비비스 & 벗헤드
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1. 개요
"비비스 & 벗헤드"는 마이크 저지가 제작한 애니메이션 시리즈로, 두 십 대 주인공의 저속한 유머와 사회 비판을 특징으로 한다. 마이크 저지는 비비스와 벗헤드, 그리고 다수의 조연 캐릭터들의 목소리를 연기했으며, 트레이시 그랜드스태프는 다리아 모르겐도퍼의 목소리를 맡았다. 이 작품은 MTV에서 1993년부터 1997년까지 방영되었으며, 이후 여러 차례 부활하여 새로운 시즌을 선보였다. "비비스 & 벗헤드"는 저속한 유머와 사회 풍자를 통해 1990년대 청소년 문화에 큰 영향을 미쳤으며, 긍정적, 부정적 평가를 동시에 받았다.
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비비스 & 벗헤드 - [TV프로그램]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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장르 | 성인 애니메이션 애니메이션 시트콤 블랙 코미디 풍자 |
제작 정보 | |
제작자 | 마이크 저지 |
목소리 출연 | 마이크 저지 트레이시 그랜드스태프 크리스토퍼 브라운 데이비드 스페이드 토비 허스 |
주제곡 작곡가 | 마이크 저지 |
국가 | 미국 |
언어 | 영어 |
시즌 수 | 10 |
에피소드 수 | 270 + 2개의 파일럿 에피소드 |
에피소드 목록 | 비비스와 버트헤드 에피소드 목록 |
총괄 프로듀서 | 애비 터쿨 (시즌 1–7) 마이크 저지 (시즌 7–현재) 존 알트슐러 (시즌 8) 데이브 크린스키 (시즌 8) 이벳 카플란 (시즌 8) 마이클 로텐버그 (시즌 8–현재) 톰 래샐리 (시즌 8) 루 모턴 (시즌 9–현재) 크리스 프라이노스키 (시즌 9–현재) 섀넌 프라이노스키 (시즌 9–현재) 벤 칼리나 (시즌 9–현재) 안토니오 카노비오 (시즌 9–현재) |
프로듀서 | 존 앤드루스 (시즌 1–7) 매튜 마호니 (시즌 9–현재) |
재생 시간 | 4–11분 (시즌 1–8) 22분 (시즌 9–현재) 12–21분 (스페셜) |
제작사 | MTV 애니메이션 (시즌 1–7) MTV 엔터테인먼트 스튜디오 (시즌 8–현재) 저지멘털 필름스 (시즌 8–현재) 터니언 프로덕션스 (시즌 8) 3 아츠 엔터테인먼트 (시즌 8–현재) 티트마우스, Inc. (시즌 9–현재) |
방영 정보 | |
첫 방영일 | 1993년 3월 8일 |
마지막 방영일 | 2011년 12월 29일 |
채널 | MTV |
첫 방영일 (Paramount+) | 2022년 8월 4일 |
마지막 방영일 (Paramount+) | 2023년 6월 29일 |
채널 (Paramount+) | Paramount+ |
첫 방영일 (Comedy Central) | 2025년 |
채널 (Comedy Central) | 코미디 센트럴 |
관련 작품 | |
관련 작품 | 다리아 |
2. 등장인물
등장인물은 다음과 같다.
인물 | 역할 | 성우 |
---|---|---|
비비스 | 주인공, 바보 역할 | 마이크 저지(TV・영화), 타무라 료(게임) |
버트헤드 | 주인공, 츳코미 역할 | 마이크 저지(TV・영화), 타무라 아츠시(게임) |
맥비커 교장 | 비비스와 버트헤드가 다니는 하이랜드 고등학교 교장 | 마이크 저지, 호우키 카츠히사(게임) |
버즈컷 코치 | 비비스와 버트헤드의 체육 교사 | 마이크 저지, 요시다 타카시(게임) |
데이비드 반 드리센 | 비비스와 버트헤드의 담임 선생님 | 마이크 저지, 토비타 노부오(게임) |
톰 앤더슨 | 비비스와 버트헤드의 이웃집 노인 | 마이크 저지 |
다리아 모겐도르퍼 | 비비스와 버트헤드의 학교 급우, 우등생 | 트레이시 그랜드스태프, 가와카미 토모코(게임) |
스튜어트 스티븐슨 | 비비스와 버트헤드의 학교 급우, 비만 체형 | 아담 웰시 |
토드 이아누치 | 비비스와 버트헤드가 동경하는 불량 청년 | 마이크 저지, 타치키 후미히코(게임) |
스테븐슨 부인 | 트레이시 그랜드스태프 | |
기타 단역 | 크리스토퍼 브라운, 토비 허스 |
2. 1. 주요 등장인물
비비스와 버트헤드의 주요 등장인물은 다음과 같다.; 비비스(BEAVIS)
: 성우는 마이크 저지(TV・영화), 타무라 료(게임)이다.
:

: 너무 많이 먹거나 마시면 수수께끼의 발작을 일으키고 코르닐리오(Cornholio, 구작 자막에서는 "항문 홀리오", 리메이크 자막에서는 "항문맨")라는 다른 인격이 나타나 극도로 흥분하여 지리멸렬한 언행을 반복한다.[12] 콘홀리오의 자기 소개는 "I am the great cornholio! I need a T.P. for my bunghole!(나는 위대한 콘홀리오! 엉덩이를 닦을 종이가 필요해!)"이다. 콘홀리오는 셀러브리티 데스매치에서 배트헤드와 대결하여 두 팔을 잃었음에도 의수 대신 장착한 집게로 배트헤드를 문자 그대로 민치로 만들어 승리했다. 만약 배트헤드가 이 세상에 태어나지 않았다면, 홈리스 지원 봉사 활동에 힘쓰는 선량한 소년으로 자랐을 것이지만, 악의는 없지만 멍청함은 그대로이다(『DO CHRISTMAS』(크리스마스는 위험해!)에서). 셔츠 프린트는 『DEATH ROCK』 또는 『METALLICA』이다.
