로이 풀러
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1. 개요
로이 풀러는 1862년 일리노이주에서 태어난 미국의 무용가이자 배우였다. 그는 서펜타인 댄스를 창작하여 명성을 얻었으며, 이 춤은 조명과 실크 의상을 결합한 혁신적인 안무로 특징지어진다. 풀러는 1891년 이 춤으로 공연을 시작했으나, 저작권 소송에서 패소하며 법적 문제에 직면하기도 했다. 그는 유럽으로 건너가 아르누보 운동의 선구적인 인물로 자리매김했으며, 무대 조명 기술의 혁신을 통해 많은 프랑스 예술가들의 존경을 받았다. 풀러는 또한 다른 예술가들을 지원했으며, 1928년 파리에서 폐렴으로 사망했다. 그의 작품은 현대 안무가들에게 영향을 미치고 있으며, 그의 삶을 다룬 영화가 제작되기도 했다.
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로이 풀러 - [인물]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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본명 | 마리 루이즈 풀러 |
다른 이름 | 루이 풀러 |
출생 | 1862년 1월 15일 |
출생지 | 힌스데일, 미국 |
사망 | 1928년 1월 1일 |
사망지 | 파리, 프랑스 |
묻힌 곳 | 페르 라셰즈 묘지, 파리, 프랑스 |
직업 | 무용가 |
활동 기간 | 알 수 없음 |
파트너 | Gab Sorère (1898–1928) |
발음 | |
영어 발음 | IPA: |
2. 초기 생애 및 데뷔
'''로이 풀러'''는 1862년 1월 15일 일리노이주 풀러스버그(현재의 힌스데일)에서 '''메리 루이즈 풀러'''(Marie Louise Fuller)라는 이름으로 태어났다. 어린 시절부터 프로 아역 배우로 무대 경력을 시작했으며, 버레스크, 보드빌, 서커스 쇼 등에서 스커트 댄서로 활동하며 안무와 춤 실력을 쌓았다.[2]
로이 풀러는 어린 시절부터 시카고에서 다양한 연극 및 댄스 역할을 수행하며 무대에 데뷔했다. 1878년부터 1879년까지 펠릭스 A. 빈센트 컴퍼니와 함께 투어하며 무대 연출의 중요한 원리를 접했다.[2] 1881년부터 1889년까지 뉴욕과 중서부 지역에서 웨스턴 멜로드라마와 뮤지컬 부를레타에 출연했다.[2]
1878년부터 1879년까지 펠릭스 A. 빈센트 컴퍼니와 함께 투어하며 마법 같은 장면 전환이 가득한 판토마임 스펙터클 "알라딘"에 출연했다. 이 경험을 통해 그녀는 무대 연출의 중요한 원리를 접하게 되었다.[2]
1889년, 제작 분야로 진출하기 위해 런던으로 가서 연극 "변덕(Caprice)"을 제작하고 직접 출연했으나, 비평적, 재정적으로 실패했다. 이후 런던의 가이티 극장에서 스커트 댄스 대역을 맡으며 댄스 형태를 접하게 되었다.[2]
16세에 더 매력적인 "로이(Loïe)"라는 이름으로 개명했다.[3] 초기 자유 무용 실천가인 풀러는 자신만의 자연스러운 움직임과 즉흥 기술을 개발했다. 1889년, 파리 만국 박람회에 방문하여 팔레 데 레크트리시테(Palais d'électricité)와 샹 드 마르스(Champs de Mars)의 조명 분수에 깊은 인상을 받았으며, 이는 나중에 그녀의 공연에서 혁신적인 조명 사용에 영향을 미쳤다.[2]
3. 경력
1889년, 제작 분야로 진출하기 위해 런던으로 갔으나 실패하고, 런던 가이티 극장에서 스커트 댄스 대역을 맡으며 댄스 형태를 접하게 되었다.[2] 같은 해 파리 만국 박람회에서 조명 분수에 깊은 인상을 받아, 훗날 공연에서 혁신적인 조명 사용에 영향을 미쳤다.[2] 이후, 자신만의 자연스러운 움직임과 즉흥 기술을 개발했다. 그녀는 자신의 안무에, 자신이 디자인한 다색 조명으로 비춘 실크 의상을 결합하기 시작했다.
