Nebraska (음반)
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1. 개요
《Nebraska》는 브루스 스프링스틴의 다섯 번째 정규 앨범으로, 1982년 9월 30일에 발매되었다. 앨범은 스프링스틴이 자택에서 4트랙 멀티트랙 레코더로 녹음한 데모 곡들을 기반으로 제작되었으며, 미니멀한 사운드와 어두운 분위기를 특징으로 한다. 앨범은 사회적 소외와 인간의 고뇌를 다루는 가사와 함께, 범죄, 실패, 그리고 아메리칸 드림의 붕괴를 이야기한다. 《Nebraska》는 발매 당시 평론가들의 호평을 받았으며, 상업적으로도 성공하여 빌보드 200 차트 3위에 올랐다. 이 앨범은 스프링스틴의 가장 개인적이고 용감한 작품 중 하나로 평가받으며, 홈 레코딩의 선구적인 역할을 했다.
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| Nebraska (음반) - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 앨범 정보 | |
| 이름 | 네브래스카 |
| 종류 | 스튜디오 앨범 |
| 아티스트 | 브루스 스프링스틴 |
 | |
| 발매일 | 1982년 9월 30일 |
| 녹음일 | 1981년 12월 17일 1982년 1월 3일 (1982년 5월 25일 "My Father's House" 제외) |
| 녹음 장소 | 뉴저지주 콜츠넥에 있는 스프링스틴의 집 |
| 장르 | 포크 포크 록 하트랜드 록 로-파이 컨트리 |
| 길이 | 41분 02초 |
| 레이블 | 컬럼비아 |
| 프로듀서 | 마이크 배틀런 (엔지니어) |
| 이전 앨범 | 더 리버 |
| 이전 앨범 발매년도 | 1980년 |
| 다음 앨범 | Born in the U.S.A. |
| 다음 앨범 발매년도 | 1984년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Atlantic City |
| 싱글 1 발매일 | 1982년 10월 (유럽 및 일본 한정) |
| 싱글 2 | Open All Night |
| 싱글 2 발매일 | 1982년 11월 22일 (유럽 한정) |
2. 배경 및 제작
브루스 스프링스틴의 다섯 번째 정규 음반 ''The River''(1980)와 동명의 투어는 상업적으로 큰 성공을 거두었다.[1] 하지만 스프링스틴은 이 성공으로 인해 자신이 대변하고자 했던 사람들과 멀어지고 있다는 복잡한 감정을 느꼈고, 엔터테이너로서의 역할에 대해 깊이 성찰하게 되었다. 투어 종료 후, 1981년 9월 그는 뉴저지주 콜츠넥의 한 농장으로 이주하여 외부와 거리를 두었다.
고립된 환경 속에서 스프링스틴은 새로운 음악적 영감을 얻기 위해 미국 역사와 문학, 영화 등을 탐구했다.[52] 하워드 진의 ''미국 민중사'', 론 코빅의 ''7월 4일생''과 같은 책들, 존 포드의 ''분노의 포도'', 테렌스 맬릭의 ''황무지'' 같은 영화들을 접하며 사회에서 소외된 인물들의 이야기에 주목했다.[2] 또한 플래너리 오코너의 남부 고딕 단편 소설과 우디 거스리, 밥 딜런, 행크 윌리엄스 등의 음악에서도 영향을 받았다.[3] 특히 오코너 작품의 세밀한 묘사와 가톨릭적 영성은 스프링스틴의 작사 스타일에 영향을 주어, 이전보다 더 구체적이고 개인적인 이야기를 담게 만들었다. 이 시기에 쓰인 곡들은 그의 어린 시절 경험부터 범죄, 폭력, 베트남 전쟁 참전 용사의 고뇌 등 어두운 주제들을 다루었다.
