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두왑

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목차

1. 개요

두왑은 1940년대 후반에 시작되어 1950년대에 인기를 얻은 보컬 음악 스타일이다. 흑인 노예들의 노동요, 가스펠, 재즈 등의 영향을 받아 발전했으며, 무의미한 음절을 반복하는 독특한 보컬 하모니와 단순한 가사가 특징이다. 1950년대 중반부터 쇠퇴하기 시작했으나, 1970년대 이후 부활하여 힙합, 소울, 펑크 록 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다. 주요 그룹으로는 더 문글로우즈, 파이브 새틴스, 스패니얼스 등이 있으며, 한국에서는 일본을 통해 유입되었다.

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두왑
장르 정보
스타일 기원리듬 앤 블루스
문화적 기원1940년대–1950년대, 아프리카계 미국인 공동체 (미국 동부 주요 도시)
파생 장르해변 음악
비트 음악
브릴 빌딩
팝 록
파워 팝
소울 음악
보컬 서프
지역적 장면뉴욕 시
필라델피아
시카고
볼티모어
로스앤젤레스
신시내티
피츠버그
기타 주제50년대 코드 진행
틴에이저스

2. 역사

두왑은 미국의 흑인(아프리카계 미국인) 노동요와 흑인 교회 성가대의 가스펠[190]에서 기원했다. 1930년대에 재즈 요소가 더해진 상업 음악으로 발전했으며, 밀스 브라더스, 잉크 스포츠 등이 초기 두왑 그룹으로 활동했다. 당시에는 멜로디 중심의 느리고 감미로운 곡들이 주를 이루었다.

1950년대 중반, 두왑은 악기 없이 코러스만으로도 즐길 수 있다는 장점 때문에 도시 흑인 청소년들 사이에서 큰 인기를 얻었다. (소위 스트리트 문화) 단순한 사랑 노래, 빠른 템포의 업템포[191] 곡, 유머러스한 곡들이 등장하며 로큰롤과 함께 젊은이 문화를 이끌었다.

1960년대에는 브리티시 인베이전 등의 영향으로 쇠퇴했지만, 모타운으로 대표되는 소울 음악 발전에 큰 영향을 주었다. 비치 보이스를 비롯한 여러 록, 팝스 아티스트들에게도 영향을 미쳤으며, 프랭크 자파, 루 리드, 조지 클린턴 등은 두왑의 열렬한 팬으로 알려져 있다.

2. 1. 기원 (1930년대 ~ 1940년대)

두왑은 복잡한 음악적, 사회적, 상업적 기원을 가지고 있다. 1930년대부터 1940년대까지 흑인과 백인 작곡가와 보컬 그룹이 만든 미국 대중 음악에 등장하는 작곡, 오케스트레이션, 보컬의 선례가 혼합된 것이다.

Rodgers and Hart(1934년 노래 "Blue Moon")와 Hoagy Carmichael 및 Frank Loesser(1938년 "Heart and Soul")와 같은 작곡가들은 해당 히트곡에서 I–vi–ii–V 루프 코드 진행을 사용했다. 두왑 노래의 작곡가들은 이 코드를 약간 변경하여 '''I–vi–IV–V'''의 코드 진행을 만들어냈으며, 이는 매우 큰 영향을 미쳐 때때로 '50년대 코드 진행'이라고 불린다. 이러한 특징적인 화성 배치는 틴 팬 앨리 노래에 전형적인 AABA 코러스 형식과 결합되었다.[7][8]

The Ink Spots[9]("If I Didn't Care", 역대 전 세계 베스트셀러 싱글 중 하나,[10] 및 "Address Unknown")와 the Mills Brothers("Paper Doll", "You Always Hurt the One You Love" 및 "Glow Worm")[11]과 같은 흑인 그룹의 히트곡은 일반적으로 간단한 악기 구성으로 느린 스윙 타임의 노래였다. 두왑 거리 가수는 일반적으로 악기 없이 공연했지만 빠르거나 느린 템포를 사용하여 스윙과 같은 오프 비트로 박자를 유지하면서 그들의 음악적 스타일을 돋보이게 했다.[12] 또한 "두왑" 음절을 드럼 대신, 베이스 보컬리스트를 베이스 악기 대신 사용했다.[6]

두왑의 특징적인 보컬 스타일은 밀스 브라더스[13]와 같은 그룹의 영향을 받았다. 이 그룹의 촘촘한 4성부 하모니는 이전 이발소 4중창의 보컬 하모니에서 파생되었다.[14]

The Four Knights의 "Take Me Right Back to the Track"(1945), Cats and the Fiddle의 "I Miss You So"(1939),[15] 그리고 Triangle Quartette의 훨씬 이전 음반인 "Doodlin' Back"(1929)은 두왑이 인기를 얻기 오래 전에 두왑의 리듬 앤 블루스 사운드를 예고했다.