; 배트헤드(BUTT-HEAD)
: 성우는 마이크 저지(TV・영화), 타무라 아츠시(게임)이다.
:

: 비비스에 비하면 조금 영리하다(교활하다고도 한다).[12] 비비스를 제동생으로 생각하는 면이 있어, 비비스가 반항하거나 건방지게 굴면 때때로 심한 폭력을 가한다. 셔츠 프린트는 『AC/DC』 또는 『SKULL』이다.
; 비비스와 배트헤드의 공통점
:* "HIGHLAND HIGH SCHOOL"의 1학년(일본의 중학교 2학년)이며, 14세이다.
:* 한 지붕 아래에서 살고 있지만, 혈연 관계는 없다.
:* 대표적인 말버릇은 "쿨!(Cool)", "구려!(Sucks)", "~~는 무적이야!(~~Rules)", 그 외 "Dumbass", "Butt(Ass/bung)hole", "Butt (Ass)wipe", "Butt(Ass)munch", "Dillweed", "Fart knocker" 등 악담의 어휘가 풍부하다. 헌팅의 첫 마디는 "Hey how's going?", "Hey,baby", "Come,to Butt-head(Beavis too)" 등이다. 또한, 일본어 자막판 특유의 말장난으로, 캐릭터가 발음한 영어 발음에 가까운 일본어를 표기하는 경우가 있다. "you know? → 말이지?(이우노?)", "so? → 그래?(소?)", "Massacre!Massacre!Massacre! → 몰살이다! 설마! 마사코오오!" 등.
:* 항상 특징적인 웃음소리를 낸다. 그 때의 정신 상태와 관계없이, 기분이 좋을 때는 물론, 화가 나거나 곤란하거나 무서워하거나, 자고 있을 때조차 웃음소리를 낸다. 그러나, 매우 기쁜 일이 있어도 "폭소"는 하지 않는다. 눈을 동그랗게 뜨고 "우오!", 또는 하드 록 스타일로 머리를 흔들며 "예스!"라고 감탄의 소리를 지른다.
:* 햄버거 가게 "BURGER WORLD"에서 아르바이트를 하고 있지만, 근무 태도는 당연히 최악이다. 가게 안을 엉망으로 만들고, 집단 식중독 사건을 일으키고, 손님 접대를 중간에 내팽개치고, 매출을 횡령하고, 식재료를 마음대로 먹고 마시는 것은 늘 있는 일이다.
:* 극 중에서 가족 구성은 거의 묘사되지 않았다. 영화 ''DO AMERICA''에서 아버지로 보이는 중년 남성 2명이 출연했다. 극 중에서 혈연 관계를 단정하는 묘사는 없었지만, 후년에 작가가 인터뷰 영상에서 그들을 가리켜 "아버지"라고 언급했다. 배트헤드의 아버지로 보이는 남자는 "옛날, 하이랜드에서 여자와 관계를 맺었다"라고 발언했다. 어머니의 모습은 묘사된 적이 없지만, 수업에서 '가장 존경하는 여성'을 주제로 논문을 쓰라고 했을 때, 두 사람 모두 "비비스의 엄마를 숭배한다"는 농담을 했다. 배트헤드의 어머니에 대해서는 완전히 미스터리이다.
:* 타코스, 나초, 부리토 등을 매우 좋아한다. 주로 단골 편의점 'MAXI MART'에서 산다.
:* 달걀 요리와 상온의 탄산 음료를 싫어해서, 실수로 입에 넣으면 곧바로 세차게 뱉어낼 정도이다(잘 차가워진 탄산 음료는 매우 좋아한다).
:* 동정 및 술을 못 마시는 사람인 것에 강한 열등감을 가지고 있다.
; 스튜어트 스티븐슨(Stewart Stevenson)
: 성우는 아담 웰시이다.
: 학교 급우로, 비비스와 버트헤드의 좋은 장난감이다. 금발에 뚱뚱하다. 중학생인데 오줌을 싸는 버릇이 있고, 부모에게 매우 응석받이로 자랐다. 불량배 토드에게 비비스와 버트헤드가 동경하는 것과 비슷한 감각으로, 자유분방한 비비스와 버트헤드를 강하게 부러워하는 모습. 만약 배트헤드가 이 세상에 태어나지 않았다면, 앞서 언급한 건강한 비비스와 함께 봉사 활동에 힘쓰는, 자신감에 넘치는 정의감 강한 소년으로 자랐을 것이다.
; 다리아 모르겐도퍼(Daria Morgendorffer)
: 성우는 가와카미 토모코(게임)이다.
: 학교 급우이다. 항상 냉정침착하고 비비스와 버트헤드를 항상 어이없게 만드는, 보기에도 우등생 타입의 안경을 쓴 여자이다. 굳은 눈으로 낮은 목소리로 이야기하고, 좀처럼 웃지 않지만 주변과의 교우 관계는 양호하다. 비비스와 버트헤드로부터는 때때로 Diarrhea(다이아리아 = "설사")라고 불리지만, 신경도 쓰지 않는 모습. 곤란한 비비스와 버트헤드에게 슬쩍 조언을 해준다 → 비비스와 버트헤드는 그것이 도무지 마음에 안 들어 무시하거나, 반대 행동을 한다 → 결국 곤란한 꼴을 당한다 → 날카로운 츳코미로 비비스와 버트헤드에게 결정타를 날린다, 라는 패턴이 정석이다. 만약 배트헤드가 이 세상에 태어나지 않았다면, 남성에게 환멸감을 느끼는 일도 없이, 남자 친구가 생겼을 것이다. 미국 MTV에서는 그녀를 주인공으로 한 외전 애니메이션 '''' (일본 미공개)가 제작되었다. 1997년 3월부터 2002년 1월까지, 파일럿판 1화 + 5시즌 65화, 영화 스타일의 중편 2화가 방영되었다.
