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Lust for Life (이기 팝의 음반)

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목차

1. 개요

《Lust for Life》는 이기 팝의 1977년 음반으로, 그의 두 번째 솔로 앨범이다. 데이비드 보위가 프로듀싱하고 공동 작곡에 참여했으며, 《The Idiot》 투어 멤버들이 참여하여 짧은 기간 안에 녹음되었다. 앨범은 록큰롤적인 사운드를 특징으로 하며, "Lust for Life", "The Passenger"와 같은 곡들을 포함한다. 발매 당시 긍정적인 평가를 받았고, 음악 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받으며 팝의 대표작으로 여겨진다.

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Lust for Life (이기 팝의 음반) - [음악]에 관한 문서
기본 정보
중년 남성이 긴 머리를 하고 카메라를 보며 웃고 있는 흑백 사진, 노란색 테두리. 왼쪽 상단에
앨범 커버
유형스튜디오
아티스트이기 팝
발매일1977년 9월 9일
녹음1977년 5월 – 6월
스튜디오한자 스튜디오 (서베를린)
장르개러지 록
하드 록
프로토펑크
뉴 웨이브
길이41분 53초
레이블RCA 레코드
프로듀서데이비드 보위
이기 팝
콜린 서스턴
싱글
싱글 1Success / 더 패신저
싱글 1 발매일1977년 9월 30일
싱글 2Lust for Life / Success
싱글 2 발매일1977년 10월
관련 앨범
이전 앨범The Idiot
이전 앨범 발매일1977년
다음 앨범Kill City
다음 앨범 발매일1977년

2. 배경

약물 중독 기간을 보낸 후, 이기 팝은 1976년 친구 데이비드 보위와 함께 아이솔라 – 1976 투어에 참여했으며, 이후 정신을 차리기 위해 그와 함께 유럽으로 이주했다. 프랑스 에루빌의 샤토 데루빌로 이사한 후, 보위는 팝의 첫 솔로 앨범을 프로듀싱하기로 결정했다. 1976년 6월부터 8월까지 녹음된 ''The Idiot''은 1974년 팝의 전 밴드 스투지스가 해체된 이후 그의 첫 번째 릴리스였다. 대부분의 음악은 보위가 작곡했으며, 팝은 대부분의 가사를 썼으며, 종종 작곡된 음악에 대한 응답이었다. 보위가 창작에 큰 영향을 미친 탓에, ''The Idiot''은 스투지스의 프로토 펑크 사운드에서 벗어나 아트 록과 더 유사한 스타일을 보였다.[79][80]

앨범이 완성된 후, 보위는 ''The Idiot''을 연상시키는 스타일로 자신의 앨범 ''Low''를 녹음했다. 1977년 1월, 보위의 레이블 RCA 레코드는 ''Low''를 발매했고, 예상치 못한 상업적 성공을 거두면서, 보위는 RCA가 3월에 ''The Idiot''을 발매하도록 설득했다. 이 앨범은 당시까지 팝과 관련된 가장 큰 상업적 성공을 거두어 미국과 영국 차트에서 모두 40위 안에 들었다.

보위는 ''Low'' 홍보를 거절하고 대신 팝의 투어를 지원하기로 했다. 키보드를 연주하면서, 보위는 기타에 리키 가디너, 베이스와 드럼에 각각 형제인 토니 폭스 세일스와 헌트 세일스를 포함한 밴드를 구성했다. 리허설은 1977년 2월 중순에 시작되었고 투어는 3월 초에 시작되었다. 연주된 곡에는 인기 있는 스투지스 넘버, ''The Idiot''의 두 곡, 그리고 "Tonight", "Some Weird Sin", "Turn Blue"를 포함하여 ''Lust for Life''에 실릴 곡들이 포함되었다. 보위는 팝에게서 스포트라이트를 빼앗기지 않기 위해, 종종 키보드 뒤에 머물면서 관객들에게 말을 걸지 않았다. 투어는 4월 16일에 끝났다. ''The Idiot''의 성공과 투어는 팝에게 스투지스와 함께 달성했던 것보다 더 큰 명성과 성공을 가져다주었다. 그러나 인터뷰에서 그는 종종 자신의 작품보다 보위에 대해 더 많은 질문을 받았다. 이것은 팝을 좌절시켰고 다음 협업을 위해서는 더 많은 통제권을 가져야 한다는 것을 깨닫게 했다.

