좀바 레이블 그룹

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1. 개요
2. 역사
3. 주요 레이블
참조

1. 개요

좀바 레이블 그룹은 1975년 클립 카더와 라펠 시몬에 의해 아프리카에서 설립되었으며, 이후 영국으로 이전했다. 1991년부터 소니 뮤직 엔터테인먼트가 지분을 인수하며 여러 음악 회사를 병합하여 현재의 그룹을 형성했다. 자이브 레코드는 1981년 설립된 좀바의 주력 레이블이며, 힙합 음악을 통해 성공을 거두었다. 2002년에는 BMG에 인수되었고, 2004년 소니 BMG 뮤직 엔터테인먼트가 설립되면서 함께하게 되었다. 좀바는 자이브 외에도 다양한 레이블을 소유하며, 2009년 리브랜딩 및 해체 직전까지 배터리 레코드, 실버톤 레코드, 볼케이노 엔터테인먼트 등을 산하에 두었다.

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좀바 레이블 그룹 - [회사]에 관한 문서
기본 정보
회사 종류	비활성
설립	1975년
설립 장소	런던, 잉글랜드
설립자	클라이브 칼더 랄프 사이먼
국가	영국
위치	런던, 잉글랜드, 영국 뉴욕, 뉴욕주, 미국 내슈빌, 테네시주, 미국
장르	다양함
배급사	에픽 레코드 RCA 레코드 프로비던트 레이블 그룹 레거시 레코딩스
모회사
모회사	소니 뮤직 엔터테인먼트 (음반 카탈로그) 유니버설 뮤직 퍼블리싱 그룹 및 콩코드 (출판 카탈로그)
관련 링크
공식 웹사이트	zombalabelgroup.com (보관됨)

2. 역사

1975년 클립 카더와 라펠 시몬이 아프리카에 레이블을 설립했으나, 영국으로 이전하면서 좀바 레이블 그룹으로 불렸다. 1991년 소니 뮤직 엔터테인먼트가 회사의 25%를 인수했고, 이후 여러 음악 회사가 병합되어 현재의 그룹이 되었다. 2011년 RCA 레코드로 통합되었다.

좀바 그룹은 클라이브 칼더의 경영 스타일 때문에 구조 파악이 어려웠다.^[62] 칼더의 사적 투자 그룹인 '''서머 쇼어 NV'''가 그룹을 통제했다.^[63]^[67] 1975년 '''좀바 매니지먼트 앤 퍼블리셔스'''로 시작하여, 1978년 출판, 1981년 음반 부문을 통해 미국으로 확장했다. 매니지먼트 및 출판 부문은 분리되었고, 프로덕션 부문은 좀바 레코딩 코퍼레이션이 되었다. 좀바의 지주는 음악 출판('''좀바 뮤직 홀딩스 BV''')과 음악 녹음('''좀바 레코드 홀딩스 BV''')으로 나뉘었다.^[67] '''좀바 엔터테인먼트 홀딩스 BV'''라는 다른 지주 회사도 있었다.^[64]

2002년 6월 BMG에 인수되기 전까지 세계 최대 인디펜던트 레이블 음악 회사였으며, 5대 메이저 회사와 경쟁했다. BMG는 소니 뮤직 엔터테인먼트와 합병하여 소니 BMG를 설립했고, 존바는 BMG 계열에 속했다. 일본에서는 2003년 BMG의 일본 법인인 BMG 팬 하우스와 합병했다.

일본 내에서는 CBS 소니(1981–1986), 알파 레코드(1986–1993), BMG 빅터(1993–1996), 에이벡스(1996–2000)와 제휴했었다. 2000년 10월 1일, 일본 법인 '''존바 레코즈 재팬'''을 설립했다. 현재 존바 뮤직 그룹의 일본반은 소니 뮤직 레이블즈에서 발매되고 있다.

좀바의 역사는 다음과 같다.