; 데이비드 반 드리센(David Van Driessen)
: 성우는 마이크 저지, 토비타 노부오(게임)이다.
: 비비스와 버트헤드의 담임 선생님이다. 항상 부드러운 남성 교사이지만, 역시 비비스와 버트헤드에게 손을 쓰며, 때때로 부당한 취급을 받는 손해를 보는 성격이다. 애인은 있지만 미혼이다. 꽃, 사진, 평화, 음악과 같은 취미와 시대착오적인 패션 감각으로 비비스와 버트헤드로부터 히피라고 불린 적이 있다. 1992년 제작된 단편 애니메이션에서는 어쿠스틱 기타를 치면서 몬스터 트럭에 깔리거나, 본편에서는 캠프장에서 곰에게 잡아먹히거나, 버스의 급브레이크로 앞 유리를 뚫고 그대로 낭떠러지에서 떨어지는 등, 적어도 3번 사망했다(물론 모두 개그라서 그 후 아무 일도 없었던 것처럼 복귀한다).
; 브래들리 버즈컷(Coach Bradley Buzzcut)
: 성우는 마이크 저지, 요시다 타카시(게임)이다.
: 비비스와 버트헤드 등의 체육 교사이다. 군대 출신으로, 항상 고함을 지르는 듯한 말투로 말하는 무서운 인상이다. 행동이 눈에 거슬리는 배트헤드에게 체벌이라고 할 수 있는 행위를 한 적도 있지만, 다른 학생들에게는 결코 폭력을 휘두르지 않는다. 그대로의 말투로 재미있는 농담을 던지기도 한다. 헤어스타일이 우도 스즈키를 닮았다.
; 맥비커 교장(Principal McVicker)
: 성우는 마이크 저지, 호우키 카츠히사(게임)이다.
: HIGHLAND HIGH SCHOOL의 교장 선생님이다. 중증의 당뇨병을 앓고 있으며, 항상 떨면서 "아아아아아~" 하고 신음을 내고 있다(아내와 6명의 어린 아이들이 있지만, 혈연 관계가 없는 아내를 포함해 전원 같은 얼굴이고, 전원 같은 증상이 있다). 비비스와 버트헤드는 "마라데커 (McDicker)"라고 부르며 놀리기도 했다. 다른 누구보다 비비스와 버트헤드를 강하게 미워하며, 석면 처리를 마스크 없이 시키거나, 빌 클린턴 대통령(당시)이 동교를 방문했을 때, SP에게 비비스와 버트헤드의 사진을 보여주며 "이 녀석들은 학생이 아니다. 무장한 테러리스트다. 대통령 반경 5km 이내로 접근시키지 마라!"라고 지시했다. 또한, "비비스와 버트헤드가 죽었다"라는 부고(물론 오보)를 들었을 때, 울부짖는 드리센을 뒤로 하고 "기념 파티를 열자!"라고 버즈컷 등과 광희난무했다. 그러나 한편으로는, 훈계 중에 비비스가 말만으로 던진 "sorry"라는 사과의 말을 진심으로 받아들이고 감격하여, 악행을 모두 물거품으로 만드는 관대한 면도 있다. 만약 배트헤드가 이 세상에 태어나지 않았다면, 병도 없고 머리숱도 풍성했을 것이다.
; 톰 앤더슨(Tom Anderson)
: 성우는 마이크 저지이다.
: 근처에 사는 노부부의 남편으로, 가벼운 치매 증세가 보인다. 스튜어트처럼, 비비스와 버트헤드의 좋은 장난감이다. 아웃도어가 취미이고 훌륭한 캠핑카를 소유하고 있다. 젊은 시절 태평양 전쟁과 한국 전쟁에 참전했다. 배트헤드가 태어나지 않은 세계선에서 크리스마스를 만끽하고 있었지만, 거기에 배트헤드가 나타나자마자, 자택 외부에 설치한 대규모 수제 일루미네이션을(악의 없이) 순식간에 모두 망가뜨렸다. 국내 여행 중에는 백악관 앞에서 아내와 함께 오인 체포되어, 형사로부터 "역사에 남을 대범죄자"라고 칭해졌다. 그 후, 두 사람이 어떻게 되었는지는 불명(물론 개그라서 그 후 아무 일도 없었던 것처럼 본편에 복귀한다).
; 토드 이아누치(Todd Ianuzzi)
: 성우는 마이크 저지, 타치키 후미히코(게임)이다.
: 비비스와 버트헤드가 하트마크를 띄울 정도로 동경하는 불량 청년이다. 선글라스에 텁수룩한 수염, 죄수복 차림으로 여자와 몇 명의 동료를 이끌고 우락부락한 미국차를 몰고 다닌다. 비비스와 버트헤드에게 하는 인사는 대개 "Hi, girls."(야, 게이들아)이다. 비비스와 버트헤드를 두 번이나 차 트렁크에 가두어 납치한 다음, 한 번은 인적이 드문 황야에 버리고, 또 한 번은 두 사람이 얼굴이 창백해질 때까지 험한 길을 폭주한 적이 있다.
2. 2. 주변 인물
- '''마이크 저지''' - 비비스, 버트헤드, 맥비커 교장, 버즈컷 코치, 데이비드 반 드리센, 톰 앤더슨 외 다수의 목소리 연기를 담당했다.
- '''트레이시 그랜드스태프''' - 다리아 모겐도르퍼와 스테븐슨 부인의 목소리 연기를 담당했다.
- '''크리스토퍼 브라운''' - 여러 역할의 목소리 연기를 담당했다.
- '''토비 허스''' - 토드 외 다수의 목소리 연기를 담당했다.
