튀튀
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1. 개요
튀튀는 발레 의상의 일종으로, 보디스와 스커트로 구성된다. 튀튀라는 단어는 프랑스어에서 유래되었으며, 정확한 어원은 불분명하다. 튀튀는 스커트의 형태와 길이에 따라 로맨틱 튀튀, 클래식 튀튀, 팬케이크 튀튀, 벨 튀튀 등으로 구분되며, 발레 공연의 종류와 스타일에 따라 다양하게 사용된다. 19세기 초 마리 탈리오니가 얇은 흰색 치마인 낭만 튀튀를 처음 선보인 이후, 튀튀는 발레 의상의 중요한 부분을 차지하게 되었다.
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| 튀튀 | |
|---|---|
| 개요 | |
 | |
| 종류 | 로맨틱 튀튀 클래식 튀튀 팬케이크 튀튀 파우더 퍼프 튀튀 헝가리 튀튀 |
| 용도 | 발레 의상 |
| 상세 정보 | |
| 어원 | 프랑스 속어 "tutu" (엉덩이를 때리는 행위를 의미) 또는 "cucu" (아이의 엉덩이를 부르는 애칭)에서 유래 |
| 기원 | 19세기 초, 발레 의상이 점차 짧아지면서 시작 |
| 로맨틱 튀튀 | 특징: 종 모양, 무릎 아래 또는 발목까지 오는 길이 재료: 얇은 명주 또는 거즈 |
| 클래식 튀튀 | 특징: 짧고 뻣뻣하며 수평적인 형태 종류: 팬케이크 튀튀, 파우더 퍼프 튀튀, 헝가리 튀튀 |
| 팬케이크 튀튀 | 특징: 납작하고 접시 모양 구조: 여러 겹의 튤 소재, 와이어 또는 후프 사용 |
| 파우더 퍼프 튀튀 | 특징: 짧고 주름이 많음, 팬케이크 튀튀보다 부드러운 형태 |
| 헝가리 튀튀 | 특징: 플래터 튀튀와 유사하지만 약간 내려앉은 형태 길이: 허벅지 중간까지 |
2. 어원
Tutu라는 명칭은 본래 치마가 아닌 다리 사이를 봉합하는 작은 페티코트를 가리키는 단어였다. 프랑스어로 바보를 의미하는 Cucu로 변하고, 사랑스러운 엉덩이를 가리키는 의미로 변형되어 엉덩이를 의미하는 Tutu라고 불리게 되었다.[15] 튀튀는 보디스와 함께 전체 의상을 구성하지만, 제유법을 통해 치마만을 튀튀라고 부르기도 한다.
튀튀는 '''바스크''' (웨이스트 밴드라고도 하며, '''보디스'''의 일부이거나 별도의 밴드이기도 함)와, '''스커트''' (단일 층의 천을 늘어뜨린 것도 있고, 풀을 먹인 여러 겹의 천을 겹쳐서 펼쳐지게 만든 형태도 있음)로 구성된다. 클래식 튀튀에는 보디스와 스커트를 잇는 부분으로, 속옷 형태의 '''츤'''이 존재한다.
튀튀(tutu)라는 단어의 정확한 어원은 알려져 있지 않으며, 1881년까지 기록된 바가 없다. 한 가지 이론은 튀튀가 의상을 만드는 재료 중 하나인 얇은 망사에서 유래했다는 것이다.
두 번째 이론은 엉덩이를 의미하는 프랑스 아이들의 속어(cul)에서 유래했다는 것이다. 당시 파리 오페라 발레단의 부유한 남성 구독자(abonnés)들은 발레리나들과 밀회를 갖는 경우가 있었는데,[3] 이들이 얇은 망사 드레스 뒤를 가볍게 치며 "pan-pan cucul"(엉덩이를 때릴 거야)이라고 말한 것에서 유래했다는 추정도 있다.
