로프 (영화)
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1. 개요
《로프》는 1948년 개봉한 알프레드 히치콕 감독의 스릴러 영화이다. 브랜든 쇼와 필립 모건이 친구 데이비드 켄틀리를 살해하고 시체를 숨긴 후, 살인에 대한 지적 우월성을 과시하기 위해 파티를 여는 이야기를 다룬다. 영화는 롱 테이크 기법을 실험적으로 사용하여 촬영되었으며, 개봉 당시에는 엇갈린 평가를 받았으나 시간이 지나면서 히치콕의 대표작 중 하나로 재평가받았다. 특히, 영화 속 동성애적 뉘앙스에 대한 해석이 존재하며, 현대에는 평론가들의 호평을 받고 있다.
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| 로프 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 앨프리드 히치콕 |
| 제작 | 앨프리드 히치콕 |
| 각본 | 아서 로렌츠 |
| 원안 | 흄 크로닌 (각색) |
| 원작 | 패트릭 해밀턴의 『로프』 |
| 출연 | 제임스 스튜어트 존 돌 팔리 그레인저 세드릭 하드윅 콘스턴스 콜리어 조앤 챈들러 |
| 음악 | 데이비드 버톨프 프랑시스 풀랑크 (미표기) |
| 음악 감독 | 레오 F. 포브스타인 |
| 촬영 | 조지프 A. 발렌타인 윌리엄 V. 스칼 |
| 편집 | 윌리엄 H. 지글러 |
| 제작사 | 트랜스아틀랜틱 픽처스 |
| 배급사 | 워너 브라더스 유니버설 영화 (메트로-골드윈-메이어 (일본)) |
| 개봉일 | 미국: 1948년 8월 26일 (뉴욕), 1948년 9월 25일 (미국) 일본: 1962년 10월 20일 |
| 상영 시간 | 80분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 150만 ~ 200만 달러 |
| 흥행 수익 | 220만 ~ 270만 달러 |
2. 줄거리
브랜든 쇼(존 달)와 필립 모건(팔리 그레인저)은 지적 우월성을 과시하기 위해 친구인 데이비드 켄틀리(딕 호건)를 자신들의 아파트에서 교살한다. 그들은 데이비드의 시체를 커다란 궤에 넣은 후, 완전범죄를 저지른 것을 기념하기 위해 궤 위에다 음식을 차리고 파티를 연다.[1] 파티에는 데이비드의 아버지 헨리 켄틀리(세드릭 하드윅), 이모 애니타 애트워터(콘스탄스 콜리어), 약혼녀 재닛 워커(조안 챈들러), 친구 케네스 로런스(더글러스 딕), 그리고 은사이자 브랜든과 필립의 은사이기도 한 루퍼트 카델(제임스 스튜어트)이 초대된다.[1]
앨프리드 히치콕 감독은 데이비드 O. 셀즈닉과 결별한 후 시드니 번스타인과 트랜스애틀랜틱 픽처스를 설립하고, 패트릭 해밀턴의 희곡 《로프》를 영화화하기로 결정했다. 이 과정에서 희곡의 특성을 살리기 위해 롱 테이크 촬영 기법을 도입했다.[42][43] 각본 작업에는 흄 크로닌과 아서 로렌츠가 참여했으며, 히치콕은 로렌츠에게 동성애적 분위기를 담아낼 것을 요구했다.[45][46]
파티가 진행되면서 브랜든은 스릴을 즐기는 반면, 필립은 진실이 드러날까 봐 불안해한다.[1] 손님들은 '우월한 사람이 저지르는 살인은 정당한가'라는 주제로 토론하고, 브랜든은 정당하다고 주장하며 헨리와 말싸움을 벌인다. 약속 시간이 지나도 데이비드가 나타나지 않자, 파티 분위기는 점차 이상해지고 손님들은 불안해한다.[1] 루퍼트는 브랜든과 필립이 데이비드를 오지 못하게 했다고 의심하고, 그들에게 계속 질문을 던진다. 필립은 그런 루퍼트에게 두려움을 느낀다.[1] 파티가 끝난 후, 루퍼트는 데이비드의 모자가 옷장에 있다는 것을 통해 데이비드가 이 집에 있다는 것을 알게 된다.[1]