스프링스틴은 스튜디오 녹음 방식에 회의를 느끼고, 새로운 곡들을 집에서 직접 데모 형태로 녹음하기로 결정했다.[10][4] 이는 E 스트리트 밴드와의 정식 녹음을 위한 밑그림을 그리는 동시에, 좀 더 솔직하고 꾸밈없는 사운드를 포착하려는 의도였다. 그는 TEAC의 144 포타스튜디오라는 비교적 새로운 4트랙 녹음 장비를 이용하여 1981년 말부터 1982년 초까지 콜츠넥 자택 침실에서 보컬과 어쿠스틱 기타를 기본으로 하모니카, 퍼커션 등을 덧입혀 여러 곡을 녹음했다.[107]
이 데모 테이프는 매니저 존 란다우에게 전달되었고, 그는 곡들의 미니멀한 구성과 절박한 분위기에 깊은 인상을 받았다. 1982년 봄, 스프링스틴은 E 스트리트 밴드와 함께 뉴욕의 파워 스테이션 스튜디오에서 데모 곡들을 풀 밴드 버전으로 재녹음하려 시도했다.[52] 하지만 몇 주간의 작업에도 불구하고, 스프링스틴과 공동 프로듀서들은 밴드 버전이 데모 테이프 특유의 황량하고 진솔한 분위기를 제대로 담아내지 못한다고 판단했다.[52]
결국 오랜 고민 끝에 스프링스틴은 데모 테이프의 음원을 그대로 앨범으로 발매하기로 결정했다.[123] 그는 데모 테이프의 거칠지만 진정성 있는 사운드가 곡의 메시지를 가장 잘 전달한다고 생각했다.[52] 이 결정에는 밴드 멤버 스티븐 밴 잰트의 지지도 영향을 미쳤는데, 그는 이 데모가 스프링스틴의 가장 개인적이고 친밀한 작품이 될 것이라고 격려했다.[4] 이렇게 ''Nebraska''는 처음부터 앨범으로 기획되지 않은 상태에서 만들어진, 스프링스틴의 음악 여정에서 독특한 위치를 차지하는 작품이 되었다.[52]
2. 1. 사회적 배경
브루스 스프링스틴의 다섯 번째 정규 음반인 ''The River''는 1980년 10월에 발매되었다.[1] 이 음반과 지지 투어는 스프링스틴과 E 스트리트 밴드에게 상업적으로 가장 큰 성공을 안겨주었다. 그럼에도 불구하고, 그는 새롭게 얻은 관심 때문에 엔터테이너로서의 자신의 역할에 대해 내면을 성찰하게 되었다. 스프링스틴은 이후 ''The River''의 성공이 그가 "내가 자라면서 함께 했던, 그리고 내가 썼던 사람들과 너무나 동떨어진 것에 대한 매우 상반된 감정"을 느끼게 했다고 설명했다. 투어 종료 후, 그는 1981년 9월에 새로 임대한 뉴저지주 콜츠넥의 농장으로 은퇴했다.
콜츠넥에서 고립된 생활을 하면서, 스프링스틴은 미국 역사에 몰두하여, 작사를 위한 이야기를 찾기 위해 책을 읽고 영화를 시청했다.[52] 그가 읽은 책에는 조 클라인의 ''우디 거스리: 삶'' (1980), 하워드 진의 ''미국 민중사'' (1980), ''The Pocket History of the United States'', 론 코빅의 자서전 ''7월 4일생'' (1976) 등이 있었고, 그가 시청한 영화에는 존 포드의 ''분노의 포도'' (1940), 테렌스 맬릭의 ''황무지'' (1973), 존 휴스턴의 ''와이즈 블러드'' (1979), 울루 그로스바드의 ''진실한 고백'' (1981) 등이 있었다.[2] 스프링스틴은 또한 자신의 어린 시절을 되돌아보기 시작했으며, 제임스 M. 케인과 짐 톰슨의 누아르 소설, 플래너리 오코너의 남부 고딕 단편 소설, 그리고 싱어송라이터 거스리, 밥 딜런, 행크 윌리엄스의 음악을 연구했다. ''Consequence of Sound''의 빌 시는 이러한 자료들을 통해 스프링스틴이 "특정 사람들이 자신, 가족, 지역 사회, [그리고] 정부와의 연결을 잃는 이유에 대한 인간성과 호기심"을 되찾았다고 말한다.[2]
