펠릭스 곤살레스토레스
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1. 개요
펠릭스 곤살레스토레스는 쿠바 출신의 미국 예술가로, 미니멀 아트와 설치 미술을 주로 선보였다. 그의 작품은 백열전구, 시계, 종이, 사탕 등 일상적인 재료를 사용하여 죽음, 상실, 사랑, 정체성 등 다양한 주제를 다루었다. 에이즈로 인한 합병증으로 1996년 사망했으며, 사후에도 그의 작품은 널리 전시되고 비평적인 관심을 받고 있다.
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| 펠릭스 곤살레스토레스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 펠릭스 곤살레스-토레스 |
| 출생일 | 1957년 11월 26일 |
| 출생지 | 쿠바 과이마로 |
| 사망일 | 1996년 1월 9일 |
| 사망지 | 미국 플로리다주 마이애미 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | |
| 분야 | 조각 설치 미술 |
| 활동 | ""Untitled" (Perfect Lovers)"" (1987-1990) ""Untitled" (Go-Go Dancing Platform)"" (1991) ""Untitled" (Portrait of Ross in L.A.)"" (1991) ""Untitled" (America)"" (1994) ""Untitled" (Golden)"" (1995) |
2. 생애
펠릭스 곤살레스토레스는 1996년 마이애미에서 에이즈로 인한 합병증으로 사망하였다.[177]
그는 생전에 미국과 전 세계의 갤러리와 박물관에서 많은 개인전, 설치 전시, 쇼를 개최했다. 주요 개인전은 다음과 같다:
- 1988년 뉴 뮤지엄(New Museum), 뉴욕, ''펠릭스 곤살레스토레스''[105]
- 1989-1990년 브루클린 박물관(Brooklyn Museum), 뉴욕, ''무제: 펠릭스 곤살레스토레스의 설치 (시각 에이즈 프로그램의 일환)''[106]
- 1993년 마가생 III 현대 미술관, 스톡홀름, ''펠릭스 곤살레스토레스''[107]
- 1994년 로스앤젤레스 현대 미술관(Museum of Contemporary Art, Los Angeles)에서 시작, ''펠릭스 곤살레스토레스: 트래블링''[108]
- 1995-1996년 솔로몬 R. 구겐하임 미술관(Solomon R. Guggenheim Museum), 뉴욕에서 시작, 산티아고 데 콤포스텔라(Santiago de Compostela)의 갈리시아 현대 미술 센터(Centro Galego de Arte Contemporánea)에서 ''펠릭스 곤잘레스토레스 (가능한 풍경)'', 파리 현대 미술관(Musée d'Art Moderne de Paris)에서 ''펠릭스 곤잘레스토레스 (혼수상태의 여자친구)''로 전시[109]
그는 또한 휘트니 비엔날레(Whitney Biennial)(1991)[110], 제45회 베니스 비엔날레(45th Venice Biennale)(1993)[111], 시드니 비엔날레(Biennale of Sydney)(1996)[112] 등 다수의 그룹 전시회에 참여했다.
