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서스페리아 (2018년 영화)

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목차

1. 개요

서스페리아는 2018년에 개봉한 루카 구아다니노 감독의 공포 영화이다. 1977년 서베를린의 무용 아카데미에 입학한 미국인 수지 배니언이 마녀단의 음모에 휘말리는 이야기를 다룬다. 영화는 여성과 권력, 역사적 죄책감, 모성, 춤과 예술 등의 주제를 탐구하며, 원작 영화와는 다른 시각적, 내용적 차이를 보인다. 개봉 당시 평론가들의 평가는 엇갈렸지만, 틸다 스윈튼의 연기와 톰 요크의 음악, 댄스 시퀀스는 호평을 받았다.

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서스페리아 (2018년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화 서스페리아의 극장 개봉 포스터
극장 개봉 포스터
감독루카 구아다니노
각본데이비드 카이가니치
원작다리오 아르젠토와 다리아 니콜로디의 《서스페리아》
음악톰 요크
촬영사욤프 묵딥롬
편집발테르 파사노
제작사K Period Media
Frenesy Film Company
Videa
Mythology Entertainment
First Sun
MeMo Films
배급사아마존 스튜디오 (미국)
Videa (이탈리아)
가가 (일본)
개봉일2018년 9월 1일 (제75회 베네치아 국제 영화제)
2018년 10월 26일 (미국)
2019년 1월 1일 (이탈리아)
2019년 1월 25일 (일본)
2019년 5월 16일 (대한민국)
상영 시간152분
제작 국가이탈리아
미국
언어영어
독일어
제작비2천만 달러
흥행 수익미국/캐나다: 248만 3472달러
전 세계: 794만 2093달러
출연
주연다코타 존슨
틸다 스윈튼
미아 고스
앙겔라 빙클러
잉그리트 카벤
엘레나 포키나
실비 테스튀
레네이 사우텐데이크
크리스틴 르부트
파브리치아 사키
마우고시아 벨라
제시카 하퍼
클로이 그레이스 모레츠
기타 출연루츠 에버스도르프
주제가
주제가톰 요크의 《Suspirium》

2. 줄거리

1977년 독일의 가을, 오하이오 주의 메노나이트 가정 출신 미국인 수지 배니언은 서베를린에 있는 마르코스 무용 아카데미에 입학한다. 아카데미는 정신과 의사인 요제프 클렘페러에게 아카데미가 마녀단의 통제를 받는다고 말한 후 실종된 학생 패트리샤 힝글의 실종으로 인해 동요하고 있었다. 패트리샤가 클렘페러의 사무실에 남긴 일기에는 기독교보다 먼저 존재했던 마녀 3인조인 세 어머니에 대한 자세한 내용이 담겨 있는데, ''한숨의 어머니'', ''어둠의 어머니'', ''눈물의 어머니''가 그들이다. 처음에는 패트리샤의 주장을 일축했던 클렘페러는 그녀의 실종 이후 아카데미에 대해 의심을 품게 된다.

리허설 중에 소련 학생 올가가 마담 블랑에게 분개하여 스튜디오에서 뛰쳐나오고, 거울로 둘러싸인 방에 갇힌다. 한편, 블랑은 리허설을 재개하고, 수지는 격렬한 춤을 추는데, 그녀의 움직임은 올가에게 신체적으로 고통을 주고, 그녀의 신체를 파괴하고 장기와 뼈에 손상을 입힌다. 아카데미의 여러 여사들이 올가의 훼손된 시신을 큰 갈고리로 끌어낸다. 이후 여사들은 마녀단의 새로운 리더를 뽑기 위한 비공식 투표를 하고, 투표는 마담 블랑과 오랫동안 마녀단을 통제해 왔고 아카데미의 이름이 붙여진 늙고 흉측하게 변형된 마녀인 마더 마르코스 사이에서 진행된다. 마르코스가 대중 투표에서 승리하고, 그 후, 여사들 중 가장 소심한 미스 그리피스가 자살한다.

수지는 동급생 사라와 친구가 되어 올가와 패트리샤의 실종 사건을 함께 조사한다. 수지는 블랑의 제자로서 빠르게 승진하여 아카데미의 다음 작품 ''Volk''의 주연으로 임명된다. 한편, 사라는 클렘페러와의 만남 이후 여사들을 의심하게 되고, 건물 내에서 비전 유물을 발견할 수 있는 은밀한 복도를 발견한다. 클렘페러는 공연에 참석하고, 바로 전에 사라는 지하 묘지로 이어지는 통로를 탐험하다가 심하게 쇠약해진 패트리샤를 발견한다. 사라는 도망치지만 여사들은 바닥에 구멍을 만들어 그녀를 떨어뜨려 다리를 부러뜨린다. 사라는 공연 중간에 등장하여 최면 상태에서 자신의 역할을 춤추지만, 춤이 끝나기 전에 고통 속에서 쓰러진다. 블랑은 그 후 사라의 신체를 조종하려는 여사들의 노력에 수지가 개입한 것을 꾸짖는다.

