음악 프로듀서

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1. 개요

음악 프로듀서는 곡의 콘셉트와 방향을 결정하고 작곡가, 작사가, 편곡가 등과 협력하여 곡을 완성하는 역할을 한다. 아티스트의 보컬 및 연주를 지도하고, 녹음, 믹싱, 마스터링 등 음향 작업 전반을 감독하여 음반의 품질을 책임진다. 1950년대부터 "레코드 프로듀서"라는 용어가 사용되었으며, A&R 매니저가 이 역할을 겸하기도 했다. 음악 프로듀서는 아티스트의 이미지 구축, 사운드 결정, 제작 예산 관리, 홍보 및 마케팅 전략 수립 등 다양한 역할을 수행하며, K-Pop의 세계적인 성공과 함께 한국 음악 산업에서 그 위상이 높아지고 있다.

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음악 프로듀서
직업 정보
직업명	레코드 프로듀서
다른 이름	음악 프로듀서
상세 정보
직업 종류	직업
활동 분야	음악 산업
요구 능력	악기 연주 기술 건반 악기 지식 편곡 보컬 코치
고용 분야	녹음 스튜디오
관련 직업	음악 임원 녹음 엔지니어 총괄 프로듀서 영화 프로듀서 A&R
추가 정보
설명	음악 프로젝트를 감독하는 개인

2. 정의 및 역할

음악 프로듀서는 곡의 콘셉트와 방향성을 결정하고, 작곡가, 작사가, 편곡가 등과 협력하여 곡을 완성한다. 아티스트의 보컬 및 연주 디렉팅을 통해 최상의 퍼포먼스를 이끌어내며, 녹음, 믹싱, 마스터링 등 음향 작업 전반을 감독하고, 최종 음반의 품질을 책임진다.

제2차 세계 대전 이후, 레코드 제작으로 영향력 있게 전환한 선구적인 A&R 매니저들은 독립 레이블을 소유하기도 하면서 J. 메이요 윌리엄스와 존 해몬드를 포함한다. 콜럼비아 레코드에서 머큐리 레코드로 이직한 해몬드는 미치 밀러를 뉴욕 머큐리의 인기 레코딩을 이끌 책임자로 임명했다. 그 후 밀러는 패티 페이지와 프랭키 레인의 컨트리-팝 크로스오버 히트곡들을 제작했고, 머큐리에서 콜럼비아로 이직하여 1950년대를 대표하는 A&R 담당자가 되었다.

10년 동안 A&R 임원들은 노래의 사운드 특징을 점점 더 많이 지시했지만, 여전히 많은 이들이 단순히 가수와 음악가를 짝지어주었고, 다른 일부는 거의 창의적인 영향력을 행사하지 않았다. 현재 의미(노래 제작의 크리에이티브 디렉터)의 "레코드 프로듀서"라는 용어는 1953년 빌보드 잡지에 등장하여 1960년대에 널리 퍼졌다. 그럼에도 불구하고 공식적인 구분은 상당히 오랫동안 모호했다. 모타운 레코드 레이블에서 베리 고디가 고용한 윌리엄 "미키" 스티븐슨처럼 A&R 매니저가 여전히 크리에이티브 디렉터 역할을 할 수도 있었다.

프로듀서 자신이 가수 또는 음악가일 필요는 없으며, 일본에서는 일반적으로 레코드 회사(CD 레이블)나 음악 출판사(저작권 관리 회사), 연예 기획사 등의 원반 관리 회사 직원이 프로듀서를 맡는다. 음악 제작의 경우에는 작품의 음악가 자신이 프로듀서를 겸하는 경우도 있으며, 그럴 경우에는 공동 프로듀서로서 코-프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다.

