위어드 테일스
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1. 개요
"위어드 테일스"는 1923년 창간된 미국의 펄프 잡지로, 공포, 판타지, 과학 소설 등을 다루며 장르 문학 발전에 기여했다. J.C. 헤네버거가 창간하여 에드윈 베어드, 판스워스 라이트, 도로시 맥길레이스 등 여러 편집장을 거쳤으며, H.P. 러브크래프트, 로버트 E. 하워드, 클라크 애슈턴 스미스 등 주요 작가들의 작품을 게재했다. 잡지는 여러 차례 부활과 폐간을 반복했으며, 2019년 조나단 매버리를 편집 이사로 하여 다시 복귀했다. "위어드 테일스"는 판타지 분야에서 중요한 잡지로 평가받으며, 한국의 판타지 문학에도 영향을 미쳤다.
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| 위어드 테일스 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 범주 | 판타지 공포 소설 괴기 소설 |
| 창간 | 1922년 |
| 창간일 | 1923년 3월 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 웹사이트 | 위어드 테일즈 공식 웹사이트 |
| 상세 정보 | |
| 설립자 | J. C. 헤네버거 |
2. 역사
19세기 말, 대중 잡지는 소설 외에 다양한 내용을 담았지만, 1896년 프랭크 먼시의 아르고시가 소설만 싣고 저렴한 펄프 용지를 사용하면서 펄프 잡지 시대가 시작되었다.[2] 초기에는 특정 장르를 구분하지 않았지만, 1906년 철도맨 매거진을 시작으로 특정 장르 전문 잡지들이 등장했다.[2] 괴기 소설, 과학 소설, 판타지는 펄프 잡지에 자주 등장했지만, 1920년대 초까지는 이들을 전문으로 다루는 잡지가 없었다. 1919년 스트리트 & 스미스의 스릴 북이 "색다른" 이야기를 다루며 시도했지만, 큰 성공을 거두지는 못했다.[2][3]
1922년, J. C. 헤네버거는 탐정 테일즈를 창간했지만, 초기에는 성공하지 못했다. 그는 에드거 앨런 포의 팬으로서 공포 소설 잡지를 만들기로 결심하고, 《위어드 테일즈》를 창간했다.[6][7] 초대 편집장은 에드윈 베어드였으나, 그는 공포 소설을 싫어했고, 원고는 대부분 평범했다.[6][7] 판매 부진으로 잡지 크기를 변경했지만, 큰 효과는 없었다. 재정난으로 인해 베어드는 해고되고, H. P. 러브크래프트에게 편집장 제안이 갔지만, 그는 거절했다.[22][17][18] 결국 판스워스 라이트가 편집장이 되었다.[22]
라이트는 다양한 종류의 이야기를 출판했고, 그의 지도 아래 잡지는 꾸준히 품질이 향상되었다.[81] 프랭크 벨크냅 롱, 그레이 라 스피나 등 인기 작가들을 발굴했고, 닉친 다일리스의 "When the Green Star Waned"는 큰 인기를 얻었다.[84] 로버트 E. 하워드의 첫 작품도 게재했다.[84] 크툴루 신화의 첫 번째 이야기인 러브크래프트의 "크툴루의 부름"도 게재했다.[85] 로버트 블로흐도 1935년부터 작품을 게재하기 시작했다.[86] 에드먼드 해밀턴, 테네시 윌리엄스 등 다양한 작가들이 참여했다.[88]
라이트는 독자를 불쾌하게 할 수 있는 내용에는 신중했지만, 쿠 클럭스 클랜 풍자 등을 게재하여 논란을 일으키기도 했다.[91] 시버리 퀸이 가장 많은 작품을 썼고, 줄 드 그랑댕 연재 소설로 가장 인기 있었다.[81] C. L. 무어의 작품은 3년 동안 잡지에 거의 독점적으로 실렸다.[81][98] 마가렛 브런데이지는 많은 누드 표지를 그렸고, 버지르 핀레이, 하네스 보크 등도 라이트가 발굴했다.[81]
1930년대, 경쟁 잡지들이 등장했지만, 《위어드 테일즈》는 독자 투고란을 통해 독자들과 소통하며 인기를 유지했다.[118] 1936년 하워드, 1937년 러브크래프트가 사망하고, 파킨슨병을 앓던 라이트는 1940년 편집장 자리에서 물러났다.[112]
도로시 맥길레이스가 편집장이 된 후, 레이 브래드버리, 맨리 웨이드 웰먼 등 새로운 작가들이 참여했다.[31] 제2차 세계 대전 중 종이 부족으로 어려움을 겪었고, 전후에는 코믹 잡지 등과의 경쟁에 시달리다 1954년 폐간되었다.[33][42][43]
1970년대 이후 여러 차례 부활을 시도했다. 1973년 샘 모스코위츠 편집으로 잠시 부활했지만, 판매 부진으로 중단되었다.[47] 1980년대 린 카터 편집으로 페이퍼백 선집이 출판되었고,[49] 1988년 조지 H. 스키더스, 존 그레고리 베탕쿠르, 다렐 슈바이처가 다시 잡지를 부활시켰다.[55] 이후 여러 차례 편집자와 발행인이 바뀌며 현재까지 이어지고 있다.