세 번째 이론은 더 저속한 프랑스어 단어 cul (엉덩이나 생식기를 지칭)에서 유래했다는 것이다. 이 시대 여성들은 팡탈레트를 속옷으로 입었는데, 팡탈레트는 사타구니가 트여 있었다. abonnés들은 스캔들을 기대하며 가장 앞줄을 선호했고, 치마는 그런 이유로 변형되었다. 19세기 발레광 샤를-루이-에티엔 누이테르는 튀튀를 "단정함을 위해 danseuses가 입는 매우 짧은 속치마의 속어"로 정의했다.[4]
3. 구성
보디스를 생략하고 바스크와 스커트만 (츤이 붙는 경우도 있음)으로 구성된 튀튀도 있는데, 이것은 '''본''' (Bon) 혹은 '''튀튀 본''' (tutu bon)이라고 불리는 의상으로, 레오타드만 입고 연습할 때 튀튀를 착용했을 때 스커트 유무에 따른 감각 차이가 발생하므로, 이를 보정하기 위해 레오타드 위에 착용하는 레슨용이다. 비슷한 목적으로 레오타드에 직접 튜튜 스커트가 봉제된 '''레오타드 튀튀''' (Leotard tutu)도 있지만, 역시 주로 레슨용이며 본격적인 공연에서는 사용되지 않는다.
## 보디스
튀튀의 '''보디스'''(Bodice)에는 6개에서 15개의 패널 천이 사용된다. 이 중 일부는 비스듬하게 재단되어 천에 어느 정도 신축성이 부여된다. 보디스는 허리선이나 엉덩이 윗부분에 부착되는 의상의 분리된 부분이다. 경우에 따라서는 움직임을 고려하여 탄력 있는 탭만으로 연결되기도 한다. 보정 목적으로 앞뒤 또는 앞쪽에만 보ーン을 넣는 경우도 있다.
일반적으로 디자인은 뷔스티에나 바니 수트처럼 등을 노출시킨 어깨가 드러나는 캐미솔 스타일이므로 착용 시 어깨 끈(어깨 고무)을 사용하여 고정해야 한다. 등 뒤의 컷 처리에 따라 대담한 로우 백 스타일(로열 컷)이 되기도 한다.
보디스의 재료는 주로 다음과 같다.
## 바스크
'''바스크'''(Basque영어)는 웨스트에서 힙 상부에 해당하는 부분이다. 보디스와 연결되어 있기도 하고, 떨어져 있으며 몸에 꽉 맞는 천의 밴드이기도 하다.
## 스커트
튀튀의 '''스커트'''는 튀튀의 형태를 결정하고 전반적인 스타일(로맨틱, 클래식, 벨)을 정의한다. 스커트는 한 겹이 아니라 여러 겹에서 수십 겹의 가벼운 천을 겹쳐 만드는 것이 특징이다.
클래식 튀튀의 경우 얇은 튜르의 가장자리를 1cm 간격으로 접어 꿰매는 것(태킹. 턱이라고도 함)으로 스커트에 팽팽함과 경도를 부여할 필요가 있다.[16] 턱에는 싱글 접기와 더블 접기가 있으며, 두 번 접는 더블 쪽이 더 단단하게 마무리되지만 제작에 손이 많이 간다.[16]
스커트의 재료는 통상적으로 다음과 같다.[16]
클래식 튀튀 중에는 수평 형태를 유지하기 위해 스테인리스제(또는 합성 수지제) '''와이어 후프'''를 스커트에 넣기도 한다.[16]
또한 튜르 스커트 위에 오버스커트를 사용하여 장식을 하는 경우도 있다.[16]
## 츤
'''튠'''(Tune)은 치마와 일체화된 튀튀의 팬티 부분이다. 소재는 신축성 있는 스판덱스나 오페코트[17], 파워넷을 사용한다.
