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해럴드 핀터

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목차

1. 개요

해럴드 핀터는 1930년 런던에서 태어난 영국의 극작가, 시나리오 작가, 배우, 연출가이다. 1957년 희곡 《방》으로 데뷔하여, 《관리인》, 《귀향》 등 부조리극의 대표작들을 통해 20세기 후반 연극계에 큰 영향을 미쳤다. 핀터는 '위협의 희극'이라는 독창적인 작품 세계를 구축했으며, 기억, 정치, 권력 등을 주제로 다룬 작품들을 통해 사회 비판적인 메시지를 전달했다. 2005년 노벨 문학상을 수상했으며, 2008년 78세의 나이로 사망했다.

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해럴드 핀터 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
해럴드 핀터
2005년의 핀터
본명해럴드 핀터
출생일1930년 10월 10일
출생지영국 런던
사망일2008년 12월 24일 (만 78세)
사망지영국 런던
국적영국
직업극작가, 시인
학력
모교로열 센트럴 스쿨 오브 스피치 앤 드라마
가족
배우자비비언 머천트(1956년 결혼, 1980년 이혼)
안토니아 프레이저(1980년 결혼)
자녀1명
경력
활동 기간1947년–2008년
장르극, 시나리오, 연기, 연출
수상컴패니언 오브 아너 훈장(2002년)
노벨 문학상(2005년)
레지옹 도뇌르 훈장(2007년)
데이비드 코헨 상(1995년)
로렌스 올리비에 상(1996년)
웹사이트해럴드 핀터 공식 웹사이트
음성 정보

2. 생애

1930년 런던 동부 해크니(Hackney영어)에서 유대인 재단사의 아들로 태어났다. 왕립연극학교(RADA)에 입학했으나 곧 그만두고 센트럴 연극학교(Royal Central School of Speech & Drama영어)에서 배우 훈련을 받고 아뉴 맥매스터 극단(Anew McMaster repertory company영어)에 합류했다. 배우로 활동하는 동안 '데이비드 배런(David Baron영어)'이라는 예명을 사용했다.

1957년 첫 작품인 희곡 《방》(The Room영어)을 발표했다. 1960년에는 《관리인》(The Caretaker영어)이 크게 히트하여 세계적인 작가로서의 지위를 굳혔다. 그 밖의 작품으로 《귀향》(The Homecoming영어, 1964), 《풍경》(Landscape영어, 1967), 《침묵》(Silence영어, 1968) 등이 있다.

1948년 당시로서는 드물게 양심적인 이유로 징병을 기피하여 벌금형을 선고받았다. 2007년 프랑스 정부로부터 레지옹 도뇌르 훈장을 수훈했다. 2002년 식도암 진단을 받은 뒤 건강이 악화하면서 2005년 노벨 문학상 시상식에도 참석하지 못했고, 수년 간의 투병생활 끝에 2008년 12월 24일 세상을 떠났다.[218]

2. 1. 유년 시절과 성장 배경

1930년 런던 동부 해크니에서 유대인 재단사의 아들로 태어났다.[218] 해럴드 핀터는 1930년 10월 10일, 동유럽 출신 영국계 유대인 부모 사이에서 런던 동부의 해크니에서 외아들로 태어났다. 그의 아버지 하이먼 "잭" 핀터(1902–1997)는 여성복 재단사였고, 어머니 프랜시스(결혼 전 성: 모스코위츠, 1904–1992)는 주부였다.[2][3] 핀터는 가족이 세파르디 출신이며 스페인 종교 재판을 피해 도망왔다는 이모의 잘못된 믿음을 가지고 있었다. 그리하여 핀터는 초기 시에 '핀타'라는 필명을 사용했고, 다른 때에는 '다 핀토'와 같은 변형된 이름을 사용했다.[4] 그러나 핀터의 두 번째 아내인 레이디 앤토니아 프레이저의 후기 연구 결과, 이 이야기는 근거 없는 것으로 밝혀졌다. 핀터의 조부모 셋은 폴란드 출신이고 다른 한 명은 오데사 출신이었기에, 그의 가족은 아슈케나즈였다.[4][5][6]

핀터의 공식 전기 작가인 마이클 빌링턴은 핀터의 런던 자택을 "소란하고 번잡하며 교통량이 많은 로어 클래프턴 로드에서 조금 떨어진 견고한 붉은 벽돌 3층짜리 빌라"라고 묘사했다.[7] 1940년과 1941년, 블리츠 이후 핀터는 런던 집에서 콘월과 레딩으로 피난했다.[7] 빌링턴은 블리츠 전과 기간 동안의 "일상의 삶과 죽음의 강렬함"이 핀터에게 "외로움, 당혹감, 이별, 상실"에 대한 깊은 기억을 남겼으며, 이는 "그의 모든 작품에 나타나는 주제"라고 말한다.[8]

핀터는 1944년부터 1948년까지 런던의 그래머 스쿨인 해크니 다운스 스쿨에서 학생으로 사회적 잠재력을 발견했다. 학교와 해크니 보이즈 클럽의 사회생활을 통해 그는 남성 간의 우정에 대한 거의 성직자적인 믿음을 형성했다. 그 시절에 사귄 친구들, 특히 헨리 울프, 마이클 (믹) 골드스타인, 모리스 (모이세) 워닉은 항상 그의 삶의 정서적 구조에서 중요한 부분을 차지했다.[6][9] 핀터에게 중요한 영향을 미친 사람은 학교 연극을 연출하고 문학에 대해 오랫동안 이야기를 나누며 산책을 했던 그의 영감을 주는 영어 교사 조셉 브레얼리였다.[10] 빌링턴에 따르면, 브레얼리의 지도 아래 "핀터는 영어에 뛰어났고, 학교 잡지에 글을 기고했으며, 연기 재능을 발견했다."[11][12] 1947년과 1948년에 그는 브레얼리가 연출한 작품에서 로미오와 맥베스 역을 맡았다.[13]

12세 때 핀터는 시를 쓰기 시작했고, 1947년 봄에 그의 시가 처음으로 ''해크니 다운스 스쿨 매거진''에 실렸다.[14] 1950년에는 그의 시가 처음으로 학교 잡지 외부에 실렸는데, 그 중 일부는 "해럴드 핀타"라는 필명으로 ''포에트리 런던''에 실렸다.[15][16] 핀터는 무신론자였다.[17]