브랜든과 필립은 파티 후 데이비드의 시체를 자신들의 차로 옮기려 한다. 그러나 그 사이 루퍼트가 담배 케이스를 놓고 갔다며 다시 찾아온다.[1] 브랜든은 만약의 사태에 대비해 총을 장전하지만, 루퍼트는 브랜든이 스스로 총을 피아노 위에 올리도록 만든다. 루퍼트는 브랜든과 필립이 데이비드를 교살했다고 선언하고, 당황한 필립은 피아노에 있던 총을 루퍼트에게 겨누지만, 루퍼트는 필립에게서 총을 빼앗는다.[1] 루퍼트는 전부터 수상하게 여겼던 궤를 열어 데이비드의 시체를 확인하고, 바깥에 총을 쏴 경찰을 부른다.[1]
3. 등장인물
배역 배우 설명 루퍼트 카델 제임스 스튜어트 브랜든과 필립의 은사 브랜든 쇼 존 달 범행을 주도하는 인물 필립 모건 팔리 그레인저 브랜든의 공범 데이비드 켄틀리 딕 호건 희생자 헨리 켄틀리 세드릭 하드윅 데이비드의 아버지 애니타 애트워터 콘스탄스 콜리어 데이비드의 이모 재닛 워커 조안 챈들러 데이비드의 약혼녀 케네스 로렌스 더글러스 딕 데이비드의 친구 윌슨 부인 에디스 에반슨 가정부
4. 제작 과정
주요 배역으로 루퍼트 역에는 제임스 스튜어트, 브랜든 역에는 존 달이 캐스팅되었다. 원래 히치콕은 루퍼트 역에 케리 그랜트, 브랜든 역에 몽고메리 클리프트를 고려했으나, 이들은 출연을 거절했다.[46][47]
영화는 워너 브라더스 세트장에 지어진 단일 세트장에서 촬영되었다. 롱 테이크 촬영을 위해 특수 바닥, 펠트, 접이식 벽 등이 설치되었고, 세트장 크기의 3배에 달하는 도시 풍경 복제품이 사용되었다.[50][51] 촬영 감독은 조지프 A. 발렌타인에서 윌리엄 V. 스칼로 교체되었으며, 촬영 기간은 자료에 따라 13일 또는 18일로 기록되었다.[52][53]
이러한 제작 과정을 통해 《로프》는 롱 테이크를 활용한 실험적인 작품으로 평가받는다.
4. 1. 기획
앨프리드 히치콕은 데이비드 O. 셀즈닉과 결별한 후, 시드니 번스타인과 함께 트랜스애틀랜틱 픽처스를 설립하고, 첫 작품으로 패트릭 해밀턴의 희곡 《로프》를 영화화하기로 결정했다.[42][43] 그는 희곡의 특성을 살리기 위해 영화 전체를 롱 테이크로 촬영하는 실험적인 기법을 도입하고자 했다. 번스타인은 이에 동의했고, 히치콕은 훗날 프랑수아 트뤼포와의 대화에서 이 결정이 자신의 몽타주 규칙을 어기는 것이었다고 후회했다.[43][44]
히치콕은 처음에 해밀턴에게 시나리오 집필 참여를 요청했지만 거절당했다. 이후 흄 크로닌과 아서 로렌츠에게 집필을 부탁했는데, 로렌츠에게는 동성애적 분위기가 묻어나도록 쓰라는 요구를 했다.[45][46]
히치콕은 루퍼트 역에 케리 그랜트, 브랜든 역에 몽고메리 클리프트를 염두에 두었으나, 두 배우 모두 시나리오를 읽고 출연을 거절했다.[46][47] 결국 브랜든 역에는 존 달이, 루퍼트 역에는 제임스 스튜어트가 섭외되었다. 스튜어트는 제2차 세계 대전 이후 은퇴를 고려했지만, 연기 경력 전환을 위해 히치콕의 제안을 수락했다.[48]
당시 필름 1릴의 길이는 약 300미터(9분 30초)였기 때문에, 히치콕은 10번의 숏을 촬영해야 했다.[49] 영화 세트는 워너 브라더스 세트장에 지어졌으며, 특수 바닥과 펠트를 깔고 접이식 벽을 설치하여 카메라의 자유로운 이동을 가능하게 했다.[50] 거실 창밖에는 세트장 크기의 3배에 달하는 도시 풍경 복제품이 설치되었다.[50][51] 촬영 중 색채 영화 촬영에 익숙하지 않았던 촬영감독은 윌리엄 V. 스칼로 교체되었다.[52]
《로프》는 히치콕의 가장 실험적인 작품 중 하나로, 긴 롱 테이크를 위해 많은 표준 영화 기법을 포기했다. 각 숏은 최대 10분 동안 중단 없이 촬영되었고, 카메라 움직임은 신중하게 계획되었으며, 편집은 거의 이루어지지 않았다.
