환상 소곡집

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1. 개요
2. 구성
3. 한국에서의 수용
참조

1. 개요

《환상 소곡집》은 로베르트 슈만이 작곡한 피아노 곡 모음집이다. 8개의 곡으로 구성되어 있으며, 각 곡은 다양한 분위기와 감정을 담고 있다. 곡들은 각각 '저녁에', '비상', '왜?', '변덕', '밤에', '우화', '꿈의 혼란', '노래의 종말'로 불린다. 슈만은 이 곡들을 통해 자신의 몽상적인 자아인 유세비우스와 열정적인 자아인 플로레스탄의 모습을 표현하고자 했다.

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환상 소곡집
작품 정보
제목	환상 소곡집, 작품 번호 12
원제	Fantasiestücke, Op. 12
작곡가	로베르트 슈만
작곡 연도	1837년
헌정	프리다 폰 제들리츠
악기 편성	피아노
곡 수	8곡
구성
1번	저녁에 (Des Abends)
2번	비상 (Aufschwung)
3번	왜? (Warum?)
4번	변덕 (Grillen)
5번	밤에 (In der Nacht)
6번	우화 (Fabel)
7번	꿈 얽힘 (Traumes Wirren)
8번	종가의 노래 (Ende vom Lied)

2. 구성

《환상 소곡집》은 총 8개의 곡으로 이루어져 있으며, 각 곡은 특정한 분위기나 감정을 나타내는 제목과 빠르기말 지시를 가지고 있다. 각 곡의 구성은 다음과 같다.

《환상 소곡집》의 구성
번호	원제 (독일어)	한국어 제목	조성	빠르기말
1	Des Abends	저녁에	내림 라장조	Sehr innig zu spielen (매우 다정하게)
2	Aufschwung	비상	바단조	Sehr rasch (매우 빠르게)
3	Warum?	왜?	내림 라장조	Langsam und zart (느리고 부드럽게)
4	Grillen	변덕	내림 라장조	Mit Humor (유머를 가지고)
5	In der Nacht	밤에	바단조	Mit Leidenschaft (정열을 가지고)
6	Fabel	우화	다장조	Langsam (느리게)
7	Traumes Wirren	꿈의 혼란	바장조	Äußerst lebhaft (매우 생기 있게)
8	Ende vom Lied	노래의 종말	바장조	Mit gutem Humor (좋은 유머를 가지고)

2. 1. 제1곡: 저녁에 (Des Abends)

내림 라장조로 작곡되었으며, 매우 진지하게 연주하라(Sehr innig zu spielen^de)는 지시어가 붙어 있다.

이 곡은 3연음표로 이루어진 반주 위에 이와는 다른 리듬을 가진 3연음표 선율이 겹쳐지면서 진행되는 것이 특징이다. 이는 마치 2박자 리듬과 3박자 리듬이 동시에 존재하는 듯한 효과를 주어 독특하면서도 환상적인 분위기를 만들어낸다. 슈만은 이 곡을 통해 자신의 몽상적인 자아를 대변하는 가상의 인물인 유세비우스의 특징을 나타내고자 했으며, '황혼녘의 부드러운 모습'을 그리고자 했다고 전해진다.^[2]

2. 2. 제2곡: 비상 (Aufschwung)

바단조로 작곡되었으며, ''매우 빠르게''(Sehr rasch^de) 연주하도록 지시되어 있다. 곡집 전체에서 가장 유명한 곡 중 하나로 꼽힌다.

형식은 A-B-A-C-A 구조의 론도 형식이다. 힘찬 도입부가 인상적인 주요 부분(A)에서는 내성부에서 정열적인 선율이 나타난다. 중간 부분(B)에서는 내림 라장조로 조성이 바뀌며, 가볍게 고음부에서 선율이 연주된다. 또 다른 중간 부분(C)은 내림 나장조로 전개되며 다소 차분한 분위기를 자아낸다.

