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플레임 & 시트런

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목차

1. 개요

《플레임 & 시트런》은 2차 세계 대전 중 나치 점령 하의 덴마크 레지스탕스 조직의 투사 플레멘과 시트론을 중심으로 한 영화이다. 이들은 상사의 지시로 독일 협력자들을 암살하는 임무를 수행하지만, 임무 수행 과정에서 겪는 도덕적 갈등, 배신, 그리고 인간적인 고뇌를 보여준다. 영화는 덴마크에서 제작되었으며, 엇갈린 평가를 받았지만, 덴마크 영화 역사상 가장 높은 제작비를 기록했다. 역사적 사실과 허구의 경계, 개인의 선택과 윤리 문제, 국가와 개인의 관계 등을 다루며, 덴마크 관객들에게 큰 논쟁을 불러일으켰다.

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플레임 & 시트런 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
극장 개봉 포스터
극장 개봉 포스터
감독올레 크리스찬 매드슨
제작라스 브레도 라베크
모르텐 카우프만
스테판 슈베르트
랄프 슈빙겔
각본올레 크리스찬 매드슨
라스 K. 아나센
주연투레 린드하르트
마츠 미켈센
스티네 스텐게이드
촬영요르겐 요한슨
스튜디오님부스 필름
뷔스테 필름
바벨스베르크 스튜디오
배급사산드레우 메트로놈
개봉일덴마크: 2008년 3월 28일
독일: 2008년 8월 28일
상영 시간130분
제작 국가덴마크
독일
언어덴마크어
독일어
제작비860만 달러
흥행 수익1,000만 달러
일본 개봉 정보
일본어 제목누가(誰)를 위(爲)하여
배급사아르시네테란
일본 개봉일2009년 12월 19일
상영 시간136분

2. 등장인물


  • 투레 린하르트 - 벤트 포르쇼우-비즈 / 플라멘 역
  • 매즈 미켈슨 - 요른 호겐 스미트 / 시트론 역
  • 스티네 스텐가데 - 케티 셀머 역
  • 페테르 미귄드 - 악셀 빈터 역
  • 밀레 레펠트 - 보딜 역
  • 크리스티안 베르켈 - 카를 하인츠 호프만 역
  • 한스 지슐러 - 호르스트 길베르트 역
  • 플레밍 에네볼드 - 스펙스 역
  • 라스 미켈센 - 프로데 야콥센 / 라브넨 역
  • 예스페르 크리스텐센 - 플라멘의 아버지 역

2. 1. 주요 인물

투레 린드하르트는 벤트 포르쇼우-비즈(플라멘) 역을 맡았다. 매즈 미켈슨은 요른 호겐 스미트(시트론) 역을 연기했다. 스티네 스텐가데는 케티 셀머 역을, 페테르 미귄드는 악셀 빈터 역을 맡았다. 밀레 레펠트는 보딜 역으로, 크리스티안 베르켈은 카를 하인츠 호프만 역으로 출연했다. 한스 지슐러는 호르스트 길베르트 역을, 플레밍 에네볼드는 스펙스 역을 연기했다. 라스 미켈센은 프로데 야콥센(라브넨) 역을, 예스페르 크리스텐센은 플라멘의 아버지 역을 맡았다.

2. 2. 조연

밀레 레펠트는 보딜 역을, 크리스티안 베르켈은 카를 하인츠 호프만 역을, 한스 지슐러는 호르스트 길베르트 역을, 플레밍 에네볼드는 스펙스 역을, 라스 미켈센은 프로데 야콥센 / 라브넨 역을, 예스페르 크리스텐센은 플라멘의 아버지 역을 맡았다. 피터 플로그보르그, 르네 핸슨, 라스무스 볘르그, 라스무스 보토프트, 헨릭 얀도르프, 카렐 도브리, 한스 헨릭 클레멘센, 벤자민 보 래스무슨, 핀 베르흐도 조연으로 출연했다.

3. 줄거리

나치의 덴마크 침공 이후를 배경으로 하는 이 영화는 홀거 덴스케 저항 단체의 벤트 포르쇼우 비이드(플레멘)와 요르겐 하겐 스미트(시트론엔)에 초점을 맞춘다. 한 술집에서 벤트는 케티 셀머라고 밝힌 여성과 추파를 던지다가 그녀가 자신의 본명을 언급하면서 당황한다. 벤트는 그녀를 따라가 대면하고, 그녀는 스톡홀름과 코펜하겐 사이를 오가는 연락책이라고 말한다.

벤트와 요르겐의 지휘관인 악셀 빈터는 그들에게 아프베어(독일 군사 정보부)의 멤버인 엘리자베스 로렌첸, 호르스트 길버트, 헤르만 자이볼트를 죽이라고 지시한다. 벤트와 요르겐은 나치의 보복 가능성을 줄이기 위해 덴마크인만 죽인다는 점을 들어 이를 두고 논쟁을 벌인다. 빈터는 망명 정부의 명령에 따라 행동하고 있다고 주장한다. 벤트는 로렌첸을 죽이지만 길버트와 자이볼트는 죽이는 데 실패한다. 요르겐은 아내 보딜과 딸 안의 생일을 차 안에서 기념하는데, 돈이 부족하고 보딜은 그들의 관계에 대해 한탄한다. 이후 벤트, 요르겐, 빈터는 덴마크 육군 정보부에서 온 스펙스와 만난다. 그는 대규모 공격을 위해 평화가 필요하기 때문에 더 이상 공격은 없을 것이라고 말한다. 그들은 스펙스의 명령을 따르지 않기로 동의하고 요르겐은 길버트를 죽인다. 그날 밤, 요르겐은 식료품점을 털어 가족에게 물건을 가져다주지만, 보딜은 다른 남자를 만나고 있다고 발표한다.

저항군 멤버 여러 명이 게슈타포에 의해 살해된 후, 빈터는 그들에게 정보원이 있다고 의심한다. 벤트는 케티의 호텔을 방문하여 그들과 성관계를 가진다. 요르겐은 아내를 방문하여 그녀의 남자 친구에게 그녀를 제대로 대하라고 충고하고 그렇지 않으면 돌아올 것이라고 말한다. 회의에서 빈터는 정보원이 케티라고 말하며 그녀의 죽음을 명령한다. 벤트는 케티를 만나고, 그녀는 빈터와 육군 정보부를 위해 일하며 빈터는 영국을 위해 일하지 않는다고 말한다. 길버트와 자이볼트와 연루된 빈터는 배신자로 보이지 않기 위해 그들의 죽음을 명령했다. 벤트와 요르겐은 술집에서 빈터를 찾아 빈터가 스톡홀름으로 도망쳤다는 것을 발견한다. 그들은 함정임을 깨닫고 게슈타포에서 탈출한다. 그들은 게슈타포의 지도자인 카를 하인츠 호프만을 죽이고 게슈타포가 가장 좋아하는 식당을 점거하기로 결정한다. 벤트는 경찰이 다가오는 것을 보고 계획을 포기한다. 그날 밤, 케티는 벤트에게 그와 요르겐이 스톡홀름으로 가야 한다고 말한다. 회의에서 그들은 덴마크 육군에서 직위를 제안받지만 거절한다. 라브넨이라는 남자가 그들에게 진짜 정보원의 이름을 알려주고 요르겐은 그를 죽인다.

벤트는 호텔 소유주인 아버지을 방문하는데, 아버지는 호프만, 그의 가족, 그리고 그의 정부들이 때때로 그곳을 방문한다고 말한다. 벤트는 케티가 호프만과 함께 밀회하려는 듯한 모습으로 호텔에 도착하는 것을 본다. 나중에 벤트는 케티와 대면하고 그녀는 육군 정보부가 호프만에게 가까이 있으라고 요청했다고 말한다. 벤트는 호프만이 어떤 차를 사용하고 그의 경로는 무엇인지 묻는다. 나중에 길에서 벤트, 요르겐 등은 나치 깃발이 달린 두 대의 차에 총격을 가하지만, 아버지와 아이를 다치게 했다는 사실에 당황한다. 격분한 벤트는 케티의 호텔 방으로 가서, 그녀가 호프만의 보복을 두려워하여 스톡홀름으로 도망갔다는 것을 발견한다. 벤트와 요르겐은 다시 호프만을 죽일 계획을 세우고 경찰로 위장한다. 그들은 독일과 동맹을 맺은 덴마크 경찰의 일반적인 체포 및 처형 중에 체포된다. 요르겐은 울타리를 뛰어넘어 총에 맞았지만 벤트는 탈출한다. 요르겐은 안전 가옥으로 도망치지만, 독일 부대가 도착하자 기관단총과 수류탄으로 몇 명을 죽이지만 결국 죽는다. 벤트는 집에서 게슈타포가 도착하자 청산가리 알약으로 자살한다. 나중에 호프만은 벤트를 체포하는 데 도움을 준 케티에게 보상과 벤트의 방에서 발견된 편지를 주는데, 그 편지에는 그의 감정과 그녀의 배신에 대한 의심이 담겨 있었다. 이 영화는 벤트와 요르겐의 유산에 대한 설명으로 끝을 맺는다.

3. 1. 주요 사건

나치의 덴마크 침공 이후, 홀거 덴스케 저항 단체의 벤트 포르쇼우 비이드(플레멘)와 요르겐 하겐 스미트(시트론엔)는 지휘관 악셀 빈터로부터 아프베어(독일 군사 정보부) 요원 암살 지시를 받는다. 덴마크인만 죽인다는 점 때문에 벤트와 요르겐은 갈등하고, 빈터는 망명 정부의 명령이라고 주장한다. 벤트는 로렌첸을 죽이지만, 길버트와 자이볼트는 죽이지 못한다. 이후 덴마크 육군 정보부의 스펙스는 더 이상의 공격은 없을 것이라 통보하지만, 벤트와 요르겐은 명령을 어기고 길버트를 사살한다.

저항군 멤버들이 게슈타포에 살해되자, 빈터는 정보원을 의심하고 케티 셀머를 지목, 그녀의 암살을 명령한다. 벤트는 케티로부터 빈터가 영국이 아닌 육군 정보부를 위해 일하며, 길버트와 자이볼트와 연루되어 있었다는 사실을 듣는다. 벤트와 요르겐은 빈터가 스톡홀름으로 도주했다는 것을 알게 되고, 함정임을 깨닫고 게슈타포에게서 탈출한다. 이후 게슈타포 지도자 카를 하인츠 호프만을 죽이려 하지만 실패한다.

