페퍼의 유령
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1. 개요
페퍼의 유령은 무대와 관객 사이에 기울어진 투명한 유리판을 설치하여, 숨겨진 공간의 배우나 물체의 이미지를 반사시켜 유령처럼 보이게 하는 환영 기술이다. 16세기 잠바티스타 델라 포르타에 의해 처음 언급되었으며, 19세기 헨리 디르크스와 존 헨리 페퍼에 의해 발전되어 극장에서 널리 사용되었다. 이 기술은 공연자의 갑작스러운 등장이나 사라짐, 물체의 변형 등을 연출하는 데 사용되었으며, 디즈니랜드의 유령의 저택과 같은 테마파크 어트랙션, 콘서트, 정치 연설 등 다양한 분야에서 활용되고 있다.
더 읽어볼만한 페이지
| 페퍼의 유령 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 발명가 | 헨리 페퍼와 존 헨리 페퍼 |
| 발명 연도 | 1862년 |
| 발명 장소 | 런던 왕립 기술 연구소 |
| 관련 인물 | 지암바티스타 델라 포르타 |
| 원리 | |
| 작동 원리 | 부분적으로 반사되는 표면을 사용하여 이미지를 겹쳐 보이게 함. |
| 관련 개념 | 광학 반사 (물리) 착시 |
| 활용 | |
| 용도 | 무대 연출 유령의 집 (어트랙션) 박물관 전시 텔레프롬프터 |
| 관련 기술 | 홀로그램 (유사 효과) 증강 현실 |
| 역사 | |
| 최초 시연 | 16세기 지암바티스타 델라 포르타의 연구에서 기원. |
| 대중화 | 19세기 헨리 페퍼에 의해 대중화. |
| 현대적 응용 | 21세기 다양한 엔터테인먼트 및 정보 제공 형태로 발전. |
2. 원리 및 효과
페퍼의 유령은 특별히 배치된 두 개의 공간, 즉 관객이 볼 수 있는 주 무대와 측면에 숨겨진 "블루 룸"으로 구성된다.
이 환영은 관람객과 장면 사이에 각도로 놓인 큰 유리 조각, 플렉시 유리 또는 플라스틱 필름으로 만들어진다. 유리는 관객에게 숨겨진 방(왼쪽)을 반사하며, 이 방은 때로는 "블루 룸"이라고 불리며 장면의 거울 이미지로 구성된다. 핵심적인 환영은 특별히 배치된 두 개의 방, 즉 관람객이 볼 수 있는 구역과 측면에 숨겨진 "블루 룸"으로 구성된 무대를 통해 구현된다. 유리판은 메인 룸 어딘가에 각도로 배치되어 블루 룸의 모습을 관객 쪽으로 반사한다.
이러한 기본적인 원리와 다양한 효과 및 응용 방법에 대한 더 자세한 내용은 하위 섹션에서 확인할 수 있다.
2. 1. 기본 원리
페퍼의 유령의 기본 원리는 무대와 관객 사이에 45도 각도로 기울어진 투명한 유리판(평판 유리)이나 플렉시 유리(플렉시 유리) 또는 플라스틱 필름을 설치하는 것이다. 이 유리판은 관객이 볼 수 있는 주 무대와 측면에 숨겨진 "블루 룸"으로 구성된 두 개의 방 중, 블루 룸의 모습을 관객 쪽으로 반사한다.유리판은 최대한 보이지 않도록 설치되며, 일반적으로 하단 가장자리를 바닥의 패턴으로 가리거나 조명이 반사되지 않도록 주의한다. 주 무대의 조명이 밝고 블루 룸이 어두울 때는 반사된 이미지가 보이지 않지만, 블루 룸의 조명을 증가시키면 (주 무대의 조명을 어둡게 하여 효과를 두드러지게 함) 반사가 보이며, 블루 룸 내부의 물체가 마치 공중에 나타나는 것처럼 보인다.
일반적으로 블루 룸은 무대 한쪽에 있고, 유리판은 수직 축을 중심으로 45도 회전하여 배치한다. 두 개의 블루 룸을 사용하는 변형도 있는데, 하나는 주 무대 유리 뒤에, 다른 하나는 측면에 위치하며 조명을 조작하여 내용을 "보이게" 하거나 "보이지 않게" 할 수 있다.