오코너의 작품은 스프링스틴에게 특히 큰 영향을 미쳤다.[3] 작가이자 평론가인 데이브 마쉬는 스프링스틴이 오코너의 산문의 "세밀한 정확성"에 감명을 받았으며, 그의 작사가 너무 모호하고 "몽환적"이라고 느껴서, 이전 앨범에서 가끔 발견되는 "은유의 충돌과 웅성거림"에서 벗어나 더 상세하고 구체적인 노래를 쓰고 싶어했다고 말했다. 오코너는 어린아이의 시점에서 자신의 이야기를 썼으며, 이는 스프링스틴이 비슷한 방식으로 노래를 쓰도록 영감을 주었다. 스프링스틴 자신은 이 시기의 노래들이 그 어느 때보다 자신의 어린 시절과 더 "연결"되어 있다고 말했다. 오코너의 가톨릭교 또한 영향을 미쳤다. 스프링스틴은 2003년 저서 ''Songs''에서 다음과 같이 말했다. "그녀의 이야기는 저에게 신의 알 수 없음과 그 당시 제 감정과 공명하는 어두운 영성을 떠올리게 했습니다." 이 시기에 쓰여진 노래들은 스프링스틴의 어린 시절부터 범죄자, 폭력에 대한 이야기, 그리고 전쟁에서 돌아와 무관심한 반응을 얻는 베트남 전쟁 참전 용사에 대한 이야기까지 다양했다.
2. 2. 영감을 준 작품들
브루스 스프링스틴은 ''The River'' 앨범과 투어의 큰 성공 이후, 자신이 대중과 멀어지고 있다는 생각에 내면을 성찰하게 되었다.[1] 그는 1981년 9월 뉴저지주 콜츠넥의 농장에서 고립된 생활을 시작했다.
이 시기 스프링스틴은 미국 역사에 깊이 몰두하며, 새로운 노래의 소재를 찾기 위해 다양한 책을 읽고 영화를 보았다.[52] 그가 탐독한 작품들에는 조 클라인의 ''우디 거스리: 삶'' (1980), 하워드 진의 ''미국 민중사'' (1980), ''The Pocket History of the United States'', 론 코빅의 자서전 ''7월 4일생'' (1976) 등이 있었다. 또한 존 포드 감독의 ''분노의 포도'' (1940), 테렌스 맬릭 감독의 ''황무지'' (1973), 존 휴스턴 감독의 ''와이즈 블러드'' (1979), 울루 그로스바드 감독의 ''진실한 고백'' (1981) 같은 영화들도 감상했다.[2] 이 외에도 자신의 어린 시절을 돌아보며 제임스 M. 케인과 짐 톰슨의 ''누아르 소설'', 플래너리 오코너의 남부 고딕 단편 소설, 그리고 우디 거스리, 밥 딜런, 행크 윌리엄스 같은 싱어송라이터들의 음악을 연구했다.[2] ''Consequence of Sound''의 빌 시는 이러한 자료들을 통해 스프링스틴이 "특정 사람들이 자신, 가족, 지역 사회, [그리고] 정부와의 연결을 잃는 이유에 대한 인간성과 호기심"을 되찾았다고 평가했다.[2]
특히 플래너리 오코너의 작품은 스프링스틴에게 큰 영향을 주었다.[3][119] 작가 데이브 마쉬에 따르면, 스프링스틴은 오코너 산문의 "세밀한 정확성"에 감탄했으며, 자신의 이전 가사가 때때로 모호하고 "몽환적"이라고 느껴, "은유의 충돌과 웅성거림"에서 벗어나 더 구체적이고 상세한 노래를 쓰고자 했다. 오코너가 종종 어린아이의 시점에서 이야기를 서술한 방식은 스프링스틴에게 영감을 주어 비슷한 접근법을 시도하게 만들었다. 스프링스틴 스스로도 이 시기의 노래들이 그 어느 때보다 자신의 어린 시절과 더 깊이 "연결"되어 있다고 언급했다. 오코너의 가톨릭교 신앙 역시 영향을 미쳤는데, 스프링스틴은 "그녀의 이야기는 저에게 신의 알 수 없음과 그 당시 제 감정과 공명하는 어두운 영성을 떠올리게 했습니다."라고 술회했다.