2. 1. 어린 시절과 교육
펠릭스 곤살레스토레스는 1957년 쿠바 과이마로에서 태어났다.[177] 1970년 1월, 그는 12세의 나이로 누나와 함께 쿠바를 떠나 스페인 마드리드로 이주했다.[86] 같은 해, 그는 푸에르토리코로 이주했다.[87][88] 1971년에 그와 여동생 글로리아는 마드리드의 고아원에서 지내다 푸에르토리코의 친척들과 함께 정착했다.[178]1976년 콜레히오 산 호르헤를 졸업하고 산후안에 위치한 푸에르토리코 대학교에서 미술 공부를 시작하면서 지역 예술계에 적극적으로 참여하였다.[179] 1975년부터 1979년까지 산후안에 있는 푸에르토리코 대학교에 다녔다.[89][90] 1979년 연구 펠로우십으로 뉴욕으로 이사하였다.[180] 그는 1979년 프랫 인스티튜트에서 사진을 공부하기 위해 학업 장학금을 받아 뉴욕으로 이주했으며, 1981년과 1983년에는 휘트니 미술관의 독립 연구 프로그램에 참여했다.[91] 다음 해 그는 휘트니 독립 연구 프로그램에 참여하였고, 여기서 비평 이론을 도입하면서 예술가로서의 발전에 깊은 영향을 받았다. 그는 프랫 인스티튜트 오브 아트에서 사진으로 미술 학사 학위를 받은 해인 1983년에 이 프로그램에 두 번째로 참여하였다. 1983년 프랫 인스티튜트에서 사진 전공으로 예술학사(BFA) 학위를 받았다.[92]
1986년에 곤살레스토레스는 유럽을 여행하고 베네치아에서 공부하였다. 1987년에 국제 사진 센터와 뉴욕 대학교에서 미술 석사 학위를 받았다.[181] 국제 사진 센터와 뉴욕 대학교에서 예술 석사(MFA) 학위를 취득했다.[92] 그 후, 뉴욕 대학교에서 교수 활동을 하였고, 발렌시아에 있는 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에서도 잠시 학생을 가르쳤다.[178] 1987년부터 1989년까지, 그리고 1992년에 뉴욕 뉴욕 대학교의 미술 강사로 활동했다.[93][94] 1990년, 곤살레스토레스는 로스앤젤레스에 거주하며 캘리포니아 예술 학교(CalArts)에서 가르쳤다.[95] 1992년 곤살레스토레스는 베를린에서 일할 수 있는 DAAD 펠로우십을 받았고 1993년에는 미국 국립 예술 기금에서 펠로우십을 받았다.
2. 2. 경력 및 활동
곤살레스토레스는 1976년 콜레히오 산 호르헤를 졸업하고 산후안에 위치한 푸에르토리코 대학교에서 미술 공부를 시작하면서 지역 예술계에 적극적으로 참여하였다.[179] 1979년 연구 펠로우십으로 뉴욕으로 이주하였다.[180] 다음 해 그는 휘트니 독립 연구 프로그램에 참여하였고, 여기서 비평 이론을 도입하면서 예술가로서의 발전에 깊은 영향을 받았다. 그는 프랫 인스티튜트 오브 아트에서 사진으로 미술 학사 학위를 받은 해인 1983년에 이 프로그램에 두 번째로 참여하였다.1986년에 곤살레스토레스는 유럽을 여행하고 베네치아에서 공부하였다. 1987년에 국제 사진 센터와 뉴욕 대학교에서 미술 석사 학위를 받았다.[181] 그 후, 뉴욕 대학교에서 교수 활동을 하였고, 발렌시아에 있는 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠에서도 잠시 학생을 가르쳤다.[178] 1992년 곤살레스토레스는 베를린에서 일할 수 있는 DAAD 펠로우십을 받았고 1993년에는 미국 국립 예술 기금에서 펠로우십을 받았다.
그는 1987년 아트 액티비스트 유닛 '그룹 마테리얼'에 참가하였다. 1990년 안드레아 로젠 화랑에서 첫 개인전을 열었고, 로스앤젤레스로 이주하여 캘리포니아 예술 대학교에서 교편을 잡았다. 1995년에는 구겐하임 미술관에서 대규모 회고전을 개최하였다.
