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A Storm in Heaven

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목차

1. 개요

A Storm in Heaven은 1993년에 발매된 영국의 밴드 Verve의 데뷔 스튜디오 앨범이다. 리처드 애쉬크로프트, 닉 맥케이브, 피터 샐즈버리, 사이먼 존스로 구성된 밴드는 학창 시절 결성되었으며, 버진 레코드와 계약을 맺고 첫 싱글을 발매했다. 앨범은 1992년 말부터 1993년 초까지 콘월의 소밀스 스튜디오에서 녹음되었으며, 밴드는 드림 팝, 노이즈 록, 스페이스 록, 슈게이징 등의 영향을 받았다. 앨범 제목은 제이 스티븐스의 저서에서 영감을 받았으며, 앨범 커버는 토르 동굴에서 촬영되었다. 앨범 발매 후, 밴드는 Verve Records와의 상표권 분쟁으로 인해 이름을 The Verve로 변경했다. A Storm in Heaven은 영국 음반 차트 27위를 기록했으며, 시간이 지나면서 슈게이징 명반으로 재평가받았다.

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A Storm in Heaven - [음악]에 관한 문서
기본 정보
동굴 내부;
앨범 커버
아티스트버브
발매일1993년 6월 21일
녹음1992년 12월 ~ 1993년 1월
녹음 장소소밀스, 콘월
장르사이키델릭
슈게이즈
스페이스 록
드림 팝
길이47분 07초
레이블허트
버논 야드
프로듀서존 레키
이전 앨범The Verve E.P.
이전 앨범 발매일1992년
다음 앨범Voyager 1
다음 앨범 발매일1993년
싱글
싱글 1Blue
싱글 1 발매일1993년 5월 10일
싱글 2Slide Away
싱글 2 발매일1993년 9월 20일
뮤직 비디오 (외부 링크)

2. 배경

리처드 애쉬크로프트는 학창 시절에 음악을 만들고 싶었지만 악기를 연주할 수 없었다. 그와 그의 학교 친구들인 피터 샐즈버리와 사이먼 존스는 고등 교육을 받으면서 밴드를 시작하려는 생각을 갖게 되었다.[1] 얼마 후, 애쉬크로프트는 윈스탠리 칼리지의 연습실에서 닉 맥케이브가 연주하는 것을 들었다.[2] 애쉬크로프트의 어머니가 그에게 기타를 사주자, 그는 맥케이브와 친구를 베이시스트로 밴드를 시작했다.[3] 그들은 버터플라이 이펙트라는 이름으로 활동하다가 레인 가든으로 변경했다. 애쉬크로프트는 존스와 함께 위건에 살았고, 시험이 다가오자 존스와 샐즈버리에게 밴드에 합류할 의향이 있는지 물었다. 그들이 합류하면서 밴드는 버브로 이름을 바꾸었다.[4] 그들은 자체적인 사운드를 찾고, 스톤 로지스와 해피 먼데이스를 선두로 한 새롭게 부상하는 매드체스터 운동에 편승하지 않기 위해 연습을 이어갔다.[5]

이 시점에서 매드체스터 운동은 종착점에 도달했다. 애쉬크로프트는 A&R 담당자들이 더 이상 북부 지역에서 밴드를 찾지 않는다고 말했다. 마일스 레너드는 데모를 통해 버브를 알게 되었고, 버진 레코드로 옮겨가 밴드를 보기 위해 맨체스터로 갈 수 있었다.[7] 1991년 7월, 버브는 런던에서 버진 레코드 A&R 부서 전체를 위한 공연을 했고,[8] 버진 뮤직과 출판 계약을 맺었다.[77] 1991년 9월, 버브는 버진 레코드와 정식 계약을 맺고,[10] 버진의 자회사인 헛 레코드 라인업에 합류했다. 1992년 4월부터 10월 사이에 버브는 첫 세 싱글 "All in the Mind", "She's a Superstar", 그리고 "Gravity Grave"를 발매했다.[13]

