도둑맞은 편지
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1. 개요
"도둑맞은 편지"는 에드거 앨런 포의 단편 소설로, 파리의 아마추어 탐정 오귀스트 듀팽이 파리 경찰청장으로부터 왕비의 도난당한 편지를 찾아달라는 의뢰를 받으면서 시작된다. 듀팽은 편지를 훔친 D— 장관의 심리를 간파하여, 맹점 원리를 활용해 편지를 찾아내고, D— 장관이 협박에 실패하도록 유도한다. 이 작품은 듀팽 시리즈 중 가장 높은 평가를 받으며, 맹점 원리 제시를 통해 추리 소설 발전에 기여했다. 또한 자크 라캉, 자크 데리다 등 철학자들의 해석 논쟁을 불러일으키며, 다양한 문학적, 철학적 영향을 미쳤다.
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| 도둑맞은 편지 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 제목 | 도둑맞은 편지 |
| 원제 | The Purloined Letter |
| 작가 | 에드거 앨런 포 |
| 언어 | 영어 |
| 장르 | 단편 소설 탐정 소설 |
| 발표 형태 | 잡지 게재 |
| 초출 | 『더 기프트』 1845년호 (1844년 12월 발행) |
| 수록 | 『에드거 A. 포의 이야기집』 1845년 |
| 번역가 | 중노 요시오 |
| 이전 작품 | 마리 로제의 수수께끼 |
| 기타 | |
| 발표일 | 1844년 12월 |
2. 줄거리
익명의 화자는 파리의 유명한 아마추어 탐정인 오귀스트 르팽(C. Auguste Dupin)과 함께 있다가 파리 경찰청장인 G—와 만난다. G—는 르팽에게 왕비의 침실에서 왕비에게 보내진 편지가 도난당했다는 사실을 알린다. 도둑은 파렴치한 D— 장관으로, 왕비를 방문하는 동안 중요하지 않은 편지와 도난당한 편지를 바꿔치기했고, 그 내용을 이용해 왕비를 협박하고 있었다. 르팽은 G—가 내린 두 가지 결론에 동의한다. 첫째, 편지는 아직 공개되지 않았다. 그렇게 했다면 아직 발생하지 않은 특정한 상황이 발생했을 것이기 때문이다. 둘째, D—는 편지를 가까이에 두고 언제든지 공개할 준비를 하고 있을 것이다.
경찰은 D—의 집(당시 파리에서는 "호텔"이라고 불렸다)과 신변을 철저히 수색했다. 가구, 벽, 카펫 등 숨겨진 장소를 철저히 조사했지만 아무것도 찾지 못했다. 르팽은 G—와 그의 부하들에게 수색을 반복할 것을 제안하고 편지에 대한 설명을 요청한다. G—는 설명을 해준다. 한 달 후에도 경찰은 아무런 성과를 내지 못했고, 좌절한 G—는 편지를 찾는 데 도움을 줄 사람에게 50000FRF을 지불하겠다고 선언한다. 르팽은 G—에게 그 금액의 수표를 써달라고 말한다. G—가 그렇게 하자, 르팽은 책상에서 편지를 꺼내 보이고, 기뻐하는 G—는 편지를 왕비에게 돌려주러 서둘러 떠난다.