구조적으로 로맨틱 튀튀에는 존재하지 않으며, 로맨틱 튀튀에서는 발레리나가 속옷으로 스테이지 쇼츠를 별도로 착용한다(광의에서는 이것 또한 튠이라고 칭하는 경우도 있다[20]).
## 장식
튀튀에는 보디스나 오버스커트에 조화나 금실, 은실로 된 자수가 더해지기도 한다.[21] 비즈나 라인스톤을 꿰매거나, 스팽글을 뿌리기도 하며, 스커트 밑단에 금색, 은색 또는 다양한 색상의 라인을 치거나, 역할에 맞춰 스커트의 밑단을 톱니 모양이나 둥글게 커팅하기도 한다.[21]
때로는 絞り染め(시보리 염색)을 통해 의상에 변화를 주기도 하는데, 스커트마다 색상을 바꿔 그라데이션 효과를 내거나, 앞면과 뒷면의 스커트 색상을 다르게 연출하기도 한다.[21]
암릿 같은 팔 장식을 착용하거나, 등에 요정의 날개 (『레 실피드』)나, 튀튀 자체에 장식 소매가 붙는 경우도 있다 (『지젤』의 윌리나, 시골 처녀의 퍼프 소매 등).[21]
머리를 장식하는 티아라나, 탬버린 등 손에 드는 소품도 있지만, 튀튀의 구성과는 무관하다.[21]
## 속옷
튀튀를 입을 때는 속옷으로 얇은 캐미솔 레오타드 형태의 발레 파운데이션을 착용한다.[22] 『해적』의 메도라처럼 복부를 노출하는 세퍼레이트 튀튀에는 발레 브래지어, 발레 팬티를 착용하지만, 타이트한 디자인의 경우 누브라나 탱가가 사용되기도 한다. 색상은 대부분 베이지 계열이다.
다리에는 발레 타이츠를 신는다. 색상은 화이트 또는 베이지나 라이트 핑크 계열의 살색에 가까운 색이 많이 사용되는 경향이 있다. 물론, 특수한 배역에 따라 다른 색상도 사용된다.
3. 1. 보디스
튀튀의 '''보디스'''(Bodice)에는 6개에서 15개의 패널 천이 사용된다. 이 중 일부는 비스듬하게 재단되어 천에 어느 정도 신축성이 부여된다. 보디스는 허리선이나 엉덩이 윗부분에 부착되는 의상의 분리된 부분이다. 경우에 따라서는 움직임을 고려하여 탄력 있는 탭만으로 연결되기도 한다. 보정 목적으로 앞뒤 또는 앞쪽에만 보ーン을 넣는 경우도 있다.
일반적으로 디자인은 뷔스티에나 바니 수트처럼 등을 노출시킨 어깨가 드러나는 캐미솔 스타일이므로 착용 시 어깨 끈(어깨 고무)을 사용하여 고정해야 한다. 등 뒤의 컷 처리에 따라 대담한 로우 백 스타일(로열 컷)이 되기도 한다.
보디스의 재료는 주로 다음과 같다.3. 2. 바스크
'''바스크'''(Basque영어)는 웨스트에서 힙 상부에 해당하는 부분이다. 보디스와 연결되어 있기도 하고, 떨어져 있으며 몸에 꽉 맞는 천의 밴드이기도 하다.
3. 3. 스커트
튀튀의 '''스커트'''는 튀튀의 형태를 결정하고 전반적인 스타일(로맨틱, 클래식, 벨)을 정의한다. 스커트는 한 겹이 아니라 여러 겹에서 수십 겹의 가벼운 천을 겹쳐 만드는 것이 특징이다.