3. 제작 과정

《The Idiot》 앨범과 투어의 성공에도 불구하고, 이기 팝은 데이비드 보위의 영향력이 너무 크다고 느껴 다음 작업에서는 더 많은 주도권을 가지려 했다.[44] 이에 따라 《The Idiot》 투어가 1977년 4월 16일 종료된 직후,[43] 팝과 보위는 신속하게 다음 앨범 《Lust for Life》의 제작에 착수하기로 결정했다.

팝은 이 앨범이 단 8일 만에 작곡, 녹음, 믹싱까지 완료되었다고 밝혔는데,[44] 이는 RCA 레코드로부터 받은 선금이 많이 남아 보위와 나눌 수 있었기 때문이라고 언급했다.[44] 녹음은 베를린의 한자 스튜디오에서 이루어졌으며,[45] 《The Idiot》 투어에 참여했던 리키 가디너 (기타), 헌트 세일즈 (드럼), 토니 폭스 세일즈 (베이스) 등 밴드 멤버들이 그대로 참여했다.[43] 여기에 기타리스트 카를로스 알로마가 추가로 합류했다.[45] 프로듀싱은 팝과 보위, 그리고 엔지니어 콜린 서스턴이 "Bewlay Bros."라는 가명으로 공동으로 맡았다.[45] 이 과정에서 팝은 이전 앨범과 달리 작곡과 편곡 등 제작 전반에 걸쳐 더 주도적인 역할을 수행했으며, 보위는 주로 키보드 연주와 음악적 조언을 제공하며 지원하는 역할을 했다.[45]

3. 1. 일화

약물 중독 기간 후, 이기 팝은 1976년 그의 친구 데이비드 보위와 함께 아이솔라 투어에 참여했고, 이후 술을 끊을 희망으로 그와 함께 유럽으로 이주했다. 프랑스 에루빌앙벡생의 샤토 드 에후빌에서 보위는 팝의 첫 솔로 음반인 《The Idiot》의 프로듀싱을 도왔다.[79] 1976년 6월부터 8월까지 녹음된 이 음반은 1974년 그의 전 밴드 스투지스 해체 이후 팝의 첫 번째 음반이었다.[43] 보위가 음악 대부분을 작곡하고 팝이 가사를 쓰는 방식으로 작업했으며, 이는 스투지스의 프로토펑크 사운드에서 벗어나 아트 록에 가까운 스타일을 보여주었다.[79][80] 《The Idiot》 완성 후 보위는 자신의 음반 《Low》를 비슷한 스타일로 녹음했다. 1977년 1월 《Low》가 예상외의 상업적 성공을 거두자, 보위는 RCA 레코드를 설득해 3월에 《The Idiot》를 발매하도록 했다. 이 음반은 팝에게 가장 큰 상업적 성공을 안겨주었으며, 미국과 영국 차트에서 모두 40위 안에 진입했다.[43]

보위는 자신의 음반 《Low》 프로모션을 거절하고, 대신 팝의 투어 밴드에 키보디스트로 참여하며 그를 지원하기로 결정했다. 밴드에는 기타리스트 리키 가디너, 베이시스트 토니 폭스 세일즈, 드러머 헌트 세일즈 형제가 포함되었다.[43] 리허설은 1977년 2월 중순에 시작되었고 투어는 3월 초에 시작되었다. 투어에서는 스투지스 시절의 인기곡, 《The Idiot》 수록곡과 더불어 〈Tonight〉, 〈Some Weird Sin〉, 〈Turn Blue〉 등 《Lust for Life》에 수록될 곡들도 연주되었다.[43] 보위는 팝에게서 스포트라이트를 빼앗지 않으려 의도적으로 키보드 뒤에 머물며 관객에게 말을 걸지 않았다. 투어는 4월 16일에 종료되었다.[43] 《The Idiot》와 투어의 성공으로 팝의 명성은 스투지스 시절보다 높아졌지만, 인터뷰에서 자신의 작업보다 보위에 대한 질문을 자주 받게 되자 좌절감을 느꼈다. 그는 다음 협업에서는 자신이 더 많은 통제권을 가져야 한다고 생각하게 되었다.[44]