2. 1. 밴드 결성과 초기 활동

리처드 애쉬크로프트는 학창 시절부터 음악을 만들고 싶어했지만 악기를 연주할 수는 없었다. 그래서 그는 학교 친구들인 피터 샐즈버리, 사이먼 존스와 함께 밴드를 결성하기로 마음먹었다.[1] 얼마 후, 애쉬크로프트는 윈스탠리 칼리지 연습실에서 닉 맥케이브의 기타 연주를 듣게 되었다.[2] 애쉬크로프트의 어머니가 그에게 기타를 사주자, 그는 맥케이브와 친구를 베이시스트로 영입하여 밴드를 시작했다.[3] 이들은 '버터플라이 이펙트', '레인 가든' 등의 이름으로 활동했다. 이후 애쉬크로프트가 위건에서 존스와 함께 살게 되면서, 존스와 샐즈버리에게 밴드 합류 의사를 물었고, 이들이 합류하면서 밴드 이름을 '버브'로 확정했다.[4] 버브는 스톤 로지스와 해피 먼데이스를 필두로 한 매드체스터 운동에 편승하지 않고, 자신들만의 독특한 사운드를 찾기 위해 끊임없이 연습했다.[5]

2. 2. 계약과 초기 싱글 발매

1991년 7월, 버브는 런던에서 버진 레코드 A&R 부서 전체를 위한 공연을 가졌고, 이후 버진 뮤직과 출판 계약을 체결했다.[77] 같은 해 9월, 버브는 버진 레코드와 정식 계약을 맺고, 버진의 자회사인 헛 레코드 라인업에 합류했다.[10] 헛 레코드는 그 해 초에 설립되었지만, 즉각적인 성공보다는 예술적 성장을 장려하고자 했다.[11] 1992년 4월부터 10월 사이에 버브는 첫 세 싱글 "All in the Mind", "She's a Superstar", "Gravity Grave"를 발매했다.[13]

3. 녹음

버브는 블랙 크로우즈 지원 공연 후, DAT 기계와 믹싱 데스크를 가지고 웨일스에서 기존 곡들을 재작업하며 데뷔 앨범 녹음을 시작했다.[18][19] 존 레키가 프로듀싱을 제안했는데, 밴드는 그의 더 폴과의 작업에 주목하여 그를 프로듀서로 선택했다.[19][20] 레키는 버브의 라이브 공연을 보고 "역동성, 그들이 얼마나 파괴적으로 시끄러울 수 있는지, 그리고 얼마나 조용하고 민감할 수 있는지"에 깊은 인상을 받았다.[21]

리버 포위 옆 소밀스 스튜디오. Verve는 이곳에서 ''A Storm in Heaven''을 녹음했다.


1992년 12월부터 1993년 1월까지 소밀스 스튜디오에서 녹음이 진행되었다.[23] 이 스튜디오는 외딴 지역에 위치하여 밴드가 방해받지 않고 작업에 집중할 수 있었다.[23] 앨범의 최종 곡 중 8곡은 즉흥적인 잼 연주를 통해 만들어졌다.[35] 밴드는 과도하게 프로듀싱된 사운드를 지양하고, 데뷔작에 "지저분한" 사운드를 담고자 했다.[24]

킥 혼스가 일부 곡에 참여하여 금관 악기 사운드를 더했다.[28] 이는 마일스 데이비스의 영향을 받은 것이었다.[30] 1993년 초, 존 레키는 소밀스에서 녹음을 믹싱했다.[22]

4. 구성 및 가사

필 베스트는 1989년 제이 스티븐스의 동명 저서에서 영감을 받아 앨범 제목을 'Storming Heaven'으로 제안했다. 이 책은 LSD가 미국 문화에 미치는 영향을 다루고 있다.[76][31] 베스트는 "[LSD]가 열반으로 가는 지름길이었다... 그래서 [애쉬크로프트]에게 당신의 음악이 하는 일이 바로 그거니까 'storming heaven'이라고 부르라고 말했어요."라고 덧붙였고, 애쉬크로프트는 이를 'A Storm in Heaven'으로 변경했다.[76] 애쉬크로프트는 이 제목에 대해 청취자를 몰입시켜 "차분하고 편안하게 느끼게 하다가 조금 더 아프게 하는" 음악을 선호한다고 말했다.[31]

애쉬크로프트는 삶의 평범함, 현실적이지 않은 주제 등 모든 것에서 영향을 받으려고 했다.[34] 은하와 태양에 대한 암시 또한 가사의 분명한 주제였다.[33] 가사는 은유적이며, 애쉬크로프트는 은둔적인 "모호함"을 그의 작품에 유지하기로 선택했다.[34]

