Lumpy Gravy
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1. 개요
《Lumpy Gravy》는 프랭크 자파가 작곡하고 지휘한 앨범으로, 1968년 버브 레코드에서 발매되었다. 자파는 캐피틀 레코드로부터 오케스트라 앨범을 의뢰받아 이 앨범을 제작했지만, 계약 문제로 인해 버브 레코드에서 재편집되어 발매되었다. 앨범은 오케스트라 연주, 구체 음악, '피아노 사람들'의 대화가 혼합된 독특한 구성을 특징으로 하며, 자파의 '빅 노트' 이론을 반영한다. 발매 당시 긍정적인 평가를 받았으며, 자파의 다른 작품, 특히 《문명 페이즈 III》에 영향을 미쳤다.
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Lumpy Gravy - [음악]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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아티스트 | Francis Vincent Zappa와 Abnuceals Emuukha Electric Symphony Orchestra & Chorus |
발매일 | 1968년 5월 13일 |
녹음 | 1967년 2월 - 10월 |
장르 | 사운드 콜라주 관현악 뮤지크 콘크레트 실험 록 |
길이 | 31분 45초 |
레이블 | Verve |
프로듀서 | Nick Venet |
관련 음반 | |
이전 음반 | We're Only in It for the Money (1968년) |
다음 음반 | Cruising with Ruben & the Jets (1968년) |
2. 녹음
마더스 오브 인벤션의 데뷔 음반인 《Freak Out!》 발매 이후, 캐피틀 레코드의 A&R 대표 닉 베넷은 프랭크 자파에게 오케스트라 음악 앨범 작곡을 의뢰했다. 베넷은 이 프로젝트에 4만달러를 투자했다.[35][36][7][8][29] 당시 자파는 버브 레코드 및 MGM 레코드와의 계약 때문에 다른 레이블의 음반에서 연주자로 참여할 수 없었다. 따라서 그는 이 앨범에서 악기를 연주하는 대신, 녹음을 위해 고용된 세션 음악가들로 구성된 오케스트라의 지휘자와 작곡가로만 참여했다. 자파는 "내 [MGM과의] 계약은 내가 그렇게 하는 것을 막지 않았다. 나는 지휘자로 계약하지 않았다."라고 설명했다.[35][7]
자파는 이 앨범을 11일 만에 작곡했으며, 짧은 오라토리오 형식으로 구상했다.[36][8] 그는 이 프로젝트를 위해 모인 세션 오케스트라에 "아브누칼스 에뮤우카 일렉트릭 교향악단(Abnuceals Emuukha Electric Symphony Orchestra & Choruseng)"이라는 이름을 붙였다.[36][8]