제임스 스튜어트는 이 과정에 대해 "여기서 정말 중요한 것은 배우가 아니라 카메라를 연습하는 것이다!"라며 불만을 표했고, 훗날 "시도할 가치는 있었지만, 히치콕이 아니면 아무도 시도하지 않았을 것이다. 하지만 실제로 효과가 없었다."라고 평가했다.[14]
4. 2. 각본
앨프리드 히치콕은 원작자 패트릭 해밀턴에게 각색을 제안했으나 거절당했다. 이후 흄 크로닌과 아서 로렌츠에게 시나리오 집필을 맡겼다. 크로닌은 시나리오 집필 경험이 부족했지만 히치콕과의 인연으로 참여를 결정했다.[43] 아서 로렌츠는 할리우드에서 공공연한 동성애자였는데, 히치콕은 그에게 시나리오에 동성애적 분위기가 묻어나도록 쓰라고 요구했다.[46]
4. 3. 캐스팅
히치콕은 당초 루퍼트 역에 케리 그랜트, 브랜든 역에 몽고메리 클리프트를 염두에 두고 있었다. 이 둘은 할리우드에서 각각 양성애자와 동성애자로 불리고 있었다. 둘은 시나리오를 읽은 후 출연을 거절했다.[46][47] 히치콕은 이후 브랜든 역에 동성애자인 존 달을 섭외하였다. 한편 히치콕은 RCA 소속인 루 와서먼의 소개로 제임스 스튜어트에게 루퍼트 역을 제안하였다. 스튜어트는 제2차 세계 대전 이후 영화계에서 은퇴하고 고향으로 돌아갈 생각을 가지고 있었지만 연기 경력을 전환하기 위해 히치콕의 제안을 수락했다. 루퍼트를 맡을 배우가 그랜트에서 스튜어트로 바뀌자 당초 시나리오에 써있던 루퍼트의 직업은 시인에서 출판업자로 바뀌었다.[48]
| 배역 | 배우 |
|---|---|
| 루퍼트 캐델 | 제임스 스튜어트 |
| 브랜든 쇼 | 존 달 |
| 필립 모건 | 패럴리 그레인저 |
| 자넷 워커 | Joan Chandler|조안 챈들러영어 |
| 헨리 켄트레이 | 세드릭 하드윅 |
| 아니타 아토워터 | Constance Collier|콘스턴스 콜리어영어 |
| 윌슨 부인 | Edith Evanson|에디스 에반슨영어 |
| 데이비드 켄트레이 | Dick Hogan|딕 호건영어 |
| 케네스 로렌스 | Douglas Dick|더글러스 딕영어 |
4. 4. 촬영
영화는 워너 브라더스 세트장에 지어진 단일 세트에서 촬영되었다.[50] 롱 테이크 촬영을 위해 세트 바닥 위에 특수한 바닥을 더 깔고 그 위에 펠트를 댔으며, 대형 카메라가 자유롭게 이동할 수 있도록 접이식 벽을 설치했다.[50] 거실 창문 밖에는 도시 풍경을 정밀하게 묘사한 복제품을 달았는데, 그 크기는 세트장의 3배 크기였다.[50][51]카메라와 마이크의 움직임은 세심하게 계획되었다.[11] 소품 담당자는 대형 테크니컬러 카메라를 위해 가구와 다른 소품을 끊임없이 치워야 했고, 음향 담당자와 카메라 기사 팀은 배우들과 함께 카메라와 마이크를 끊임없이 움직였다.[11]
촬영 도중, 색채 영화 촬영에 익숙하지 않았던 촬영감독 조지프 A. 발렌타인은 윌리엄 V. 스칼로 교체되었다. 둘 다 타이틀에 이름이 올려졌다.[52] 프랑수아 트뤼포는 앨프리드 히치콕과의 인터뷰에서 《로프》의 촬영 기간이 18일이었다고 말했지만, 《아메리칸 시네마토그래퍼》는 촬영 기간이 13일이었다고 기록하였다.[52][53]
배경의 사이클로라마는 사운드 스테이지에서 사용된 가장 큰 배경이었다.[11] 여기에는 엠파이어 스테이트 빌딩과 크라이슬러 빌딩의 모델이 포함되었다. 수많은 굴뚝에서 연기가 나고, 건물에 불이 켜지고, 네온사인이 켜졌으며, 영화가 진행됨에 따라 석양이 천천히 펼쳐졌다. 영화가 진행되는 동안 방적 유리로 만들어진 구름은 여덟 번이나 위치와 모양이 바뀌었다.[11]
5. 영화 기법
이 영화는 "대형 흥행 배우들과 함께 작업한 주요 감독이 시도한 가장 흥미로운 실험 중 하나"로 평가받으며,[10] 긴 롱 테이크 장면을 위해 많은 표준 영화 기법을 포기했다.