밴드는 데뷔 앨범을 히트곡 모음집으로 만들고 싶지 않아 이전 세 싱글을 수록하지 않았다. 리처드 애쉬크로프트는 이전 싱글을 포함하는 것은 팬들을 속이는 것이라 생각했고, 앨범이 "완전히 다르고, 실제 사건"이 되기를 원했다.[35] 그는 앨범을 "특별하게" 만들고자 했고, 다양한 악기를 활용하여 풍부한 질감을 더했다.[35] 밴드는 잼 세션을 통해 곡을 만들었고, 애쉬크로프트는 보컬 멜로디 없이 즉흥적으로 스캣을 추가했다.[23]

애쉬크로프트는 동시대 밴드들이 특정 밴드를 모방하는 것에 불만을 가졌지만, 버브는 캔, 도어스, 에코 & 더 버니멘, 펑카델릭, 레드 제플린, 마이 블러디 발렌타인 등 다양한 밴드에게 영향을 받았다. 그러나 특정 밴드를 모방하지 않고 자신들만의 독특한 사운드를 만들었다.[53]

''A Storm in Heaven''은 드림 팝,[126] 노이즈 록,[119] 스페이스 록,[38][39] 슈게이징[121] 등 다양한 장르로 묘사되었다. Stereogum의 라이언 리스는 이 앨범이 슈게이징 장르에서 과소평가되었을 수 있지만, "탁월한 사이키델릭" 앨범이라고 평가했다.[40] 닉 맥케이브의 기타 사운드는 앨범의 특징적인 요소로, 더 듀러티 컬럼, 코토 트윈스의 로빈 거스리, 펑카델릭의 에디 헤이젤, 조이 디비전, 존 마틴 등의 영향을 받았으며, 다양한 이펙터를 활용하여 독특한 사운드를 만들어냈다.[46] 밴드 멤버들은 평소 역할 외에도 추가 악기를 연주하며 녹음에 참여했다.[147]

4. 1. 제목 및 주제

필 베스트는 1989년 제이 스티븐스의 동명 저서[76]에서 영감을 받아 앨범 제목을 'Storming Heaven'으로 제안했는데, 이 책은 LSD가 미국 문화에 미치는 영향을 다루고 있다.[31] 베스트는 "[LSD]가 열반으로 가는 지름길이었다... 그래서 [애쉬크로프트]에게 당신의 음악이 하는 일이 바로 그거니까 'storming heaven'이라고 부르라고 말했어요."라고 덧붙였고, 애쉬크로프트는 이를 'A Storm in Heaven'으로 변경했다.[76] 애쉬크로프트는 이 제목에 대해 청취자를 몰입시켜 "차분하고 편안하게 느끼게 하다가 조금 더 아프게 하는" 음악을 선호한다고 말했다.[31]

애쉬크로프트는 삶의 평범함, 현실적이지 않은 주제 등 모든 것에서 영향을 받으려고 했다.[34] 이 외에도 은하와 태양에 대한 암시가 또 다른 분명한 주제였다.[33] 가사는 은유적이며, 애쉬크로프트는 은둔적인 "모호함"을 그의 작품에 유지하기로 선택했다.[34]

4. 2. 음악

밴드는 데뷔 앨범을 히트곡 모음집으로 만들고 싶지 않아 이전 세 싱글을 수록하지 않았다. 리처드 애쉬크로프트는 이전 싱글을 포함하는 것은 팬들을 속이는 것이라 생각했고, 앨범이 "완전히 다르고, 실제 사건"이 되기를 원했다.[35] 그는 앨범을 "특별하게" 만들고자 했고, 다양한 악기를 활용하여 풍부한 질감을 더했다.[35] 밴드는 잼 세션을 통해 곡을 만들었고, 애쉬크로프트는 보컬 멜로디 없이 즉흥적으로 스캣을 추가했다.[23]

애쉬크로프트는 동시대 밴드들이 특정 밴드를 모방하는 것에 불만을 가졌지만, 버브는 다양한 밴드에게 영향을 받았다. 캔, 도어스, 에코 & 더 버니멘, 펑카델릭, 레드 제플린, 마이 블러디 발렌타인 등 다양한 밴드의 영향을 받았지만, 특정 밴드를 모방하지 않고 자신들만의 독특한 사운드를 만들었다.[53]