; 비비스(Beavis)
: 성우: 마이크 저지(TV, 영화), 타무라 료(게임)
: 주로 바보 역할을 담당하며, 금발 머리를 하고 있다. 오른쪽 위치에 선다. "BEAVIS"는 오랫동안 이름으로 알려졌으나, 신작 영화 ''Do the universe''에서 어머니 셜리 비비스(Shirley Beavis)가 처음 등장하면서 성씨라는 것이 밝혀졌다.[1] 너무 많이 먹거나 마시면 수수께끼의 발작을 일으켜 콘홀리오(Cornholio, 구작 자막에서는 "항문 홀리오", 리메이크 자막에서는 "항문맨")라는 다른 인격이 나타나 텐션이 높아지며 지리멸렬한 언행을 반복한다. 콘홀리오는 셀러브리티 데스매치에서 배트헤드와 대결하여 두 팔을 잃었음에도 의수 대신 장착한 집게로 배트헤드를 다져 승리했다.[1] 셔츠에는 『DEATH ROCK』 또는 『METALLICA』가 프린트되어 있다.[1]
; 배트헤드(Butt-Head)
: 성우: 마이크 저지(TV, 영화), 타무라 아츠시(게임)
: 주로 츳코미를 담당하며, 갈색 머리를 하고 있다. 왼쪽 위치에 선다. BUTT는 이름, HEAD는 성이지만, 극히 드문 예외를 제외하고는 주변에서 BUTT-HEAD(자막에서는 "배트")라고 불린다.[2] 비비스보다 조금 영리하며, 비비스를 동생처럼 생각하는 면이 있어 비비스가 반항하면 심한 폭력을 가하기도 한다.[2] 셔츠에는 『AC/DC』 또는 『SKULL』이 프린트되어 있다.[2]
; 비비스와 배트헤드의 공통점
:* "HIGHLAND HIGH SCHOOL"의 1학년(일본의 중학교 2학년)으로, 14세이다.[3]
:* 한 지붕 아래에서 살고 있지만, 혈연 관계는 없다.[3]
:* 대표적인 말버릇은 "쿨!(Cool)", "구려!(Sucks)", "~~는 무적이야!(~~Rules)" 등이며, 악담 어휘가 풍부하다.[3]
:* 항상 특징적인 웃음소리를 낸다.[3]
:* 햄버거 가게 "BURGER WORLD"에서 아르바이트를 하지만, 근무 태도는 최악이다.[3]
:* 극 중에서 가족 구성은 거의 묘사되지 않았다. 영화 ''DO AMERICA''에서 아버지로 보이는 중년 남성 2명이 출연했다.[3]
:* 타코스, 나초, 부리토 등을 매우 좋아하며, 주로 단골 편의점 'MAXI MART'에서 산다.[3]
:* 달걀 요리와 상온의 탄산 음료를 싫어한다.[3]
:* 동정 및 술을 못 마시는 사람인 것에 강한 열등감을 가지고 있다.[3]
; 스튜어트 스티븐슨(Stewart Stevenson)
: 성우: 아담 웰시
: 학교 급우로, 비비스와 버트헤드의 좋은 장난감이다. 금발에 뚱뚱하며, 중학생인데 오줌을 싸는 버릇이 있고 부모에게 응석받이로 자랐다.[4]
; 다리아 모르겐도퍼(Daria Morgendorffer)
: 성우: Tracy Grandstaff|트레이시 그랜드스태프영어, 가와카미 토모코(게임)
: 학교 급우로, 항상 냉정침착하고 비비스와 버트헤드를 어이없게 만드는 우등생 타입의 안경 쓴 여자이다. 비비스와 버트헤드로부터 Diarrhea(설사)라고 불리기도 하지만, 신경 쓰지 않는다.[5]
; 데이비드 반 드리센(David Van Driessen)
: 성우: 마이크 저지, 토비타 노부오(게임)
: 비비스와 버트헤드의 담임 선생님으로, 항상 부드러운 남성 교사이다. 비비스와 버트헤드에게 손을 쓰며, 때때로 부당한 취급을 받는 손해를 보는 성격이다. 히피라고 불린 적도 있다.[6]
; 브래들리 버즈컷(Coach Bradley Buzzcut)
: 성우: 마이크 저지, 요시다 타카시(게임)
: 비비스 등의 체육 교사로, 군대 출신이며 항상 고함을 지르는 듯한 말투로 말하는 무서운 인상이다. 행동이 눈에 거슬리는 배트헤드에게 체벌을 가하기도 하지만, 다른 학생들에게는 폭력을 휘두르지 않는다.[7]
; 맥비커 교장(Principal McVicker)
: 성우: 마이크 저지, 호우키 카츠히사(게임)
: HIGHLAND HIGH SCHOOL의 교장 선생님으로, 중증의 당뇨병을 앓고 있으며 항상 떨면서 신음을 낸다. 비비스와 버트헤드를 "마라데커"라고 부르며 놀리기도 한다.[8]
; 톰 앤더슨(Tom Anderson)
: 성우: 마이크 저지
: 근처에 사는 노부부의 남편으로, 가벼운 치매 증세가 보인다. 비비스와 버트헤드의 좋은 장난감이다. 아웃도어가 취미이고 캠핑카를 소유하고 있으며, 태평양 전쟁과 한국 전쟁에 참전했다.[9]