다음 날, 수지는 여사들과 함께 축하 만찬에 참석한다. 한편, 클렘페러는 동독에 있는 자신의 별장에서 죽은 줄 알았던 아내 안케와 만난다. 그녀는 나치 독일에서 도망친 후 죽음을 위장하고 영국에서 새로운 삶을 시작했다고 말한다. 그들은 함께 걸으며 보안 검문소를 통과하여 서베를린으로 들어가는데, 클렘페러는 두 사람이 마르코스 아카데미에 도착했다는 것을 깨닫는다. 그는 눈앞에서 안케가 사실 여사 중 한 명인 미스 훌러이며, 곧 있을 마녀들의 안식일을 목격하기 위해 그곳으로 유인되었다는 것을 깨닫는다.

만찬 후, 수지는 아카데미로 돌아가 블랑과 다른 여사들이 마더 마르코스와 함께 기다리는 방으로 안내된다. 수지는 마르코스 대신 새로운 그릇이 되기로 하고, 무력화된 클렘페러가 그 자리에 있다. 수지는 자신의 어머니를 부인하고, 그녀의 어머니는 오하이오에서 임종한다. 여사들은 안식일을 시작하기 위해 사라의 배를 가르지만, 블랑은 불일치를 감지한다. 머뭇거리던 블랑은 마르코스에 의해 거의 참수당할 뻔한다. 블랑이 피를 많이 흘리자 수지는 자신이 마르코스가 아니라 한숨의 어머니임을 밝힌다. 그녀는 아카데미를 차지하고 마르코스를 제거하기 위해 그곳에 온 것이다. 수지는 죽음을 소환하여 마르코스와 그녀의 가장 충실한 여사들을 죽이고, 블랑에게 헌신한 사람들만 남겨둔다. 패트리샤, 올가, 사라 모두 육체적으로 망가진 채 죽음을 간청하고, 수지는 그들의 소원을 들어준다.

다음 날, 아카데미는 평소와 같이 운영을 재개한다. 미스 벤데가스트는 죽어가는 블랑을 발견하고, 학생들에게 블랑이 아카데미를 떠났다는 발표가 전달된다. 한편, 목숨을 건지고 침대에 갇힌 클렘페러는 집에서 수지를 만난다. 그녀는 자신의 마녀단의 행동에 대해 사과하고, 그에게 테레지엔슈타트 강제 수용소에서 사망한 안케의 운명을 이야기한다. 그녀가 그를 만지자 그는 격렬한 발작을 일으켜 기억을 지우고 그녀는 떠난다. 현재, 클렘페러와 안케의 이니셜이 새겨진 그들의 별장 벽의 조각은 현재 거주자들에게 발견되지 않는다. 엔딩 크레딧 이후 장면에서 수지는 아카데미 밖의 무언가를 만족스럽게 바라본다.

3. 출연


  • 다코타 존슨 - 수잔나 "수지" 배니언 / 마더 서스피리움 역[31]
  • 틸다 스윈튼 - 마담 블랑 / 마더 헬레나 마르코스 / 요제프 클렘페러 박사 (후자는 루츠 에버스도르프 명의) 역[39]
  • 미아 고스 - 사라 심스 역[30][32]
  • Angela Winkler영어 - 미스 태너 역[34][35]
  • 잉리드 카벤 - 미스 벤데가스트 역[36]
  • 엘레나 포키나 - 올가 이바노바 역[34][35]
  • 실비 테스튀 - 미스 그리피스 역[34][35]
  • Renée Soutendijk영어 - 미스 휠러 역[36]
  • 크리스틴 르부테 - 미스 발푸어 역
  • 마우고시아 벨라 - 배니언 부인 / 죽음 역[37]
  • 제시카 하퍼 - 안케 마이어 역[25]
  • 클로이 머레츠 - 패트리샤 "팻" 힝글 역[30][32]
  • Fabrizia Sacchi영어 - 파블라 역[34][35]
  • 제시카 바튄 - 미스 만델 역
  • 알렉 웩 - 미스 밀리우스 역[38]
  • 빈첸차 모디카 - 미스 마크스 역
  • 반다 카프리올로 - 알베르타 역
  • 브리지트 퀴블리에 - 미스 카플리트 역
  • 갈라 무디 - 캐롤라인 역
  • 안-리즈 브레버스 - 소니아 역
  • 사라 스구오티 - 인형 역
  • 할라 토르다르도티르 - 마시아 역
  • 올리비아 안코나 - 마르케타 역
  • 클레멘타인 우다르 - 미스 부타헤르 역
  • 도리스 힉 - 프라우 세서미 역
  • 마이클 올슨 - 글록너 요원 역
  • Fred Kelemen영어 - 알브레히트 요원 역


존슨은 과다니노의 ''더 비거 스플래쉬''(2015)에 출연한 후 주연으로 캐스팅되었다.


스윈튼은 요제프 클렘페러 역으로 "루츠 에버스도르프"라는 이름으로 출연했다.


다코타 존슨은 루카 구아다니노 감독의 ''더 비거 스플래쉬''(2015) 촬영 중 수지 배니언 역을 제안받고, 원작 영화를 본 후 출연을 결심했다. 존슨은 "루카에게 인간, 협력자, 예술가로서 몰입했다"며 "그와 함께라면 어떤 모험이라도 함께 하고 싶다"고 말했다. 틸다 스윈튼은 마담 블랑, 마더 헬레나 마르코스, 요제프 클렘페러 박사, 세 역할을 맡았다. 클렘페러 역은 "루츠 에버스도르프"라는 이름으로 크레딧에 올랐다. 스윈튼은 마담 블랑 역을 위해 마사 그레이엄과 피나 바우쉬를 모델로 삼았다.

