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아방가르드 재즈

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목차

1. 개요

아방가르드 재즈는 1950년대 말, 기존 재즈의 관습을 거부하며 등장한 새로운 형태의 재즈이다. 리듬, 멜로디, 하모니 등에서 파격적인 시도를 통해 즉흥 연주와 작곡의 경계를 모호하게 만들었다. 오넷 콜먼, 세실 테일러, 존 콜트레인 등이 선구자이며, AACM(창의적 음악가 발전 협회)과 같은 단체를 중심으로 확산되었다. 앨리스 콜트레인, 썬 라, 찰스 밍거스 등 다양한 음악가들이 아방가르드 재즈 발전에 기여했으며, 재즈뿐만 아니라 다른 장르에도 영향을 미쳤다.

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아방가르드 재즈
아방가르드 재즈
다른 이름
다른 이름실험 재즈
음악적 기원
음악적 기원재즈
비밥
근대주의
아방가르드
20세기 클래식
문화적 기원
문화적 기원1950년대 중반, 미국
파생 장르
파생 장르포스트 록
관련 주제
관련 주제재즈 퓨전
프로그레시브 재즈
뉴 재즈

2. 역사

1950년대 말, 기존 모던 재즈와는 완전히 다른 새로운 개념의 재즈가 나타났다. 알토 색소폰 연주자 오넷 콜먼이 이 흐름을 이끌었다. 그는 리듬, 멜로디, 하모니 면에서 기존 관념을 벗어난 시도를 감행했다. 초기에는 비웃음을 사기도 했지만, 점차 추종자들이 늘어나고 주류 재즈에서도 그의 기법을 받아들이는 이들이 나타나면서, 아방가르드 재즈는 다음 세대 재즈의 주역으로 떠오르게 되었다.[6]

2. 1. 1950년대: 탄생과 초기 발전

1950년대 말, 그 때까지의 모던 재즈와는 전혀 다른 개념의 새로운 재즈가 발생하였다. 알토 색소폰 연주자인 오넷 콜먼이 그 시작이었다. 리듬, 멜로디, 하모니의 세 분야에 걸쳐 종래의 관념으로는 엉터리라고 생각되던 일을 당당히 해냈다. 처음에는 조소를 받았으나 추종자가 많이 나타나 주류파에서도 그 수법을 채택하는 사람이 많아져서 다음 세대의 재즈를 담당할 것으로 인식되고 있다.

아방가르드 재즈는 1950년대 중후반, 비밥과 포스트 밥의 관습을 거부하고 작곡된 음악과 즉흥 연주 사이의 경계를 모호하게 하려는 즉흥 연주자들 사이에서 시작되었다. 오넷 콜먼과 세실 테일러가 선두에 섰고, 곧 존 콜트레인이 합류했다.[6] 일부는 작곡된 멜로디, 변화무쌍하지만 미리 결정된 박자와 음색, 그리고 솔리스트와 반주 사이의 구분을 사용하여 구조와 구성을 강조함으로써 프리 재즈와는 다른 방식으로 아방가르드 재즈를 발전시켰다.[13]

2. 2. 1960년대: 확산과 다양화

시카고에서는 창의적 음악가 발전 협회가 자신들만의 아방가르드 재즈를 추구하기 시작했다. AACM 음악가들(무할 리처드 애브럼스, 앤서니 브랙스턴, 로스코 미첼, 하미드 드레이크, 시카고 아트 앙상블)은 절충주의 경향을 보였다. (Black Arts Movement)의 중요 인물인 시인 아미리 바라카[7]는 뉴욕 아트 쿼텟(Black Dada Nihilismus, 1964년, ESP)과 써니 머레이(Black Art, 1965년, Jihad)와 함께 스포큰 워드를 녹음했다.[8]

3. 주요 음악가

1950년대 말, 기존 모던 재즈와는 완전히 다른 새로운 개념의 재즈가 등장했다. 알토 색소폰 연주자 오넷 콜먼이 그 시작이었다. 그는 리듬, 멜로디, 하모니 세 분야에서 기존의 관념을 깨는 파격적인 시도를 선보였다. 처음에는 비웃음을 사기도 했지만, 점차 많은 추종자가 생겨났고, 주류 음악가들조차 그의 기법을 받아들이기 시작하면서 아방가르드 재즈는 다음 세대 재즈를 이끌어갈 흐름으로 자리 잡았다.[16]

이 시기에는 AACM 소속 음악가들을 비롯하여 다음과 같은 주요 음악가들이 활동했다.[16]