오케스트라 녹음 세션은 1967년 2월부터 3월 사이에 진행되었다.[29] 세션 초기에는 일부 연주자들이 자파를 단순히 록 밴드 기타리스트로 여기며 그의 능력을 의심했다. 타악기 연주자 에밀 리처즈는 처음에는 자파를 진지하게 받아들이지 않았고, 기타리스트 토미 테데스코는 자파가 무엇을 하는지 모른다고 생각하며 조롱하기도 했다.[35][7] 자파가 제시한 악보는 매우 빽빽하고 복잡했으며, 박자표가 수시로 바뀌어 연주하기 까다로웠다.[35][7] 실제로 세션에 고용된 바순 연주자와 베이스 클라리넷 연주자는 악보가 너무 어렵다며 연주를 거부하기까지 했다.[35][7]
이에 자파는 "내가 당신 파트를 (기타로) 연주하면, 최소한 시도는 해 보겠소?"라고 말하며 직접 악기를 들고 해당 파트를 연주하며 시범을 보였다.[35][7] 자파의 실력과 음악적 비전을 직접 확인한 연주자들은 결국 그의 지시에 따라 연주하기로 동의했다.[35][7] 녹음 세션이 끝날 무렵에는 에밀 리처즈와 토미 테데스코를 포함한 많은 연주자들이 자파의 재능을 인정하고 그와 친구가 되었다. 리처즈는 이후 자파의 다른 앨범 《Orchestral Favorites》 녹음에도 참여했다.[35][7]
2. 1. 1967년 버전 (캐피틀 레코드)
캐피틀 레코드의 프로듀서 닉 베넷이 프랭크 자파에게 오케스트라 앨범 제작을 의뢰하면서 이 음반 작업이 시작되었다.[29] 자파는 1967년 2월부터 3월에 걸쳐 다수의 세션 연주자들을 모아 'Abnuceals Emuukha Electric Symphony Orchestra'라는 이름으로 녹음을 진행했다.[29]원래 캐피틀 레코드는 이 오케스트라 녹음만을 담은 《Lumpy Gravy》를 1967년 여름에 발매할 예정이었다.[29] 이 초기 버전은 4트랙 카트리지 형식으로만 출시될 계획이었으며, 수록곡은 순수 오케스트라 연주곡으로만 구성되었다.[8] 캐피틀은 앨범 홍보를 위해 "Gypsy Airs"와 "Sink Trap"을 싱글로 발매할 계획도 세웠다.[8]
하지만 당시 자파가 레코딩 아티스트로서 계약을 맺고 있던 MGM 레코드(버브 레코드의 모회사) 측에서 이 앨범 발매가 계약 위반이라며 소송을 제기하겠다고 주장했다.[8][29] 자파는 작곡가로서의 활동은 계약에 제한되지 않는다고 생각했으나, 결국 법적 문제로 비화될 조짐을 보였다.[29]
이러한 문제 때문에 캐피틀 레코드는 1967년 8월 7일, 오리지널 오케스트라 버전 앨범을 4트랙 카트리지 형식으로만 매우 제한된 수량으로 발매한 것으로 알려져 있다.[8] 자파 본인도 오리지널 버전의 4트랙 테이프가 캐피틀에서 발매되었다고 언급했으나, 실제 발매 여부에 대해서는 논란이 있으며, 일부 팬들 사이에서는 이 버전의 음원이 비공식적으로 유통되기도 했다.[29]
결국 이 문제는 마스터 테이프를 버브 레코드가 사들이는 것으로 해결되었고, 자파는 이 오케스트라 녹음본을 바탕으로 새로운 편집 작업을 거쳐 1968년에 우리가 아는 《Lumpy Gravy》 버전을 발매하게 된다. 캐피틀에서 발매될 예정이었던 오리지널 1967년 버전은 2009년 자파 레코드가 발매한 3CD 컴필레이션 앨범인 ''The Lumpy Money Project/Object''를 통해 공식적으로 재발매되었다.
1967년 캐피틀 레코드에서 발매 예정이었던 버전의 수록곡은 다음과 같다. 모든 곡은 프랭크 자파가 작곡했다.