벤트는 호텔에서 케티가 호프만과 밀회하는 듯한 모습을 목격한다. 케티는 육군 정보부가 호프만에게 접근하라고 요청했다고 해명하고, 벤트는 호프만의 차량과 경로를 묻는다. 벤트, 요르겐 등은 나치 깃발이 달린 차에 총격을 가하지만, 민간인에게 피해를 입혔다는 사실에 절망한다. 분노한 벤트는 케티의 호텔 방으로 가지만, 그녀는 이미 스톡홀름으로 도망친 후였다. 벤트와 요르겐은 경찰로 위장하여 다시 호프만을 죽이려 하지만, 독일과 동맹을 맺은 덴마크 경찰에 체포된다. 요르겐은 총상을 입고 안전 가옥으로 피신하지만, 독일군에 의해 사살된다. 벤트는 게슈타포가 들이닥치자 청산가리 알약으로 자살한다. 호프만은 벤트 체포에 도움을 준 케티에게 보상하며, 벤트의 편지를 건넨다. 영화는 벤트와 요르겐의 유산에 대한 설명으로 끝맺는다.

3. 1. 1. 나치의 덴마크 침공과 저항 운동의 시작

제2차 세계 대전 당시 나치 독일이 덴마크를 점령하자, 덴마크 레지스탕스 조직 홀거 댄스케의 투사였던 플레임과 시트론은 상사 빈터의 지시에 따라 독일 협력자들을 암살하는 임무를 수행했다. 그러나 이들은 자신들의 행동이 진정 누구를 위한 것인지에 대한 의문을 품게 되었다. 플레임은 자신이 사랑하는 동료 투사 케티가 이중 스파이라는 사실을 알고 그녀를 제거해야 하는 임무에 고뇌했고, 시트론은 가족을 위해 싸운다는 신념을 가졌지만 아내 보딜에게 다른 남자가 있다는 비웃음을 받으며 갈등했다. 게슈타포 보스 호프만은 이들의 투쟁이 무의미하다고 조롱했다.

3. 1. 2. 플레임과 시트론의 만남과 임무 수행

제2차 세계 대전 당시 나치 독일 점령 하의 덴마크에서, 레지스탕스 조직 홀거 댄스케의 투사인 플레멘과 시트론은 상사 빈터로부터 지령을 받아 대독 협력자를 암살해 나갔다. 하지만 두 사람의 마음속에서는 과연 자신들의 행동이 누구를 위한 것인가라는 의문이 사라지지 않았다. 플레멘은 사랑하는 투사 중 한 명인 케티가 이중 스파이여서, 제거해야 한다는 지령에 고뇌하고, 시트론은 가족을 위해 싸우고 있다는 신념을 가지면서도, 아내 보딜에게 사랑하는 남자가 있다는 비웃음에 얼굴을 굳힌다. 그리고 게슈타포의 보스 호프만은 그들의 싸움은 전혀 무의미하다고 총구를 앞에 두고 말한다. 그리고 나치에 의해 은신처가 포위된 플레멘은 지하 벙커로 향하지만 캡슐 약을 사용하여 자살을 선택하고, 시트론은 게슈타포에게 사살된다. 두 사람의 시체와 함께 기자들에게 사진을 찍게 하는 게슈타포에게 호프만은 "불경하다"라고 말하며 천을 덮어 씌운다.

3. 1. 3. 케티 셀머와의 관계와 이중 스파이 의혹

제2차 세계 대전 당시 나치 독일 점령 하의 덴마크에서, 레지스탕스 홀거 댄스케의 투사인 플레멘과 시트론은 상사 빈터로부터 지령을 받아 대독 협력자를 암살해 나갔다. 하지만 두 사람의 마음속에서는 과연 자신들의 행동이 누구를 위한 것인가, 라는 의문이 사라지지 않았다. 플레멘은 사랑하는 투사 중 한 명인 케티가 이중 스파이여서, 제거해야 한다는 지령에 고뇌한다.

3. 1. 4. 빈터의 배신과 함정

제2차 세계 대전 당시 나치 독일 점령 하의 덴마크에서, 레지스탕스 홀거 댄스케의 투사인 플레멘과 시트론은 상사 빈터로부터 지령을 받아 대독 협력자를 암살해 나갔다. 하지만 두 사람의 마음속에서는 과연 자신들의 행동이 누구를 위한 것인가, 라는 의문이 사라지지 않았다. 플레멘은 사랑하는 투사 중 한 명인 케티가 이중 스파이여서, 제거해야 한다는 지령에 고뇌하고, 시트론은 가족을 위해 싸우고 있다는 신념을 가지면서도, 아내 보딜에게 사랑하는 남자가 있다는 비웃음에 얼굴을 굳힌다. 그리고 게슈타포의 보스 호프만은 그들의 싸움은 전혀 무의미하다고 총구를 앞에 두고 말한다.

나치에 의해 은신처가 포위되자 플레멘은 지하 벙커로 향했지만, 결국 캡슐 약을 사용하여 자살을 선택한다. 시트론은 게슈타포에게 사살된다. 게슈타포는 두 사람의 시체와 함께 기자들에게 사진을 찍게 하는데, 이를 본 호프만은 "불경하다"라고 말하며 천을 덮어 씌운다.

3. 1. 5. 게슈타포와의 대결과 비극적 결말

제2차 세계 대전 당시 나치 독일 점령 하의 덴마크에서, 레지스탕스 홀거 댄스케의 투사인 플레멘과 시트론은 상사 빈터로부터 지령을 받아 대독 협력자를 암살해 나갔다. 하지만 두 사람의 마음속에서는 과연 자신들의 행동이 누구를 위한 것인가, 라는 의문이 사라지지 않았다. 플레멘은 사랑하는 투사 중 한 명인 케티가 이중 스파이여서, 제거해야 한다는 지령에 고뇌하고, 시트론은 가족을 위해 싸우고 있다는 신념을 가지면서도, 아내 보딜에게 사랑하는 남자가 있다는 비웃음에 얼굴을 굳힌다. 그리고 게슈타포의 보스 호프만은 그들의 싸움은 전혀 무의미하다고 총구를 앞에 두고 말한다.

그리고 나치에 의해 은신처가 포위된 플레멘은 지하 벙커로 향하지만 캡슐 약을 사용하여 자살을 선택하고, 시트론은 게슈타포에게 사살된다. 두 사람의 시체와 함께 기자들에게 사진을 찍게 하는 게슈타포에게 호프만은 "불경하다"라고 말하며 천을 덮어 씌운다.

4. 제작 과정

올레 크리스티안 매드슨 감독은 12살 때 반나치 레지스탕스에 관한 책인 ''그들은 그것이 일어나는 것을 보았다(They Saw It Happen)''를 읽고 플레임 & 시트런에 대한 영감을 얻었다. 그는 책 속 두 인물의 도덕적 모호함에 매료되었고, "그들의 평판을 되살리고 재평가하는 영화를 만들고 싶었다"고 밝혔다.[1] 수년 후, 매드슨은 어린 시절에 같은 책을 읽었던 작가 라르스 K. 안데르센을 만났고, 함께 영화를 구상하게 되었다.[4]

1999년에 시작된 이 프로젝트는 초기에는 스폰서를 찾는데 어려움을 겪었다. 영화의 아이디어가 "과거의 역사"로 여겨지거나 레지스탕스를 "터무니없이" 묘사했기 때문이다.[4] 매드슨은 덴마크 전쟁 기록 보관소가 많은 사망자를 단순 전쟁 사상자로 분류하여 실제 이야기를 "억압"했다고 생각했고, "국가가 이후에 이야기하는 것을 소홀히 한" 덴마크 역사의 일부에 주목하고자 했다.[21][2] 그는 이를 통해 "집단적인 오해"가 발생했다고 보았다.[2] 매드슨은 과거와 현재를 연결하여 "오늘날 세계의 초점이 되는 일들을 이해"하고자 했으며, "두 명의 불법 반군 이야기는 1944년에 벌어졌더라도 영원히 유용한 이야기"라고 생각했다.[8]

주요 기업들의 지원 거부에도 불구하고 매드슨과 안데르센은 영국, 독일, 스웨덴의 기록 보관소를 연구했다.[3] 2005년, 제2차 세계 대전에 관한 독일 영화가 인기를 얻으면서 여러 독일 회사가 이 영화에 관심을 보였다.[4] 님버스 필름, 뷔스테 필름, 바벨스베르크 스튜디오가 제작에 참여하여 덴마크와 독일의 합작 영화가 되었다.[11][6][7] 2006년 10월, 4,500만 덴마크 크로네(760만 달러) 예산의 75%를 덴마크 영화 연구소, TV 2 등으로부터 확보했다.[8] 2007년 3월부터 5월까지 촬영이 진행되었으며, 코펜하겐, 프라하, 포츠담-바벨스베르크 등에서 촬영되었다.[9][10] 총 예산 860만 달러(630만 유로) 중 Deutscher Filmförderfondsde(독일 영화 기금)에서 34만 2천 유로(46만 달러)를 지원받았다.[11][6] 이는 당시까지 제작된 덴마크 영화 중 가장 비싼 영화였다.[21]

매드슨은 원래 다큐 드라마 스타일을 계획했지만, 케티가 러시아 스파이였고 플라멘과 사랑에 빠졌다는 사실을 알게 되면서 "영화를 훨씬 더 세련되고, 더 누아르적인 작품으로 만들"기로 결정했다.[21] 그는 "1944년과의 거리를 없애고" 현재를 배경으로 영화를 연출하여 현실감을 부여하고자 했다.[2]

라르스 K. 안데르센과 올레 크리스티안 매드슨은 공동으로 이 영화의 각본을 작업했다.