두왑의 기원은 미국의 흑인(아프리카계 미국인) 노예들의 노동요로 거슬러 올라가며, 흑인 교회에서 성가대가 부르는 가스펠[190]에 의해 기본적인 형식이 만들어졌다. 이윽고 가스펠을 기초로 재즈의 멜로디, 화성, 가사, 반주가 도입된 것이 상업 음악으로 1930년대에 등장한다. 이것이 초기의 두왑으로, 밀스 브라더스, 잉크 스포츠 등이 대표적인 그룹으로 꼽힌다. 당시에는 멜로디를 들려주기 위한 달콤하고 느긋한 곡이 주류였다.

2. 2. 발전과 전성기 (1950년대)

1930년대에 밀스 브라더스, 잉크 스포츠 등의 초기 두왑 그룹이 등장했다. 이들은 당시 멜로디를 들려주기 위한 달콤하고 느긋한 곡을 주로 불렀다.[190]

제2차 세계 대전 이후, 두왑의 코러스는 악기 구매나 습득을 필요로 하지 않았기 때문에 도시 흑인 소년들 사이에서 퍼져나가 1950년대 중반부터 큰 인기를 얻었다. 이들은 거리 모퉁이, 아파트 현관, 다리 아래, 고등학교 화장실, 복도 등 메아리가 울리는 장소에서 연습했다.[12] 단순한 사랑 노래가 늘어나고, 빠른 템포의 리듬을 강조한 두왑 업템포[191] 곡이나, 코믹하고 유머러스한 곡도 등장하면서, 로큰롤과 함께 젊은이 문화의 선두를 담당했다.

1940년대 후반, 동부 해안, 시카고, 디트로이트 등 대도시에서 흑인 청소년들을 중심으로 보컬 하모니 그룹이 인기를 얻었다. 올리오스, 파이브 키스, 스패니얼스는 1940년대 후반과 1950년대 초반 십대들의 성적 환상에 호소하는 로맨틱 발라드를 전문으로 불렀다.[28]

델타 리듬 보이즈의 1945년 녹음 "Just A-Sittin' And A-Rockin'"에서 백 보컬에 무의미한 표현인 "두왑"이 사용되었다. 이후 더 클로버스의 1953년 발매곡 "Good Lovin'"과 칼라일 던디 앤 더 던디스의 1954년 노래 "Never"의 코러스에서도 들을 수 있다. "두왑"이 후렴구에서 조화를 이루는 첫 번째 히트 레코드는 더 터번스의 1955년 히트곡 "When You Dance"였다.[23][25] 더 파이브 새틴스[26]는 1956년 히트곡 "In the Still of the Night"에서 "두왑, 두와"라는 가사를 사용했다.[27]

1950년대 중반까지 보컬 하모니 그룹은 발라드의 부드러운 전달을 베이스 싱어들이 보컬로 표현하는 무의미한 구절[29][22]을 포함하는 공연 스타일로 변모시켰으며, 베이스 싱어들은 무반주 노래에 리듬감을 제공했다.[32] 무글로우즈의 "Sincerely",[181] 펭귄스의 "Earth Angel", 캐딜락스의 "Gloria", 하트비츠의 "A Thousand Miles Away", 셰프 & 더 라임라이츠의 "Daddy's Home",[30] 플라밍고스의 "I Only Have Eyes for You", 더 자이브 파이브의 "My True Story" 등 두왑 히트곡이 등장했다.[31]

1956년의 The Moonglows


1950년대 후반과 1960년대 초반, 디오 앤 더 벨몬츠는 "I Wonder Why", "Teenager in Love", "Where or When"으로 성공을 거두었고,[35] 더 카프리스는 1960년 "There's a Moon Out Tonight"으로 이름을 알렸으며, 랜디 & 더 레인보우는 1963년 톱 10 싱글 "Denise"로 차트에 올랐다.

흑인들과 마찬가지로 거친 동네(예: 브롱크스, 브루클린)에 살면서 교회에서 노래를 부르며 기본적인 음악적 기술을 배우고 거리 모퉁이에서 노래를 부르며 새로운 스타일의 경험을 쌓은 젊은 이탈리아계 미국인 남성들에 의해 결성된 두왑 그룹들도 있었다. 뉴욕은 이탈리아 두왑의 수도였다.[34] 얼스, 더 차임스, 엘레건츠, 미스틱스, 더 듀프리스, 조니 마에스트로 & 더 크레스트스, 더 리전츠가 대표적인 이탈리아계 미국인 두왑 그룹이다.

일부 두왑 그룹은 인종적으로 혼합되었다.[36] 델-바이킹스, 크레스트스, 임팔라스가 대표적인 혼성 그룹이다.[38] 여성 두왑 가수는 드물었지만, 릴리안 리치와 더 튠 위버스의 리드 싱어였던 마고 실비아가 대표적이다.[40][41]

더 크로우즈의 "Gee"와 더 코드스의 "쉬-붐"과 같은 보컬 하모니 그룹의 리듬 앤 블루스 히트곡이 1954년에 크로스오버하여 팝 음악 차트에 진입했다.[91] 이후 백인 아티스트들이 흑인 아티스트가 부른 두왑 곡들을 커버하여 원곡보다 빌보드 차트에서 더 높은 점수를 기록했다. 빌리 베라는 이러한 녹음들이 두왑으로 간주되지 않는다고 지적한다.[168]

더 플래터스는 1955년 "Only You"를 발표했고,[169] 같은 해 "더 그레이트 프리텐더"로 팝 차트 1위를 차지했다.[170] 프랭키 라몬과 더 티네이저스는 1956년 "Why Do Fools Fall in Love?"를 불렀다.