년도	내용
1977년	클라이브 칼더가 출판 사업 회사 설립.
19??년	영국 런던에 사무실 설치.
1981년	존바 레코딩 코퍼레이션으로 음악 사업 전환.
1991년	BMG가 존바의 음악 출판 부문 25% 인수.
1996년	BMG가 음반 부문 20% 인수.
2002년	BMG가 28.5억달러에 인수.

2. 1. 남아프리카 공화국에서의 시작 (1971-1974)

1971년 말, 클라이브 콜더와 랄프 사이먼은 남아프리카 공화국에서 음반 제작 및 프로모션, 음악 출판, 아티스트 매니지먼트 및 콘서트 프로모션 사업을 시작하며 20년에 걸친 파트너십을 맺었다.^[6] 남아프리카 공화국의 시장 특성상, 업계의 한 분야에만 집중하는 대신 다양한 측면으로 사업을 확장할 필요가 있었다. 데이비드 그레샴 레코드 컴퍼니의 CEO인 데이비드 그레샴은 "이 나라는 밀리언셀러가 나오는 곳이 아닙니다. 1위 음반이 1만 장 정도 팔립니다. 그 정도로는 한두 달 월세나 낼 수 있을 뿐입니다."라고 설명했다.^[7]

콜더와 사이먼이 초기에 설립한 회사는 '''사지타리우스 매니지먼트'''와 '''클라이브 콜더 프로덕션'''(CCP)이었다.^[6] CCP는 1972년 회사를 인수한 EMI 레코드 남아프리카를 통해 유통되었다. 콜더는 18개월 동안 EMI 남아프리카에서 A&R 매니저로 일하면서 EMI와의 관계를 시작했다. 그는 그곳에서 프리덤스 칠드런과 오티스 웨이굿 블루스 밴드와 같은 당시의 유명 그룹들과 계약을 맺었다.^[7] 이 시기에 콜더는 몇몇 밴드에서 베이시스트로도 활동했다. 그는 EMI 아티스트 피터 비와 함께 포 듀크스와 인 크라우드를 결성했으며, 피터 비의 프로듀싱도 맡았다. 콜더는 머트 랭과 리(Lee)를 짝지어주었다.

2. 2. 런던으로의 이전과 좀바 설립 (1974-1981)

1975년 클립 카더와 라펠 시몬은 아프리카에 레이블을 설립했으나, 영국으로 이전했으며, 그 후부터는 좀바 레이블 그룹이라고 불렀다.^[8] 1974년, 칼더, 사이먼, 랑은 남아프리카 공화국을 떠나야 한다고 결심했으며, 사이먼은 "우리는 낡은 아파르트헤이트 정권에 정치적으로 매우 반대했다"라고 말했다. 세 사람은 가지고 있던 얼마 안 되는 돈을 모아 런던으로 이주했다.^[8] 영국 펑크 록 운동의 한가운데에 도착한 그들은 출판사를 설립하기로 결정했다. '''좀바 코퍼레이션'''은 1975년 스위스에 공식적으로 등록되었으며, 런던의 칼더의 침실 공간에서 운영되었다.^[6]^[9] "줌바"라는 이름은 아프리카 국가 말라위의 수도인 줌바를 지칭했다. (릴롱궤는 1974년 말라위의 수도로서 줌바를 대체했다).^[10]

