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피티 휘트스트로

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1. 개요

피티 휘트스트로는 1902년 테네시주에서 태어난 미국의 블루스 음악가로, 1920년대 후반 일리노이주 이스트 세인트루이스로 이주하여 활동했다. 그는 독특한 보컬 스타일과 가사, 그리고 악마적인 페르소나로 유명하며, '피티 휘트스트로, 악마의 사위'와 같은 별칭으로 불리며 음반을 발매했다. 1930년 데뷔하여 1941년 교통사고로 사망하기 전까지 160곡이 넘는 곡을 녹음했으며, 로버트 존슨을 비롯한 많은 블루스 음악가들에게 영향을 미쳤다. 그의 음악은 랩 아티스트들에게도 영감을 주었으며, 그의 삶은 영화의 소재가 되기도 했다.

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피티 휘트스트로 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1930년대 경의 휘트스트로의 유일하게 알려진 사진
1930년대 경의 휘트스트로의 유일하게 알려진 사진
본명윌리엄 번치
출생일1902년 12월 21일
출생지테네시주 리플리
사망일1941년 12월 21일
사망지일리노이주 이스트세인트루이스
직업음악가
악기피아노
보컬
기타
장르세인트루이스 블루스
활동 기간1930년–1941년
레이블보컬리온 레코드
데카 레코드
정복자 레코드

2. 초기 생애와 경력

윌리엄 번치는 1902년 테네시주 리플리에서 태어났으며,[1][4] 어린 시절에 대해서는 알려진 바가 거의 없다. 1920년대 후반 일리노이주 이스트 세인트루이스로 이주하여 음악 활동을 시작했다.[1] 그는 기타 연주 실력은 뛰어났지만, 피아노 실력은 제한적이었다. 내셔널 브랜드의 트라이콘 공명 기타를 들고 있는 그의 유일한 사진이 남아있지만, 대부분의 녹음에서는 피아노를 연주했다.[4]

2. 1. 초기 활동

윌리엄 번치는 1902년 테네시주 리플리에서 제임스 번치와 메리 (번스) 번치의 아들로 태어났다.[1][2][4] 휘트스트로가 묻힌 곳인 아칸소주 코튼 플랜트에서 태어났을 수도 있다는 추측도 있다.[3]

1920년대 후반, 휘트스트로는 일리노이주 이스트 세인트루이스로 이주했다.[1] 그는 이미 능숙한 기타리스트였지만 피아노 실력은 제한적이었다. 그에 대한 유일하게 알려진 사진은 내셔널 브랜드의 트라이콘 공명 기타를 들고 있는 모습을 보여준다.[4] 그는 이스트 세인트루이스 지역의 러브조이라는 클럽과 웨스트 비들 스트리트의 이발소 위에 있는 주크 조인트에서 자주 공연했다.[5] 서니랜드 슬림이 1930년대 초에 세인트루이스로 이주했을 때 휘트스트로는 그곳에서 가장 인기 있는 가수 중 한 명이었으며, 독특한 피아노 스타일로 존경을 받았다.[6]

2. 2. 음반 발매 및 전성기

휘트스트로는 1930년에 녹음을 시작했고, 대공황 기간에도 인기가 많아 녹음을 계속했다.[7] 찰리 조던은 휘트스트로에게 녹음을 소개했고, 보컬리온 레코드와 데카 레코드와 계약을 맺도록 했다. 1930년 8월, 넥본스라는 아티스트와 듀엣으로 "테네시 피치스 블루스"를 녹음했다. 이 첫 번째 녹음 이후 휘트스트로는 특히 다작하여 2년 동안 "돈트 필 웰컴 블루스", "스트레인지 맨 블루스", "스쿨 데이즈", "소 쑨"과 같은 솔로곡을 포함해 21곡을 녹음했다.[5] 그는 1932년 3월부터 1934년 3월까지 녹음을 하지 않았는데, 이 기간 동안 그의 성숙한 스타일을 완성했다.