더 모노톤스[171], 더 실루엣츠, 마셀스와 같은 업템포 두왑 그룹들이 빌보드 차트에 히트곡을 올렸다. 더 멜로-킹스, 더 다이아몬즈, 더 스카이라이너스, 더 토큰스 등 백인 두왑 그룹들도 히트곡을 냈다.

두왑의 절정기는 1950년대 후반이었을 것이다. 1960년대 초반에는 디오 디뮤치의 노래들과[172] 더 마셀스의 "Blue Moon"[173]이 주목할 만한 히트곡이었다.

더 틴에이저스의 오리지널 리드 싱어, 허먼 산티아고


더 클레프톤스

2. 3. 쇠퇴와 부활 (1960년대 이후)

두왑은 1960년대에 쇠퇴하는 듯했으나, 1970년대부터 1990년대에 걸쳐 부활기를 맞이했다. 주로 뉴욕, 시카고, 필라델피아, 뉴어크, 로스앤젤레스 등 도시 지역을 중심으로 두왑 아티스트들이 활동했다. "Doo Wop Box" 세트 1~3과 같은 부흥 TV 쇼와 CD 박스 세트는 두왑 음악과 아티스트, 그리고 그들의 이야기에 대한 대중의 관심을 다시 불러일으켰다.[179][180]

1968년 말, 프랭크 자파와 the Mothers of Invention은 가상의 치카노 두왑 밴드 Ruben & the Jets로 활동하며 두왑 음악 컨셉 앨범인 ''Cruising with Ruben & the Jets''를 발매했다.[181] 자파와의 협력으로 가수 루벤 게바라는 실제 밴드 Ruben and the Jets를 결성했다.[182] Sha Na Na가 우드스톡 페스티벌에 출연하면서 "순수한" 두왑의 초기 부활이 주목받았다. 소울 그룹 the Trammps는 1972년에 "Zing! Went the Strings of My Heart"를 녹음했다.

로버트 존은 1972년에 "The Lion Sleeps Tonight"를, Darts는 1970년대 후반에 두왑 스탠더드 곡 "Daddy Cool"과 "Come Back My Love"를 성공적으로 리메이크했다. 토비 뷰는 1978년에 "My Angel Baby"를, 빌리 조엘은 1984년에 "The Longest Time"을 발표했다. Zapp과 같은 소울 및 펑크 밴드도 싱글 ("Doo Wa Ditty (Blow That Thing)/A Touch of Jazz (Playin' Kinda Ruff Part II)")을 발매했다.

미국 팝 차트에서 10위 안에 든 마지막 두왑 레코드는 Impressions의 1963년 톱 5 히트곡 "It's Alright"을 두왑 스타일로 편곡한 휴이 루이스 앤 더 뉴스의 곡이었다. 이 곡은 1993년 6월에 미국 ''빌보드'' 성인 컨템포러리 차트에서 7위에 올랐다. 2018년에는 브루클린 기반 밴드 Sha La Das가 Daptone Record 레이블에서 토마스 브레넥이 프로듀싱한 앨범 "Love in the Wind"를 발매하며 두왑 장르가 다시 인기를 얻었다.

두왑은 모든 보컬 형식에 쉽게 적용할 수 있어 바버샵 콰르텟과 대학 아카펠라 그룹에서 인기가 높다. 21세기 초 PBS의 두왑 콘서트 프로그램인 ''Doo Wop 50'', ''Doo Wop 51'', 그리고 ''Rock, Rhythm, and Doo Wop''의 방영으로 두왑의 인기는 다시 부활했다. 이 프로그램들은 과거의 잘 알려진 두왑 그룹들을 다시 무대에 불러들였다. the Earth Angels 외에도, 2000년대와 2010년대에 유행했던 두왑 공연으로는 Four Quarters[183]부터 Street Corner Renaissance[184]까지 다양하다.

브루노 마스와 메건 트레이너는 현재 두왑 음악을 자신들의 음반과 라이브 공연에 통합하는 대표적인 아티스트들이다. 마스는 "오래된 음악에 대한 특별한 애정"을 가지고 있다고 언급했다.[185]

1970년대 후반에 시작된 힙합 씬의 형성은 1950년대 두왑 씬의 부상과 매우 유사하며, 특히 1990년대 도시 거리 문화의 출현에서 이를 반영한다. 당시 유명 프로듀서였던 바비 로빈슨은 다음과 같이 말했다.

