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광란의 사랑

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목차

1. 개요

광란의 사랑은 1990년 개봉한 데이비드 린치 감독의 로맨틱 범죄 영화이다. 살인을 저지르고 감옥에서 출소한 세일러와 연인 룰라가 캘리포니아로 도망치려 하면서 겪는 이야기를 그린다. 영화는 룰라의 어머니의 사주를 받은 갱스터와 사립 탐정, 그리고 룰라를 성폭행하려는 범죄자 등 다양한 인물들과의 갈등을 통해 폭력과 사랑, 환상적인 분위기를 묘사한다. 칸 영화제 황금종려상을 수상했으나, 초기에는 폭력적인 장면과 엇갈린 평가를 받았다.

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광란의 사랑 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화 와일드 앳 하트 포스터
극장 개봉 포스터
감독데이비드 린치
제작자스티브 골린
몬티 몽고메리
시귀르욘 시그바트손
각본데이비드 린치
음악안젤로 바달라멘티
촬영프레더릭 엘름스
편집듀웨인 더넘
제작사폴리그램
프로파간다 필름스
배급사더 새뮤얼 골드윈 컴퍼니
개봉일1990년 5월 19일 (칸)
1990년 8월 17일 (미국)
1991년 1월 15일 (일본)
상영 시간124분
제작 국가미국
언어영어
제작비1,000만 달러
흥행 수익1,460만 달러
출연
주연니콜라스 케이지
로라 던
윌렘 데포
크리스핀 글로버
다이앤 래드
이사벨라 로셀리니
해리 딘 스탠턴

2. 줄거리

세일러는 연인 룰라의 어머니 메리에타가 자신을 죽이려고 고용한 남자가 칼을 들고 덤비자 그를 죽이고 감옥에 간다.

세일러가 출소하자 룰라가 마중나가고, 둘은 세일러의 가석방 조건을 깨고 캘리포니아 주로 도망갈 생각을 한다. 메리에타는 남자친구인 사립 탐정 조니에게 둘을 자기 앞에 데려와 달라고 부탁하는 한편, 조니 몰래 깡패 마셀로를 고용하여 세일러 암살을 주문한다.

룰라와 세일러는 노스캐롤라이나 주에서 벌어지고 있는 모든 사건을 알지 못한 채 여정을 이어가던 중, 룰라에 따르면 불길한 징조인 두 대의 자동차 사고 여파를 목격하고 유일한 생존자인 젊은 여성이 그들 앞에서 죽어가는 것을 보게 된다. 돈이 거의 남지 않자 세일러는 텍사스 주 빅 튜나로 향하고, 그곳에서 그의 옛 지인 페르디타 듀란고에게 연락한다.

야외 파티에서 룰라와 세일러는 직업적인 범죄자 바비 페루를 만난다. 몸이 안 좋은 룰라는 세일러에게 그의 아이를 임신했다고 말한다. 세일러가 차의 오일을 교체하는 동안 룰라는 호텔 방에서 그를 기다린다. 페루가 방에 들어와 룰라를 성폭행하겠다고 위협하고, 룰라는 그에게 시간이 없다며 떠나기 전에 관계를 맺어달라고 부탁하게 된다.

페루가 룰라를 학대했다는 사실을 알지 못한 세일러는 그와 함께 술집에 가기로 동의한다. 맥주를 마시면서 페루는 세일러에게 근처의 사료 창고를 털도록 꼬드긴다. 강도 사건은 페루가 불필요하게 두 명의 가게 점원을 쏘면서 엉망이 된다. 페루는 세일러에게 그를 죽이도록 고용되었다고 털어놓고, 세일러는 자신에게 가짜 탄약이 든 권총이 주어졌다는 것을 깨닫는다. 세일러를 가게 밖으로 쫓아낸 페루는 그를 죽이려 하지만, 보안관 부관이 그에게 총을 쏘고 페루는 자신의 엽총으로 자신의 머리를 날려 버린다. 세일러는 체포되어 6년형을 선고받는다.