''A Storm in Heaven''은 드림 팝,[126] 노이즈 록,[119] 스페이스 록,[38][39] 슈게이징[121] 등 다양한 장르로 묘사되었다. Stereogum의 라이언 리스는 이 앨범이 슈게이징 장르에서 과소평가되었을 수 있지만, "탁월한 사이키델릭" 앨범이라고 평가했다.[40] 닉 맥케이브의 기타 사운드는 앨범의 특징적인 요소로, 더 듀러티 컬럼, 코토 트윈스의 로빈 거스리, 펑카델릭의 에디 헤이젤, 조이 디비전, 존 마틴 등의 영향을 받았으며, 다양한 이펙터를 활용하여 독특한 사운드를 만들어냈다.[46] 밴드 멤버들은 평소 역할 외에도 추가 악기를 연주하며 녹음에 참여했다.[147]

5. 곡 목록

버브가 모든 곡을 작사/작곡했으며, 모든 트랙은 존 레키가 프로듀싱했다.[147]

번호제목재생 시간
1Star Sail3:59
2Slide Away4:03
3Already There5:38
4Beautiful Mind5:27
5The Sun, The Sea5:16
6Virtual World6:20
7Make It 'Til Monday3:05
8Blue3:24
9Butterfly6:39
10See You in the Next One (Have a Good Time)3:07
11Endless Life*5:32
12Where the Geese Go*3:12
13No Come Down*3:14



* 일본반 보너스 트랙

5. 1. 트랙 1–5

Star Sail: 앨범의 첫 번째 트랙으로, 피드백 노이즈와 함께 시작하여 리처드 애쉬크로프트의 보컬이 등장한다. 닉 맥케이브는 이 곡의 질감을 부여하기 위해 Eventide 300이라는 이펙트 장치를 사용했다.[122]
Slide Away: 밴드가 작곡한 두 번째 곡으로, 로큰롤에 대한 밴드의 관심을 보여준다. 곡의 마지막 부분에서는 애쉬크로프트의 보컬과 기타 연주가 격렬하게 어우러진다.[122] 1993년 5월 미국 모던 록 라디오 방송국에 발송되었으며,[77] 같은 해 9월 20일, 유럽 투어 중에 영국에서 싱글로 발매되었다.[36][78] "6 O'Clock"는 7인치 비닐 레코드 버전에, "Make It 'Til Monday"와 "Virtual World"의 어쿠스틱 연주는 CD 버전에 수록되었다.[73]
Already There: 가벼운 기타 사운드로 시작하여 격렬하게 변화하는 곡이다. 애쉬크로프트는 즉흥적으로 보컬을 선보이며, 곡의 아웃트로 섹션은 확장되어 "요한계시록의 음악적 등가물"처럼 느껴진다.[122]
Beautiful Mind: 컨트리 음악풍의 곡으로, 닉 맥케이브의 슬라이드 기타가 높은 음역을 차지하고 보컬이 낮게 깔리는 것이 특징이다.[122]
The Sun, The Sea: 거친 기타 파트로 시작하여 금관 섹션이 등장하고, 애쉬크로프트의 보컬 퍼포먼스가 돋보이는 곡이다.[122]

5. 2. 트랙 6–10

"Virtual World"는 팀 버클리 스타일의 포크송으로,[122] 앨범에서 가장 특이한 트랙 중 하나로 꼽힌다. 단순한 리듬 구조는 "물 위를 약간 맴돌지만, 기괴하게 겹쳐져 있다"고 묘사되었다. 이 곡에는 프로그레시브 록 스타일의 플루트 솔로가 포함되어 있는데,[50] 이벳 레이시가 코러스 부분에서 플루트를 연주했고, 킥 혼스의 사이먼 클라크가 플루트 솔로를 맡았다.[147]

"Make It 'Til Monday"에서 밴드는 가능한 한 꿈결 같은 정신 상태에 들어갔다. "배경에는 기타의 희미한 반짝임이 있고, 그 앞에 부드러운 리프가 있으며, 리처드의 목소리는 무덤 너머에서 들려오는 듯하다. 기묘하게 평온하고 초현실적이며, 음악과 반대 방향으로 여행하는 듯하다."[50] 이 곡에서 애쉬크로프트는 주말 동안 지속된 마약 여행을 어떻게 헤쳐나갔는지 이야기한다.[142]