3. 1. 해외 음악가


  • 오넷 콜먼(Ornette Coleman): 알토 색소폰 연주자로, 아방가르드 재즈의 개척자로 평가받는다. 리듬, 멜로디, 하모니 면에서 기존의 관념을 벗어난 연주를 선보여 처음에는 조롱을 받았으나, 이후 많은 추종자를 얻으며 다음 세대 재즈에 큰 영향을 미쳤다.[16]
  • 세실 테일러(Cecil Taylor): 피아노 연주자로, 독창적인 즉흥 연주 스타일을 확립했다.[16]
  • 존 콜트레인(John Coltrane): 색소폰 연주자로, 후기 작품에서 아방가르드 재즈의 영향을 강하게 드러냈다.[16]
  • 앨리스 콜트레인(Alice Coltrane)[16]
  • 레니 트리스타노(Lennie Tristano)[16]
  • 지미 주프리(Jimmy Giuffre)[16]
  • 썬 라(Sun Ra)[16]
  • 찰스 밍거스(Charles Mingus)[16]
  • 아치 셰프(Archie Shepp)[16]
  • 파라오 샌더스(Pharoah Sanders)[16]
  • 앨버트 아일러(Albert Ayler)[16]
  • 돈 체리(Don Cherry)[16]
  • 존 존(John Zorn)[16]
  • AACM(Association for the Advancement of Creative Musicians) 소속 음악가[16]

4. 특징

1950년대 말, 오넷 콜멘을 필두로 기존 모던 재즈와는 전혀 다른 개념의 새로운 재즈가 등장했다. 이 음악은 리듬, 멜로디, 하모니 면에서 기존의 관념을 완전히 벗어난 파격적인 시도를 보여주었다.[1] 처음에는 엉터리라는 조롱을 받기도 했지만, 점차 추종자들이 늘어나고 주류 재즈에서도 이 기법을 채택하는 사람들이 많아지면서, 아방가르드 재즈는 다음 세대의 재즈를 이끌어갈 음악으로 인식되기 시작했다.[1]

4. 1. 기존 재즈와의 차이점

아방가르드 재즈는 1950년대 중후반, 비밥이나 포스트 밥과 같은 기존의 모던 재즈 형식을 거부하고 즉흥 연주를 중시하는 연주자들 사이에서 시작되었다. 이들은 미리 작곡된 음악과 즉흥 연주의 경계를 모호하게 만드는 시도를 했다.[13]

1950년대 말, 알토 색소폰 연주자 오넷 콜멘은 리듬, 멜로디, 하모니 면에서 기존의 재즈 관념을 벗어난 새로운 재즈를 선보였다. 처음에는 비웃음을 사기도 했지만, 점차 추종자들이 늘어나고 주류 재즈에서도 그의 기법을 채택하는 사람들이 나타나면서, 아방가르드 재즈는 다음 세대의 재즈를 이끌어갈 음악으로 인식되기 시작했다.

프리 재즈에서 더 나아가, 아방가르드 재즈는 작곡된 멜로디를 사용하여 구조와 조직을 강조하고, 변화는 있지만 미리 정해진 박자와 조성을 가지며, 솔리스트와 반주자의 구분을 강조하는 특징을 보인다.[13]

시카고에서는 AACM(창조적 음악가 진보 협회)이 독자적인 아방가르드 재즈를 추구했다. 무할 리차드 아브람스, 앤서니 브랙스턴, 로스코 미첼, 하미드 드레이크, 시카고 아트 앙상블과 같은 AACM 음악가들은 절충주의적인 경향을 보였다. 흑인 예술 운동의 주요 인물인 시인 아밀리 바라카[14]는 뉴욕 아트 콰르텟("Black Dada Nihilismus", 1964년, ESP)과 써니 머레이("Black Art", 1965년, Jihad) 등의 음악가들의 음악에서 스포큰 워드를 녹음하기도 했다.[15]

4. 2. 음악적 요소

아방가르드 재즈는 리듬, 멜로디, 하모니 면에서 기존 재즈의 관념을 벗어난 새로운 시도를 보여준다. 알토 색소폰 연주자 오넷 콜맨은 이러한 시도를 개척한 인물로 평가받는다. 처음에는 조롱을 받기도 했지만, 점차 추종자들이 늘어나면서 주류 재즈에도 영향을 미치게 되었다.[13]