; 토드 이아누치(Todd Ianuzzi)
: 성우: 마이크 저지, 타치키 후미히코(게임)
: 비비스와 버트헤드가 동경하는 불량 청년으로, 선글라스에 텁수룩한 수염, 죄수복 차림으로 여자와 몇 명의 동료를 이끌고 미국차를 몰고 다닌다. 비비스와 버트헤드에게 "Hi, girls."(야, 게이들아)라고 인사한다.[10]
3. 제작 배경 및 과정
마이크 저지는 ''비비스와 버트헤드''를 제작했으며 대부분의 캐릭터 목소리를 연기했다.[21] 그는 물리학 학위를 받았지만 컴퓨터 과학 분야의 일에 적응하는 데 어려움을 겪었다. 1980년대 후반, 그는 스스로 짧은 애니메이션 영화를 만들기 시작했다. 그림과 애니메이션 제작법을 독학했으며 저렴한 볼렉스 16mm 영화 카메라로 자신의 프로젝트를 촬영했다. 캐릭터가 처음 등장하는 ''개구리 야구''를 포함하여 여러 단편 영화를 만들었으며, 방송사에 무작위로 전화를 걸어 자신의 영화가 담긴 VHS 테이프를 보내 제안했다.[21] 비비스의 목소리는 그의 고등학교 미적분학 수업에서 잘생긴 여성 선생님을 보면 특유의 방식으로 낄낄거리는 아이를 모델로 했다.[21]
''비비스와 버트헤드''의 미술 스타일은 의도적으로 파격적이고 흉했다. 저지는 그것이 "미친 사람이 그린 것"처럼 보이기를 원했다. 만화 ''피너츠''는 예상치 못한 영향을 미쳤는데, 저지는 슐츠의 선 작업과 스케치적인 감성이 자신의 작품에도 영향을 미쳤다고 말했다.[21] 그는 또한 존 크리스팔루시의 작품, 그리고 텍사스 출신 애니메이터 웨스 아처와 그의 영화 ''Jack Mack and Rad Boy Go!''에서 영감을 받았다.[14] 미학적으로 저지는 이 프로그램의 최고의 에피소드를 소울 푸드에 비유하며 "거기에 일종의 편안함이 있다고 생각한다"라고 언급했다. 그는 ''The Beverly Hillbillies''의 괴짜 코미디가 쇼에 영향을 미쳤다고 주장했다.[15] 설정의 다른 요소들은 시청자의 상상력에 맡겨져 있는데, 캐릭터의 배경이나 부모에 대해서는 거의 언급되지 않으며, 캐릭터들이 누구의 집에서 빈둥거리는지도 불분명하다. 이 쇼의 이러한 측면은 또한 캐릭터들이 부모 없이 경계적인 세계에 사는 것처럼 보이는 ''피너츠''에서 영감을 받았다.[80]
MTV는 심야 애니메이션 쇼케이스인 ''리퀴드 텔레비전''의 일부로 ''개구리 야구''와 다른 두 편의 영화를 구매하여 시리즈를 의뢰했다.[16] 1992년 9월, MTV는 저지를 뉴욕 본사로 불러들여 정규 시리즈 제작을 의뢰했다. 임원진들은 처음에 35개의 에피소드를 승인했으며, 이 쇼의 7자리 예산은 저지를 놀라게 했는데, 그는 단돈 800USD로 영화를 만들었을 뿐이었다.[14] 오리지널 시리즈는 1993년부터 1997년까지 방영되었다.[17][9] 이 쇼는 4명의 작가를 고용했는데, 이들은 저지에게 제시할 트리트먼트를 작성하고, 저지는 자신의 예술적 목소리를 담아 이를 수정했다. 초기 작가 중 한 명인 데이비드 펠턴은 캐릭터를 원시적인 정신 상태에서 쓰는 것이 가장 좋다는 것을 알게 되었다. "생각이 시작되는 당신의 마음속 그곳으로 가서 그냥 거기에 머무르세요."[18] 뮤직 비디오 해설은 저지가 거의 즉흥적으로 작성했으며, 오스틴의 한 엔지니어와 함께 녹음했다.[14] 저지는 또한 듀오가 '리얼 월드'와 같은 네트워크의 다른 프로그램에 대해 해설하도록 시도했지만, 대화 위에 대화를 녹음하는 것이 시청자들에게 너무 혼란스럽다는 것을 알게 되었다.[80]
글을 쓴 후, 에피소드는 스토리보드로 제작되었고, 애니메이션의 레이아웃 단계를 거친 후 셀로 옮겨져 촬영되었다. 저지는 "방송되기까지 5개월에서 1년 정도 걸릴 수 있다"고 추정했다.[14] 시간을 절약하기 위해, 애니메이터들은 프로그램 편집을 단순화하기 위해 머리 돌리기와 같은 다양한 움직임의 재고를 선택했다. 초기 시즌의 많은 부분이 MTV의 미드타운 맨해튼 캠퍼스에서 제작되었지만,[19] 저지는 자신의 오스틴 집에서 쇼를 제작하는 것을 선호했다. 1994년 '로스앤젤레스 타임스' 기사에서 "저지는 시리즈에 사용될 뮤직 비디오를 승인하고 기타 업무를 처리하기 위해 가끔 뉴욕을 방문하지만, 일반적으로 오스틴에서 팩스, 페덱스, 화상 회의를 통해 작업한다"라고 언급되었다.[16] 애니메이션은 또한 한국의 스튜디오에서 부분적으로 처리되었다.[19]