종합 프로듀서의 경우, A&R과 함께 아티스트의 이미지를 구축하고 사운드를 결정하거나, 반대로 사운드가 먼저 만들어지고 나중에 아티스트의 이미지를 구축하는 등 다양한 방법이 있다. 아티스트의 이미지를 우선시하는 경우, 아티스트의 음악적 면과 대중적 이미지 전체를 담당하는 종합 프로듀서는 일반적으로 총괄 프로듀서(executive producer)라고 불린다. 서두에 언급된 제작 예산의 관리 운영을 포함한 총 제작 책임자를 가리키는 경우에도 이그제큐티브 프로듀서라고 불리는 경우가 있다. 음악 제작 진행 전체를 종합적으로 프로듀스하는 경우에는 토탈 프로듀서라고 불리며, 음악 제작에서 편곡 등 사운드 면을 중심으로 담당하는 경우에는 음악 프로듀서라고 불린다. 시장과 미디어의 연동을 고려하여 창작 프로듀스를 하는 경우에는 아티스트 프로듀스와 음악 프로듀스를 겸하여 프로듀스-○○○라고 표기하는 경우도 있지만, 이것도 기본적으로는 토탈 프로듀서로서 전체적인 제작 진행을 할 수 있는 프로듀서를 말한다.

사운드뿐 아니라 종합적으로 프로듀스할 때, 프로듀스 대상인 아티스트, 음악가, 탤런트에 대해 아래 항목에 있는 부분 등을 주로 담당한다.

# 대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지, 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략과 전개 (A&R과 연계).

# 노래 또는 연주할 음악의 경향과 이에 따른 작사가 및 작곡가를 외주할 경우 선정.

# 제작에 있어 현장에 기용할 편곡가 및 세션 뮤지션 선정과 일정 조정.

# 녹음 시 작업 과정 계획, 스튜디오 선정.

# CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

일본에서 음악 프로듀서로 분류되고 불리는 경우에는, 위 항목 중 주로 #2와 #3의 음악 프로듀스에 관여하는 경우가 많고, 자신이 편곡가를 겸하는 경우도 많다. 위 항목 #5~#8은 아티스트가 소속된 레코드 회사나 프로덕션의 A&R, 디렉터, 매니저 등이 담당하고, 프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다. 에그제큐티브 프로듀서의 경우에는, 위 제작 항목 전체를 포함하여 아티스트 이미지 전체에 대한 프로듀스, 미디어와 시장의 연동을 겸한 종합적인 업무가 되므로, 인맥과 전개 능력을 포함한 폭넓은 자산과 지식이 필요하다.

2. 1. 음악적 역할

음악 프로듀서는 곡의 콘셉트와 방향성을 결정하고, 작곡가, 작사가, 편곡가 등과 협력하여 곡을 완성한다. 아티스트의 보컬 및 연주 디렉팅을 통해 최상의 퍼포먼스를 이끌어내며, 녹음, 믹싱, 마스터링 등 음향 작업 전반을 감독하고, 최종 음반의 품질을 책임진다.

제2차 세계 대전 이후, 레코드 제작으로 영향력 있게 전환한 선구적인 A&R 매니저들은 독립 레이블을 소유하기도 하면서 J. 메이요 윌리엄스와 존 해몬드를 포함한다. 콜럼비아 레코드에서 머큐리 레코드로 이직한 해몬드는 미치 밀러를 뉴욕 머큐리의 인기 레코딩을 이끌 책임자로 임명했다. 그 후 밀러는 패티 페이지와 프랭키 레인의 컨트리-팝 크로스오버 히트곡들을 제작했고, 머큐리에서 콜럼비아로 이직하여 1950년대를 대표하는 A&R 담당자가 되었다.

10년 동안 A&R 임원들은 노래의 사운드 특징을 점점 더 많이 지시했지만, 여전히 많은 이들이 단순히 가수와 음악가를 짝지어주었고, 다른 일부는 거의 창의적인 영향력을 행사하지 않았다. 현재 의미(노래 제작의 크리에이티브 디렉터)의 "레코드 프로듀서"라는 용어는 1953년 빌보드 잡지에 등장하여 1960년대에 널리 퍼졌다. 그럼에도 불구하고 공식적인 구분은 상당히 오랫동안 모호했다. 모타운 레코드 레이블에서 베리 고디가 고용한 윌리엄 "미키" 스티븐슨처럼 A&R 매니저가 여전히 크리에이티브 디렉터 역할을 할 수도 있었다.