클로이 모레츠는 아카데미에서 실종되는 학생 패트리샤 힝글 역으로, 미아 고스는 사라 역으로 캐스팅되었다. 머레이츠는 "루카는 당신이 화면에서 가장 미친 짓을 하도록 내버려두고 눈 하나 깜짝하지 않을 거예요. 그는 당신에게 더 멀리 가라고 말할 거예요."라고 말했다.

실비 테스튀, 안젤라 윙클러, 파브리지아 사키, 르네 소텐데이크는 아카데미의 원장 역할로 캐스팅되었다. 패션 모델 마우고시아 벨라와 알렉 웩는 각각 수지의 어머니와 아카데미의 다른 원장 역할로 영화에 데뷔했다. 원작에서 수지 역을 맡았던 제시카 하퍼는 안케 마이어 역으로 합류했다. 하퍼는 Berlitz 학교에서 독일어 수업을 받았다.

요제프 클렘페러 박사 역은 스윈튼이 연기했지만, 영화와 홍보 자료에는 루츠 에버스도르프라는 배우가 연기한 것으로 표기되었고, 제작진은 영화 개봉 한 달 전까지 에버스도르프가 진짜 정신 분석가라고 주장했다. 2018년 10월, 스윈튼은 ''뉴욕 타임스''에 클렘페러 박사는 에버스도르프가 연기했고, 에버스도르프는 자신이 연기했다고 밝혔다. 스윈튼은 에버스도르프를 연기한 이유에 대해 "무엇보다 순전히 재미를 위해서"라고 답했다.

3. 1. 주연

다코타 존슨은 루카 구아다니노 감독의 ''더 비거 스플래쉬''(2015) 촬영 중 수지 배니언 역을 제안받고, 원작 영화를 본 후 출연을 결심했다.[31] 존슨은 "루카에게 인간, 협력자, 예술가로서 몰입했다"며 "그와 함께라면 어떤 모험이라도 함께 하고 싶다"고 말했다.[31] 틸다 스윈튼은 마담 블랑, 마더 헬레나 마르코스, 요제프 클렘페러 박사 역을 맡았다.[39] 클렘페러 역은 "루츠 에버스도르프"라는 이름으로 크레딧에 올랐다.[39] 스윈튼은 마담 블랑 역을 위해 마사 그레이엄과 피나 바우쉬를 모델로 삼았다.[72] 클로이 모레츠는 아카데미에서 실종되는 학생 패트리샤 힝글 역으로,[30][32] 미아 고스는 사라 역으로 캐스팅되었다.[30][32] 머레이츠는 "루카는 당신이 화면에서 가장 미친 짓을 하도록 내버려두고 눈 하나 깜짝하지 않을 거예요. 그는 당신에게 더 멀리 가라고 말할 거예요."라고 말했다.[33] 실비 테스튀, 안젤라 빙클러, 파브리지아 사키,[34][35] 르네 소텐데이크는 아카데미의 원장 역할로 캐스팅되었다.[36] 패션 모델 마우고시아 벨라[37]와 알렉 웨크[38]는 각각 수지의 어머니와 아카데미의 다른 원장 역할로 영화에 데뷔했다. 원작에서 수지 역을 맡았던 제시카 하퍼는 안케 마이어 역으로 합류했다.[25] 하퍼는 Berlitz 학교에서 독일어 수업을 받았다.[58]

요제프 클렘페러 박사 역은 스윈튼이 연기했지만, 영화와 홍보 자료에는 루츠 에버스도르프라는 배우가 연기한 것으로 표기되었고, 제작진은 영화 개봉 한 달 전까지 에버스도르프가 진짜 정신 분석가라고 주장했다.[39] 2018년 10월, 스윈튼은 ''뉴욕 타임스''에 클렘페러 박사는 에버스도르프가 연기했고, 에버스도르프는 자신이 연기했다고 밝혔다.[45] 스윈튼은 에버스도르프를 연기한 이유에 대해 "무엇보다 순전히 재미를 위해서"라고 답했다.[45]

3. 2. 조연

제시카 하퍼는 나치 침공 당시 실종된 클렘페러의 아내 앙케 마이어 역으로 출연한다.[25] 하퍼는 과다니노의 제안으로 카메오 출연을 하게 되었지만, 독일어로 연기할 수 있어야 한다는 조건이 있었다.[58] 그녀는 이를 위해 Berlitz 학교에서 독일어 수업을 받았다.[58] 안젤라 인클러는 태너 역을 맡았다.[34][35] 엘레나 포키나는 올가 역으로,[34][35] 잉그리드 카벤은 벤데가스트 역으로,[36] 실비 테스튀는 그리피스 역으로,[34][35] 파브리지아 사치는 파블라 역으로,[34][35] 알렉 웩는 밀리우스 역으로 출연한다.[38]

4. 스태프


  • 각색: 데이브 카이가니치
  • 라인프로듀서: 나탈리 갈라즈카
  • 사운드슈퍼바이저: 프랭크 크루즈
  • 미술: 인벌 웨인버그
  • 세트: 멜리사 롬바르도
  • 의상: 줄리아 피어산티
  • 배역: 스텔라 사비노
  • 감독: 루카 구아다니노
  • 제작: 마르코 모라비토, 브래들리 J. 피셔
  • 편집: 발테르 파사노
  • 촬영 감독: 사욤푸 무크딥롬
  • 음악: 톰 요크
  • 프로덕션 디자인: 인발 와인버그
  • 의상 디자인: 줄리아 피에르산티
  • 안무가: 다미앙 잘레/Damien Jalet영어

톰 요크 (2016년 사진)는 영화 음악을 작곡했다.