배경의 사이클로라마는 사운드 스테이지에서 사용된 가장 큰 배경이었다.[11] 여기에는 엠파이어 스테이트 빌딩과 크라이슬러 빌딩의 모델이 포함되었다. 수많은 굴뚝에서 연기가 나고, 건물에 불이 켜지고, 네온사인이 켜졌으며, 영화가 진행됨에 따라 석양이 천천히 펼쳐졌다. 영화가 진행되는 동안 방적 유리로 만들어진 구름은 여덟 번이나 위치와 모양이 바뀌었다.[11]
5. 1. 롱 테이크
이 영화는 히치콕의 가장 실험적인 작품 중 하나로 평가받으며, 긴 롱 테이크 장면을 위해 많은 표준 영화 기법을 포기했다.[10] 각 숏은 중단 없이 최대 10분(카메라의 필름 용량) 동안 지속적으로 촬영되었다. 오프닝 설정 숏 거리 장면을 제외하고는 단일 세트에서 촬영되었다. 카메라 움직임은 신중하게 계획되었으며 편집은 거의 이루어지지 않았다.세트의 벽은 롤러 위에 설치되어 카메라를 위해 조용히 치워졌다가 다시 숏에 들어갈 때 제자리로 돌아왔다. 소품 담당자는 대형 테크니컬러 카메라를 위해 가구와 다른 소품을 끊임없이 치워야 했고, 올바른 위치에 다시 배치해야 했다. 음향 담당자와 카메라 기사 팀은 배우들이 세심하게 안무된 일련의 신호에 따라 움직이면서 카메라와 마이크를 끊임없이 움직였다.[11]
이러한 촬영 기법은 연속적인 행동의 인상을 전달하며, 시청자의 마음속에서 행동의 지속 시간을 연장하는 역할도 한다. 2002년 ''사이언티픽 아메리칸'' 기사에서 안토니오 다마시오는 영화가 80분 동안 지속되며 "실시간"으로 진행되는 것으로 되어 있지만 실제로는 100분이 조금 넘는다고 주장한다. 그는 이를 액션 속도를 높여 달성했다고 말한다. 즉, 공식 만찬은 20분밖에 지속되지 않고, 해는 너무 빨리 지는 식이다.[12][13]
배우 제임스 스튜어트는 이 모든 과정이 매우 짜증난다고 말하며 "여기서 정말 중요한 것은 배우가 아니라 카메라를 연습하는 것이다!"라고 말했다. 훨씬 나중에 스튜어트는 이 영화에 대해 "시도할 가치가 있었다. 히치콕이 아니면 아무도 시도하지 않았을 것이다. 하지만 실제로 효과가 없었다."라고 말했다.[14]
히치콕은 최대 10분(영화 카메라 매거진의 길이)에 달하는 길고 끊김 없는 롱 테이크를 촬영했는데, 이는 세심하게 안무된 카메라와 배우의 움직임을 포함했지만, 영화의 대부분의 숏은 결국 더 짧아졌다.[23] 다른 모든 세그먼트는 물체—예를 들어, 남자의 재킷이 화면 전체를 가리거나 가구의 뒷면—로 팬하거나 트래킹하는 방식으로 끝난다. 이런 방식으로 히치콕은 영화의 절반의 컷을 효과적으로 가렸다.[24]
그러나 20분이 지나면(영화관의 영사기에서 영화의 한 릴을 만드는 필름 두 매거진) 영화가 극장에서 상영될 때 영사 기사는 릴을 바꿔야 했다. 이러한 교체 시점에 히치콕은 새로운 카메라 설정을 사용하며 컷을 의도적으로 숨기지 않았다. 각 세그먼트의 시작과 끝에 대한 설명은 다음과 같다.