핀터는 달리기를 즐겼고, 해크니 다운스 학교 육상 기록을 깼다.[18][19] 그는 크리켓광으로, 2차 세계 대전 당시 대피할 때 배트를 챙겨갈 정도였다.[20] 1971년, 그는 멜 거소에게 "내 삶의 주요 강박관념 중 하나는 크리켓이라는 경기입니다. 항상 크리켓을 하고, 보고, 읽습니다."라고 말했다.[21] 그는 가이티스 크리켓 클럽의 회장이었고, 요크셔 크리켓 클럽의 지지자였으며,[22] 그의 공식 웹사이트에 이 스포츠에 대한 섹션을 할애했다.[23] 그의 서재 벽 하나는 젊은 시절 크리켓을 하는 자신의 초상화로 장식되어 있었는데, 사라 라이얼은 ''뉴욕 타임스''에 기고하며 이를 "배트를 휘두르려는 핀터 씨의 눈에는 사악한 광채가 서려 있고, 테스토스테론이 캔버스에서 튀어나올 듯하다."라고 묘사했다.[24][25] 핀터는 "크리켓을 대담한 공격의 극장으로 보는 도시적이고 엄격한 아이디어"를 높이 평가했다.[26] 그가 사망한 후, 그의 학교 동창들은 그의 스포츠, 특히 크리켓과 달리기에 대한 업적을 회상했다.[27] BBC 라디오 4 추모 특집에서는 핀터와 크리켓에 관한 에세이가 포함되었다.[28]

핀터가 인터뷰에서 언급한 다른 관심사로는 가족, 사랑과 섹스, 음주, 글쓰기, 독서 등이 있다.[29] 빌링턴에 따르면, "남성적 충성심, 경쟁적 경쟁 의식, 배신에 대한 두려움이라는 개념이 '난쟁이들' 이후 핀터의 작품에서 끊임없이 흐르는 주제라면, 그 기원은 10대 시절의 해크니에서 찾아볼 수 있다. 핀터는 여성을 숭배하고, 그들과의 유혹을 즐기며, 그들의 회복력과 강인함을 숭배한다. 그러나 특히 그의 초기 작품에서 여성은 종종 순수하고 플라톤적 이상으로서의 남성 우정, 즉 핀터가 잃어버린 모든 에덴 중 가장 중요한 것 중 하나를 파괴하는 존재로 여겨진다."[6][30]

2. 2. 연극과의 만남

해럴드 핀터는 1948년 말 왕립 연극 아카데미에서 두 학기 동안 공부했지만, 학교를 싫어하여 수업을 빼먹고 신경쇠약 증세를 가장하여 1949년에 중퇴했다.[31] 1948년에 징집되었으나, 양심적 병역 거부자로 등록해달라는 요청이 처음에는 거부되었다. 결국 의료 검진 거부 혐의로 두 번 기소되어 벌금을 물었고, 최종적으로 양심적 병역 거부자로 인정받았다.[32] 1949년부터 1950년까지 체스터필드 히포드롬에서 열린 크리스마스 판토마임 ''딕 휘팅턴과 그의 고양이''에서 작은 역할을 맡았다.[33] 1951년 1월부터 7월까지 센트럴 연극학교에 다녔다.[34]

1951년부터 1952년까지 아뉴 맥마스터 레퍼토리 극단과 함께 아일랜드를 순회하며 12개 이상의 역할을 연기했다.[35] 1952년, 영국의 지역 레퍼토리 극단에서 연기를 시작했고, 1953년부터 1954년까지 도널드 울핏 극단에서 킹스 극장, 해머스미스에서 8개의 역할을 수행했다.[36][37] 1954년부터 1959년까지 데이비드 배런(David Baron)이라는 예명으로 활동했다.[38][39] 핀터는 그 예명으로 총 20개 이상의 역할을 연기했다.[39][40] 연기 수입을 보충하기 위해 웨이터, 우체부, 보디가드, 제설 작업자로 일했으며, 동시에 마크 배티에 따르면 "시인과 작가로서의 야망을 품고 있었다."[41] 1989년 10월 핀터는 "저는 약 12년 동안 영국 레퍼토리 극단에서 배우로 활동했습니다. 제가 가장 좋아하는 역할은 의심할 여지 없이 섬뜩한 역할들이었습니다. 물고 늘어질 만한 가치가 있는 역할들이죠."라고 회상했다.[42] 그 기간 동안 그는 경력 내내 자신의 작품과 다른 작가의 작품에서 라디오, TV, 영화를 위해 가끔 역할을 수행했다.[39][43]

1957년에는 친구의 의뢰로 처녀 희곡 《방》(The Room영어)을 썼고, 이 작품이 브리스틀 대학교에서 상연되어 호평을 받았다. 이를 계기로 극작가로서의 길을 걷기로 결심한다.

2. 3. 배우 경력

1948년 말 핀터는 왕립 연극 아카데미에 두 학기 동안 다녔지만, 학교를 싫어하여 수업 대부분을 빼먹고 신경쇠약 증세를 가장하여 1949년에 중퇴했다.[31] 1948년에 그는 징집되었으나, 양심적 병역 거부자로 등록하는 것을 거부당했다. 결국 의료 검진을 거부한 혐의로 두 번이나 기소되어 벌금을 물게 되었으며, 최종적으로 양심적 병역 거부자 등록이 승인되었다.[32] 1949년부터 1950년까지 체스터필드 히포드롬에서 열린 크리스마스 판토마임 ''딕 휘팅턴과 그의 고양이''에서 작은 역할을 맡았다.[33] 1951년 1월부터 7월까지 그는 센트럴 연극학교에 다녔다.[34]

1951년부터 1952년까지 아뉴 맥마스터 레퍼토리 극단과 함께 아일랜드를 순회하며 12개 이상의 역할을 연기했다.[35] 1952년에는 영국의 지역 레퍼토리 극단에서 연기를 시작했고, 1953년부터 1954년까지 도널드 울핏 극단에서 킹스 극장, 해머스미스에서 8개의 역할을 수행했다.[36][37] 1954년부터 1959년까지 데이비드 배런(David Baron)이라는 예명으로 활동하며 총 20개 이상의 역할을 연기했다.[38][39][40] 연기 수입을 보충하기 위해 웨이터, 우체부, 보디가드, 제설 작업자로 일했으며, 마크 배티에 따르면 "시인과 작가로서의 야망을 품고 있었다."[41] 1989년 10월 핀터는 "약 12년 동안 영국 레퍼토리 극단에서 배우로 활동했습니다. 제가 가장 좋아하는 역할은 의심할 여지 없이 섬뜩한 역할들이었습니다. 물고 늘어질 만한 가치가 있는 역할들이죠."라고 회상했다.[42] 그는 경력 내내 자신의 작품과 다른 작가의 작품에서 라디오, TV, 영화를 위해 가끔 역할을 수행했다.[39][43]

