미치광이 삐에로 (영화)
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1. 개요
《미치광이 삐에로》는 장-뤽 고다르가 감독한 1965년 프랑스-이탈리아 영화이다. 실직한 페르디낭 그리퐁이 전 여자친구 마리안 르누아와 도피하는 과정에서 갱들에게 쫓기게 되면서 벌어지는 이야기를 그린다. 두 사람은 프랑스 리비에라에서 일상을 보내지만, 마리안이 갱단에 납치되면서 비극적인 결말을 맞이한다. 이 영화는 팝 아트 미학, 소비주의 비판, 예술에 대한 고찰을 담고 있으며, 장폴 벨몽도와 안나 카리나가 출연했다.
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| 미치광이 삐에로 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Pierrot Le Fou |
| 감독 | 장뤼크 고다르 |
| 각본 | 장뤼크 고다르 |
| 제작 | 조르주 드 볼가르 |
| 원작 | 라이오넬 화이트의 1962년 소설 《Obsession》 |
| 음악 | 앙투안 뒤아멜 |
| 촬영 | 라울 쿠타르 |
| 편집 | 프랑수아즈 콜랭 |
| 제작사 | Films Georges de Beauregard |
| 배급사 | SNC |
| 개봉일 | 제26회 베네치아 국제 영화제: 1965년 8월 29일 프랑스: 1965년 11월 5일 일본: 1966년 10월 18일 (프랑스 영화제), 1967년 7월 7일 (일반) |
| 상영 시간 | 110분 |
| 제작 국가 | 프랑스 이탈리아 |
| 언어 | 프랑스어 영어 |
| 제작비 | 300,000 달러 (추정) |
| 흥행 수입 | 프랑스에서 1,310,579명 관람 |
| 출연 | |
| 주연 | 장폴 벨몽도 안나 카리나 |
| 조연 | 그라치엘라 갈바니 로저 뒤투아 새뮤얼 풀러 |
2. 줄거리
페르디낭 그리퐁은 실직 후 아내와 자식과 함께 베이비시터와 프랑스 남부로 떠난다. 그는 불행한 결혼 생활을 하고 있었으며 최근 TV 방송사에서 해고되었다. 파리에서 피상적인 대화로 가득한 무의미한 파티에 참석한 후, 도피해야 할 필요성을 느껴 전 여자친구 마리안 르누아와 함께 도망가 아내와 아이들, 그리고 부르주아적인 삶을 버리기로 결심한다. 마리안을 따라 그녀의 아파트에 들어간 페르디낭은 시체를 발견하고, 곧 마리안이 OAS 갱들에게 쫓기고 있다는 것을 알게 된다. 그들은 간신히 갱 두 명에게서 벗어난다. 마리안과 페르디낭(그녀는 그를 삐에로(슬픈 광대라는 뜻의 달갑지 않은 별명)라고 부른다)은 죽은 남자의 차를 타고 파리에서 지중해까지 범죄 행각을 벌인다. 그들은 항상 도망치는 기이한 삶을 살며, 경찰과 OAS 갱들에게 쫓긴다.[28]
죽은 남자의 차(마리안은 몰랐지만 돈이 가득했다)를 불태우고 두 번째 차를 지중해에 빠뜨린 후, 프랑스 리비에라에 정착하면서 그들의 관계는 악화된다. 페르디낭은 책을 읽고, 철학하고, 일기를 쓴다. 그들은 며칠 동안 무인도에서 시간을 보낸다. 갱 중 한 명인 난쟁이가 마리안을 납치한다. 그녀는 가위로 그를 죽인다. 페르디낭은 그가 살해된 것을 발견하고 그의 공범 두 명에게 붙잡혀 구타당하며, 그들은 그에게 물고문을 가해 마리안의 행방을 알아내려 한다. 마리안은 탈출하고, 그녀와 페르디낭은 헤어진다. 그는 툴롱에 정착하고, 그녀는 그를 찾기 위해 온 세상을 뒤진다. 마침내 재회한 후, 마리안은 페르디낭을 이용해 돈이 가득 든 가방을 얻은 다음, 그녀가 이전에 오빠라고 불렀던 그녀의 진짜 남자친구 프레드와 함께 도망친다. 페르디낭은 마리안과 프레드에게 총을 쏜 다음, 얼굴에 파란색 페인트를 칠하고 머리에 빨간색과 노란색 다이너마이트를 묶어 자폭하기로 결심한다. 그는 마지막 순간에 후회하며 퓨즈를 끄려고 하지만 실패하고 폭발한다.[28]
3. 등장인물
4. 제작
라이오넬 화이트의 소설 『''Obsession''』(1962년)을 원작으로 하지만, 장뤼크 고다르의 다른 많은 작품처럼 각본이라고 부를 만한 것은 없었고, 대부분의 장면은 즉흥적으로 촬영되었다.[20][21]
| 역할 | 내용 |
|---|---|
| 조감독 | 장피에르 레오, 필리프 푸라스티에 |
| 시나리오 | 장뤼크 고다르 |
| 제작 | 조르주 드 보르가르 |
| 음악 | 앙투안 뒤아멜 |
| 사진 | 라울 쿠타르 |
고다르는 마리안느 역에 실비 바르탕을 고려했으나, 바르탕 에이전트의 거절로 무산되었다.[22][23] 이후 1964년 12월에 이혼한 안나 카리나를 마리안느 역에 캐스팅했다.
