드라이포인트
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1. 개요
드라이포인트는 판화 기법 중 하나로, 판 표면에 직접 바늘로 긁어 선을 새기는 방식이다. 새겨진 선 가장자리에 생기는 금속 부스러기(burr)가 잉크를 머금어 부드럽고 짙은 선을 표현하는 특징이 있다. 15세기 남독일 화가에 의해 발명되었으며, 렘브란트, 뒤러 등 많은 예술가들이 사용했다. 인쇄 과정에서 부스러기가 쉽게 파괴되어 소량의 판화 제작에 적합하며, 전기도금으로 판을 강화하여 인쇄 매수를 늘릴 수 있다. 다이아몬드 팁 바늘, 초경합금 팁 강철 바늘 등 다양한 도구를 사용하며, 에칭 프레스를 통해 잉크를 묻힌 후 닦아내어 축축한 종이와 함께 압착하여 인쇄한다.
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식각은 금속판 표면에 디자인을 새기고 부식시켜 음각을 얻는 기법으로, 다니엘 호퍼에 의해 시작되어 렘브란트와 피라네시 같은 거장들이 예술적으로 발전시켰으며, 미술뿐 아니라 반도체, PCB 제조 등 다양한 산업 분야에 활용되고 있고, 아쿠아틴트, 소프트 그라운드 에칭 등 다양한 기법이 존재하며, 고대 인더스 문명에서도 그 흔적이 발견될 정도로 역사가 깊다. - 판화 - 메조틴트
메조틴트는 금속판에 무수한 점을 찍어 거친 면을 만든 뒤 긁어내거나 광택을 내 이미지를 표현하는 판화 기법으로, 부드러운 농담 표현이 가능하고 제판화보다 제작이 쉬우며 17세기 독일에서 발명된 후 영국에서 초상화 복제 기법으로 유행했고 현대에도 일부 작가들이 사용한다.
| 드라이포인트 | |
|---|---|
| 드라이포인트 | |
 | |
| 기술 | 선각법 |
| 다른 이름 | 니들 에칭 |
| 재료 | 금속판 |
| 사용 도구 | 날카로운 바늘 드라이포인트 바늘 |
| 유사 기법 | 에칭 메조틴트 조각칼 |
| 설명 | |
| 정의 | 금속판에 직접 이미지를 새기는 판화 기법 |
| 과정 | 날카로운 도구(바늘)로 판 표면에 직접 긁어 이미지를 생성 긁힌 자국(burr)이 잉크를 머금어 부드럽고 흐릿한 선 표현 |
| 특징 | 섬세하고 개성적인 표현 가능 제작 과정이 비교적 간단 소량의 작품만 제작 가능 |
| 장점 | 빠른 작업 속도 자유로운 표현 |
| 단점 | 판의 내구성이 약함 대량 생산에 부적합 |
| 역사 | |
| 기원 | 15세기 후반 |
| 주요 작가 | 알브레히트 뒤러 렘브란트 에드가 드가 막스 베크만 커테 콜비츠 헤르만 스테른 로비스 코린트 레서 유리 에드바르트 뭉크 제임스 티소 |
| 추가 정보 | |
| 활용 | 회화 삽화 디자인 |
| 보존 | 찍기 전에 강철로 도금하여 내구성을 높임 |
| 관련 용어 | |
| 뷔렌 (Burr) | 드라이포인트 기법에서 바늘로 긁어 생긴 금속 조각 |
2. 선과 묘사
드라이포인트로 인쇄된 선은 판 표면에 형성된 홈 외에도, 새겨진 선 가장자리에 생긴 부스러기에 의해 만들어진다. 공구의 각도가 가파를수록 더 큰 부스러기가 형성되어 많은 잉크를 머금게 되는데, 이는 드라이포인트를 에칭이나 조판화와 같이 매끄럽고 날카로운 선을 만드는 다른 잉크판화 기법과 구분 짓는 특징적인 부드럽고 짙은 선을 만들어낸다. 부스러기의 크기나 특징은 보통 가하는 압력이 아니라 바늘의 각도에 따라 달라진다. 수직 각도는 거의 부스러기를 남기지 않지만, 각도가 양쪽으로 작아질수록 부스러기가 더 많이 쌓인다. 가장 깊은 드라이포인트 선은 양쪽에 충분한 부스러기를 남겨 종이가 선의 중앙으로 밀려들어가는 것을 방지하여, 가는 흰색 중앙을 가진 섬세한 검은 선을 만든다. 옅은 선은 전혀 부스러기가 없을 수도 있으며, 매우 적은 양의 잉크만을 머금어 최종 인쇄물에서 매우 가는 선을 만든다. 이 기법은 판 표면에 잉크를 머금는 홈을 만들기 위해 금속을 제거하여 새기는 조판화와 다르지만, 렘브란트가 자주 했던 것처럼 두 기법을 쉽게 결합할 수 있다.