이후 칼더와 사이먼은 작곡가를 찾기 시작했다. 첫 번째는 비치 보이즈를 만드는 데 도움을 준 프랑스 프로듀서인 앙리 벨롤로였다. 좀바는 디스코 그룹의 영국 출판사가 되었다. 비록 그 밴드는 몇몇 영국의 음반사로부터 거절당했지만, 칼더와 사이먼은 다른 음반사들이 그들의 아티스트의 음악을 발매하도록 허용하면서, 그들이 출판 및 매니지먼트 사업에 머무르는 한 좀바에 대한 가장 많은 통제권을 유지할 수 있다고 생각했다.^[8] 한편, 랑은 붐타운 래츠, 그레이엄 파커의 앨범과 결국 AC/DC의 1979년 ''Highway to Hell'' 앨범으로 프로듀서로서 이름을 알리기 시작했는데, 이는 그의 획기적인 앨범이었다.^[11] 이로 인해 랑은 세계 최고의 하드 록 프로듀서 중 한 명이 되었고, 나중에 데프 레파드, 포리너와 브라이언 애덤스를 그의 이력에 추가했다. 좀바에게 있어, 이러한 노출과 신뢰도 증가는 많은 새로운 프로듀서와 작곡가 매니지먼트 계약으로 이어졌다. 또한, 아티스트들은 출판 계약을 체결하여, 그들의 출판 회사가 끊임없이 성장하는 컬렉션을 갖게 되었다.^[8]

1978년 초, 좀바는 뉴욕 시에 사무실을 열고 더 많은 아티스트와 작곡가를 찾기 시작했다.^[12] 클라이브 데이비스는 그룹에 처음으로 연락한 사람 중 한 명이었으며, 그는 최근에 설립한 아리스타 레코드를 사용하여 좀바 아티스트를 유통했다. 첫 번째 주요 계약은 빌리 오션이었다.^[8]

2. 3. 자이브 레코드와 힙합 (1981-1990)

1981년, 자이브는 Q-Feel, A Flock of Seagulls, Tight Fit과 같은 영국의 댄스 및 팝 음악을 발매하며 사업을 시작했다. 1982년, 좀바의 설립자 캘더는 배리 바이스라는 젊은 인재를 만나 힙합과의 인연을 맺게 되었다. 바이스는 캘더를 뉴욕시 전역의 힙합과 흑인 클럽으로 데려갔고, 캘더는 그에게 즉시 감명받았다.^[11]

캘더는 바이스에게 전국 판매 데이터를 검토하게 하여 작은 레이블에서 많은 판매고를 올리는 알려지지 않은 아티스트들을 찾아내게 했다. 그 결과, 토마스 돌비의 도움을 받아 미스터 매직, 잘릴 허친스, 엑스터시가 참여한 "Magic's Wand"가 탄생했고, 이는 히트 싱글이 되었다. 바이스는 그룹 이름을 Houdini로 지었지만, 캘더는 Whodini로 변경했다. 캘더는 그룹을 런던과 독일로 데려가 앨범을 녹음하게 했고, 이들의 초기 성공으로 자이브는 80년대 내내 힙합 아티스트에 주력하는 레이블이 되었다.^[11]

당시 음반 업계가 랩을 외면하던 시기에, 자이브는 힙합 음악을 성공적으로 마케팅했다.^[11] Whodini 이후, 자이브는 부기 다운 프로덕션, 서부 해안 래퍼 투 쇼트, DJ 재지 제프 & 더 프레시 프린스 등과 계약하며 힙합 레이블로서의 입지를 굳혔다. 특히, DJ 재지 제프 & 더 프레시 프린스는 자이브에게 큰 성공을 안겨주었고, 랩 음악을 더 대중적인 장르로 만드는 데 기여했다.^[14]

2. 4. 확장과 성장 (1990-2002)

1990년, 좀바는 50개 이상의 회사를 보유하며 2.25억달러의 가치를 지녔다. 당시 다른 많은 음반 회사와 달리 좀바는 검소함으로 유명했다. 변호사 게리 스티펠만은 "Jive 사무실은 초라했고, 책상은 판지였다. 그들은 정말 모든 것을 싸게 처리했다"라고 말했다.^[8]^[10] EMI가 회사를 인수하려 시도했지만 결국 거절당하면서 회사는 더 많은 메이저 레이블의 주목을 받기 시작했다.^[8]^[10] 이 시기에는 랄프 사이먼이 10년 초 좀바를 떠나기도 했다. 특정되지 않은 "윤리적 견해 차이"로 인해^[19] 칼더와 사이먼은 20년이 넘는 관계를 끝냈다.^[8] 칼더는 사이먼의 회사 지분을 인수하여 회사의 완전한 통제권을 얻었다.^[6] 1991년 말, BMG는 좀바의 음악 출판 사업 지분 25%를 인수하여 해외 시장에서 좀바의 작품을 서브 출판할 수 있도록 하면서 좀바와의 관계를 더욱 강화했다.^[6] BMG는 1996년 좀바의 음반 부문 지분 20%를 추가로 인수하면서 관여를 지속했다.^[20]

