클라크 부부와 퍼시
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1. 개요
〈클라크 부부와 퍼시〉는 데이비드 호크니가 1970년부터 1971년까지 제작한 2인 초상화로, 그의 친구인 오시 클라크와 실리아 버트웰 부부를 묘사한다. 이 그림은 노팅힐 게이트의 아파트 침실을 배경으로, 부부가 셔터가 달린 창가에 서 있는 모습을 담고 있다. 호크니는 이 작품을 통해 자연주의적인 스타일을 추구하면서도 추상적인 표면을 특징으로 보여주며, 상징주의와 구성을 통해 다양한 의미를 전달한다. 이 작품은 캔버스에 아크릴로 그려졌으며 테이트 미술관에 소장되어 있다. 2005년에는 영국 최고의 그림 투표에서 최종 10위 안에 들었다.
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| 클라크 부부와 퍼시 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
 | |
| 제목 | 클라크 부부와 퍼시 |
| 영어 제목 | Mr and Mrs Clark and Percy |
| 화가 | 데이비드 호크니 |
| 제작 연도 | 1971년 |
| 종류 | 아크릴 페인트, 캔버스 |
| 크기 (높이) | 213.4cm |
| 크기 (폭) | 305.1cm |
| 소장 | 테이트 브리튼 |
| 도시 | 런던 |
2. 배경
이 작품은 David Hockney영어가 1968년부터 제작한 2인 초상화 시리즈의 일부로, 종종 그의 친구들을 묘사했다. 호크니와 클라크 부부는 1961년 맨체스터에서 만난 이후 친구 사이였다.
2. 1. 제작 과정
호크니는 1961년 맨체스터에서 클라크 부부를 만난 뒤로 친구가 되었으며, 1969년 클라크가 버트웰과 결혼할 때 신랑 들러리를 섰다. 1968년부터 2인 초상화 시리즈 작업을 해오던 호크니는 1969년부터 드로잉을 하거나 사진을 찍는 등 이 작품을 위한 준비 작업을 시작했고, 1970년부터 1971년까지 작품을 제작하였다.3. 작품 설명
노팅힐 게이트의 아파트 침실에서 셔터가 달린 높은 창문 양쪽에 서 있는 클라크 부부의 모습을 거의 실물 크기로 묘사하고 있다. 방은 1960년대 미니멀리즘 스타일로 꾸며져 있다. 데이비드 호크니는 이 그림을 자연주의에 가깝게 묘사했지만, 표면은 추상적이고 평평하게 표현했다.
캔버스에 아크릴로 그려진 이 작품은 1971년 테이트 미술관에 기증되어 현재 테이트 컬렉션에 소장되어 있다. 2005년 영국 최고의 그림 투표에서 최종 10위 안에 들었으며, 생존 예술가의 작품 중 유일하게 선정되었다.
3. 1. 구성 및 묘사
노팅힐 게이트의 아파트 침실에서 클라크 부부는 거의 실물 크기로 묘사되어 있으며, 셔터가 달린 높은 창의 양쪽에 서 있다. 창문 하나는 열려 있어 나무 너머 조지 왕조 양식의 정면을 바라보는 발코니의 난간을 보여준다. 왼쪽에는 오시 비트웰이 손을 엉덩이에 얹은 보라색 드레스를 입고 서 있고, 오른쪽에는 클라크가 녹색 점퍼와 바지를 입고 현대적인 금속 프레임 의자에 기대어 앉아 맨발을 두꺼운 카펫 위에 두고 왼손에는 담배를 들고, 무릎에는 흰 고양이를 앉히고 있다. 비트웰과 클라크는 모두 관람자를 바라보며, 그들을 구도 안으로 끌어들인다. 고양이는 관람자를 무시하고 창밖을 바라봄으로써 반항한다.방은 비교적 비어 있고 깔끔하며, 단순한 1960년대 미니멀리즘 스타일이다. 클라크의 오른쪽에 전화기와 램프가 바닥에 있고, 비트웰의 왼쪽에 백합 화병과 노란색 책이 놓인 단순한 테이블이 있다. 그녀 뒤 벽에는 액자에 담긴 프린트가 걸려 있다.
데이비드 호크니는 만족할 때까지 이 초상화를 여러 번 다시 작업했으며, 아마도 클라크의 머리를 열두 번이나 다시 그렸다. 그는 이 그림의 스타일을 자연주의에 가깝다고 묘사했지만, 표면은 특징적으로 추상화되고 평평하다. 호크니는 어둠 속의 인물들을 그들 뒤 창문으로 쏟아지는 빛과 대조되도록 균형을 맞추는 어려운 과제를 수행한다.