"Blue"는 맥케이브가 기타 파트 하나를 연주하고, 그걸 반전시켜 그 위에 연주하면서 만들어졌다.[19] 애쉬크로프트의 보컬은 공격적이고 "거친" 것으로 묘사되었다.[54]

"Butterfly"는 블루스풍의 리듬 섹션을 가지고 있으며, 슬라이드 기타가 얹혀지다가 사이키델릭 음악의 음향 기반으로 전환되면서 애쉬크로프트가 곡의 제목을 반복해서 부른다. 이 곡의 제목은 애쉬크로프트가 카오스 이론에 관심을 갖게 되면서, 나비가 날갯짓을 하면 다른 지역에 영향을 미칠 수 있다는 개념에서 유래했다.[50]

"See You in the Next One (Have a Good Time)"은 애쉬크로프트가 새벽 4시에 피아노를 연주하던 중 만들어진 곡으로, 20분 만에 완성되었다.[27] 이 곡은 앨범의 다른 트랙들과는 달리 더 명확한 분위기를 가지고 있다. 애쉬크로프트의 목소리가 믹스에서 더 낮고 의도적으로 모호하게 처리되었지만, "곡의 상대적인 단순함은 그가 나중에 할 일을 예고했다."[54]

5. 3. 일본반 보너스 트랙

일본반에는 "Endless Life", "Where the Geese Go", "No Come Down"이 보너스 트랙으로 추가되었다.

6. 커버 아트

배경에 숲이 있고 전경에 동굴이 있는 외부 촬영
《A Storm in Heaven》의 표지에 등장하는 토르 동굴의 외부 모습


앨범 커버는 마이클 스펜서 존스가 촬영하고 브라이언 캐논이 디자인했다. 이들은 밴드의 이전 싱글 "She's a Superstar"의 사진을 사용하려던 보이드의 의견에 반대하며, 더 나은 것을 만들 수 있다고 확신했다.[76]

이 이미지는 스태퍼드셔주 언덕 꼭대기에 위치한 토르 동굴에서 촬영되었으며, 입구는 높이 10m, 너비 7.5m였다. 밴드는 동굴의 역사, 구석기 시대의 무덤과 8세기 순교자의 아내가 잠든 곳이라는 신화에 매료되었다.[76]

이전의 아트워크와 마찬가지로 밴드의 이름은 나중에 쓰여지는 대신 이미지 자체에 포함되었다. 스펜서 존스는 친구에게 큰 금속 글자를 용접하도록 하고, 그 글자를 동굴로 끌고 갔다. 스펜서 존스는 동굴 안에서 밴드의 사진을 찍는 데 관심이 있었고, 여자친구와 산책을 하다가 토르 동굴을 발견했다. 그는 최고의 각도는 동굴 밖이 아니라 동굴 내부에서 바깥을 바라보는 것이라고 생각했다. 캐논은 금속 글자에 불이 켜져야 한다고 생각했고, 동굴 자체의 파란색 조명과 결합하면 색상 면에서 좋은 효과를 낼 것이라고 생각했다. 스펜서 존스는 "자궁처럼 보이는 것은 분명했다"고 말하며, 그들은 그림자 같은 형상이 끝에서 나타나도록 했다.[57] 그는 동굴 안에 누군가를 포함시키지 않고 인간적인 요소를 가져오는 적절한 방법이라고 생각했다. 이후에 그들은 삶의 순환이라는 개념을 생각하게 되었다. 매번 각 금속 글자 위에 심지에 불을 붙이려고 할 때마다, E에 불을 붙이기 전에 V가 꺼지곤 했다.[57]

캐논은 앨범에 게이트폴드 슬리브를 사용하는 밴드의 팬이었으며, 이를 Verve에 사용하고 싶었다고 말했다. 이 작품은 제작에 약 3~4개월이 걸렸으며, 생의 순환을 자세히 묘사하고 있다. 그는 앞면 커버가 "탄생"을 나타내며, "동굴은 배경 산의 질 입구와 같다"고 설명했다.[57] 게이트폴드 사진은 "젊음의 무모함"[57]을 보여주는데, 불타는 차가 보이고 밴드 멤버들이 근처에 앉아 체스를 두고 있는 모습이 윌링, 위건에서 촬영되었다.[147] 이어서 텔레비전을 보며 앉아있는 남자로 묘사된 "중년의 절망"이 이어지고, "묘지에서 남자가 죽음을 맞이하는" 장면으로 마무리된다.[57] 전자는 랭커셔 업 홀랜드의 지하실에서, 후자는 뒷면 커버에 사용되었는데, 사우스포트의 비르크데일 묘지에서 애시크로프트의 옷을 입은 남자를 찍은 사진이다.[31]