풀러는 쥘 셰레, 앙리 드 툴루즈-로트렉, 오귀스트 로댕, 마리 퀴리 등 많은 프랑스 예술가 및 과학자들과 교류하며 우정을 쌓았다.[21][22] 이사도라 던컨, 가와카미 사다야코 등 다른 선구적인 공연자들을 지원했다.[23][24][25] 던컨이 유럽에서 경력을 쌓도록 도왔고,[26] 1900년 파리 만국 박람회에서 가와카미 오토지로 일행을 초청하여 가와카미 사다야코 붐을 일으켰다.[60]
3. 1. 서펜타인 댄스와 저작권 소송
1891년, 풀러는 여러 색상의 조명을 사용한 실크 의상을 결합하여 ''서펜타인 댄스''를 창작했다.[4] 그녀는 자신의 작품을 공연할 사람을 찾는 데 어려움을 겪었지만, '엉클 셀레스틴'이라는 희극의 막간에 공연하여 호평을 받았다.[5]
풀러는 뉴욕 카지노 극장에서 ''서펜타인 댄스'' 공연으로 비평적 성공을 거두었으나, 곧 법적 문제에 부딪혔다. 1892년, 풀러는 ''서펜타인 댄스''의 저작권을 보호하기 위해 모방자 미니 렌우드 베미스를 상대로 소송을 제기했다.[7] 이 사건(풀러 대 베미스)은 댄스 저작권법의 획기적인 사례가 되었다.[7] 풀러는 자신의 춤에 대한 서면 설명을 미국 저작권청에 제출했지만, 법원은 ''서펜타인 댄스''가 이야기를 전달하지 않고 극적 구성물이 아니라는 이유로 풀러의 가처분 신청을 기각했다.[7] 판사는 "우아한 동작의 연속, 매력적인 드레이프, 빛과 그림자의 조화로 움직임의 시를 보여주지만, 이야기를 전달하거나, 등장인물을 묘사하거나, 감정을 표현하지 않는 무대 댄스는 저작권법의 의미 내에서 '극적 구성물'이 아니다."라고 판결했다.[7]
풀러의 사례는 1976년 저작권법이 통과될 때까지 유지되었으며, 이 법은 비극적 안무 작품까지 보호 범위를 명시적으로 확대했다.[8][9] 풀러가 저작권 보호를 추구한 것은 남성 중심의 연극 산업에서 예술적 인정과 자신의 작품에 대한 통제를 위한 투쟁의 일부였다.[7]
3. 2. 유럽 활동과 아르누보
1892년 6월, 풀러는 미국에서 얻지 못했던 진지한 예술적 인정을 받기 위해 유럽으로 떠났다. 파리에서의 따뜻한 환대는 풀러가 프랑스에 머물도록 설득했고, 그곳에서 그녀는 예술의 선구적인 혁명가 중 한 명이 되었다.[12]
폴리 베르제르에서 '불의 춤'과 같은 작품으로 정기적으로 공연한 풀러는 아르누보 운동의 전형이 되었고, 그녀의 작품이 아이디어와 상징의 완벽한 상호 관계를 보여주는 것으로 여겨졌기 때문에 종종 상징주의와 동일시되었다.[12] 풀러는 의상과 조명을 개조하고 확장하기 시작하여 그것들이 그녀의 공연에서 주된 요소가 되도록 했다. 특히 스커트의 길이가 증가하여 중심이 되었고, 몸은 천 속에 대부분 숨겨졌기 때문에 실제 안무보다 훨씬 더 중요했을 것이다.[12]
3. 3. 영화 제작 참여
뤼미에르 형제가 촬영한 '서펜타인 댄스'는 초창기 영화 제작에 의해 촬영되었지만, 영상에 풀러 자신이 등장하는지는 불분명하다.[13][14] 가브 소레르와 풀러는 함께 '생명의 백합'(Le Lys de la vie, 1921), '꿈의 환영'(Visions des rêves, 1924), '코펠리우스의 불확실성'(Les Incertitudes de Coppélius, 1927) 세 편의 영화를 제작했다. 이 중 '생명의 백합'은 루마니아의 마리 여왕이 쓴 이야기를 바탕으로 한 무성 영화였으며, 이 부부의 절친한 친구였고, 현재 남아있는 영화 중 유일한 작품이다.
3. 4. 무대 조명 혁신과 특허
풀러는 색상 젤 제작을 위한 화합물 사용, 발광 조명 및 의류에 사용되는 화학 염 등에 관한 많은 무대 조명 특허를 획득했다.[13] 또한 풀러는 프랑스 천문학회 회원이었다.[21][22]
4. 사생활
로이 풀러는 1890년대 중반부터 가브 소레르(본명 가브리엘 블로흐)와 30년 이상 연인 관계를 유지했다.[27] 가브 소레르는 1870년에 부유한 프랑스 은행가의 딸로 태어났으며, 1920년에 가브 소레르라는 이름을 사용했다. 블로흐는 14세 때 풀러의 공연을 처음 보았고, 1898년까지 두 사람은 함께 살았다.