《위어드 테일즈》 편집장 목록
| 편집장 | 호수 |
|---|---|
| 에드윈 베어드 | 1923년 3월 – 1924년 5/6/7월 |
| 판스워스 라이트 | 1924년 11월 – 1940년 3월 |
| 도로시 맥일레이스 | 1940년 5월 – 1954년 9월 |
| 샘 모스코위츠 | 1973년 4월 – 1974년 여름 |
| 린 카터 | 1981년 봄 – 1983년 여름 |
| 포레스트 J. 애커먼/길 래몬트 | 1984년 가을 |
| 고든 가브 | 1985년 겨울 |
| 대럴 슈바이처, 조지 시더스, 존 베탕쿠르 | 1988년 봄 – 1990년 겨울, 2005년 9월 – 2007년 2/3월 |
| 대럴 슈바이처 | 1991년 봄 – 1996/1997년 겨울 |
| 대럴 슈바이처, 조지 시더스 | 1998년 여름 – 2004년 12월 |
| 스티븐 세갈 | 2007년 4/5월 – 2007년 9/10월, 2010년 봄 |
| 앤 반더미어 | 2007년 11/12월 – 2009년 가을, 2010년 여름 – 2012년 겨울 |
| 마빈 케이 | 2012년 가을 – 2014년 봄 |
| 조나단 메이버리 | 2019년 여름 – 현재 |
2. 1. 창간 배경 (1923년 이전)
19세기 말, 대중 잡지는 소설 외에도 비소설 기사와 시를 함께 실었다. 1896년 10월, 프랭크 먼시의 아르고시는 소설만 인쇄하는 최초의 잡지가 되었고, 그해 12월에는 저렴한 목재 펄프 종이를 사용하기 시작했다. 이는 잡지 역사가들에게 펄프 잡지 시대의 시작으로 여겨진다.[2] 펄프 잡지는 특정 장르에 국한되지 않고 다양한 소설을 다루며 성공했지만, 1906년 먼시는 특정 틈새 시장을 겨냥한 최초의 잡지인 철도맨 매거진을 창간했다. 1915년 탐정 소설 매거진, 1919년 웨스턴 스토리 매거진 등 특정 소설 장르를 전문으로 하는 잡지들이 뒤이어 등장했다.[2] 괴기 소설, 과학 소설, 판타지는 모두 그 당시 펄프 잡지에 자주 등장했지만, 1920년대 초까지는 이 장르에 초점을 맞춘 단일 잡지는 아직 없었다. 1919년 스트리트 & 스미스가 "색다른" 이야기를 인쇄할 목적으로 창간한 스릴 북은 거의 성공할 뻔했다.[2][3]1922년, 컬리지 유머와 ''The Magazine of Fun''의 발행인 J. C. 헤네버거는 전 대학 동기 J. M. 랜싱거와 협력하여 시카고에 Rural Publishing Corporation을 설립했다.[4][5] 이들의 첫 번째 사업은 1922년 10월 1일부터 한 달에 두 번 발행된 펄프 잡지 탐정 테일즈였다. 초기에는 성공하지 못했고, 헤네버거는 자금 조달 계획의 일환으로 두 잡지 간에 일부 비용을 분담할 수 있는 또 다른 잡지를 발행하기로 결정했다. 에드거 앨런 포의 오랜 팬이었던 헤네버거는 공포 소설을 전문으로 하는 잡지를 만들기로 결심하고, 위어드 테일스라는 제목을 붙였다.[6][7]
2. 2. 에드윈 베어드 시대 (1923년 3월 ~ 1924년 4월)
에드윈 베어드는 탐정 소설 편집자였으며, ''위어드 테일스''의 초대 편집자로 선택되었다. 팜스워스 라이트는 수석 검토자였고, 오티스 아델버트 클라인도 잡지 편집에 참여하여 베어드를 도왔다. 원고료는 일반적으로 단어당 4분의 1센트에서 2분의 1센트 사이로 낮았으며, 가장 인기 있는 작가에게는 단어당 1센트까지 지급되었다.[7]베어드는 공포 소설을 싫어했기 때문에 ''위어드 테일스'' 편집장으로는 적합하지 않았다. 그의 전문 분야는 범죄 소설이었고, 그가 확보한 원고 자료의 대부분은 평범하고 독창성이 없었다.[6][7] 햄린 가를랜드와 에머슨 호프와 같은 작가들은 베어드에게 아무것도 제출하지 못했고, 잡지는 대부분 전통적인 유령 소설을 출판했으며, 많은 이야기가 정신 병원의 등장인물에 의해 서술되거나 일기 형식으로 전개되었다.[65][66]
판매 부진으로 Henneberger는 잡지의 형식을 표준 펄프 크기에서 대형 펄프로 변경하여 잡지의 가시성을 높이기로 결정했다. 이는 판매에 장기적인 영향을 미치지 못했지만, 1923년 5월에 발행된 새 크기의 첫 번째 호는 그 해에 유일하게 매진되었다. 이는 인기 연재 소설인 A.G. 버치의 ''달의 공포''의 첫 번째 회가 포함되어 있었기 때문일 것이다.[22][8]