투어가 끝난 후, 팝과 보위는 곡 작업을 위해 베를린으로 돌아왔다. 팝은 자신의 정체성을 더욱 확립하고자 보위와 함께 사용하던 아파트에서 나와 같은 건물에 있는 자신의 집으로 이사했다. 두 사람은 몇 주 동안 곡을 썼고, 1977년 5월에는 기타리스트 리키 가디너가 합류했는데, 그는 "꽤 많은 아이디어가 이미 존재했다"고 회상했다.[45] 세 사람은 몇 주간 함께 작업하며 "The Passenger"와 "Lust for Life" 같은 곡들을 만들었다.

5월 말, 그들은 녹음을 시작하기 위해 베를린 장벽 옆에 위치한 한자 스튜디오로 이동했다. 투어에 참여했던 헌트 세일즈와 토니 폭스 세일즈 형제가 리듬 섹션으로 다시 합류했고, 보위가 음악 감독으로 데려온 기타리스트 카를로스 알로마도 함께했다. 보위는 투어 때와 마찬가지로 키보드 연주에 집중하며 《The Idiot》 때보다 역할을 줄였다. 가디너는 밴드가 이미 "투어로 단련된" 상태였기 때문에 《The Idiot》보다 더 "라이브"한 느낌으로 녹음할 수 있었다고 회상했다.[45] 즉흥곡 "Fall in Love with Me"를 녹음할 때는 멤버들이 서로 악기를 바꿔 연주하기도 했는데, 헌트 세일즈는 베이스를, 토니 폭스 세일즈는 기타를, 가디너는 드럼을 연주했다.

《Lust for Life》의 프로듀싱은 보위, 팝, 그리고 엔지니어 콜린 서스턴이 "Bewlay Bros."라는 가명으로 공동 진행했다. 이 이름은 보위의 1971년 앨범 ''Hunky Dory''의 마지막 트랙 "The Bewlay Brothers"에서 따온 것이다.[45] 팝은 제작 기간 동안 거의 잠을 자지 않았다고 한다. 그는 "봐, 보위는 엄청나게 빠른 놈이야... 나는 그보다 더 빨라야 한다는 것을 깨달았어, 그렇지 않으면 누구의 앨범이 되겠어?"라고 당시를 회상했다.[45] 그는 세일즈 형제 및 가디너와 주로 작업했으며, "Success"를 포함한 몇몇 트랙에서는 보위가 제안한 편곡을 거절하기도 했다.[45] 팝은 노래하기 전에 가사의 단편만 준비하고 마이크 앞에서 즉흥적으로 가사를 완성하는 방식을 사용했다. 이러한 즉흥적인 작사 방식은 보위에게 영향을 주어, 그가 이후 자신의 앨범 《"Heroes"》(1977)에서 같은 방식으로 가사를 쓰게 만들었다.[46]

팝에 따르면, 5월에 시작하여 6월에 끝난 앨범 전체가 단 8일 만에 작곡, 녹음, 믹싱이 모두 완료되었다.[44] 그는 이 과정에 대해 "데이비드와 나는 ''Lust for Life''를 매우 빠르게 녹음하기로 결정했고, 8일 만에 쓰고, 녹음하고, 믹싱했는데, 그렇게 빨리 했기 때문에 선금에서 많은 돈이 남았고, 그걸 나눴다."라고 말했다.[44]

음반 커버 사진은 《The Idiot》의 커버 사진을 찍었던 앤디 켄트가 다시 촬영했다.[45]