풀러와 블로흐의 관계는 블로흐가 남성복만 입고 풀러보다 8살 어렸기 때문에 초기에 언론의 주목을 받았다. 시간이 지나면서 언론의 관심은 풀러의 어머니에게 집중되었고, 블로흐와 풀러는 비교적 방해받지 않는 삶을 살 수 있었다.
1902년 부쿠레슈티 공연에서 풀러는 루마니아의 마리 공주(이후 마리 여왕)를 만났다. 마리와 풀러는 친한 친구가 되어 광범위한 서신을 주고받았다. 두 사람의 관계는 풀러와 마리 여왕이 연인이라는 소문의 대상이 되기도 했다.[27] 풀러는 파리에 있는 미국 대사관과의 연결을 통해 제1차 세계 대전 중 루마니아에 대한 미국의 대출을 주선하는 데 역할을 했다.
이후, 루마니아의 카롤 2세가 왕족과 멀어져 정부 마그다 루페스쿠와 함께 파리에서 살았을 때, 풀러는 그들과 친구가 되었다. 그들은 풀러가 카롤의 어머니 마리와 관련이 있다는 것을 알지 못했다. 풀러는 처음에는 부부를 위해 마리에게 옹호했지만, 나중에 마리와 함께 카롤을 루페스쿠와 떼어놓으려는 계획을 세웠으나 실패했다.[28] 풀러는 마리 여왕과 미국 사업가 새뮤얼 힐과 함께 워싱턴주에 있는 메리힐 미술관을 설립하는 데 도움을 주었으며, 이 미술관에는 그녀의 경력에 대한 영구 전시가 있다.[29]
5. 사망 및 유산
풀러는 1928년 1월 1일, 66세 생일을 2주 앞두고 프랑스 파리에서 폐렴으로 사망했다.[31] 그녀는 화장되었고, 유해는 파리의 페르 라셰즈 묘지 납골당 5382번지에 안장되었다.
30년 동안 풀러의 연인이었던 가브 소레르는 풀러가 운영하던 연구소와 무용단을 상속받았다.[31] 소레르는 풀러의 명성을 이용하여 자신의 경력을 쌓으려 한 무용수들을 상대로 소송을 제기했고,[32][33][34][35] 시각 효과 예술가로서 풀러의 유산을 기리기 위해 영화와 연극을 제작했다.[36]
풀러의 작품은 전문가와 대중 모두에게 다시금 주목받고 있다. 론다 K. 개릭의 2009년 저서 ''전기적 살로메''는 풀러가 춤뿐만 아니라 모더니즘 공연에서도 중심적인 인물이었음을 보여준다. 샐리 R. 서머는 풀러의 삶과 시대에 대해 광범위하게 저술했고,[37] 마르시아와 리처드 커런트는 1997년에 ''로이 풀러, 빛의 여신''이라는 전기를 출판했다.[38] 철학자 자크 랑시에르는 그의 저서 ''아이스테시스''에서 풀러의 1893년 파리 공연을 아르 누보의 전형으로 평가하며, 예술적, 기술적 발명을 연결하려는 시도였다고 분석했다.[39]
조디 스펄링, 앤 쿠퍼 올브라이트[46] 등 현대 안무가들에게도 영향을 미치고 있다. 2016년에는 스테파니 디 주스토 감독의 영화 ''무희''에서 그녀의 삶이 다뤄졌으며, 배우 소코가 풀러 역을 맡았다.[42]
6. 저술
로이 풀러는 자서전 ''Quinze ans de ma vie''를 영어로 썼고, 보지다르 카라게오르게비치가 이를 프랑스어로 번역하여 1908년 파리의 F. 쥬벤에서 아나톨 프랑스의 서문과 함께 출판했다.[51] 몇 년 후, 풀러는 다시 영어로 회고록을 썼고, 1913년 런던의 H. 젠킨스에서 ''Fifteen Years of a Dancer's Life''(무용가의 생애 15년)라는 제목으로 출판했다.[52] 뉴욕 공립 도서관 제롬 로빈스 댄스 컬렉션에는 영어판의 거의 완전한 원고와 프랑스어판 관련 자료가 소장되어 있다.[53]
풀러는 자서전을 직접 썼지만, 이야기를 매우 각색하는 것으로 알려져 있었다. 그녀가 처음으로 실크 치마를 얻게 된 경위에 대한 매우 극적인 일곱 가지 버전이 있지만, 실제 이야기는 알려져 있지 않다. 풀러는 세르펜틴 댄스를 발명한 것에 대한 글 외에도, 현대 무용과 움직임에 대한 자신의 이론에 대해서도 광범위하게 저술했다.
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