게이트폴드 슬리브 이미지 중 하나는 차가 배경에서 불타고 있는 가운데, 멤버들이 농가 옆에서 신문을 읽거나 체스 게임을 하는 모습을 보여준다.[58] 캐논은 이 차량이 위건의 고물상에서 50GBP에 구입한 시트로엥이라고 말했다. MOT 테스트가 없어 도로에서 운전하는 것이 불법이었다. 그들은 애시크로프트의 친구인 폴 프로드샴의 집에 차를 가져갔다. 밴드의 전 매니저인 데이브 할리웰이 차에 휘발유를 붓고 거의 불에 탈 뻔했다.[58] 불타는 차에 대한 아이디어는 애시크로프트에게서 나왔는데, 그는 도시 환경에서 차를 불태우고 싶어했지만, 스펜서 존스는 그것이 잘못된 메시지를 전달할 것이라고 생각했다. "너무 공격적인 이미지였습니다. 불타는 차가 있는 도시 환경은 무엇을 말하는 걸까요? 그것을 매우 평화로운 환경과 병치시키는 것이 좋았습니다. 불타는 차가 문자 그대로 19세기의 전원적인 풍경과 병치되면 극도의 폭력이 느껴집니다."[58]

스펜서 존스는 디젤을 사용하는 것을 제안했는데, 디젤이 "더 끈적한 액체이고 차에 더 잘 달라붙어 더 잘 탈 것"이기 때문이었지만, 다른 사람들은 대신 휘발유를 사용하기로 결정했다.[58] 그는 그들 중 아무도 휘발유가 디젤보다 더 많은 연기를 낸다는 것을 몰랐다며, "그래서 차 주변에 거대한 휘발유 증기 구름이 있었다"고 말했다.[58] 할리웰은 부싯돌 타입의 토치를 사용하여 차에 불을 붙이는 임무를 맡았다. 그들은 차에 휘발유를 붓고 할리웰이 불을 붙이는 데 몇 번의 시도를 했지만, 불이 매번 꺼져서 과정을 반복해야 했다. 결국 그들은 불이 붙은 것처럼 보이지 않는다는 것을 깨닫고 차량 전체를 적시기로 결정했다. 스펜서 존스는 할리웰이 이번에 불을 붙이러 갔을 때, "폭발했다. 기본적으로 불이 붙었고 불이 그에게 돌아갔다"고 말했다.[58] 불이 차로 번지면서 스펜서 존스는 몇 초 동안 밴드 멤버들을 프레임 안에 넣어서 몇 장의 사진을 찍고 차 근처에서 이동시켰다. "커버에 실린 사진에서 그들은 마치 오랫동안 거기에 있었던 것처럼 매우 편안해 보이지만, 그들은 문자 그대로 그 자세를 취했을 뿐입니다. 그러고 나서 잠시 후에 그들은 다시 일어섰습니다."[59]

7. 발매 및 이름 변경

1993년 5월, 빌보드는 버브(Verve)의 데뷔 앨범이 다음 달에 발매될 예정이라고 보도했다.[60] 폴리그램과 도이치 그라모폰은 Verve Records와의 혼동을 야기할 수 있다는 이유로 상표권 침해 혐의를 들어 버브를 상대로 소송을 제기했다.[61] 밴드는 소송 문제를 변호사에게 맡기고 앨범 홍보에 집중했다.[62]

''A Storm in Heaven''은 1993년 6월 15일 버논 야드 레코딩스를 통해 미국에서, 1993년 6월 21일 Hut Records를 통해 영국에서 발매되었다.[61][66] 1993년 말, 밴드는 Verve Records와의 합의를 통해 밴드 이름을 The Verve로 변경했다.[68]

8. 투어

버브는 앨범 발매를 홍보하기 위해 1993년 6월에 끝나는 영국 투어를 진행했다.[81] 그들은 글래스톤베리 페스티벌에서 공연했으나, 기타 도난 및 앰프 고장으로 어려움을 겪었다.[116][82] 이후 미국에서 몇 차례 쇼케이스 공연을 가졌고, 롤라팔루자 투어 페스티벌에도 참여했다.[83][84] 1993년 8월에는 스매싱 펌킨스와 함께 유럽 투어를 진행했다.[86] 1993년 10월과 11월에는 아세톤과 오아시스의 지원을 받아 미국과 영국에서 헤드라이닝 투어를 진행했다.[88]