| 연도 | 내용 |
|---|---|
| 1976년 | 콜레히오 산 호르헤 졸업 |
| 1979년 | 뉴욕으로 이주 |
| 1983년 | 휘트니 미술관 독립 연구 프로그램 수학 |
| 1987년 | 아트 액티비스트 유닛 그룹 마테리얼 참가, 국제 사진 센터와 뉴욕 대학교에서 예술 석사 학위 수여 |
| 1990년 | 안드레아 로젠 화랑에서 첫 개인전, 로스앤젤레스로 이주하여 캘리포니아 예술 대학교에서 교편 |
| 1995년 | 구겐하임 미술관에서 대규모 회고전 개최 |
곤살레스토레스는 단조롭고 미니멀한 설치와 조각으로 유명하다. 백열전구 끈, 시계, 종이 더미, 포장된 딱딱한 사탕 등을 재료로 사용하였고, 작품은 때때로 에이즈에 대한 그의 경험을 반영하는 것으로 여겨졌다.[182] 공개적으로 게이임을 밝힌 그는 "동성애자와 이성애자 청중은 같은 청중이며, 쿠바 태생의 미국인인 것은 미국인인 것과 같다고 가정하는 것이 훨씬 더 강력하다고 느꼈다."라고 말했다.[182]
3. 작품 세계
1987년, 그는 더그 애시포드, 줄리 올트, 캐런 램스페이처로 구성된, 문화 활동주의와 지역 사회 교육을 원칙으로 하는 뉴욕 기반의 예술가 협업 단체인 그룹 머티리얼에 합류했다.[183] 그룹 머티리얼은 버클리 미술관 등의 초청으로 에이즈를 주제로 한 작품 활동을 하였고, 그 결과 "에이즈 타임라인"이 탄생하였다.[184]
그의 모든 작품은 거의 예외 없이 "무제"(Untitled)라고 표기되어 있으며, 때로는 괄호 안에 제목이 붙기도 했다. 이는 의도적인 설정이었다.[185][186] 곤살레스토레스의 사탕 작품 중 일부는 괄호 안의 제목과 이상적인 무게를 근거로 초상으로 해석할 수 있다. 이 중에는 곤살레스토레스와 그의 연인 로스 레이콕을 함께 표현한 초상, 로스의 단독 초상, 곤살레스토레스의 돌아가신 아버지 초상, 그의 절친한 친구인 프랑스 수집가 마르셀 브리앙의 초상 등이 있다.[187]
로스 레이콕은 '무제'(완벽한 연인)과 '무제'(플라시보)를 비롯한 곤살레스토레스의 작품 다수에 영감을 준 것으로 여겨진다.[188][189] '무제'(완벽한 연인)에서 두 개의 시계는 두 사람의 관계와 함께 보낸 시간을 암시한다.[188] 1991년 레이콕이 사망하자 그는 연인의 상실을 대처하는 데 도움이 될 수 있는 작품을 만들었다. 이러한 작품에는 '무제'(플라시보)처럼 시간이 지남에 따라 서서히 사라지거나 소멸하는 설치 작품이 종종 포함된다. 이것은 레이콕이 에이즈 관련 질병으로 세상을 떠난 것을 비유적으로 나타낸다.[190][191][192]
그의 작품에 대한 가장 널리 퍼진 해석은 작품이 겪는 과정(전구가 꺼지고 사탕 더미가 흩어지는 등)을 죽음의 과정에 대한 은유로 받아들이는 것이다. 그러나 많은 이들은 이 작품들이 재생의 가능성(전구 교체, 사탕 더미 다시 채우기)으로 삶의 지속 또한 표현한다고 보았다.[193][194] 다른 해석에는 공적 대 사적, 정체성, 현대 미술 속 참여의 문제 등이 있다.[195]
1989년 타임지 기사에 영감을 받은 '무제'(총격으로 사망)는 미국과 총의 관계를 탐구한 작품이다. 곤살레스토레스는 1989년 5월 1일부터 7일까지 미국에서 총격으로 사망한 460명에게 경의를 표하며, 총기 폭력의 현실을 되돌아보고 문제에 대한 경각심을 갖게 하는 시각을 제시한다.[197]