르팽은 그 후 화자에게 경찰이 수색을 할 때 적의 심리를 고려하지 않았다고 설명한다. 그는 한때 알았던, 짝홀짝 게임(Odds and Evens)에서 친구들의 사고방식을 이용해 모든 구슬을 따던 소년과 비교한다. 경찰은 편지가 정치적으로 매우 민감하기 때문에 D—가 편지를 감추기 위해 많은 노력을 기울였을 것이라고 생각했다. 그러나 르팽은 편지가 눈에 잘 띄는 곳에 숨겨져 있을 것이라고 추측했다. 그는 D—의 집을 방문하기로 하고, 눈을 가리는 녹색 안경을 착용하여 방을 은밀하게 조사했다. 벽난로 근처에 값싼 카드꽂이가 걸려 있었고, 그 칸 중 하나에 더럽고 반쯤 찢어진 편지가 있었다. 르팽은 이것이 실종된 편지이고, D—는 편지를 안쪽으로 접어 다시 주소를 쓰고 봉인하고 훼손하여 본래의 모습을 감추었다고 판단했다. 그는 다음 날 다시 올 구실로 담배갑을 두고 떠났다. 두 번째 방문 직후, 미리 고용한 공범과 짜고 거리에서 소동이 일어났다. D—가 정신이 팔린 사이, 르팽은 편지를 가져다가 미리 준비해 둔 복사본으로 바꿔치기했다.
르팽은 D—가 자신을 죽일지도 모른다는 두려움 때문에 편지를 공개적으로 압수하려 하지 않았다. 그는 왕비를 정치적으로 지지하고 D—에 대해 오랜 원한을 품고 있었기 때문에, D—가 복사본을 이용해 협박을 시도하고 스스로 몰락하기를 바랐다. 르팽은 빈 편지를 남겨 D—를 모욕하는 대신, 프로스페르 졸리오 드 크레빌롱(Prosper Jolyot de Crébillon)의 희곡 ''아트레와 티에스테''(Atrée et Thyeste)에서 자신이 원본을 가져갔다는 것을 암시하는 구절을 적었다. “만일 그처럼 불길한 계획이 아트레우스(Atreus)에게 어울리지 않는다면 티에스테스(Thyestes)에게는 어울린다.”("Un dessein si funeste, / S'il n'est digne d'Atrée, est digne de Thyeste")
어느 가을 저녁, 이야기꾼이 기숙하고 있는 오귀스트 듀팽(Auguste Dupin)의 저택에 파리 경찰청 경시총감인 G…가 찾아온다. 그는 기묘한 사건 하나에 골머리를 앓고 있으며, 듀팽의 조언을 구하고자 온 것이다. 그 사건은 궁전에서 일어난 일로, 어느 귀족 부인이 침실에서 사적인 편지를 읽고 있던 중, 그 편지 내용을 알려서는 안 될 남성이 들어왔다. 서랍에 넣을 시간도 없이 부득이하게 테이블 위에 놓고 얼버무렸는데, D…장관이 들어온 것이다. 그는 곧 테이블 위의 편지를 보고 그 성격을 알아차리고, 부인에게 업무 보고를 한 후 비슷한 편지를 꺼내 읽고, 다시 테이블 위에 놓았다. 그리고 업무 보고를 계속한 후, 떠나면서 자신이 놓은 편지가 아닌 다른 편지를 가지고 가 버렸다. 장관은 이 여성의 약점을 잡아 궁정 내에서 막강한 권력을 얻게 되었고, 곤경에 처한 여성은 경찰에 비밀리에 수색을 의뢰했다.[1]