핀터의 집, 워싱, 1962–64


핀터의 배우 경력은 50년 이상이었으며, 종종 악당 역할을 맡았지만 연극, 라디오, 영화, 텔레비전 등 다양한 역할을 소화했다.[36][92] 자신의 희곡 및 드라마 스케치의 라디오 및 텔레비전 각색에 출연하는 것 외에도, 초기 시나리오 작가 경력 동안 자신의 시나리오를 바탕으로 한 영화에 카메오로 여러 번 출연했다. 예를 들어, 조셉 로지 감독의 영화 ''하인''(1963)에서 사교계 인사, ''사고''(1967)에서 벨 씨, 마이클 갬본, 글렌다 잭슨, 벤 킹슬리가 출연한 영화 ''거북이 일기''(1985)에서 서점 고객으로 출연했다.[36]

핀터의 주목할 만한 영화 및 텔레비전 역할로는 피터 오툴과 함께 변호사 사울 아브라함스 역으로 출연한 BBC 텔레비전의 ''로그 메일''(1939년 제프리 하우스홀드 소설 각색)과 1978년 BBC 투에서 방영된 후 2002년 극장에서 개봉된 ''랭그리시, 고 다운'' (주디 덴치, 제레미 아이언스 주연)에서 술 취한 아일랜드 저널리스트 역이 있다.[92][93] 핀터의 후기 영화 역할에는 제즈 버터워스가 쓰고 연출한 영화 ''모조''(1997)에서 범죄자 샘 로스 역, ''맨스필드 파크''(1998)에서 서 토마스 버트램 역, 피어스 브로스넌, 제프리 러시와 함께 출연한 ''파나마의 재단사''(2001)에서 삼촌 베니 역 등이 있다.[36] 텔레비전 영화에서는 마이크 니컬스의 HBO 영화 ''위트''(2001)에서 난소암 환자 비비안 베어링의 아버지 미스터 베어링 역, 존 길구드 (길구드의 마지막 역할)와 레베카 피전과 함께 새뮤얼 베켓의 ''재앙''에서 연출가 역으로 출연했으며, 이 작품은 데이비드 마멧이 ''벡켓 온 필름''(2001)의 일부로 연출했다.[36][92]

2. 4. 작가로서의 데뷔와 초기 작품

1957년 핀터는 첫 작품인 희곡 《방》(The Room영어)을 발표하면서 작가로서의 길을 걷기 시작했다.[218] 같은 해에 단막극 《요리운반용 엘리베이터》(The Dumb Waiter영어)와 최초의 장막극 《생일잔치》(The Birthday Party영어)를 발표했지만, 흥행에는 실패했다. 그러나 1960년 《관리인》(The Caretaker영어)이 크게 성공하면서 핀터는 장기 공연을 이끌어내고 극작가로서의 지위를 확립했다.[218]

핀터의 초기 작품들은 이전의 연극들과는 다른 독특한 특징을 보였기 때문에 처음에는 관객과 비평가들로부터 쉽게 이해받지 못했다. 그의 초기 작품들은 흔히 '위협의 희극'이라고 불리는데, 외부로부터 차단된 방이라는 안전한 공간이 예고 없이 외부의 파괴적인 힘에 의해 침입받는 위협과 공포를 다루고 있다. 이러한 상황은 관객에게 심리적, 정신적 영향을 주는데, 이는 인물들의 신원과 행동 동기가 불분명하고, 대화가 일상적인 논리성을 벗어나기 때문이다.

핀터는 연극을 통해 진리를 찾기보다는 연극 자체의 본질을 탐구하고자 했다. 그는 연극의 존재 이유가 시나 음악처럼 설명할 수 없는 그 무엇을 직접 체험하게 하는 데 있다고 보았다.

2. 5. 결혼과 가정 생활

핀터는 달리기를 즐겼고, 해크니 다운스 학교 육상 기록을 깼다.[18][19] 그는 크리켓광으로, 제2차 세계 대전 당시 대피할 때 배트를 챙겨갈 정도였다.[20] 1971년, 그는 멜 거소에게 "내 삶의 주요 강박관념 중 하나는 크리켓이라는 경기입니다. 항상 크리켓을 하고, 보고, 읽습니다."라고 말했다.[21] 그는 가이티스 크리켓 클럽의 회장이었고, 요크셔 크리켓 클럽의 지지자였으며,[22] 그의 공식 웹사이트에 이 스포츠에 대한 섹션을 할애했다.[23] 그의 서재 벽 하나는 젊은 시절 크리켓을 하는 자신의 초상화로 장식되어 있었는데, 사라 라이얼은 ''뉴욕 타임스''에 기고하며 이를 "배트를 휘두르려는 핀터 씨의 눈에는 사악한 광채가 서려 있고, 테스토스테론이 캔버스에서 튀어나올 듯하다."라고 묘사했다.[24][25] 핀터는 "크리켓을 대담한 공격의 극장으로 보는 도시적이고 엄격한 아이디어"를 높이 평가했다.[26]

핀터가 인터뷰에서 언급한 다른 관심사로는 가족, 사랑과 섹스, 음주, 글쓰기, 독서 등이 있다.[29] 빌링턴에 따르면, "남성적 충성심, 경쟁적 경쟁 의식, 배신에 대한 두려움이라는 개념이 '난쟁이들' 이후 핀터의 작품에서 끊임없이 흐르는 주제라면, 그 기원은 10대 시절의 해크니에서 찾아볼 수 있다. 핀터는 여성을 숭배하고, 그들과의 유혹을 즐기며, 그들의 회복력과 강인함을 숭배한다. 그러나 특히 그의 초기 작품에서 여성은 종종 순수하고 플라톤적 이상으로서의 남성 우정, 즉 핀터가 잃어버린 모든 에덴 중 가장 중요한 것 중 하나를 파괴하는 존재로 여겨진다."[6][30]

2. 6. 정치적 활동과 후기 작품

20세기 후반을 대표하는 부조리극의 대가로 평가받는 해럴드 핀터는 설명적인 대사나 행동의 동기, 명확하고 리얼리즘적인 무대 설정을 지양하고, 관객과 등장인물 모두에게 상황이 명시되지 않은 채 이야기가 진행되는 반(反) 리얼리즘적인 희곡을 썼다. 이러한 작품에서는 현실과 비현실, 현재와 과거, 이성과 광기, 논리와 비논리, 명확함과 모호함이 교차하며, 개별 캐릭터가 독자적으로 움직이기 시작하면서 이야기는 다양한 해석을 가능하게 하는 깊이를 획득한다. 반(反) 리얼리즘적인 경향과 함께 전체주의 비판을 중심으로 하는 정치적인 소재의 작품도 다수 있는데, 이는 후기 작품에서 특히 두드러진다.