그는 사진 작가로 훈련을 받았으며 그의 작품은 이 매체를 다양한 방식으로 통합한다. 그는 일상적인 재료를 사용하여 관객으로부터 의미 있는 반응을 이끌어내는 설치 작품, 관객이 물리적으로 상호 작용할 수 있는 작품, 그리고 새롭게 구현될 수 있고 전시될 때마다 변경될 수 있는 작품으로 잘 알려져 있다.[8] 그는 "영원한 것은 변화뿐이다"라고 말하며, 예술 작품의 안정성에 대해 끊임없이 질문했다.[9]
그의 작품은 베르톨트 브레히트의 서사극 이론에 따라 관객을 필요로 한다.[27] 이 이론은 관객이 세상의 변화를 일으키도록 유도하는 개별화된 반응을 보이도록 준비된다는 것을 의미한다. 그는 자신의 작품이 항상 새롭고 변화하는 해석에 열려 있어야 한다고 주장했다.[28] 그의 작품은 개념적이지만, 작품의 형식적 특성은 각 관람자로부터 개별적인 감정적 반응을 이끌어내는 데 특히 강력하다. "내 작품은 사건, 그리고 나의 위치를 형성하고, 변화시키고, 영향을 미치는 대상들을 매일 다루는 것에 관한 것이다."[29]
3. 1. 주요 작품 유형
곤살레스토레스는 주로 미니멀한 설치와 조각 작품으로 유명하다. 그의 작품은 백열전구 끈, 시계, 종이 더미, 포장된 사탕 등을 재료로 사용하며, 때로는 에이즈에 대한 개인적인 경험을 반영하는 것으로 해석된다.[182]
그의 작품은 대부분 "무제"(Untitled)라는 제목을 가지며, 괄호 안에 부가적인 제목이 붙기도 한다. 이는 의도적인 설정이었다.[185][186] 예를 들어, '무제'(완벽한 연인)[Untitled (Perfect Lovers), 1991년]은 두 개의 시계를 통해 연인과의 관계와 함께한 시간을, '무제'(플라시보)["Untitled" (Placebo), 1991년]는 연인의 상실과 죽음을 암시한다.[188][189][190][191][192]
곤살레스토레스의 작품은 종종 전구가 꺼지거나 사탕 더미가 줄어드는 과정을 통해 죽음을 은유하는 것으로 해석되지만, 동시에 전구 교체나 사탕 보충을 통해 재생과 삶의 지속을 표현한다는 시각도 있다.[193][194] 그의 작품은 공적인 것과 사적인 것, 정체성, 현대 미술에서의 참여와 같은 주제를 다루기도 한다.[195]
1989년 타임지 기사에 영감을 받은 '무제'(총격으로 사망)["Untitled"(Death by Gun)]은 미국 내 총기 폭력 문제를 다룬 작품이다.[197]
곤잘레스토레스의 작품들은 다양한 유형으로 분류될 수 있으며, 각 작품은 고유한 특성과 의미를 지닌다. [30] 일부 작품들은 진품 증명서와 소유권 증서가 함께 제공된다.[33]
3. 2. 주요 개념 및 특징
곤살레스토레스는 단조롭고 미니멀한 설치와 조각으로 유명했다. 백열전구 끈, 시계, 종이 더미, 포장된 딱딱한 사탕 등을 재료로 사용하였고, 작품은 때때로 에이즈에 대한 그의 경험을 반영하는 것으로 여겨졌다.[182] 그는 "동성애자와 이성애자 청중은 같은 청중이며, 쿠바 태생의 미국인인 것은 미국인인 것과 같다고 가정하는 것이 훨씬 더 강력하다고 느꼈다."라고 말했다.[182]
그의 모든 작품은 거의 예외 없이 "무제"(Untitled)라고 표기되어 있으며, 때로는 괄호 안에 제목이 붙기도 했다.[185][186] 곤살레스토레스의 열아홉 개 사탕 작품 중 여섯 작품만이 괄호 안의 제목과 이상적인 무게를 근거로 초상으로 해석할 수 있다. 이 중 두 작품은 곤살레스토레스와 그의 연인 로스 레이콕을 함께 표현한 초상이며, 두 작품은 로스의 단독 초상, 한 작품은 펠릭스의 돌아가신 아버지 초상, '무제'(마르셀 브리앙의 초상)["Untitled" (Portrait of Marcel Brient), 1992년]는 그의 절친한 친구인 프랑스 수집가 마르셀 브리앙의 초상이다.