클래식 튀튀의 경우 얇은 튜르의 가장자리를 1cm 간격으로 접어 꿰매는 것(태킹. 턱이라고도 함)으로 스커트에 팽팽함과 경도를 부여할 필요가 있다.[16] 턱에는 싱글 접기와 더블 접기가 있으며, 두 번 접는 더블 쪽이 더 단단하게 마무리되지만 제작에 손이 많이 간다.[16]
스커트의 재료는 통상적으로 다음과 같다.[16]
클래식 튀튀 중에는 수평 형태를 유지하기 위해 스테인리스제(또는 합성 수지제) '''와이어 후프'''를 스커트에 넣기도 한다.[16]
또한 튜르 스커트 위에 오버스커트를 사용하여 장식을 하는 경우도 있다.[16]
3. 4. 츤
'''튠'''(Tune)은 치마와 일체화된 튀튀의 팬티 부분이다. 소재는 신축성 있는 스판덱스나 오페코트[17], 파워넷을 사용한다.
구조적으로 로맨틱 튀튀에는 존재하지 않으며, 로맨틱 튀튀에서는 발레리나가 속옷으로 스테이지 쇼츠를 별도로 착용한다(광의에서는 이것 또한 튠이라고 칭하는 경우도 있다[20]).
3. 5. 장식
튀튀에는 보디스나 오버스커트에 조화나 금실, 은실로 된 자수가 더해지기도 한다.[21] 비즈나 라인스톤을 꿰매거나, 스팽글을 뿌리기도 하며, 스커트 밑단에 금색, 은색 또는 다양한 색상의 라인을 치거나, 역할에 맞춰 스커트의 밑단을 톱니 모양이나 둥글게 커팅하기도 한다.[21]
때로는 絞り染め(시보리 염색)을 통해 의상에 변화를 주기도 하는데, 스커트마다 색상을 바꿔 그라데이션 효과를 내거나, 앞면과 뒷면의 스커트 색상을 다르게 연출하기도 한다.[21]
암릿 같은 팔 장식을 착용하거나, 등에 요정의 날개 (『레 실피드』)나, 튀튀 자체에 장식 소매가 붙는 경우도 있다 (『지젤』의 윌리나, 시골 처녀의 퍼프 소매 등).[21]
머리를 장식하는 티아라나, 탬버린 등 손에 드는 소품도 있지만, 튀튀의 구성과는 무관하다.[21]
3. 6. 속옷
튀튀를 입을 때는 속옷으로 얇은 캐미솔 레오타드 형태의 발레 파운데이션을 착용한다.[22] 『해적』의 메도라처럼 복부를 노출하는 세퍼레이트 튀튀에는 발레 브래지어, 발레 팬티를 착용하지만, 타이트한 디자인의 경우 누브라나 탱가가 사용되기도 한다. 색상은 대부분 베이지 계열이다.
다리에는 발레 타이츠를 신는다. 색상은 화이트 또는 베이지나 라이트 핑크 계열의 살색에 가까운 색이 많이 사용되는 경향이 있다. 물론, 특수한 배역에 따라 다른 색상도 사용된다.
4. 역사
마리 탈리오니가 튀튀를 처음 입은 사람으로 알려져 있지만, 튀튀의 초기 디자인은 그보다 2년 전인 1827년 이폴리트 르콩트가 《몽유병자》에서 폴린 몽테수를 위해 낭만 튀튀의 기본 실루엣을 디자인하면서 시작되었다.[5] 그러나 마리 탈리오니가 《라 실피드》에서 입은 의상은 발견되지 않았으며, 이보어 게스트는 이 의상이 발레리나들이 수업에서 입는 의상과 매우 유사하다고 지적한다.[5] 1770년 노베르의 발레 《야손과 메데이아》에서 크뢰즈 역을 맡은 뫼 Guimard는 옅은 드레스를 입었는데, 《라 실피드》 튀튀는 일반적인 후프 대신 머슬린 속치마를 사용하여 치마의 볼륨을 준 것에서 영감을 받았을 수 있다.[6]
18세기 말, 여성 의상은 허리선이 높아지고 슬림해졌으며, 무용수들은 파니에 없이 춤을 추며 인체를 드러내고 움직임의 자유를 더하는 자연스러운 테마를 선보였다. 속옷의 보기 흉한 모양을 대체하기 위해 살색 타이츠도 함께 착용했다.[6]
1832년 파리 오페라에서 마리 탈리오니는 외젠 라미가 디자인한 《라 실피드》에서 발목을 드러내는 얇은 흰색 치마, 즉 낭만 튀튀를 처음 선보였다.[7] 19세기 말부터 튀튀는 움직임의 용이함과 무용수의 다리를 보여주기 위해 꾸준히 짧아졌다.[8] 낭만 튀튀는 덧없는 생물을 묘사하는 데 효과적이었지만, 발레가 현대화되면서 펄럭이는 뻣뻣한 튀튀는 더 부드럽고 편안한 치마로 대체되었다.