투레 린드하르트는 마드센 감독의 영화에 자주 출연했으며, "어떤 역할에도 스며들 수 있는" 능력을 가진 배우로 플라멘 역에 캐스팅되었다.[3] 매즈 미켈슨은 감독에 의해 그의 국제적인 경력이 시작되기 전에 시트론 역으로 선택되었는데, 마드센은 "그는 웅장한 남성다움을 가지고 있으며, 동물처럼 배역에 접근한다"라고 말했다.[3] 린트하르트와 미켈슨은 2005년경에 프로젝트 초기에 캐스팅되었고,[3] 스티네 스틴게제는 2001년에 케티 역으로 더 일찍 캐스팅되었다.[13] 마드센은 캐스팅 과정이 "그렇게 어렵지 않았다. 왜냐하면 이 역할을 할 수 있는 사람이 그렇게 많다고 생각하지 않았기 때문"이라고 말했다.[13]

매즈 미켈슨(''사진'')은 마드센 감독이 그의 남성다움과 동물적인 태도 때문에 선택했다.


주요 배역으로는 투레 린드하르트가 플레임 (벤트 포르쇼우-비즈, 벤트 포르쇼우-비즈) 역을, 매즈 미켈슨이 시트론 (요른 호겐 스미트, 요른 호겐 스미트) 역을 맡았다. 크리스티안 베르켈은 호프만 역, 스티네 스틴게제는 케티 역, 한스 치쉬러는 길버트 역, 피터 뮈우긴은 빈터 역, 미레 호프마이어 리펠트는 보딜 역을 연기했다.

시각적 스타일은 감독에 의해 "본질적으로 필름 누아르적이며, 매우 어둡고 매우 절충적인" 스타일에서 "핸드헬드", "시각적으로 더 편안한" 스타일까지 다양한 자신의 이전 영화들을 혼합한 것으로 묘사되었다.[3] 인컨텐션의 가이 로지는 내러티브의 복잡성과 시각적 요소의 풍부하고 그림자 드리운 스타일 면에서 "필름 누아르에 많은 빚을 지고 있다"고 묘사했다.[1] 타임 아웃 런던의 왈리 해먼드는 이 영화의 촬영 기법이 "분위기 있는 누아르 스타일의 시대적 연출과 현대적인 와이드스크린 스타일을 오가며, 로우키 조명, 실루엣, 로케이션을 훌륭하게 사용"한다고 말했다.[14] NPR의 마크 젠킨스는 시각과 스토리텔링 모두에서 "고전적인 모습"을 갖추고 있다고 말했으며, 시각적으로는 "와이드스크린 구도, 오버헤드 샷, 빛과 어둠의 극적인 대비"를 사용하고, 내러티브에서는 "[일부 시퀀스는 빠르고 지저분하지만, 다른 시퀀스는 웅장하고 연극적"이라고 평했다.[15] 월스트리트 저널의 평론가인 조 모겐스턴은 "템포는 신중하고, 분위기는 사색적이며, 때때로 폭력이 등장한다."라고 말했다.[22]

매드슨은 프랑스 레지스탕스를 다룬 장 피에르 멜빌의 영화인 그림자 군단(1969)에 영향을 받았으며, 특히 "의례와 대화만을 통해 이야기를 전달하는 방식"에 영향을 받았다.[1] 그는 플레임 & 시트론 촬영 약 반년 전에 이 영화를 보았고, 이 영화는 또한 플레임 & 시트론에서 "등장인물의 신격화"에 영감을 주었다.[3] 뉴욕 타임스의 마노라 다기스는 "매드슨 씨가 신중하게 구성한 미장센에 드리워진 짙은 그림자와 두 영웅이 착용한 페도라와 트렌치 코트에서 멜빌의 손길을 느낄 수 있다"고 단언했다.[16] 할리우드 리포터의 에리카 아벨은 "강인한 정신 면에서 ''플레임'' [''& 시트론'']은 장 피에르 멜빌의 ''그림자 군단''에 많은 빚을 지고 있다"고 말했다.[28]

제작에는 크리스티나 코르눔이 Line PD, 소냐 B. 짐머가 프로듀서, 라스 브레도 라벡과 소렌 그린 닐슨이 제작보, 찰리 워브큰, 랄프 슈빙겔, 스테판 슈베르트가 공동제작으로 참여했다. 미술은 젯 레만, 의상은 마농 라스무센과 마르그레세 래스무슨이 담당했으며, 배역은 리에 헤지가드가 맡았다.

4. 1. 기획 및 개발

올레 크리스티안 매드슨 감독은 12살 때 반나치 레지스탕스에 관한 책인 ''그들은 그것이 일어나는 것을 보았다(They Saw It Happen)''를 읽고 플레임 & 시트런에 대한 영감을 얻었다. 그는 책 속 두 인물의 도덕적 모호함에 매료되었고, "그들의 평판을 되살리고 재평가하는 영화를 만들고 싶었다"고 밝혔다.[1] 수년 후, 매드슨은 어린 시절에 같은 책을 읽었던 작가 라르스 K. 안데르센을 만났고, 함께 영화를 구상하게 되었다.[4]

1999년에 시작된 이 프로젝트는 초기에는 스폰서를 찾는데 어려움을 겪었다. 영화의 아이디어가 "과거의 역사"로 여겨지거나 레지스탕스를 "터무니없이" 묘사했기 때문이다.[4] 매드슨은 덴마크 전쟁 기록 보관소가 많은 사망자를 단순 전쟁 사상자로 분류하여 실제 이야기를 "억압"했다고 생각했고, "국가가 이후에 이야기하는 것을 소홀히 한" 덴마크 역사의 일부에 주목하고자 했다.[21][2] 그는 이를 통해 "집단적인 오해"가 발생했다고 보았다.[2] 매드슨은 과거와 현재를 연결하여 "오늘날 세계의 초점이 되는 일들을 이해"하고자 했으며, "두 명의 불법 반군 이야기는 1944년에 벌어졌더라도 영원히 유용한 이야기"라고 생각했다.[8]

주요 기업들의 지원 거부에도 불구하고 매드슨과 안데르센은 영국, 독일, 스웨덴의 기록 보관소를 연구했다.[3] 2005년, 제2차 세계 대전에 관한 독일 영화가 인기를 얻으면서 여러 독일 회사가 이 영화에 관심을 보였다.[4] 님버스 필름, 뷔스테 필름, 바벨스베르크 스튜디오가 제작에 참여하여 덴마크와 독일의 합작 영화가 되었다.[11][6][7] 2006년 10월, 4,500만 덴마크 크로네(760만 달러) 예산의 75%를 덴마크 영화 연구소, TV 2 등으로부터 확보했다.[8] 2007년 3월부터 5월까지 촬영이 진행되었으며, 코펜하겐, 프라하, 포츠담-바벨스베르크 등에서 촬영되었다.[9][10] 총 예산 860만 달러(630만 유로) 중 Deutscher Filmförderfondsde(독일 영화 기금)에서 34만 2천 유로(46만 달러)를 지원받았다.[11][6] 이는 당시까지 제작된 덴마크 영화 중 가장 비싼 영화였다.[21]

매드슨은 원래 다큐 드라마 스타일을 계획했지만, 케티가 러시아 스파이였고 플라멘과 사랑에 빠졌다는 사실을 알게 되면서 "영화를 훨씬 더 세련되고, 더 누아르적인 작품으로 만들"기로 결정했다.[21] 그는 "1944년과의 거리를 없애고" 현재를 배경으로 영화를 연출하여 현실감을 부여하고자 했다.[2]

4. 2. 각본

라르스 K. 안데르센과 올레 크리스티안 매드슨은 공동으로 이 영화의 각본을 작업했다.

4. 3. 캐스팅

투레 린드하르트는 마드센 감독의 영화에 자주 출연했으며, "어떤 역할에도 스며들 수 있는" 능력을 가진 배우로 플라멘 역에 캐스팅되었다.[3] 매즈 미켈슨은 감독에 의해 그의 국제적인 경력이 시작되기 전에 시트론 역으로 선택되었는데, 마드센은 "그는 웅장한 남성다움을 가지고 있으며, 동물처럼 배역에 접근한다"라고 말했다.[3] 린트하르트와 미켈슨은 2005년경에 프로젝트 초기에 캐스팅되었고,[3] 스티네 스틴게제는 2001년에 케티 역으로 더 일찍 캐스팅되었다.[13] 마드센은 캐스팅 과정이 "그렇게 어렵지 않았다. 왜냐하면 이 역할을 할 수 있는 사람이 그렇게 많다고 생각하지 않았기 때문"이라고 말했다.[13]

주요 배역으로는 투레 린드하르트가 플레임 (벤트 포르쇼우-비즈, 벤트 포르쇼우-비즈) 역을, 매즈 미켈슨이 시트론 (요른 호겐 스미트, 요른 호겐 스미트) 역을 맡았다. 크리스티안 베르켈은 호프만 역, 스티네 스틴게제는 케티 역, 한스 치쉬러는 길버트 역, 피터 뮈우긴은 빈터 역, 미레 호프마이어 리펠트는 보딜 역을 연기했다.