[187] 로스 레이콕은 '무제'(완벽한 연인)[Untitled (Perfect Lovers), 1991년]과 '무제'(플라시보)["Untitled" (Placebo), 1991년)을 비롯한 곤살레스토레스의 작품 다수에 영감을 준 것으로 여겨진다.[188][189] 예를 들어 '무제'(완벽한 연인)에서 두 개의 시계는 두 사람의 관계와 함께 보낸 시간을 암시한다.[188] 1991년 레이콕이 사망하자 그는 연인의 상실을 대처하는 데 도움이 될 수 있는 작품을 만들었다.[189] 이러한 작품에는 '무제'(플라시보)처럼 시간이 지남에 따라 서서히 사라지거나 소멸하는 설치 작품이 종종 포함된다. 이것은 레이콕이 에이즈 관련 질병으로 세상을 떠난 것을 비유적으로 나타낸다.[190][191][192]
그의 작품에 대한 가장 널리 퍼진 해석은 작품이 겪는 과정(전구가 꺼지고 사탕 더미가 흩어지는 등)을 죽음의 과정에 대한 은유로 받아들이는 것이다. 그러나 많은 이들은 이 작품들이 재생의 가능성(전구 교체, 사탕 더미 다시 채우기)으로 삶의 지속 또한 표현한다고 보았다.[193][194] 다른 해석에는 공적 대 사적, 정체성, 현대 미술 속 참여의 문제 등이 있다.[195] 예를 들어 그의 작품 '무제'(LA에서 로스의 초상)[Untitled (Portrait of Ross in L.A.)]은 동성애자 공동체의 역사를 나타내는 하나의 순간이 아닌 결합된 순간을 보여준다. 이것은 HIV/에이즈 진단을 받은 동성애자 공동체의 해체를 묘사한 것일 수 있다. 한 사람이 사탕을 먹고 버리면, 사탕 더미의 크기가 줄어드는데, 이것은 사회가 이 전염병의 존재를 무시하여 많은 동성애자의 죽음을 초래한 방법을 나타낸다.[196]
1989년 7월 17일 타임지에 실린 기사에 영감을 받은 그는 '무제'(총격으로 사망)["Untitled"(Death by Gun)]이라는 작품으로 미국과 총의 관계를 탐구하였다. 이 작품에서 1989년 5월 1일부터 7일까지 미국에서 총격으로 사망한 460명에게 경의를 표한다. 그는 미국에서 발생한 총기 폭력의 암울한 현실을 되돌아보게 하고, 짧은 시간에 많은 이들의 목숨을 앗아간 문제에 경각심을 갖게 하는 시각을 제시한다. 그의 작품은 고인들의 사진과 함께 그들 개인과 나이, 거주한 주와 도시와 사망 원인에 대한 간략한 설명이 적힌 석판화 더미로 구성되어 있다.
그는 사진 작가로 훈련을 받았으며 그의 작품은 이 매체를 다양한 방식으로 통합한다. 그는 일상적인 재료를 사용하여 관객으로부터 의미 있는 반응을 이끌어내는 설치 작품, 관객이 물리적으로 상호 작용할 수 있는 작품, 그리고 새롭게 구현될 수 있고 전시될 때마다 변경될 수 있는 작품으로 잘 알려져 있다.[8] 그는 "영원한 것은 변화뿐이다"라고 말하며, 예술 작품의 안정성에 대해 끊임없이 질문했다.[9]
그의 작품은 베르톨트 브레히트의 서사극 이론에 따라 관객을 필요로 한다.[27] 이 이론은 관객이 세상의 변화를 일으키도록 유도하는 개별화된 반응을 보이도록 준비된다는 것을 의미한다. 그는 자신의 작품이 항상 새롭고 변화하는 해석에 열려 있어야 한다고 주장했다.[28] 그의 작품은 개념적이지만, 작품의 형식적 특성은 각 관람자로부터 개별적인 감정적 반응을 이끌어내는 데 특히 강력하다. "내 작품은 사건, 그리고 나의 위치를 형성하고, 변화시키고, 영향을 미치는 대상들을 매일 다루는 것에 관한 것이다."[29]