> 두왑은 원래 50년대 흑인 십 대들의 표현으로 시작되었고, 랩은 70년대 흑인 십 대 빈민가의 표현으로 등장했다. 두왑 그룹들이 거리, 복도, 골목, 코너에서 시작했던 것과 똑같은 현상이 일어났다. 그들은 어디든 모여서 두왑 두와 다다다를 불렀다. 어디서든 들을 수 있었다. 76년경부터 랩 그룹에서도 똑같은 현상이 시작되었다. 갑자기 어디를 가든 아이들이 랩을 하는 소리를 들을 수 있었다. 여름에는 공원에서 작은 파티를 열곤 했다. 아이들은 밤에 나가서 춤을 추곤 했다. 갑자기 힙합이 최고에 올랐고 멈추지 않는 소리만 들렸다. 아이들은 대부분 혼란스러워하고, 현실에서 놓친 것을 환상으로 표현하려고 격렬하게 노력했다.[186]

3. 특징

《두왑 완전 정복》의 공동 저자인 그리빈과 쉬프(《두왑, 잊혀진 로큰롤의 세 번째》의 저자이기도 함)는 두왑 음악의 다섯 가지 특징을 다음과 같이 정의한다.[16]

특징내용
그룹 보컬그룹에 의해 만들어진 보컬 음악이다.
다양한 보컬 파트"보통 베이스부터 팔세토까지"를 포함하는 다양한 보컬 파트를 특징으로 한다.
의미 없는 음절의미 없는 음절을 포함한다.
단순한 비트와 기악 연주단순한 비트와 낮은 음조의 기악 연주가 있다.
단순한 가사와 음악단순한 가사와 음악을 가지고 있다.



이러한 특징들은 유용한 지침을 제공하지만, 모든 곡에 반드시 적용되는 것은 아니다.

빌 케니는 인트로를 부르는 고음 테너와 말하는 베이스 코러스를 특징으로 하는 "상하" 보컬 편곡을 소개했다.[17] 밀스 브라더스는 보컬로 악기를 모방하는 것으로 유명했으며,[18] 거리 보컬 하모니 그룹에 영향을 주었다. 이들은 ''아카펠라'' 편곡을 부르며 무언어적 의성어를 사용하여 악기를 흉내냈다.[19][20] 예를 들어, 더 레이븐스의 "Count Every Star"(1950)는 더블 베이스의 "둠프, 둠프"를 흉내내는 보컬을 포함한다. 더 오리올스는 "It's Too Soon to Know"(1948)와 "Crying in the Chapel"(1953)과 같은 히트곡으로 두왑 사운드를 발전시켰다.

두왑의 특징은 멜로디 외에는 "두-두-왑"과 같은 창법(스캣)에 있으며, 이것이 "두왑"이라는 이름의 유래가 되었다. 흑인들의 하모니 형식은, 틴 팬 앨리의 AABA 형식과 융합되어 표현력 풍부한 음악을 형성했다.[188] "두왑"이라는 용어는 1961년 마셀스의 "Blue Moon"을 언급하면서 ''시카고 디펜더''에서 처음 사용되었다.[21][22] 이 명칭은 라디오 디스크 자키 거스 고서트에게서 유래되었지만, 그는 "두왑"이 이미 캘리포니아에서 음악을 분류하기 위해 사용되고 있었다고 밝히며 공을 인정하지 않았다.[23][24]

"두왑"은 무의미한 표현으로, 델타 리듬 보이즈의 1945년 녹음 "Just A-Sittin' And A-Rockin"의 백 보컬에서 들을 수 있다. 이후 더 클로버스의 1953년 발매곡 "Good Lovin'"과 칼라일 던디 앤 더 던디스의 1954년 노래 "Never"의 코러스에서도 나타난다. 후렴구에서 "두왑"이 조화를 이루는 첫 번째 히트 레코드는 더 터번스의 1955년 히트곡 "When You Dance"였다.[23][25] 레인보우즈는 1955년 "Mary Lee"에서 "do wop de wadda"로 구절을 장식했고, 1956년 전국적인 히트곡 "In the Still of the Night"에서 더 파이브 새틴스[26]는 애절한 "두왑, 두와"로 브릿지를 불렀다.[27]

그룹의 구성은 4명 또는 5명인 경우가 많다. 아카펠라와는 달리, 무대나 레코드에서는 통상 "간소한 악기 반주"가 붙는다. 멤버 각각의 담당 파트는 거의 정해져 있으며, 주선율을 부르는 리드 보컬, 하모니의 고음부를 담당하는 테너, 중저음부를 담당하는 바리톤, 저음부를 담당하는 베이스로 크게 나뉜다. 인원이 적은 그룹에서는 베이스가 없는 경우도 있다. 테너와 바리톤은 화음뿐만 아니라 대선율(카운터)이나 주선율에 대한 추임새(콜 앤 리스폰스)로 곡을 돋우는 역할을 한다. 바리톤이 남성 역할, 테너가 "여성 역할"을 연기하는 경우도 있다. 베이스는 "악기의 베이스 음"과 프레이즈를 본뜬 창법을 하기도 한다. 또한, 두왑은 로큰롤의 뿌리 중 하나가 되었다.[189]