이러한 영향 아래 쓰인 곡들은 스프링스틴의 어린 시절 경험부터 범죄자, 폭력, 그리고 베트남 전쟁 참전 용사가 겪는 사회적 무관심 등 다양한 주제를 다루었다. 앨범의 타이틀 곡 "Nebraska"는 스프리 킬러 찰스 스타크웨더의 1인칭 시점에서 이야기를 전개하는데,[117] 이는 스타크웨더 사건을 다룬 영화 ''황무지''에서 직접적인 영감을 받은 것으로 보인다. "Atlantic City"는 뉴저지주 애틀랜틱 시티에 도박이 합법화되면서 벌어진 1980년대 초반의 변화상을 그리고 있다.[118] 스프링스틴은 또한 역사학자 하워드 진의 저작에서도 가사에 대한 영감을 얻었음을 밝혔다.[120]
2. 3. 홈 레코딩
스프링스틴은 스튜디오 녹음에 시간이 많이 소요되는 점에 불만을 느껴, 새로운 곡들을 솔로 데모로 먼저 녹음하기로 결정했다. 이는 나중에 E 스트리트 밴드와 함께 스튜디오에서 정식으로 녹음할 때 참고하기 위한 목적이었으며,[10][4] 더 효율적으로 작업하고 비용을 절감하려는 의도도 있었다.
스프링스틴은 기타 기술자인 마이크 배틀런에게 데모 제작과 편곡 작업을 위한 간단한 테이프 레코더 구입을 지시했다. 배틀런은 당시 비교적 새로운 장비였던[52] 4트랙 TEAC 144 포타스튜디오 레코더를 구매했다. 이 장비는 기본 트랙을 녹음한 후 다른 트랙에 추가 파트를 오버더빙할 수 있게 해주었다. 스프링스틴은 이 오버더빙된 악기들이 밴드가 최종 곡의 구성을 이해하는 데 도움이 될 것이라 생각했다.
그와 배틀런은 스프링스틴의 콜츠넥 자택 침실에 레코더를 설치하고,[107] 스탠드에 설치된 두 개의 Shure SM57 마이크를 연결했다. 스프링스틴은 주로 깁슨 J-200 어쿠스틱 기타를 연주했으며,[107] 하모니카, 퍼커션, 만돌린, 글로켄슈필, 오르간 등을 오버더빙했다.[107] "Open All Night"에서는 일렉트릭 기타도 사용했다.[121] 데모 녹음은 1981년 12월 17일부터 1982년 1월 3일 사이에 진행되었으며, 대부분의 기본 트랙(보컬 및 어쿠스틱 기타)은 4~6번의 테이크 만에 완성되었다.
믹싱 작업에는 Echoplex 테이프 딜레이 이펙트 장비와, 보트 여행 중 강에 빠졌다가 일주일 후 기적적으로 다시 작동하게 된 오래된 Panasonic 붐박스를 믹스다운 카세트 데크로 활용하여 최종 믹스를 카세트 테이프에 담았다. 스프링스틴은 2003년 저서 ''Songs''에서 이러한 홈 레코딩 방식을 택한 이유로 "스튜디오의 분위기가 삭막하고 고립감을 느꼈기 때문"이라고 밝혔다.