세일러가 감옥에 있는 동안 룰라는 아이를 낳는다. 세일러가 출소하자 룰라는 그와 재회하기로 결심한다. 그들이 세일러를 만나자 그는 그들을 떠나기로 결정했다고 밝히며, 자신 없이 어머니와 아들이 더 잘 지낼 것이라고 말한다. 세일러가 조금 떨어진 곳을 걷는 동안 갱단이 그를 둘러싼다. 그는 그들을 모욕하고 그들은 재빨리 그를 기절시킨다. 의식을 잃은 그는 글린다 더 굿 위치의 모습으로 환영을 보며 "사랑에서 돌아서지 마, 세일러"라고 말한다. 깨어난 세일러는 남자들에게 사과하고, 자신의 잘못을 깨달았다고 말한 다음 룰라를 쫓아간다. 길에 교통 체증이 발생하자 세일러는 차의 지붕과 보닛 위를 달려 차 안에 있는 룰라와 아이에게 돌아간다. 세일러는 룰라에게 "Love Me Tender"를 부른다.

3. 출연

배역역할설명
니컬러스 케이지"세일러" 리플리"일종의 낭만적인 남부의 무법자"[6]
로라 던룰라 페이스 포춘린치의 영화 블루 벨벳에서 조연을 맡았으며, 광란의 사랑은 "매우 성적인 사람일 뿐만 아니라, 자신에게 믿을 수 없을 정도로 편안한 사람"을 연기할 수 있는 첫 번째 기회였다.[6]
다이앤 래드메리에타 포춘룰라의 억압적인 어머니이자 로라 던의 실제 어머니[9]
윌럼 더포보비 퍼루
해리 딘 스탠턴조니 패러것
이사벨라 로셀리니퍼디타 듀랭고
캘빈 록하트레지
J. E. 프리먼마셀로 샌토스
크리스핀 글러버델
그레이스 저브리스키후아나 듀랭고
마빈 캐플런푸치 삼촌
데이비드 패트릭 켈리"드롭섀도"
잭 낸스"00 스풀"
프루잇 테일러 빈스버디
셰릴린 펜교통사고를 당한 여성
프랜시스 베이마담
프랭크 콜리슨티미 톰프슨
셰릴 리글린다
앨버트 포프웰잰지바 바텐더


4. 제작

Wild at Heart영어는 1989년 8월 9일 로스앤젤레스 (샌퍼낸도 밸리 포함)와 뉴올리언스에서 1000만달러의 예산으로 촬영을 시작했다.[11] 원래 시나리오에는 세일러와 룰라 사이의 더 노골적인 장면들이 있었으나, 초기 시사회 반응과 편집 과정에서 삭제되었다.[11]

영화 삽입곡으로 사용된 크리스 아이삭의 "Wicked Game" 뮤직비디오는 데이비드 린치 감독이 제작했으며, 세일러와 룰라의 장면과 아이삭의 흑백 영상이 교차 편집되었다.

영화 제작에 참여한 주요 스태프는 다음과 같다.

역할이름
배역조해나 레이
미술퍼트리샤 노리스
의상에이미 스토프스키
음향랜디 톰
원작배리 기포드
감독·각본데이비드 린치
제작몬티 몽고메리, 스티브 고린, 시가르존 사이바트손
촬영프레데릭 엘름스
음악안젤로 바다라멘티


4. 1. 기획 및 각본

1989년 여름, 데이비드 린치는 성공적인 텔레비전 시리즈인 트윈 픽스의 파일럿 에피소드를 완성했다.[10] 그리고 디노 데 로렌티스의 파산으로 계약상의 문제에 얽힌 두 프로젝트인 ''로니 로켓''과 ''원 살리바 버블''을 구출하려 했다. 캐롤코 픽처스가 디노 데 로렌티스를 인수했었다.[10] 린치는 "장애물 때문에 힘든 시간을 보냈다... 디노의 잘못은 아니지만, 그의 회사가 망했을 때, 나도 그 안에 삼켜졌다."라고 말했다.[10]