3. 1. 음악적 특징

두왑의 스타일은 1930년대부터 1940년대까지 흑인과 백인 작곡가와 보컬 그룹이 만든 미국 대중 음악의 작곡, 오케스트레이션, 보컬의 선례가 혼합된 것이다.[6] Rodgers and Hart(1934년 노래 "Blue Moon")와 Hoagy Carmichael 및 Frank Loesser(1938년 "Heart and Soul")와 같은 작곡가들은 히트곡에서 I–vi–ii–V 루프 코드 진행을 사용했다. 두왑 노래의 작곡가들은 이 코드를 약간 변경하여 '''I–vi–IV–V'''의 코드 진행을 만들어냈으며, 이는 매우 큰 영향을 미쳐 때때로 '50년대 코드 진행'이라고 불린다. 이러한 특징적인 화성 배치는 틴 팬 앨리 노래에 전형적인 AABA 코러스 형식과 결합되었다.[7][8]

The Ink Spots[9]("If I Didn't Care", 역대 전 세계 베스트셀러 싱글 중 하나,[10] 및 "Address Unknown")와 the Mills Brothers("Paper Doll", "You Always Hurt the One You Love" 및 "Glow Worm")[11]과 같은 흑인 그룹의 히트곡은 일반적으로 간단한 악기 구성으로 느린 스윙 타임의 노래였다. 두왑 거리 가수는 일반적으로 악기 없이 공연했지만 빠르거나 느린 템포를 사용하여 스윙과 같은 오프 비트로 박자를 유지하면서 그들의 음악적 스타일을 돋보이게 했다.[12] 또한 "두왑" 음절을 드럼 대신, 베이스 보컬리스트를 베이스 악기 대신 사용했다.[6]

두왑의 특징적인 보컬 스타일은 Mills Brothers[13]와 같은 그룹의 영향을 받았다. 이 그룹의 촘촘한 4성부 하모니는 이전 이발소 4중창의 보컬 하모니에서 파생되었다.[14]

The Four Knights의 "Take Me Right Back to the Track"(1945), Cats and the Fiddle의 "I Miss You So"(1939),[15] 그리고 Triangle Quartette의 훨씬 이전 음반인 "Doodlin' Back"(1929)은 두왑이 인기를 얻기 오래 전에 두왑의 리듬 앤 블루스 사운드를 예고했다.

《두왑 완전 정복》의 공동 저자인 그리빈과 쉬프는 두왑 음악의 다섯 가지 특징을 다음과 같이 정의한다.

1. 그룹에 의해 만들어진 보컬 음악이다.

2. 다양한 보컬 파트를 특징으로 하며, "보통 베이스부터 팔세토까지"를 포함한다.

3. 의미 없는 음절을 포함한다.

4. 단순한 비트와 낮은 음조의 기악 연주가 있다.

5. 단순한 가사와 음악을 가지고 있다.[16]

이러한 특징들은 유용한 지침을 제공하지만, 두왑 애호가들이 특정 곡을 두왑으로 간주하기 위해 반드시 모두 존재할 필요는 없으며, 앞서 언급한 전형적인 두왑 코드 진행은 이 목록에 포함되지 않는다. 빌 케니, 잉크 스포츠의 리드 싱어는 인트로를 부르는 고음 테너와 말하는 베이스 코러스를 특징으로 하는 "상하" 보컬 편곡을 소개한 것으로 종종 알려져 있다.[17] 밀스 브라더스는 보컬로 악기를 모방하는 것으로 부분적으로 유명했으며,[18] 거리 보컬 하모니 그룹에 추가적인 영향을 미쳤고, 이들은 ''아카펠라'' 편곡을 부르며 무언어적 의성어를 사용하여 악기를 흉내냈다.[19][20] 예를 들어, 더 레이븐스의 "Count Every Star"(1950)는 더블 베이스의 "둠프, 둠프"를 흉내내는 보컬을 포함한다. 더 오리올스는 "It's Too Soon to Know"(1948)와 "Crying in the Chapel"(1953)과 같은 히트곡으로 두왑 사운드를 발전시키는 데 기여했다.