출시 전, Rural은 처음 몇 호의 ''탐정 소설'' 인쇄 비용이 예상보다 높았다. ''위어드 테일스''의 첫 번째 호 이후, Rural은 더 저렴한 인쇄소로 전환했지만, 이는 잡지가 재정적으로 불리한 입장에서 시작하게 만들었다.[9] 이 잡지는 베어드의 편집 하에 상당한 손실을 입었다. 13호 이후 총 부채는 4만 달러가 넘었고, 6만 달러에 달했을 수도 있다.[10] 한편, ''탐정 소설''은 제목을 ''진짜 탐정 소설''로 변경했고 이익을 내고 있었으며, ''대학 유머'' 역시 마찬가지였다.[7][13]
Henneberger는 1924년 초에 편집진 개편을 결정했고, 이는 봄 늦게 베어드가 한동안 직원으로 남아 있었지만 더 이상 ''위어드 테일스''를 적극적으로 편집하지 않게 되었음을 의미했다.[14] 재정 개편도 필요했고, Henneberger는 두 잡지를 모두 Lansinger에 매각하고 그 돈을 ''위어드 테일스''에 투자하기로 결정했다. 이는 부채, 즉 4만 3천 달러가 잡지 인쇄업체인 코르넬리우스 인쇄 회사에 지불해야 하는 부채를 해결하지 못했다. 코르넬리우스는 부채가 청산될 때까지 Popular Fiction Publishing이라는 새로운 회사를 관리하는 데 동의했다. 잡지의 모든 부채가 이 거래로 사라진 것은 아니었지만, ''위어드 테일스''가 계속 발행될 수 있었고, 어쩌면 수익성을 회복할 수도 있음을 의미했다. 새로운 회사의 사업 관리자는 Rural Publishing에서 일했던 William (Bill) Sprenger였다. Henneberger는 또 다른 인쇄업체인 Robert Eastman이 소유한 Hall Printing Company의 도움을 받아 궁극적으로 부채를 재융자할 희망을 가졌다.[22][15]
베어드는 Lansinger에 남았고, Henneberger는 ''위어드 테일스''에 몇 편의 단편을 팔았던 H. P. 러브크래프트에게 편집장 자리에 관심이 있는지 물었다. Henneberger는 10주 선불을 제안했지만, 잡지가 본사를 두고 있는 시카고로 러브크래프트를 이사시키는 것을 조건으로 내걸었다. 러브크래프트는 프랭크 벨냅 롱에게 보낸 편지에서 Henneberger의 계획을 "포우-마첸 전율 분야를 다룰 완전히 새로운 잡지"라고 설명했다. 러브크래프트는 최근 새 신부와 함께 이사한 뉴욕을 떠나고 싶어하지 않았고, 추운 날씨에 대한 그의 혐오감도 또 다른 방해 요인이었다.[22][17][18] 그는 최종 결정을 내리지 않은 채 1924년 중반에 몇 달 동안 그 제안을 고려했다. Henneberger는 브루클린에서 그를 여러 번 방문했지만, 결국 러브크래프트가 거절했거나 Henneberger가 단념했다.[22][20]
베어드의 이름으로 된 마지막 호는 192쪽으로 된 1924년 5월/6월/7월 합본 호였다. 이는 초기 호보다 훨씬 더 두꺼운 잡지였다. 베어드가 아닌 팜스워스 라이트와 클라인이 편집했다.[22]
2. 3. 판스워스 라이트 시대 (1924년 11월 ~ 1940년 3월)
판스워스 라이트는 이전 편집장 베어드보다 훨씬 더 다양한 종류의 이야기를 출판했다. 애슐리는 라이트의 선택이 "변덕스럽다"고 평가했지만, 그의 지도 아래 잡지는 꾸준히 품질이 향상되었다.[81] 1924년 11월, 라이트의 첫 번째 호는 프랭크 벨크냅 롱과 그레이 라 스피나의 단편 두 편을 포함했는데, 이들은 나중에 인기 작가가 되었다.[82]이후 1년 동안 라이트는 롱과 라 스피나를 포함한 작가들을 정기적으로 참여시켰고, 이들은 10년 이상 잡지와 긴밀한 관계를 맺었다. 1925년 4월, 닉친 다일리스의 첫 번째 이야기인 "When the Green Star Waned"가 실렸는데, 1933년에 라이트는 이 이야기를 ''위어드 테일스''에 실린 가장 인기 있는 이야기로 꼽았다.[84] 같은 호에는 라 스피나의 소설 ''Invaders from the Dark''의 첫 번째 연재물이 실렸는데, 베어드는 "너무 평범하다"며 거절했었다.[84]
아서 J. 버크스는 1925년 1월에 본명과 필명으로 등장했고,[84][83] 로버트 스펜서 카의 첫 이야기는 1925년 3월, H. 워너 문의 "The Werewolf of Ponkert"는 1925년 7월에 실렸다. 같은 호에 라이트는 로버트 E. 하워드의 첫 작품인 "Spear and Fang"을 게재했다.[84] 1925년 말, 라이트는 오래된 기괴한 이야기와 공포 고전을 재게재하는 부서를 추가했다.[90]