4. 음악적 스타일

''Lust for Life''는 데이비드 보위가 주도했던 전작 ''The Idiot''에 비해 실험적인 색채가 옅어지고 록 앤롤적인 성향이 강해진 앨범으로 평가받는다.[37][47] 이기 팝이 앨범 제작의 주도권을 더 많이 가져갔으며, 전반적으로 개러지 록, 하드 록, 프로토펑크, 뉴 웨이브 장르의 특징을 보인다.[15][3][4][5] 이러한 변화는 백 밴드 멤버들이 작곡에 적극적으로 참여하면서[44] 전작의 어두운 분위기를 일부 계승하면서도 더욱 다채로운 곡 구성이 가능해졌기 때문이다. 앨범에는 헤로인 남용과 같은 무거운 주제를 다루는 곡들과[6][44][48] 삶에 대한 긍정적인 메시지를 담은 경쾌한 곡들이 공존한다.[15][7][8][52]

이기 팝은 이 앨범의 가사를 쓸 때, 미리 단편적인 아이디어만 준비한 뒤 녹음 시 마이크 앞에서 즉흥적으로 완성하는 방식을 주로 사용했다. 이러한 자연스러운 작사 방식은 함께 작업하던 데이비드 보위에게도 영향을 주어, 보위는 이후 자신의 앨범 ''영웅들''에서 같은 방식을 시도하기도 했다.[46]

이기 팝은 앨범 제작 기간 동안 거의 잠을 자지 않았다고 밝혔는데, 이는 엄청난 속도로 작업을 진행하는 보위에게 뒤처지지 않고 자신의 앨범으로 만들고 싶었기 때문이라고 설명했다.[45]

4. 1. 수록곡 (상세)

''Lust for Life''는 데이비드 보위가 주도했던 이전 앨범 ''The Idiot''보다 실험성이 덜하고 록 앤롤 풍미가 더해져, 전반적으로 개러지 록, 하드 록, 프로토펑크, 뉴 웨이브로 분류된다.[15][3][4][5]

앨범에는 다양한 주제의 곡들이 수록되어 있다. "The Passenger"와 같이 어두운 분위기의 곡도 있는데, 이 곡은 ''NME'' 편집자 로이 카와 찰스 샤 머레이가 팝의 "가장 기억에 남는" 트랙 중 하나로 언급했다.[47] "Tonight"와 "Turn Blue"는 헤로인 남용이라는 무거운 주제를 다룬다.[6][44][48] 반면, "Success"나 타이틀 곡 "Lust for Life"처럼 경쾌한 곡들도 있다. 특히 "Lust for Life"는 ''Rolling Stone'' 잡지에서 "팝이 대중을 향해 살아남았음을 선언하는 곡"이라고 평가했다.[15][7][8][52]
주요 곡 상세:

  • "Lust for Life": 이 곡의 유명한 리프는 데이비드 보위가 베를린의 미군 방송망 뉴스 방송에 사용된 모스 부호에서 영감을 받아 만들었다고 이기 팝은 밝혔다.[45][9] 기타리스트 카를로스 알로마는 이 리듬에 대해 "저항할 수 없는 리듬이었다"라고 말했다.[46][9] 조이 디비전의 드러머 스티븐 모리스는 "''Lust for Life''의 드럼 소리는 거대하다 못해 엄청나다! 인류가 아는 가장 큰 심벌즈 소리, 그 리프! 나도 그렇게 연주하고 싶었고, 지금도 그렇다"고 극찬했다.[44] 작곡은 데이비드 보위가 맡았다.