프로듀서 자신이 가수 또는 음악가일 필요는 없으며, 일본에서는 일반적으로 레코드 회사(CD 레이블)나 음악 출판사(저작권 관리 회사), 연예 기획사 등의 원반 관리 회사 직원이 프로듀서를 맡는다. 음악 제작의 경우에는 작품의 음악가 자신이 프로듀서를 겸하는 경우도 있으며, 그럴 경우에는 공동 프로듀서로서 코-프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다.

종합 프로듀서의 경우, A&R과 함께 아티스트의 이미지를 구축하고 사운드를 결정하거나, 반대로 사운드가 먼저 만들어지고 나중에 아티스트의 이미지를 구축하는 등 다양한 방법이 있다. 아티스트의 이미지를 우선시하는 경우, 아티스트의 음악적 면과 대중적 이미지 전체를 담당하는 종합 프로듀서는 일반적으로 이그제큐티브 프로듀서라고 불린다. 서두에 언급된 제작 예산의 관리 운영을 포함한 총 제작 책임자를 가리키는 경우에도 이그제큐티브 프로듀서라고 불리는 경우가 있다. 음악 제작 진행 전체를 종합적으로 프로듀스하는 경우에는 토탈 프로듀서라고 불리며, 음악 제작에서 편곡 등 사운드 면을 중심으로 담당하는 경우에는 음악 프로듀서라고 불린다. 시장과 미디어의 연동을 고려하여 창작 프로듀스를 하는 경우에는 아티스트 프로듀스와 음악 프로듀스를 겸하여 프로듀스-○○○라고 표기하는 경우도 있지만, 이것도 기본적으로는 토탈 프로듀서로서 전체적인 제작 진행을 할 수 있는 프로듀서를 말한다.

사운드뿐 아니라 종합적으로 프로듀스할 때, 프로듀스 대상인 아티스트, 음악가, 탤런트에 대해 아래 항목에 있는 부분 등을 주로 담당한다.

# 대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지, 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략과 전개 (A&R과 연계).

# 노래 또는 연주할 음악의 경향과 이에 따른 작사가 및 작곡가를 외주할 경우 선정.

# 제작에 있어 현장에 기용할 편곡가 및 세션 뮤지션 선정과 일정 조정.

# 녹음 시 작업 과정 계획, 스튜디오 선정.

# CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

# 출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

일본에서 음악 프로듀서로 분류되고 불리는 경우에는, 위 항목 중 주로 #2와 #3의 음악 프로듀스에 관여하는 경우가 많고, 자신이 편곡가를 겸하는 경우도 많다. 위 항목 #5~#8은 아티스트가 소속된 레코드 회사나 프로덕션의 A&R, 디렉터, 매니저 등이 담당하고, 프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다. 에그제큐티브 프로듀서의 경우에는, 위 제작 항목 전체를 포함하여 아티스트 이미지 전체에 대한 프로듀스, 미디어와 시장의 연동을 겸한 종합적인 업무가 되므로, 인맥과 전개 능력을 포함한 폭넓은 자산과 지식이 필요하다.

2. 2. 비즈니스적 역할

음악 프로듀서는 제작 예산을 관리하고 효율적인 제작 일정을 수립한다. 또한, A&R(Artists and Repertoire) 팀과 협력하여 아티스트 발굴, 계약, 육성 등에도 참여하며, 홍보 및 마케팅 전략을 세워 음반 판매 및 아티스트 인지도를 높이는 데 기여한다.

1920년대와 1930년대에 컬럼비아 레코드의 벤 셀빈, 빅터 레코드의 내털리얼 실크릿, 브런스윅 레코드의 밥 해링과 같은 A&R 임원들은 녹음을 감독하고 세션 오케스트라를 이끄는 경우가 많았으며, 이는 음반 프로듀서의 전신이 되었다. 1940년대에는 주요 음반사들이 녹음 감독을 포함한 역할을 하는 공식 A&R 부서를 개설했다.