# | 곡명 | 재생 시간 |
---|---|---|
1 | Sink Trap | 2:45 |
2 | Gum Joy | 3:44 |
3 | Up and Down | 1:52 |
4 | Local Butcher | 2:36 |
5 | Gypsy Airs | 1:41 |
6 | Hunchy Punchy | 2:06 |
7 | Foamy Soaky | 2:34 |
8 | Let's Eat Out | 1:49 |
9 | Teenage Grand Finale | 3:30 |
2. 2. 계약 문제와 재편집 (버브 레코드)
캐피틀 레코드는 1967년 8월 7일, 오케스트라 연주로만 구성된 오리지널 ''Lumpy Gravy'' 앨범을 4트랙 카트리지 형태로 소량 발매했다.[8] 캐피틀은 이 앨범의 홍보를 위해 "Gypsy Airs"와 "Sink Trap"을 담은 싱글 발매도 계획하고 있었다.[8] 그러나 앨범 발매 직후, 프랭크 자파가 레코딩 아티스트로서 전속 계약을 맺고 있던 버브 레코드의 모회사 MGM 레코드가 계약 위반을 문제 삼으며 소송을 제기할 것이라고 위협했다.[8][29] 당시 자파는 작곡가로서의 활동은 버브와의 계약에 포함되지 않는다고 생각했으나, MGM 측의 이의 제기로 인해 법적 분쟁에 휘말리게 되었다.[29]결국 법적 분쟁은 버브 레코드가 캐피틀로부터 마스터 테이프를 사들이는 것으로 해결되었다.[29] 마스터 테이프를 확보한 자파는 기존의 오케스트라 녹음본을 바탕으로 대대적인 재편집 작업에 들어갔다. 그는 단순히 오케스트라 연주뿐만 아니라, 새롭게 녹음한 음성 샘플, 구체 음악 스타일의 간주곡, 그리고 마더스 오브 인벤션 시절의 미공개 아카이브 일부를 콜라주처럼 엮어 완전히 새로운 버전의 앨범을 구상했다. 자파는 이 복잡한 편집 과정에 대해 "수백, 아마 수천 개의 작은 테이프 조각들을 모아서 편집한 것이며, 거기에 들어갈 적절한 작은 소리와 요소들을 찾고, 면도칼로 이 테이프 조각들을 수동으로 잘라내는 데 오랜 시간이 걸렸다"고 회고했다.[9]
새롭게 추가된 대화 부분은 뉴욕 시에 위치한 아포스톨릭 스튜디오(Apostolic Studios)에서 녹음되었다. 자파는 스튜디오의 그랜드 피아노 현 가까이에서 사람이 말하면 현이 공명하여 독특한 음향 효과를 낸다는 사실을 발견하고 이를 녹음에 활용했다.[8] "피아노 사람들(piano people)"이라고 불린 이 녹음 세션에서는 자파가 제시한 다양한 주제에 대해 여러 참여자들이 즉흥적으로 대화를 나누는 방식으로 진행되었다. 이 대화 녹음은 자파의 다른 앨범 ''We're Only in It for the Money'' 작업과 같은 시기에 이루어졌으며,[10] 모터헤드 셔우드, 로이 에스트라다, 스파이더 바버(Spider Barbour), 당시 스튜디오 매니저였던 올나잇 존(All-Night John), 그리고 "정신병자 칠면조" 같은 웃음소리로 알려진 루이스 쿠네오(Louis Cuneo) 등이 참여했다.[8][30]
이처럼 다양한 소리 조각들을 하나의 작품으로 엮는 독특한 편집 방식은 자파의 음악 철학인 "빅 노트(Big Note)" 이론을 반영한 것이었다. 이 이론은 우주의 모든 것이 단 하나의 근본적인 요소로 이루어져 있으며, 우리가 인지하는 다양한 현상(원자 등)은 그 요소의 서로 다른 진동, 즉 '빅 노트'의 다양한 표현이라는 생각을 담고 있다.[11] 자파는 이 철학을 바탕으로 오케스트라 음악, 전자음악 기법, 즉흥적인 대화 등을 하나의 거대한 음악적 구조 안에서 통합하고자 했다.