  • "The Passenger": 이 곡의 가사는 짐 모리슨의 시와 베를린 S반을 타고 이동했던 경험에서 영감을 얻었다고 한다.[10][50] 또한, 일부에서는 이 가사를 "새로운 조류나 타인의 센스를 탐욕스럽게 흡수하는 보위의 문화적 뱀파이어주의에 대한 이기의 코멘트"로도 해석한다.[44] 곡의 음악은 기타리스트 리키 가드너가 작곡했으며, "느긋하면서도 탄력 있는 그루브"가 특징이다.[11][48]

  • "Success": 콜 앤 리스폰스 방식을 사용한 경쾌한 트랙으로, AllMusic은 "영광스러운 잉여", ''Rolling Stone''은 "전염성 있는 잉여"라고 평했다.[8][12] 데이비드 보위와 리키 가드너가 공동 작곡했다.

  • "Turn Blue": 약 7분에 달하는 앨범 최장 곡이다. 이 곡은 1975년 5월, 보위와 팝이 약물 중독 문제로 어려움을 겪던 시기에 시도했으나 무산된 녹음 세션에서 비롯된 일종의 고백적인 노래다. 원래 제목은 "Moving On"이었으며, 보위, 팝, 월터 레이시, 워렌 피스가 함께 작업했다.[7][45][48] 최종적으로는 데이비드 보위와 워렌 피스가 작곡자로 크레딧되었다. 이 곡은 앨범 커버에 가사가 실리지 않은 유일한 곡이다.[45][48]

  • 기타 곡들:
  • "Sixteen": 이기 팝이 단독으로 작곡한 유일한 곡이다.
  • "Some Weird Sin": "길 잃은 소년의 가사"를 특징으로 하는 하드 록 넘버로, 데이비드 보위가 작곡했다.[13]
  • "Neighborhood Threat": "네오-펑크" 스타일의 곡으로 평가받으며, 데이비드 보위와 리키 가드너가 공동 작곡했다.[15][37]
  • "Fall in Love with Me": 밴드의 즉흥 연주에서 시작되었으며, 이기 팝이 당시 연인이었던 에스더 프리드먼을 생각하며 가사를 썼다고 한다. 데이비드 보위, 헌트 세일스, 토니 세일스 형제가 공동 작곡했다.[46]

작사 및 작곡:이기 팝은 월터 레이시와 공동 작사한 "Turn Blue"를 제외한 모든 곡의 가사를 썼다. 각 곡의 작곡가는 아래 표와 같다.

'''Lust for Life 트랙 리스트'''
트랙 번호제목작곡자재생 시간
Side one
1Lust for Life데이비드 보위5:13
2Sixteen이기 팝2:26
3Some Weird Sin데이비드 보위3:42
4The Passenger리키 가드너4:44
5Tonight데이비드 보위3:39
Side two
6Success데이비드 보위, 리키 가드너4:25
7Turn Blue데이비드 보위, 워렌 피스6:56
8Neighborhood Threat데이비드 보위, 리키 가드너3:25
9Fall in Love with Me데이비드 보위, 헌트 세일스, 토니 세일스6:30


5. 평가

발매 당시, ''Lust for Life''는 음악 평론가들로부터 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 동시대의 평론에서, 롤링 스톤의 평론가 빌리 알트만은 "순수하게 자체적인 기준으로 볼 때, ''Lust for Life''는 성공적인 앨범"이라고 평가했지만, 팝의 "새로운 입장은 너무나 도전적이지 않고 조심스럽다"고 지적하기도 했다.[8] 반면, 빌리지 보이스의 로버트 크리스트가우는 팝의 "창의적인 힘이 소진되었다"는 비판에 반박하며, ''The Idiot''와 ''Lust for Life''가 스투지스의 앨범들보다 더 일관성이 있다고 보았다.[21] 그는 나중에 두 앨범 중 "더 빠르고 더 단호하다는 이유로" ''Lust for Life''를 선호했는데, 이는 "다른 무엇보다도, 허무주의적인 풍자가 음악 자체의 전진으로 상쇄된다는 의미"라고 설명했다.