음반 프로듀서는 대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지, 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략을 A&R과 연계하여 구상한다. CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 제작, 음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략, 공연 활동 및 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 진행한다. 또한, 출연할 음악 프로그램 선정 및 출연 협상 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 함께 담당한다.

3. 역사적 발전

1960년대 일본에서는 제작 자금 제공자 또는 조정자만 프로듀서로 기재되는 경우가 있었으며, 이 경우 레코드 회사의 디렉터가 현재의 프로듀서에 해당하는 일을 담당하기도 했다. 1975년에 이즈미야 시게루(泉谷しげる), 코무로 히토시(小室等), 이노우에 요우스이(井上陽水)와 함께 포라이프 레코드(フォーライフ・レコード)를 설립한 요시다 타쿠로(吉田拓郎)는 당시 인터뷰에서 "현재의 레코드 회사의 연공서열적인 조직 안에서는 프로듀서로서 아무것도 할 수 없다... (중략) ...일본에서는 프로듀서의 평가가 전혀 없다. 뮤지션뿐만 아니라 그것에 종사한 모든 사람이 평가받는 시스템을 만들고 싶다"^[35]^[36]고 밝히며, 뮤지션이 프로듀스 권한을 강하게 갖는 프로듀서 시스템의 확립이 포라이프 레코드 설립 목적이라고 말했다. 1980년대 후반부터 1990년대에 코무로 테츠야(小室哲哉), 코바야시 타케시(小林武史), 츤쿠(つんく♂), 오다 테츠로(織田哲郎), 이치지 히로마사(伊秩弘将) 등 음악 프로듀서가 일본에서 큰 주목을 받았다.^[32] 그들이 프로듀스하는 아티스트가 CD 싱글의 대히트를 연발함으로써 음악 프로듀서라는 직업도 주목받게 되었다.^[32] 여기에는 CD와 가라오케의 보급도 영향이 있다고 한다.^[32]

3. 1. 초기 (1960~1980년대)

1960년대 일본에서는 제작 자금 제공자 또는 조정자만 프로듀서로 기재되는 경우가 있었으며, 이 경우 레코드 회사의 디렉터가 현재의 프로듀서에 해당하는 일을 담당하기도 했다. 당시 한국에서는 레코드사 소속 디렉터가 프로듀서 역할을 겸임하며, 악단 중심의 음악 제작이 이루어졌다. 해외 팝 음악의 영향을 받은 번안곡이나 트로트, 발라드 등이 주류를 이루었으며, 길옥윤, 이봉조 등이 대표적인 프로듀서로 활동했다.

1970년대 중반, 이즈미야 시게루(泉谷しげる), 코무로 히토시(小室等), 이노우에 요우스이(井上陽水)와 함께 1975년에 포라이프 레코드(フォーライフ・レコード)를 설립한 요시다 타쿠로(吉田拓郎)는 당시 인터뷰에서 "현재의 레코드 회사의 연공서열적인 조직 안에서는 프로듀서로서 아무것도 할 수 없다... (중략) ...일본에서는 프로듀서의 평가가 전혀 없다. 뮤지션뿐만 아니라 그것에 종사한 모든 사람이 평가받는 시스템을 만들고 싶다"^[35]^[36]고 밝히며, 뮤지션이 프로듀스 권한을 강하게 갖는 프로듀서 시스템의 확립이 포라이프 레코드 설립 목적이라고 말했다.

1980년대 후반부터 1990년대에 코무로 테츠야(小室哲哉), 코바야시 타케시(小林武史), 츤쿠(つんく♂), 오다 테츠로(織田哲郎), 이치지 히로마사(伊秩弘将) 등 음악 프로듀서가 일본에서 큰 주목을 받았다.^[32] 그들이 프로듀스하는 아티스트가 CD 싱글의 대히트를 연발함으로써 음악 프로듀서라는 직업도 주목받게 되었다.^[32] 여기에는 CD와 가라오케의 보급도 영향이 있다고 한다.^[32]

3. 2. 발전기 (1990년대)

1990년대는 대한민국 대중음악계에 큰 변화가 일어난 시기였다. 서태지와 아이들의 등장은 댄스 음악과 힙합을 주류로 끌어올렸으며, 이는 음악 프로듀서의 역할이 더욱 중요해지는 계기가 되었다. 서태지, 양현석, 박진영, 유영진, 김창환 등이 이 시기를 대표하는 프로듀서로 활동했다.