독립 제작사 프로파간다 필름은 린치에게 1940년대 범죄 소설을 기반으로 한 업데이트된 누아르 시나리오를 개발하도록 의뢰했고, 린치의 친구이자 ''트윈 픽스''의 공동 프로듀서인 몽티 몽고메리는 소설가 배리 기포드에게 그가 무엇을 쓰고 있는지 물었다.[11] 기포드는 마침 ''광란의 사랑: 세일러와 룰라의 이야기''의 원고를 쓰고 있었지만, 아직 두 개의 장을 더 써야 했다.[11] 그는 출판 전 갈리 형태로 몽고메리에게 책을 읽게 했고, 몽고메리는 그것을 읽고 이틀 후 기포드에게 전화를 걸어 그것을 영화로 만들고 싶다고 말했다.[11] 그로부터 이틀 후, 몽고메리는 린치가 파일럿을 편집하는 동안 기포드의 책을 린치에게 건네며, 그가 연출할 영화 각색의 총괄 프로듀서를 맡아줄 수 있는지 물었다.[12] 린치는 "몽티, 그거 좋지만, 내가 읽고 거기에 반해서 나 스스로 하고 싶어지면 어떻게 될까?"라고 말했다.[12] 몽고메리는 린치가 그 책을 좋아할 것이라고 생각하지 않았다.[11] 린치는 그 책을 좋아했고 곧 기포드에게 전화를 걸어 그것을 영화로 만들 수 있는지 물었다.[11] 린치는 "정말 딱 맞는 시기에 맞는 일이었다. 그 책과 미국의 폭력이 내 마음속에서 합쳐지면서 많은 일들이 일어났다."라고 기억한다.[12] 그는 "지옥에서 사랑을 찾는 것에 대한 영화"인 "폭력적인 세상에서의 정말 현대적인 로맨스"와 "꿈꿀 수 있는 것뿐만 아니라 영화에 대한 어느 정도의 두려움"에 매료되었고, "어떤 면에서는 진실해 보였다"고 말했다.[12]

린치는 프로젝트 변경 승인을 받았지만, 권리 구매 후 두 달 후에 제작이 시작될 예정이었고, 그는 빠르게 작업해야 했다.[13] 케이지와 던에게 기포드의 책을 읽게 하고[11] 일주일 만에 초고를 썼다.[11] 그의 첫 번째 초고는 '우울하고 행복이 거의 없었고, 아무도 그것을 만들고 싶어하지 않았다'.[14] 린치는 세일러와 룰라가 영원히 헤어지는 기포드의 책의 결말을 좋아하지 않았다. "그들이 서로에 대해 느끼는 방식을 고려할 때, 솔직히 현실 같지 않았다. 전혀 현실 같지 않았다! 어떤 냉정함이 있었지만, 나는 그것을 볼 수 없었다."라고 말했다.[12] 린치는 오즈의 마법사(1939)에 대한 애정이 시나리오에 영향을 미치기 시작했고, '노란 벽돌 길'에 대한 언급을 포함시켰다.[15] "세상은 끔찍했고, 세일러가 반항아라는 점이 있었다. 그러나 오즈의 마법사를 꿈꾸는 반항아는 아름다운 것과 같다."라고 말했다.[11] 새뮤얼 골드윈 주니어는 시나리오의 초기 초고를 읽고 기포드의 결말도 좋아하지 않아 린치는 그것을 변경했다. 그러나 이 변화로 영화가 너무 상업적이 될까 봐 걱정했고, "해피 엔딩을 만드는 것이 훨씬 더 상업적이지만, 만약 내가 그것을 바꾸지 않았다면, 사람들이 내가 상업적이 되려고 한다고 말하지 않도록, 나는 그 자료가 말하는 것에 진실하지 않았을 것이다."라고 말했다.[12]

린치는 미스터 순록과 셰릴린 펜과 같은 새로운 캐릭터를 추가했다. 그녀는 자동차 사고의 피해자였다.[16] 리허설 동안 케이지, 던과 함께 엘비스 프레슬리와 마릴린 먼로에 대해 이야기하기 시작했다.[17] ''엘비스 골든 레코드''의 사본을 구했고, 그것을 듣고 케이지에게 전화를 걸어 "Love Me"와 "Love Me Tender" 두 곡을 불러야 한다고 말했다. 케이지는 동의했고, 세트에서 립싱크를 할 수 있도록 녹음했다. 케이지는 린치에게 영화에서 뱀가죽 재킷을 입을 수 있는지 물었고, 린치는 그것을 시나리오에 포함시켰다.[11] 촬영이 시작되기 전에, 던은 그녀와 케이지가 캐릭터에 대해 친밀해지고 파악하기 위해 주말 여행을 라스베이거스 밸리로 가자고 제안했다.[11] 던은 "우리는 세일러와 룰라가 한 사람이 되어야 하고, 각자 공유하기로 동의했다. 나는 섹시하고, 거칠고, 마릴린같은, 껌을 씹는 환상, 여성적인 면을 맡았고, 닉은 뱀가죽, 엘비스, 날것이고 가연성이며 남성적인 면을 맡았다."라고 말했다.[11]