Jive 레이블의 성공을 바탕으로 좀바는 신규 레이블을 인수하고 설립하고, 좀바 아티스트와 서비스를 더 많은 사람들에게 알리는 데 도움이 되는 새로운 부서를 만들면서 사업 범위를 확장하기 시작했다. 1988년, 앤드류 로더는 좀바 그룹 산하에 영국 기반의 '''실버톤 레코드'''를 설립했다. Jive가 힙합에 집중한 반면, 실버톤은 좀 더 록 지향적인 음악에 집중했다. 이 레이블의 라인업은 초기에 더 스톤 로지스에 의해 강화되었지만, 빠르게 블루스, 어쿠스틱, 루츠 음악으로 확장되었다.^[6] 실버톤 초기에 참여한 다른 아티스트로는 존 리 후커, J.J. 케일, 더 맨 데이 컨트 헝 등이 있다. 이 시기에는 좀바가 클래식 음악 시장에 진출을 시도한 몇 안 되는 시기 중 하나였다. 1992년, 좀바는 그룹 대표 앨리슨 웬햄의 도움을 받아 영국의 클래식 음악 그룹 '''코니퍼 클래식스'''를 인수했다. 이 거래는 견고해 보였지만, 좀바는 1995년 BMG에 회사를 매각했다.^[6] 이후 클래식 음악 활동은 회사 내에서 최소한으로 유지되었다. 기존 출판 계약을 바탕으로 좀바는 영국 레이블 '''생츄어리 레코드'''의 지분을 잠시 공동 소유했다. 공동 소유는 1989년부터 1991년까지만 지속되었지만, 두 회사는 아이언 메이든과 생츄어리 아티스트의 출판 계약을 포함하여 다른 분야에서 계속 협력했다.^[6] 1998년, 좀바는 어려움을 겪고 있던 레이블 '''볼케이노 엔터테인먼트'''(당시 프리월드라고 불림)의 지분 50%를 인수했다. 이 레이블은 플래그십 아티스트 툴과의 소송을 포함한 다양한 이유로 재정적 압박을 받고 있었다. 처음에는 경영 컨설팅 회사 Q-Prime과 지분을 공유했지만, Q-Prime은 즉시 지분을 좀바에 매각하여 볼케이노를 좀바의 완전 소유 자회사로 만들었다. 좀바의 첫 번째 조치는 툴과의 소송을 해결하는 것이었는데, 툴은 2000년대 내내 또 다른 좀바의 성공을 거두며 좀바 그룹의 광범위한 아티스트 스타일 범위를 대표하게 되었다. 2000년 12월, 볼케이노 엔터테인먼트는 필 월든으로부터 카프리콘 레코드를 인수했다. 카프리콘 레코드는 1969년 월든, 그의 형제 앨런 월든, 프랭크 펜터가 설립한 독립 음반사였다. 이 인수를 통해 좀바 자회사는 방대한 음악 카탈로그와 함께 활동 중인 밴드 311, 골드핑거, 릴 빅 피쉬, 2 스키니 제이스와 잼 밴드 갈락틱, 와이드스프레드 패닉을 확보했다.