라이트는 러브크래프트의 "크툴루의 부름"을 처음에 거절했지만, 결국 1928년 2월 호에 게재했다.[85] 이것은 크툴루 신화의 첫 번째 이야기였다. 프랭크 벨크냅 롱, 어거스트 더를레스, E. 호프만 프라이스, 도널드 웬드레이 등 다른 작가들도 같은 배경을 가진 이야기를 기고했다. 로버트 E. 하워드는 검과 마법 소설을, 클라크 애슈턴 스미스는 하이 판타지 이야기인 하이퍼보레아 주기를 썼다.[81] 로버트 블로흐는 1935년부터 ''위어드 테일스''에 이야기를 게재하기 시작했다.[86] 에드먼드 해밀턴은 스페이스 오페라의 선두 작가였으며, 테네시 윌리엄스의 첫 번째 작품 "The Vengeance of Nitocris"는 1928년 8월 호에 실렸다.[88]
라이트는 기이하거나 기괴한 이야기를 게재했지만, 독자를 불쾌하게 할 수 있는 내용에는 신중했다.[81][91] E. 호프만 프라이스의 "Stranger from Kurdistan"는 그리스도와 사탄이 만나는 장면 때문에 6개월 동안 보류되었다가 1925년 7월 호에 게재되었다.[91] 그는 또한 프라이스의 쿠 클럭스 클랜 풍자인 "The Infidel's Daughter"를 출판하여 클랜 회원의 항의를 받았다.[91] 조지 필딩 엘리엇의 "The Copper Bowl"은 고문받는 여성에 관한 이야기였는데, 와인버그는 너무 끔찍해서 50년 후에도 게재하기 어려웠을 것이라고 말했다.[92]
라이트는 러브크래프트의 이야기를 몇 번 거절했지만 나중에 재고했다. In the Vault는 1932년 4월에, "Through the Gates of the Silver Key"는 1933년에 게재되었다.[93][94] 그러나 1935년에 러브크래프트의 소설 ''광기의 산맥에서''는 거절했다.[95]
시버리 퀸은 ''위어드 테일스''에 가장 많은 작품을 쓴 작가였으며, 줄 드 그랑댕 연재 소설로 가장 인기 있는 작가였다. 폴 언스트, 데이비드 H. 켈러, 그레이 라 스피나, 휴 B. 케이브, 프랭크 오웬도 정기 기고가였다.[81] C. L. 무어의 "Shambleau"는 1933년 11월에 실렸는데, 프라이스는 라이트가 이 이야기에 매우 열정적이었다고 회상한다.[97] 무어의 작품은 이후 3년 동안 ''위어드 테일스''에 거의 독점적으로 실렸다.[81][98]
라이트는 소설뿐만 아니라 시도 게재했으며, 대부분의 호에 최소한 한 편의 시가 포함되었다.[99] 에드거 앨런 포의 시를 재게재하기도 했지만, 곧 대부분의 시는 독창적이었으며, 러브크래프트, 하워드, 클라크 애슈턴 스미스 등이 기고했다.[100][101] 러브크래프트는 1930년에 쓴 기괴한 주제의 소네트 연작인 "Fungi from Yuggoth"를 기고했다.[102]
마가렛 브런데이지는 ''위어드 테일스''를 위해 많은 누드 표지를 그렸고, 가장 잘 알려진 예술가였다.[81] 브런데이지는 1933년 6월부터 1936년 8/9월까지 ''Weird Tales''의 유일한 표지 예술가였다.[103][104] J. 앨런 세인트 존은 더 액션 지향적인 표지를 그렸고, 1933년부터 사용된 제목 로고를 디자인했다.[81] 하네스 보크의 첫 번째 전문 작품은 1939년 12월 호 표지였다.[105]
버지르 핀레이는 1935년에 라이트에게 처음으로 작품을 판매했다. 1938년에 라이트는 핀레이에게 테니슨의 "공주"에서 따온 구절에 대한 삽화를 의뢰했다.[108] 커티스 센프는 형편없는 예술을 제작했지만 낮은 가격으로 빠르게 작업했다.[109]
1930년대 브런데이지의 표지 그림 가격은 90달러였다. 핀레이는 1937년 첫 표지에 100달러를 받았다. 1938년 말 델라니가 잡지를 인수했을 때, 표지 그림 가격은 50달러로 삭감되었고, 삽화 품질이 저하되었다.[110] 피오렐로 라과디아 뉴욕 시장의 캠페인도 더 온화한 표지로 이어졌을 수 있다.[110]