4. 2. 캐스팅

4. 3. 촬영 및 편집

데이비드 린치는 1989년 여름, 텔레비전 시리즈 ''트윈 픽스''의 파일럿 에피소드를 완성했다.[10] 그는 디노 데 로렌티스의 파산으로 계약 문제에 얽힌 ''로니 로켓''과 ''원 살리바 버블'' 두 프로젝트를 구출하려 했으나, 캐롤코 픽처스가 디노 데 로렌티스를 인수하면서 어려움을 겪었다.[10]

프로파간다 필름은 린치에게 1940년대 범죄 소설을 바탕으로 한 누아르 시나리오 개발을 의뢰했다. 린치의 친구이자 ''트윈 픽스'' 공동 프로듀서인 몽티 몽고메리는 소설가 배리 기포드에게 연락했고, 기포드는 ''광란의 사랑: 세일러와 룰라의 이야기'' 원고를 집필 중이었다.[11] 몽고메리는 출판 전 원고를 읽고 기포드에게 영화화를 제안했고, 린치에게도 책을 건네며 연출을 제안했다.[11] 린치는 책에 매료되어 직접 영화를 만들고 싶어 했고, 기포드에게 제작 의사를 밝혔다.[12] 그는 "폭력적인 세상에서의 현대적인 로맨스"와 "영화에 대한 두려움"에 끌렸다고 말했다.[11]

린치는 프로파간다의 승인을 받아 프로젝트를 변경하고, 두 달 후 제작을 시작했다.[13] 니콜라스 케이지(세일러 역)와 로라 던(룰라 역)에게 책을 읽게 하고 일주일 만에 초고를 썼으나, 우울하고 행복이 없어 제작자를 찾기 어려웠다.[14] 린치는 원작과 달리 오즈의 마법사를 연상시키는 요소를 넣어 결말을 바꿨지만, 영화가 너무 상업적으로 변할까 우려했다.[15]

린치는 미스터 순록, 셰릴린 펜이 연기한 자동차 사고 피해자 등 새로운 캐릭터를 추가했다.[16] 리허설에서 엘비스 프레슬리, 마릴린 먼로를 참고하고 케이지에게 "Love Me", "Love Me Tender"를 부르게 했다.[17] 케이지는 뱀가죽 재킷 아이디어를 냈고, 린치는 이를 시나리오에 넣었다.[11] 촬영 전, 던은 케이지와 라스베이거스 밸리로 여행을 가 캐릭터에 몰입했다.[11] 던은 마릴린처럼 섹시하고 거친 면을, 케이지는 엘비스처럼 뱀가죽 느낌을 살렸다.[11]

1989년 8월 9일, 린치는 로스앤젤레스 (샌퍼난도 밸리 포함)와 뉴올리언스에서 1000만달러 예산으로 촬영을 시작했다.[11] 초기 시사회에서 폭력성 때문에 부정적인 반응을 얻자, 린치는 해당 장면을 편집했다.

1990년 칸 영화제에서 상영 직후 열광적인 환호를 받았으나,[20] 베르나르도 베르톨루치가 황금종려상 수상작으로 발표하자 야유가 쏟아졌다.[5] 로저 이버트는 비판에 앞장섰고,[11][21] 기포드는 언론이 린치의 실패를 바랐다고 회상했다.[11]

5. 주제

이 영화의 주제 중 하나는 '지옥에서 사랑을 찾는 것'이다. 데이비드 린치 감독은 "나에게는 그냥 떠오르는 아이디어들의 모음일 뿐입니다. 어둡고 밝은 것들, 유머러스한 것들이 모두 함께 작용합니다. 여러분은 그 아이디어에 최대한 충실하려고 노력하고 그것들을 영화에 담으려고 노력합니다."라고 말했다.[10] 이 영화는 린치의 이전 작품인 ''블루 벨벳''과 비교되었으며, 두 작품 모두 미국의 어두운 면을 탐구한다는 평가를 받았다.[18]