앨런 에이크본이 핀터의 『생일 파티』에 배우로 출연했을 때, 배역에 대해 "이 인물은 어디 출신이고, 어디에 살고 있으며, 부모는 누구인지 알려주시겠습니까?"라고 질문하자, 핀터는 "쓸데없는 짓이다. 어쨌든 해"라고만 답했다고 한다. 핀터는 이 발언을 부인했지만, 등장인물의 설정을 자세하게 정하지 않았다는 것은 인정하며, 작가 자신에게도 정체를 알 수 없는 인물을 "발견"해 나간다고 표현했다.

영화 각본가로서는 할리우드의 매카시즘을 피해 영국으로 건너온 영화감독 조지프 로지와의 작업이 유명하다.

핀터는 철저한 반전 사상을 지녔으며, 전체주의적인 정치와 사회의 모습을 비판했다. 공적인 입장에서 NATO의 유고슬라비아 공습과 미국의 아프가니스탄 공습에 항의하거나, 조지 W. 부시 행정부의 이라크 침공을 나치 독일의 아돌프 히틀러에 비유하기도 했다.

미국에 대해서는 특히 니카라과(이란-콘트라 사건), 칠레(칠레 쿠데타), 쿠바 등 중남미 국가에 대한 침략을 반복해 온 점을 강조했다. 니카라과에 대해서는 미국에 의해 타도 대상이 된 산디니스타 민족 해방 전선 정권을 옹호하는 입장에서 미국과 협상한 적도 있다.

2002년 식도암에 걸렸음을 밝혔고, 이후에도 투병을 계속했다. 2005년 2월, 극작가에서 은퇴하고 반전을 호소하는 정치 활동에 전념할 것을 표명했다. 같은 해 노벨 문학상을 수상했지만, 의사에게 브라질 원주민의 풍토병인 중증 피부 질환에 감염되었다고 진단받아 시상식에 참석하지 못했다(핀터는 브라질에 간 적이 없다). 자택에서 기념 강연을 녹화했고, 스톡홀름에서 열린 시상식에서는 녹화 테이프가 상영되었다. 기념 강연은 가디언지에 전문이 게재되었지만, BBC에서는 완전히 무시되었다. 극평론가 마이클 빌링턴은 핀터에게 "영국에서는 노벨상 수상 강연이 위성 방송으로 동시 방영되었고, '가디언'에는 강연 전문이 게재되었습니다. 하지만, 제가 알기로는, BBC 텔레비전에서는 거의 다루지 않았습니다. 이에 놀라셨습니까"라고 질문했다. 핀터는 "거의 다루지 않은 것이 아닙니다. BBC는 강연을 철저히 무시했습니다. (BBC에게) 그런 일은 없었던 것입니다. BBC가 강연을 무시한 것은 정부와의 공모에 의한 것이라고 주장하는 사람이 있습니다. 저는 그렇게 생각하지 않습니다. 이런 공모설에는 저는 찬성하지 않습니다"라고 답했다.[218]

2. 7. 노벨 문학상 수상과 죽음

2002년 식도암 진단을 받은 핀터는 이후 투병 생활을 이어갔다.[218] 2005년 2월, 극작가에서 은퇴하고 반전 운동에 전념할 것을 선언했다. 같은 해 노벨 문학상을 수상했으나, 브라질 원주민에게서 발견되는 중증 피부 질환에 감염되었다는 진단을 받아 시상식에 참석하지 못했다. (핀터는 브라질에 방문한 적이 없다.)[218] 자택에서 기념 강연을 녹화하여 스톡홀름 시상식에서 상영했다. 가디언지에 강연 전문이 실렸지만, BBC는 이를 완전히 무시했다. 극평론가 마이클 빌링턴은 "영국에서 노벨상 수상 강연이 위성 방송으로 동시 방영되었고, '가디언'에는 강연 전문이 게재되었습니다. 하지만, 제가 알기로는, BBC 텔레비전에서는 거의 다루지 않았습니다. 이에 놀라셨습니까"라고 핀터에게 질문했다. 핀터는 "거의 다루지 않은 것이 아닙니다. BBC는 강연을 철저히 무시했습니다. (BBC에게) 그런 일은 없었던 것입니다. BBC가 강연을 무시한 것은 정부와 공모한 결과라고 주장하는 사람이 있습니다. 저는 그렇게 생각하지 않습니다. 이런 공모설에는 동의하지 않습니다"라고 답했다.[218]

2008년 12월 24일, 핀터는 78세의 나이로 세상을 떠났다.[218]

3. 작품 세계

핀터의 작품은 이전 연극들과는 다른 모습으로 처음에는 관객과 비평가들에게 이해받지 못했다. 그의 연극은 연극 본질에 대한 끊임없는 탐구라고 할 수 있다. 핀터는 연극을 통해 진리를 찾으려 하지 않고, 연극의 존재 이유는 시나 음악처럼 연극 자체에 있다고 보았다. 그래서 설명할 수 없는 것을 설명하기보다 직접 체험하게 하려 했다. 그러나 1960년대 후반, 그의 경향은 급격히 변하여 폐쇄된 방 대신 인물들의 심층을 성(性)과 시간의 프리즘으로 탐사했다. 《귀향》, 《풍경》, 《침묵》, 《과거》(Old Times영어, 1970), 《무인지대》(No Man's Land영어, 1974) 등이 대표적이다. 그 외에도 《미열》(A Slight Ache영어, 1958), 《지하실》(The Basement영어, 1966) 등이 있으며, 핀터의 작품들은 라디오, 텔레비전, 영화 등 다양한 매체에서 활용되었다.