4. 4. 촬영 및 제작

시각적 스타일은 감독에 의해 "본질적으로 필름 누아르적이며, 매우 어둡고 매우 절충적인" 스타일에서 "핸드헬드", "시각적으로 더 편안한" 스타일까지 다양한 자신의 이전 영화들을 혼합한 것으로 묘사되었다.[3] 인컨텐션의 가이 로지는 내러티브의 복잡성과 시각적 요소의 풍부하고 그림자 드리운 스타일 면에서 "필름 누아르에 많은 빚을 지고 있다"고 묘사했다.[1] 타임 아웃 런던의 왈리 해먼드는 이 영화의 촬영 기법이 "분위기 있는 누아르 스타일의 시대적 연출과 현대적인 와이드스크린 스타일을 오가며, 로우키 조명, 실루엣, 로케이션을 훌륭하게 사용"한다고 말했다.[14] NPR의 마크 젠킨스는 시각과 스토리텔링 모두에서 "고전적인 모습"을 갖추고 있다고 말했으며, 시각적으로는 "와이드스크린 구도, 오버헤드 샷, 빛과 어둠의 극적인 대비"를 사용하고, 내러티브에서는 "[일부 시퀀스는 빠르고 지저분하지만, 다른 시퀀스는 웅장하고 연극적"이라고 평했다.[15] 월스트리트 저널의 평론가인 조 모겐스턴은 "템포는 신중하고, 분위기는 사색적이며, 때때로 폭력이 등장한다."라고 말했다.[22]

매드슨은 프랑스 레지스탕스를 다룬 장 피에르 멜빌의 영화인 그림자 군단(1969)에 영향을 받았으며, 특히 "의례와 대화만을 통해 이야기를 전달하는 방식"에 영향을 받았다.[1] 그는 플레임 & 시트론 촬영 약 반년 전에 이 영화를 보았고, 이 영화는 또한 플레임 & 시트론에서 "등장인물의 신격화"에 영감을 주었다.[3] 뉴욕 타임스의 마노라 다기스는 "매드슨 씨가 신중하게 구성한 미장센에 드리워진 짙은 그림자와 두 영웅이 착용한 페도라와 트렌치 코트에서 멜빌의 손길을 느낄 수 있다"고 단언했다.[16] 할리우드 리포터의 에리카 아벨은 "강인한 정신 면에서 ''플레임'' [''& 시트론'']은 장 피에르 멜빌의 ''그림자 군단''에 많은 빚을 지고 있다"고 말했다.[28]

제작에는 크리스티나 코르눔이 Line PD, 소냐 B. 짐머가 프로듀서, 라스 브레도 라벡과 소렌 그린 닐슨이 제작보, 찰리 워브큰, 랄프 슈빙겔, 스테판 슈베르트가 공동제작으로 참여했다. 미술은 젯 레만, 의상은 마농 라스무센과 마르그레세 래스무슨이 담당했으며, 배역은 리에 헤지가드가 맡았다.

5. 주제 및 분석



영화에서 매즈는 전쟁을 "흑백"으로 보는 시각과 저항 세력이 "하나의 응집된 전체"라는 생각을 문제 삼으려 했다.[4][2] 그는 전쟁에 대해 "훨씬 더 많은 뉘앙스가 있고, 더 회색빛이며, 덜 명확하다. 적이 언제든지 적대 행위를 멈출 수 있고 친구가 하룻밤 사이에 적이 될 수 있을 때, 상황은 덜 명확해진다"라고 말한다.[4] ''빌리지 보이스''의 엘라 테일러는 "''플레임 & 시트론''은 선과 악의 싸움에 대한 영화라기보다는 전쟁의 안개 속에서 길을 잃어 친구와 적을 구분하기 어렵게 만들고, 교전 규칙을 분류하기 더 어렵게 만들며, '좋은 전쟁'에 관한 영화의 영웅적인 명예 코드를 복잡하게 만드는 영화다."라고 평했다.[18] ''허핑턴 포스트''의 마셜 파인은 영화 속 폭력이 양날의 검이라고 주장하며, "[그것은] 희생자뿐만 아니라 가해자에게도 타격을 준다."라고 말했다.[19] 마찬가지로, ''아이리시 타임스''의 데릭 스컬리는 이 영화가 "암살자가 암살에 미치는 비인간적인 영향을 분석한다"라고 언급했다.[20]

매즈는 "도덕적 딜레마", "불법자들의 이야기 뒤에 숨겨진 드라마", 그리고 위기 상황에서의 인간 심리를 탐구하려 했다. 매즈는 궁극적으로 자신의 영화를 "전쟁에서 자신을 희생하는 사람에게 심리적으로 어떤 일이 일어나는지 조사하는 것"으로 정의했다.[2] 이 때문에 그는 플라멘과 시트론을 "영혼에 금이 가고 의심과 불안을 가진 현대 영웅"으로 묘사했다.[2] 시트론은 심지어 사람을 죽인 것에 대해 성찰했지만, 매즈가 말했듯이 "그는 그렇게 했다. 그는 가장 높은 대가를 치르고 자신의 인간성을 팔았다."[21] ''로스앤젤레스 타임스''의 케네스 투란은 이 이야기를 "영웅주의가 영웅에게 미치는 심리적으로 복잡한 시선이다. 이들이 취하는 행동은 그들의 삶, 가족, 그리고 그들의 본질을 찢어발긴다."라고 묘사했다.[17] 모르겐슈테른은 이를 "영웅주의의 본질과 목적의 순수성을 추구하는 것에 대한 성찰"로 분석했다.[22] 투란은 심지어 "허무주의"보다 "이상주의"에 가깝다고 말했고,[17] ''필라델피아 인콰이어러''의 티르다드 데라크샤니는 이 영화가 "총알이 빗발치는 상황과 정치적 음모를 허무주의 바로 직전의 비가적 분위기와 실존적인 긴장감으로 균형을 맞춘다"라고 주장했다.[23] 영화 역사학자 라스 마틴 쇠렌센에 따르면, 저항 세력을 비영웅적으로 묘사한 것은 덴마크 영화에서 "독특한 영화"로 만들었다고 한다.[24]

''보스턴 글로브''의 타이 버는 저항 세력 내의 관료주의를 또 다른 주제로 언급하며, 주인공들이 프리랜서로 일하는 것을 선호한다고 지적했다.[25] ''워싱턴 포스트''에 기고한 마이클 오설리번은 영화가 "놀랍도록 현대적인 하위 텍스트"를 가지고 있다고 말했다.[26] 버는 또한 "이 영화는 '여기서 누가 이용당하는가?'라는 질문을 반복적으로 제기하고, 명확하게 대답을 거부한다. 침묵을 통해 이 영화는 전쟁 시기에 모든 사람이 사용자이자 사용될 수 있음을 시사한다."라고 언급했다.[25]

케네스 투란은 ''플레임 & 시트론''이 "줄거리와 사건, 액션과 로맨스, 충성심과 배신으로 가득하다"라고 단언했다.[17] 데라크샤니는 이 영화가 "폭력, 섹스와 로맨스, 총격전, 스파이, 배신, 팜므 파탈, 그리고 살인적인 게슈타포 장교 등 고전적인 장르 영화의 모든 요소를 ​​재현한다"라고 말했다.[23] ''팝매터스''의 신시아 푹스는 플라멘이 "도덕적 질문" 외에도 "여성의 형태로 감정적인 복잡성"과 직면한다고 지적했다.[27]

5. 1. 전쟁의 도덕적 딜레마



매즈는 전쟁을 "흑백"으로 보는 시각과 저항 세력이 "하나의 응집된 전체"라는 생각을 문제 삼으려 했다.[4][2] 그는 전쟁에 대해 "훨씬 더 많은 뉘앙스가 있고, 더 회색빛이며, 덜 명확하다. 적이 언제든지 적대 행위를 멈출 수 있고 친구가 하룻밤 사이에 적이 될 수 있을 때, 상황은 덜 명확해진다"라고 말한다.[4] ''빌리지 보이스''의 엘라 테일러는 "''플레임 & 시트론''은 선과 악의 싸움에 대한 영화라기보다는 전쟁의 안개 속에서 길을 잃어 친구와 적을 구분하기 어렵게 만들고, 교전 규칙을 분류하기 더 어렵게 만들며, '좋은 전쟁'에 관한 영화의 영웅적인 명예 코드를 복잡하게 만드는 영화다."라고 평했다.[18] ''허핑턴 포스트''의 마셜 파인은 영화 속 폭력이 양날의 검이라고 주장하며, "[그것은] 희생자뿐만 아니라 가해자에게도 타격을 준다."라고 말했다.[19] 마찬가지로, ''아이리시 타임스''의 데릭 스컬리는 이 영화가 "암살자가 암살에 미치는 비인간적인 영향을 분석한다"라고 언급했다.[20]

매즈는 "도덕적 딜레마", "불법자들의 이야기 뒤에 숨겨진 드라마", 그리고 위기 상황에서의 인간 심리를 탐구하려 했다. 매즈는 궁극적으로 자신의 영화를 "전쟁에서 자신을 희생하는 사람에게 심리적으로 어떤 일이 일어나는지 조사하는 것"으로 정의했다.[2] 이 때문에 그는 플라멘과 시트론을 "영혼에 금이 가고 의심과 불안을 가진 현대 영웅"으로 묘사했다.[2] 시트론은 심지어 사람을 죽인 것에 대해 성찰했지만, 매즈가 말했듯이 "그는 그렇게 했다. 그는 가장 높은 대가를 치르고 자신의 인간성을 팔았다."[21] ''로스앤젤레스 타임스''의 케네스 투란은 이 이야기를 "영웅주의가 영웅에게 미치는 심리적으로 복잡한 시선이다. 이들이 취하는 행동은 그들의 삶, 가족, 그리고 그들의 본질을 찢어발긴다."라고 묘사했다.[17] 모르겐슈테른은 이를 "영웅주의의 본질과 목적의 순수성을 추구하는 것에 대한 성찰"로 분석했다.[22] 투란은 심지어 "허무주의"보다 "이상주의"에 가깝다고 말했고,[17] ''필라델피아 인콰이어러''의 티르다드 데라크샤니는 이 영화가 "총알이 빗발치는 상황과 정치적 음모를 허무주의 바로 직전의 비가적 분위기와 실존적인 긴장감으로 균형을 맞춘다"라고 주장했다.[23] 영화 역사학자 라스 마틴 쇠렌센에 따르면, 저항 세력을 비영웅적으로 묘사한 것은 덴마크 영화에서 "독특한 영화"로 만들었다고 한다.[24]

''보스턴 글로브''의 타이 버는 저항 세력 내의 관료주의를 또 다른 주제로 언급하며, 주인공들이 프리랜서로 일하는 것을 선호한다고 지적했다.[25] ''워싱턴 포스트''에 기고한 마이클 오설리번은 영화가 "놀랍도록 현대적인 하위 텍스트"를 가지고 있다고 말했다.[26] 버는 또한 "이 영화는 '여기서 누가 이용당하는가?'라는 질문을 반복적으로 제기하고, 명확하게 대답을 거부한다. 침묵을 통해 이 영화는 전쟁 시기에 모든 사람이 사용자이자 사용될 수 있음을 시사한다."라고 언급했다.[25]

케네스 투란은 ''플레임 & 시트론''이 "줄거리와 사건, 액션과 로맨스, 충성심과 배신으로 가득하다"라고 단언했다.[17] 데라크샤니는 이 영화가 "폭력, 섹스와 로맨스, 총격전, 스파이, 배신, 팜므 파탈, 그리고 살인적인 게슈타포 장교 등 고전적인 장르 영화의 모든 요소를 ​​재현한다"라고 말했다.[23] ''팝매터스''의 신시아 푹스는 플라멘이 "도덕적 질문" 외에도 "여성의 형태로 감정적인 복잡성"과 직면한다고 지적했다.[27]

5. 2. 인간적 고뇌와 희생

{{rquote|right|끊임없이 위험의 벼랑 끝에 사는 사람들에 대한 깊이 있는 시선... 이 영화의 가장 큰 성과는 이러한 역사적 갈등과 딜레마를 놀랍도록 현대적으로 보이게 하는 것일 것이다.