두왑의 특징은 멜로디(주선율) 외에는 "두-두-왑"과 같은 창법(스캣)에 있으며, 이것이 "두왑"이라는 이름의 유래가 되었다. 흑인들의 하모니 형식은, 틴 팬 앨리의 AABA 형식과 융합되어 표현력 풍부한 음악을 형성했다.[188]

그룹의 구성은 4명 또는 5명인 경우가 많다. 아카펠라와는 달리, 무대나 레코드에서는 통상 "간소한 악기 반주"가 붙는다. 멤버 각각의 담당 파트는 거의 정해져 있으며, 주선율을 부르는 리드 보컬, 하모니의 고음부를 담당하는 테너, 중저음부를 담당하는 바리톤, 저음부를 담당하는 베이스로 크게 나뉜다. 인원이 적은 그룹에서는 베이스가 없는 경우도 있다. 테너와 바리톤은 화음뿐만 아니라 대선율(카운터)이나 주선율에 대한 추임새(콜 앤 리스폰스)로 곡을 돋우는 역할을 한다. 바리톤이 남성 역할, 테너가 "여성 역할"을 연기하는 경우도 있다. 베이스는 "악기의 베이스 음"과 프레이즈를 본뜬 창법을 하기도 한다. 또한, 두왑은 로큰롤의 뿌리 중 하나가 되었다.[189]

3. 2. 가사

두왑은 의미 없는 음절을 포함하는 것이 특징이다.[16] "두왑"이라는 용어는 1961년 마셀스의 "Blue Moon"을 언급하면서 ''시카고 디펜더''에서 처음 사용되었다.[21][22] 이 명칭은 라디오 디스크 자키 거스 고서트에게서 유래되었지만, 그는 "두왑"이 이미 캘리포니아에서 음악을 분류하기 위해 사용되고 있었다고 밝히며 공을 인정하지 않았다.[23][24]

"두왑"은 무의미한 표현으로, 델타 리듬 보이즈의 1945년 녹음 "Just A-Sittin' And A-Rockin"의 백 보컬에서 들을 수 있다. 이후 더 클로버스의 1953년 발매곡 "Good Lovin'"과 칼라일 던디 앤 더 던디스의 1954년 노래 "Never"의 코러스에서도 나타난다. 후렴구에서 "두왑"이 조화를 이루는 첫 번째 히트 레코드는 더 터번스의 1955년 히트곡 "When You Dance"였다.[23][25] 레인보우즈는 1955년 "Mary Lee"에서 "do wop de wadda"로 구절을 장식했고, 1956년 전국적인 히트곡 "In the Still of the Night"에서 더 파이브 새틴스[26]는 애절한 "두왑, 두와"로 브릿지를 불렀다.[27]

4. 주요 그룹


  • 더 문글로우즈(The Moonglows)[193]
  • 파이브 새틴스(The Five Satins)[194]
  • 스패니얼스(The Spaniels)
  • 펭귄스(The Penguins)
  • 하프톤스(The Harptones)
  • 자이브 파이브(The Jive Five)
  • 하트 비츠(The Heartbeats)
  • 셰프 앤 림라이츠(Shep and the Limelites)
  • 크레스츠
  • 스카이 라이너스
  • 듀프리즈
  • 다이아몬즈[195]

5. 영향

두왑 스타일은 1930년대부터 1940년대까지 흑인과 백인 작곡가와 보컬 그룹이 만든 미국 대중 음악에 등장하는 작곡, 오케스트레이션, 보컬의 선례가 혼합된 것이다.[6]

Rodgers and Hart(1934년 노래 "Blue Moon")와 Hoagy Carmichael 및 Frank Loesser(1938년 "Heart and Soul")와 같은 작곡가들은 해당 히트곡에서 I–vi–ii–V 루프 코드 진행을 사용했다. 두왑 노래의 작곡가들은 이 코드를 약간 수정하여 '''I–vi–IV–V'''의 코드 진행을 만들어냈으며, 이는 매우 큰 영향을 미쳐 때때로 '50년대 코드 진행'이라고 불린다.[7][8]

The Ink Spots[9]("If I Didn't Care", 역대 전 세계 베스트셀러 싱글 중 하나[10] 및 "Address Unknown")와 the Mills Brothers("Paper Doll", "You Always Hurt the One You Love" 및 "Glow Worm")[11]과 같은 흑인 그룹의 히트곡은 일반적으로 간단한 악기 구성으로 느린 스윙 타임의 노래였다. 두왑 거리 가수는 일반적으로 악기 없이 공연했지만 빠르거나 느린 템포를 사용하여 스윙과 같은 오프 비트로 박자를 유지하면서 그들의 음악적 스타일을 돋보이게 했다.[12] 또한 "두왑" 음절을 드럼 대신, 베이스 보컬리스트를 베이스 악기 대신 사용했다.[6]

두왑의 특징적인 보컬 스타일은 Mills Brothers[13]와 같은 그룹의 영향을 받았다. 이 그룹의 촘촘한 4성부 하모니는 이전 이발소 4중창의 보컬 하모니에서 파생되었다.[14]

The Four Knights의 "Take Me Right Back to the Track"(1945), Cats and the Fiddle의 "I Miss You So"(1939),[15] 그리고 Triangle Quartette의 훨씬 이전 음반인 "Doodlin' Back"(1929)은 두왑이 인기를 얻기 오래 전에 두왑의 리듬 앤 블루스 사운드를 예고했다.