핀터는 29편의 희곡과 15편의 드라마 스케치, 무대와 라디오를 위한 2편의 공동 저작을 남겼다.[97] 그는 가장 영향력 있는 현대 영국 극작가 중 한 명으로 평가받았다.[98][99] 1967년 토니상 최우수 연극상을 수상했고, 《귀향》으로 여러 미국 상과 수상 후보에 올랐으며, 영국 및 전 세계에서 많은 상을 받았다.[100]

20세기 후반 부조리극의 대가로 평가받은 핀터는 설명적인 대사나 행동 동기, 명쾌하고 리얼리즘적인 무대 설정을 지양하고, 관객과 등장인물 모두에게 상황이 명시되지 않은 채 진행되는 반(反) 리얼리즘적 희곡을 썼다. 이러한 작품에서는 현실과 비현실, 현재와 과거, 이성과 광기, 논리와 비논리가 교차하며, 개별 캐릭터가 "혼자 움직이기" 시작하고, 이야기는 다양한 해석을 가능하게 하는 깊이를 얻는다. 반(反) 리얼리즘적 경향과 함께 전체주의 비판을 중심으로 하는 정치적 소재의 작품도 많았으며, 이는 후기 작품에서 두드러진다.

앨런 에이크본이 핀터의 『생일 파티』에 배우로 출연했을 때, 배역에 대해 "이 인물은 어디 출신이고, 어디에 살고 있으며, 부모는 누구인가?"라고 묻자, 핀터는 "쓸데없는 짓이다. 어쨌든 해"라고만 답했다고 한다. 핀터는 이 발언을 부인했지만, 등장인물의 설정을 자세하게 정하지 않았다는 점은 인정했다. 작가 자신에게도 정체를 알 수 없는 인물을 "발견"해 나가는 것이라고 표현했다.

영화 각본가로서는, 할리우드의 매카시즘을 피해 영국으로 건너온 영화감독 조지프 로지와의 작업이 유명하다.

핀터는 철저한 반전 사상을 가졌으며, 전체주의적인 정치와 사회를 비판했다. NATO의 유고슬라비아 공습과 미국의 아프가니스탄 공습에 항의하고, 조지 W. 부시 행정부의 이라크 침공을 나치 독일의 아돌프 히틀러에 비유하기도 했다.

특히 미국에 대해서는 니카라과(이란-콘트라 사건), 칠레(칠레 쿠데타), 쿠바 등 중남미 국가에 대한 침략을 반복해 온 점을 강조했다. 니카라과에 대해서는 미국에 의해 타도 대상이 된 산디니스타 민족 해방 전선 정권을 옹호하며 미국과 협상하기도 했다.

일부 학자들과 비평가들은 핀터가 "권력자들의 사고방식"이라 칭하는 것에 대한 비판의 타당성에 이의를 제기하거나, 자신의 작품에 대한 회고적 관점에 동의하지 않는다.[205] 1985년 핀터는 젊은 시절 양심적 병역 거부를 한 이유에 대해 "냉전, 매카시즘에 몹시 혼란스러웠다. 심오한 위선이었다. '그들'은 괴물, '우리'는 선량함. 1948년 동유럽에 대한 러시아의 탄압은 명백하고 잔혹했지만, 우리 자신의 행동과 태도 역시 비판적이고 도덕적인 검토를 받아야 한다고 느꼈다"고 밝혔다.[206] 학자들은 핀터의 권력 관계에 대한 극적 묘사가 이러한 검토의 결과라는 데 동의한다.[207]

핀터가 혐오하는 "당국"에 의한 검열은 《생일 파티》 마지막 부분에서 페티의 대사에 잘 나타난다. 망가진 채 재구성된 스탠리가 권력의 상징인 골드버그와 맥칸에게 끌려갈 때, 페티는 "스탠, 그들이 시키는 대로 하지 마!"라고 외친다. 핀터는 1988년 구소에게 "나는 그 대사를 평생 동안 살아왔다. 지금보다 더 그랬던 적은 없었다"고 말했다.[208] 핀터가 "권력자들의 사고방식"이라고 칭하는 것에 대한 굳건한 반대, 즉 "현상 유지"를 영속시키는 "마음의 벽"은 일부 학계 평론가들이 그의 작품에서 감지하는 "광대한 정치적 비관론",[210] 혹독한 현대 현실의 "침몰하는 풍경"에 스며들어 "인간 존엄성을 회복하려는 희망"을 약간 남겼다.[211]

핀터의 오랜 친구 데이비드 존스는 분석적인 성향의 학자들과 연극 평론가들에게 핀터가 "위대한 코미디 작가" 중 한 명임을 상기시켰다.[212] 그의 극적 갈등은 등장인물과 관객에게 심각한 의미를 제시하며, 작품의 "요점"에 대한 지속적인 탐구와 해석 및 스타일 분석을 위한 다양한 "비평적 전략"을 낳았다.[214]

3. 1. 위협의 희극

1957년부터 극작을 시작하여 단막극 《방》(The Room영어, 1957), 《요리운반용 엘리베이터》(The Dumb Waiter영어, 1957)와 최초의 장막극 《생일잔치》(The Birthday Party영어, 1957)를 연속 발표했다. 이들은 흥행에 실패했으나 《관리인》(The Caretaker영어, 1960)으로 핀터는 장기공연에 성공하고 극작가로서의 지위를 확립했다.

핀터의 초기 작품들은 흔히 '위협의 희극'이라 불린다. 핀터 연극의 기본적인 상황은 외부로부터 차단된 방이라는 안전한 공간이 언제나 예고도 없이 외부의 파괴적인 힘의 침입을 받는 위협과 공포에 노출되어 있다는 것이다. 그런데 이러한 기본적 상황이 관객에게 미치는 정신적·심리적 효과는 핀터의 연극에서는 상황 그 자체에서 오는 것이 아니라 인물들의 신원과 행동의 동기가 전혀 설명되어 있지 않고 인물들이 나누는 대화가 전혀 일상적인 논리성을 지니지 않고 있다는 데서 온다. 따라서 그의 연극은 논리적인 인과관계나 인물의 성격을 분석하는 등 이전의 연구 방법론으로는 온전히 이해될 수 없었다.

1958년에 발표된 평론에서 비평가 어빙 워들은 데이비드 캠튼의 희곡인 ''The Lunatic View: A Comedy of Menace''의 부제를 차용하여 핀터의 초기 희곡을 "위협의 코미디"라고 불렀다. 이 용어는 그의 작품에 반복적으로 적용되어 왔다.[107] 이러한 희곡들은 겉으로는 평범한 상황으로 시작하지만, 핀터의 등장인물들이 종종 관객과 서로에게 이해할 수 없는 방식으로 행동하면서 위협적이고 "부조리"해진다.