1936년 하워드, 1937년 러브크래프트가 사망했다.[112] 라이트는 러브크래프트의 미발표 작품을 많이 게재할 수 있었다.[111] 하워드의 경우는 헨리 커트너가 비슷한 자료를 제공했다.[31] 편집장으로서 라이트의 재임 기간이 끝날 무렵, 많은 작가들이 사라졌다. 커트너, 프라이스, 무어는 여전히 글을 쓰고 있었지만, ''Weird Tales''의 요율은 낮았다. 클라크 애슈턴 스미스는 글을 중단했고, G.G. 펜다르베스와 헨리 S. 화이트헤드는 사망했다.[112]
1920년대 후반에서 1930년대 초반, ''Weird Tales''는 경쟁이 거의 없었다. 1930년대에 "기괴한 위협" 잡지가 나타났지만, ''Weird Tales''와 주제가 거의 겹치지 않았다.[113] 1935년 라이트는 기괴한 탐정 이야기를 게재하기 시작했지만, 독자 반응은 부정적이었다.[114]
1939년, ''Strange Stories''와 Unknown이 ''Weird Tales''와 경쟁하기 시작했다.[112][116] 프리츠 레이버는 파프드와 그레이 마우저 이야기를 라이트에게 제출했지만 거절당했다.[112][117]
''Weird Tales''는 "The Eyrie"라는 독자 투고란을 포함했고, 라이트의 독자 투고란은 보통 길고 상세했다. 브런데이지의 누드 표지에 대한 논쟁이 벌어졌고, 많은 작가들이 편지를 썼다.[118] 잡지에 SF를 포함해야 하는지에 대한 논쟁도 있었다.[119] 휴 B. 케이브는 "The Eyrie"에 대해 "다른 잡지는 과거 이야기를 그렇게 많이 논의하고, 작가들에게 그들의 작품이 어떻게 받아들여지는지 알려주는 데 그렇게 힘쓰지 않습니다."라고 말했다.[120]
''위어드 테일스''의 편집장 계승은 다음과 같다.[35][161]
| 편집장 | 호수 |
|---|---|
| 에드윈 베어드 | 1923년 3월 – 1924년 5/6/7월 |
| 판스워스 라이트 | 1924년 11월 – 1940년 3월 |
| 도로시 맥일레이스 | 1940년 5월 – 1954년 9월 |
| 샘 모스코위츠 | 1973년 4월 – 1974년 여름 |
| 린 카터 | 1981년 봄 – 1983년 여름 |
| 포레스트 J. 애커먼/길 래몬트 | 1984년 가을 |
| 고든 가브 | 1985년 겨울 |
| 대럴 슈바이처 | 1988년 봄 – 1990년 겨울 |
| 대럴 슈바이처 | 1991년 봄 – 1996/1997년 겨울 |
| 대럴 슈바이처 | 1998년 여름 – 2004년 12월 |
| 스티븐 세갈 | 2007년 4/5월 – 2007년 9/10월 |
| 앤 반더미어 | 2007년 11/12월 – 2009년 가을 |
| 마빈 케이 | 2012년 가을 – 2014년 봄 |
| 조나단 메이버리 | 2019년 여름 – 현재 |
1930년에 은행이 자본을 동결하면서, 간행은 격월 간행으로 전환되었다가 8월호부터 정상적으로 복귀했다. 1938년에 윌리엄 J. 델라니가 회사를 인수하고, 라이트 등 직원들에게 주식이 분배되었다. 편집 사무실은 뉴욕으로 통합되었고, 라이트도 이주했다. 델라니의 경영 방침 전환으로 1939년 2월호는 증면되었지만, 오히려 역효과를 낳았다. 같은 해 9월호에는 페이지 수가 줄고 가격도 인하되었다. 1940년 1월호부터 격월 간행되었고, 이것이 폐간될 때까지 이어졌다. 1940년 3월, 라이트는 사표를 제출했다. 건강상의 이유였는지 판매 부진에 책임을 느꼈는지는 불분명하다.
라이트는 러브크래프트의 대표작인 「광기의 산맥에서」, 「인스머스 그림자」, 「크툴루의 부름」은 게재를 거부했고, 클라크 애슈턴 스미스의 히어로 판타지 「하이퍼보리아」 작품들도 거부했다. 이 때문에 러브크래프트는 라이트를 상업주의자라고 평가했다.
라이트는 해리 후디니, 로버트 블록, 로버트 E. 하워드, 클라크 애슈턴 스미스, 프랭크 벨냅 롱, 어거스트 더레이스, 에드먼드 해밀턴 등을 기용했다. 또한 테네시 윌리엄스의 작품을 처음으로 출판했다. 1933년부터 마가렛 브런데이지를 잡지 표지 화가로 기용했다. 그녀는 「Damsel in distress」를 테마로 많은 이미지를 만들어냈고, 잡지 판매량에 크게 기여했다. 버지르 핀레이와 하네스 보크도 라이트가 발굴했다.
1936년 6월 하워드의 자살, 1937년 3월 러브크래프트의 병사, 1939년 2월 『스트레인지 스토리』, 3월 『언노운』의 창간, 1940년 6월 라이트의 파킨슨병으로 인한 사망으로 『위어드 테일즈』의 두 번째 시기는 종말을 맞이한다.