라디오헤드의 가수 톰 요크가 영화 음악을 작곡했으며, 이는 그의 첫 장편 영화 사운드트랙이었다.[80] 이 사운드트랙에는 런던 현대 오케스트라와 합창단과 요크의 아들 노아가 드럼으로 참여했다.[80] 요크는 1982년 ''블레이드 러너'' 사운드트랙[78], 피에르 앙리와 같은 구체 음악 예술가[77], 제임스 홀든과 같은 현대 전자 음악가[77], 그리고 1977년 영화의 배경인 베를린의 크라우트록과 같은 음악에서 영감을 받았다고 밝혔다.[79] 이 사운드트랙은 2018년 10월 26일 XL Recordings에서 발매되었다.[80]

5. 주제 및 분석

5. 1. 여성과 권력

영화는 여성들의 연대와 권력, 그리고 그 권력이 어떻게 억압과 폭력으로 이어질 수 있는지를 탐구한다. 마녀 집단은 여성 중심의 공동체이지만, 그 안에서 벌어지는 권력 투쟁과 조작, 희생은 여성의 힘이 항상 긍정적인 결과만을 가져오는 것은 아니라는 것을 보여준다.[5] 특히, 마담 블랑과 마더 마르코스의 권력 다툼, 그리고 수지의 각성은 여성 권력의 다양한 측면을 보여주는 중요한 장치이다.

수지는 처음에는 평범한 여성으로 보이지만, 영화가 진행되면서 마녀 집단이 숭배하는 세 명의 어머니 중 한 명인 마더 서스피리움이라는 사실이 밝혀진다.[5] 이는 수지가 자신의 그림자를 발견하고 메시아적 성격을 드러내는 것으로 해석된다.[7] 수지는 부패한 마더 마르코스와 그녀의 추종자들을 근절하며, 이는 권력 남용에 대한 응징으로 읽힌다.[5] 과다니노 감독은 권력 있는 여성들이 나쁜 것이 아니라, 권력을 남용하는 사람이 누구든 그 권력을 타락시키는 것이라고 말한다.[5]

수지/마더 서스피리움은 마르코스와 그녀의 추종자들에게 자비를 보이지 않지만, 사라, 올가, 파트리샤에게는 부드러운 죽음을 허락하며 동정심을 가진 존재로 묘사된다.[5] 에필로그에서 켐페러를 방문하여 그의 잃어버린 아내의 죽음에 대해 이야기하는 장면은 여성들이 죽음에 대한 두려움을 없앨 수 있는 힘을 가지고 있으며, 권력자들에게는 죄책감과 수치심이 필요하지만, 권력을 남용하지 않은 켐페러는 그런 감정을 느껴서는 안 된다는 점을 강조한다.[5]

일부 비평가들은 마녀 집단의 권력 묘사가 여성의 자율성을 두려워하게 만들고 폭력과 연결시키는 것으로 해석했다.[126][8] 여성들이 단결하면 항상 사악한 결과를 달성하기 위한 것이라는 비판적인 시각도 존재한다.[9] 반면, 이 영화가 선과 악의 전형적인 이야기 관례를 파괴하고 있으며, 악은 충격적으로 자연스럽고 때로는 더 심한 폭력만이 좋은 일이 존재할 수 있는 공간을 만들 수 있다는 해석도 있다.[10] 마녀 집단은 가부장제의 대안으로, 재정적으로 자율적이며 집단주의적인 공동체로 묘사된다.[10]

마녀 집단의 이야기와 수지/마더 서스피리움의 침투는 루프트한자 181편 납치 사건, 적군파가 저지른 수많은 납치 사건 등 역사적 사건과 연결된다.[11] 이러한 사건들은 독일이 제2차 세계 대전과 홀로코스트에 대한 책임에 대해 국가적으로 반성하는 기간인 ''과거 극복(Vergangenheitsbewältigung)''의 여파로 일어났다.[12] 마녀 집단의 내부 작용과 외부에서 일어나는 국가적 사건 간의 상관관계에 대한 다양한 해석이 존재한다.[5][14]

5. 2. 역사와 죄책감

영화는 1977년 '독일의 가을'이라는 역사적 배경을 통해 과거의 죄책감과 현재의 폭력, 그리고 그 속에서 개인의 책임 문제를 다룬다.[5][178] 특히, 클렘페러 박사의 과거와 아내 안케의 죽음은 홀로코스트 생존자로서의 죄책감과 역사적 트라우마를 상징하며, 이는 영화 전체를 관통하는 중요한 주제이다.[5]

적군파(Red Army Faction)와 ''과거 극복(Vergangenheitsbewältigung)''을 둘러싼 역사적 사건들은 마녀 집단 내부의 부패라는 영화의 주제를 위한 배경 역할을 한다.