3. 2. 기억의 연극

1960년대 후반부터 1980년대 초반까지 핀터는 복잡한 모호함, 비가(悲歌)적인 신비, 코믹한 변덕, 그리고 기억의 다른 "모래밭과 같은" 특징들을 탐구하는 일련의 희곡과 스케치를 썼다. 비평가들은 이를 핀터의 "기억 희곡"으로 분류하기도 한다.[116] 여기에는 《풍경》(1968), 《침묵》(1969), 《밤》(1969), 《옛날》(1971), 《무인지대》(1975), 《프루스트 시나리오》(1977), 《배신》(1978), 《가족의 목소리》(1981), 《빅토리아 역》(1982), 《일종의 알래스카》(1982) 등이 있다.

핀터의 후기 희곡 중 일부는 현재의 과거에 초점을 맞춘다는 점에서 그의 "기억" 극작술의 몇 가지 특징을 차용하고 있지만, 초기 기억 희곡과는 개인적, 정치적 울림과 다른 음조적 차이를 보인다.[116][117]

3. 3. 정치극

1980년 결혼과 비비안 머천트의 사망 이후 1980년대 초 3년간 창작의 침체기를 겪은 해럴드 핀터의 희곡들은 짧아지고 더욱 노골적으로 정치적인 성향을 띠게 되었으며, 이는 억압, 고문, 기타 인권 침해에 대한 비판으로서, 분명한 "권력의 무적성"과 연결되어 있었다.[120] 이 침체기 직전인 1979년에 핀터는 1958년에 썼지만 보류해두었던 원고인 ''더 호스하우스''를 재발견했다. 그는 이 작품을 수정했고, 1980년 런던의 햄프스테드 극장에서 직접 연출하여 초연했다.[121] 1980년대의 그의 희곡들과 마찬가지로, ''더 호스하우스''는 권위주의와 권력 정치의 남용을 다루지만, 초기 위협의 코미디와 마찬가지로 코미디이기도 하다. 핀터는 1995년 미네르바 극장, 치체스터에서 열린 부활 공연에서 로트 역을 맡았다.[122]

핀터의 짧은 드라마 스케치 ''프리사이슬리''(1983)는 상호 핵무기 파괴와 억제 이론의 터무니없는 권력 정치를 탐구하는 두 관료 간의 대화이다. 그의 첫 번째 노골적인 정치적 단막극은 ''원 포 더 로드''(1984)이다. 1985년 핀터는 자신의 초기 희곡들이 권력과 무력함에 대한 은유를 제시한 반면, 후기 희곡들은 권력과 그 남용에 대한 문자 그대로의 현실을 제시한다고 말했다.[123] 핀터의 "정치극은 참여와 무관심이라는 대립되는 양극의 상호 작용과 갈등을 극화한다."[124] ''마운틴 랭귀지''(1988)는 터키의 쿠르드어 탄압에 관한 것이다.[78] 드라마 스케치 ''뉴 월드 오더''(1991)는 더 인디펜던트에 기고한 로버트 쿠쉬먼이 "10분간의 신경을 곤두세우는" 장면이라고 묘사한 내용을 담고 있다. 두 남자가 눈을 가리고, 재갈을 물리고, 의자에 묶인 세 번째 남자를 고문하겠다고 위협한다. 핀터는 1991년 7월 9일 초연된 로열 코트 극장 옥상에서 영국 초연을 연출했고, 이 작품은 1994년 워싱턴 D.C.에서 부활했다.[125] 핀터의 더 긴 정치 풍자극인 ''파티 타임''(1991)은 런던의 알메이다 극장에서 ''마운틴 랭귀지''와 함께 더블 빌로 초연되었다. 핀터는 1992년에 이 작품을 텔레비전 각본으로 각색하여 연출했고, 이 작품은 1992년 11월 17일 영국 채널 4에서 처음 방송되었다.[126]

정치적 문제와 개인적 관심사를 얽어, 그의 다음 장편 희곡인 ''문라이트''(1993)와 ''애쉬스 투 애쉬스''(1996)는 가정집을 배경으로 죽음과 죽어가는 것에 초점을 맞춘다. ''애쉬스 투 애쉬스''의 개인적인 대화에서 데블린과 레베카는 홀로코스트와 관련된 구체적인 학대에 대해 언급한다.[127] 어머니(1992년)와 아버지(1997년)의 죽음을 겪은 후, 개인적인 것과 정치적인 것을 다시 융합하여 핀터는 시 "죽음"(1997)과 "사라진 사람들"(1998)을 썼다.

핀터의 마지막 무대 희곡인 ''셀레브레이션''(2000)은 런던 웨스트 엔드 극장가의 유행하는 장소인 더 아이비와 "발레나 오페라 공연에서 막 나온 사람들, 제목을 포함해서 본 것에 대해 아무것도 기억하지 못하는" 후원자들을 풍자하는 화려한 레스토랑을 배경으로 한 사회 풍자극이다. [이] 금빛을 띤, 입이 거친 영혼들은 자신의 테이블 동료들(그리고 그 문제에 관해서는 음식)에 대해서도 근시안적이며, 대화는 일반적으로 표면적으로만 연결된다면, 그렇다."[128] 표면적으로 이 희곡은 1980년대와 1990년대의 일부 희곡보다 노골적인 정치적 공명은 적어 보일 수 있다. 그러나 램버트와 매트라는 이름의 주요 남성 등장인물들은 자신들을 "평화로운 전략 컨설턴트[왜냐하면] 우리는 총을 휴대하지 않기 때문"이라고 묘사하는 엘리트 계층의 구성원이다(''파티 타임''의 책임자들과 마찬가지로).[129] 다음 테이블에서 은행가인 러셀은 자신을 "완전히 무질서한 성격... 사이코패스"라고 묘사하고,[130] 램버트는 "더 문명적이고, [더] 온화하고, [더] 친절한 사람"으로 환생할 것을 맹세한다.[131][132] 이 등장인물들의 겉으로는 매끄러운 외면은 그들의 극심한 악의를 감추고 있다. ''셀레브레이션''은 익숙한 핀터esque 정치적 맥락을 불러일으킨다. "'셀레브레이션'의 화려한 수다쟁이들... 그리고 '더 룸'의 조용한 노동 계급 중얼거리는 사람들은... 표면 아래에서 모든 것을 공유한다."[128] "돈은 기득권 세력의 권력에 봉사하고 있으며, 이 극의 형제들은 폭력과 관련된 일을 하는 '전략 컨설턴트'이다... '셀레브레이션'의 사회적 행동의 코믹한 권력 전복을 더 큰 정치 구조의 영속적인 변화와 동일시하는 것은 유혹적이지만 부정확하다"고 말한다. 이 작품은 현상 유지를 바꿀 가능성에 대한 핀터의 비관론을 나타낸다고 보는 그림스는 말한다.[133] 그러나 웨이터가 자신의 할아버지에 대한 종종 믿을 수 없는 회상을 통해 보여주는 것처럼 ''셀레브레이션''은 핀터의 마지막 무대 희곡도 그의 초기 "기억 희곡"의 일부 표현주의적 측면을 확장하는 동시에 등장인물과 웨이터의 마지막 연설에서 예시된 그의 "위협의 코미디"로 거슬러 올라간다.