그의 작품은 몇 가지 예외를 제외하고, 제목이 "무제"로 되어 있으며, 괄호 안에 제목의 일부가 덧붙여지기도 한다. 이는 작가가 의도한 제목 부여 방식이었다. 특정한 제목을 작품에 부여하여 작품을 제한하기보다는, 시간이 지남에 따라 열린 해석이 펼쳐지도록 이러한 방식으로 작품의 제목을 붙였다. 1991년 로버트 니카스와의 인터뷰에서 그는 자신의 작품 제목에 대해 "사물들은 은밀하게 암시되거나 언급된다. 작품은 '무제'인데, '의미'는 시간과 장소에 따라 항상 변화하기 때문이다."라고 말했다.[66]
그의 구현 가능한 작품들은 변화의 과정을 포함한다. 1991년의 설치 작품 ''"무제" (플라시보)'', 즉 사탕 작품은 반짝이는 은색 포장지에 싸인 사탕이 깔린 카펫(대략 20 x 30피트)으로 구성되었다. 2011년에는 같은 사탕 작품 ''"무제" (플라시보)''가 현대 미술관에 방문객을 위한 통로로 분리된 두 개의 커다란 직사각형으로 설치되었다. 대여/전시자는 작품을 어떤 구성으로든 설치할 수 있으며, "이상적인 무게"와 다른 양의 사탕을 사용할 수도 있다. 그의 작품에 등장하는 다른 사탕 작품처럼, 이 작품도 "이상적인 무게"가 일정하게 유지되는 반면, 설치된 사탕의 실제 무게는 전시 기간 동안, 그리고 전시마다 달라질 수 있다.[67]
1989년 그는 ''"무제" (현충일 주말)''과 ''"무제" (재향 군인의 날 세일)''을 함께 전시하여 ''"무제" (기념비)''로 선보였다. 이 작품은 모호한 내용이 인쇄된 블록 형태의 종이 묶음으로, 관람객은 시트를 가져갈 수 있다. 단단하고 움직일 수 없는 기념비를 구성하기보다는, 이 묶음들은 시간이 지남에 따라 흩어지고, 고갈되고, 갱신될 수 있다.[68]
그의 가장 잘 알려진 작품 중 하나인 ''"무제"'' (1991)는, 침대가 정리되지 않은 흑백 사진이 담긴 빌보드 작품으로, 1992년 뉴욕 시 전역의 24곳의 공공 장소에 설치되었다.
''"무제" (시간 문제일 뿐이야)''는 1992년 함부르크에서 처음 전시된 빌보드로, "Es ist nur eine Frage der Zeit."라는 문구가 적혀 있었다. 일반적인 문구 ''시간 문제일 뿐이야''는 설치마다 동일하게 유지되는 반면, 이 문구가 제시되는 언어는 작품이 설치되는 현지 언어에 따라 달라질 수 있다.[72]
그는 구현 가능한 "사탕 작품"과 "종이 묶음" 외에도, 전시자가 원하는 대로 설치하는 "빛의 끈"이라고 불리는 다른 가변적인 작품을 제작했다. 예를 들어 벽에 걸거나, 바닥에 쌓거나, 문을 가로질러 걸어 놓는 등이다. 빛의 끈 시리즈에는 15개의 물리적으로 동일한 빛의 끈이 포함되어 있으며, 각 끈에는 흰색 도자기 소켓에 42개의 전구가 있다. 이 작품들은 괄호 안의 제목과 각 작품 소유자가 지속적으로 선택하는 디스플레이/설치 유형, 그리고 허가된 대여자가 대여 상황에서 선택하는 디스플레이/설치로만 구별된다.[74] 각 조각품은 특정 설치자가 원하는 방식으로 배열할 수 있으며, 따라서 무한한 변형 가능성을 가지고 있다.[75] 어떤 설치가 진행되는 동안, 일부 전구가 나가지만 작품의 매개변수상 반드시 교체해야 한다.
1991년 그는 금속 막대에 꿰어 놓은 플라스틱 구슬로 구성된 조각품을 제작하기 시작했으며,[76] 일부에서는 이를 에이즈와 관련된 유기 및 무기 물질에 대한 언급으로 해석하기도 한다.[77]
산더미처럼 쌓인 사탕, 전구, 종이 묶음 등을 사용한 미니멀 아트와 설치 미술이 주요 작품이다. 조각 작품도 있다. 사탕이나 종이 묶음을 관객이 가져가 작품 자체가 사라지면서 죽음의 과정을 암시한다. 작품에는 자신의 에이즈 경험에서 영향을 받았다는 시각도 있다.