영화에는 ''오즈의 마법사''에 대한 다양한 언급이 있는데, 이는 영화의 전반적인 판타지 세계를 나타내는 것으로 해석되며, 세일러가 엘비스에 대한 환상에 사로잡힌 것과 이 커플의 환상적인 관계 또한 이를 시사한다.[18] 이 영화는 또한 이전에는 볼 수 없었던 수준의 폭력을 묘사했다.[18] 린치 본인은 인터뷰에서 이 영화의 원작 소설이 "정말 적절한 시기에 나타난 올바른 작품"이며 "매년 우리는 사람들이 더 많은 것을 용서하도록 허락한다"라고 언급했다.[18]

일부 비평가들은 ''블루 벨벳''과 유사하게, 갑작스러운 이상적인 완벽한 행복의 결말이 아이러니하며, 폭력성을 가진 사람들이 진정한 행복을 찾기 어렵다는 것을 암시한다고 추측했다.[19] 그러나 린치 자신은 ''광란의 사랑''의 결말을 "행복하다"라고 언급하며, 소설의 원래 더 어두운 결말에서 의식적으로 변경하는 결정을 내렸다고 말했다.

삽입가에서는 엘비스 프레슬리의 『러브 미(Love Me)』와 『러브 미 텐더』(Love Me Tender)가 인상적으로 사용되었다.

6. 평가

초기 시사회에서 《광란의 사랑》은 몇몇 장면의 강렬한 폭력성 때문에 좋지 않은 반응을 얻었다. 첫 번째 시사회에서는 80명이, 두 번째 시사회에서는 100명이 존니 파라거트가 관련된 고문 장면을 보다가 나갔다. 린치는 관객들이 극장에서 뛰쳐나가지 않을 정도로 해당 장면을 편집했다.

1990년 칸 영화제에서 《광란의 사랑》은 상영 후 관객들로부터 열광적인 환호를 받았다.[20] 그러나 배심원장 베르나르도 베르톨루치가 황금종려상 수상작으로 발표했을 때, 영화 평론가 로저 이버트를 필두로 야유가 쏟아졌다.[11][21]

리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서는 53개의 리뷰를 바탕으로 지지율 68%, 평균 점수 6.50/10을 기록했다.[43] 메타크리틱에서는 18개의 리뷰를 바탕으로 가중 평균 52/100을 기록했다.[44] 프레데릭 엘름스는 1990년 인디펜던트 스피릿 어워드에서 최우수 촬영상을 수상했다.[45]

6. 1. 수상 내역

상부문후보결과
20/20 어워드남우조연상윌렘 대포
여우조연상다이앤 래드
오리지널 스코어안젤로 바달라멘티
음향 디자인
아카데미 시상식[35]여우조연상다이앤 래드
벨기에 영화 비평가 협회[36]그랑프리
영국 아카데미 영화상[37]음향상랜디 톰, 리처드 힘스, 존 헉, 데이비드 파커
칸 영화제[38]황금종려상데이비드 린치
판타스포르토최우수 영화
골든 글로브 시상식[39]극영화 부문 여우조연상다이앤 래드
인디펜던트 스피릿 어워드[40]남우조연상윌렘 대포
촬영상프레데릭 엘메스
MTV 비디오 뮤직 어워드영화 비디오상크리스 아이작—"위키드 게임"
나스트로 다르젠토최우수 외국 감독데이비드 린치
스톡홀름 국제 영화제브론즈 호스
터키 영화 비평가 협회 시상식최우수 외국 영화
요가 어워드최악의 외국 감독데이비드 린치
최악의 외국 캐스팅다이앤 래드



미국 영화 연구소 선정:


  • AFI's 100 Years... 100 Laughs—후보[41]
  • AFI's 100 Years...100 Passions—후보[42]


프레데릭 엘름스는 1990년 인디펜던트 스피릿 어워드에서 최우수 촬영상을 수상했다.[45]