20세기 동안 튀튀는 접시 모양으로 절정에 달했으며, 프랑스 평론가 앙드레 레빈손은 치마의 뻣뻣하고 움직이지 않는 특징과 무용수의 활기찬 움직임의 대조를 강조했다.[6] 튀튀의 단순한 디자인과 시대를 초월한 품격은 수많은 적응의 결과이며, 마침내 무용수를 돋보이게 한다.
1870년대에는 치마가 짧아지고 풍성해졌으며, 네크라인이 낮아져 "성적 매력"을 과시했다.[5] 세실 비턴, 크리스찬 라크르와, 아이작 미즈라히 등 패션 디자이너들이 발레 의상 디자인에 참여하기도 했다.[9] 바바라 카린스카는 뉴욕 시티 발레의 우크라이나인 출신 의상 디자이너로, 아름다움과 내구성을 갖춘 튀튀를 디자인하고 제작하여 명성을 얻었다.[10]
5. 종류
현대 튀튀에는 여러 종류가 있다.
- 로맨틱 튀튀: 4분의 3 길이의 종 모양 스커트로, 얇은 튜울 천으로 만들어진다. 치마의 길이는 무릎과 발목 사이이다.[23] 낭만 발레 튀튀는 마리 탈리오니의 오리지널 의상을 기반으로 하지만, 현대적인 소재를 사용하여 더 가볍고 투명해질 수 있다.[11] 가볍고 무용수가 자유롭게 움직일 수 있는 특징이 있다[23]. 이 때문에 『지젤』이나 『라 실피드』와 같은 로맨틱 발레의 영묘한(ethereal) 성질에 적합하다. 1832년, 『라 실피드』를 공연한 마리 탈리오니를 위해 프랑스의 외젠 루이 라미(Eugène Louis Lami)가 고안했다고 전해진다.[23] 로맨틱 튀튀에는 두 종류가 있는데, 하나는 허리에서 시작하는 것이고, 다른 하나는 로우 웨이스트에서 시작하여 바스크를 동반하는 것으로, "로맨틱 튀튀 위드 바스크(romantic tutu with basque)"라고 불린다.
- 클래식 튀튀: 엉덩이 높이의 팬티와 바스크에 10~12겹의 뻣뻣한 얇은 명주 천을 꿰맨 치마이다. 짧은 하단 층의 얇은 명주 천이 상단 층을 지지하여 엉덩이에서 튀어나오게 한다. 모양과 구조에 따라 팬케이크 스타일과 벨 스타일로 나뉜다. 발레 감상가였던 러시아인들은 새로운 기교와 발레리나들의 화려한 풋워크를 요구했다. 새롭게 등장한 16겹의 유연한 튀튀(무릎 길이)는, 『백조의 호수』나 『잠자는 숲속의 미녀』, 『파키타』와 같은, 높은 기술을 요구하는 발레 공연에서 그랑 푸에테나 피루엣과 같은 여성 무용수의 더 큰 동작을 가능하게 했다.