어떤 사람이 "상황은 정의롭거나 불의한 것이 아니라, 그저 전쟁일 뿐이다"라고 말할 때, 그것은 모든 것 중에서 가장 현대적인 메시지일 것이다.|케네스 투란, ''로스앤젤레스 타임스''[17]}}

영화에서 매즈는 전쟁을 "흑백"으로 보는 시각과 저항 세력이 "하나의 응집된 전체"라는 생각을 문제 삼으려 했다.[4][2] 전쟁에 대해 "훨씬 더 많은 뉘앙스가 있고, 더 회색빛이며, 덜 명확하다. 적이 언제든지 적대 행위를 멈출 수 있고 친구가 하룻밤 사이에 적이 될 수 있을 때, 상황은 덜 명확해진다"라고 매즈는 설명한다.[4] ''빌리지 보이스''의 엘라 테일러는 ''플레임 & 시트론''이 선과 악의 싸움이 아닌, 전쟁의 안개 속에서 길을 잃어 친구와 적을 구분하고 교전 규칙을 정하기 어렵게 만드는 상황을 다룬다고 평했다.[18] ''허핑턴 포스트''의 마셜 파인은 영화 속 폭력이 가해자와 희생자 모두에게 타격을 준다고 주장했으며,[19] ''아이리시 타임스''의 데릭 스컬리는 암살이 암살자에게 미치는 비인간적인 영향을 분석한다고 언급했다.[20]

매즈는 "도덕적 딜레마", "불법자들의 이야기 뒤에 숨겨진 드라마", 위기 상황에서의 인간 심리를 탐구하며, 자신의 영화를 "전쟁에서 자신을 희생하는 사람에게 심리적으로 어떤 일이 일어나는지 조사하는 것"으로 정의했다.[2] 플라멘과 시트론은 "영혼에 금이 가고 의심과 불안을 가진 현대 영웅"으로 묘사된다.[2] 시트론은 사람을 죽인 것에 대해 성찰하며, 매즈는 "그는 가장 높은 대가를 치르고 자신의 인간성을 팔았다"라고 말한다.[21] ''로스앤젤레스 타임스''의 케네스 투란은 이들의 행동이 삶, 가족, 본질을 찢어발긴다고 묘사했다.[17] 모르겐슈테른은 "영웅주의의 본질과 목적의 순수성을 추구하는 것에 대한 성찰"로 분석했다.[22] 투란은 "허무주의"보다 "이상주의"에 가깝다고 말했고,[17] ''필라델피아 인콰이어러''의 티르다드 데라크샤니는 "총알이 빗발치는 상황과 정치적 음모를 허무주의 바로 직전의 비가적 분위기와 실존적인 긴장감으로 균형을 맞춘다"라고 주장했다.[23] 영화 역사학자 라스 마틴 쇠렌센은 저항 세력을 비영웅적으로 묘사한 것이 덴마크 영화에서 "독특한 영화"로 만들었다고 평가한다.[24]

''보스턴 글로브''의 타이 버는 저항 세력 내 관료주의를 또 다른 주제로 언급하며, 주인공들이 프리랜서로 일하는 것을 선호한다고 지적한다.[25] ''워싱턴 포스트''의 마이클 오설리번은 영화가 "놀랍도록 현대적인 하위 텍스트"를 가지며, 호프만이 플라멘을 선의를 가졌지만 잘못된 길을 걷는 테러리스트라고 부르는 장면을 예시로 들었다.[26] 버는 "이 영화는 '여기서 누가 이용당하는가?'라는 질문을 반복적으로 제기하고, 명확하게 대답을 거부한다"라고 언급했다.[25]

케네스 투란은 ''플레임 & 시트론''이 "줄거리와 사건, 액션과 로맨스, 충성심과 배신으로 가득하다"라고 평가했다.[17] 데라크샤니는 "폭력, 섹스와 로맨스, 총격전, 스파이, 배신, 팜므 파탈, 그리고 살인적인 게슈타포 장교 등 고전적인 장르 영화의 모든 요소를 ​​재현한다"라고 말했다.[23] ''팝매터스''의 신시아 푹스는 플라멘이 "도덕적 질문" 외에도 "여성의 형태로 감정적인 복잡성"과 직면한다고 지적했다.[27] 아벨은 플레임의 낭만적인 영혼이 그의 최악의 적이 될 것이라 주장하며, "이 걸작은 전쟁 시대의 영웅주의에 대한 초상화이자 소년의 비밀스러운 마음으로의 가슴 아픈 여정이다"라고 평가했다.[28]

5. 3. 배신과 음모

영화에서 매즈는 전쟁을 "흑백"으로 보는 시각과 저항 세력이 "하나의 응집된 전체"라는 생각을 문제 삼으려 했다.[4][2] 그는 전쟁에 대해 "훨씬 더 많은 뉘앙스가 있고, 더 회색빛이며, 덜 명확하다. 적이 언제든지 적대 행위를 멈출 수 있고 친구가 하룻밤 사이에 적이 될 수 있을 때, 상황은 덜 명확해진다"라고 말한다.[4] ''빌리지 보이스''의 엘라 테일러는 "''플레임 & 시트론''은 선과 악의 싸움에 대한 영화라기보다는 전쟁의 안개 속에서 길을 잃어 친구와 적을 구분하기 어렵게 만들고, 교전 규칙을 분류하기 더 어렵게 만들며, '좋은 전쟁'에 관한 영화의 영웅적인 명예 코드를 복잡하게 만드는 영화다."라고 평했다.[18]

매즈는 "도덕적 딜레마", "불법자들의 이야기 뒤에 숨겨진 드라마", 그리고 위기 상황에서의 인간 심리를 탐구하려 했다.[2] 그는 궁극적으로 자신의 영화를 "전쟁에서 자신을 희생하는 사람에게 심리적으로 어떤 일이 일어나는지 조사하는 것"으로 정의했다.[2] 시트론은 사람을 죽인 것에 대해 성찰했지만, 매즈가 말했듯이 "그는 그렇게 했다. 그는 가장 높은 대가를 치르고 자신의 인간성을 팔았다."[21]

영화가 다루는 또 다른 주제는 저항 세력 내의 관료주의라고 ''보스턴 글로브''의 타이 버는 말하며, 주인공들은 프리랜서로 일하는 것을 선호한다.[25] ''워싱턴 포스트''에 기고한 마이클 오설리번은 영화가 "놀랍도록 현대적인 하위 텍스트"를 가지고 있다고 말했다.[26] 버는 또한 "이 영화는 '여기서 누가 이용당하는가?'라는 질문을 반복적으로 제기하고, 명확하게 대답을 거부한다. 침묵을 통해 이 영화는 전쟁 시기에 모든 사람이 사용자이자 사용될 수 있음을 시사한다."라고 언급했다.[25]

케네스 투란은 ''플레임 & 시트론''이 "줄거리와 사건, 액션과 로맨스, 충성심과 배신으로 가득하다"라고 단언했다.[17] ''팝매터스''의 신시아 푹스는 플라멘이 "도덕적 질문" 외에도 "여성의 형태로 감정적인 복잡성"과 직면한다고 지적했다.[27]

5. 4. 역사적 사실과 허구의 경계

''플레임 & 시트론''은 실화를 바탕으로 하지만, 허구적 요소가 가미되어 역사적 갈등과 딜레마를 현대적으로 보여준다.[17] 매즈는 전쟁을 흑백으로 보는 시각과 저항 세력이 하나의 응집된 전체라는 생각에 문제를 제기하며,[4][2] 전쟁의 뉘앙스와 회색빛, 불명확성을 강조한다.[4]

영화는 선과 악의 싸움보다는 전쟁의 안개 속에서 길을 잃고, 친구와 적을 구분하기 어려워지는 상황을 묘사한다.[18] 폭력은 가해자와 피해자 모두에게 타격을 주며,[19] 암살은 암살자에게 비인간적인 영향을 미친다.[20] 매즈는 도덕적 딜레마, 위기 상황에서의 인간 심리를 탐구하며, 전쟁에서 자신을 희생하는 사람에게 심리적으로 어떤 일이 일어나는지 조사한다.[2]

플라멘과 시트론은 영혼에 금이 가고 의심과 불안을 가진 현대 영웅으로 묘사된다.[2] 시트론은 사람을 죽인 것에 대해 성찰하며, 자신의 인간성을 팔았다는 묘사가 나타난다.[21] 이 이야기는 영웅주의가 영웅에게 미치는 심리적으로 복잡한 영향을 보여주며, 영웅주의의 본질과 목적의 순수성을 추구하는 것에 대한 성찰로 분석된다.[17][22]

영화는 저항 세력 내의 관료주의를 다루며, 주인공들은 프리랜서로 일하는 것을 선호한다.[25] 또한, 영화는 누가 이용당하는가라는 질문을 반복적으로 제기하며, 전쟁 시기에 모든 사람이 사용자이자 사용될 수 있음을 시사한다.[25]

''플레임 & 시트론''은 줄거리와 사건, 액션과 로맨스, 충성심과 배신 등 여러 주제를 담고 있으며,[17] 폭력, 섹스와 로맨스, 총격전, 스파이, 배신, 팜므 파탈, 살인적인 게슈타포 장교 등 고전적인 장르 영화의 모든 요소를 재현한다.[23] 플라멘은 도덕적 질문뿐만 아니라 여성의 형태로 감정적인 복잡성과도 직면한다.[27]