편지의 성격상, 필요하면 언제든지 꺼내서 경우에 따라서는 파기할 수 있도록, 장관의 관저에 분명히 있을 것이다. 또한 신체 수색의 위험을 생각하면, 장관이 항상 소지하고 다닐 리는 없다. 경찰은 장관이 없는 동안 관저를 2인치 제곱 단위로 철저히 수색하여 가구는 모두 분해하고, 카펫과 벽지는 뜯어내고, 쿠션에는 바늘을 꽂아 쑤시는 등 3개월이나 계속했지만, 전혀 성과를 얻지 못했다. 사건의 경위를 들은 듀팽은 "관저를 철저히 조사하라"고만 조언하고 G…를 돌려보냈다. 한 달 후, 다시 G…가 이야기꾼과 듀팽을 찾아온다. 그 후로도 수사를 계속하고 있지만 아직 편지는 발견되지 않았고, 편지에 걸린 현상금은 막대한 금액이 되었다고 한다. 그리고 "도와준 사람에게는 누구에게나 50000FRF을 지불하겠다"고 하자, 듀팽은 수표를 내밀어 50000FRF을 요구하고, 서명과 교환으로 쉽게 편지를 건넨다. 그리고 G…가 기뻐하며 돌아가자, 듀팽은 이야기꾼에게 자신이 편지를 손에 넣은 경위를 설명하기 시작한다.[1]
듀팽은 사건의 경위와 경찰의 철저한 수색, 그리고 장관의 지능을 고려하여, 장관은 편지를 숨기기 위해, 전혀 숨기려 하지 않는 방법을 택했다고 추리했다. 듀팽은 눈이 나쁘다는 구실로 녹색 안경을 쓰고 장관의 관저를 방문하여, 장관과 세상 이야기를 나누는 척하며 방을 둘러보다가, 곧 벽에 걸린 싸구려 판지로 만든 편지꽂이에 눈을 붙였다. 거기에는 한 통의 편지가 당당하게 들어 있었고, 그것은 미리 들었던 해당 편지의 특징과는 전혀 닮지 않은 낡은 편지였고, 장관 앞으로 된 수신인도 적혀 있었다. 하지만 듀팽은 이것이 바로 찾는 편지이며, 장갑처럼 뒤집어서 다른 편지처럼 위장하고 있다고 확신하고, 일단 관저를 떠난다. 그리고 며칠 후, 담뱃갑을 잊었다는 이유로 다시 관저를 방문하여, 미리 고용해둔 술 취한 사람에게 소란을 피우게 하고, 장관이 거기에 정신이 팔린 틈을 타, 그것과 매우 유사한 다른 편지와 바꿔치기 했던 것이다.[1]
3. 등장인물
3. 1. 오귀스트 뒤팽
오귀스트 뒤팽은 파리의 아마추어 탐정으로, 뛰어난 관찰력과 추리력을 통해 사건을 해결한다. "모르그가의 살인", "마리 로제의 수수끼"에 이어 세 번째로 등장하는 뒤팽 시리즈의 주인공이다.
뒤팽은 전문 탐정이 아니다. "모르그가의 살인 사건"에서 뒤팽은 재미로 사건을 맡고 금전적 보상을 거절한다. 그러나 "도난당한 편지"에서는 금전적 이득과 개인적인 복수를 위해 사건을 맡는다. 그는 도난당한 편지의 내용에 대한 정보가 부족하다는 점에서 강조되듯이 진실을 추구하는 데 동기가 부여되지 않는다.[3]
뒤팽은 범죄자와 동일시하려고 시도하는 혁신적인 방법으로 미스터리를 해결한다.[4] D— 장관과 뒤팽은 수학자와 시인의 기술을 결합한, 똑같이 뛰어난 지능을 가지고 있으며,[5] 그들의 지략 싸움은 교착 상태에 빠질 위기에 처한다. 뒤팽은 도덕적 강인함 때문에 승리한다. 장관은 타인의 약점을 이용하여 권력을 얻는, "원칙 없는" 협박범이기 때문이다.[6]
"도난당한 편지"는 뒤팽의 다양한 배경을 둘러보는 여정을 완성한다. "모르그가의 살인 사건"에서 그는 도시 거리를 여행하고, "마리 로제의 미스터리"에서는 넓은 야외에 있고, "도난당한 편지"에서는 폐쇄적인 사적인 공간에 있다.[7] 프랑스 언어학자 장-클로드 밀너는 아트레우스와 그의 쌍둥이 형제 티에스테스에 대한 언급을 바탕으로 뒤팽과 D—가 형제라고 제안한다.[8]
어느 가을 저녁, 이야기꾼이 기숙하고 있는 오귀스트 뒤팽의 저택에 파리 경찰청 경시총감인 G…가 찾아온다. 그는 기묘한 사건 하나에 골머리를 앓고 있으며, 뒤팽의 조언을 구하고자 온 것이다. G—는 왕비에게 보내진 편지가 도난당했으며, 범인은 D— 장관이라고 말한다. D— 장관은 편지를 이용해 왕비를 협박하고 있었다.