그는 남은 생애 동안 가장 많은 녹음을 한 블루스 가수이자 반주자 중 한 명이었다. 탬파 레드, 빅 빌 브룬지, 로니 존슨, 범블 비 슬림 (아모스 이스턴) 등 4명의 전전 블루스 아티스트만이 그의 총 161곡 녹음 기록을 넘어섰다.[8]

3. 음악 스타일과 페르소나

피티 휘트스트로는 독특한 음악 스타일과 페르소나로 잘 알려져 있다. 그는 세인트루이스에 도착하면서 자신의 이름을 버리고 새로운 정체성을 만들었다.[10] 그의 음반 대부분은 "피티 휘트스트로, 악마의 사위" 또는 "피티 휘트스트로, 지옥의 보안관"이라는 이름으로 발매되었다.[12]

휘트스트로는 이러한 별명에 걸맞게 과시적인 악마적 페르소나를 보여주는 가사가 담긴 "스톰프"들을 작곡했다.[4] 그의 강인한 태도와 자만심은 현대 작가들이 그를 현대 랩 아티스트와 비교하는 이유가 되었다.[13] 블루스 평론가 토니 러셀은 휘트스트로가 랩 아티스트의 정신적 조상과 같은 마초 페르소나를 구축했다고 평가했다.[15]

아프리카계 미국 음악은 가수의 기량(성적 및 기타)을 자랑하는 아프리카 "찬양가" 전통을 유지한다. 1인칭 자찬은 휘트스트로 노래의 주요 동기였으며, 그는 자신감, 유머, 때로는 위협적인 분위기로 이 주제를 노래했다. 블루스 가수 헨리 타운센드는 휘트스트로의 실제 성격도 "좀 허풍떠는 그런 사람"이었다고 회상했다.[14]

3. 1. 보컬 스타일

휘트스트로의 보컬 스타일은 매우 독특했다. 그의 느슨한 발음은 종종 "게으르다"고 묘사되지만, 토니 러셀은 "거친"과 "막힌"으로 더 잘 표현했다.[21] 무엇보다도 가장 독특한 것은 그의 억눌린 가성 "오, 글쎄, 글쎄"(변형 포함)가 블루스 구절의 세 번째 줄의 휴식 부분에 삽입된 것이다.[21] 테디 다비에 따르면, 한 여성 청취자는 "맙소사, 왜 저 남자는 요들을 하지 않고 끝내지 않는 거지?"라고 외쳤다고 한다.[9]

3. 2. 가사

피티 휘트스트로는 도시 아프리카계 미국인들의 관심사를 반영하는 가사를 썼다. 그의 노래 중 일부는 금주법 폐지, 뉴딜의 WPA 프로젝트, 슬럼 재개발과 같은 사회 문제를 다루었다.[17] 1930년 8월 13일 보컬리온 레코드에서 "Four o'Clock in the Morning"과 "Tennessee Peaches Blues"를 포함한 몇 곡을 녹음했으며, 이후 10년 동안 보컬리온, 데카 레코드, 블루버드 레코드에서 160곡 이상을 녹음했다.[17]

그는 실업과 공공 지원과 같은 사회 문제에 대한 가사로 노동자 계급 소수자들에게 인기를 얻었다.[21] 또한 방탕한 여성의 부도덕한 방식, 자만심, 죽음, 초자연적인 현상에 관한 곡들도 썼다.[21] 그의 거의 모든 노래에는 트레이드마크인 "오, 글쎄, 글쎄"가 세 번째 절에 강조되어 들어갔다.[21]

휘트스트로는 1인칭 자찬을 많이 사용했는데, 자신감, 유머, 때로는 위협적인 분위기로 이 주제에 대한 변화를 노래했다. 블루스 가수 헨리 타운센드는 휘트스트로의 실제 성격도 "좀 허풍떠는 그런 사람"이었다고 회상했다.[14] 블루스 평론가 토니 러셀은 "휘트스트로는 그를 랩 아티스트의 정신적 조상으로 만드는 마초 페르소나를 구축했다"고 평가했다.[15]