컴퓨터 음악 기술의 발전은 트랙 메이커/비트 메이커의 역할을 확대시켰다. 이들은 단순히 멜로디를 만드는 것을 넘어, 곡의 전반적인 사운드 디자인과 편곡까지 담당하며 프로듀서의 영역을 넓혔다.

3. 3. 전성기 (2000년대~현재)

2000년대 이후 K-Pop이 세계적인 인기를 얻으면서, 프로듀서의 역할은 더욱 전문화되고 세분화되었다. 특히 아이돌 그룹 중심의 음악 시장에서 프로듀서는 그룹의 콘셉트와 음악 스타일을 결정하는 핵심적인 역할을 수행한다.

대표적인 K-Pop 프로듀서로는 방시혁, 신사동 호랭이, 테디, 블랙아이드필승, 용감한 형제 등이 있다. 특히, 방시혁은 방탄소년단(BTS)을 세계적인 그룹으로 성장시키면서 K-Pop 프로듀서의 위상을 한 단계 끌어올렸다는 평가를 받는다.

4. 다양한 프로듀싱 방식

4. 1. 단독 프로듀싱

브라이언 윌슨은 1963년부터 1967년까지 모든 비치 보이스 녹음을 독자적으로 제작했다. 여러 스튜디오와 여러 번의 악기 및 보컬 트랙 시도를 통해 윌슨은 최고의 연주와 음질을 조합하여 선택하고 테이프 편집을 사용하여 복합적인 연주를 만들었다.

1960년대에 비틀즈, 롤링 스톤스, 킨크스와 같은 록 밴드들은 자신들의 곡 중 일부를 직접 제작했지만, 많은 곡들은 공식적으로 전문 프로듀서에게 크레딧이 주어졌다. 특히 영향력이 컸던 밴드는 비치 보이스였는데, 밴드 리더인 브라이언 윌슨은 밴드의 상업적 성공 후 몇 년 만에 그의 아버지 머리 윌슨으로부터 프로듀싱을 맡았다. 1964년까지 윌슨은 스펙터의 기법을 전례 없는 수준의 정교함으로 발전시켰다.

4. 2. 공동 프로듀싱

1960년대에 비틀즈, 롤링 스톤스, 킨크스와 같은 록 밴드들은 자신들의 곡 중 일부를 직접 제작했지만, 많은 곡들은 공식적으로 전문 프로듀서에게 크레딧이 주어졌다. 하지만 특히 영향력이 컸던 밴드는 비치 보이스였는데, 밴드 리더인 브라이언 윌슨은 밴드의 상업적 성공 후 몇 년 만에 그의 아버지 머리 윌슨으로부터 프로듀싱을 맡았다. 1964년까지 윌슨은 스펙터의 기법을 전례 없는 수준의 정교함으로 발전시켰다. 윌슨은 1963년부터 1967년까지 모든 비치 보이스 녹음을 독자적으로 제작했다. 여러 스튜디오와 여러 번의 악기 및 보컬 트랙 시도를 통해 윌슨은 최고의 연주와 음질을 조합하여 선택하고 테이프 편집을 사용하여 복합적인 연주를 만들었다.

4. 3. 트랙 메이커/비트 메이커

5. 한국 음악 산업에서의 위상

한국 음악 산업에서 음악 프로듀서는 핵심적인 역할을 수행하며, 그 위상은 점차 높아지고 있다. 특히 K-Pop의 세계적인 성공에 힘입어, 한국 프로듀서들의 역량은 국제적으로도 인정받고 있다.

하지만, 여성 프로듀서나 독립 음악 프로듀서의 비율은 여전히 낮은 편이다. 음악 산업에서 여성 프로듀서의 비율은 약 2%에 불과하다는 연구 결과도 발표되었다.^[8] 이는 한국 음악 산업의 다양성 확보를 위해 개선해야 할 과제로 남아있다.