2000–2001년 동안에는 로열 국립 극장에서 핀터가 디 트레비스와 공동으로 쓰고 연출한 미출간된 ''프루스트 시나리오''를 무대 각색한 ''잃어버린 시간을 찾아서''와 패트릭 마버가 연출하고 마이클 갬본, 루퍼트 그레이브스, 더글러스 호지가 출연하는 ''관리인''의 부활 공연이 동시에 진행되었다.[97]

''셀레브레이션''과 마찬가지로 핀터의 두 번째에서 세 번째로 마지막 스케치인 ''프레스 컨퍼런스''(2002)는 "고문과 반대의 취약하고 제한적인 존재 모두를 언급한다."[135] 국립 극장의 ''스케치'' 2부작 프로덕션에서 초연되었을 때, 핀터는 당시 화학 요법을 받고 있었음에도 불구하고 "국가"의 이익을 위해 어린 아이들을 기꺼이 살해하려는 무자비한 장관 역을 맡았다.[136]

3. 4. 핀터레스크(Pinteresque)

그의 스타일은 형용사 "핀터esque"로 영어에 자리 잡았지만, 핀터 자신은 이 용어를 싫어했고 무의미하다고 여겼다.[101]

4. 주요 작품 목록

해럴드 핀터의 주요 작품은 다음과 같다.

해럴드 핀터 주요 작품
연도작품 종류작품 제목(한국어)작품 제목(영어)비고
1957년희곡《방》The Room영어
1957년희곡《생일 파티》The Birthday Party영어흥행 부진으로 6일 만에 중단
1957년희곡《덤 웨이터》The Dumb Waiter영어
1959년희곡《The Caretaker|관리인영어》런던 내셔널 시어터 설문조사 20세기 영어 희곡 9위[217]
1965년희곡《귀향》
1970년희곡《옛날의 나날》
1974년희곡《아무도 없는 나라》
1978년희곡《배신》Betrayal영어
1980년희곡《온실》
1984년희곡《기분 전환으로 한 잔》
1993년희곡《달빛》
1996년희곡《잿더미에서 잿더미로》Ashes to Ashes영어
2000년희곡《잃어버린 시간을 찾아서》핀터의 영화 각본을 다이 트레비스가 연극용으로 수정 후 핀터가 다시 수정
1963년시나리오《하인》
1964년시나리오《여자가 애정에 굶주릴 때》
1966년시나리오《굿바이 베를린》
1967년시나리오《사고》
1970년시나리오《사랑》
1976년시나리오《라스트 타이쿤》
1981년시나리오《프랑스 중위의 여자》
1989년시나리오《재회》
1990년시나리오《시녀 이야기》
1993년시나리오《남아있는 나날》크레딧 없음
1993년시나리오《심판》
2007년시나리오《슬루스》
2001년시나리오《테일러 오브 파나마》


4. 1. 희곡

1957년부터 극작을 시작하여 단막극 《방》(The Room|더 룸영어), 《요리운반용 엘리베이터》(The Dumb Waiter|더 덤 웨이터영어), 최초의 장막극 《생일 파티》(The Birthday Party|더 버스데이 파티영어)를 발표했다. 이들은 흥행에 실패했으나, 《관리인》(The Caretaker|더 케어테이커영어, 1960)으로 장기 공연에 성공하며 극작가로서의 지위를 확립했다.[217]

핀터의 작품은 이전 연극들과 다른 모습으로, 처음에는 관객과 비평가들에게 이해받지 못했다. 그의 연극은 연극 본질에 대한 끊임없는 탐구라 할 수 있다. 초기 작품들은 흔히 '위협의 희극'이라 불린다. 핀터 연극의 기본적인 상황은 외부로부터 차단된 방이라는 안전한 공간이 예고 없이 외부의 파괴적인 힘에 침입받는 위협과 공포에 노출되어 있다는 것이다. 이러한 상황이 관객에게 미치는 정신적·심리적 효과는 상황 자체가 아니라, 인물들의 신원과 행동 동기가 설명되지 않고, 나누는 대화가 일상적인 논리성을 지니지 않는다는 데서 온다. 따라서 그의 연극은 논리적인 인과관계나 인물 성격 분석 등 이전의 연구 방법론으로는 온전히 이해될 수 없었다.

핀터는 연극을 통해 진리를 찾으려 하지 않는다. 연극의 존재 이유는 시나 음악처럼 연극 자체에 있기에, 설명할 수 없는 것을 설명하려 하기보다 직접 체험케 하려 한다. 60년대 후반, 그의 경향은 급격히 변화하여 폐쇄된 방을 벗어나 인물들의 심층을 성(性)과 시간의 프리즘으로 탐사하는데, 《귀향》, 《풍경》, 《침묵》, 《과거》(Old Times|올드 타임스영어, 1970), 《무인지대》(No Man's Land|노 맨스 랜드영어, 1974)가 그것이다. 그 밖에 《미열》(A Slight Ache|어 슬라이트 에이크영어, 1958), 《지하실》(The Basement|더 베이스먼트영어, 1966) 등이 있으며, 라디오, 텔레비전, 영화 등 다양한 매체에서 활용됐다.

4. 2. 시나리오

핀터는 영화와 텔레비전을 위해 27편의 시나리오와 영화 각본을 썼으며, 이 중 다수가 영화화되거나 연극으로 각색되었다.[137] 그의 각본가로서의 명성은 조셉 로지가 감독한 세 편의 영화 ''하인''(1963), ''사고''(1967), ''중개인''(1971)을 쓰면서 시작되었고, 그들의 긴밀한 우정으로 이어졌다.[138] 핀터가 자신의 연극을 각색한 영화로는 클라이브 도너가 감독한 ''관리인''(1963), 윌리엄 프리드킨이 감독한 ''생일 파티''(1968), 피터 홀이 감독한 ''귀향''(1973), 데이비드 존스가 감독한 ''배신''(1983) 등이 있다.