하지만 재편집 과정은 기술적인 어려움에 부딪히기도 했다. 캐피틀 레코드에서 회수한 오리지널 오케스트라 마스터 테이프에는 편집 상태가 좋지 않은 접합(splice) 지점들이 많아 작업에 어려움을 겪었다.[11] 또한 재편집 버전에는 오리지널 오케스트라 버전에는 없었던 새로운 음악 콘텐츠들이 추가되었다. 여기에는 이전에 녹음되었던 서프 음악[11]과, 1963년에 자파가 프로듀싱했던 데모 녹음으로 ''We're Only in It for the Money'' 앨범에도 수록된 곡 "Take Your Clothes Off When You Dance"의 초기 버전 등이 포함되었다.[12] 일부 편집 작업은 자파의 자택 거실에서 이루어지기도 했다.[12]
앨범 크레딧과 관련하여, 1967년 캐피틀 버전과 1968년 버브 버전 초기 발매본에는 자파의 이름이 "프란시스 빈센트 자파(Francis Vincent Zappa)"로 표기되었다. 당시 자파는 이것이 자신의 본명이라고 믿었으나, 나중에 실제 이름이 프랭크 빈센트 자파(Frank Vincent Zappa)임을 알게 되었고, 이후 재발매반에서는 이 오류가 수정되었다.[12]
이러한 복잡한 계약 문제와 창의적인 재편집 과정을 거쳐 새롭게 탄생한 ''Lumpy Gravy'' 앨범은 1968년에 버브 레코드를 통해 최종적으로 발매되었다. 한편, 캐피틀 레코드에서 발매될 예정이었던 오리지널 오케스트라 버전은 공식적으로는 거의 유통되지 않았으나, 자파 본인은 소량의 4트랙 카트리지가 발매되었다고 주장하기도 했으며 이 주장의 진위는 확실하지 않다.[29] 이 오리지널 버전은 오랜 시간이 흐른 뒤인 2009년에 발매된 컴필레이션 앨범 ''The Lumpy Money Project/Object''를 통해 공식적으로 접할 수 있게 되었다.
3. 구성
1968년에 발매된 《Lumpy Gravy》 앨범은 크게 두 개의 파트로 구성되어 있다. 각 파트는 여러 개의 짧은 곡들이 이어지는 형식이며, 전체적으로는 오케스트라 연주와 구체 음악(Musique concrète|뮈지크 콩크레트프랑스어), 그리고 앨범 제작 과정에서 녹음된 '피아노 사람들'의 대화 등이 불규칙하게 혼합된 독특한 구성을 보여준다.
3. 1. 파트 1
모든 곡들은 프랭크 자파가 작사/작곡했다.# | 제목 | 재생 시간 |
---|---|---|
1 | 내가 보기에, 배리 | 0:06 |
2 | 십이지장 | 1:32 |
3 | 이런 | 2:03 |
4 | 약간의 향수 | 1:35 |
5 | 캔자스에서 온 것 | 0:30 |
6 | 90 이상으로 지루함 | 0:31 |
7 | 거의 중국식 | 0:25 |
8 | 여자 바꿔치기 | 0:29 |
9 | 이런, 다시 | 1:13 |
10 | 주유소에서 | 2:41 |
11 | 또 다른 픽업 | 0:54 |
12 | 이걸 다시 겪을 수 있을지 모르겠어 | 3:49 |
총 재생 시간 | 15:50 |
3. 2. 파트 2
모든 곡은 프랭크 자파가 작곡했다.번호 | 제목 | 원제 | 재생 시간 |
---|---|---|---|
1 | 매우 당황스럽게 만드는 | Very Distraughtening | 1:33 |
2 | 하얀 추함 | White Ugliness | 2:22 |
3 | 아멘 | Amen | 1:33 |
4 | 딱 한 번만 더 | Just One More Time | 0:58 |
5 | 악순환 | A Vicious Circle | 1:12 |
6 | 킹콩 | King Kong | 0:43 |
7 | 드럼 소리가 너무 시끄러워 | Drums Are Too Noisy | 0:58 |