6. 한국의 주요 음악 프로듀서 (참고)

7. 여성 음악 프로듀서

여성 음악 프로듀서는 전 세계적으로 소수이며, 특히 인기곡 프로듀서 중 여성의 비율은 약 2%에 불과하다는 연구 결과도 있다.^[8] 1975년부터 수여된 그래미상 "올해의 프로듀서(비클래식)" 부문에서 여성이 수상한 경우는 없으며, 후보에 오른 여성도 린다 페리(Linda Perry)를 포함하여 극소수이다.^[18]^[7]

모타운 최초의 여성 프로듀서는 실비아 모이(Sylvia Moy)였고, 내슈빌 뮤직 로우 최초는 게일 데이비스(Gail Davies), 메이저 음반사 RCA 레코드 최초는 에델 가브리엘(Ethel Gabriel)이었다.^[7] 트럼펫 레코드 소유주 릴리안 맥머리(Lillian McMurry)는 블루스 음반을 제작했으며, 윌마 코자트 파인(Wilma Cozart Fine)은 머큐리 레코드(Mercury Records) 클래식 부문에서 많은 음반을 제작했다. 클래식 음악 제작 부문에서는 주디스 셔먼(Judith Sherman)이 그래미상을 5회 수상했다.^[7]

영국에서는 린지 드 폴(Lynsey de Paul)이 이보르 노벨로 상을 수상한 두 곡을 직접 제작하며 초기 여성 음반 프로듀서로 활동했다.^[19] 소니아 포팅거(Sonia Pottinger), 실비아 로빈슨(Sylvia Robinson), 칼라 올슨(Carla Olson)도 자신의 음악이 아닌 음반을 제작한 여성 프로듀서로 알려져 있다.

많은 여성 아티스트들이 자신의 음악을 직접 제작해왔다. 케이트 부시, 마돈나, 마리아 캐리, 자넷 잭슨, 비욘세(데스티니스 차일드와 더 카터스의 음악도 포함), 라나 델 레이, 테일러 스위프트, 로드는 음반을 제작하거나 공동 제작했고,^[20]^[21]^[22]^[23] 아리아나 그란데는 보컬 제작, 편곡 및 오디오 엔지니어로도 활동한다. 그럼에도 불구하고, 힙합의 미시 엘리엇과 록의 실비아 매시 등 몇몇을 제외하고는 대다수의 프로듀서가 남성이었다.

업계에서 성공한 여성으로서 웬디 페이지(Wendy Page)는 성차별은 단기간에 그치는 경향이 있다고 언급했지만, 음반사들이 여성에게 큰 프로젝트를 맡기는 것을 불신하는 경향이 있다고 설명했다. 이는 성차별과 여성 롤 모델 부족 등 여러 요인에 기인한다.^[7]

2018년, 애넨버그 포용 이니셔티브(Annenberg Inclusion Initiative)는 인기곡 프로듀서 중 여성 비율이 약 2%라고 추정했다.^[8]^[24] 2019년, 레코딩 아카데미(The Recording Academy)의 다양성 및 포용 태스크포스(Task Force on Diversity and Inclusion)는 각 프로듀서 또는 엔지니어 직책에 여성을 최소 두 명 고려하기로 합의한 이니셔티브를 발표했다.^[8]

8. 음반 제작

음반 제작은 음악 프로듀서의 주요 업무 중 하나이다.

음악 프로듀서는 음반의 콘셉트와 방향성을 결정하고, 예산을 포함한 제작 전반을 기획한다. 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략을 수립하고, 대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지 고민한다. 이는 A&R과 연계하여 진행된다. 또한, 곡의 경향에 따라 작사가 및 작곡가를 선정하고, 외주를 줄지 결정한다. 제작 현장에 필요한 편곡가 및 세션 뮤지션을 선정하고 일정을 조정하는 것 또한 음악 프로듀서의 몫이다.