1994년 2월, 버브는 오아시스의 지원을 받아 유럽 본토에서 첫 헤드라이닝 공연을 펼쳤다.[91][92] 1994년 7월 7일부터 8월 5일까지는 롤라팔루자 투어에 참여하여 두 번째 무대에서 공연했다.[96] 롤라팔루자 투어 중 미주리주 캔자스시티에서는 밴드 멤버들이 호텔에서 400USD 상당의 가구를 던져 체포되는 사건이 발생했다.[97] 또한, 애쉬크로프트는 탈수 증세로 병원에 이송되기도 했으나, 다음 날 공연에는 참여할 수 있었다.[98][101] 영국으로 돌아온 후, 버브는 런던의 클래펌 그랜드에서 공연했고, 스웨덴의 훌츠프레드 페스티벌 등 유럽 페스티벌에도 참여했다.[102]

9. 평가

''A Storm in Heaven''은 1993년 발매 당시 엇갈린 평가를 받았다.[109] 일부 평론가들은 앨범이 너무 어둡고 죽음을 주제로 삼고 있다고 지적했다.[110] 리처드 애쉬크로프트는 이에 대해 "항상 어두운 밴드였고, 매우 무서울 수 있는 방식으로 어두웠다"고 변호하며, 죽음에 대한 생각은 자신의 아버지의 이른 죽음에서 비롯된 것이라고 설명했다.[37] 초기 싱글에 대한 긍정적인 반응과 비교했을 때, ''A Storm in Heaven''에 대한 부정적인 언론 보도는 많지 않았으며, 긍정적인 평가는 대체로 열광적이었다.[61]

많은 평론가들이 음악을 칭찬했다. ''Alternative Press''는 밴드가 독창적이지는 않지만 다른 스타일의 음악을 새로운 활력으로 재작업했다고 언급했다.[112] 데이비드 스텁스는 ''Melody Maker''에서 밴드가 "소음, 슈게이징, 그런지, U2, 앰비언트를 넘어선 무언가를 발견했다"고 평했다.[111] ''빌보드''는 밴드가 Ride에서 몇 가지 힌트를 얻었지만, 맥케이브의 "잘 집중된 곡과 독특한 기타 공격"으로 인해 영향력보다 우월하다고 언급했다.[112]

엇갈린 반응을 보인 평론가도 있었다. ''더 선데이 타임스''는 누군가가 "이 정도로 소리를 고문한다면, 당신은 노래를 믿지 않는다는 인상을 주기 시작한다"고 말했다.[116]

9. 1. 현대적 평가

A Storm in Heaven영어은 1993년 발매 당시 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.[109] 일부 평론가들은 앨범이 너무 어둡고 죽음을 주제로 삼고 있다고 지적했다.[110] 밴드의 보컬 리처드 애쉬크로프트는 이에 대해 "항상 어두운 밴드였고, 매우 무서울 수 있는 방식으로 어두웠다"고 옹호하며, 죽음에 대한 생각은 자신의 아버지의 이른 죽음에서 비롯된 것이라고 설명했다.[37]

음악에 대한 칭찬도 있었지만, 일부 평론가들은 밴드가 분위기에만 치중하고 멜로디에는 능숙하지 않다고 지적했다.[113] ''NME''의 대니 프로스트는 "앰프에서 빠져나온 가장 예쁜 소리"가 있다고 평했고,[113] ''로스앤젤레스 타임스''의 로레인 알리는 "따뜻하고 매력적인 휴식"이라고 칭찬했다.[104] 반면, ''Q''의 평론가 스튜어트 매코니는 "분위기에는 능숙하지만 멜로디에는 능숙하지 않다"고 평가했다.[113]