3. 3. 사회적, 정치적 맥락
곤살레스토레스는 공개적으로 게이임을 밝혔으며, "동성애자와 이성애자 청중은 같은 청중이며, 쿠바 태생의 미국인인 것은 미국인인 것과 같다고 가정하는 것이 훨씬 더 강력하다고 느꼈다. 그리고 미국인인 것은 그가 매우 자랑스러워하는 것이었다"라고 말했다.[182] 1987년, 그는 더그 애시포드, 줄리 올트, 캐런 램스페이처로 구성된, 문화 활동주의와 지역 사회 교육을 원칙으로 하는 뉴욕 기반의 예술가 협업 단체인 그룹 머티리얼에 합류했다.[183] 그룹 머티리얼은 버클리 미술관의 매트릭스 갤러리와 퍼시픽 필름 아카이브의 초청으로 에이즈를 주제로 작품 활동을 하였고, 그 결과 그룹 머티리얼의 첫 번째 "에이즈 타임라인"이 탄생하였다.[184]
곤살레스토레스의 작품은 그의 에이즈 경험을 반영하는 것으로 여겨지기도 한다. 그의 연인 로스 레이콕은 1991년 에이즈 관련 질병으로 사망하였고, 곤살레스토레스는 연인의 상실을 대처하기 위한 작품을 만들었다.[189] '무제'(플라시보)와 같이 시간이 지남에 따라 서서히 사라지거나 소멸하는 설치 작품은 레이콕의 죽음을 비유적으로 나타낸다.[190][191][192]
그의 작품에 대한 가장 널리 퍼진 해석은 작품이 겪는 과정(전구가 꺼지고 사탕 더미가 흩어지는 등)을 죽음의 과정에 대한 은유로 받아들이는 것이다. 그러나 많은 이들은 작품들이 재생의 가능성(전구 교체, 사탕 더미 다시 채우기)으로 삶의 지속 또한 표현한다고 보았다.[193][194]
1989년 타임지 기사에 영감을 받은 '무제'(총격으로 사망)는 미국과 총의 관계를 탐구한 작품이다. 곤살레스토레스는 1989년 5월 1일부터 7일까지 미국에서 총격으로 사망한 460명에게 경의를 표하며, 총기 폭력의 현실을 되돌아보고 문제에 대한 경각심을 갖게 하는 시각을 제시한다.[197]
곤살레스토레스는 그의 작품은 베르톨트 브레히트의 서사극 이론에 따라 관객을 필요로 한다고 말했다.[27] 이 이론은 관객이 세상의 변화를 일으키도록 유도하는 개별화된 반응을 보이도록 준비된다는 것을 의미한다.
4. 비평 및 유산
2002년 5월, 펠릭스 곤잘레스토레스 재단이 설립되었다.[78] 재단은 "곤잘레스토레스의 작품에 대한 지식과 이해를 유지, 구축, 촉진"하는 역할을 한다.[78] 재단은 펠릭스 곤잘레스토레스의 작품을 포함하거나 작가의 작업 방식에 응답하는 전시 요청을 처리하고, 이러한 전시에 대한 지속적인 지침과 지원을 제공한다. 재단은 광범위한 전시 및 이미지 아카이브를 유지 관리하며, 곤잘레스토레스의 작품에 대해 배우는 데 관심 있는 모든 사람이 접근할 수 있도록 한다. 또한 출판 프로젝트를 지원하고 곤잘레스토레스의 작품에 대한 저작권을 라이선스한다.
재단은 플로리다 국제 대학교의 쿠바 연구소에서 국제적으로 유명한 현대 예술가들의 학교 방문을 후원하는 3개년 계획인 펠릭스 곤잘레스토레스 커뮤니티 아트 프로젝트의 조직을 지원했다. 또한 캘리포니아 예술 대학(CalArts) 펠릭스 곤잘레스토레스 여행 지원 프로그램인 5개년 계획을 시작하고 자금을 지원하여 CalArts 학생들의 여행 기반 프로젝트에 자금을 지원한다.