- 팬케이크 튀튀: 납작한 팬케이크 모양으로, 엉덩이에서 바깥쪽으로 곧게 뻗은 여러 겹의 네팅으로 만들어지며, 몸에 딱 맞는 보디스를 가지고, 짧고 뻣뻣한 스커트를 가진다.[12] "팬케이크" 스타일은 더 많은 겹의 네트를 가지며, 보통 여러 겹을 납작하고 뻣뻣하게 유지하기 위해 와이어 후프와 많은 손 바느질을 사용한다.
- 벨 튀튀: 짧고 단단하며 종 모양의 스커트를 가진 튀튀로, 통상적으로 팬케이크 튀튀보다 길다. 여러 겹의 네팅을 가지고 있으며, 몸에 꼭 맞는 보디스를 갖추고 있다. 엉덩이에서 바깥쪽으로 퍼져나가며, 와이어가 들어간 후프를 사용하지 않는다. 드가의 유명한 발레 그림에서 볼 수 있다.
- 발란신-카린스카 튀튀: "파우더 퍼프"(powder puff)라는 별명으로도 불린다.[13] 매우 짧은 스커트로, 후프는 없고, 팬케이크 또는 클래식 스타일보다 네트의 층이 적다. 스커트의 턱은 느슨하고, 외형은 더 부드럽고, 푹신하다. 이 스타일은 원래 20세기 안무가 조지 발란신에 의해 비제의 교향곡 다장조의 발레 버전("심포니 인 C" 또는 "수정궁")을 위해 디자인되었다. 보다 역동적인 안무에 대응하는 것으로, 다리 전체를 볼 수 있다.[13] 아메리칸 튀튀는 매우 짧은 얇은 명주 천 주름을 팬티에 느슨하게 꿰매어 부드러운 효과를 준다.
- 플래터 튀튀: 발레리나의 허리선에서 똑바로 뻗어 있으며, 상단이 평평한 튀튀이다.[11] 팬케이크 튀튀와 매우 유사하지만, 팬케이크 튀튀는 상단이 다소 부풀어 있는 반면 플래터 튀튀의 상단은 거의 평평하다. 팬케이크 튀튀는 후프에 의해 지지되며 매우 평평하고 주름이 거의 없지만, 플래터 튀튀는 엉덩이 대신 허리에 위치한다.[12]
- 인버티드 벨 튀튀: 클래식 튀튀와 낭만 튀튀의 중간 형태이다. 여러 겹의 얇은 명주 천으로 만들어져 클래식 튀튀와 유사하게 튀어나오지만, 겹이 더 길고 아래로 처지며, 보통 허벅지 중간까지 내려온다.
5. 1. 로맨틱 튀튀
로맨틱 튀튀는 4분의 3 길이의 종 모양 스커트로, 얇은 튜울 천으로 만들어진다. 치마의 길이는 무릎과 발목 사이이다.[23] 낭만 발레 튀튀는 마리 탈리오니의 오리지널 의상을 기반으로 하지만, 현대적인 소재를 사용하여 더 가볍고 투명해질 수 있다.[11]로맨틱 튀튀는 가볍고 무용수가 자유롭게 움직일 수 있는 특징이 있다[23]. 이 때문에 『지젤』이나 『라 실피드』와 같은 로맨틱 발레의 영묘한(ethereal) 성질에 적합하다. 1832년, 『라 실피드』를 공연한 마리 탈리오니를 위해 프랑스의 외젠 루이 라미(Eugène Louis Lami)가 고안했다고 전해진다.[23] 로맨틱 튀튀에는 두 종류가 있는데, 하나는 허리에서 시작하는 것이고, 다른 하나는 로우 웨이스트에서 시작하여 바스크를 동반하는 것으로, "로맨틱 튀튀 위드 바스크(romantic tutu with basque)"라고 불린다.
5. 2. 클래식 튀튀
클래식 튀튀는 모양과 구조에 따라 팬케이크 스타일과 벨 스타일로 나뉜다.현대 튀튀에는 여러 종류가 있다.
