세대 (1955년 영화)

3. 출연

^[4]

3. 1. 주연

• 타데우시 롬니키( Tadeusz Łomnicki|타데우시 롬니츠키^pl) - 스타흐 마주르 역
• 유어스줄라 모드르진스카(Urszula Modrzyńska|우르슐라 모드르진스카^pl) - 도로타 역
• 타데우시 얀차르(Tadeusz Janczar|타데우시 얀차르^pl) - 야시오 크로네 역
• Janusz Paluszkiewicz|야누시 파루슈키에비치^pl - 세쿨라 역
• Ryszard Kotys|리샤르트 코티스^pl - 야체크 역 (리샤르트 코타스 명의)
• 로만 폴란스키 - 문데크 역
• Zbigniew Cybulski|즈비그니에프 치불스키^pl

3. 2. 조연

• 타데우시 롬니츠키 - 스타흐 마주르 역
• 우르슐라 모드르진스카 - 도로타 역
• 타데우시 얀차르 - 야시오 크로네 역
• 야누시 파루슈키에비치 - 세쿨라 역
• 리샤르트 코티스 - 야체크 역
• 로만 폴란스키 - 문데크 역
• 즈비그니에프 치불스키

4. 제작

바이다의 "유명한 전쟁 3부작"의 첫 번째 영화인 ''세대''는 그의 27세 감독 데뷔작이었다.^[5] 이탈리아 네오리얼리스트의 영향을 받아,^[6][7] 바이다와 그의 제작팀은 폴란드 영화 제작의 이전 원칙을 위반하며, 최적의 조명과 기상 조건이 아닌 야외 시퀀스를 촬영하는 것을 일상적으로 행했다.

당시에는 기관총을 공포탄을 쏘도록 개조하는 것이 불가능했기 때문에 자동 화기의 모든 발사는 화면 밖에서 모래 주머니에 실탄을 발사하여 이루어졌다.^[9]

완성된 영화를 검토한 폴란드 영화 제작 임원은 폭력적인 묘사와, 영웅이 소외된 프롤레타리아로 묘사된 점에 대해 우려를 표했다.^[10] 이러한 반대에도 불구하고, ''세대''는 개봉이 승인되었다. 1955년 1월 25일 바르샤바에서 개봉했다.^[11]

5. 평가

''세대''는 이탈리아 네오리얼리즘의 영향을 받아^[6][7] 최적의 조명과 기상 조건이 아닌 야외 시퀀스를 촬영하는 것을 일상적으로 행했다. 이는 폴란드 영화 제작의 이전 원칙을 위반하는 것이었다.^[8] 바이다는 "우리가 보기에 스튜디오 촬영은 야외에서 촬영한 것을 보완하기 위한 것이었습니다. 폴란드 영화에서 처음으로 비가 오거나 흐린 하늘 아래에서 촬영된 장면을 볼 수 있었는데, 이는 미학적 또는 기술적인 이유로 이전에는 금기시되었던 것입니다.”라고 회상했다.^[8]

당시에는 기관총을 공포탄을 쏘도록 개조하는 것이 불가능했기 때문에 자동 화기의 모든 발사는 화면 밖에서 모래 주머니에 실탄을 발사하여 이루어졌다.^[9] 완성된 영화를 검토한 폴란드 영화 제작 임원은 폭력적인 묘사와, 영웅이 소외된 프롤레타리아로 묘사된 점에 대해 우려를 표했지만,^[10] ''세대''는 1955년 1월 25일 바르샤바에서 개봉이 승인되었다.^[11]

와이다(Wajda)는 곧 폴란드 영화 학교의 주요 인물로 인정받았지만, 그의 데뷔작에 대한 반응은 "전반적으로 냉담했다." 네오리얼리즘의 영향은 폴란드 "정통 영화적 처리"에서 벗어났다는 비판과 함께 널리 언급되었다.^[12][13]

역사학자 도르타 니미츠(Dorota Niemitz)와 슈테판 슈타인베르크(Stefan Steinberg)는 "와이다를 포함한 많은 예술가들은 한동안 사회주의와 마르크스주의에 매료되었다. 그러나 그들은 당시 스탈린주의와 민족주의의 이데올로기적 압력을 모두 극복해야 하는 어려움에 직면했다... 이러한 신념에 따라 와이다는 나치 점령하의 바르샤바에서 젊은 공산주의 게릴라들을 다룬 영화 《세대》로 감독 데뷔를 했다. 게릴라들은 친부르주아 AK (Home Army) 세력과는 반대로 긍정적인 시각으로 그려졌다... 와이다는 스탈린주의 정권에 순응했다는 이유로 일부 비판을 받았다.”라고 평가했다.^[15]