숨겨진 방은 주 무대의 정확한 거울 이미지일 수 있으며, 이 경우 반사된 이미지가 주 무대 레이아웃과 정확히 일치하여 물체가 나타나거나 사라지는 효과를 낼 수 있다. 또는, 숨겨진 방을 검은색으로 칠하고 밝은 색상의 물체만 배치하면, 빛을 비출 때 밝은 물체만 강하게 반사되어 유령 같고 반투명한 이미지로 나타난다.
이 외에도, 관객과 무대 사이에 45도 각도로 판유리를 설치하고, 숨겨진 무대의 벽, 바닥, 천장을 빛을 반사하지 않도록 검게 칠하면, 숨겨진 무대가 어두울 때는 판유리를 통해 원래 무대만 보인다. 여기서 숨겨진 무대에 있는 '유령'에게 스포트라이트를 비추면 판유리에 반사되어 관객에게 보이게 된다. 판유리의 존재를 눈치채지 못한 관객은 무대에 갑자기 '유령'이 등장한 것처럼 느끼게 된다.
2. 2. 효과 및 응용
블루 룸과 주 무대를 동일하게 구성하면 물체가 나타나거나 사라지는 효과를 연출할 수 있다. 두 개의 블루 룸을 사용하면 물체가 변형(모핑)되는 효과를 만들 수 있는데, 예를 들어 소녀에서 고릴라로 변하는 모습이 오래된 카니발 사이드쇼에서 사용되었다.숨겨진 방을 검게 칠하고 밝은 물체만 배치하면 물체가 공중에 떠 있는 것처럼 보이게 할 수 있다. 페퍼의 유령 쇼맨들은 보이지 않는 검은 옷을 입은 배우를 이용하여 밝게 조명된 물체를 조작, 공중에 떠 있는 것처럼 보이게 했다. 페퍼의 첫 공개 유령 쇼는 흰색 수의를 입은 해골을 사용했는데, 이는 검은 벨벳 가운을 입은 보이지 않는 배우가 조작했다.
페퍼의 유령은 공연자가 갑자기 나타나거나 사라지는 것처럼 보이게 할 수 있다. 또한 하나의 물체나 사람을 다른 물체로 변형시키는 것처럼 보이게 할 수도 있다. 예를 들어, 페퍼는 무대에 오렌지 바구니를 매달아 놓고 마멀레이드 병으로 "변형"시켰다.
19세기에는 하늘로 칠해진 극장 배경 위를 날아다니는 인물을 특징으로 하는 페퍼의 유령 엔터테인먼트도 있었다. 숨겨진 배우는 밝은 조명 아래 회전하는 무광 검정색 테이블에 누워 있었고, 금속 스팽글이 달린 의상을 입어 유리 스크린에 반사를 극대화했다.
이 장치를 이용하는 시설로는 디즈니 테마파크의 호러 매너, 팬텀 매너가 유명하다.
3. 역사
헨리 다크스가 이 트릭을 처음 고안했으며, 이 발명은 "다크스의 환상"(Dircksian Phantasmagoria)이라고 불렸다. 1862년에 다크스는 왕립 과학 기술 회관(Royal Polytechnic Institution)에서 전시를 했는데, 이것을 본 페퍼가 트릭을 개량했다.
페퍼는 1862년 크리스마스 이브에 찰스 디킨스 원작의 『유령이 들린 남자』(크리스마스 북스[11]"의 제5작)를 무대화하여 흥행을 했다. 이 흥행은 호평을 받아 다음 해에 페퍼와 다크스는 공동 명의로 특허를 취득했다. 이윽고 "다크스의 환상"은 "'''페퍼의 유령'''"으로 크게 유행하게 되었다.
3. 1. 초기 고안자들
잠바티스타 델라 포르타는 16세기 나폴리의 과학자이자 학자로, 1589년 저서 ''자연 마법''(''Magia Naturalis'')에서 "우리가 방에서 존재하지 않는 것을 볼 수 있는 방법"이라는 제목으로 페퍼의 유령 효과에 대한 최초의 알려진 설명을 남겼다.19세기 중반, 이 환영은 기술 저작권을 둘러싼 논쟁, 특허 분쟁, 소송 속에서 무대 엔터테인먼트로 널리 개발되었다. 과학적 참신함을 무대에서 시연하는 것은 인기 있는 엔터테인먼트 장르였으며, 혁신적인 광학 기술을 통한 유령 현상 시뮬레이션은 이에 잘 맞았다.