| 세그먼트 | 길이 | 타임코드 | 시작 | 종료 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 09:34 | 00:02:30 | 클로즈업(CU), 목 졸림 | 브랜든의 등에서 블랙아웃 |
| 2 | 07:51 | 00:11:59 | 블랙, 브랜든의 등에서 팬 아웃 | CU 케네스: "무슨 말씀이시죠?" |
| 3 | 07:18 | 00:19:45 | 언마스크 컷, 남자가 재닛에게 걸어감 | 케네스의 등에서 블랙아웃 |
| 4 | 07:08 | 00:27:15 | 블랙, 케네스의 등에서 팬 아웃 | CU 필립: "거짓말입니다." |
| 5 | 09:57 | 00:34:34 | 언마스크 컷, CU 루퍼트 | 브랜든의 등에서 블랙아웃 |
| 6 | 07:33 | 00:44:21 | 블랙, 브랜든의 등에서 팬 아웃 | 윌슨 부인 (OS): "실례합니다, 선생님." |
| 7 | 07:46 | 00:51:56 | 언마스크 컷, 윌슨 부인: "어떤 부인이 전화하셨는데..." | 브랜든에서 블랙아웃 |
| 8 | 10:06 | 00:59:44 | 블랙, 브랜든에서 팬 아웃 | CU 브랜든의 손이 총 주머니에 있음 |
| 9 | 04:37 | 01:09:51 | 언마스크 컷, CU 루퍼트 | 가슴 뚜껑에서 블랙아웃 |
| 10 | 05:38 | 01:14:35 | 블랙, 가슴 뚜껑에서 틸트 업 | 영화 종료 |
히치콕은 책 분량의 ''히치콕/트뤼포''(1967, 사이먼 & 슈스터)에서 프랑수아 트뤼포에게 일몰 색상에 불만을 느껴 마지막 네다섯 개의 세그먼트를 다시 촬영했다고 말했다.
히치콕은 다음 영화인 ''염소자리''(1949)에서도 이 롱 테이크 방식을 덜 사용했으며, 그의 영화 ''무대 공포증''(1950)에서는 매우 제한적으로 사용했다.
5. 2. 미장센
이 영화에서 카메라는 신중하게 계획된 동선을 따라 움직였으며, 편집은 거의 이루어지지 않았다. 세트 벽은 롤러 위에 설치되어 카메라 이동을 위해 조용히 치워졌다가 다시 촬영에 들어갈 때 제자리로 돌아왔다. 소품 담당자는 대형 테크니컬러 카메라를 위해 가구와 다른 소품을 끊임없이 치우고, 올바른 위치에 다시 배치해야 했다. 음향 담당자와 카메라 기사 팀은 배우들이 세심하게 짜여진 신호에 따라 움직이면서 카메라와 마이크를 끊임없이 움직였다.[11]배경의 사이클로라마는 사운드 스테이지에서 사용된 가장 큰 배경이었다.[11] 여기에는 엠파이어 스테이트 빌딩과 크라이슬러 빌딩의 모델이 포함되었다. 수많은 굴뚝에서 연기가 나고, 건물에 불이 켜지고, 네온사인이 켜졌으며, 영화가 진행됨에 따라 석양이 천천히 펼쳐졌다. 영화가 진행되는 동안 방적 유리로 만들어진 구름은 여덟 번이나 위치와 모양이 바뀌었다.[11]
6. 주제
브랜든과 필립의 살해 동기는 몇 년 전 예비 학교 하우스마스터이자 출판업자인 루퍼트 캐델과의 대화에서 비롯되었다. 이들은 루퍼트와 니체의 초인 사상에 대해 논의했다. 브랜든은 루퍼트가 자신들의 "예술 작품"을 인정할 것이라 믿고 그를 파티에 초대했다.