회고적 평가에서는 A Storm in Heaven영어의 음악에 대해 대체로 긍정적인 평가가 주를 이뤘다. 올뮤직의 그렉 프라토는 이 앨범을 "흥미롭고 독창적인 음악적 방향"이라고 평가했으며,[118] ''레코드 콜렉터''의 팀 피콕은 "다른 세상의, 에코가 울려 퍼지는 즐거움"이 앨범을 지배한다고 평했다.[125] 밴드의 전기 작가들 역시 앨범을 높이 평가하며, "놀라운 업적" (베이커),[130] "흐릿해져가는 배기(baggy)와 슈게이징 신을 뒤로하고 먼지를 흩날리며 숨을 헐떡거리고 집중할 수 없게 만들기에 충분히 훌륭했다" (일리치) 등의 찬사를 보냈다.[36]

A Storm in Heaven영어은 여러 매체의 회고적 평가 목록에도 이름을 올렸다. ''NME''는 2013년 역대 최고의 앨범 500 목록에서 473위에, 10대 최고의 슈게이즈 앨범 목록에서 9위에 선정했으며,[134][135] ''피치포크''는 6위에 올렸다.[136]

9. 2. 회고적 평가

시간이 흐르면서, ''A Storm in Heaven''은 긍정적인 재평가를 받았다.[118][119][120][121][122][123][124][125][126][127] 여러 매체에서 이 앨범을 슈게이징 명반 중 하나로 꼽았으며, 밴드의 독창적인 사운드를 높이 평가했다.

올뮤직의 그렉 프라토는 이 앨범이 "당시에는 고뇌에 찬 시애틀 밴드들이 유행이었기 때문에, 흥미롭고 독창적인 음악적 방향"이었다고 평가했다.[118] 레코드 콜렉터의 팀 피콕은 "스타 세일(Star Sail)과 기만적으로 목가적인 버추얼 월드(Virtual World)와 같은 다른 세상의, 에코가 울려 퍼지는 즐거움"이 앨범을 지배한다고 평했다.[125]

밴드의 전기 작가 베이커는 이 앨범을 "놀라운 업적"이라고 칭하며, "어떤 그룹은 자신만의 독특한 사운드를 찾기 위해 수년을 보내고, 많은 그룹은 결코 찾지 못하지만, 베이브는 처음부터 해냈다"고 말했다.[130]

''A Storm in Heaven''은 ''NME''가 선정한 2013년 역대 최고의 앨범 500 목록에서 473위에 올랐다.[134] ''NME''는 이 앨범을 10대 최고의 슈게이즈 앨범 목록에서 9위에 올렸으며,[135] ''피치포크''는 이 앨범을 목록에서 6위에 올렸다.[136]

10. 상업적 성과 및 유산

A Storm in Heaven영어은 영국 음반 차트에서 27위,[139] 영국 독립 음반 차트에서 1위를 기록했다.[149] 2013년과 2014년에 영국 음반 산업 협회(BPI)로부터 각각 실버와 골드 인증을 받았다.

알렉스 니븐은 2014년 오아시스의 ''Definitely Maybe''에 관한 33⅓ 책에서 이 앨범의 시각적 영향 외에도 음악이 ''A Storm in Heaven''에서 영감을 받았다고 주장했다. 그는 더 버브의 앨범을 ''Definitely Maybe''의 "훨씬 더 어둡고 기이한 사촌"이라고 부르며, 맥케이브의 에코가 강화된 기타 작업을 요인으로 강조했다.[140]

11. 참여진

'''더 버브'''


  • 리차드 애쉬크로프트 – 보컬, 타악기 (3, 4, 5, 6, 8번 트랙), 기타 (10번 트랙)
  • 닉 맥케이브 – 기타, 피아노 (4, 10번 트랙), 키보드 (7번 트랙), 아코디언 (10번 트랙)
  • 피터 샐즈버리 – 드럼, 타악기 (1, 6번 트랙)
  • 사이먼 존스 – 베이스, 백 보컬 (1번 트랙)


'''추가 연주자'''

  • 킥 혼스 – 혼 편곡, 혼 (3, 5번 트랙)
  • 이베트 레이시 – 코러스 플루트 (6번 트랙)
  • 사이먼 클라크 – 솔로 플루트 (6번 트랙)
  • 마크 콜리 – 백 보컬 (1번 트랙)[142]


'''제작 및 디자인'''

  • 존 레키 – 프로듀서, 믹싱
  • 존 콘필드 – 엔지니어링, 프로그래밍
  • 브라이언 캐넌 – 슬리브 컨셉, 디자인, 아트 디렉션
  • 마이클 스펜서 존스 – 사진[147]

참조

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