네덜란드 출신 무대 마술사 헨릭 요셉 돈켈(예명 앙리 로빈)은 1847년 자신의 쇼에서 이 환영을 시도했으나, 초기에는 큰 성공을 거두지 못했다. 그는 "유령은 내가 그 후에 완성한 완전한 환영 효과를 달성하지 못했습니다."라고 회고하며, 초기 기술의 단점이 "큰 당혹감"을 안겨주어 잠시 동안 제쳐두었다고 밝혔다.
1852년 10월, 프랑스의 피에르 세갱은 어린이를 위한 휴대용 구경거리 장난감인 "폴리스코프"에 대한 특허를 받았다. 이는 훗날 페퍼와 디르크스가 사용할 반사 기반 환영과 동일한 원리를 사용했다. 세갱의 특허는 1863년 페퍼가 영국과 프랑스에서 "페퍼의 유령" 기술을 통제하려던 시도를 무산시키는 결과를 낳았다. 페퍼는 세갱의 폴리스코프에 대해 다음과 같이 설명했다.
> "그것은 45도 각도로 배치된 작은 유리판이 있는 상자로 구성되어 있었고, 상자 안에는 플라스틱 인물이 있는 숨겨진 테이블이 반사되었으며, 그 유령이 유리 뒤에 나타났고, 장난감을 소유한 젊은이들은 그들의 동료들에게 상자에서 꺼내라고 초대했고, 유령은 그들의 손에서 녹아 없어지면서 사라졌습니다."
1863년, 앙리 로빈은 세갱의 폴리스코프가 자신의 무대 환상의 원래 버전에 영감을 주었다고 주장했다.
이 트릭을 처음 고안한 사람은 헨리 다크스로, 발명자의 이름을 따서 "다크스의 환상"(Dircksian Phantasmagoria)이라고 명명했다. 1862년에 다크스는 왕립 과학 기술 회관(Royal Polytechnic Institution)에서 전시를 했고, 이것을 본 사람이 페퍼였다.
3. 2. 헨리 디르크스와 존 헨리 페퍼
헨리 디르크스는 1858년부터 무대 위 배우들과 상호작용하는 환영을 보여주는 새로운 연극을 상연할 극장을 찾고 있었다. 그는 거울을 이용해 유리 스크린에 반사된 상이 어떻게 환상을 만들어 내는지 보여주는 모형을 제작했다. 그러나 디르크스는 극장을 자신의 모형과 유사하게 개조해야 한다는 생각에서 벗어나지 못했고, 이는 극장 설계를 비싸고 비실용적으로 만들었다. 그가 접촉한 극장들은 관심을 보이지 않았다. 1862년 말, 모형 제작자는 존 헨리 페퍼에게 디르크스의 모형을 보도록 권유했다.존 헨리 페퍼는 과학 대중 교육자이자 홍보에 능한 사업가였다. 1854년, 그는 로열 폴리테크닉의 이사이자 단독 임차인이 되어 교수 직함을 가졌다. 폴리테크닉은 과학 교육 과정과 과학 혁신 전시를 함께 운영했다.
1862년 디르크스의 모형을 본 페퍼는 기울어진 유리판과 가려진 오케스트라석을 활용하여 거의 모든 극장이나 홀에서 대규모 관객에게 환영을 보여줄 수 있는 방법을 고안했다. 1862년 12월, 찰스 디킨스의 소설 ''유령의 남자와 유령의 거래''의 한 장면을 각색한 첫 공연은 관객과 언론에게 큰 호응을 얻었다. 페퍼와 디르크스는 환영 기법에 대한 특허를 공동으로 취득하기로 합의했고, 디르크스는 자신의 아이디어가 효과적으로 구현되는 것을 보는 만족감에 이익 분배를 포기했다. 이들의 공동 특허는 1863년 2월에 잠정 획득되었고, 같은 해 10월에 비준되었다.
그러나 파트너십이 1년도 되지 않아 디르크스는 페퍼가 공동 발명품에 자신의 이름만 부각시키려 한다고 비난하는 책을 출판했다. 디르크스에 따르면, 페퍼는 과학계에 보내는 통신에서는 디르크스를 언급했지만, 신문 보도, 광고, 극장 포스터 등 일반 대중에게 전달되는 자료에는 페퍼만 언급했다. 디르크스는 불만을 제기할 때마다 페퍼는 부주의한 언론인이나 극장 관리자를 탓했지만, 누락이 반복되자 페퍼가 의도적으로 자신의 이름만 대중에게 각인시키려 한다고 믿었다. 디르크스는 106페이지에 달하는 책 ''유령''의 절반을 페퍼가 자신의 이름을 숨긴 방법에 대한 자세한 예시와 비난으로 채웠다.