1965년 5월 24일, 바르 현 해안에서 촬영을 시작하여 6월 16일까지 본토에서 촬영을 진행했다. 이후 6월 17일부터 29일까지는 포르크롤 섬과 툴롱에서 촬영했다. 7월 5일, 파리에서 촬영을 재개하여 7월 17일에 종료되었다.
배우 장피에르 레오가 조감독을 맡았다. 바다 장면은 미조구치 겐지 감독의 「산쇼 대부」에 대한 오마주로 여겨진다.[24]
4. 1. 기획 및 캐스팅
1964년 2월, 장뤼크 고다르는 라이오넬 화이트의 범죄 소설 ''집착''을 각색할 계획을 발표했다. 이 소설은 가족을 떠나 젊은 여자를 따라가는 남자의 이야기로, 고다르는 리처드 버튼과 안나 카리나를 주연으로 생각하고 영화를 영어로 촬영할 계획이었다.[4] 그러나 버튼과의 협상이 결렬되면서, 미셸 피콜리와 실비 바르탕을 캐스팅하려 했으나 이 또한 무산되었다.[4]결국 고다르는 장폴 벨몽도를 페르디낭 역에 캐스팅했는데, 이는 네 멋대로 해라에서의 벨몽도의 스타 지위 덕분에 영화 자금 조달이 쉬워졌기 때문이다.[4] [5] 1964년 9월, 뉴욕 영화제에서 고다르는 마리안 역에 카리나를 캐스팅한다고 발표했다. 고다르는 벨몽도와 카리나의 캐스팅으로 인해 영화의 어조가 바뀌어, "마지막 로맨틱 커플"의 이야기를 다루고 싶었다고 밝혔다.[4]
당초 마리안 역에는 실비 바르탕이 고려되었으나, 바르탕의 에이전트가 거절했다.[20][21] 고다르는 1964년 12월에 이혼한 안나 카리나를 마리안 역에 캐스팅했다.[22][23]
4. 2. 각본
장뤼크 고다르가 라이오넬 화이트의 소설 ''Obsession''(1962년)을 바탕으로 시나리오를 썼다. 다른 많은 고다르의 작품과 마찬가지로, 촬영 전날까지 시나리오는 쓰이지 않았으며, 특히 영화의 마지막 부분에서 많은 장면들이 배우들에 의해 즉흥적으로 만들어졌다.[5]영화에서 남자 주인공 페르디낭 그리퐁은 문학적 야망을 가진 실패한 지식인으로, 여자 주인공 마리안과 사랑에 빠진 후 자신의 예술적 욕망을 충족시키려 한다. 비평가 리처드 브로디는 마리안이 페르디낭의 위대한 예술적 야망과 불가분하게 묶여 있기 때문에 그녀의 배신이 "페르디낭의 마음을 아프게 할 뿐만 아니라 그의 일생의 작품이 될 뻔했던 것을 파괴한다"고 썼다. 브로디는 이야기의 주제와 효과의 이러한 변화가 고다르와, 그의 많은 작품에 출연했던 안나 카리나와의 실패한 결혼을 반영한다고 언급한다. 카리나와 고다르는 영화 제작이 시작되기 전인 1965년 초에 이혼했다.[4]
당초 고다르는 마리안느 역에 실비 바르탕을 생각했지만, 바르탕의 에이전트에게 거절당했다.[20][21] 고다르와 안나 카리나는 1964년 12월에 이혼했지만,[22][23] 카리나를 그 역할에 캐스팅했다.
번역서로는 『미치광이 피에로』(야구치 마코토 번역, 신초 문고, 2022년)가 있다.