지그재그의 크리스 니즈는 ''Lust for Life''가 전작만큼 "일관성"이 있다고 느끼지는 않았지만, 이 앨범을 1977년 가장 좋아하는 앨범 중 하나로 꼽으며, 전작이 "밤" 앨범이었다면 이 앨범은 "낮" 앨범에 가깝다고 평가했다.[22] 사운즈에서 피트 마코우스키는 이 앨범을 "훌륭하다"고 칭찬하며 밴드의 연주와 "약간 거칠지만 강력하다"고 평가한 팝의 보컬을 높이 샀다.[20] NME의 맥스 벨 역시 긍정적인 평가를 내리며 "꽤 좋다"고 평했다. 그는 ''The Idiot''에 비해 팝의 역할이 더 커졌고 그의 보컬 퍼포먼스도 훌륭하다고 칭찬했으나, "Some Weird Sin", "Tonight", "Success" 등 일부 트랙에 대해서는 비판적이었으며, 특히 "Success"는 데이비드 보위의 "Fame"을 재탕한 것으로 간주했다.[23] ''Lust for Life''는 NME의 연말 결산에서 그해 최고의 앨범 8위에 선정되기도 했다.[24]

회고적으로도 ''Lust for Life''는 계속해서 긍정적인 평가를 받고 있다. 올뮤직의 마크 데밍은 이 앨범을 팝의 최고의 솔로 작품으로 꼽으며, "스투지스와의 작업에서 얻은 공격적인 힘과 ''The Idiot''의 지성과 통찰력을 결합하여 양쪽의 장점을 모두 얻었다"고 평가했다.[15] 폴 트린카는 ''Lust for Life''를 팝의 "가장 활기차고 낙관적인 앨범"이라 칭하며, 전작보다 팝이 앨범 제작에 더 크게 기여한 점을 긍정적으로 보았다. 2020년 박스 세트 ''The Bowie Years''의 일부로 앨범을 리뷰한 피치포크의 사샤 게펜은 팝의 퍼포먼스를 칭찬하며, 그가 ''The Idiot''보다 이 앨범에 더 많은 자신을 담아낼 수 있었다고 언급했다.[18]

앨범 발매 한 달 뒤인 1977년 9월 30일, 첫 싱글로 "Success"가 발매되었고, B면에는 "The Passenger"가 수록되었다. 올뮤직과 롤링 스톤은 모두 "The Passenger"가 싱글 B면에 머무르기에는 아까운 곡이라고 평가했다.[47][52][54]

5. 1. 후세에 미친 영향

데이비드 보위는 1984년 앨범 Tonight에서 "Neighborhood Threat"와 "Tonight" 두 곡을 커버했다. "Tonight"은 가수 티나 터너와의 듀엣으로 불렀으며, 원곡 가사 중 마약 관련 언급은 삭제되었다.[26][25] 시우시 앤 더 반시스는 1987년 앨범 Through the Looking Glass에서 금관 악기를 사용하여 "The Passenger"를 커버했다.[25] 팝은 이 커버에 대해 "그녀가 노래할 때 넣은 작은 음표가 있는데, 내가 생각했으면 좋았을 텐데, 그게 좀 더 나아졌어요 [...] 호른 소리가 좋아요."라고 언급하며 칭찬했다.[27] 듀란 듀란은 커버 앨범 땡큐에 "Success"의 커버를 수록했다.

타이틀곡 "Lust for Life"는 1996년 영국 영화 트레인스포팅에 삽입되면서 1990년대 후반에 다시 큰 인기를 얻었다. 이 곡은 영화의 마케팅과 사운드트랙 앨범에 중요하게 사용되었으며, 새로운 프로모션 비디오도 제작되었다.[67] 싱글로 재발매되어 영국 차트에서 최고 26위를 기록하는 리바이벌 히트를 기록했고,[25][63] 이 성공은 팝의 당시 레이블 Virgin Records가 베스트 컴필레이션 앨범인 Nude & Rude를 발매하는 계기가 되었다.[25] 조 앰브로즈는 이 곡의 부활이 더 도어스의 "The End"가 영화 지옥의 묵시록에 사용된 것과 비슷한 수준이라고 평가했다.[25] 이 곡은 이후 텔레비전 프로그램 The Jim Rome Show의 엔딩곡이나 로열 캐리비안 인터내셔널의 광고 캠페인 음악으로도 사용되었다. 팝은 1999년 이 곡의 재인기에 대해 다음과 같이 회고했다.[25]