음악 프로듀서는 작곡, 작사, 편곡, 녹음, 믹싱, 마스터링 등 음반 제작의 실질적인 과정을 진행한다. 프로듀스 대상인 아티스트, 음악가, 탤런트에 대해 다음과 같은 부분을 담당한다.

대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지, 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략과 전개 (A&R과 연계).
노래 또는 연주할 음악의 경향과 이에 따른 작사가 및 작곡가를 외주할 경우 선정.
제작에 있어 현장에 기용할 편곡가 및 세션 뮤지션 선정과 일정 조정.
녹음 시 작업 과정 계획, 스튜디오 선정.
CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

일본에서 음악 프로듀서로 분류되고 불리는 경우에는, 위 항목 중 주로 음악 프로듀스에 관여하는 경우가 많고, 자신이 편곡가를 겸하는 경우도 많다. 위 항목의 일부는 아티스트가 소속된 레코드 회사나 프로덕션의 A&R, 디렉터, 매니저 등이 담당하고, 프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다. 에그제큐티브 프로듀서의 경우에는, 위 제작 항목 전체를 포함하여 아티스트 이미지 전체에 대한 프로듀스, 미디어와 시장의 연동을 겸한 종합적인 업무가 되므로, 인맥과 전개 능력을 포함한 폭넓은 자산과 지식이 필요하다.

음악 프로듀서는 완성된 음반의 유통과 홍보 활동을 진행한다. CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개를 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 담당한다. 음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개, 공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 진행한다. 출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 담당한다.

8. 1. 기획 단계

음악 프로듀서는 음반의 콘셉트와 방향성을 결정하고, 예산을 포함한 제작 전반을 기획한다. 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략을 수립하고, 대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지 고민한다. 이는 A&R과 연계하여 진행된다. 또한, 곡의 경향에 따라 작사가 및 작곡가를 선정하고, 외주를 줄지 결정한다. 제작 현장에 필요한 편곡가 및 세션 뮤지션을 선정하고 일정을 조정하는 것 또한 음악 프로듀서의 몫이다.

8. 2. 제작 단계

음악 프로듀서는 작곡, 작사, 편곡, 녹음, 믹싱, 마스터링 등 음반 제작의 실질적인 과정을 진행한다. 프로듀스 대상인 아티스트, 음악가, 탤런트에 대해 다음과 같은 부분을 담당한다.

대중에게 어떤 이미지를 심어줄 것인지, 아티스트의 인지도를 높이기 위한 전략과 전개 (A&R과 연계).
노래 또는 연주할 음악의 경향과 이에 따른 작사가 및 작곡가를 외주할 경우 선정.
제작에 있어 현장에 기용할 편곡가 및 세션 뮤지션 선정과 일정 조정.
녹음 시 작업 과정 계획, 스튜디오 선정.
CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등의 전개 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).
출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등 (제작사 홍보부 및 A&R과 연계).

일본에서 음악 프로듀서로 분류되고 불리는 경우에는, 위 항목 중 주로 음악 프로듀스에 관여하는 경우가 많고, 자신이 편곡가를 겸하는 경우도 많다. 위 항목의 일부는 아티스트가 소속된 레코드 회사나 프로덕션의 A&R, 디렉터, 매니저 등이 담당하고, 프로듀서로 크레딧되는 경우도 있다. 에그제큐티브 프로듀서의 경우에는, 위 제작 항목 전체를 포함하여 아티스트 이미지 전체에 대한 프로듀스, 미디어와 시장의 연동을 겸한 종합적인 업무가 되므로, 인맥과 전개 능력을 포함한 폭넓은 자산과 지식이 필요하다.

8. 3. 유통 및 홍보 단계

음악 프로듀서는 완성된 음반의 유통과 홍보 활동을 진행한다. CD나 레코드 발매와 관련된 프로모션용 뮤직비디오 및 포스터 등의 전개를 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 담당한다. 음악 관련 잡지 등 미디어와 TV/라디오 등에서의 프로모션 전략과 전개, 공연 활동, 이벤트 개최, 각종 이벤트 출연 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 진행한다. 출연할 음악 프로그램 등의 선정과 출연 협상 등도 제작사 홍보부 및 A&R과 연계하여 담당한다.