4. 3. 촬영
고다르는 제작이 시작되기 일주일 전에, 영화에 대한 원래 아이디어 중 많은 부분이 자신에게 거의 쓸모가 없다는 것을 깨닫고 처음에는 당황했다.[4] 촬영은 2개월에 걸쳐 진행되었으며, 프랑스 리비에라에서 시작하여 파리에서 끝났다(편집된 영화와는 반대 순서).[5] 툴롱은 영화의 결말 배경으로 사용되었으며, 이 장면의 촬영에는 프랑스 전함 ''장 바르''의 영상이 포함되었다. 물에 빠져 침몰한 1962년형 포드 갤럭시는 고다르의 소유였다.[6] 장피에르 레오는 이 영화의 크레딧에 나오지 않은 조감독이었으며 (영화관에서 젊은 남자로 잠시 출연하기도 한다). 새뮤얼 풀러는 파티 장면에서 미국 영화 감독으로 카메오 출연한다.[7]라이오넬 화이트의 소설 『''Obsession''』(1962년)을 원작으로 한다. 그러나 다른 많은 고다르의 작품과 마찬가지로 각본이라고 부를 만한 것은 없으며, 대부분의 장면은 즉흥적으로 촬영되었다.
당초 고다르는 마리안느 역에 실비 바르탕을 생각했지만, 바르탕의 에이전트에게 거절당했다.[20][21] 안나 카리나는 1964년 12월에 고다르와 이혼했지만,[22][23] 고다르는 카리나를 그 역할에 캐스팅했다.
1965년 5월 24일, 바르 현의 해안에서 촬영이 시작되어 6월 16일까지 본토에서 촬영이 진행되었다. 6월 17일부터 29일까지는 포르크롤 섬과 툴롱에서 촬영했다. 7월 5일, 파리에서 촬영이 재개되어 7월 17일에 종료되었다.
배우 장피에르 레오가 스탭으로서 조감독을 맡았다. 바다 장면은 미조구치 겐지 감독의 「산쇼 대부」에 대한 오마주로 여겨진다.[24]
5. 주제 및 스타일
《미치광이 삐에로》는 등장인물들이 카메라를 직접 바라보며 제4의 벽을 깨는 장면이 특징으로, 고다르 영화의 여러 특징을 보여준다. 예를 들어 페르디낭이 파티에서 한 여성에게 케이크를 던지는 순간, 폭발하는 불꽃놀이 장면으로 전환하는 등 놀라운 편집 방식을 선보인다.[8] 고다르는 두 장면 사이를 부드럽게 연결하는 대신, 관련 없어 보이는 세 번째 이미지를 삽입하기도 한다. 로렌츠 엥겔은 이러한 편집 방식이 고다르에게 현실성과 객관성을 부여하며 "이미지 체인"을 "흩어지게" 만든다고 주장한다.[9] 고다르는 이 영화가 "오늘날 행복과 매우 가까이 있는 폭력과 고독과 연결되어 있다. 이 영화는 프랑스에 관한 것이다."라고 말했다.[7]
5. 1. 팝 아트 미학
이 영화는 당시 지배적인 팝 아트 운동의 많은 특징을 가지고 있으며, 대중 문화의 다양한 요소들을 끊임없이 단절적으로 언급한다. 많은 팝 아트와 마찬가지로, 이 영화는 만화에서 가져온 시각적 요소를 사용하고 밝은 원색을 기반으로 의도적으로 화려한 시각적 미학을 사용한다.[8][10] 비평가 리처드 브로디는 고다르의 이전 영화, 예를 들어 ''결혼한 여인''(1964)과 같은 지적인 모더니즘과, ''네 멋대로 해라'' (1960)와 같은 필름 누아르 관습을 중심으로 미학을 구축했다고 썼다. 브로디에 따르면 베트남 전쟁의 확산에 대한 고다르의 정치적 분노와, ''Obsession''의 원래 누아르 스타일의 줄거리에서 영감을 얻지 못한 것이 이 영화에서 "새로운 수준의 즉흥성과 번개 같은 발명"을 달성하게 했고, 그 결과 영화의 팝 아트 미학이 탄생했다.[4] 폴커 판테부르크는 이 영화가 이야기만큼이나 색상과 "이미지의 폭발적인 힘"에 대한 고다르의 관심을 보여준다고 썼으며, 마지막 장면에서 페르디낭이 얼굴을 "이브 클랭 블루"로 칠하고 "팝 아트 빨간색 다이너마이트"로 자살하는 것을 예로 들었다.[9]로이 리히텐슈타인과 같은 많은 팝 아트 작품과 마찬가지로, ''미치광이 삐에로''는 종종 기존의 텍스트를 활용하여 자신의 이야기와 아이디어에 대해 언급하며, 일반적으로 반의식적으로 흡수되는 엑스트라다이에제틱 정보를 격리하고 강조한다. 예를 들어, 페르디낭과 마리안느는 OAS와 처음으로 심각한 대립을 벌이기 직전에 "''danger de mort"'' (죽음의 위험)라고 쓰인 항구 앞 절벽에 대한 경고가 있는 표지판을 지나가는데, 이는 그들의 죽음을 예고한다. 고다르는 종종 영화에서 상업적 텍스트를 사용하고 재맥락화하는데, 예를 들어 주유소에 나타나는 "total"이라는 단어는 곧 페르디낭이 말하는 "총합"이라는 의미를 더하게 된다.[11]