경찰은 D—의 집과 신변을 철저히 수색했지만 아무것도 찾지 못했다. 좌절한 G—는 편지를 찾는 데 도움을 줄 사람에게 50000FRF을 지불하겠다고 선언한다. 르팽은 G—에게 그 금액의 수표를 써달라고 말하고, G—가 그렇게 하자, 르팽은 책상에서 편지를 꺼내 보인다.
르팽은 그 후 화자에게 경찰이 수색을 할 때 적의 심리를 고려하지 않았다고 설명한다. 경찰은 편지가 정치적으로 매우 민감하기 때문에 D—가 편지를 감추기 위해 많은 노력을 기울였을 것이라고 생각했지만, 르팽은 편지가 눈에 잘 띄는 곳에 숨겨져 있을 것이라고 추측했다.
그는 D—의 집을 방문하여, 눈을 가리는 녹색 안경을 착용하고 방을 은밀하게 조사했다. 벽난로 근처에 값싼 카드꽂이가 걸려 있었고, 그 칸 중 하나에 더럽고 반쯤 찢어진 편지가 있었다. 르팽은 이것이 실종된 편지이고, D—는 편지를 안쪽으로 접어 다시 주소를 쓰고 봉인하고 훼손하여 본래의 모습을 감추었다고 판단했다. 그는 다음 날 다시 올 구실로 담배갑을 두고 떠났다. 두 번째 방문 직후, 미리 고용한 공범과 짜고 거리에서 소동이 일어났고, D—가 정신이 팔린 사이, 르팽은 편지를 가져다가 미리 준비해 둔 복사본으로 바꿔치기했다.
르팽은 D—가 자신을 죽일지도 모른다는 두려움 때문에 편지를 공개적으로 압수하려 하지 않았다. 그는 왕비를 정치적으로 지지하고 D—에 대해 오랜 원한을 품고 있었기 때문에, D—가 복사본을 이용해 협박을 시도하고 스스로 몰락하기를 바랐다. 르팽은 빈 편지를 남겨 D—를 모욕하는 대신, 프로스페르 졸리오 드 크레빌롱의 희곡 ''아트레와 티에스테''(Atrée et Thyeste)에서 자신이 원본을 가져갔다는 것을 암시하는 구절을 적었다. “만일 그처럼 불길한 계획이 아트레우스에게 어울리지 않는다면 티에스테스에게는 어울린다.”
3. 2. 화자
오귀스트 르팽(C. Auguste Dupin)의 친구이자 조력자인 익명의 화자는 사건의 전말을 기록하고 전달하는 역할을 한다. 화자는 뒤팽과 함께 파리 경찰청장 G—를 만나고, 뒤팽이 사건을 해결하는 과정을 옆에서 지켜보며 독자에게 설명해준다.
3. 3. G—
G—는 파리 경찰청장으로, 오귀스트 르팽에게 왕비에게서 도난당한 편지 사건의 해결을 의뢰한다. 그는 르팽에게 편지의 내용과 도둑이 D— 장관이라는 사실을 알리고, 편지를 찾기 위해 D—의 집과 신변을 철저히 수색했지만 실패했다고 말한다. G—는 기존의 수사 방식에 갇혀, 편지가 정치적으로 민감하기 때문에 D—가 편지를 숨기기 위해 많은 노력을 기울였을 것이라고 추리하는 등 사건 해결에 어려움을 겪는다.