마녀 집단의 이야기와 수지/마더 서스피리움의 침투는 루프트한자 181편 납치 사건, 폭탄 테러, 그리고 1977년 가을 서독에서 활동이 절정에 달했던 마르크스주의 단체인 적군파가 저지른 수많은 납치 사건과 같은 역사적 사건들에 의해 뒷받침된다.[11] 이러한 사건들은 독일이 제2차 세계 대전과 홀로코스트에 대한 그들의 책임에 대해 국가적으로 반성하는 기간인 ''과거 극복''의 여파로 일어났으며,[12] 이는 영화 전체에 걸쳐 "끊임없이 메아리친다".[13]

몇몇 비평가들은 마녀 집단의 권력 묘사가 여성의 자율성을 두려워하게 만들고 그것을 오직 폭력과만 연결시키는 것으로 해석했다.[126][8] ''워싱턴 포스트''의 소니아 라오는 "과다니노가 이 여성들에게 권력을 부여"하지만, 그들의 권력은 "경계가 없다"고 평했다.[8] ''시카고 리더''는 안드레아 톰슨은 "여성들이 단결하면, 그것은 항상 사악한 결과를 달성하기 위한 것이다"라는 비전을 영화가 채택한다고 비평했다.[9] 반면, ''뉴스위크''의 앤드류 웨일런은 이 영화가 "선과 악의 전형적인 이야기 관례를 파괴하고 있으며... 악은 ''서스페리아''에서 충격적으로 자연스러운데, 때로는 더 심한 폭력만이 좋은 일이 존재할 수 있는 공간을 만들 수 있다"고 주장했다.[10]

5. 3. 모성 (Motherhood)

영화는 마녀 집단 내에서, 그리고 수지의 어린 시절과 그녀 자신의 어머니와의 관계에서 모두 마더후드(motherhood, 어머니, 모성)라는 주제를 자주 탐구한다.[21] ''사이트 앤 사운드''(Sight & Sound)의 마이클 리더는 이 영화를 "원작의 가장 어두운 은유를 빛으로 끌어내는 메타픽션적 주석의 확장된 연습"이라고 평가한다.[3]

''워싱턴 포스트''(The Washington Post)의 마이클 O'설리반은 영화의 마더후드 주제를 민족주의와 연결 지었지만, "어느 하위 텍스트도 별로 의미가 없다"고 말한다.[4] 줄리 블룸은 ''뉴욕 타임스''(The New York Times)에서 영화가 "고어와 끔찍한 공포의 전시를 즐기는 동시에... 완전히 여성으로 이루어진 공동체의 역학 관계를 파고들어 권력, 조작, 마더후드, 그리고 몇몇 여성들이 다른 여성과 자신에게 할 수 있는 끔찍한 일에 대한 문제들을 다룬다"고 적었다.[72]

''Collider''의 매트 골드버그는 사악한 형태의 마더후드를 영화의 핵심 주제로 해석하며, 마트론(matrons, 원로 마녀)들이 단지 "학생들에게 모성적인 척"할 뿐이며 "실제로 그들을 권력을 위해 이용하고 있다"고 지적한다.[5] 마담 블랑이 안식일 시작에 저항하여 마더 마르코스에게 거의 참수당할 뻔한 사건은 블랑과 마르코스가 "같은 가치를 공유하지 않는다"는 것을 보여주며, 블랑이 수지와 진정한 친족 관계를 형성했음을 보여준다.[5] ''바이스 미디어''(Vice Media)의 한나 이웬스는 "마녀 집단의 권력이 수지에게 이전되면서 그녀의 재능이 어디서 끝나고 어머니들의 영향이 시작되는지 말하는 것은 불가능하다. 어머니는 편애하는 존재가 되어서는 안 되지만, 마음속으로는 종종 그렇게 하는데, 마담 블랑은 오디션 순간부터 수지를 편애했다."라고 설명한다.[6]

5. 4. 춤과 예술

영화는 발레 아카데미를 배경으로 하지만, 춤은 주요한 플롯 장치로 사용된다.[70] 영화 속 춤 스타일은 현대 무용의 영향을 받았으며, 특히 독일 표현주의 무용가 메리 위그만과 피나 바우쉬의 영향을 받아 춤 루틴이 만들어졌다.[70] 각본가 카지가니치는 사샤 발츠에게서 직업적 통찰력을 얻었으며, 이사도라 던컨의 작품 또한 영향을 미쳤다.[69]

표현주의 무용가 메리 위그만(1946년에 촬영)