5. 2. 예술성
미치광이 삐에로는 고다르가 예술에 관심을 기울이는 전통을 이어간다.[9] 리처드 브로디는 페르디낭의 "광대하고, 우주적이며, 준-형이상학적인 예술적 꿈"과 고다르의 "사물과 등장인물의 시각적 표현을 넘어선, 더 높고 순수한 아이디어 제시를 위한 또 다른 종류의 영화 예술에 대한 탐구"를 연결짓는다. 그는 페르디낭이 욕조에 앉아 미술 평론가 엘리 포레의 디에고 벨라스케스에 대한 글을 읽는 영화의 첫 장면을 지적한다.[4]영화 개봉 후, 고다르는 이 영화를 만들면서 "발자크의 소설 잃어버린 걸작에서 발타자르 클라에스가 무엇을 하려 했는지 전달하려고 했다"고 주장했는데, 이는 영화의 시작과 끝 장면에서 언급되는 발자크의 소설을 언급한 것이다. ''잃어버린 걸작''은 새로운 예술 시대를 열 것이라고 믿으며 수년간 혼자서 한 여성의 초상화를 작업해 온 프랑스 화가에 대한 이야기이다. 그의 두 친구가 그것을 엉망진창이라고 믿자 그는 자살한다. 브로디는 ''잃어버린 걸작'', ''미치광이 삐에로'', 그리고 고다르의 개인적인 삶 사이의 유사점을 "형식, 또는 오히려 무형으로의 철학적 탐구를 극단으로 밀어붙여 자신뿐만 아니라 아내까지 파멸시킨 예술가의 자화상"에서 찾는다.
페르디낭은 마리안과 함께 섬에 고립되어 "삶 그 자체. 사람들 사이의 것: 공간, 소리, 색상"에 대한 소설을 쓰는 꿈을 이룰 수 있다고 믿지만, 마리안이 섬에서 지루해하면서 그 꿈은 사라진다. 브로디는 이것이 "자연의 영광과 사랑하는 여성과의 공유된 목적의 삶이... 자연스러운 한 쌍"이라는 고다르의 믿음과, 이 믿음이 카리나와의 이혼으로 어떻게 영향을 받았는지를 반영한다고 썼다.[4]
5. 3. 소비주의 비판
고다르는 영화 《미치광이 삐에로》에서 소비주의와 대중 매체를 탐구하는데, 특히 페르디낭이 도망치는 부르주아 세계를 보여주는 칵테일 파티의 초반 장면에서 두드러진다. 손님들의 대화는 오로지 광고 문구로 이루어져 있으며, 상업주의의 만연과 공적인 연설의 이상함을 강조하여, "실제" 배경에서 그것을 맥락에서 벗어나 보여준다. 이 장면에서 공적인 상호 작용의 각본화와 단면성을 강조하기 위해 고다르는 조명이나 카메라 필터를 통해 다양한 강렬한 색상으로 장면을 채운다.고다르는 이 영화를 통해 광고가 여성을 성적으로 대상화하는 경향에 주목하게 한다. 앞서 언급한 파티에서 여성들은 옷을 입거나 상반신을 노출한 모습으로 묘사된다. 더 앞선 장면에서 페르디낭은 거들 광고를 보며, 아테네와 르네상스 문명 이후 인류가 "엉덩이의 문명"에 접어들고 있다고 내레이션으로 언급한다.[10]
6. 평가
《미치광이 삐에로》는 1965년 8월 29일 베니스 영화제에서 초연되었으며, 일부 관람객들은 처음에는 야유로 반응했다.[2][4][12] 1965년 11월 5일 프랑스에서 개봉되었지만, 약 1,310,579명의 관람객을 기록하며 흥행에 실패했다.[2][4][12]
리뷰 집계 사이트인 로튼 토마토에서는 47건의 리뷰에서 지지율 87%, 평균 8.20/10점을 기록했다.[29]
7. 기타
크라이테리온 컬렉션은 2008년 9월에 처음으로 영화 ''미치광이 삐에로''를 블루레이로 출시했으나, 스튜디오 카날에 판권을 잃었다.[13] 이후 2020년 7월, 크라이테리온은 이 영화를 새로운 2K 디지털 복원으로 블루레이와 DVD로 재출시할 것이라고 발표했다.[14]
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