1990년부터 곤잘레스토레스의 작품은 안드레아 로젠 갤러리[79]에서 전시되었으며, 그의 사후에도 작품을 전시했다. 2017년부터 펠릭스 곤잘레스토레스의 유산은 안드레아 로젠 갤러리와 데이비드 즈위너 갤러리(David Zwirner gallery)에서 공동으로 대표하고 있다.[80]
21세기 두 번째 10년 동안 곤잘레스토레스 작품의 비평적 유산은 계속 확장되고 도전받았다. 2010년 아트포럼은 예술가이자 비평가인 조 스캔란의 "무질서의 용도"라는 제목의 기사를 게재하여 곤잘레스토레스 작품에서 작용하는 소프트 파워와 신자유주의 경제에 대해 더 어두운 시각을 제시했다.[81] 2017년에는 데이비드 즈위너 갤러리가 곤잘레스토레스의 광범위한 전시회를 열었지만, 전시회 자체나 보도 자료에서 에이즈가 작품의 개념 형성에 어떤 역할을 했는지 언급하지 않은 것에 대한 대중의 비난이 있었다.[82]
곤잘레스토레스의 사탕 작품 《"무제"(마르셀 브리앙의 초상)》 (1992)은 2010년 필립스 드 퓨리 앤 컴퍼니(Phillips de Pury & Company)에서 460만달러에 판매되었으며, 당시 경매에서 작가의 최고 기록을 세웠다.[83] 2015년 11월 곤살레스토레스의 《"무제"(L.A.)》 (1991), 22.68kg의 녹색 사탕 설치 작품은 크리스티 경매(Christie's)에서 770만달러에 판매되어 당시 새로운 기록을 세웠다.[84] 2024년 그의 빛 줄 작품 《"무제"(미국 #3)》 (1992) 역시 크리스티 경매에서 1360만달러에 판매되어 작가의 새로운 기록을 세웠다.[85]
2021년, 바르셀로나 현대 미술관은 《펠릭스 곤잘레스토레스: 관계의 정치》를 선보였다. 이 전시는 타냐 바르손이 기획했다.[118]
2023년, 뉴욕의 데이비드 즈워너 갤러리는 곤잘레스토레스의 사후 두 번째 개인전을 열었는데, 이 전시에는 작가가 구상했지만 한 번도 실행되지 않았던 두 작품이 포함되었다.[119] 첫 번째 작품인 ''"무제" (사지타리오)'' (1994-1995)는 작가가 사망하기 전에 스케치했던 두 개의 물웅덩이의 변형으로, 갤러리 바닥에 서로 인접하게 설치된 두 개의 커다란 물웅덩이였다. 이 작품은 2001년 마드리드의 국립 소피아 왕비 예술 센터 미술관에서 단체전 ''No es sólo lo que ves: pervirtiendo el minimalismo''와 함께 야외에 땅에 묻힌 두 개의 웅덩이로 사후에 처음 제작되었지만, 작가는 원래 이 웅덩이를 실내에 설치할 것을 구상했다. 두 번째로 새롭게 전시된 작품인 ''"무제"'' (1994-1995)는 보르도의 현대 미술관에서 열릴 예정이었지만 실현되지 못한 전시를 위해 작가가 원래 디자인했던 일련의 실내 빌보드 설치 작품으로 구성되었다.[120][121][122]
5. 수상 경력
| 연도 | 수상 내역 |
|---|---|
| 1988년 | 아티스트 펠로우십, 아트 매터스, Inc. |
| 1989년 | 신타스 재단 펠로우십, 폴록-크래스너 재단 보조금, 아티스트 펠로우십, 아트 매터스, Inc. |
| 1989년 | 아티스트 펠로우십, 미국 국립예술진흥원(NEA) |
| 1991년 | 고든 마타-클락 재단상 |
| 1992년 | 독일 학술 교류처 펠로우십(DAAD) 레지던스 프로그램, 베를린 |
| 1993년 | 아티스트 펠로우십, 미국 국립예술진흥원(NEA) |
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