6. 평가 및 반응

''플레임 & 시트론''은 2008년 3월 28일 덴마크 극장에서 데뷔했으며, 2008년 8월 28일 독일에서 초연되었다.[29] 유럽에서 77만 명 이상이 관람했으며,[29] 덴마크에서는 66만 8천 명의 관객을 동원하여 그 해 덴마크에서 가장 많은 관람객을 기록한 영화가 되었다.[30] 덴마크에서 921만 18달러의 수익을 올렸으며, 아르헨티나, 오스트리아, 콜롬비아, 독일, 그리스, 뉴질랜드, 노르웨이, 포르투갈, 스페인, 영국, 미국 등 12개 다른 국가의 상영 수익을 합산하여 총 1018만 6084달러를 기록했다.[31]

덴마크에서 영화에 대한 평가는 엇갈렸지만 대체로 긍정적이었다.[41][42] 매즈 린하르트(Madsen), 매즈 미켈슨(Mikkelsen),[41] 스타잉게이드(Stengade), 미그린(Mygind)의 연출과 연기에 대한 찬사가 있었다.[41] 주인공 묘사에 대해서는 의견이 갈렸다.[43] 이 영화는 주인공들을 영웅적이지 않게 묘사하여 "덴마크 관객들을 충격에 빠뜨렸으며",[44] 역사가들에게 비판을 받았다.[45][46]

베를링스케의 에베 이버슨(Ebbe Iversen)은 도덕적으로 모호한 캐릭터를 갖는 것이 "예술적 힘"이 될 수 있으며 "진정한 주인공 심리"를 갖는 것으로 볼 수 있지만, 그들의 동기가 "수수께끼"로 묘사되는 것은 실망스러울 수 있다고 언급했다.[47] 엑스트라 블라데트의 헨리크 퀴치(Henrik Queitsch)는 세부 사항에 대한 액션 시퀀스를 칭찬하며 덴마크 최고의 전쟁 영화라고 말하기도 했으며 "플레임과 시트론뿐만 아니라 그들이 만나는 많은 사람들의 다면적인 심리적 초상과 붐비는 흥미로운 역사"라고 말했다.[48]

폴리티켄의 킴 스코테(Kim Skotte)는 심리 묘사보다는 총격전이 더 많았으며, 캐릭터의 성격을 정당화할 수 있는 배경에 대한 자세한 설명이 부족하다고 말했다.[49] 윌란스 포스텐에 기고한 요스 H. 크리스텐센(Johs. H. Christensen)은 "플레임과 시트론 사이에는 실제로 어떤 연결, 흥분, 상호 작용, 공동 운명이 일어난 적이 없지만, 대부분의 시간 동안 불가분의 관계에 있었다"라고 적었다.[50]

DR의 페르 율 칼센(Per Juul Carlsen)은 필름란/Filmlandda에서 영화가 시각적으로 아름답지만, 이런 방식이어야 하는지 확신하지 못한다고 말했다. "햇빛 대신 비 속에서 정말 보기 흉하고 흐릿하게 이야기를 하는 것이 더 좋고 정확하지 않았을까?... 세련된 정교함[?] 대신 현실주의로 말이다."[51] 그는 또한 너무 많은 미국 갱스터와 스파이 영화의 진부함을 공유한다고 비판했다.[51] 가장 비판적인 리뷰는 다그블라데트 정보메이션의 게오르 메츠/Georg Metzda가 작성했는데,[42] 그는 역사적 정확성을 비판하고 캐릭터들이 심리적으로 덜 발달하고 흥미롭지 않다고 생각했다. 메츠는 "이 영화에 대해 할 수 있는 가장 좋은 [말]은, 만약 좋다면, 역사의 순진한 관점을 기념한다는 것이다"라고 썼고, 이를 "[주로 판지 인물들의] 신(新)민족주의 파놉티콘"이라고 묘사하며, "덴마크 인민당과 자유당 의회 저녁 오락에 적합할 것이다."라고 덧붙였다.[52]

''플레임 & 시트론''은 로튼 토마토에서는 70개의 리뷰를 바탕으로 86%의 지지율과 6.8/10점의 가중 평균 점수를 받았으며, "길고 방대하지만, 흥미롭고 능숙하게 만들어졌다"는 평가를 받았다.[53] 메타크리틱에서는 20개의 리뷰를 바탕으로 74점을 기록하여 "대체로 긍정적인 평가"를 받았다.[54]

SFGate의 월터는 소재가 강압적으로 흐를 수 있지만, 감독 올레 크리스티안 마드슨이 침착하며, 두 주연 배우와 Stine Stengade로부터 훌륭한 연기를 이끌어냈다고 평가했다.[68] 버라이어티의 토드 맥카시는 연기가 절제되었지만 결연하고, 신경과 긴장감으로 넘쳐난다고 평가했다.[55] 오스틴 크로니클의 마크 사블로프는 배우들의 몰입도와 시대의 어두운 누아르적 분위기를 칭찬했다.[56]

엔터테인먼트 위클리의 오웬 글레이버먼은 날카로운 도덕적 탐구 장면과 스파이 트위스트의 조합을 칭찬했다.[57] 그러나 글로브 앤 메일의 케이트 테일러는 로맨틱한 관계가 예측 가능하며 시나리오의 가장 약한 고리라고 비판했다.[58]

엠파이어의 닉 드 셈리언은 ''블랙 북''이나 ''소피 숄''과 비교하며 익숙한 소재이지만, 감독의 연출력과 분위기를 칭찬했다.[59] A.V. 클럽의 노엘 머레이는 전쟁의 진부한 주제를 비판하면서도, '회색 음영'이라는 개념을 흥미롭게 다뤘다고 평가했다.[60] 뉴욕 포스트의 V. A. 무세토는 잘 안무된 총격전과 암살을 특징으로 꼽았지만, 멜로드라마적이고 복잡한 시나리오를 단점으로 지적했다.[61]

《플레임 & 시트런》은 14개의 로베르상 후보에 올랐으며, 최고의 의상 디자인(마농 라스무센), 최고의 분장(옌스 바르트람, 사비네 슈만), 최고의 프로덕션 디자인(예테 레만), 최고의 음향(한스 묄러), 최고의 특수 효과상(후머 호이마르크, 요나스 드른, 토마스 부스크)을 수상했다.[73][74] 3개의 보딜상 후보 중에서는 최고의 촬영상(예르겐 요한슨)을 수상했다.[69][70] 줄루 어워드에서는 후보로 오른 3개 부문(남우주연상 - 투레 린드하르트, 최우수 영화상, 남우조연상 - 페테르 미귄)에서 모두 수상했다.[76] 이 영화는 또한 유럽 영화상, 마라케시 국제 영화제, 바야돌리드 국제 영화제 후보에도 올랐지만, 수상은 하지 못했다.[71][72][75]

수상 및 후보 목록
연도시상식부문수상자결과
2009보딜상[69][70]최고의 촬영상예르겐 요한슨수상
2008유럽 영화상[71]남우주연상투레 린드하르트후보
남우주연상매즈 미켈슨후보
마라케시 국제 영화제[72]최우수 영화상후보
로베르상[73][74]의상 디자인상마농 라스무센수상
분장상옌스 바르트람과 사비네 슈만수상
프로덕션 디자인상예테 레만수상
음향상한스 묄러수상
특수 효과상후머 호이마르크, 요나스 드른, 토마스 부스크수상
2009줄루 어워드[76]남우주연상투레 린드하르트수상
최우수 영화상수상
남우조연상페테르 미귄수상
2008바야돌리드 국제 영화제[75]최우수 영화상후보


6. 1. 덴마크 내 평가

덴마크에서 영화에 대한 평가는 엇갈렸지만 대체로 긍정적이었다.[41][42] 매즈 린하르트(Madsen), 매즈 미켈슨(Mikkelsen),[41] 스타잉게이드(Stengade), 미그린(Mygind)의 연출과 연기에 대한 찬사가 있었다.[41] 주인공 묘사에 대해서는 의견이 갈렸다.[43] 이 영화는 주인공들을 영웅적이지 않게 묘사하여 "덴마크 관객들을 충격에 빠뜨렸으며",[44] 역사가들에게 비판을 받았다.[45][46]

''베를링스케''의 에베 이버슨(Ebbe Iversen)은 도덕적으로 모호한 캐릭터를 갖는 것이 "예술적 힘"이 될 수 있으며 "진정한 주인공 심리"를 갖는 것으로 볼 수 있지만, 그들의 동기가 "수수께끼"로 묘사되는 것은 실망스러울 수 있다고 언급했다.[47] ''엑스트라 블라데트''의 헨리크 퀴치(Henrik Queitsch)는 세부 사항에 대한 액션 시퀀스를 칭찬하며 덴마크 최고의 전쟁 영화라고 말하기도 했으며 "플레임과 시트론뿐만 아니라 그들이 만나는 많은 사람들의 다면적인 심리적 초상과 붐비는 흥미로운 역사"라고 말했다.[48]

''폴리티켄''의 킴 스코테(Kim Skotte)는 심리 묘사보다는 총격전이 더 많았으며, 캐릭터의 성격을 정당화할 수 있는 배경에 대한 자세한 설명이 부족하다고 말했다.[49] ''윌란스 포스텐''에 기고한 요스 H. 크리스텐센(Johs. H. Christensen)은 "플레임과 시트론 사이에는 실제로 어떤 연결, 흥분, 상호 작용, 공동 운명이 일어난 적이 없지만, 대부분의 시간 동안 불가분의 관계에 있었다"라고 적었다.[50]

DR의 페르 율 칼센(Per Juul Carlsen)은 ''필름란/Filmlandda''에서 영화가 시각적으로 아름답지만, 이런 방식이어야 하는지 확신하지 못한다고 말했다. "햇빛 대신 비 속에서 정말 보기 흉하고 흐릿하게 이야기를 하는 것이 더 좋고 정확하지 않았을까?... 세련된 정교함[?] 대신 현실주의로 말이다."[51] 그는 또한 너무 많은 미국 갱스터와 스파이 영화의 진부함을 공유한다고 비판했다.[51] 가장 비판적인 리뷰는 ''다그블라데트 정보메이션''의 게오르 메츠/Georg Metzda가 작성했는데,[42] 그는 역사적 정확성을 비판하고 캐릭터들이 심리적으로 덜 발달하고 흥미롭지 않다고 생각했다. 메츠는 "이 영화에 대해 할 수 있는 가장 좋은 [말]은, 만약 좋다면, 역사의 순진한 관점을 기념한다는 것이다"라고 썼고, 이를 "[주로 판지 인물들의] 신(新)민족주의 파놉티콘"이라고 묘사하며, "덴마크 인민당과 자유당 의회 저녁 오락에 적합할 것이다."라고 덧붙였다.[52]