> ''Lust for Life''를 만들었을 때, 나는 정말 미국이 이 젠장맞을 곡에 열광할 거라고 생각했어. 그런데 20년이나 걸렸지. 정말 오래 걸렸어. 내가 생각하기에 일어난 일은 나에게 기회를 주지 않으려는 시스템이 있었고, 나는 그 시스템보다 오래 살았어. 영화와 광고주들이 미국의 라디오의 압박을 꺾었고, 이제 사람들이 음악을 들을 수 있는 다른 방법들이 생겼어. 갑자기, - 몇 년 전에 ''Trainspotting''이 나왔을 때 - 길을 걷다가 바에서 ''Raw Power''가 나오는 걸 들었지.

"The Passenger" 역시 여러 미디어에 사용되었다. 마이클 허친스가 커버한 버전이 영화 배트맨 포에버에 사용되었고 사운드트랙에도 수록되었다.[68] 1998년 영국에서는 토요타 아벤시스의 CM 타이업 곡으로 사용되었고,[69] 싱글로 발매되어 영국 차트 최고 22위를 기록하는 리바이벌 히트를 기록했다.[41][63] 일본에서는 2016년 토요타 복시의 CM에 커버 버전이 사용되었다.[70]

''Lust for Life''는 여러 매체의 역대 최고 앨범 목록에 선정되었다. ''Sounds''는 1986년 역대 최고의 앨범 100선 중 21위로,[29] ''Mojo''는 1995년 같은 목록에서 44위로 선정했다.[30] ''Pitchfork''는 2004년 1970년대 최고의 앨범 100선에서 64위로 선정했으며,[31] 2013년 ''NME''는 역대 최고의 앨범 500선 중 217위로 선정했다.[32] 또한 로버트 디머리의 2018년판 저서 1001 Albums You Must Hear Before You Die에도 포함되었다.[33]

6. 곡 목록

수록곡 중 〈Turn Blue〉는 이기 팝과 월터 레이시가 공동 작사하였고, 나머지 곡들은 모두 이기 팝이 단독으로 작사하였다. 작곡에는 데이비드 보위, 리키 가디너, 헌트 세일스, 토니 세일스, 워렌 피스 등이 참여하였다.

6. 1. Side one

#제목작사/작곡재생 시간
1Lust for Life이기 팝, 데이비드 보위5:13
2Sixteen이기 팝2:26
3Some Weird Sin이기 팝, 데이비드 보위3:42
4The Passenger이기 팝, 리기 가디너4:44
5Tonight이기 팝, 데이비드 보위3:39


6. 2. Side two

wikitext

번호제목작사작곡재생 시간
6Success이기 팝데이비드 보위, 리키 가디너4:25
7Turn Blue이기 팝, 월터 레이시데이비드 보위, 워렌 피스6:56
8Neighborhood Threat이기 팝데이비드 보위, 리키 가디너3:25
9Fall in Love with Me이기 팝데이비드 보위, 헌트 세일스, 토니 세일스6:30


7. 참여 멤버

라이너 노트와 저자 토마스 제롬 시브룩에 따르면:[35]


기술

  • 이기 팝 - 프로듀서 (Bewlay Bros. 명의)
  • 데이비드 보위 - 프로듀서 (Bewlay Bros. 명의)
  • 콜린 서스턴 - 프로듀서 (Bewlay Bros. 명의), 엔지니어, 마스터링 엔지니어 (영국)
  • 에두아르트 마이어 - 엔지니어
  • 이안 쿠퍼 - 마스터링 엔지니어 (영국)
  • 그렉 칼비 - 마스터링 엔지니어 (미국)
  • 리처드 로빈슨 - 마스터링 엔지니어 (미국)
  • 앤드루 켄트 - 커버 사진

참조

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