아방가르드 재즈는 1950년대 중후반, 비밥이나 포스트 밥 스타일을 거부하는 즉흥 연주자들 사이에서 시작되었다. 이들은 미리 작곡된 음악과 즉흥 연주의 경계를 모호하게 만드는 실험을 했다. 이후 프리 재즈에서 더 나아가, 작곡된 멜로디를 사용하여 구조와 조직을 강조하고, 변화가 있더라도 미리 정해진 박자와 조성을 유지하며, 솔리스트와 반주자의 구분을 강조하는 방향으로 발전했다.[13]

시카고에서는 AACM (창조적 음악가 진보 협회)이 독자적인 아방가르드 재즈를 추구했다. AACM 소속 음악가들인 무할 리차드 아브람스, 앤서니 브랙스턴, 로스코 미첼, 하미드 드레이크, 시카고 아트 앙상블은 절충주의적인 경향을 보였다. 흑인 예술 운동의 주요 인물인 시인 아밀리 바라카[14]는 뉴욕 아트 콰르텟 ("Black Dada Nihilismus", 1964년, ESP)과 써니 머레이 ("Black Art", 1965년, Jihad) 등의 음악가들의 음악에서 스포큰 워드를 녹음하기도 했다.[15]

4. 3. 즉흥성

아방가르드 재즈에서 즉흥 연주는 매우 중요한 요소이다. 1950년대 말, 오넷 콜먼은 기존 모던 재즈와는 완전히 다른 새로운 개념의 재즈를 선보였다. 그는 리듬, 멜로디, 하모니 세 분야에서 기존의 관념을 깨는 파격적인 시도를 했다.[1] 처음에는 조롱을 받기도 했지만, 점차 많은 추종자들이 생겨났고, 주류 재즈 음악가들 사이에서도 그의 연주 방식을 채택하는 경우가 많아졌다.[1] 이러한 흐름은 아방가르드 재즈가 다음 세대의 재즈를 이끌어갈 중요한 장르로 인식되는 데 큰 영향을 미쳤다.[1]

5. 영향

아방가르드 재즈는 처음에는 조롱을 받았으나, 이후 추종자들이 많이 나타나고 주류 재즈에서도 그 수법을 채택하는 사람들이 많아지면서 다음 세대 재즈의 주요 흐름으로 인식되고 있다.[1]

5. 1. 재즈에 미친 영향

1950년대 말, 기존의 모던 재즈와는 완전히 다른 새로운 개념의 재즈가 나타났다. 알토 색소폰 연주자 오넷 콜먼이 그 시작이었다.[1] 그는 리듬, 멜로디, 하모니의 세 분야에서 기존의 관념으로는 엉터리라고 생각되던 일을 과감하게 시도했다.[1] 처음에는 조롱을 받았지만, 점차 추종자들이 많이 나타나고 주류 재즈에서도 그의 기법을 채택하는 사람들이 많아지면서, 다음 세대의 재즈를 이끌어갈 것으로 인식되고 있다.[1]

참조

[1] 서적 Experimentalisms in Practice: Music Perspectives from Latin America Oxford University Press
[2] 뉴스 'Experimentation' in Public: The Artist's Viewpoint 1965-04-08
[3] 뉴스 'Black Music' or 'Jazz' Chicago Tribune 1971-09-17
[4] 서적 Richard Cook's Jazz Encyclopedia Penguin Books
[5] 웹사이트 Grove Dictionary of American Music http://www.oxfordmus[...] Oxford University Press 2016-03-06
[6] 간행물 Avant-garde Jazz 2012-10-04
[7] 웹사이트 A Brief Guide to the Black Arts Movement https://www.poets.or[...] 2016-03-08
[8] 서적 Where's the Music Going and Why? William Morrow
[9] 서적 Experimentalisms in Practice: Music Perspectives from Latin America Oxford University Press
[10] 뉴스 'Black Music' or 'Jazz' Chicago Tribune 1971-09-17
[11] 서적 Richard Cook's Jazz Encyclopedia Penguin Books
[12] 웹사이트 Grove Dictionary of American Music http://www.oxfordmus[...] Oxford University Press 2016-03-06
[13] 간행물 Avant-garde Jazz 2012-10-04
[14] 웹사이트 A Brief Guide to the Black Arts Movement https://www.poets.or[...] 2016-03-08
[15] 서적 Where's the Music Going and Why? William Morrow
[16] 웹사이트 AllMusic https://www.allmusic[...]
[17] 뉴스 'Black Music' or 'Jazz' Chicago Tribune 1971-09-17
[18] 서적 Richard Cook's Jazz Encyclopedia Penguin Books
[19] 서적 Grove Dictionary of American Music http://www.oxfordmus[...] Oxford University Press 2016-03-06


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