9. 디지털 음원 제작

1980년대 디지털 공정 및 형식의 등장은 테이프와 바이닐과 같은 아날로그 공정 및 형식을 빠르게 대체했다.^[13] 디지털은 음악에 "깨끗한" 음질이라는 인식을 부여했지만, 아날로그 녹음의 인식되는 "따뜻한" 음질과 더욱 풍부한 저음의 손실도 가져왔다.^[13] 그러나 테이프 매체를 편집하려면 리본에서 대상 오디오를 물리적으로 찾아 잘라내고 조각을 이어 붙여야 하는 반면, 디지털 매체 편집은 편의성, 효율성 및 가능성 측면에서 부인할 수 없는 이점을 제공한다.

1990년대에는 디지털 프로덕션이 프로덕션 소프트웨어를 통해 저렴한 가정용 컴퓨터에 도달했다. 현재 녹음과 믹싱은 종종 디지털 오디오 워크스테이션(DAW)인 Pro Tools, 로직 프로, 에이블턴, 큐베이스, 리즌, FL 스튜디오와 같은 DAW에서 중앙 집중화된다. 여기서 제3자의 플러그인은 가상 스튜디오 기술에 영향을 미친다.^[6] 업계에서 상당히 표준적인 DAW는 Logic Pro와 Pro Tools이다.^[14] 관련 물리적 장치에는 메인 믹서, 장비 간 통신을 위한 MIDI 컨트롤러, 녹음 장치 자체, 그리고 아웃보드 이펙터 장비가 포함될 수 있다. 그러나 실제 녹음은 여전히 테이프에 아날로그로 이루어지는 경우가 있는데, 이 경우 원시 녹음은 디지털 신호로 변환되어 처리 및 편집되며, 일부 프로듀서는 여전히 테이프에 녹음하는 오디오적 이점을 발견한다.^[13]

일반적으로 테이프는 과변조에 대해 더 관대하다. 여기서 동적 피크가 최대 녹음 가능 신호 레벨을 초과하는 경우 테이프의 한계는 물리적 특성인 자기 용량이며, 이는 줄어들어 거의 15데시벨이 "뜨겁다" 할 만큼의 신호에서도 과변조된 파형을 부드럽게 하는 반면, 디지털 녹음은 어떤 과도 현상에서도 "클리핑"의 심한 왜곡으로 손상된다.^[13] 그러나 디지털 녹음에서 최근 발전인 32비트 플로트를 통해 DAW는 클리핑을 취소할 수 있다.^[15] 그러나 일부는 디지털 악기와 워크플로우를 과도한 자동화로 비판하며, 이는 창의적 또는 음향적 제어를 손상시킨다고 주장한다.^[16]

참조

_[1] 서적 The Producer as Composer: Shaping the Sounds of Popular Music MIT Press
_[2] 서적 Cultural Production in and Beyond the Recording Studio https://books.google[...] Taylor & Francis
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_[4] 웹사이트 What does a music producer do, anyway ? https://productionad[...] 2009-02-26
_[5] 웹사이트 What does a record producer do? https://www.bbc.com/[...] 2016-03-10
_[6] 웹사이트 Digital audio workstations https://ccrma.stanfo[...] 2020-09-11
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_[33] 잡지 新春特別対談加藤和彦泉谷しげる『音楽的貧困から抜け出せ！！プロデューサーって一体何だ?！ 10年たった日本のロック』小学館
_[34] 웹사이트 吉田拓郎は“昭和・平成維新の存在”音楽プロデューサーが軌跡たどる https://rkb.jp/artic[...] RKB毎日放送 2022-07-04
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_[38] 웹사이트 What does a music producer do, anyway ? – Production Advice http://productionadv[...] 2017-01-09
_[39] 뉴스 What Does a Music Producer Do? https://www.recordin[...] 2013-05-20
_[40] 서적 Understanding the Music Business https://books.google[...] 2017-06-09

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