8 | 캥거루 | Kangaroos | 0:57 |
9 | 욕조를 감싸다 | Envelops the Bath Tub | 3:42 |
10 | 옷을 벗어 | Take Your Clothes Off When You Dance | 1:53 |
4. 참여 음악가
프랭크 자파 - 작곡, 편곡, 지휘
아브누시얼스 이무카 일렉트릭 심포니 오케스트라 & 코러스
음악가 | 악기/역할 | 음악가 | 악기/역할 | 음악가 | 악기/역할 |
---|---|---|---|---|---|
아놀드 벨닉 | 현악기 | 벙크 가드너 | 목관악기 | 링컨 마요르가 | 피아노, 첼레스타, 하프시코드 |
해럴드 벰코 | 현악기 | 제임스 게츠오프 | 현악기 | 테드 내쉬 | 목관악기 |
척 버그호퍼 | 베이스 | 필립 골드버그 | 현악기 | 리처드 파리시 | 프렌치 호른 |
지미 칼 블랙 | 코러스 | 존 게린 | 드럼 | 글렌 필립스 | 보컬 |
지미 본드 | 베이스 | 브루스 햄튼 | 코러스 | 돈 랜디 | 피아노 |
모니카 보시아 | 코러스 | 지미 "세냐" 헤인즈 | 기타 | 제롬 레이슬러 | 현악기 |
데니스 부디미르 | 기타 | 해리 하이암스 | 현악기 | 에밀 리차드 | 타악기 |
프랭크 캡 | 드럼 | 줄스 제이콥 | 목관악기 | 토니 리지 | 기타 |
도널드 크리스리브 | 목관악기 | 피트 졸리 | 피아노, 첼레스타, 하프시코드 | 존 로텔라 | 타악기, 목관악기 |
진 치프리아노 | 목관악기 | 해럴드 켈링 | 보컬 | 조셉 색슨 | 현악기 |
빈센트 데로사 | 프렌치 호른 | 레이 켈리 | 현악기 | 랄프 셰퍼 | 현악기 |
조셉 디피오레 | 현악기 | 제롬 케슬러 | 현악기 | 레너드 셀릭 | 현악기 |
제시 에를리히 | 현악기 | 알렉산더 콜툰 | 현악기 | 케니 슈로이어 | 트롬본 |
앨런 에스테스 | 타악기, 드럼 | 버나드 쿤델 | 현악기 | 폴 스미스 | 피아노, 첼레스타, 하프시코드 |
진 에스테스 | 타악기 | 윌리엄 쿠라쉬 | 현악기 | 토미 테데스코 | 기타 |
루이스 "루이 더 터키" 쿠네오 | 코러스 | 마이클 랭 | 피아노, 첼레스타, 하프시코드 | 알 비올라 | 기타 |
로이 에스트라다 | 베이스, 코러스 | 아서 메이베 | 프렌치 호른 | 밥 웨스트 | 베이스 |
래리 파노가 (유클리드 제임스 "모터헤드" 셔우드) | 보컬, 코러스 | 레너드 말라스키 | 현악기 | 티보르 젤릭 | 현악기 |
빅터 펠드먼 | 타악기, 드럼 | 셸리 만 | 드럼 | 지미 지토 | 트럼펫 |
해롤드 에어스 | 현악기 |
5. 평가 및 유산
1968년에 발매된 앨범 ''Lumpy Gravy''는 평론가들로부터 대체로 긍정적인 평가를 받았으며, 자파 본인도 자신의 작품 중 가장 좋아하는 앨범 중 하나로 꼽으며 가장 아끼는 음악이 담겨 있다고 언급했다.[18] 배리 마일스는 ''인터내셔널 타임스''에 기고한 글에서 이 앨범을 존 케이지의 ''Fontana Mix'' (1958)와 존 카리시의 "문 타지" (1962)에 비견하며, 자파 특유의 "서정성과 냉소"가 융합된 작품으로 묘사했다. 그는 특히 "부하된(loaded)" 대화 발췌 부분을 자파가 편집한 것을 높이 평가하며 "편집의 걸작"이라고 칭했다.[19] 짐 밀러는 롤링 스톤에 기고한 다소 혼합적인 리뷰에서 이 앨범을 자파의 "가장 기이한" 앨범이라고 칭하며, 그의 "단편적인 음악적 접근 방식"의 극단을 보여준다고 보았다. 그러나 전반적으로 "다소 무기력하다"고 생각하고 억지로 짜낸 듯한 음성 부분에 대해 비판하기도 했다. 그럼에도 밀러는 이 앨범을 중요하게 평가하며 "자파는 다른 록 작곡가들이 자신의 최고의 음악이라고 자랑스럽게 부를 만한 실수를 저지르는데, ''Lumpy Gravy''는 바로 그 이유만으로도 들어볼 가치가 있는 기이한 음악적 실수이다"라고 결론지었다.[20]