1993년, 좀바는 영화 및 텔레비전 산업 종사자들을 위해 출판 권한을 용이하게 하기 위해 '''좀바! 뮤직 서비스'''를 설립했다.^[10] 이 부서는 고객이 좀바 내의 모든 회사에서 제품과 서비스를 획득할 수 있는 채널 역할을 했다. 좀바 뮤직 퍼블리셔스에서 출판된 곡이나 좀바 레이블에서 발매된 곡, 또는 이 부서가 소유한 특별 녹음은 영화 사운드트랙, 텔레비전 쇼 또는 광고에 포함될 수 있었다.^[21]^[22] 이 조치는 회사의 방대한 출판 카탈로그에 대한 접근을 제공함으로써 좀바에 수익을 창출했다.

1994년에는 '''브렌트우드 뮤직 그룹'''을 인수하면서 기독교 음악 시장에 성공적으로 진출하는 첫 번째 사례가 발생했다.^[6]^[23] 브렌트우드는 광범위한 기독교 유통 네트워크, 여러 레이블, 미국에서 가장 큰 합창 음악 출판 부서 중 하나로 구성된 기존 회사였다.^[24] 브렌트우드 인수를 확장하여 좀바는 1996년 10월 BMG로부터 기독교 레이블 그룹 '''레유니온 레코드'''를 인수했다.^[6]^[25] 1997년, 좀바는 또 다른 기독교 음악 관련 회사인 '''벤슨 뮤직 그룹'''을 뮤직 엔터테인먼트 그룹으로부터 인수했다.^[26]^[27] 브렌트우드 인수의 중요한 자산은 1902년에 설립된 출판 부문으로, 엘비스 프레슬리, 돌리 파튼, 린다 론스타트, 윌리 넬슨과 같은 아티스트의 46,000개의 저작권을 포함하고 있었다.

지난 몇 년간 기독교 지향 레이블이 급증한 데 대한 반응으로, 좀바는 1997년 6월 '''프로비던트 뮤직 그룹'''을 설립했다. 내슈빌에 본사를 둔 이 그룹은 짐 반 훅이 이끌었으며, 기본적으로 브렌트우드 그룹의 연장선이자 다른 기독교 지향 레이블의 통합이었다. 이 그룹은 벤슨, 브렌트우드 및 레유니온 그룹과 브렌트우드/벤슨 출판 그룹 및 새로 설립된 프로비던트 뮤직 유통 부서로 구성되었다.^[28] 이 새로운 그룹을 통해 세 개의 주요 하위 레이블은 시장에서 개별적인 정체성을 유지하면서 자원과 유통을 통합할 수 있었다.

1996년, 좀바는 윈드송 홀딩스를 인수하여 '''윈드송 인터내셔널''', '''피너클 엔터테인먼트''' 및 '''뮤직 포 네이션스'''를 포함한 많은 새로운 회사에 대한 통제권을 얻었다.^[80] 또한, 설립된 음악 회사 '''러프 트레이드''' (러프 트레이드 레코드 독일/스위스/오스트리아 (GSA)의 80%와 러프 트레이드 베네룩스의 100%)에 대한 통제권을 얻었다. 러프 트레이드는 주로 유통업체로 알려졌지만, 독일을 기반으로 하는 많은 전자 음악 레이블도 운영했다. 1999년 7월, 러프 트레이드 GSA는 '''좀바 레코드 GmbH'''로, 베네룩스 운영(당시 유통만 담당)은 '''좀바 디스트리뷰션'''에 흡수되었다. 러프 트레이드라는 이름은 좀바 레코드 GmbH의 임프린트로 남아 있었지만, 좀바에 의해 대부분 버려졌다.