1863년 ''스펙테이터'' 기사에서는 디르크스와 페퍼의 파트너십을 다음과 같이 설명했다.
> "이 훌륭한 유령은 두 아버지의 자식이다... 디르크스 씨는 그를 발명한 영예를 가지고 있으며... 페퍼 교수는 그를 상당히 개선하여 세속 사회와의 교류에 적합하게 만들고 심지어 무대 교육까지 시킨 공로를 가지고 있다."
이 트릭을 처음 고안한 사람은 헨리 디르크스였고, 이 발명은 "디르크스의 환상"이라고 불렸다. 1862년에 디르크스는 왕립 과학 기술 회관에서 전시를 했는데, 이를 본 사람이 페퍼였다.
디르크스의 전시를 본 페퍼는 트릭을 개량하여 1862년 크리스마스 이브에 공연을 열었다. 찰스 디킨스 원작의 『유령이 들린 남자』(크리스마스 북스[11]"의 제5작)를 무대화한 것이었다. 이 공연은 호평을 받아 다음 해에 페퍼와 디르크스 공동 명의로 특허를 취득했다. 이후 "디르크스의 환상"은 "'''페퍼의 유령'''"으로 널리 알려지게 되었다.
3. 3. 대중화와 논란
페퍼의 유령은 빠르게 인기를 얻어 런던 로열 폴리테크닉을 비롯한 여러 극장에서 상연되었다. 1863년 말에는 런던, 맨체스터, 글래스고, 파리, 뉴욕 등 여러 도시에서 유령을 주제로 한 연극이 공연될 정도로 널리 퍼졌다. 왕족도 관람했으며, 극장의 유리 스크린 수요로 인해 판유리 부족 현상까지 발생했다.페퍼는 특허를 통해 상당한 수입을 올렸다고 밝혔으며, 직접 공연을 열거나 다른 사업자에게 사용료를 받고 면허를 내주었다. 영국에서는 무단 사용자를 상대로 소송을 제기하여 승소하기도 했다. 그러나 프랑스에서는 앙리 로빈이 세갱의 폴리오스코프 특허를 인용하여 페퍼가 어려움을 겪었다. 앙리 로빈은 파리에서 페퍼의 유령을 활용한 독창적인 공연을 선보였는데, 그중 하나는 위대한 바이올리니스트 파가니니가 악마 바이올리니스트에게 괴롭힘을 당하는 모습을 묘사한 공연이었다.
이후 20년 동안 페퍼의 유령을 이용한 공연은 여러 국가로 확산되었고, 1877년에는 미국에서도 특허가 등록되었다. 영국에서는 "유령 오페라단"으로 알려진 공연자들이 자체 유리 스크린을 가지고 순회 공연을 했다. 1890년대에 들어서 유행이 쇠퇴했지만, 현대 놀이공원과 유원지의 "다크 라이드"나 "유령 열차"와 유사한 센세이션 엔터테인먼트에 계속 사용되었다.
1860년대 이후, "페퍼의 유령"은 눈에 보이지 않는 유리 스크린의 반사를 통해 만들어지는 모든 환영을 지칭하는 용어가 되었다.
4. 현대적 활용
페퍼의 유령은 19세기 고전 마술 기술이지만, 현대에도 다양한 분야에서 활용되고 있다.
현대적인 페퍼의 유령 효과는 여러 독점 시스템[3]을 통해 만들어진다.
- '''뮤션 아이라이너(Musion Eyeliner)'''는 무대 앞쪽에 관객을 향해 45도 각도로 얇은 금속화 필름을 사용한다. 스크린 아래에는 LED 스크린 또는 강력한 프로젝터로 제공되는 밝은 이미지가 있으며, 관객의 시점에서 보면 반사된 이미지가 무대에 있는 것처럼 보인다.
- '''쳅틱스360(Cheoptics360)'''은 4면 투명 피라미드 안에 회전하는 컴퓨터 애니메이션 또는 특수 비디오 시퀀스를 표시한다.[3] 이 시스템은 주로 소매점이나 전시회에 사용된다.[4]
- '''놀이공원'''에서는 월트 디즈니 파크 앤 리조트의 유령의 저택과 팬텀 매너와 같이 페퍼의 유령 효과를 활용한 대규모 어트랙션을 볼 수 있다.
- '''박물관'''에서는 방문객의 흥미를 유발하기 위해 페퍼 유령 전시를 점점 더 많이 사용하고 있다. 영국의 예로는 뉴 라나크 세계 문화 유산에 있는 애니 맥레오드의 유령을 볼 수 있다.