3. 2. 작품의 크기 및 소장처
이 작품은 캔버스에 아크릴로 그려졌으며 크기는 213.4x (액자 포함 시 217x)이다. 이 그림은 1971년 갤러리 친구들에 의해 테이트 미술관에 기증되었으며, 테이트 컬렉션에 소장되어 있다. 이 작품은 2005년 영국 최고의 그림 투표에서 최종 10위 안에 들었으며, 생존 예술가의 작품 중 유일하게 선정되었다.4. 상징주의
이 그림에는 여러 가지 상징적인 요소들이 담겨 있다. 얀 반 에이크의 아르놀피니 부부의 초상, 윌리엄 호가스의 난봉꾼의 행적에서 영감을 받은 구도와 상징들이 사용되었다. 버트웰 뒤 벽에는 호크니가 직접 해석한 ''난봉꾼의 행적''(1961-63)의 에칭 복사본이 걸려있다.
두 인물의 위치는 ''아르놀피니 부부의 초상''과 반대로 묘사되어 버트웰이 더 적극적인 파트너임을 암시한다. 신부가 서 있고 신랑이 앉아 있는 모습은 토마스 게인즈버러의 ''미스터 앤드 미세스 앤드루스''와 같은 전통적인 결혼 초상화의 관례를 뒤집는다. 버트웰 옆 백합은 여성의 순결을 상징하며 수태고지와 연관된다. 당시 버트웰은 임신 중이었다. 클라크의 사타구니에 앉아 있는 고양이 "퍼시"(남근을 뜻하는 속어)는 불륜과 질투를 상징하며, ''아르놀피니 부부의 초상''에 나오는 개(정절을 상징)와 대비된다. 클라크는 남녀 모두와 불륜 관계를 맺었고, 이는 1974년 결혼 파탄의 원인이 되었다. 호크니는 부부를 함께 그렸지만, 분리된 듯한 모습은 이들의 이혼을 예고한다.
상징적인 물건들이 놓인 비공식적인 실내 장면은 윌리엄 홀먼 헌트의 ''깨어나는 양심''과 같은 빅토리아 시대 그림을 연상시킨다.
4. 1. 회화 전통과의 연관성
호크니는 그림의 상징주의와 구도에서 얀 반 에이크의 ''아르놀피니 부부의 초상''과 윌리엄 호가스의 ''난봉꾼의 행적''에서 영감을 받았다. 호크니가 직접 해석한 ''난봉꾼의 행적''(1961–63)의 에칭 복사본이 버트웰 뒤 벽에 걸려 있다.두 인물의 위치는 ''아르놀피니 부부의 초상''과 반대로 되어 있으며, 버트웰이 적극적인 파트너임을 암시한다. 신부가 서 있고 신랑이 앉아 있는 호크니의 초상화는 토마스 게인즈버러의 ''미스터 앤드 미세스 앤드루스''와 같은 전통적인 결혼 초상화의 관례를 뒤집는다. 버트웰 옆의 백합은 여성의 순결을 상징하며, 수태고지 묘사와도 연관된다(초상화가 그려질 당시 버트웰은 임신 상태였다). 고양이 "퍼시"(남근의 속어)는 클라크의 사타구니에 똑바로 앉아 있다. 고양이는 불륜과 질투의 상징이며, ''아르놀피니 부부의 초상''에 나오는 개(정절의 상징)를 연상시킨다. 이 경우, 클라크는 남녀와 계속 불륜 관계를 유지했고, 이는 1974년 결혼 파탄의 원인이 되었다. 호크니가 부부를 함께 묘사했지만 분리된 모습은 그들의 이혼을 예고한다.
상징적인 물건들로 어지럽혀진 비공식적인 실내 장면은 윌리엄 홀먼 헌트의 ''깨어나는 양심''과 같은 빅토리아 시대 그림을 연상시킨다.
4. 2. 상징적 요소 분석
호크니는 그림의 상징과 구도에서 얀 반 에이크의 아르놀피니 부부의 초상과 윌리엄 호가스의 난봉꾼의 행적에서 영감을 받았다. 호크니가 직접 해석한 난봉꾼의 행적(1961–63)의 에칭 복사본이 버트웰 뒤 벽에 걸려 있다.두 인물의 위치는 아르놀피니 부부의 초상과 반대로 되어 있으며, 버트웰이 적극적인 파트너임을 암시한다. 신부가 서 있고 신랑이 앉아 있는 호크니의 초상화는 토마스 게인즈버러의 미스터 앤드 미세스 앤드루스와 같은 전통적인 결혼 초상화의 관례를 뒤집는다. 버트웰 옆의 백합은 여성의 순결을 상징하며, 수태고지 묘사와도 연관된다(초상화가 그려질 당시 버트웰은 임신 상태였다). 고양이 "퍼시"(남근의 속어)는 클라크의 사타구니에 똑바로 앉아 있다. 고양이는 불륜과 질투의 상징이며, 아르놀피니 부부의 초상에 나오는 개(정절의 상징)를 연상시킨다. 이 경우, 클라크는 남녀와 계속 불륜 관계를 유지했고, 이는 1974년 결혼 파탄의 원인이 되었다. 호크니가 부부를 함께 묘사했지만 분리된 모습은 그들의 이혼을 예고한다.
상징적인 물건들로 어지럽혀진 비공식적인 실내 장면은 윌리엄 홀먼 헌트의 깨어나는 양심과 같은 빅토리아 시대 그림을 연상시킨다.
5. 평가 및 영향
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