6. 2. 해외 평가

''플레임 & 시트론''은 2008년 3월 28일 덴마크 극장에서, 2008년 8월 28일 독일에서 초연되었다.[29] 유럽에서 77만 명 이상이 관람했으며,[29] 덴마크에서는 66만 8천 명의 관객을 동원하여 그 해 덴마크에서 가장 많은 관람객을 기록한 영화가 되었다.[30] 덴마크에서 921만 18달러의 수익을 올렸으며, 다른 12개 국가의 상영 수익을 합산하여 총 1018만 6084달러를 기록했다.[31]

로튼 토마토에서는 70개의 리뷰를 바탕으로 86%의 지지율과 6.8/10점의 가중 평균 점수를 받았으며, "길고 방대하지만, 흥미롭고 능숙하게 만들어졌다"는 평가를 받았다.[53] 메타크리틱에서는 20개의 리뷰를 바탕으로 74점을 기록하여 "대체로 긍정적인 평가"를 받았다.[54]

SFGate의 월터는 소재가 강압적으로 흐를 수 있지만, 감독 올레 크리스티안 마드슨이 침착하며, 두 주연 배우와 Stine Stengade로부터 훌륭한 연기를 이끌어냈다고 평가했다.[68] 버라이어티의 토드 맥카시는 연기가 절제되었지만 결연하고, 신경과 긴장감으로 넘쳐난다고 평가했다.[55] 오스틴 크로니클의 마크 사블로프는 배우들의 몰입도와 시대의 어두운 누아르적 분위기를 칭찬했다.[56]

엔터테인먼트 위클리의 오웬 글레이버먼은 날카로운 도덕적 탐구 장면과 스파이 트위스트의 조합을 칭찬했다.[57] 그러나 글로브 앤 메일의 케이트 테일러는 로맨틱한 관계가 예측 가능하며 시나리오의 가장 약한 고리라고 비판했다.[58]

엠파이어의 닉 드 셈리언은 ''블랙 북''이나 ''소피 숄''과 비교하며 익숙한 소재이지만, 감독의 연출력과 분위기를 칭찬했다.[59] A.V. 클럽의 노엘 머레이는 전쟁의 진부한 주제를 비판하면서도, '회색 음영'이라는 개념을 흥미롭게 다뤘다고 평가했다.[60] 뉴욕 포스트의 V. A. 무세토는 잘 안무된 총격전과 암살을 특징으로 꼽았지만, 멜로드라마적이고 복잡한 시나리오를 단점으로 지적했다.[61]

6. 3. 수상 내역

《플레임 & 시트런》은 14개의 로베르상 후보에 올랐으며, 최고의 의상 디자인(마농 라스무센), 최고의 분장(옌스 바르트람, 사비네 슈만), 최고의 프로덕션 디자인(예테 레만), 최고의 음향(한스 묄러), 최고의 특수 효과상(후머 호이마르크, 요나스 드른, 토마스 부스크)을 수상했다.[73][74] 3개의 보딜상 후보 중에서는 최고의 촬영상(예르겐 요한슨)을 수상했다.[69][70] 줄루 어워드에서는 후보로 오른 3개 부문(남우주연상 - 투레 린드하르트, 최우수 영화상, 남우조연상 - 페테르 미귄)에서 모두 수상했다.[76] 이 영화는 또한 유럽 영화상, 마라케시 국제 영화제, 바야돌리드 국제 영화제 후보에도 올랐지만, 수상은 하지 못했다.[71][72][75]

수상 및 후보 목록
연도시상식부문수상자결과
2009보딜상[69][70]최고의 촬영상예르겐 요한슨수상
2008유럽 영화상[71]남우주연상투레 린드하르트후보
남우주연상매즈 미켈슨후보
마라케시 국제 영화제[72]최우수 영화상후보
로베르상[73][74]의상 디자인상마농 라스무센수상
분장상옌스 바르트람과 사비네 슈만수상
프로덕션 디자인상예테 레만수상
음향상한스 묄러수상
특수 효과상후머 호이마르크, 요나스 드른, 토마스 부스크수상
2009줄루 어워드[76]남우주연상투레 린드하르트수상
최우수 영화상수상
남우조연상페테르 미귄수상
2008바야돌리드 국제 영화제[75]최우수 영화상후보


7. 역사적 정확성 논란

덴마크 국민의 나치 독일 협력과 레지스탕스 운동의 암살은 제2차 세계 대전 이후 금기시되었으며, 이 주제에 대한 학술 문헌은 1980년대와 1990년대에 들어서야 생산되었다.[24] 플라멘과 시트론에 대한 동시대 작품은 드물었다. 마드센은 "저는 그들이 제2차 세계 대전 동안 덴마크가 어떻게 행동했는지에 대한 공식적인 이야기와 맞지 않았다고 생각합니다."라고 말했다.[12] 레지스탕스 대원 중 다수는 서로 다른 트라우마를 겪었고, 알코올 중독자가 되거나 자살했으며, 생존자는 극소수에 불과했다.[24] 이 때문에 8년 동안 역사 기록 보관소에서 연구를 수행한 것 외에도,[45] 마드센과 그의 제작진은 그들과 관련된 생존자들을 인터뷰했다.[12][77] 그럼에도 불구하고 이 영화는 역사학자들 사이에서 논란을 불러일으켰다.[45][46]

덴마크의 역사적 인물인 시트론(왼쪽)과 플라멘의 비영웅적인 묘사는 "덴마크 관객들에게 충격"을 주었고,[44] 이는 다른 묘사들과 함께 역사학자들 사이에서 논쟁의 원인이 되었다.

영화에서 빌헬름 라이퍼를 모델로 한 악셀 빈터는 플라멘과 시트론에게 살인 명령을 내리는 사람으로 묘사된다. 그러나 덴마크 국립 기록 보관소의 페테르 비르켈룬/Peter Birkelundda은 그들이 암살을 당했을 때 이미 스웨덴으로 이주했다고 지적한 반면, 마드센은 라이퍼가 출국 전에 명령을 내렸다고 확신했다.[45] 또한, 영화와 달리, 스웨덴 회의에서 만난 프로데 야콥센이 명령을 내렸다는 주장은 비르켈룬에 의해 부정되었지만, 마드센은 그 시대의 레지스탕스 운동이 현재와 다른 접근 방식을 가지고 있음을 보여주기 위해 의도적으로 회의 장면을 설정했다고 밝혔다.[45]

"아이리시 타임스"에 따르면, "플레임 & 시트론은 덴마크에서 대중적인 정서적 논쟁을 불러일으켜, 시대를 묘사하고 두 실존 인물을 논쟁하기 위해 온갖 유사 전문가들을 불러모았다."[20] 마드센은 "현실과 정확히 일치하지 않더라도 어떻게든 더 진실한" 해석이라고 자신의 연출을 변호했다.[2] 미켈센은 "가장 먼저 독창적인 연구를 수행했지만, 갑자기 소위 전문가들이 실제가 어떠했고 우리가 어떻게 잘못되었는지 말하는 것을 듣게 되었다"라고 강조하며, 그 시대에 대해 알려진 것이 많지 않기 때문에 "사람들이 그것에 대해 더 연구하고 생각하게 되기를" 바란다고 말했다.[20]

헬레 비에르, 클라우디아 렌츠, 에릭 토르스텐센이 편집한 책 "과거의 사용의 역사화"에서 저자들은 "플레임 & 시트론"이 역사적 표현으로 받은 비판을 맥스 마누스: 전쟁의 인간이 받은 비판과 비교했다.[46] 마드센의 영화는 역사학자들에게 크게 비판을 받았지만, "맥스 마누스"는 "진정한 과거"의 지위를 얻었고, 레지스탕스 참전 용사, 정치인, 심지어 하랄 5세에 의해 무시된 몇 가지 비판만 받았다. 비에르 외에는 수용의 차이가 영화의 내용에 기인할 수 있다고 주장하며, "'플레임 & 시트론'과 달리 ['맥스 마누스']는 옳고 그름의 개념과 명확한 대의에 대한 모호하지 않은 개념에 도전하지 않는다"고 말했다.[46]

7. 1. 플레임의 죽음 묘사 논란

덴마크 국민의 나치 협력과 레지스탕스 운동의 암살은 제2차 세계 대전 이후 금기시되었으며, 이 주제에 대한 학술 문헌은 1980년대와 1990년대에 들어서야 생산되었다.[24] 플라멘과 시트론에 대한 동시대 작품은 드물었다. 마드센은 "저는 그들이 제2차 세계 대전 동안 덴마크가 어떻게 행동했는지에 대한 공식적인 이야기와 맞지 않았다고 생각합니다."라고 말했다.[12] 레지스탕스 대원 중 다수는 서로 다른 트라우마를 겪었고, 알코올 중독자가 되거나 자살했으며, 생존자는 극소수에 불과했다.[24] 이 때문에 8년 동안 역사 기록 보관소에서 연구를 수행한 것 외에도,[45] 마드센과 그의 제작진은 그들과 관련된 생존자들을 인터뷰했다.[12][77] 그럼에도 불구하고 이 영화는 역사학자들 사이에서 논란을 불러일으켰다.[45][46]

덴마크의 역사적 인물인 시트론(왼쪽)과 플라멘의 비영웅적인 묘사는 "덴마크 관객들에게 충격"을 주었고,[44] 이는 다른 묘사들과 함께 역사학자들 사이에서 논쟁의 원인이 되었다.