- '''텔레비전, 영화, 비디오'''에서 자동 연설 보조 장치는 텔레비전 산업에서 사용되는 페퍼의 유령을 현대적으로 구현한 방식이다.
- '''콘서트'''에서는 2006년 그래미상에서 마돈나와 고릴라즈의 합동 공연, 2012년 코첼라 밸리 뮤직 앤드 아츠 페스티벌에서 투팍 샤커 구현, 2014년 빌보드 뮤직 어워드에서 마이클 잭슨 재현 등에 페퍼의 유령 기술이 사용되었다.
- '''정치 연설'''에서 나렌드라 모디는 2012년 구자라트 주 총선에서, 2014년에는 인도 전역 88개 지역에 자신의 모습을 투사하는 방식으로 페퍼의 유령을 활용했다.
4. 1. 시스템
현대적인 페퍼의 유령 효과는 여러 독점 시스템[3]을 통해 만들어진다.- '''뮤션 아이라이너(Musion Eyeliner)'''는 무대 앞쪽에 관객을 향해 45도 각도로 얇은 금속화 필름을 사용한다. 스크린 아래에는 LED 스크린 또는 강력한 프로젝터로 제공되는 밝은 이미지가 있으며, 관객의 시점에서 보면 반사된 이미지가 무대에 있는 것처럼 보인다.
- '''쳅틱스360(Cheoptics360)'''은 4면 투명 피라미드 안에 회전하는 컴퓨터 애니메이션 또는 특수 비디오 시퀀스를 표시한다.[3] 이 시스템은 주로 소매점이나 전시회에 사용된다.[4]
4. 2. 놀이공원
월트 디즈니 파크 앤 리조트의 유령의 저택과 팬텀 매너는 페퍼의 유령 효과를 활용한 대표적인 대규모 어트랙션이다. 약 27.43m 길이의 장면에 여러 페퍼의 유령 효과가 나타나며, 방문객들은 약 9.14m 높이의 유리창을 통해 빈 무도회장을 바라보며 오디오-애니메트로닉스 유령들의 움직임을 볼 수 있다. 트와일라잇 존 타워 오브 테러에서도 이와 유사한 효과가 사용된다.너츠 베리 팜 테마파크의 '미스터리 로지' 전시는 페퍼의 유령 효과를 라이브 배우 및 영화 투사와 결합한 예시이다.[1] 유니버설 스튜디오 플로리다의 호그와트 익스프레스 어트랙션은 이 효과를 사용하여, "플랫폼 9¾"에 들어가는 방문객들이 벽돌 벽 안으로 사라지는 것처럼 보이게 한다.[2]
4. 3. 박물관
박물관들은 방문객의 흥미를 유발하기 위해 페퍼 유령 전시를 점점 더 많이 사용하고 있다. 1970년대 중반에 제임스 가드너는 관객이 지켜보는 가운데 1970년대 스타일의 사무실이 1870년대 스타일의 사무실로 변하는 런던 과학 박물관의 "사무실 변환" 설치물을 설계했다. 이 설치물은 Integrated Circles의 윌 윌슨과 사이먼 비어가 설계하고 제작했다. 또 다른 특히 복잡한 페퍼 유령 디스플레이는 1978년 런던에서 열린 영국 텔레콤 쇼케이스 전시를 위해 제작된 "8단계 유령"이다. 이 디스플레이는 여러 개의 개별 전환을 통해 전자 공학의 역사를 보여준다.페퍼 유령 효과의 더 현대적인 예는 영국과 유럽의 다양한 박물관에서 찾아볼 수 있다. 영국의 예로는 뉴 라나크 세계 문화 유산에 있는 애니 맥레오드의 유령, 2006년에 새로운 부지로 재개장한 윔블던 테니스 박물관에 있는 존 매켄로이의 유령, 그리고 2007년 맨체스터 유나이티드 박물관에 문을 연 알렉스 퍼거슨 경의 유령이 있다. 다른 예로는 블레넘 궁전에 있는 사라의 유령 (촛불을 들고 벽을 통과하는)과 8대 공작의 유령이 있다.
2008년 10월, 호주 멜버른의 국립 스포츠 박물관에 셰인 워언의 실물 크기 페퍼 유령이 설치되었다. 이 효과는 영국 켄트주 채텀 해양의 디킨스 월드에서도 사용되었다. 요크 던전과 에든버러 던전 모두 "유령" 쇼에서 이 효과를 사용한다.