이론적으로 날카로운 물체로 금속에 선을 새길 수 있다면 무엇이든 드라이포인트 도구로 사용할 수 있다. 치과용 기구, 못, 금속 줄 등이 사용될 수 있다. 하지만 드라이포인트용으로 특별히 제작된 바늘도 있다.
강철이나 다이아몬드가 붙은 매우 높은 경도의 바늘(니들)을 사용하여 구리판에 직접 새겨서 그림을 그리는 오목판화 기법이다. 「드라이」(dry)는 에칭용 부식액을 사용하지 않기 때문이며, 뾰족한 끝을 가진 도구인 「포인트」로 새기기 때문에 드라이포인트라고 한다. 새겨진 선은 균일한 선이 아니고, 바늘로 밀어낸 구리의 거친 부분이나 휘어진 부분 등을 살려서 찍는 것도 특징 중 하나로 여겨지며, 독특한 터치가 된다.
3. 역사
이 기법은 15세기 남독일 화가인 하우스북 화가(Housebook Master)가 발명한 것으로 보이며, 그의 모든 판화는 드라이포인트 기법으로만 제작되었다. 가장 유명한 옛 거장 판화(old master print) 화가 중 한 명인 알브레히트 뒤러(Albrecht Dürer)는 이 기법을 사용하여 3점의 드라이포인트 작품을 제작한 후 이 기법을 버렸다. 렘브란트는 드라이포인트 기법을 자주 사용했지만, 대개 에칭과 조판화와 함께 사용했다. 이들은 모두 같은 판에서 사용될 수 있는 잉크조각 기법이다.[2]
20세기에는 막스 베크만(Max Beckmann), 밀턴 에이버리(Milton Avery), 에르만 폴(Hermann-Paul), 마틴 루이스 등 많은 화가들이 드라이포인트 기법으로 작품을 제작했다. 메리 카삿(Mary Cassatt)과 같은 화가들은 아쿠아틴트 기법을 판에 추가하고 다양한 색상으로 잉크를 찍어 컬러 드라이포인트를 제작했다. 캐나다 화가 데이비드 브라운 밀른(David Brown Milne)은 각 색상마다 하나씩 여러 개의 판을 사용하여 컬러 드라이포인트를 처음으로 제작한 화가로 알려져 있다.[2] 미국 서해안에서는 존경받는 판화가 페드로 조셉 드 레모스(Pedro Joseph de Lemos)가 미술학교에서 드라이포인트 제작 방법을 간소화했다.[3]
4. 도구
4. 1. 드라이포인트 니들의 종류
이론적으로 날카로운 물체라면 금속에 선을 새길 수 있는 모든 것이 드라이포인트 제작에 사용될 수 있다. 치과용 기구, 못, 금속 줄 등도 사용 가능하다. 하지만 드라이포인트를 위해 특별히 만들어진 바늘도 있다.
5. 인쇄 과정
드라이포인트는 '''포인트'''라고 불리는 강철이나 다이아몬드가 붙은 바늘(니들)을 사용하여 구리판에 직접 새겨서 그림을 그리는 오목판화 기법이다. 에칭과 달리 부식액을 사용하지 않기 때문에 '드라이'라는 명칭이 붙었으며, 뾰족한 도구로 새기기 때문에 드라이포인트라고 불린다.