시간이 흐른 뒤의 평가 역시 긍정적이다. 올뮤직의 프랑수아 쿠투리에는 "자파의 '진지한 음악'의 출발점인 ''Lumpy Gravy''는 일관성이 부족하지만, 역사적으로 중요하며 팬들을 위한 많은 개념적 연속성 단서를 담고 있다"고 서술했다.[13] 언컷의 데이비드 캐버나는 이 앨범을 "콜라주 스타일의 개념 앨범"으로 규정하며, "그의 가장 아방가르드적인 음악 중 일부와 동료 마더스와의 가장 기괴한 만남"을 특징으로 한다고 언급했다.[21] 더 러프 가이드 투 록의 이안 스톤하우스는 이 앨범이 자파를 "가장 독창적인" 모습으로 보여준다고 평하며, 구체음악, R&B, 재즈 그리고 "그랜드 피아노 안에서 중얼거리는 소리"가 혼합된 점을 언급했다. 또한 "샘플링 기술"을 예견한 "걸작"이라고 칭송했다.[22] 마일스는 ''더 히스토리 오브 록''에 기고한 글에서 이 음반이 "록큰롤보다 바레즈와 스트라빈스키에 훨씬 더 많은 빚을 지고 있다"고 분석했다.[23]
와이어의 에드윈 폰시는 이 앨범이 "[현대 클래식 음악|현대 클래식]과 전자 음악에 대한 자파의 헌신의 절정"이며, "고전적 동기의 간주곡, 전자적 추상과 즉흥적인 음성 구성을 기본적인 록 구조 내에서 결합한 것이 결정적이었다"고 평가했다. 그는 다른 록 스타들이 구체음악과 실험 음악 개념을 시도했지만, 자파는 이를 자신의 음악적 레퍼토리를 확장하고 마더스 오브 인벤션의 기량을 새로운 수준으로 끌어올리는 매체로 통합했다고 덧붙였다.[4] ''얼티밋 클래식 록''의 라이언 리드는 이 앨범을 "아방가르드 걸작"이라고 묘사하며, 자파의 음반 목록에서 그의 더 파격적인 녹음 중 하나로 간과되어 왔다고 설명했다. 그는 앨범이 "구체음악에서 화려한 재즈 퓨전으로, 프로토-전자적 히스테리, 피치 시프트된 록 그루브까지 분기했다"고 말하며, "수년에 걸쳐 록과 아방가르드 아티스트 모두에게 상당한 영향을 미쳤다"고 평가했다.[24]
''Lumpy Gravy''는 자파의 음악 세계에서 중요한 유산을 남겼다. 1984년, 자파는 베이시스트 아서 바로우와 드러머 채드 와커먼의 새로운 오버더빙 연주를 추가하여 앨범을 리믹스했다.[7] 이 리믹스 버전은 당시 정식 발매되지 않았으나, 라디오 방송국에 배포된 ''올드 마스터스'' 샘플러에 일부 발췌되어 소개되었다.[25] 앨범에 사용된 "피아노 사람들" 세션의 대화 일부는 이후 자파의 앨범 ''프랭크 자파, 예방의 어머니들을 만나다''[26]와 그의 마지막 앨범인 1993년 작 ''문명 페이즈 III''에서 재구성되어 다시 사용되었다.[27][31] 2009년에는 1967년 캐피틀 레코드에서 발매 예정이었던 초기 버전, 1984년 리믹스 버전, 1967년 오케스트라 세션 녹음, 1968년 발매 버전에 사용된 대화 녹음, 그리고 ''We're Only in It for the Money'' 앨범 관련 라디오 다큐멘터리 자료 등을 포함한 박스 세트 ''Lumpy Money''가 발매되었다.[28] 한편, ''Lumpy Gravy''는 ''We're Only in It for the Money''(1968년)와 합본으로 발매된 초판 CD에서는 오리지널 스테레오 믹스로 수록되었으나, 1995년 리마스터판에서는 일부 곡이 모노럴 믹스로 변경되었다.
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