제2차 세계 대전 이후 미국에서 발전한 보컬 하모니 그룹 전통은 흑인 청소년, 특히 동부 해안, 시카고, 디트로이트 등 대도시에서 가장 인기 있는 리듬 앤 블루스 음악 형태였다. 보컬 하모니 그룹 전통으로 노래를 처음 부른 그룹 중에는 올리오스, 파이브 키스, 스패니얼스가 있었는데, 이들은 1940년대 후반과 1950년대 초반 십대들의 성적 환상에 호소하는 로맨틱 발라드를 전문으로 했다. 이 장르의 이름이 나중에 유래된 무의미한 음절 묶음인 "두 두 두 두-왑"은 1945년 12월 델타 리듬 보이즈가 녹음한 "Just A Sittin' And A Rockin"이라는 노래에 반복적으로 사용되었다.[28] 1950년대 중반까지 보컬 하모니 그룹은 발라드의 부드러운 전달을 베이스 싱어들이 보컬로 표현하는 무의미한 구절[29][22]을 포함하는 공연 스타일로 변모시켰으며, 베이스 싱어들은 무반주 노래에 리듬감을 제공했다.[32] 곧, 다른 두왑 그룹들이 팝 차트에 진입했는데, 특히 1955년에는 무글로우즈의 "Sincerely",[181] 펭귄스의 "Earth Angel", 캐딜락스의 "Gloria", 하트비츠의 "A Thousand Miles Away", 셰프 & 더 라임라이츠의 "Daddy's Home",[30] 플라밍고스의 "I Only Have Eyes for You", 더 자이브 파이브의 "My True Story"와 같은 크로스오버 두왑 히트곡이 등장했다.[31]

악기를 살 여유가 없는 십대들은 그룹을 결성하여 ''아 카펠라''로 노래를 불렀고, 고등학교 댄스 파티 및 기타 사교 행사에서 공연했다. 그들은 거리 모퉁이와 아파트 현관,[32] 다리 아래, 고등학교 화장실, 복도 등 메아리가 울리는 장소에서 연습했는데,[12] 이곳이 그들에게 적합한 음향을 제공하는 유일한 공간이었다. 따라서 그들은 흑인 영가와 가스펠 음악의 화음과 감성적인 표현을 기반으로 한 그룹 하모니 형태를 개발했다. 두왑 음악은 이러한 청소년들에게 자신과 다른 사람들을 즐겁게 하는 수단뿐만 아니라, 억압적인 백인 지배 사회에서 암시와 가사에 숨겨진 메시지를 사용하여 자신들의 가치관과 세계관을 표현하는 방법이 되기도 했다.[33]

특히 생산적인 두왑 그룹들은 흑인들과 마찬가지로 거친 동네(예: 브롱크스, 브루클린)에 살면서 교회에서 노래를 부르며 기본적인 음악적 기술을 배우고 거리 모퉁이에서 노래를 부르며 새로운 스타일의 경험을 쌓은 젊은 이탈리아계 미국인 남성들에 의해 결성되었다. 뉴욕은 이탈리아 두왑의 수도였으며, 모든 자치구는 성공적인 음반을 제작한 그룹의 본거지였다.[34]

1950년대 후반과 1960년대 초반까지 많은 이탈리아계 미국인 그룹들이 전국적인 히트를 기록했다. 디오 앤 더 벨몬츠는 "I Wonder Why", "Teenager in Love", "Where or When"으로 성공을 거두었고,[35] 더 카프리스는 1960년 "There's a Moon Out Tonight"으로 이름을 알렸으며, 랜디 & 더 레인보우는 1963년 톱 10 싱글 "Denise"로 차트에 올랐다. 다른 이탈리아계 미국인 두왑 그룹으로는 얼스, 더 차임스, 엘레건츠, 미스틱스, 더 듀프리스, 조니 마에스트로 & 더 크레스트스, 더 리전츠가 있었다.

일부 두왑 그룹은 인종적으로 혼합되었다.[36] 푸에르토리코 출신 허먼 산티아고는 원래 더 틴에이저스의 리드 싱어로 예정되어 있었는데, "Why Do Birds Sing So Gay?"라는 노래의 가사와 음악을 썼지만, 그가 아팠는지 아니면 프로듀서 조지 골드너가 신인 프랭키 림몬의 목소리가 리드에 더 적합하다고 생각했는지,[37] 산티아고의 오리지널 버전은 녹음되지 않았다. 테너 음성에 맞춰 림몬은 멜로디에 몇 가지 수정을 가했고, 그 결과 틴에이저스는 "Why Do Fools Fall in Love?"로 알려진 노래를 녹음했다. 흑인과 백인 연주자가 모두 포함된 인종 통합 그룹으로는 1957년 "Come Go With Me"와 "Whispering Bells"로 주요 히트를 기록한 델-바이킹스, 1958년에 "16 Candles"를 발표한 크레스트스, 1959년에 "Sorry (I Ran All the Way Home)"으로 히트를 기록한 임팔라스가 있다.[38] 치코 토레스는 크레스트스의 멤버였고, 리드 싱어인 조니 마스트란젤로는 나중에 조니 마에스트로라는 이름으로 명성을 얻었다.[39]