- 클래식 튀튀: 엉덩이 높이의 팬티와 바스크에 10~12겹의 뻣뻣한 얇은 명주 천을 꿰맨 치마이다. 짧은 하단 층의 얇은 명주 천이 상단 층을 지지하여 엉덩이에서 튀어나오게 한다.
- 플래터 튀튀: 팬케이크 튀튀와 유사하지만 엉덩이 대신 허리에 위치한다.
발레 감상가였던 러시아인들은 새로운 기교와 발레리나들의 화려한 풋워크를 요구했다. 새롭게 등장한 16겹의 유연한 튀튀(무릎 길이)는, 『백조의 호수』나 『잠자는 숲속의 미녀』, 『파키타』와 같은, 높은 기술을 요구하는 발레 공연에서 그랑 푸에테나 피루엣과 같은 여성 무용수의 더 큰 동작을 가능하게 했다.
5. 2. 1. 팬케이크 튀튀
팬케이크 튀튀는 납작한 팬케이크 모양으로, 엉덩이에서 바깥쪽으로 곧게 뻗은 여러 겹의 네팅으로 만들어지며, 몸에 딱 맞는 보디스를 가지고, 짧고 뻣뻣한 스커트를 가진다.[12] "팬케이크" 스타일은 더 많은 겹의 네트를 가지며, 보통 여러 겹을 납작하고 뻣뻣하게 유지하기 위해 와이어 후프와 많은 손 바느질을 사용한다.5. 2. 2. 벨 튀튀
벨 튀튀는 짧고 단단하며 종 모양의 스커트를 가진 튀튀로, 통상적으로 팬케이크 튀튀보다 길다. 여러 겹의 네팅을 가지고 있으며, 몸에 꼭 맞는 보디스를 갖추고 있다. 엉덩이에서 바깥쪽으로 퍼져나가며, 와이어가 들어간 후프를 사용하지 않는다. 드가의 유명한 발레 그림에서 볼 수 있다.5. 3. 발란신-카린스카 튀튀
발란신-카린스카 튀튀는 "파우더 퍼프"(powder puff)라는 별명으로도 불린다.[13]매우 짧은 스커트로, 후프는 없고, 팬케이크 또는 클래식 스타일보다 네트의 층이 적다. 스커트의 턱은 느슨하고, 외형은 더 부드럽고, 푹신하다.
이 스타일은 원래 20세기 안무가 조지 발란신에 의해 비제의 교향곡 다장조의 발레 버전("심포니 인 C" 또는 "수정궁")을 위해 디자인되었다. 보다 역동적인 안무에 대응하는 것으로, 다리 전체를 볼 수 있다.[13] 아메리칸 튀튀는 매우 짧은 얇은 명주 천 주름을 팬티에 느슨하게 꿰매어 부드러운 효과를 준다.
5. 4. 플래터 튀튀
플래터 튀튀는 발레리나의 허리선에서 똑바로 뻗어 있으며, 상단이 평평한 튀튀이다.[11] 팬케이크 튀튀와 매우 유사하지만, 팬케이크 튀튀는 상단이 다소 부풀어 있는 반면 플래터 튀튀의 상단은 거의 평평하다. 팬케이크 튀튀는 후프에 의해 지지되며 매우 평평하고 주름이 거의 없지만, 플래터 튀튀는 엉덩이 대신 허리에 위치한다.[12]5. 5. 인버티드 벨 튀튀
인버티드 벨 튀튀는 클래식 튀튀와 낭만 튀튀의 중간 형태이다. 여러 겹의 얇은 명주 천으로 만들어져 클래식 튀튀와 유사하게 튀어나오지만, 겹이 더 길고 아래로 처지며, 보통 허벅지 중간까지 내려온다.참조
[1]
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2017-10-07
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웹사이트
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2017-10-07
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간행물
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2023-02-06
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