3. 3. 페르소나

밴치는 세인트루이스에 도착했을 때, 자신의 이름을 버리고 새로운 정체성을 만들었다. 그의 음반 중 두 개를 제외한 모든 음반은 "피티 휘트스트로, 악마의 사위"와 "피티 휘트스트로, 지옥의 보안관"이라는 이름으로 발매되었다.[12] 그는 이러한 별칭에 걸맞게 과시적인 악마적 페르소나를 투영하는 가사가 담긴 여러 "스톰프"를 작곡했다.[4]

그의 강인한 태도와 자만심은 현대 작가들이 그를 현대 랩 아티스트와 비교하는 근거가 되었다.[13] 블루스 평론가 토니 러셀은 "휘트스트로는 그를 랩 아티스트의 정신적 조상으로 만드는 마초 페르소나를 구축했다."라고 설명했다.[15]

아프리카계 미국 음악은 아프리카의 "찬양가" 전통을 유지하며, 이는 가수의 기량(성적 및 기타)을 이야기한다. 1인칭 자찬은 휘트스트로의 많은 노래에 동기를 부여했으며, 그는 자신감, 유머, 때로는 위협적인 분위기로 이 주제에 대한 변화를 노래했다. 블루스 가수 헨리 타운센드는 휘트스트로의 실제 성격이 비슷했다고 회상했다. "그는 그런 종류의 사람이었어요. 아시죠, 좀 허풍떠는 그런 사람이요."[14]

4. 음반 목록

휘트스트로는 1930년부터 1941년 말까지 총 161개의 사이드를 78RPM 레코드로 녹음했다.[16][17] 1994년, Document Records에서 휘트스트로의 모든 녹음을 7개의 CD로 발매했다.[18]

''피티 휘트스트로: 연대순으로 정리된 완전 녹음 작품집''

발매일레이블카탈로그 번호
1권1930년 ~ 1932년Document RecordsDOCD-5241
2권1934년 3월 25일 ~ 1935년 7월 17일Document RecordsDOCD-5242
3권1935년 7월 17일 ~ 1936년 2월 20일Document RecordsDOCD-5243
4권1936년 2월 20일 ~ 1937년 3월 26일Document RecordsDOCD-5244
5권1937년 3월 26일 ~ 1938년 10월 18일Document RecordsDOCD-5245
6권1938년 10월 18일 ~ 1940년 4월 4일Document RecordsDOCD-5246
7권1940년 4월 4일 ~ 1941년 11월 25일Document RecordsDOCD-5247


5. 영향

휘트스트로는 1930년대 블루스 음악계에 큰 영향을 미쳤다. 로버트 존슨 등 여러 블루스 음악가에게 영향을 주었으며, 그의 스타일은 후대에도 이어졌다. 루디 레이 무어의 영화 ''피티 휘트스트로''는 악마의 딸과 결혼하여 "악마의 사위"가 되는 연예인에 대한 내용이다.

5. 1. 블루스 음악에 미친 영향

휘트스트로는 1930년대 블루스 음악계에 큰 영향을 미쳤다. 특히, 당시 가장 중요한 블루스 음악가로 꼽히는 로버트 존슨의 가사와 보컬 스타일에 큰 영향을 주었다. 존슨의 많은 녹음은 당시 인기 있던 다른 아티스트들의 곡을 재작업한 것이었는데, 휘트스트로의 레퍼토리를 많이 차용했다. 예를 들어 휘트스트로의 "Police Station Blues"는 존슨의 "Terraplane Blues"의 기초가 되었다.[23] '악마의 사위'라는 휘트스트로의 별명 또한 존슨의 이미지와 비슷하게 연결되었다.[24]

휘트스트로는 르로이 카와 함께 피아노를 연주한 초기 블루스 가수 중 한 명이었다. 그의 스타일은 챔피언 잭 듀프리, 문 멀리칸, 제리 리 루이스 등 후대 아티스트들에게도 영향을 미쳤다. 또한 블루스 스탠다드 곡인 "Milk Cow Blues"를 작곡한 코코모 아놀드와 함께 많은 녹음을 하기도 했다.