7. 한국 사회에 미친 영향

Wild at Heart영어는 처음에는 비평가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서 이 영화는 54개의 리뷰를 기반으로 65%의 지지율을 보였으며, 가중 산술 평균은 6.4/10이다. 이 사이트의 합의 내용은 다음과 같다. '데이비드 린치 감독의 다소 고르지 못한 작품 중 하나인 Wild at Heart영어는 그의 독특한 감성과 니콜라스 케이지와 로라 던의 매력적인 연기에 의해 유지된다.'[24] 메타크리틱에서 이 영화는 18명의 평론가를 기반으로 100점 만점에 52점의 가중 평균 점수를 받아 '혼조된 또는 평균적인 리뷰'를 나타냈다.[25]

시카고 선 타임스의 로저 이버트는 린치가 '좋은 감독이긴 하다. 그가 미숙한 유머와 '패러디'라는 꼼수에 숨지 않고 정말 마음에 있는 영화를 만든다면, 그의 Eraserhead영어가 초기에 보여준 가능성을 실현할 수 있을 것이다. 하지만 그는 그의 팝 풍자극과 함께 얻는 흥행 보상을 좋아하기 때문에 이 영화처럼 정직하지 못한 영화를 만든다.'라고 평가했다.[26] USA 투데이는 이 영화에 별 4개 중 1.5개를 주며 "이 과시하려는 시도는 기괴함을 과시하지만, 이번에는 의도가 억지스러워 보인다"고 평했다.[27]

Sight & Sound의 조나단 로젠바움은 '아마도 가장 큰 문제는 케이지와 던의 최선의 노력에도 불구하고 린치는 궁극적으로 아이콘에만 관심이 있고 캐릭터에는 전혀 관심이 없다는 것이다. 악, 부패, 정신 착란, 격정, 신체 훼손(대략 이 순서)의 이미지에 관해서는 Wild at Heart영어는 진정한 풍요의 뿔이다.'라고 평가했다.[28] 타임의 리처드 콤스는 "그 결과는 순수함, 악, 심지어 실제 교통사고까지 쌓여 희생자나 생존자에게 의미를 부여할 맥락이 없다"고 썼다.[29] Cineaste 잡지의 크리스토퍼 샤렛은 '린치의 캐릭터는 이제 만화 같아서, 그는 감독보다는 이론가로 여겨지기 쉽지만, 그는 그렇게 도전적이지 않다...린치가 무엇을 좋아하고 싫어하는지 결코 확신할 수 없으며, 그의 종종 인상적인 이미지는 우리가 그를 펠리니처럼 쇠퇴하는 풍경의 연대기 작가로 받아들이기에 공감력이 부족하다.'라고 평가했다.[30] 그러나 롤링 스톤의 피터 트래버스는 '터무니없는 것부터 시작하여 거기에서부터 구축해 나가면서, 그는 달아나는 사랑에 대한 소설에 불을 붙여, 그의 세대에서 가장 흥미롭고 혁신적인 영화 제작자로서의 그의 명성을 확인하는 영화의 불을 지핀다.'라고 평가했다.[31]

참조

[1] 웹사이트 Wild at Heart (1990) https://catalog.afi.[...] 2023-07-01
[2] 웹사이트 Wild at Heart (1990) https://www2.bfi.org[...] 2023-07-01
[3] 웹사이트 "Wild at Heart (18)" https://www.bbfc.co.[...] 1980-08-06
[4] 뉴스 "Wild at Heart" http://www.britishfi[...] The British Film Resource 2008-01-26
[5] 웹사이트 Festival de Cannes: Wild at Heart http://www.festival-[...] 2009-08-07
[6] 뉴스 At the Movies https://www.nytimes.[...] 2010-03-10
[7] 뉴스 The Beasts Within 1990-06
[8] 잡지 Something Really Wild https://lebeauleblog[...] 2023-05-14
[9] 뉴스 Wild Child 1990-08-21
[10] 서적 Weirdsville, USA: The Obsessive Universe of David Lynch Plexus Publishing
[11] 뉴스 "Heart' Set in Motion by Perfect Pair" 1990-08-16
[12] 뉴스 The Art of Darkness 1990-08-25
[13] 뉴스 "Wild at Heart" https://archive.org/[...] 2022-11-01
[14] 뉴스 The Weird According to Lynch 1990-08-15
[15] 뉴스 Out to Lynch 1990-08-22
[16] 뉴스 David Lynch Pushes America to the Edge https://www.nytimes.[...] 2010-03-10
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