2. 4. 도로시 맥길레이스 시대 (1940년 4월 ~ 1954년 9월)
1940년 4월부터 3대 편집장 도로시 맥길레이스의 지휘 아래, 레이 브래드버리, 맨리 웨이드 웰먼, 프리츠 라이버, 헨리 커트너, 캐서린 루실 무어, 시어도어 스터전, 조셉 페인 브레넌 등 새로운 작가들의 참여가 시작되었다. 또한 어거스트 덜레스 등 이른바 러브크래프트 서클의 작품도 자주 게재되었다.[31]
대부분의 펄프 잡지와 마찬가지로, 위어드 테일즈는 제2차 세계 대전 중의 종이 부족으로 어려움을 겪었다.[33][40] 종전 후에는 코믹 잡지, 라디오 드라마, 텔레비전, 저렴한 페이퍼백 소설과의 경쟁에 시달린 결과, 1954년 9월의 제279호를 마지막으로 폐간되었다.[33][42][43]
맥길레이스는 경험 많은 잡지 편집자였지만, 기괴 소설에 대해서는 아는 바가 거의 없었고, 판스워스 라이트와 달리 ''위어드 테일스''의 핵심 독자층을 확보하기 위해 다른 잡지들과의 치열한 경쟁에 직면해야 했다.[112] 비록 ''Unknown''은 1943년에 폐간되었지만, 4년 동안 판타지와 호러 분야를 변화시켰고, ''위어드 테일스''는 더 이상 이 분야의 선두 주자로 여겨지지 않았다. ''Unknown''은 많은 성공적인 유머 판타지 소설을 게재했고, 맥길레이스는 몇몇 유머 소재를 포함하는 것으로 대응했지만, 품질에 예측 가능한 영향을 미쳤다.[31][116]
1940년에는 호러 및 기괴 고전 재출판 정책이 중단되었고, ''위어드 테일스''는 "모든 이야기는 새롭다 - 재출판 없음"이라는 슬로건을 사용하기 시작했다. 와인버그는 이것이 실수였다고 말하며, ''위어드 테일스'' 독자층은 "자주 언급되었지만 거의 찾을 수 없었던" 고전 이야기에 접근할 수 있다는 점을 높이 평가했기 때문이다.[122]
1953년까지 ''위어드 테일스''의 픽션 원고료는 단어당 1USD로, 당시 다른 SF 및 판타지 잡지의 최고 원고료보다 훨씬 낮았다.[41]
2. 5. 부활과 현재 (1970년대 이후)
1950년대 중반, 잡지 출판계의 레오 마굴리에스는 ''위어드 테일스''를 되살리려 했으나, 당시 이상하고 공포스러운 소설 시장이 거의 없다는 샘 모스코위츠의 조언에 따라 포기했다.[45] 대신 마굴리에스는 1960년대 초에 출판된 4개의 선집에 ''위어드 테일스''의 지난 호를 활용했다.[47]1973년 4월, 모스코위츠의 편집으로 새로운 버전의 ''위어드 테일스''가 출판되었으나, 부진한 배포와 낮은 판매량으로 인해 1974년 여름호를 마지막으로 중단되었다.[47]
마굴리에스 사후, 그의 미망인은 제목에 대한 권리를 포레스트 J. 아커먼이 아닌 빅터 드릭스와 로버트 와인버그에게 판매했다.[48] 와인버그는 다시 이 제목의 라이선스를 린 카터에게 주었고, 카터는 출판사 제브라 북스를 통해 1981년부터 1983년까지 4권의 페이퍼백 선집을 출판했다.[49]
1980년대 말, 조지 H. 스키더스, 존 그레고리 베탕쿠르, 다렐 슈바이처는 터미너스 퍼블리싱을 설립하고 와인버그로부터 권리를 라이선스하여 ''위어드 테일스''를 부활시켰다.[55] 1988년 봄 창간호는 테네시주 내슈빌에서 열린 월드 판타지 컨벤션에서 판매되었다.[55][54] 1992년에는 ''위어드 테일스''가 특별 월드 판타지 상을 수상하며 품질 면에서 성공을 거두었지만, 판매 부진으로 재정적 어려움을 겪었다.[55]
1998년, 스키더스와 슈바이처는 DNA 퍼블리케이션스의 워렌 루파인과 계약하여 ''위어드 테일스''를 다시 출판했다.[44][55] 판매량은 여전히 저조했고, 2003년부터는 존 베탕쿠르가 소유한 와일드사이드 프레스가 공동 출판사로 합류했다.[44][55]
2007년, 와일드사이드는 스티븐 H. 세갈을 편집 및 크리에이티브 디렉터로, 앤 반더미어를 소설 편집자로 영입하며 ''위어드 테일스''의 개편을 발표했다.[164] 2010년에는 세갈이 Quirk Books의 편집자가 되기 위해 물러나고, 반더미어가 편집장으로 승진했다.[57]
2011년, 존 베탕쿠르는 와일드사이드 프레스가 ''위어드 테일스''를 Nth Dimension Media의 마빈 케이와 존 할라처에게 매각할 것이라고 발표했다.[58] 마빈 케이가 최고 편집 책임을 맡았고, 2012년 2월 말에 359호가 발행되었다.[58][59][60][61]