또 다른 예는 2011년 5월에 문을 연 세인트루시아 카스트리스의 "우리 행성 센터"에서 찾을 수 있는데, 이곳에서는 찰스 3세와 이 섬의 총독이 무대에 나타나 기후 변화에 대해 이야기한다.
독일 회사 Musion은 2016년 도르트문트에 있는 독일 축구 박물관에 홀로스테이지를 설치했다.
4. 4. 텔레비전, 영화, 비디오
자동 연설 보조 장치는 텔레비전 산업에서 사용되는 페퍼의 유령을 현대적으로 구현한 방식이다. 연설이나 대본을 반사하며, 뉴스 프로그램과 같은 생방송에 일반적으로 사용된다.1990년 영화 ''나 홀로 집에''에서는 이 기술을 사용하여 해리가 가정 침입 실패로 인해 머리에 불이 붙은 모습을 보여준다. CGI는 원하는 결과를 얻을 수 없었다. 제임스 본드 영화 ''다이아몬드는 영원히''는 한 장면에서 소녀가 고릴라로 변하는 트릭을 보여준다.
4. 5. 콘서트
2006년 그래미상에서 마돈나와 고릴라즈의 합동 공연에 페퍼의 유령 기술이 사용되었다.2012년 코첼라 밸리 뮤직 앤드 아츠 페스티벌에서는 닥터 드레와 스눕 독의 공연 중 사망한 래퍼 투팍 샤커가 페퍼의 유령 기술로 구현되어 "Hail Mary"와 "2 of Amerikaz Most Wanted"를 불렀다.[6]
2014년 빌보드 뮤직 어워드에서는 사망한 마이클 잭슨이 페퍼의 유령 기술로 재현되어 공연을 펼쳤다.[7][8]
이러한 공연들은 종종 "홀로그램" 콘서트로 잘못 알려지기도 한다.
4. 6. 정치 연설
나렌드라 모디는 2012년 12월 10일 구자라트 주 총선 기간 동안 NChant 3D 텔레캐스트를 통해 구자라트 주 전역 53개 지역에 55분 분량의 연설을 생중계했다. 2014년 4월에는 인도 전역 88개 지역에 자신의 모습을 투사했다.2014년 터키 총리 레제프 타이이프 에르도안은 이즈미르에서 페퍼의 유령을 통해 연설했다.
2017년 프랑스 대통령 후보 장뤼크 멜랑숑은 오베르빌리에에서 열린 선거 운동 행사에서 페퍼의 유령을 사용했다.
참조
[1]
웹사이트
Science of Pepper's Ghost illusion
https://cosmosmagazi[...]
2018-08-13
[2]
웹사이트
Encyclopedia of Collections: The Widows of Culloden
http://www.vam.ac.uk[...]
Victoria and Albert Museum
2015
[3]
웹사이트
Cheoptics360 - What's inside?
http://www.vizoo.com[...]
2020-06-27
[4]
웹사이트
www.fractal.ae/hologram/cheoptics-360/
http://www.fractal.a[...]
2013-11-22
[5]
웹사이트
Pepper's Ghost
https://www.imdb.com[...]
[6]
간행물
The Spectacular, Strange Rise of Music Holograms
https://www.washingt[...]
2021-07-10
[7]
웹사이트
Meet the conjurers of Michael Jackson's ghost
https://www.usatoday[...]
USA Today
2014-05-22
[8]
웹사이트
Smoke and Mirrors: Why We Aren't Seeing More Digital Zombies Like Michael Jackson
https://www.nbcnews.[...]
NBC News
2014-07-02
[9]
뉴스
Super Trouper: ABBA returns to stage as virtual avatars for London gigs
https://www.reuters.[...]
2022-05-27
[10]
웹사이트
ABBA Voyage director Baillie Walsh on songs, sequins, and virtual spaces
https://www.wallpape[...]
2022-10-06
[11]
문서
以下の5作品：『クリスマス・キャロル (小説)|クリスマス・キャロル』(A Christmas Carol, 1843年)、『鐘の音』(The Chimes, 1844年)、『炉辺のこおろぎ』(The Cricket on the Hearth, 1845年)、『人生の戦い』(The Battle of Life, 1846年)、『憑かれた男』(The Haunted Man and the Ghost's Bargain, 1848年)
[12]
웹인용
Science of Pepper's Ghost illusion
https://cosmosmagazi[...]
2018-08-13
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