최근 《로프》에 대한 평론에서는 브랜든과 필립 사이에 동성애적인 뉘앙스가 있다는 점을 지적한다.[34][15][16] 1940년대에는 동성애가 매우 논쟁적인 주제였음에도 불구하고, 영화의 원작 연극은 브랜든과 필립을 동성애 관계로 묘사한다.[17]
6. 1. 니체의 초인 사상
브랜든과 필립의 살인 아이디어는 수년 전, 그들의 예비 학교 하우스마스터이자 출판업자인 루퍼트 캐델과의 대화에서 영감을 받았다. 그들은 학교에 다니는 동안 루퍼트와 니체의 초인 사상에 대해 긍정적으로 보이는 방식으로 토론했었다. 특히 브랜든은 루퍼트가 그들의 "예술 작품"을 인정할 것이라고 생각하여 그를 파티 손님 중 한 명으로 초대했다.6. 2. 동성애 코드
최근 《로프》에 대한 평론과 비평에서는 브랜든과 필립의 캐릭터 사이에 동성애적인 뉘앙스가 있음을 지적했으며,[34][15][16] 이는 1940년대에는 동성애가 매우 논쟁적인 주제였음에도 불구하고 나타났다. 영화의 원작인 연극은 브랜든과 필립을 명시적으로 동성애 관계로 묘사한다.[17] 브랜든 역을 맡은 존 달은 동성애자였던 것으로 여겨지며,[18][19] 각본가 아서 로렌츠 또한 동성애자였고, 공동 출연 배우인 팔리 그레인저는 양성애자였다.[20]비토 루소가 자신의 1981년 저서 《더 셀룰로이드 클로짓》을 위해 인터뷰한 로렌츠는 "우리는 히치콕과 《로프》의 등장인물들이 동성애자인지에 대해 논의한 적이 없지만, 나는 그것이 분명하다고 생각했다."[21]라고 말했다. 루소의 책을 각색한 1995년 다큐멘터리 영화에서 로렌츠는 "그 당시 검열관들은 이것이 게이에 관한 것임을 깨닫지 못했던 것 같아요. 그들은 무엇이 있고 무엇이 없는지 전혀 몰랐고, 그래서 이 영화가 통과될 수 있었어요."[22]라고 말한다. 같은 다큐멘터리에서 그레인저는 브랜든과 필립에 대해 "우리는 그들이 게이라는 것을 알았어요. 네, 물론이죠. 그러니까, 아무도 그것에 대해 말하지 않았어요. 1947년이었다는 것을 잊지 맙시다! 하지만 그것이 일종의 영화의 요점이었어요."[22]라고 말한다.
7. 평가
Rope영어는 개봉 당시 평론가들의 엇갈린 반응을 얻었다. 일부는 실험적인 기법과 긴장감 넘치는 연출을 긍정적으로 평가했지만, 다른 일부는 과도한 기교와 부자연스러운 대사를 지적했다. 동성애적 뉘앙스에 대한 관객들의 거부감으로 인해 흥행에는 실패했다.[40][41]
7. 1. 개봉 당시의 평가
개봉 당시 평론가들의 반응은 엇갈렸다. 일부는 실험적인 기법과 긴장감 넘치는 연출을 호평했지만, 다른 일부는 과도한 기교와 부자연스러운 대사를 비판했다. 흥행에는 실패했는데, 이는 동성애적 뉘앙스에 대한 관객들의 거부감 때문으로 분석된다.7. 2. 현대적 평가
로튼 토마토에 따르면, 평론가들은 "이야기적으로 훌륭함과 동시에 형식적으로 대담한 '로프'는 이 장르의 거장에 의한 어둡고 만족스러운 범죄 스릴러를 위해 강력한 앙상블을 묶어놓았다"라고 평가했다. 49건의 평론 중 94%인 46건이 긍정적이었으며, 평균 점수는 10점 만점에 7.8점이다.[40]메타크리틱에서는 10건의 평론 중 6건이 긍정적, 4건이 엇갈린 평가를 내렸으며, 부정적인 평가는 없었다. 평균 점수는 100점 만점에 73점이다.[41]
참조
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