3. 4. D— 장관
D— 장관은 왕비의 편지를 훔쳐 권력을 얻으려는 악당이다. 그는 왕비를 방문했을 때 중요하지 않은 편지와 왕비에게 보내진 편지를 바꿔치기하는 방식으로 편지를 훔쳤다.[2] 이후, D— 장관은 그 내용을 이용해 왕비를 협박하며 권력을 키웠다.[2]
D— 장관은 뛰어난 지능을 가졌지만, 타인의 약점을 이용하는 비도덕적인 인물이다.[6] 뒤팽과 마찬가지로 수학과 시에 능통한 인물이기도 하다.[5]
4. 작품 분석
"Nihil sapientiae odiosius acumine nimiola"(지혜에 지나친 교활함보다 더 혐오스러운 것은 없다)라는 구절은 세네카의 작품에 나오는 것으로 알려져 있지만, 실제로는 페트라르카의 논문 『인생의 부침에 대한 치료법』에 나오는 구절이다. 에드거 앨런 포는 새뮤얼 워렌의 소설 『연봉 만 파운드』에서 이 구절을 인용했을 것으로 추정된다.[2]
뒤팽은 전문 탐정이 아니다. "모르그가의 살인 사건"에서는 재미로 사건을 맡고 금전적 보상을 거절했지만, "도난당한 편지"에서는 금전적 이득과 개인적인 복수를 위해 사건을 맡는다.[3] 그는 진실을 추구하기보다는 범죄자와 동일시하는 혁신적인 방법으로 미스터리를 해결한다.[4] 뒤팽과 장관은 수학자와 시인의 기술을 결합한 뛰어난 지능을 가지고 있으며,[5] 이들의 지략 싸움은 교착 상태에 빠질 위기에 처한다. 뒤팽은 도덕적 강인함 때문에 승리하는데, 장관은 타인의 약점을 이용하여 권력을 얻는 "원칙 없는" 협박범이기 때문이다.[6]
"도난당한 편지"는 뒤팽의 다양한 배경을 둘러보는 여정을 완성한다. "모르그가의 살인 사건"에서는 도시 거리를, "마리 로제의 미스터리"에서는 넓은 야외를 배경으로 하지만, "도난당한 편지"에서는 폐쇄적인 사적인 공간을 배경으로 한다.[7]
「도둑맞은 편지」는 에드거 앨런 포의 듀팽 시리즈 세 번째 작품이며, 세 작품 중 가장 높은 평가를 받는다.[21][22] 포 자신도 "아마도 나의 추리소설 중 최고의 작품"이라고 평가했다.[23] 또한 "숨기고 싶은 것을 감추지 않음으로써 상대의 맹점을 찌르는" 이른바 "맹점 원리"를 창안한 작품으로 여겨진다.[23] 에도가와 란포는 아서 코난 도일의 『보헤미아의 스캔들』이 「도둑맞은 편지」를 모방했지만, 재미나 문학적 가치는 "격차가 매우 크며, 모방해서는 안 될 것이다"라고 평했다.[24]
프랑스의 정신분석가 자크 라캉은 『에크리』(1966년) 서두에 실린 「『도둑맞은 편지』에 관한 세미나」에서 작품 속에서 반복되는 편지가 도난당하는 장면을 강박반복으로, "편지"를 대상 a 또는 팔루스로 비유하여 자신의 정신분석적 인식을 보여주었다. 포스트모더니즘 사상가인 자크 데리다는 「진실의 배달부」[25](『엽서』수록, 1980년)에서 "편지는 반드시 도착한다"는 명제에 대해 "편지는 수신인에게 도착하지 않을 수도 있다"고 비판했다. 일본의 히가시 히로키는 『존재론적, 우편적』(1998년)에서 데리다의 주장에 따라 탈구조주의가 불가능한 것(편지)을 궁극적인 진리로 보고 거기에 안주하는 라캉을 부정신학으로 비판하고 있다.[26] 슬라보예 지젝은 데리다의 비판을 "상식에 기초한 원시적인 반응"이라고 하며, "편지"의 "진정한 수신인"은 경험적인 타자가 아니라 "대문자의 <타자> 즉 상징적 질서 그 자체이다"라고 말하고 있다.[27]
4. 1. 맹점 원리