6. 사망

휘트스트로는 갑작스러운 죽음을 맞이할 당시 성공의 절정에 있었다. 1941년 11월 25일에 있었던 그의 마지막 녹음 세션에서 녹음된 "미스터 리빙우드(Mister Livingood)"와 "내가 살아있는 동안 꽃을 가져다주세요(Bring Me Flowers While I'm Living)"는 그의 마지막 곡으로 알려져 있다.[5] 1941년 12월 21일, 그의 39번째 생일에, 그는 친구들과 함께 술을 더 구하기 위해 차를 몰고 나갔다.[25] 그들은 휘트스트로의 친구이자 블루스 가수인 테디 다비를 꾀어 함께 가려고 했지만, 다비의 아내는 그를 보내는 것을 거부했다. 휘트스트로는 빅 조 윌리엄스와 두 명의 다른 친구와 함께 차에 탔고, 그중 한 명이 운전을 했다. 다행히 윌리엄스는 세인트루이스에 있는 집으로 가는 노면 전차를 타기 위해 시내에서 내려달라고 부탁했다. 휘트스트로의 집에서 불과 한 블록 떨어진 곳에서 빠른 속도로 달리던 그들이 타고 있던 뷰익(Buick)은 정차해 있던 화물 열차와 충돌했고, 세 사람 모두 차 밖으로 튕겨져 나갔다. 휘트스트로의 두 친구는 즉사했고, 그는 5시간 후 병원에서 머리 부상으로 사망했다.[26][25] 그의 죽음에 거의 주목하지 않았다는 이야기가 있지만, 사고는 세인트루이스와 이스트 세인트루이스 신문에 자세히 보도되었고, 추모 기사가 전국 음악 언론에 실렸다. ''다운 비트''(Down Beat)는 1942년 1월 15일자 표지를 이 사고에 대한 기사로 장식했으며, "장의사 블루스(Hearseman Blues)"를 녹음한 후 사망한 블루스 샤우터(Blues Shouter)"라는 제목으로 휘트스트로의 경력을 조명하는 기사를 게재했다.[27] 휘트스트로는 아칸소주 코튼 플랜트 근처의 크라우더 묘지(Crowder Cemetery)에 묻혔다.

7. 대중문화 속 피티 휘트스트로

1977년 영화 《피티 휘트스트로》는 그의 삶과 음악을 소재로 한 작품이다.

참조

[1] 서적 Blues: A Regional Experience Praeger
[2] 서적 Blues Who's Who Da Capo Press
[3] 서적 The Devil's Son-in-Law: The Story of Peetie Wheatstraw and His Songs Studio Vista
[4] 서적 The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray Carlton Books
[5] 서적 African American National Biography https://archive.org/[...] Oxford University Press
[6] 서적
[7] 서적 Recording the Blues Studio Vista
[8] 서적 Escaping the Delta: Robert Johnson and the Invention of the Blues Amistad
[9] 서적
[10] 서적 The Devil's Son-in-Law: Peetie Wheatstraw
[11] 서적
[12] 서적 Blues and Gospel Records 1890–1943
[13] 서적 The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray Schirmer Books
[14] 서적
[15] 서적 The Penguin Guide to Blues Recordings Penguin Books
[16] 웹사이트 Peetie Wheatstraw Discography http://www.wirz.de/m[...] null
[17] 서적 The Devil's Music https://archive.org/[...] Da Capo Press 1997
[18] 웹사이트 Peetie Wheatstraw Discography https://www.discogs.[...] Wirz.de null
[19] 서적 The Country Blues Michael Joseph
[20] 서적
[21] 서적 The Devil's Music https://archive.org/[...] Da Capo Press 1997
[22] 웹사이트 Jonah Jones http://oldtimeblues.[...] 2017-12-21
[23] 서적 Chasin' That Devil Music: Searching for the Blues Miller Freeman Books
[24] 서적 Deep Blues https://archive.org/[...] Penguin Books 1982
[25] 웹사이트 Peetie 'The Devil's Son-in-Law' Wheatstraw, Vol. 7 https://www.fye.com/[...] f.y.e. (Trans World Entertainment Corp.) null
[26] 서적 That St. Louis Thing, Vol. 1: An American Story of Roots, Rhythm and Race https://books.google[...] Lulu.com 2016
[27] 서적
[28] 서적 The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray Carlton Books



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