전기 작가 볼레슬라프 미할레크(Boleslaw Michalek)는 《세대》가 스탈린 시대 말기의 "한 가지 주장"에서 폴란드 민족주의자들이 독일 점령군과 "거의 공공연하게 협력"하는 모습을 묘사하고 있다고 지적하며, "영화 평론가들 중 어느 쪽도 그 시대의 분위기를 넘어서 《세대》의 변치 않는 가치, 즉 인간적인 관심의 깊이와 그것을 전달하는 신선함과 힘을 인식하지 못했다. 또한 그로부터 매우 중요한 독창적인 예술적 성장이 나올 것이라는 점을 깨닫지 못했다."라고 평가했다.^[16]

6. 영향

와이다는 곧 폴란드 영화 학교의 주요 인물로 인정받았지만, 그의 데뷔작에 대한 반응은 "전반적으로 냉담했다." 네오리얼리즘의 영향은 폴란드 "정통 영화적 처리"에서 벗어났다는 비판과 함께 널리 언급되었다.^[12][13]

역사학자 도르타 니미츠(Dorota Niemitz)와 슈테판 슈타인베르크(Stefan Steinberg)는 많은 예술가들이 한동안 사회주의와 마르크스주의에 매료되었지만, 당시 스탈린주의와 민족주의의 이데올로기적 압력을 모두 극복해야 하는 어려움에 직면했다고 언급했다. 이러한 신념에 따라 와이다는 나치 점령하의 바르샤바에서 젊은 공산주의 게릴라들을 다룬 영화 《세대》로 감독 데뷔를 했다. 게릴라들은 친부르주아 AK (Home Army) 세력과는 반대로 긍정적인 시각으로 그려졌다. 와이다는 스탈린주의 정권에 순응했다는 이유로 일부 비판을 받았다.^[15]

전기 작가 볼레슬라프 미할레크(Boleslaw Michalek)는 《세대》가 스탈린 시대 말기의 "한 가지 주장"에서 폴란드 민족주의자들이 독일 점령군과 "거의 공공연하게 협력"하는 모습을 묘사하고 있다고 지적한다. 그는 영화 평론가들 중 어느 쪽도 그 시대의 분위기를 넘어서 《세대》의 변치 않는 가치, 즉 인간적인 관심의 깊이와 그것을 전달하는 신선함과 힘을 인식하지 못했으며, 또한 그로부터 매우 중요한 독창적인 예술적 성장이 나올 것이라는 점을 깨닫지 못했다고 덧붙였다.^[16]

7. DVD

크라이테리온 컬렉션에서 출시한 세 개의 전쟁 영화 박스 세트에 ''세대''(A Generation)가 포함되어 있다. 이 박스 세트에는 감독이자 영화 평론가인 예지 플라제프스키와의 독점 인터뷰, 바이다의 1951년 영화 학교 단편 영화 ''이우자 도자기''(Ceramika Iłżecka), 제작 사진, 홍보 스틸, 포스터, 감독의 오리지널 아트워크, 영화 학자 에바 마지에르스카의 에세이가 수록되어 있다.

참조

_[1] 뉴스 "Pokolenie", reż. Andrzej Wajda https://culture.pl/p[...] 2020-04-20
_[2] 논문 Niemtz and Steinberg, 2016: “...famous war trilogy...”
_[3] 서적 Michalek, 1973 p. 18, p. 172: footnote on source
_[4] 뉴스 J.Sz., Gazeta Wyborcza, 2008 http://wyborcza.pl/1[...]
_[5] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016
_[6] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016: A Generation was “inspired by Italian neorealism, well-acted and directed…with extreme situations and dramatic choices under conditions of war.”
_[7] 서적 Michalek, 1973 p. 18: “In 1954 Italian neo-realism was making a triumphant passage through Polish cinemas, and Wajda has acknowledged its influence…”
_[8] 서적 Michalek, 1973 p. 18
_[9] 간행물 "On Becoming a Filmmaker interview with Andrzej Wajda included with Criterion release of ''A Generation''"
_[10] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016: “...the film shows young, often teenage men and women faced with extreme situations and dramatic choices under conditions of war.”
_[11] 서적 Michalek, 1973 p. 22: “...among the objections were the choice of a lumpenproletariat hero…” And: The picture “opened on January 25, 1955.”
_[12] 서적 Michalek, 1973 p. 22: Reviews were “attentive” but “cool.” And: Neo-realism “alien” to Polish “emotional context.”
_[13] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016: “he was a driving force behind the movement later known as the “[[Polish Film School]].”
_[14] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016: “In 1948, he joined the ruling Stalinist PPR ([[Polish Workers’ Party]]).” And see here for Wajda quote in his application to the Łódź Film School.
_[15] 논문 Niemitz and Steinberg, 2016
_[16] 서적 Michalek, 1973 p. 22