"도둑맞은 편지"는 "숨기고 싶은 것을 감추지 않음으로써 상대의 맹점을 찌르는" 맹점 원리를 처음으로 제시한 작품으로 평가받는다.[23] 뒤팽은 D— 장관이 편지를 가장 눈에 띄는 곳에 숨겼을 것이라고 추리했는데, 이는 인간 심리의 허점을 찌르는 전략이다.뒤팽은 D— 장관의 지능을 고려하여, 그가 편지를 숨기기 위해 전혀 숨기려 하지 않는 방법을 택했을 것이라고 추리했다. 그는 눈이 나쁘다는 구실로 녹색 안경을 쓰고 장관의 관저를 방문하여, 방을 둘러보다 벽에 걸린 싸구려 판지로 만든 편지꽂이에 꽂혀 있는 낡은 편지를 발견했다. 뒤팽은 이것이 바로 찾는 편지이며, 장갑처럼 뒤집어서 다른 편지처럼 위장하고 있다고 확신했다.
에도가와 란포는 이 맹점 원리를 응용한 G. K. 체스터턴의 『보이지 않는 사람』도 포의 이 작품에서 영감을 얻은 것이라고 보았다.[24]
4. 2. 권력과 협박
D— 장관은 왕비에게 온 편지를 훔쳐, 그 내용을 빌미로 왕비를 협박하여 권력을 얻으려 했다. 이는 권력 남용의 사례이다. 르팽은 D— 장관의 이러한 행동을 정의롭지 못한 권력 획득 시도라고 보았다.4. 3. 심리 분석
뒤팽은 범죄자인 D— 장관의 심리를 파악하고, 그의 사고방식을 역이용하여 사건을 해결한다. 그는 짝홀짝 게임에서 친구들의 사고방식을 이용해 모든 구슬을 따던 소년을 예로 들어, 경찰이 범인의 심리를 제대로 파악하지 못했다고 설명한다. 경찰은 D— 장관이 편지를 숨기기 위해 많은 노력을 기울였을 것이라고 생각했지만, 뒤팽은 오히려 편지가 눈에 잘 띄는 곳에 있을 것이라고 추측했다.[4]뒤팽은 전문 탐정이 아니지만, 금전적 이득과 개인적인 복수를 위해 사건을 맡는다. "모르그가의 살인 사건"에서는 재미로 사건을 맡고 금전적 보상을 거절했지만, "도난당한 편지"에서는 5만 프랑의 보상금을 받고 사건을 해결한다. 또한 D— 장관에게 오랜 원한을 품고 있었기 때문에, 그가 복사본 편지를 이용해 협박을 시도하다가 스스로 몰락하기를 바랐다.[3]
뒤팽은 범죄자와 동일시하는 혁신적인 방법으로 미스터리를 해결한다. 장관과 뒤팽은 수학자와 시인의 기술을 결합한 뛰어난 지능을 가지고 있으며, 이들의 지략 싸움은 교착 상태에 빠질 위기에 처한다.[5] 그러나 뒤팽은 도덕적 강인함 때문에 승리한다. 장관은 타인의 약점을 이용하여 권력을 얻는 "원칙 없는" 협박범이다.[6]
프랑스 언어학자 장-클로드 밀너는 아트레우스와 그의 쌍둥이 형제 티에스테스에 대한 언급을 바탕으로 뒤팽과 D—가 형제라고 제안한다.[8]
4. 4. 반복과 상징
자크 라캉은 편지가 도난당하는 장면의 반복을 강박반복으로, 편지 자체를 팔루스(남근) 또는 대상 a로 해석하여 정신분석학적 의미를 부여했다.5. 문학적 영향 및 평가
에드거 앨런 포는 1844년 5월, 최초 발표 직전에 제임스 러셀 로웰에게 "도둑맞은 편지"를 "아마도 나의 추리 소설 중 가장 뛰어난 작품"으로 여긴다고 편지를 썼다.[5][9] 1845년 ''The Gift''에 재발표되었을 때, 편집자는 이 작품을 "한 사람 안에 두 마음이 교묘하게 작용하는 것을 잘 보여주는 가장 적절한 예시 중 하나"라고 평가했다.[10]
"도둑맞은 편지"는 1960년대와 1970년대 문학 이론가들 사이에서 논쟁을 불러일으켰으며,[11] 1980년대 중반까지의 논쟁은 ''도둑맞은 포(The Purloined Poe)''라는 제목의 책에 수록되었다.[15] 이 책에는 미셸 푸코의 연구를 바탕으로 한 리처드 헐(Richard Hull)의 해석은 포함되어 있지 않은데, 그는 "도둑맞은 편지"가 "예술가들이 감시를 피할 수 없다는 금언에 의문을 제기하는 좋은 글이며, 왜냐하면 그것은 시가 감시보다 우월하다는 담론이기 때문이다"라고 주장한다.[16]