여성 두왑 가수는 두왑 초창기에는 남성에 비해 훨씬 드물었다. 1953년부터 1958년까지 멜로스의 리드 싱어였던 릴리안 리치는 두왑, 소울, R&B에서 다른 여성들의 길을 열었다.[40] 마고 실비아는 더 튠 위버스의 리드 싱어였다.[41]

흑인 음악과 두왑 음악은 초기 로큰롤에 영향을 미쳤으며, 1950년대와 1960년대에 블루스 기반의 록이 그랬던 것처럼 1970년대에 인종적으로 전유되었다.[163]

1976년 토론토에서 라몬스


이 음악은 1970년대 펑크 록커들에게 수용되었는데, 이는 미국의 백인들 사이에서 1960년대의 사회적 격변 이전의 단순한 (그들의 눈에는) 인종적 조화의 시기에 속하는 음악으로 낭만화하는 더 큰 사회적 추세의 일부였다.[163]

더 코스터스, 더 드리프터스, 더 미드나이터스, 더 플래터스를 포함한 다른 팝 R&B 그룹들은 두왑 스타일을 주류 음악과 소울 음악의 미래 사운드에 연결하는 데 기여했다. 이 스타일의 영향은 더 미라클스의 음악, 특히 "Got A Job" ( "Get a Job"에 대한 답변가 )[174], "Bad Girl", "Who's Loving You", "(You Can) Depend on Me", 그리고 "Ooo Baby Baby"와 같은 초기 히트곡에서 들을 수 있다. 두왑은 오늘날 볼 수 있는 많은 아프리카계 미국 음악 스타일의 전조였다. 팝 음악, 재즈, 블루스 음악에서 진화한 두왑은 20세기 후반을 정의하는 많은 주요 로큰롤 그룹에 영향을 미쳤고, 이후 많은 음악 혁신의 기초를 다졌다.

두왑의 영향은 1960년대의 소울, 팝, 그리고 록 음악 그룹들, 예를 들어 더 포 시즌스, 걸 그룹, 그리고 비치 보이스와 같은 보컬 서프 음악 연주자들에게 이어졌다. 비치 보이스의 경우, 두왑의 영향은 그들의 초기 히트곡 "Surfer Girl"의 일부에 사용된 코드 진행에서 분명하게 드러난다.[175][176] 비치 보이스는 나중에 더 리전츠의 1961년 7위 히트곡 "Barbara Ann"을 1966년에 2위로 커버함으로써 두왑에 대한 빚을 인정했다.[177] 1984년, 빌리 조엘은 두왑 음악에 대한 명백한 오마주인 "The Longest Time"을 발표했다.[178]

두왑의 특징은 멜로디(주선율) 외에는 "두-두-왑"과 같은 창법(스캣)에 있으며, 이것이 "두왑"이라는 이름의 유래가 되었다. 흑인들의 하모니 형식은, 틴 팬 앨리의 AABA 형식과 융합되어 표현력 풍부한 음악을 형성했다.[188]

그룹의 구성은 4명 또는 5명인 경우가 많다. 아카펠라와는 달리, 무대나 레코드에서는 통상 "간소한 악기 반주"가 붙는다. 멤버 각각의 담당 파트는 거의 정해져 있으며, 주선율을 부르는 리드 보컬, 하모니의 고음부를 담당하는 테너, 중저음부를 담당하는 바리톤, 저음부를 담당하는 베이스로 크게 나뉜다. 인원이 적은 그룹에서는 베이스가 없는 경우도 있다. 테너와 바리톤은 화음뿐만 아니라 대선율(카운터)이나 주선율에 대한 추임새(콜 앤 리스폰스)로 곡을 돋우는 역할을 한다. 바리톤이 남성 역할, 테너가 여성 역할을 연기하는 경우도 있다. 베이스는 "악기의 베이스 음"과 프레이즈를 본뜬 창법을 하기도 한다. 또한, 두왑은 로큰롤의 뿌리 중 하나가 되었다.[189]

두왑의 창법은 이후의 소울/R&B뿐만 아니라 록과 팝스에도 큰 영향을 미쳤다. 초기 비치 보이스의 곡에는 두왑의 요소를 도입한 것이 적지 않다. 프랭크 자파와 루 리드, 조지 클린턴 등은 미국의 열렬한 두왑 팬으로 알려져 있다.

6. 한국에서의 두왑

한국에서 두왑은 1950년대부터 미군 부대 등을 통해 유입되어 발전하기 시작했다. 초창기에는 주로 미국의 두왑 그룹들의 노래를 번안하거나 따라 부르는 수준이었지만, 점차 한국적인 정서와 가사를 담은 창작 두왑 곡들이 등장하기 시작했다.

일본에서는 더 킹톤즈가 일본식 두왑의 오리지널 그룹으로 불리며, 일본에 두왑을 퍼뜨린 그룹으로 알려져 있다. 샤넬즈/라츠 & 스타는 더 킹톤즈의 후계자 그룹으로 평가받는다.

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