쇼의 첫 번째 시즌은 J. J. 세델마이어 프로덕션에서 애니메이션을 제작했으며, 나머지는 MTV의 사내 애니메이션 부서에서 담당했다.[20] 처음에, 쇼의 애니메이터들은 쇼의 예술 스타일을 제한적인 애니메이션의 업계 표준으로 압축했는데, 저지는 이를 토요일 아침 만화 스타일과 유사하다고 말했다. 그는 쇼가 의도적으로 어색하게 보이도록 하는 것에 대해 구체적으로 말했다. "15살짜리가 공책에 그린 것처럼 보이는 그림이 애니메이션화된 것을 보는 것은 뭔가 흥미로운 점이 있다"라고 그는 나중에 말했다.[21] '뉴욕 타임스'의 엘리자베스 콜버트는 쇼의 스타일에 대해 "그들은 의도적인 조잡함으로 그려졌으며, 그들의 움직임은 마리오네트의 덜거덕거리고 멀미가 나는 특징을 가지고 있다"라고 썼다.[19]
저지가 쇼가 원활하게 진행되고 있다고 느끼는 것은 어려웠다. 그는 특히 조잡한 애니메이션 스타일을 가진 쇼의 처음 5개의 에피소드에 당혹감을 느꼈으며,[22] 아이디어가 고갈되고 있다고 느껴 두 번째 시즌 이후 쇼를 끝낼 준비가 되었다. 그는 시리즈의 세 번째 시즌에서 "두 번째 바람"을 얻었다고 주장했는데,[14] 이때 그는 쇼가 제 궤도에 올랐다고 느꼈고, 시리즈의 다섯 번째 시즌 동안 특히 영감을 받았다. 쇼를 만드는 멈추지 않는 속도는 그를 지치게 했고, 1996년 영화 각색 이후 시리즈를 끝내기로 결정한 이유였다.[23]
저지는 2011년에 방영된 프로그램의 추가 시즌을 개발하기 위해 캐릭터로 돌아왔다. 이전에 ''킹 오브 더 힐''의 작가였던 존 알추울러는 ''롤링 스톤'' 기자에게 마이크 저지가 ''비비스와 벗헤드''를 부활시키는 것을 생각하고 있다는 징후를 보았다고 말했다. 저지는 작가들에게 ''킹 오브 더 힐'' 에피소드에 대한 아이디어 중 하나가 ''비비스와 벗헤드''에 적합할 것이라고 말했고, 결국 "몇몇 좋은 ''비비스와 벗헤드'' 에피소드를 만들어야 할 것이다"라고 결론 내렸다. 이후, 레이디 가가의 뮤직비디오는 밴 토플러에게 ''비비스와 벗헤드'' 부활의 타당성을 확신시켰다. "새로운 예술가들이 많이 등장했고, 세상이 절실히 그리워하는 것은 비비스와 벗헤드만이 가져올 수 있는 관점이다." 이전 시리즈와 마찬가지로 비비스와 벗헤드는 고등학생이며, 현대 뮤직비디오를 비판한다. 밀레니얼 시대의 시청자를 위해 쇼를 업데이트하면서, ''저지 쇼어'', 얼티밋 파이팅 챔피언십 경기, 유튜브의 아마추어 비디오도 시청한다. 다리아 모르겐도르퍼와 같은 일부 캐릭터는 돌아오지 않았다. TMZ에 따르면 MTV는 트레이시 그랜드스태프에게 그 역할을 다시 맡아달라고 요청하지 않았고, 저지는 해당 캐릭터가 카메오 출연으로 제한되었음을 확인했다. 애니메이션 사업이 디지털 도구로 전환되었기 때문에, 이 버전은 디지털 잉크와 페인트를 사용하여 각 그림을 컴퓨터에 스캔하고 색칠했다.
에피소드는 2011년 10월 27일 미국과 캐나다에서 첫 방영되었으며, 첫 방송은 총 330만 명의 시청자를 기록하며 시청률에서 성공을 거두었다. 이 숫자는 시즌이 끝날 무렵 90만 명으로 줄어들었는데, 다른 방송사의 정규 프라임 타임 쇼와 경쟁하는 어려운 시간대에 배치된 것이 주된 이유였다. 프로모션 캠페인의 일환으로, ''잭애스 3D''를 상영하는 영화관은 장편 영화를 3-D ''비비스와 벗헤드'' 단편 영화로 시작했다. 부활은 24개의 에피소드(12개의 30분 프로그램)를 포함했지만, 한 시즌만 지속되었다. 저지는 "일이 제대로 풀리지 않았다. 애니메이션 쪽에서 문제를 겪었고, 제대로 보이게 하려고 노력했다. 그것이 영향을 미쳤는지 모르겠지만, 실제로 꽤 잘 됐다. 시청률이 좋았지만, MTV는 더 이상 하고 싶어하지 않았을 뿐이다"라고 확인했다. 네트워크의 인구 통계가 더 많은 여성 시청자를 포함하도록 바뀌면서, 쇼의 매력을 복잡하게 만들었다. 2014년 하워드 스턴과의 인터뷰에서 저지는 쇼의 시청률이 높았지만, 주요 인구 통계를 충족시키는 것이 취소의 한 요인이었다고 언급했다. 그는 MTV가 다른 네트워크에 판매할 뻔했지만 "딜에서 잃어버렸다"고 말했다. 저지는 더 많은 쇼를 제작하는 데 열려 있었으며, 2014년에는 ''비비스와 벗헤드''를 다른 네트워크에 제안할 가능성이 있다고 제안했다. 실제 시즌 번호와는 달리, MTV는 기술적으로 8번째 시즌임에도 불구하고 이 시즌을 "시즌 9"라고 잘못 지칭한다. 이 프로그램의 후기 재방송은 2010년대 중반에 MTV 클래식에서 방송되었다.