자크 라캉은 자신의 정신분석적 관점을, 자크 데리다는 라캉을 비판하는 관점을 제시했다. 일본의 히가시 히로키는 저서 『존재론적, 우편적』에서 데리다의 주장에 따라 탈구조주의가 불가능한 것(편지)을 궁극적인 진리로 보고 거기에 안주하는 라캉을 부정신학으로 비판했다.[26] 슬라보예 지젝은 데리다의 비판에 대해 언급했다.[27]
5. 1. 추리 소설의 발전
「도둑맞은 편지」는 에드거 앨런 포의 듀팽 시리즈 세 번째 작품으로, 가장 높은 평가를 받고 있다.[21][22] 포 자신도 이 작품을 "나의 추리소설 중 최고"라고 평가했다. 이 작품은 "숨기고 싶은 것을 감추지 않음으로써 상대의 맹점을 찌르는" "맹점 원리"를 창안한 것으로 여겨진다.[23]에도가와 란포는 G. K. 체스터턴의 『보이지 않는 사람』이 포의 작품에서 영감을 얻었을 것이라고 추측했다. 또한 아서 코난 도일의 『보헤미아의 스캔들』은 「도둑맞은 편지」를 모방했지만, 재미와 문학적 가치는 떨어진다고 평가했다.[24]
5. 2. 철학적 논쟁
에드거 앨런 포의 단편 소설 "도둑맞은 편지"는 1960년대와 1970년대 문학 이론가들 사이에서 큰 논쟁을 불러일으켰다.[11] 프랑스의 정신분석학자 자크 라캉은 그의 저서 ''에크리(Ecrits)''에서 여왕의 편지 내용은 이야기와 무관하며, 편지라는 기표(記標)의 적절한 "자리"는 그것이 존재하고 이동하는 상징적 구조에 의해 결정된다고 주장했다. 이 구조에서 편지는 먼저 장관에 의해, 그 다음 듀팽에 의해 이동한다.[11]또 다른 프랑스 철학자 자크 데리다는 "진실의 배달부(Le Facteur de la vérité)"에서 라캉의 해석에 반박하며, 그의 구조주의적 가정에 의문을 제기했다. 데리다는 라캉이 이야기의 기초라고 주장하는 삼각 관계가 사실 그 안에서 인지할 수 있는 다른 구조적 관계보다 더 기초적인 것이 아니라고 보았다. 그는 라캉의 해석을 이야기에 대한 궁극적이고 기초적인 진실을 확립하려는 또 다른 구조주의로 간주했다. 데리다에 따르면, 이야기에서 볼 수 있는 어떤 구조적 구성표도 다른 어떤 것보다 더 기초적이지 않다.[12]
라캉의 구조주의적 해석과 데리다의 해체주의적 해석은 바바라 존슨(Barbara Johnson)의 반응을 불러일으켰는데, 그녀는 편지가 남근의 대체물로서 항상 여왕에게 속해 있다고 제안함으로써 논쟁을 중재했다.[13] 도널드 이. 피스(Donald E. Pease)는 라캉이 "내용의 '결핍'으로 정의되는 편지의 소유를 언어에 의해 다른 곳으로 이동되는 결핍을 '그녀'가 소유한다고 생각하는 결핍과 동일시하는 것, 따라서 여성적인 냄새와 관련된다"고 설명한다. 다시 말해, 언어에 의해 다른 곳으로 이동되는 결핍의 소유는 소유자를 '그녀'가 소유한다고 생각하는 결핍과 동일시한다. 따라서 여성성은 편지의 끝없는 도난에 의해 다른 곳으로 이동되는 (남성적인 효과로서?) 결핍의 소유라는 망상의 '효과'로 존재한다는 것이다.[14]