다미앙 잘레는 영화의 정교한 댄스 시퀀스를 안무했다.[70] 과다니노는 루브르 박물관에서 잘레의 ''Les Médusées''(매혹된 자들/Les Médusées프랑스어) 라이브 공연을 보고 그를 고용했다.[69] 잘레는 ''Les Médusées''를 안무할 때 아르젠토의 ''서스페리아''에서 영감을 얻었으며,[69] 이후 ''Les Médusées''를 영화의 6분짜리 클라이맥스 댄스 시퀀스인 "Volk"의 기초로 사용했다.[70] 마지막 안식일 장면에서 잘레는 "우리는 매우 기술적이고 수학적이며 특정한 우아함을 지닌 것에서 시작하여 신체가 더욱 거칠고 점점 더 왜곡되는 것으로 가고 싶었습니다."라고 말했다.[71] 인도네시아의 춤 또한 이 시퀀스의 참조점이 되었으며,[71] "스타카토, 거친 정지와 시작, 그리고 댄서들이 서로를 잡는 순간에는 친밀하면서도 거칠게 선형적인 팔 스타일"의 움직임이 특징이다.[70]

존슨과 고스를 제외한 스크린 속 댄스 장면의 모든 여배우는 전문 무용가였다.[17] 존슨은 댄서의 체형과 기술을 갖추기 위해 촬영 전 1년 동안 집중적인 훈련을 받았으며,[72] 밴쿠버의 댄스 스튜디오에서 매일 2시간씩 훈련했다.[73] 그녀는 발레에서 현대 무용에 이르기까지 다양한 형태의 춤을 훈련했으며,[74] 위그만의 작품을 연구했고, 카펜터스, 제퍼슨 에어플레인, 니나 시몬과 같은 1970년대의 다양한 음악가들의 음악을 들었다.[75] 2016년 초 가을, 촬영이 시작되기 약 2개월 전, 존슨과 고스는 바레세에서 매일 6~8시간 동안 영화의 안무를 리허설했다.[76]

6. 오리지널판과의 차이점

2008년, 1977년 영화 ''서스페리아''의 리메이크는 각본을 음향 디자이너와 함께 공동 집필한 데이비드 고든 그린 감독에 의해 발표되었다.[15][16] 2007년, 루카 구아다니노는 원작 영화의 제작자인 다리오 아르젠토와 다리아 니콜로디를 설득하여 영화 리메이크 판권을 획득했다.[17] 구아다니노는 이후 이 프로젝트를 그린에게 제안했고,[17] 그린은 이자벨 위페르, 자넷 맥티어, 이자벨 펄먼을 캐스팅했다.[18] 그린은 그의 각본을 "오페라적"이라고 묘사하며, "믿을 수 없을 정도로 고조된 음악, 고조되고 매우 오페라적이고 우아한 세트가 될 것입니다."라고 덧붙였다.[18] 그러나 자금 조달 문제로 인해 이 프로젝트는 무산되었다.[18]

2015년 9월, 제72회 베네치아 국제 영화제에서 구아다니노는 자신의 영화 ''더 비거 스플래시''의 네 명의 주연 배우들과 함께 ''서스페리아''의 "리메이크"를 연출할 계획이라고 발표했다.[19] 구아다니노는 그의 버전이 1977년경 베를린을 배경으로 하며, "모성의 타협 없는 힘"을 주요 테마로 할 것이라고 밝혔다.[20] 구아다니노는 이후 이 영화가 리메이크가 아니라, 원작 영화를 처음 봤을 때 느꼈던 "강력한 감정"에 대한 "오마주"라고 명시했다.[21][22]

각본은 이전에 과다니노의 영화 ''비거 스플래쉬''를 썼던 미국 작가 데이비드 카이가니치가 썼다.[24] 카이가니치는 원작 영화의 팬은 아니라고 인정했지만, 과다니노를 위해 각본을 쓰는 데 동의했다.[26] 그는 호러 영화가 현실 세계를 고려하지 않을 때 실망감을 느낀다며, "매우 실용적인 접근 방식"으로 각본을 썼다고 밝혔다. 마녀 집단의 위계, 실제 마법과 마녀 집단에 대한 연구, 당시의 시대, 페미니즘 정치와 예술 등 다양한 자료를 참고하여 현실에 근거한 설정을 구축했다.[25]

영화의 배경은 원작 영화가 개봉된 해이자 독일의 가을로 알려진 일련의 테러 사건이 발생한 1977년 베를린으로 설정되었다.[26] 특히 루프트한자 181편 납치 사건 직후를 배경으로 설정하여, 제2차 세계 대전에서 독일의 책임에 대한 부모 세대와 조부모 세대의 부인에 대한 당시 젊은이들의 반응을 암시했다.[26] 카이가니치는 당시의 정치적 혼란을 마르코스 무용 아카데미를 둘러싼 중심 플롯을 맥락화하는 수단으로 사용했다.[26] 영감을 얻기 위해 카이가니치는 당시 여성 문학뿐만 아니라 독일 현대 영화감독 라이너 베르너 파스빈더의 영화를 연구했고, "많은 [독일 가수] 니코의 음악을 들었다."[26]

구아다니노는 카이가니치의 각본에서 마법과 여성 간의 연대 측면에 가장 관심이 많았으며, 그는 이러한 주제가 "공식 역사와 공식 종교에 의해 악마와 거래하는 것으로 왜곡되었다"고 말했다.[21] 카이가니치는 무용 아카데미의 배경을 유지하면서 마녀들이 움직임을 통해 주문을 전달할 것이라고 제안했다.[12] 과다니노는 또한 카이가니치의 영화 설정에 열광하며 "다리오의 영화는 살덩어리 같은 진미로 가득 찬 일종의 자체 포함된 상자였는데, 그것이 만들어진 시대와는 아무런 관련이 없었다. 그것은 나나 데이비드에게 '1977년이다 – 받아들여라, 그것을 이야기의 중심으로 만들자'라고 말할 수 있는 아주 좋은 기회였다."라고 말했다.[27]