플라멘의 죽음에 대한 묘사는 덴마크 국립 기록 보관소의 페테르 비르켈룬/Peter Birkelundda에 의해 이의가 제기되었다. 영화에서 플라멘은 게슈타포가 그를 찾자, 아마도 케티의 배신 때문에 집 지하실에서 자살한다. 그러나 비르켈룬은 플라멘이 게슈타포가 다른 레지스탕스 대원을 찾고 있는 동안 해안 도로에서 살해되었다고 말한다.[45]

"아이리시 타임스"에 따르면, "플레임 & 시트론은 덴마크에서 대중적인 정서적 논쟁을 불러일으켜, 시대를 묘사하고 두 실존 인물을 논쟁하기 위해 온갖 유사 전문가들을 불러모았다."[20] 마드센은 "현실과 정확히 일치하지 않더라도 어떻게든 더 진실한" 해석이라고 말하며 자신을 변호했다.[2] 미켈센은 그들이 "가장 먼저 독창적인 연구를 수행했지만, 갑자기 우리는 소위 전문가들이 우리에게 실제가 어떠했고 우리가 어떻게 잘못되었는지 말하는 것을 듣게 되었습니다"라고 강조했다.[20] 그 배우는 그 시대에 대해 너무 많이 알려진 것이 없으며 "사람들이 그것에 대해 더 연구하고 생각하게 되기를" 바란다고 말했다.[20]

헬레 비에르, 클라우디아 렌츠, 에릭 토르스텐센이 편집한 책 "과거의 사용의 역사화"에서 저자들은 "플레임 & 시트론"이 역사적 표현으로 받은 비판을 노르웨이 레지스탕스 운동에 대한 노르웨이 영화인 "맥스 마누스: 전쟁의 인간"가 받은 비판과 비교했다.[46] 마드센의 영화는 역사학자들에게 크게 비판을 받았지만, "맥스 마누스"는 "진정한 과거"의 지위를 얻었고, 레지스탕스 참전 용사, 정치인, 심지어 하랄 5세에 의해 무시된 몇 가지 비판만 받았다.[46]

7. 2. 케티 셀머의 이중 스파이 묘사 논란

덴마크 국민의 나치 협력과 레지스탕스 운동의 암살은 제2차 세계 대전 이후 금기시되었으며, 이 주제에 대한 학술 문헌은 1980년대와 1990년대에 들어서야 생산되었다.[24] 플라멘과 시트론에 대한 동시대 작품은 드물었다. 마드센은 "저는 그들이 제2차 세계 대전 동안 덴마크가 어떻게 행동했는지에 대한 공식적인 이야기와 맞지 않았다고 생각합니다."라고 말했다.[12] 레지스탕스 대원 중 다수는 서로 다른 트라우마를 겪었고, 알코올 중독자가 되거나 자살했으며, 생존자는 극소수에 불과했다.[24]

케티 셀머가 이중 스파이이자 플라멘의 연인으로 묘사된 것은 덴마크 국립 기록 보관소의 에 의해 이의가 제기되었다.[45] 그러나 마드센은 그 사건에 대해 확신했고, 스톡홀름 기록 보관소에서 플라멘의 죽음 이틀 후 게슈타포가 그녀에게 2만 덴마크 크로네를 지급한 영수증을 발견했다.[12] 게슈타포 지도자 호프만과의 연루와 이 문제에 대해 언급을 거부한 것이 마드센의 결론의 주요 이유였다.[45]

"아이리시 타임스"에 따르면, "플레임 & 시트론은 덴마크에서 대중적인 정서적 논쟁을 불러일으켜, 시대를 묘사하고 두 실존 인물을 논쟁하기 위해 온갖 유사 전문가들을 불러모았다."[20] 마드센은 "현실과 정확히 일치하지 않더라도 어떻게든 더 진실한" 해석이라고 말하며 자신을 변호했다.[2] 미켈센은 그들이 "가장 먼저 독창적인 연구를 수행했지만, 갑자기 우리는 소위 전문가들이 우리에게 실제가 어떠했고 우리가 어떻게 잘못되었는지 말하는 것을 듣게 되었습니다"라고 강조했다.[20] 그 배우는 그 시대에 대해 너무 많이 알려진 것이 없으며 "사람들이 그것에 대해 더 연구하고 생각하게 되기를" 바란다고 말했다.[20]

헬레 비에르, 클라우디아 렌츠, 에릭 토르스텐센이 편집한 책 "과거의 사용의 역사화"에서 저자들은 "플레임 & 시트론"이 역사적 표현으로 받은 비판을 노르웨이 레지스탕스 운동에 대한 노르웨이 영화인 "맥스 마누스: 전쟁의 인간"가 받은 비판과 비교했다.[46] 마드센의 영화는 역사학자들에게 크게 비판을 받았지만, "맥스 마누스"는 "진정한 과거"의 지위를 얻었고, 레지스탕스 참전 용사, 정치인, 심지어 하랄 5세에 의해 무시된 몇 가지 비판만 받았다.[46] 비에르 외에는 수용의 차이가 영화의 내용에 기인할 수 있다고 주장하며, "플레임 & 시트론"과 달리 ["맥스 마누스"]는 옳고 그름의 개념과 명확한 대의에 대한 모호하지 않은 개념에 도전하지 않는다"고 말했다.

7. 3. 악셀 빈터의 역할 묘사 논란

덴마크 국민의 나치 협력과 레지스탕스 운동의 암살은 제2차 세계 대전 이후 금기시되었으며, 이 주제에 대한 학술 문헌은 1980년대와 1990년대에 들어서야 생산되었다.[24] 영화에서 빌헬름 라이퍼를 모델로 한 악셀 빈터는 플레임과 시트론에게 살인 명령을 내리는 사람으로 묘사된다. 그러나 비르켈룬은 그들이 암살을 당했을 때 이미 스웨덴으로 이주했다고 지적한 반면, 마드센은 라이퍼가 출국 전에 명령을 내렸다고 확신했다.[45] 또한, 영화 속 묘사와 달리, 스웨덴 회의에서 만난 프로데 야콥센이 명령을 내렸다는 주장은 비르켈룬에 의해 부정되었지만, 마드센은 그 시대의 레지스탕스 운동이 현재와 다른 접근 방식을 가지고 있음을 보여주기 위해 의도적으로 회의 장면을 설정했다고 밝혔다.[45]

플레임의 죽음에 대한 묘사는 덴마크 국립 기록 보관소의 페테르 비르켈룬/Peter Birkelundda에 의해 이의가 제기되었다. 영화에서는 플레임이 게슈타포에게 발각되어 자살하는 것으로 나오지만, 비르켈룬은 플레임이 게슈타포가 다른 레지스탕스 대원을 찾고 있는 동안 해안 도로에서 살해되었다고 주장한다.[45] 시트론의 죽음 장면은 예산 제약으로 인해 실제와 다르게 연출되었는데, 실제 상황을 재현하려면 250명의 군인이 필요했기 때문이다.[21]

케티가 이중 스파이자 플레임의 연인으로 묘사된 것 역시 비르켈룬에 의해 반박되었다.[45] 하지만 마드센은 스톡홀름 기록 보관소에서 플레임의 죽음 이틀 후 게슈타포가 그녀에게 2만 크로네를 지급한 영수증을 발견했기 때문에 케티의 배신을 확신했다.[12]

덴마크의 역사적 인물인 시트론(왼쪽)과 플라멘의 비영웅적인 묘사는 "덴마크 관객들에게 충격"을 주었고,[44] 역사학자들 사이에서 논쟁의 원인이 되었다.

시트론의 아내와의 관계 또한 논쟁의 대상이 되었는데, 역사학자들은 그녀가 시트론의 죽음 직후 아이를 낳았다는 점을 들어 그녀의 배신 가능성에 의문을 제기했다.[45] 마드센은 배신이 있었다고 확신했지만, 부부가 재결합하지 않았다고 주장하며, "사람들이 결혼하지 않은 사람과 관계를 갖는 것을 보여주는 것이 도덕적으로 훼손되었다고 생각하지 않습니다. 그것은 개인적인 대가가 큰 시대에 무너지는 관계에 대한 아름다운 묘사입니다."라고 말했다.[45]

덴마크 레지스탕스 운동의 또 다른 단체인 BOPA의 전 멤버 올레 에베는 로스킬레베이 도로에서 게슈타포 지도자 호프만을 살해하려는 시도에 대한 묘사에 동의하지 않았다. 영화에서는 차에 나치 깃발이 있었고 군인과 그의 아들이 레지스탕스 총격에 의해 살해되는 것으로 묘사되지만, 에베는 실제로는 사복을 입은 사람들이 차에 타고 있었고 나치 깃발도 없었다고 증언했다.[78]

"아이리시 타임스"에 따르면, "플레임 & 시트론은 덴마크에서 대중적인 정서적 논쟁을 불러일으켜, 시대를 묘사하고 두 실존 인물을 논쟁하기 위해 온갖 유사 전문가들을 불러모았다."[20] 마드센은 "현실과 정확히 일치하지 않더라도 어떻게든 더 진실한" 해석이라고 자신의 연출을 변호했다.[2] 미켈센은 "가장 먼저 독창적인 연구를 수행했지만, 갑자기 소위 전문가들이 실제가 어떠했고 우리가 어떻게 잘못되었는지 말하는 것을 듣게 되었다"라고 강조하며, 그 시대에 대해 알려진 것이 많지 않기 때문에 "사람들이 그것에 대해 더 연구하고 생각하게 되기를" 바란다고 말했다.[20]

헬레 비에르, 클라우디아 렌츠, 에릭 토르스텐센이 편집한 책 "과거의 사용의 역사화"에서 저자들은 "플레임 & 시트론"이 역사적 표현으로 받은 비판을 맥스 마누스: 전쟁의 인간이 받은 비판과 비교했다.[46] 마드센의 영화는 역사학자들에게 크게 비판을 받았지만, "맥스 마누스"는 "진정한 과거"의 지위를 얻었고, 레지스탕스 참전 용사, 정치인, 심지어 하랄 5세에 의해 무시된 몇 가지 비판만 받았다. 비에르 외에는 수용의 차이가 영화의 내용에 기인할 수 있다고 주장하며, "'플레임 & 시트론'과 달리 ['맥스 마누스']는 옳고 그름의 개념과 명확한 대의에 대한 모호하지 않은 개념에 도전하지 않는다"고 말했다.[46]

8. 한국 사회에 주는 시사점

8. 1. 역사 속 개인의 선택과 윤리 문제

8. 2. 국가와 개인의 관계

8. 3. 역사적 진실과 허구의 경계

참조

[1] 웹사이트 Interview: 'Flame & Citron' director Ole Christian Madsen http://incontention.[...] Incontention.com 2009-08-07
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