1980년대 중반까지의 논쟁은 ''도둑맞은 포(The Purloined Poe)''라는 제목의 책에 수록되어 있다.[15] 슬로베니아 출신의 철학자 슬라보예 지젝은 "그렇다면 왜 편지는 항상 목적지에 도착하는가? 왜 그것은—적어도 때로는—목적지에 도달하지 못할 수도 없는가?"라고 질문하며 논쟁에 참여했다.[17] 홀리스 로빈스(Hollis Robbins)는 데리다가 "도둑맞은 편지" 해석에 앞서 안데르센의 "황제의 새 옷" 해석을 덧붙임으로써 애국심에 대한 그의 맹목성을 비판한다. 로빈스는 "데리다의 견해에 따르면, 포의 이야기와 안데르센의 이야기 모두 남성성이 위협받고 습관에 젖어 무능한 공무원들에게 둘러싸여 있으며, 명백한 것을 보는 개인에 의해 구원받는 왕을 특징으로 한다. ... 둘 다 왕관을 더 큰 망신으로부터 구한다. ... 왕이 은총을 잃을 수도 있거나 잃어야 한다는 질문은 결코 제기되지 않는다"고 지적했다.[18]
6. 각색
- 1948년, NBC University Theater에서 아돌프 멩주가 C. 오귀스트 뒹팽 역을 맡은 라디오 드라마 각색 작품이 방영되었다.[19]
- 1950년대 텔레비전 시리즈 ''서스펜스''의 한 에피소드에서 "도둑맞은 편지"가 각색되었지만, 사건은 선형적으로 묘사되었다.
- 1995년, 어린이 텔레비전 프로그램 ''위시본''의 한 에피소드에서 "도난당한 종이(The Pawloined Paper)"라는 제목으로 각색되었다.
- 2013년, 랜스 테이트가 각색한 이 이야기의 극장 공연용 각색본이 출판되었다. 아바 카리다드는 "도둑맞은 편지는...1막짜리 연극으로 잘 어울린다"고 평가했다.[20]
참조
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1985
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Enjoy Your Symptom!: Jacques Lacan in Hollywood and Out
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학술지
The Emperor's New Critique
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웹사이트
NBC University Theater
https://archive.org/[...]
2010-06-10
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학술지
The Black Cat and Other Plays: Adapted from Stories by Edgar Allan Poe by Lance Tait
Penn State University Press
[21]
서적
Biography of Edgar Allan Poe
Chelsea House Publishers
[22]
서적
Edgar Allan Poe: A Critical Biography
The Johns Hopkins University Press
[23]
간행물
探偵作家としてのエドガー・ポオ
創元推理文庫
1949-11
[24]
간행물
探偵作家としてのエドガー・ポオ
[25]
간행물
日本語訳
青土社
[26]
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存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて
新潮社
[27]
서적
汝の症候を楽しめ
筑摩書房
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