주인공들이 추는 춤은 발레가 아닌 모던 댄스로 바뀌었다. 전작의 무대는 독일의 프라이부르크였지만, 본작에서는 베를린이 무대가 되었다. 1977년의 시대 배경을 짙게 그려내어, 루프트한자 181편 납치 사건 등 동서독의 정치 상황이나 베를린 장벽 등 냉전 상황이 묘사된다. 또한, 오리지널판과 달리 화면의 색채가 극도로 억제되어 있으며, 살해 장면은 오리지널판보다 주술적 요소가 짙게 묘사되어 있다.

7. 평가

《서스페리아》는 개봉 당시 평론가들의 반응이 극명하게 엇갈렸다.[124][107][108] 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서는 337개의 리뷰를 기반으로 66%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 평점은 6.9/10이다.[109] 메타크리틱에서는 56명의 평론가를 기반으로 100점 만점에 64점을 받아 "전반적으로 호평"을 받았다.[110]

영화의 공포 요소에 대해, 《뉴스위크》의 앤드루 웨일런은 이 영화를 "공포 미학에 대한 예술 영화적 탐구 이상임을 드러내기 전부터 강력하고 공포를 유발하는 경험"이라고 평했다.[10] 《더 네이션》의 크리스틴 김은 이 영화가 "원작의 신체 공포를 보기 흉한 새로운 수준으로 끌어올렸다"고 썼다.[111] 《버라이어티》의 오웬 글레이버먼은 이 영화를 "피비린내 나지만 웅장하고 고귀한 모계 공포 영화"로 요약했다.[112] 반면, 《보스턴 글로브》의 타이 버는 결말이 "러브크래프트적"이지만, "스타일리시하지만 만족스럽지 못한 무언가를 경험한 씁쓸한 뒷맛"을 남긴다고 평가했다.[113]

《로스앤젤레스 타임스》의 저스틴 창은 마녀 재해석이 "대담하게 터무니없다"고 평가했다.[114] 《뉴요커》의 앤서니 레인은 영화에 대해 호평하며, "과다니노의 《서스페리아》를 처음 봤을 때, 나는 거의 피투성이로 나왔고, 넘쳐나는 이야기들에 당황했다... 두 번째로 볼 때는... 공포나 혐오가 아니라 예상치 못한 슬픔이었다."라고 썼다.[115] 《IndieWire》의 데이비드 에를리히는 이 영화에 A− 등급을 주며, "《서스페리아》는 희귀하고 제어되지 않은 광기의 영화이며, 고통과 피로 쓰인 뜨거운 메시지를 남긴다. 즉, 과거에 대한 책임을 질 수 없다면 미래는 악몽이 될 것이다."라고 평했다.[116]

영화의 길이와 속도에 대해서는 여러 비평가들이 다양한 의견을 제시했다. 《할리우드 리포터》의 데이비드 루니는 이 영화가 "불필요하게 늘어져" 있다고 비판했고,[118] 《가디언》의 피터 브래드쇼는 이 영화를 "리메이크라기보다는 석사 학위 논문에 가깝다"고 묘사했다.[119] 《뉴욕 타임스》의 마놀라 다르기스는 속도와 상영 시간을 비판했다.[120] 그러나 《텔레그래프》의 평론가 로비 콜린은 이 영화가 "느린 불꽃"이라고 칭찬하며 5점 만점을 부여했고, 원작보다 더 나은 영화라고 생각한다고 밝혔다.[121]

독일 역사와 홀로코스트라는 주제에 대한 논평도 있었다.[118][125][119] 《USA 투데이》의 브라이언 트루잇은 하위 텍스트와 하위 플롯이 "일부를 소외시킬 수밖에 없다"고 썼다.[124] 《타임》의 스테파니 자카레크는 정치적 배경을 "불필요한 추가적 복잡성"이라고 비판했다.[125] 《뉴요커》의 리처드 브로디는 영화 제작자들이 "홀로코스트를 영화에 노골적으로 힘겹게 밀어 넣었다"고 비판했다.[126]

출연진의 연기에 대해, 《더 스트레인저》의 킴 셀링과 줄 젤만은 틸다 스윈튼의 연기를 칭찬했지만, 다코타 존슨이 수지 역에 잘못 캐스팅되었다고 평했다.[127] 《워싱턴 포스트》의 마이클 오설리번은 스윈턴의 연기를 "압도적인 연기"라고 칭찬했다.[4]

영화의 댄스 시퀀스는 대체로 칭찬을 받았다. 《뉴욕 타임스》는 "마침내, 춤을 제대로 표현한 영화"라고 언급했으며,[129] 《BBC》의 평론가 니콜라스 바버는 "무용단의 안무가 이야기에 엮여 있다"고 말했다.[130] 그러나 《더랩》의 알론소 듀랄데는 이를 《쇼걸》(1995)과 《잃어버린 지평선》(1973)의 댄스 시퀀스와 부정적으로 비교했다.[131]

