Shot of Love

2. 녹음 세션

1980년 내내 딜런은 그의 '신생' 기간 동안 다작의 작곡으로 특징지어졌던 종교 중심의 음악에 여전히 집중하고 있었다. 딜런의 전기작가 클린턴 헤이린에 따르면, "Property of Jesus", "Yonder Comes Sin"과 "Ain't Gonna Go to Hell (For Anybody)"와 같은 이전 곡들의 새로운 편곡이 이 기간 동안 작곡되었으며, "Caribbean Wind"와 "The Groom's Still Waiting at the Altar"는 "고귀한 부름의 요구와 그의 불안한 성적 관계를 대조"했다.

그 후, 9월 중순 즈음에 딜런은 그의 밴드를 캘리포니아주 산타 모니카에 있는 Rundown Studios에 다시 모았고, 그곳에서 〈Every Grain of Sand〉를 포함한 그의 새로운 곡들을 녹음했다. 이 시기의 〈Every Grain of Sand〉의 대략적인 녹음은 결국 ''The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991''에 발매되었다.

딜런은 1980년 11월과 12월에 투어를 한 뒤 작곡으로 돌아왔다. 1981년 3월, 딜런은 룬다운과 스튜디오 55에서 비공식 세션을 열어 잠재적인 프로듀서인 지미 아이오빈을 오디션하는 동안 그의 새로운 작곡의 일부를 리허설했다. 이 세션들은 11월에 한 번 라이브로 공연된 〈Caribbean Wind〉에 초점을 맞췄다. 이미 록 언론에서 관심을 불러일으키고 있는 〈Caribbean Wind〉는 그의 다가오는 음반의 잠재적인 중심 작품으로 여겨졌지만, 그다지 완성된 것으로 여겨지지 않았다. 아이오빈 세션 동안 〈Caribbean Wind〉를 녹음하려는 수많은 시도들은 실망스러운 것으로 판명되었고 딜런은 이 곡의 전망에 대해 점점 더 비관적이 되었다. 〈Angelina〉는 훨씬 더 큰 성공을 거두며 기록되었고, 딜런은 그것을 포함시키기에 충분할 정도로 만족했다.

딜런은 또 다른 프로듀서가 필요하다고 결론 내렸지만, 아이오빈에게 자신의 임무를 덜어준 딜런은 적절한 프로듀서는 물론 적절한 스튜디오를 찾기 위해 고군분투했다. 로스앤젤레스 전역에서 크림 스튜디오와 유나이티드 웨스턴 스튜디오에서의 세션 등 다양한 세션이 예약되었다. 이 장소들 중 딜런이 염두에 두었지만 창작에 어려움을 겪었던 곳은 없었다. 이 세션은 〈In the Summertime〉을 포함한 새로운 작곡을 연습하고 새로운 아이디어를 실험할 수 있는 기회를 제공했다.

딜런은 룬다운에 몸을 맡기고 그곳에서 그와 그의 밴드는 몇 주 동안 그의 노래를 연습했다. 4월 말쯤, 베테랑 프로듀서인 범프스 블랙웰이 딜런을 보기 위해 들렀다. 블랙웰은 리틀 리처드의 가장 유명한 음반을 프로듀싱한 것으로 가장 잘 알려져 있으며, 그의 방문 목적이 불분명하지만, 블랙웰은 나중에 음반에 선정된 〈Trouble〉, 〈Magic〉 그리고 〈Shot of Love〉의 음반을 감독하면서 결국 그날의 세션을 프로듀싱을 했다. 그 경험은 딜런에게 엄청난 만족감을 주었는데, 나중에 후속 인터뷰에서 밝혀지겠지만, 블랙웰은 건강상의 문제 때문인지 더 이상의 일을 위해 돌아오지 않았다.

브루스 스프링스틴과 함께 작업한 경험이 있는 척 플롯킨은 친구 데비 골드의 제안으로 딜런에게 고용되었다. 4월 27일에 시작하여 5월 1일에 끝나는 플롯킨의 Clover Studio에서 5개의 세션이 예정되었고, "Property of Jesus", "Watered-Down Love", "Heart of Mine", "Lenny Bruce", "Dead Man, Dead Man", "In the Summertime", "Every Grain of Sand"와 같은 곡 작업이 진행되었으며, 이 곡들은 모두 앨범에 사용할 수 있는 테이크를 받았다. 광범위하게 다시 쓰이고 편곡된 "Caribbean Wind" 버전도 Clover에서 녹음되었지만, 딜런은 다시 한 번 결과에 실망했고, 결국 무기한 보류되었다.

5월 12일, 딜런과 플롯킨은 ''Shot of Love''의 예비 버전을 시퀀싱했지만, 다음 날 그것을 듣고 나서 딜런은 최종 시퀀스에서 "Angelina"와 "Magic"을 제거하기로 결정했다. 나머지 9곡은 유지되었지만, 딜런은 그 곡들 중 몇 곡을 다시 녹음하기로 결정했다. 세 개의 재녹음 버전이 최종 시퀀스에 사용되었다. "Trouble", "Dead Man, Dead Man", "Heart of Mine"는 예비 시퀀스가 승인된 후 2~3일 후에 녹음되었다.

플롯킨과 딜런이 곡을 믹싱하는 방법에 대해 상반된 아이디어를 가지고 있었기 때문에 믹싱 과정은 다소 긴장되었다. 플롯킨은 수많은 프로토타입 믹스를 만들었고, 각각을 Rundown Studios에서 딜런에게 카세트 테이프에 더빙하여 전달했다. 대부분, 아니 전부가 거부되었다. 짐 켈트너는 "척은 각 곡의 끝에 멋진 믹스를 원했고, 밥은 멋진 믹스를 전혀 원하지 않았습니다. ''Shot of Love'' 앨범에서 들리는 거의 모든 것은 모니터 믹스로 밝혀졌습니다."라고 회상했다. 플롯킨은 ''Shot of Love''에 선택된 9곡을 믹싱하고 오버더빙하는 데 한 달을 더 보냈다. 믹싱은 6월 7일에 완료되었고, 오버더빙은 6월 16일까지 계속되었다.

1980년 9월 23일에 녹음된 "에브리 그레인 오브 샌드" 데모, 1981년 4월 23일에 녹음된 "유 체인지드 마이 라이프", 5월 4일에 녹음된 "니드 어 우먼", "앤젤리나"가 1991년 발매된 『부트레그 시리즈 1~3집』에 수록되어 있다. "캐리비안 윈드"는 "바이오그래프"에, "렛 잇 비 미"는 유럽 릴리스의 "하트 오브 마인" B면에 수록되었다. 병행해서 진행된 가스펠 투어에서 "하트 오브 마인"이 1985년 앨범 "바이오그래프"에, "데드 맨, 데드 맨"이 1989년 싱글 "에브리싱 이즈 브로큰"의 커플링에 수록되었다.

2. 1. 초기 세션 (1980년)

2. 2. 프로듀서 탐색 및 비공식 세션 (1981년 3월)

2. 3. 범프스 블랙웰과의 세션 (1981년 4월)

2. 4. 척 플롯킨과의 세션 (1981년 4월 ~ 5월)

2. 5. 믹싱 및 최종 작업