새겨진 선은 균일하지 않고, 바늘로 밀어낸 구리의 거친 부분이나 휘어진 부분을 살려서 찍는 것이 특징이며, 독특한 터치를 만들어낸다. 부식액이나 방청제 등이 필요 없고 긁는 것만으로 가능한 간단한 기법이므로, 초등학교, 중학교 또는 초보자를 위한 구리 판화 강좌에서 자주 다루어진다.
하지만 간편한 기법임에도 불구하고, 포인트로 그림을 그릴 때 바늘이 구리판에 걸려 그리기 어렵고, 휘어진 부분을 강하게 표현하려면 힘이 필요하다. 또한 금속의 휘어짐에 따라 인쇄 결과가 변하기 때문에, 그림을 그리는 동안 명암을 파악하기 어렵다는 단점이 있어 에칭에 비해 의외로 그림 그리기가 어려운 부분도 있다.
5. 1. 인쇄 과정 상세
드라이포인트로 인쇄된 선은 판 표면에 형성된 홈 외에도, 새겨진 선 가장자리에 생긴 부스러기에 의해 만들어진다. 공구의 각도가 가파를수록 더 큰 부스러기가 형성되어 많은 잉크를 머금게 되는데, 이는 드라이포인트를 에칭이나 조판화와 같이 매끄럽고 날카로운 선을 만드는 다른 잉크판화 기법과 구분 짓는 특징적인 부드럽고 짙은 선을 만들어낸다. 부스러기의 크기나 특징은 보통 가하는 압력이 아니라 바늘의 각도에 따라 달라진다. 수직 각도는 거의 부스러기를 남기지 않지만, 각도가 양쪽으로 작아질수록 부스러기가 더 많이 쌓인다. 가장 깊은 드라이포인트 선은 양쪽에 충분한 부스러기를 남겨 종이가 선의 중앙으로 밀려들어가는 것을 방지하여, 가는 흰색 중앙을 가진 섬세한 검은 선을 만든다. 옅은 선은 전혀 부스러기가 없을 수도 있으며, 매우 적은 양의 잉크만을 머금어 최종 인쇄물에서 매우 가는 선을 만든다. 이 기법은 판 표면에 잉크를 머금는 홈을 만들기 위해 금속을 제거하여 새기는 조판화와 다르지만, 렘브란트가 자주 했던 것처럼 두 기법을 쉽게 결합할 수 있다.인쇄 과정에서 반복되는 압력으로 부스러기가 곧 파괴되기 때문에, 드라이포인트는 비교적 소량의 판화 제작에만 유용하다. 부스러기가 있는 상태에서는 10~20개 정도의 인상만 만들 수 있으며, 부스러기가 사라진 후에는 비교적 얕은 선이 상대적으로 빨리 마모된다. 드라이포인트를 사용한 렘브란트 판화의 대부분의 인상은 부스러기가 없으며, 드라이포인트 선이 매우 약하고 에칭 부분이 여전히 선명한 경우가 많다. 이를 해결하고 더 오래 인쇄할 수 있도록 전기도금(판화 제작자들은 강화처리라고 함)을 사용하여 판의 표면을 단단하게 만들면 에칭과 조판화에서 생성된 것과 같은 판 수를 얻을 수 있다.
인쇄 과정은 다른 잉크판화 기법과 기본적으로 동일하지만, 끌(burr)을 보존하는 데 더욱 신경 써야 한다. 이미지 작업이 완료되거나, 적어도 시험 인쇄할 준비가 되면, 작가는 헝겊으로 잉크를 판에 바른다. 너무 강한 압력은 끌을 뭉개서 이미지를 망칠 수 있다. 판이 얇은 잉크 층으로 완전히 덮이면, 작은 스크레이퍼나 카드로 과도한 잉크를 부드럽게 제거한다. 그런 다음, 타라탄(tarlatan) 천을 구형으로 단단히 감싸서 구의 매끄러운 면을 판 위에서 작은 원을 그리듯 천천히 하지만 단단히 문질러 과도한 잉크를 닦아낸다. 이미지의 가장 밝은 부분을 마지막으로 닦을 때는 종이(보통 오래된 전화번호부의 페이지)를 사용할 수도 있다. 어떤 판화가들은 이 부분을 맨손으로 닦기도 한다. 원하는 만큼의 잉크를 제거한 후, 축축한 종이와 함께 판을 에칭 프레스(etching press)에 통과시켜 판화를 제작한다.