핀터는 또한 잭 클레이턴이 감독하고 페넬로페 모티머의 소설을 바탕으로 한 ''호박을 먹는 여자''(1964), 마이클 앤더슨이 감독하고 앨레스톤 트레버의 1965년 스파이 소설 ''베를린 메모랜덤''을 바탕으로 한 ''퀼러 메모랜덤''(1966), 엘리아 카잔이 감독하고 F. 스콧 피츠제럴드의 미완성 소설을 바탕으로 한 ''라스트 타이쿤''(1976), 카렐 라이스가 감독하고 존 파울즈의 소설을 바탕으로 한 ''프랑스 중위의 여자''(1981), 러셀 호반의 소설을 바탕으로 한 ''거북이의 일기''(1985), 엘리자베스 보웬의 1949년 소설을 바탕으로 한 텔레비전 영화 ''The Heat of the Day''(1988), 폴 슈레이더가 감독하고 이언 매큐언의 소설을 바탕으로 한 ''낯선 사람들의 편안함''(1990), 데이비드 존스가 감독하고 프란츠 카프카의 소설을 바탕으로 한 ''재판''(1993) 등 다른 작가들의 소설을 각색하여 시나리오를 썼다.[139]

그가 다른 작가의 작품을 의뢰받아 쓴 시나리오로는 영화 ''시녀 이야기''(1990), ''남아있는 나날''(1990), ''롤리타''(1997)가 있으며, 이들은 아직 출판되지 않았고, 특히 후자 두 영화의 경우 크레딧에 기재되지 않았지만, 그의 시나리오의 여러 장면이나 측면이 완성된 영화에 사용되었다.[140] 그의 시나리오 ''프루스트 시나리오''(1972), ''빅토리''(1982), ''꿈꾸는 아이''(1997)와 미발표 시나리오 ''리어왕의 비극''(2000)는 영화화되지 않았다.[141] 그러나 핀터의 ''프루스트 시나리오''의 일부는 1984년 영화 ''스완의 사랑(Un amour de Swann)''으로 개봉되었으며, 폴커 슐렌도르프가 감독했으며, 마이클 베이커웰에 의해 1995년 BBC 라디오 3에서 방송된 2시간 분량의 라디오 드라마로 각색되었으며,[142] 핀터와 감독 디 트레비스가 협력하여 2000년 국립 극장 공연을 위해 각색했다.[143]

핀터의 마지막 영화 시나리오는 1970년 토니 상을 수상한 앤서니 셰퍼의 연극 ''수사극''을 각색한 것으로, 영화 제작자 중 한 명인 주드 로가 의뢰했다.[24] 이는 2007년 영화 ''수사극''의 기반이 되었으며, 케네스 브래너가 감독했다.[24][144][145] 핀터의 ''프랑스 중위의 여자''와 ''배신''의 시나리오는 각각 1981년과 1983년에 아카데미상 후보에 올랐다.[146]

5. 수상 경력

연도상 이름비고
1966년대영 제국 훈장 3등급(CBE)[219]
1967년토니상 최우수연극상
1970년셰익스피어상(Shakespeare Prize영어)
1973년오스트리아 유럽문학상(Austrian State Prize for European Literature영어)
1980년피란델로상(Pirandello Prizeit)
1995년데이비드 코언 문학상(David Cohen Prize영어)
1996년로런스 올리비에상 특별상
2002년컴패니언 오브 아너(Order of the Companions of Honour; CH)[220]
2005년프란츠 카프카 문학상
2005년노벨 문학상
2007년프랑스 레지옹 도뇌르 훈장 슈발리에
2013년세르비아 스레테네 훈장사후 수여[200][201]



해럴드 핀터는 브라운 대학교, 소피아 대학교, 토리노 대학교 등 세계 여러 대학교에서 명예 박사학위를 받았으며, 런던 퀸 메리 대학교(Queen Mary University of London영어)의 명예교수로 재직하기도 하였다. 1996년 기사 작위를 거절한 후 2002년 명예 훈장 회원이 되었다.[191] 1997년에는 BAFTA 펠로우가 되었고,[193] 2004년에는 "문학에 대한 평생의 공헌, 특히 2003년에 출판된 그의 시집 ''전쟁''"에 대한 공로로 윌프레드 오웬 시상식을 수상했다.[195] 2006년 3월에는 드라마와 연극에 대한 평생 업적을 인정받아 유럽 연극상을 수상했다.[196]

2009년, 영국 PEN은 PEN/핀터 상(PEN Pinter Prize)을 제정했는데, 이 상은 핀터의 노벨상 연설에서 언급된 바와 같이 세상에 대해 '흔들리지 않고, 변함없는' 시선을 던지고, '우리 삶과 사회의 진실을 정의하려는 굳건한 지적 결의'를 보여주는 영국 작가 또는 영국에 거주하는 작가에게 매년 수여된다. 이 상은 용감한 국제 작가와 함께 공동 수상한다. 이 상의 첫 번째 수상자는 토니 해리슨과 버마 시인이자 코미디언인 마웅 투라(일명 자르가나르)였다.[184]

참조

[1] 간행물 Michael Caine http://www.bbc.co.uk[...] 2008-12-26
[2] 서적 Conversations with Pinter
[3] 웹사이트 Harold Pinter: An Inventory of His Collection at the Harry Ransom Humanities Research Center https://legacy.lib.u[...] 2021-04-27
[4] 서적 Harold Pinter
[5] 서적 Harold Pinter
[6] 뉴스 My 60 Years in Harold's Gang https://www.theguard[...] Guardian Media Group 2007-07-12
[7] 서적 Harold Pinter
[8] 서적 Harold Pinter
[9] 서적 Harold Pinter
[10] 문서 Harold Pinter Archive
[11] 서적 Harold Pinter
[12] 서적 'Fortune''s Fool': The Man Who Taught Harold Pinter: A Life of Joe Brearley
[13] 서적 Harold Pinter
[14] 문서
[15] 웹사이트 Harold Pinter: An Inventory of His Collection at the Harry Ransom Humanities Research Center http://www.lib.utexa[...] University of Texas at Austin 2011-06-26
[16] 서적 Harold Pinter
[17] 뉴스 Pinter 'on road to recovery' BBC.co.uk 2002-08-26
[18] 서적 Conversations with Pinter
[19] 서적 Harold Pinter
[20] 서적 Harold Pinter
[21] 서적 Conversations with Pinter
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