슈만은 이 곡을 통해 자신이 창조한 가상의 인물인 플로레스탄이 그의 욕망에 빠져드는 모습, 그리고 그의 "열정의 절정"을 표현하고자 했다.^[3]

2. 3. 제3곡: 왜? (Warum?)

내림 라장조의 곡으로, '느리고 부드럽게'(''Langsam und zart'') 연주하도록 지시되어 있다. 표제처럼 무언가를 묻는 듯한 주제가 2개의 성부로 나뉘어 진행된다. 슈만은 이 곡을 통해 제2곡 "비상"에서 플로레스탄이 보여준 격정적인 면모를 유세비우스가 성찰하는 모습을 나타내고자 했다.^[3] 곡은 부드러운 질문처럼 시작하여 명확한 답 없이 마무리된다.^[2]

2. 4. 제4곡: 변덕 (Grillen)

내림 라장조의 곡으로, Mit Humor|미트 후모어^deu('유머를 가지고') 연주하라는 지시가 붙어 있다. 스케르초 형태로, 변덕스럽고 기발한 분위기를 자아낸다. 이 곡은 슈만의 분신 중 하나인 플로레스탄과 그의 기이함을 전적으로 나타낸다.^[2]

곡은 주조성인 내림 라장조가 아닌 내림 나단조의 속화음으로 시작하여 내림 사장조, 내림 가장조를 거쳐 16마디째에 비로소 내림 라장조가 제시되는 등, 주부(主部)만으로도 변덕스러운 특징을 충분히 보여준다. 중간부는 내림 사장조의 코랄 풍으로 되어 있지만, 역시 변덕스러운 성격을 유지한다. 독일어 제목 'Grillen'은 '변덕'이라는 뜻 외에 '구이 요리'나 '바베큐'를 의미하기도 한다.

2. 5. 제5곡: 밤에 (In der Nacht)

바단조로 작곡되었으며, '정열을 가지고'(Mit Leidenschaft^ger, Appassionato^ita) 연주하라는 지시가 있다. 물결치는 듯한 아르페지오 반주 위에 단편적인 선율이 나타나는 것이 특징이다.

슈만은 이 곡에서 열정적인 플로레스탄(Florestan)과 몽상적인 유세비우스(Eusebius)라는, 자신이 작품 속에서 표현하고자 했던 두 자아가 처음으로 결합된다고 보았다. 이를 통해 밤의 고요함과 열정을 동시에 담아내려 했다.^[2] 슈만 자신도 《환상 소곡집》 중에서 이 곡을 가장 마음에 들어 했으며, 약혼녀였던 클라라에게 연주회에 가장 적합한 곡으로 추천하기도 했다.

또한 슈만은 클라라에게 보낸 편지에서 자신이 이 곡을 연주할 때 그릴파르처의 헤로와 레안드로스 이야기를 떠올린다고 밝혔다.^[6]^[4] 비록 곡을 쓴 뒤에 연관성을 깨달았다고는 하지만, 그는 편지에서 "오래되고 아름다운 로맨틱 전설이다. 내가 '밤'을 연주할 때, 나는 이 이미지를 결코 잊을 수 없다. 먼저 그는 바다에 뛰어든다 - 그녀는 외친다 - 그는 대답한다 - 그는 파도를 헤치며 안전하게 해안으로 헤엄쳐 간다 - 이제 그들이 포옹하면서 칸틸레나 - 그런 다음 그는 떠나야 하지만 헤어지는 것을 참을 수 없다 - 밤이 다시 모든 것을 어둠 속에 감출 때까지..."라고 적으며 음악과 이야기의 연관성을 설명했다.^[4]

2. 6. 제6곡: 우화 (Fabel)