축축한 종이는 인쇄용 종이 또는 약간의 물 흡수성이 있지만 물에 녹지 않는 기타 종이를 물이 담긴 용기에 약 5분 동안 담근 후, 수건 위에 올려놓고 두드려 말려서 만들 수 있다. 젖은 종이는 프레스로 눌렀을 때 판의 끌 선에서 잉크가 빠져나오도록 한다.
5. 2. 축축한 종이 만들기
인쇄 과정은 다른 잉크판화 기법과 기본적으로 동일하지만, 끌(burr)을 보존하는 데 더욱 신경 써야 한다. 이미지 작업이 완료되거나, 적어도 시험 인쇄할 준비가 되면, 작가는 헝겊으로 잉크를 판에 바른다. 너무 강한 압력은 끌을 뭉개서 이미지를 망칠 수 있다. 판이 얇은 잉크 층으로 완전히 덮이면, 작은 스크레이퍼나 카드로 과도한 잉크를 부드럽게 제거한다. 그런 다음, 타라탄(tarlatan) 천을 구형으로 단단히 감싸서 구의 매끄러운 면을 판 위에서 작은 원을 그리듯 천천히 하지만 단단히 문질러 과도한 잉크를 닦아낸다. 이미지의 가장 밝은 부분을 마지막으로 닦을 때는 종이(보통 오래된 전화번호부의 페이지)를 사용할 수도 있다. 어떤 판화가들은 이 부분을 맨손으로 닦기도 한다. 원하는 만큼의 잉크를 제거한 후, 축축한 종이와 함께 판을 에칭 프레스에 통과시켜 판화를 제작한다.축축한 종이는 인쇄용 종이 또는 약간의 물 흡수성이 있지만 물에 녹지 않는 기타 종이를 물이 담긴 용기에 약 5분 동안 담근 후, 수건 위에 올려놓고 두드려 말려서 만들 수 있다. 젖은 종이는 프레스로 눌렀을 때 판의 끌 선에서 잉크가 빠져나오도록 한다.
5. 3. 손으로 닦는 기법
드라이포인트로 인쇄된 선은 판 표면에 형성된 홈 외에도, 새겨진 선 가장자리에 생긴 부스러기에 의해 만들어진다. 공구의 각도가 가파를수록 더 큰 부스러기가 형성되어 많은 잉크를 머금게 되는데, 이는 드라이포인트를 에칭이나 조판화와 같이 매끄럽고 날카로운 선을 만드는 다른 잉크판화 기법과 구분 짓는 특징적인 부드럽고 짙은 선을 만들어낸다.드라이포인트의 닦는 기법은 다른 잉크판화 기법과 약간 다르다. 이미지를 형성하는 부스러기는 에칭이나 조각된 선보다 더 약하며, 잉크가 압입된 홈에 박히는 것이 아니라 판 표면에 놓여 있기 때문에, 원하는 선을 얻기 위해서는 더 적은 압력을 가한다. 또한, 부스러기가 잉크를 잡는 방식의 특성 때문에 닦는 방향이 중요하다. 잉크를 바르고 타를라탄 천으로 닦는 동안 잉크는 부스러기의 바람받이 쪽에 쌓이는 경향이 있다. 따라서 인쇄자가 손으로 선의 방향으로 닦으면 잉크의 대부분을 제거하여 밝은 회색 선이 남을 수 있다. 그러나 선에 수직으로 닦으면 선의 반대편에 잉크가 더 쌓여 인쇄된 선이 어두워질 수 있다.
참조
[1]
웹사이트
Glossary of Printmaking Terms
http://www.catrais.o[...]
[2]
웹사이트
David Milne
https://www.thecanad[...]
[3]
서적
Pedro de Lemos, Lasting Impressions: Works on Paper
Davis Publications Inc.
2015
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