2019년, 조나단 마버리를 편집 이사로 하여 ''위어드 테일스''가 복귀했다.[63]
발행 정보 요약
| 기간 | 편집장 | 발행 부수 및 형태 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1973년 4월 – 1974년 여름 | 샘 모스코위츠 | 4호, 펄프 | 레논 출판사 발행. 평균 18,000부 판매[47] |
| 1981년 봄 – 1983년 여름 | 린 카터 | 4권, 페이퍼백 | 제브라 북스 발행[49] |
| 1984년 가을 - 1985년 겨울 | 포레스트 J. 애커먼/길 래몬트, 고든 가브 | 2호, 쿼토 | 벨레로폰 발행, 협상 지연 및 유통 문제[52] |
| 1988년 봄 – 1996/1997년 겨울 | 조지 H. 스키더스, 존 그레고리 베탕쿠르, 다렐 슈바이처 | 불규칙, 펄프 및 큰 펄프 | 터미너스 퍼블리싱 발행, 월드 판타지 상 수상, 재정 문제[55] |
| 1998년 여름 – 2004년 12월 | 조지 H. 스키더스, 다렐 슈바이처 | 불규칙, 펄프, 큰 펄프, 쿼토 | DNA 퍼블리케이션스와 터미너스 퍼블리싱 발행, 이후 와일드사이드 프레스 합류[44][55] |
| 2005년 9월 – 2007년 2/3월 | 조지 H. 스키더스, 존 그레고리 베탕쿠르, 다렐 슈바이처 | 격월간, 큰 펄프 및 쿼토 | 와일드사이드 프레스 발행 |
| 2007년 4/5월 – 2012년 겨울 | 스티븐 H. 세갈, 앤 반더미어 | 격월간, 큰 펄프 및 쿼토 | 와일드사이드 프레스 발행, 휴고상 수상[139] |
| 2012년 가을 – 2014년 봄 | 마빈 케이 | 불규칙, 쿼토 | Nth Dimension Media 발행 |
| 2019년 여름 – 현재 | 조나단 마버리 | - | - |
3. 주요 작가 및 작품
''위어드 테일스''에 작품을 기고한 주요 작가와 대표작은 다음과 같다.
4. 주요 삽화가
''위어드 테일스''의 독특한 분위기를 만드는 데 큰 역할을 한 주요 삽화가들은 다음과 같다.
- '''마가렛 브런데이지''': 1933년 6월부터 1936년 8/9월까지 3년 이상 ''위어드 테일스''의 표지 그림을 전담했다.[103][104] 주로 시버리 퀸의 이야기를 위해 많은 누드화를 그렸는데, 퀸은 라이트 편집장이 항상 누드를 포함하는 표지를 의뢰한다는 것을 알고 각 이야기에 여주인공이 옷을 벗는 장면을 최소한 하나씩 넣었다고 한다.[103]
- '''J. 앨런 세인트 존''': 표지는 더 역동적이었고, 1933년부터 2007년까지 사용된 ''위어드 테일스''의 제목 로고를 디자인했다.[81]
- '''하네스 보크''': 1939년 12월 호 표지를 통해 첫 전문 작품을 ''위어드 테일스''에 실었고, 이후 몇 년 동안 자주 기고했다.[105]
- '''버질 핀레이''': SF 및 판타지 미술사에서 가장 중요한 인물 중 한 명이다.[106] 1935년에 라이트에게 처음 작품을 판매했고, 1935년 12월 호부터 ''위어드 테일스''의 정기 표지 예술가가 되었다.[107] 1938년에는 독자들의 요구에 따라 테니슨의 시 "공주"의 구절에 대한 삽화 시리즈를 의뢰받기도 했다.[108]
- '''커티스 센프''': 라이트 편집장 초기, 45개의 표지를 그렸으나, 낮은 가격으로 빠르게 작업하는 작가였다.[109]
- '''보리스 돌고프''': 1940년대에 기고를 시작했으며, 친구인 하네스 보크와 협력하여 "돌복고프"라는 서명으로 작품을 발표하기도 했다.[128] 로버트 블로흐의 "Yours Truly, Jack the Ripper"에 대한 삽화는 그의 최고 작품 중 하나로 평가받는다.[128]
- '''존 지운타, 프레드 휴미스턴, 빈센트 나폴리, 리 브라운 코예''': 1940년대 중반 라몬트 뷰캐넌 미술 편집자가 정규직으로 만든 5명의 예술가 중 일부이다.[130] 휴미스턴의 작품은 "나쁨에서 끔찍함까지"라고 평가되었지만, 나폴리와 코예는 높은 평가를 받았다. 특히 코예는 "기괴하고 그로테스크한 삽화의 대가"로 묘사되며, 1948년 11월부터 1951년 7월까지 "Weirdisms"라는 ''위어드 테일스'' 전면 삽화 시리즈를 만들었다.[131][132][133]