다장조로 작곡되었으며, '느리게'(Langsam|랑잠^de) 연주하도록 지시되어 있다. 페르마타를 포함하는 느린 부분과 스타카토를 사용한 빠른 부분이 번갈아 나타나는 것이 특징이다.^[6] 이 곡은 앞선 5번 곡 '밤에'처럼 슈만의 상반된 두 자아, 즉 열정적인 플로레스탄과 몽상적인 유세비우스를 한 곡 안에서 동시에 보여준다. 이전 곡들에서 주로 사용된 내림 라장조나 바단조의 조성 패턴에서 벗어나 다장조를 사용한 점도 주목할 만하다. 곡 안에서는 플로레스탄의 기발함과 유세비우스의 차분함이 대비를 이루며, 슈만은 이를 통해 "풍부한 유머 속에서 평온하게 이야기를 풀어가는 듯한" 분위기를 만들어냈다.^[2]

2. 7. 제7곡: 꿈의 혼란 (Traumes Wirren)

바장조로 작곡되었으며, '극히 빠르게'(Äußerst lebhaft|오이서스트 레프하프트^de, Vivacissimo|비바치시모^it) 연주하도록 지시되어 있다.

이 곡의 제목 "꿈의 혼란"은 슈만 내면의 꿈과 열정 사이의 갈등을 암시한다. 슈만의 몽상적인 면(유세비우스)이 감정적인 면(플로레스탄)의 열정에 얽히는 모습을 그린다. 매우 빠르고 가벼운 음들이 건반 위를 질주하며 한순간의 꿈과 같은 느낌을 준다. 리듬이 강렬하고 빠른 박동이 곡 전체에 스며들어 있다.^[2]

중간 부분은 내림 라장조의 코랄 풍으로 잠시 분위기가 바뀌며, 이후 딸림조인 내림 사장조에서 주제가 다시 나타났다가 원래의 바장조로 돌아온다. 연주하기 상당히 어려운 곡으로 알려져 있어, 때때로 "손가락의 혼란"이라는 별명으로 불리기도 한다.

이 곡은 앞선 곡들에서 주로 사용된 내림 라장조/바단조의 조성 패턴에서 벗어나 있으며, 다음 곡인 "노래의 끝"과 같은 바장조를 사용한다.

2. 8. 제8곡: 노래의 종말 (Ende vom Lied)

바장조. 발상 표어는 Mit gutem Humor^de (좋은 유머를 가지고)이다. 슈만은 크라이슬레리아나에서도 볼 수 있듯이, 곡집의 마지막에 종종 유머를 사용했다. 이 곡에서는 옥타브가 겹겹이 쌓여 음악이 완성되어 가는 모습을 보여주는데, 그는 이를 "결혼식과 장례식의 종소리가 뒤섞여 들려온다"라고 표현했다.^[2] 코다는 명상적인 코랄이 되어, 조용히 종의 여운이 울리며 끝난다.

슈만은 3년 후 그의 아내가 된 약혼녀 클라라 슈만에게 보낸 편지에서 이 마지막 곡에 대해 다음과 같이 썼다: "모든 것은 결국 즐거운 결혼으로 녹아들지만, 당신에 대한 나의 고뇌는 마지막에 다시 나타났고, 결혼식 종소리는 죽음의 종소리와 함께 울리는 것처럼 들린다."^[2]^[4]

3. 한국에서의 수용

(작성할 내용 없음 - 원본 소스에 해당 섹션 관련 정보 부재)

참조

_[1] 간행물 Laidlaw , Anna Robena Keddy (1819–1901) http://www.oxforddnb[...] Oxford University Press 2008-05
_[2] 서적 The Complete Book of Classical Music Prentice Hall
_[3] 서적 Norton Anthology of Western Music W. W. Norton & Company
_[4] 서적 Fantasiestücke op. 12 https://www.henle.de[...] G. Henle Verlag
_[5] 웹사이트 Schumann - Fantasiestücke, op.12 http://www.pianopedi[...] Eric Brisson 2001-2007
_[6] 서적 シューマン (作曲家・人と作品シリーズ) 音楽之友社 2008-02-06

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