시리즈의 마지막 반복 이후 10년이 넘는 시간이 흘러, 스트리밍 시대에 맞춰 파라마운트+를 통해 시리즈가 다시 부활했다. 쇼를 두 번째로 재개한다는 발상은 저지가 포르투갈. 더 맨(Portugal. The Man)의 밴드를 위해 캐릭터를 사용하여 콘서트 인트로를 제작하면서 시작되었다. 그는 캐릭터로 다시 돌아올 의도는 없었지만, 목소리 연기를 하는 것이 재미있다는 것을 알게 되었다. 그는 이전 MTV 시절보다 더 많은 "열정"을 얻으며 파라마운트 글로벌과 협의를 시작했다.[74] 쇼는 원래 코미디 센트럴에서 데뷔할 예정이었지만[7] 파라마운트+를 런칭하기 위해 옮겨졌다. 이 부활은 또한 추가 스핀오프와 스페셜을 포함한다; 두 번째 장편 영화인 ''비비스와 버트헤드, 우주를 탐험하다''가 2022년 6월 23일에 초연되어 새로운 시리즈의 시작을 알렸다.[37] 새로운 시즌은 2022년 8월 4일에 시작되었으며, 두 번째 시즌은 2023년 4월 20일에 데뷔했다.[38] 2022년에 파라마운트+는 227개 이상의 오리지널 에피소드의 전체 라이브러리를 처음으로 음악 비디오와 함께 새롭게 리마스터하여 호스팅할 것이라고 발표했다. 2024년 현재, 이러한 에피소드 중 일부만 호스팅되었다.[39][40][41]
새로운 시리즈에서 비비스와 버트헤드는 "새로운 Z세대 세계"에 진입하며, 오리지널 시리즈에 익숙하지 않은 새로운 팬과 기존 팬 모두에게 공감할 수 있는 메타 테마를 다룬다.[7][42] 이번 반복에서는 캐릭터가 중년에 접어드는 모습을 묘사하는 여러 에피소드가 있으며, 이는 저지가 수년 동안 흥미로울 것이라고 제안했던 개념이다. 2009년 자신의 영화 ''익스트랙트(Extract (film))''를 홍보하면서, 저지는 "이 두 명의 지저분한 노인이 소파에 앉아있는 모습으로 뭔가를 하는 것도 괜찮을 것 같아요."라고 언급했다.[43] 시즌 9는 영화의 전작에서 처음 탐구된 비비스와 버트헤드 멀티버스의 개념을 이어간다; 십대 비비스와 버트헤드, 스마트 비비스와 버트헤드 모두 부활에서 자체 에피소드를 갖게 된다.[44]
부활을 홍보하기 위해 파라마운트+는 쇼의 컴백을 축하하기 위해 로스앤젤레스 S. 알라메다 스트리트에서 가장 큰 나초 서빙의 세계 기록을 깨려고 시도했다.[45][46][47] 그들은 성공했으며 기네스 세계 기록 대표로부터 "가장 큰 나초 서빙은 마이크 저지의 비비스와 버트헤드와 파라마운트+에 의해 달성되었다"라고 명시된 기념패를 받았다.[48]
2024년 6월 5일, 부활이 세 번째 시즌으로 갱신되었으며, 2025년 언젠가 코미디 센트럴에서 방영될 것으로 예상된다는 발표가 있었다.[2][3]
4. 방영 목록
- 1993년부터 1997년까지 MTV에서 시즌 8까지 방영되어 미국에서 인기를 끌었으며 비판을 받았다.[17][9]
- 2011년 10월부터 미국 MTV에서 시즌 9로 방송이 재개되었다.[7] 새로운 시도로, 뮤직 비디오나 리얼리티 쇼 영상을 보여주면서 "B&B" 등장인물들이 츳코미를 넣는 장면이 프로그램 중간에 삽입되었다. 일본 MTV에서는 2012년 5월부터 7월까지 『비비스 & 벗헤드 리턴즈』라는 제목으로 방송했다.
- 2022년 8월 4일에 파라마운트+에서 새로운 시즌이 시작되었고, 2023년 4월 20일에는 두 번째 시즌이 시작되었다.[38]
- 2024년 6월 5일, 부활이 세 번째 시즌으로 갱신되었으며, 2025년 언젠가 코미디 센트럴에서 방영될 것으로 예상된다는 발표가 있었다.[2][3]
5. 논란 및 사회적 영향
Beavis and Butt-Head영어는 방영 기간 동안 저속한 유머와 사회에 대한 암묵적인 비판으로 인해 대중으로부터 긍정적, 부정적 반응을 모두 받았다.[58] 이 쇼는 마이클 메드베드와 같은 일부 사회 평론가들의 비판을 받았지만, 데이비드 레터맨과 ''내셔널 리뷰''와 같은 다른 사람들은 이 쇼를 사회 비판을 위한 교묘하게 파괴적인 수단이자 특히 창의적이고 지적인 코미디로 옹호했다. 어느 쪽이든, 이 쇼는 많은 젊은 텔레비전 시청자들의 관심을 사로잡았으며, 1990년대 청소년 문화와 X세대의 고전적인 작품으로 여겨진다.[59] 사우스 파크의 제작자인 트레이 파커와 맷 스톤은 이 시리즈를 영향력 있는 작품으로 언급하며 블루스에 비유했다.[59]
1997년, ''보스턴 피닉스''의 댄 토빈은 이 시리즈의 유머에 대해 "우리를 웃게 만드는 데 실제로 얼마나 적게 필요한지를 인정하게 만들면서 어리석음을 성전으로 바꾸었다"고 말했다.[60] 같은 해 ''보스턴 피닉스''의 테드 드로즈도프스키는 1997년 Beavis and Butt-Head영어의 상태를 "자기 패러디의 자기 패러디로 축소되었다"고 묘사했다.[61] ''볼티모어 선''에서, 데이비드 주라윅은 Beavis and Butt-Head영어가 "특히 베이비붐 세대 부모의 손에 의해 독특하게 복잡한 사회화를 겪고 있는 10대 소년 세대에게 의미 있는 방식으로 말하는 지적인 사회 풍자"라고 말했다.[11] 그는 이 쇼의 인기가 1990년대 남성 청소년에 대해 시청자들에게 가르쳤을지도 모른다고 말했다. 그는 그들이 "미국 대중문화에서 성인이 되는 남성의 전형"이었던 톰 소여와 허클베리 핀의 포스트모더니즘 후손이라고 썼다.[11]