1930년대 동안 브런데이지의 표지 그림 가격은 90달러였다. 핀레이는 1937년에 실린 그의 첫 번째 표지에 100달러를 받았는데, 이는 그의 첫 번째 내부 삽화가 사용된 지 1년이 넘은 후였다. 이는 브런데이지가 시카고에 살면서 작품을 직접 배달했기 때문에 우편 요금을 충당하기 위한 것이었고, 브런데이지의 인기가 감소하기 시작했기 때문으로 보인다. 1938년 말 델라니가 잡지를 인수했을 때 표지 그림 가격은 50달러로 삭감되었고, 삽화의 품질도 즉시 저하되었다. 누드는 더 이상 등장하지 않았는데, 이것이 델라니의 의도적인 정책이었는지는 알려지지 않았다. 1939년 뉴욕 시장 피오렐로 라과디아의 펄프 잡지에서 성적인 요소를 없애기 위한 캠페인 또한 영향을 미쳤을 수 있다.[110]
5. 평가 및 의의
''위어드 테일스''는 판타지 문학계에서 중요한 위치를 차지하는 잡지이다. 애슐리(Ashley)는 ''위어드 테일스''를 "영향력과 중요성 면에서 ''언노운''(Unknown) 다음"이라고 평가했으며,[89] 와인버그(Weinberg)는 "모든 판타지 잡지 중에서 가장 중요하고 영향력 있는 잡지"라고 극찬했다. 그는 ''위어드 테일스''가 없었다면 세상에 나오지 못했을 작품들이 많다고 주장한다.[152]
러브크래프트, 하워드, 클라크 애슈턴 스미스 등 유명 작가들이 대중에게 알려진 것도 ''위어드 테일스'' 덕분이었다. 이 잡지는 기묘하고 과학적인 판타지 작품을 위한 주요 시장이었으며, ''공포를 위한 채널'' 등 초기 라디오 드라마로 각색된 공포 소설도 ''위어드 테일스''에 게재된 작품이 많았다.[152]
''위어드 테일스''의 전성기는 판스워스 라이트 편집장 시절로, 드 캠프(de Camp)는 라이트가 "''위어드 테일스'' 작가 학교"를 만들었다고 평가한다.[153] 최근 이 잡지를 조명한 문학 평론집 편집자 저스틴 에버렛(Justin Everett)과 제프리 H. 섕크스(Jeffrey H. Shanks)는 ''위어드 테일스''가 현대 판타지와 호러 장르 발전에 핵심적인 역할을 했다고 주장한다.[154]
''위어드 테일스''는 펄프 잡지였음에도 불구하고, 대부분의 펄프 잡지보다 높은 평가를 받으며 연간 앤솔로지 'Year in Fiction'에 포함되었다. 이러한 명성은 잡지 발행이 중단된 후에도 오랫동안 지속되어, 앤솔로지 작가들에게 중요한 판타지 단편 소설 공급원이었다.[155]
와인버그는 ''위어드 테일스''가 현대 판타지 장르 형성에 기여했으며, 라이트는 "현대 미국 판타지 소설에서 가장 영향력 있는 인물 중 한 명"이라고 평가했다. 또한 ''위어드 테일스''와 경쟁 잡지들이 "현대 판타지의 토대가 되었다"고 덧붙였다.[156][157] 에버렛과 섕크스도 ''위어드 테일스''가 작가, 편집자, 독자들이 "추론 소설을 새로운 차원으로 끌어올리고" "현대 대중 문화에 영향을 미쳤던" 장소였다고 평가한다.[158] 애슐리는 "미국(그리고 많은 비미국) 장르 판타지 및 호러 작가들의 상상력 어딘가에는 ''위어드 테일스''의 정신이 있다"고 말했다.[159]
''위어드 테일스''는 수집가들 사이에서 높은 가치를 지닌다. 2008년 마이크 애슐리는 첫 번째 호가 최상 상태에서 3000파운드, 두 번째 호는 더욱 희귀하여 더 높은 가격에 거래된다고 추정했다. 러브크래프트나 하워드의 단편이 실린 호는 특히 인기가 높으며, 러브크래프트의 "다곤"이 실린 1923년 10월 호는 첫 번째, 두 번째 호와 비슷한 가격에 거래된다.[182]
크툴루 신화의 러브크래프트, 사이코의 로버트 블록, 화성 연대기의 레이 브래드버리, 영웅 코난의 로버트 E. 하워드 등 유명 작가들이 참여한 ''위어드 테일스''는 판타지계에 큰 영향을 미쳤다. 하지만 이는 후대의 평가이며, 창간 당시에는 평범한 오락 잡지였다. 여러 경영난 속에서도 비교적 오랫동안 발행을 이어간 점이 주목할 만하며, 황금기를 이끈 편집장 판스워스 라이트는 판타지계에 큰 영향을 준 인물로 평가받는다.[183]
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문서
Weinberg
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