GSA 지역과 베네룩스에서 러프 트레이드를 성공적으로 통합하고 최근 십 대 팝 성공을 확장하기 위해, 좀바는 런던에 본사를 둔 국제 레이블 그룹 '''좀바 인터내셔널 레코드 그룹'''을 설립했다.^[29] 스튜어트 왓슨이 이끄는 이 새로운 조직을 통해 각 새로운 현지 지역은 자체적으로 아티스트와 계약하고 개발할 수 있었다.^[87] 이러한 아티스트가 강력한 지역적 프로필을 만들 수 있다면, 더 넓은 노출을 위해 좀바 인터내셔널로 "수출"할 수 있었다.^[30]^[31] 동시에 좀바 아티스트의 국제적인 노출을 증가시켰다. 이 확장은 호주 지사와 관련된 법적 문제를 제외하고는 크게 방해받지 않았다. 호주 음반 회사 페스티벌 머쉬룸 그룹은 1999년 초 좀바에 최소 12명의 직원을 잃었고, 좀바가 머쉬룸 직원을 유치하는 것을 중단하는 금지 명령을 내렸다. 또한 전 직원 스콧 머피가 머쉬룸에서 일하면서 좀바의 입지를 강화하려고 시도했다고 비난했다.^[32] 그러나 이 문제는 비교적 원만하게 해결되었으며, 페스티벌 머쉬룸 그룹과 BMG의 합작 투자 회사인 BFM 유통과의 유통 계약으로 마무리되었다.^[33]

음반 산업이 인터넷의 광범위한 사용과 아티스트가 집에서 음악을 녹음하는 것이 점점 쉬워지면서 진화하기 시작하자, 좀바는 시대에 적응하려는 의지를 보여주는 조치를 취했다. 2000년, 좀바는 온라인 유통 회사 앰플리파이드 엔터테인먼트와 함께 디지털 다운로드를 통해 일부 음악을 제공하는 음반 회사의 증가하는 목록에 합류했다.^[34] 2002년, 좀바는 메이저 레이블 EMI, 유니버설 및 BMG에 합류하여 새로운 DataPlay 미디어에서 일부 Jive 카탈로그의 출시를 승인했다. 이 미디어가 대체로 성공적이지 못했지만, 이 조치는 성장하는 디지털 세계에서 메이저 레이블과 좀바의 경쟁력을 보여주었다.^[35] 그러나 시대의 변화의 부정적인 결과는 2001년 말 좀바의 배터리 스튜디오와 드림라인 장비 임대 사업의 폐쇄였다.^[36]

2. 5. 틴 팝 전성기와 BMG 인수 (1993-2002)

1993년경, 클라이브 칼더는 루 펄만과 불안정한 관계를 시작했다. 펄만은 새 그룹 백스트리트 보이즈를 결성했지만, 히트곡 없이 머큐리 레코드에서 고전하고 있었다. 펄만은 이 그룹을 칼더와 자이브의 A&R 담당 데이비드 맥퍼슨에게 소개했다. 칼더는 보이 밴드가 그런지 록과 얼터너티브 록의 지배 때문에 처음에는 관심이 없었지만, 나중에는 이 그룹이 해외 사업 확장에 도움이 될 수 있다고 생각했다.^[8] 줌바는 이들의 계약을 35000USD에 사들여 자이브 레코드로 옮겼다. 칼더는 즉시 이 그룹을 스웨덴으로 보내 줌바 스카우트가 찾은 프로듀서 다그 볼레와 마틴 샌드버그와 협업하게 했다. 1995년 중반, 이 밴드는 스톡홀름의 케이션 스튜디오에서 첫 싱글을 포함한 세 곡을 녹음했다. 칼더는 이후 백스트리트 보이즈를 오랜 친구인 스튜어트 왓슨과 연결해 주었다. 왓슨은 아시아 프로모션을 전문으로 하는 회사 SWAT 엔터프라이즈를 운영하고 있었다. 백스트리트 보이즈는 아시아에서 끊임없이 투어를 시작했고, 첫 앨범을 발매하여 3주 만에 100만 장을 판매했다. 1997년, 칼더는 그런지 현상이 충분히 지나갔다고 판단하고 백스트리트 보이즈를 미국으로 돌아오게 했다. 그들의 북미 데뷔 앨범은 1,400만 장 이상 판매되었고, 줌바와 백스트리트 보이즈가 함께 누릴 많은 히트곡 중 첫 번째를 만들어냈다.^[8]