원작 감독 다리오 아르젠토는 이 영화를 혹평하며 "그것은 나를 흥분시키지 않았고, 원작의 정신을 배신했다. 두려움도, 음악도 없다"라고 말했다.[132][133]

시상식/협회시상식 날짜부문수상자 및 후보결과
베니스 국제 영화제2018년 9월 8일황금사자상루카 구아다니노[23]
퀴어 사자상루카 구아다니노[137]
최고의 오리지널 송 사운드트랙 스타상"Suspirium" by 톰 요크[138]
라 펠리콜라 도로상 특수 효과상[138]
인디펜던트 스피릿 어워드2019년 2월 23일촬영상사욤부 무크디프로므Won[139]
로버트 알트만 상루카 구아다니노, 애비 카우프만, 스테라 사비노, 마우고시아 벨라, 잉그리드 케이븐, 엘레나 포키나, 미아 고스, 제시카 하퍼, 다코타 존슨, 갈라 무디, 클로이 머레츠, 르네 소텐데이크, 틸다 스윈튼, 실비 테스튀 그리고 안젤라 윙클러[139]
워싱턴 D.C. 지역 영화 비평가 협회2018년 12월 3일최고의 오리지널 스코어톰 요크후보[140]
시카고 영화 비평가 협회2018년 12월 8일후보[141]
로스앤젤레스 온라인 영화 비평가 협회2018년 12월 7일최고의 SF/호러 영화서스페리아[142]
인디애나 영화 저널리스트 협회2018년 12월 17일최우수 작품상[143]
최고의 각색상데이비드 카잔니치
최고의 감독상루카 구아다니노
최고의 여우주연상다코타 존슨
최고의 여우조연상틸다 스윈튼
최고의 영화 음악톰 요크[144]
필라델피아 영화 비평가 협회2018년 12월 9일최고의 스코어/사운드트랙[145]
뉴멕시코 영화 비평가 협회최고의 오리지널 송"Suspirium" by 톰 요크[146]
시애틀 영화 비평가 협회2018년 12월 17일최고 의상상줄리아 피에르산티[147]
최우수 작품상서스페리아
크리틱스 초이스 영화상2019년 1월 13일최고의 SF 또는 호러 영화후보[148]
최고의 헤어 및 메이크업후보
피닉스 비평가 협회상2018년 12월 15일최고의 호러 영화[149]
최고의 스코어톰 요크
라스베이거스 영화 비평가 협회상2018년 12월 14일[150]
휴스턴 영화 비평가 협회상2019년 1월 3일후보[151]
최고의 포스터서스페리아후보
뮤직 시티 영화 비평가 협회상2019년 1월 10일최고의 호러 영화후보[152]
오스틴 영화 비평가 협회상2019년 1월 7일최고의 영화후보[153]
최고의 스코어톰 요크후보
카프리 어워드2019년 1월 2일올해의 프로듀서브래들리 J. 피셔 (for Suspiria and other films)[154]
온라인 영화 비평가 협회상최고의 스코어톰 요크[155]
도리안 어워드2019년 1월 8일올해의 캠피 플릭서스페리아[156]
어워드 서킷 커뮤니티 어워드2019년 1월 10일최고의 메이크업 및 헤어스타일링마크 쿨리어, 페르난다 페레즈 & 마놀라 가르시아후보[157]
조지아 영화 비평가 협회상2019년 1월 12일최고의 오리지널 송"Suspirium" by 톰 요크후보[158]
런던 영화 비평가 협회상2019년 1월 20일올해의 기술적 업적톰 요크 (음악)[159]
시카고 인디 비평가2019년 2월 2일최고의 의상 디자인 및 메이크업줄리아 피에르산티 (의상), 페르난다 페레즈 (메이크업)후보[160]
국제 영화 애호가 협회상2019년 2월 3일최고의 스코어서스페리아[161]
판고리아 어워드2019년 2월 25일최고의 리미티드 릴리스 영화[162]
최고의 여우조연상틸다 스윈튼Won
최고의 스코어톰 요크
최고의 메이크업 특수 효과마크 쿨리어Won
그래미 어워드2020년 1월 26일시각 매체를 위해 쓰여진 최고의 노래"Suspirium" by 톰 요크[163]


8. 속편 계획

루카 구아다니노 감독은 《서스페리아》를 더 큰 이야기의 전반부로 구상하고, 속편 또는 프리퀄 제작에 대한 관심을 표명한 바 있다.[164] 당초 《서스페리아》는 '서스페리아: 파트 1'이라는 가제로 기획되었으나, 독립된 작품으로 여겨지도록 부제는 삭제되었다.[164]

구아다니노는 영화가 상업적으로 성공한다면 마담 블랑과 헬레나 마르코스의 기원, 수지 배니언의 미래를 탐구하는 속편을 제작할 의향이 있다고 밝혔다.[164] 특히 헬레나 마르코스가 1212년 스코틀랜드나 스페인에서 마을 여성들을 조종하려 하는 모습을 담은 프리퀄에 대한 구상을 언급하기도 했다.[165]

하지만 2020년, 구아다니노는 《서스페리아》가 흥행에 실패하면서 속편 제작은 불가능하다고 밝혔다.[106]

참조

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