2005년 12월, ''TV 가이드''는 듀오의 독특한 웃음을 100대 TV 명대사 및 유행어 목록에서 66위로 선정했다.[62] 2012년, ''TV 가이드''는 Beavis and Butt-Head영어를 역대 최고의 TV 만화 60선 중 하나로 선정했다.[63]
오리지널 방영 기간 동안, Beavis and Butt-Head영어는 MTV의 최고 시청률을 기록한 쇼였다.[54][55] 이 쇼는 1993년 초연되었을 때 가장 인기 있는 시리즈 중 하나였다.[56][57] 1993년, ''롤링 스톤''은 Beavis and Butt-Head영어를 "마이클 잭슨의 전성기 이후 MTV에서 가장 큰 현상"이라고 묘사했다.[10] ''타임''에서, 커트 앤더슨은 Beavis and Butt-Head영어가 "전국 텔레비전에서 방영된 가장 용감한 쇼일지도 모른다"고 썼다.[10]
6. 평가 및 유산
''비비스와 버트헤드''는 오리지널 방영 기간 동안 MTV에서 가장 높은 시청률을 기록한 프로그램 중 하나였다.[54][55] 1993년 초연 당시 가장 인기 있는 시리즈 중 하나였으며,[56][57] 같은 해 ''롤링 스톤''은 "마이클 잭슨 전성기 이후 MTV에서 가장 큰 현상"이라고 묘사했다.[10] ''타임''의 커트 앤더슨은 "전국 텔레비전에서 방영된 가장 용감한 쇼일지도 모른다"고 평했다.[10] 1997년, 저지는 이 쇼가 "정치적 올바름 운동의 모든 주변적 측면에 대한 나의 반응"이라고 말했다.[11]
''비비스와 버트헤드''는 방영 기간 동안 저속한 유머와 사회에 대한 암묵적인 비판으로 긍정적, 부정적 반응을 모두 받았다.[58] 마이클 메드베드와 같은 일부 사회 평론가들은 비판했지만, 데이비드 레터맨과 ''내셔널 리뷰'' 등은 사회 비판을 위한 교묘하고 파괴적인 수단이자 창의적이고 지적인 코미디로 옹호했다. 이 쇼는 많은 젊은 시청자들의 관심을 사로잡았으며, 1990년대 청소년 문화와 X세대의 고전으로 여겨진다. ''사우스 파크'' 제작자 트레이 파커와 맷 스톤은 이 시리즈를 영향력 있는 작품으로 언급하며 블루스에 비유했다.[59]
1997년, ''보스턴 피닉스''의 댄 토빈은 이 시리즈의 유머에 대해 "우리를 웃게 만드는 데 실제로 얼마나 적게 필요한지를 인정하게 만들면서 어리석음을 성전으로 바꾸었다"고 말했다.[60] 같은 해, 테드 드로즈도프스키는 ''비비스와 버트헤드''의 상태를 "자기 패러디의 자기 패러디로 축소되었다"고 묘사했다.[61] ''볼티모어 선''의 데이비드 주라윅은 ''비비스와 버트헤드''가 "베이비붐 세대 부모에 의해 독특하게 복잡한 사회화를 겪는 10대 소년 세대에게 의미 있는 방식으로 말하는 지적인 사회 풍자"라고 말했다.[11] 그는 이 쇼의 인기가 1990년대 남성 청소년에 대해 시청자들에게 가르쳤을지도 모른다고 말하며, 그들이 "미국 대중문화에서 성인이 되는 남성의 전형"이었던 톰 소여와 허클베리 핀의 포스트모더니즘 후손이라고 썼다.[11]
2005년 12월, ''TV 가이드''는 듀오의 독특한 웃음을 100대 TV 명대사 및 유행어 목록에서 66위로 선정했다.[62] 2012년, ''TV 가이드''는 ''비비스와 버트헤드''를 역대 최고의 TV 만화 60선 중 하나로 꼽았다.[63]
밀레니얼 시대 부활은 엇갈린 평가를 받았다. ''뉴욕 타임스''의 캐런 올슨은 오리지널보다 "더 멍청하고 더 재밌다"고 평가했고,[64] ''버라이어티''의 브라이언 로리는 "여전히 난폭하고 죄책감을 느끼게 하는 유쾌함"이라고 평했다.[65] 반면, ''슬레이트''의 트로이 패터슨은 "암울한" 재탕이라고 비판했고,[66] ''타임''의 제임스 포니워직은 "혁신적"이지는 않지만 여전히 재미있다고 평가했다.[67] ''보스턴 글로브''의 매튜 길버트는 TV가 그들에게 너무 멍청해졌다고 느끼며 "문제는, 이 두 얼간이와 그들의 반지혜가 더 이상 필요하지 않다는 것"이라고 말했다.[68] 반대로, ''GQ''의 톰 카슨은 "딱 좋고 [...] 저지(Judge)는 팝랜드의 메타 시대의 낙수 효과를 예상했다"고 평했다.[69]
2022년 부활 역시 비슷한 평가를 받았다. ''뉴욕 타임스''의 제이슨 지노만은 "이 쇼는 독특함을 유지하고 있으며 [...] 그들은 모두 다른 곳에서는 찾을 수 없는 느긋한 리듬으로 코믹한 면을 선보인다"며 칭찬했다.[70] ''The Wrap''의 제시 해싱거는 "비비스와 버트헤드는 그들 자신의 이미지에 맞게 환경을 바꾸는 경향이 있다. 아니면 그들이 너무 시대를 초월한 미국인이라서 놀랍게도 적응이 거의 필요하지 않은 것일까?"라고 썼다.[71] ''할리우드 리포터''의 다니엘 파인버그는 "견고하게 재미있지만, 거의 눈에 띄지 않는다"고 평했다.[72] CNN의 로리는 "자랑스럽게 멍청하다"고 평가했고,[73] ''롤링 스톤''의 앤디 그린은 새로운 시각을 "정말 좋아했다"고 말했다.[74] 반면, ''가디언''의 스튜어트 헤리티지는 이 작품을 더 큰 할리우드 리부트 문제의 증상, 즉 "지적 재산권 약탈의 비극"으로 보았다.[75]
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