펄만과 왓슨이 백스트리트 보이즈를 해외에서 성공시키는 동안, 자이브 A&R 담당 스티브 런트는 미국에서 여성 스타를 찾기 위해 노력했고, 15세의 브리트니 스피어스를 만나게 되었다.^[37] 런트는 스피어스가 토니 브랙스턴의 곡을 음정을 잘못 불러 부른 데모에 처음에는 경악했지만, 마지막 부분에서 "그녀가 가진 영혼"을 들은 짧은 순간에 흥미를 느꼈다.^[8] 줌바의 표준에 따라 런트는 스피어스를 회사의 출판 부서에서 사내 작곡가이자 프로듀서인 에릭 포스터 화이트에게 데려갔고, 두 사람은 "You Got It All"을 녹음했다. 백스트리트 보이즈와 마찬가지로 스피어스도 프로듀서 맥스 마틴과 함께 녹음하기 위해 스톡홀름의 케이션 스튜디오로 보내졌다. 1998년 9월 라디오 데뷔 후 4개월 만에,^[38] 스피어스의 곡 "...Baby One More Time"은 1999년 1월 ''빌보드'' 핫 100 차트에서 1위를 차지했으며, 4주 연속 그 자리를 지켰다.^[39]

1999년, 줌바는 펄만이 직접 결성한 또 다른 그룹인 *NSYNC를 계약하려 할 때 "보이 밴드 논쟁"에 휘말렸다.^[40] *NSYNC는 펄만이 약 50%의 수익을 가져갔고, 합의한 6분의 1이 아니라는 의혹으로 인해 최근 RCA를 떠났다.^[41] 자이브는 이 그룹을 "자유 계약 선수"로 보고 신속하게 계약을 체결하고 다음 앨범을 발매할 준비를 했다. 10월 12일, 펄만의 회사 트랜스 컨티넨탈은 RCA의 소유주인 BMG 엔터테인먼트 및 BMG 아리올라 뮌헨과 함께 자이브 레코드, 클라이브 칼더, *NSYNC 멤버들을 상대로 1.5억달러 소송을 제기했으며, 계약 위반 등을 이유로 들었다.^[42] 펄만은 밴드의 새 앨범 발매에 대한 가처분을 구하고 그룹의 녹음을 자신에게 넘겨달라고 요구했지만, 법원에서 기각되었다.^[41] 소송에 대한 대응으로, 그리고 트랜스 컨티넨탈의 처우에 대한 언급으로, *NSYNC는 회사의 형편없는 행위를 "음악 산업이 오랫동안 보아온 아티스트 착취의 가장 노골적이고 무신경한 사례"라고 언급하는 성명을 발표했다.^[43] 소송은 12월 23일, 공개되지 않은 조건으로 합의되었고, 자이브는 향후 *NSYNC 앨범을 자유롭게 발매할 수 있게 되었다.^[44]^[45]

''롤링 스톤''이 "음악 산업에서 가장 지저분한 법적 분쟁"이라고 칭한 이 소송은 줌바에게 두 가지 주요 이유로 문제가 되었다.^[45] 첫째, *NSYNC가 이제 자이브와 계약했다는 소식을 들은 백스트리트 보이즈는 더 이상 레이블의 일원이 되고 싶어하지 않았다. 둘째, 소송은 줌바와 BMG 간의 관계를 일시적으로 악화시켰고, 줌바와의 유통 계약이 종료될 예정이었다. 자이브는 처음에는 BMG와의 계약을 갱신하지 않겠다고 발표했지만, BMG와 트랜스 컨티넨탈과의 소송 이후 재고했다. 유통 계약은 소송 결과에 영향을 미쳤을 수 있는데, 줌바가 유통한 제품이 BMG의 미국 시장 점유율의 5.5%를 차지했기 때문이며, BMG 엔터테인먼트 CEO 스트라우스 젤닉은 이 계약을 잃지 않도록 압박을 받고 있었다.^[44]^[8] 자이브는 또한 백스트리트 보이즈와 새로운 계약을 체결하여 밴드에게 20%의 로열티를 제공했다.^[46]

2002년 6월에 BMG에 인수되기 전까지는 세계 최대의 인디펜던트 레이블 음악 회사였으며, 2002년 당시 5대 메이저 회사와 어깨를 나란히 할 정도의 규모를 자랑했다. BMG는 소니 뮤직 엔터테인먼트와 합병하여 소니 BMG(현재는 소니 뮤직 엔터테인먼트)를 설립했다. 존바는 구 BMG 계열의 산하에 있다.

2. 6. 소니 BMG 합병과 이후 (2004-현재)

2004년, 베텔스만 뮤직 그룹(BMG)과 소니 뮤직 엔터테인먼트가 합병하여 소니 BMG 뮤직 엔터테인먼트를 설립하면서 좀바도 함께하게 되었다. 이 합병은 논란에 휩싸였고, 결국 2008년 말 소니가 BMG의 지분을 인수하면서 종료되었지만, 좀바의 임원들은 다양한 측면에서 회사의 운영을 계속 확장했다.^[55] 2007년, 소니 BMG 통합 및 구조 조정의 일환으로 RCA 뮤직 그룹과 좀바 레이블 그룹은 국제, 판매 및 현장 직원을 합병하여 소니 BMG 산하의 BMG 레이블 그룹을 형성했다.^[55] RCA와 좀바는 BMG 산하에서 별도의 그룹을 유지했지만, 이 구성은 소니 BMG 합병의 해체로 인해 오래가지 못했다. 좀바는 소니의 완전한 소유가 되었고 소니의 지휘 하에 운영되었다.

2002년 6월에 BMG에 인수되기 전까지는 세계 최대의 인디펜던트 레이블 음악 회사였으며, 2002년 당시 5대 메이저 회사와 어깨를 나란히 할 정도의 규모를 자랑했다. BMG는 소니 뮤직 엔터테인먼트와 합병하여 소니 BMG (현재는 소니 뮤직 엔터테인먼트)를 설립했다. 존바는 구 BMG 계열의 산하에 있었다. 이에 따라 일본에서도 2003년에 BMG의 일본 법인인 BMG 팬 하우스 (후의 BMG JAPAN, 현재는 소니 뮤직 재팬 인터내셔널에 병합)와 합병했다.

일본 내에서는 과거 CBS 소니 (현: 소니 뮤직 레이블즈) (1981년–1986년), 알파 레코드 (현: 소니 뮤직 퍼블리싱) (1986년–1993년), BMG 빅터 (현: 소니 뮤직 레이블즈) (1993년–1996년), 에이벡스 (1996년–2000년)와 제휴했었다. 그 후, 2000년 10월 1일에 후지산케이 그룹 계열로부터의 출자·경영 지원을 통해 독립하여 일본 법인 ''''존바 레코즈 재팬''''을 설립하기도 했다. 현재 존바 뮤직 그룹의 일본반은 소니 뮤직 재팬 인터내셔널·RCA/JIVE 그룹을 거쳐 소니 뮤직 레이블즈에서 발매되고 있다.

3. 주요 레이블

자이브 레코드
자이브 일렉트로
모조 레코드
배터리 레코드
라페이스 레코드
실버톤 레코드
소 소 데프 레코딩스
볼케이노 엔터테인먼트
베리티 가스펠 뮤직 그룹 (이전의 존바 가스펠)
F. 해먼드 뮤직
포 요 소울 엔터테인먼트
고스포센트릭
뉴 라이프 레코드
콰이어트 워터 엔터테인먼트
베리티 레코드

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