초기 데모 테이프에는 15곡이 담겨 매니저이자 프로듀서인 존 란다우에게 전달되었다. 란다우는 곡의 미니멀한 서사와 퍼포먼스의 절박함에 깊은 인상을 받았다. 이후 몇 달 동안 스프링스틴은 같은 방식으로 콜츠넥 자택에서 "The Big Payback"(싱글 "Open All Night"의 B면 곡)[122]과 "My Father's House"를 추가로 녹음했다.[107]
이 데모 테이프는 녹음 방식의 특성상 음량이나 노이즈 감소 처리가 최적화되지 않아 마스터링 과정에서 어려움을 겪었다.[10] 엔지니어 토비 스콧을 비롯해 밥 루드비히, 스티브 마르쿠센, 그렉 칼비 등 여러 마스터링 엔지니어들이 시도했지만 실패했다. 결국 두 달 후, 뉴욕 애틀랜틱 스튜디오의 데니스 킹이 테이프의 낮은 녹음 레벨 문제를 노이즈 감소 기술을 활용하여 해결함으로써 최종 마스터를 완성했다.[5][11]
스프링스틴은 데모 테이프의 독특한 분위기를 살리고자 했고, 엔지니어 토비 스콧에게 "이 테이프에는 꽤나 매력적인 분위기가 있다. 이걸 그대로 마스터 테이프로 만들 수 없을까?"라고 제안하며 데모 음원을 그대로 앨범에 수록하기로 최종 결정했다.[123] 다만, 같은 세션에서 녹음된 "Born in the U.S.A.", "Pink Cadillac", "Downbound Train", "Working on the Highway"(데모 녹음 당시 제목은 "Child Bride")는 이후 E 스트리트 밴드와 함께 정식으로 재녹음되었다.[107]
2. 4. E 스트리트 밴드와의 재녹음 시도
1982년 4월, 스프링스틴과 E 스트리트 밴드는 이전에 ''The River'' 앨범을 녹음했던 뉴욕 시의 파워 스테이션 스튜디오에서 다시 모였다.[52] 이들은 스프링스틴이 콜츠 넥 자택에서 녹음한 데모 곡들을 다음 앨범에 수록하기 위해 풀 밴드 구성으로 재녹음하고자 했다.[52][52][52]밴드는 2주 동안 데모 곡들을 풀 밴드 편곡으로 연주하는 데 시간을 보냈지만, 스프링스틴과 그의 공동 프로듀서들(존 랜도, 밴 잔트, 척 플롯킨)은 결과물에 만족하지 못했다.[52][52][52] 특히 스프링스틴은 밴드 버전이 데모 테이프가 가진 고유한 분위기와 감성을 포착하지 못했다고 느꼈고,[52] 플롯킨은 스튜디오 환경이 소리를 지나치게 다듬어 원본의 느낌을 해친다고 지적했다.[52]
하지만 모든 시도가 실패한 것은 아니었다. 데모 테이프에 있던 곡들 중 "Born in the U.S.A.", "Downbound Train", "Child Bride"(이후 "Working on the Highway"로 제목 변경), "Pink Cadillac" 등은 풀 밴드 편곡으로 성공적인 결과를 얻었다.[52][107] 5월까지 밴드는 데모 테이프에는 없었던 신곡 "Glory Days", "I'm Goin' Down", "I'm on Fire", "Wages of Sin", "Johnny Bye-Bye" 등도 녹음했다.[52][52]
밴드와 함께 상당한 양의 곡을 녹음했음에도 불구하고, 스프링스틴의 관심은 계속해서 콜츠 넥 데모 테이프에 머물렀다.[52] 그는 카세트 테이프의 꾸밈없는 "진정한" 사운드에 매료되어,[52] 테이프를 청바지 주머니에 넣고 다니며 이 곡들을 어떻게 처리할지 고민했다.[52][52] 오랫동안 스프링스틴과 작업해 온 레코딩 엔지니어 토비 스콧에 따르면, 데모 테이프 믹싱이 끝난 후 스프링스틴이 "이 테이프에는 꽤나 매력적인 분위기가 있다. 이걸 그대로 마스터 테이프로 만들 수 없을까?"라고 제안했다고 한다.[123]
6월 동안 스프링스틴과 공동 프로듀서들은 어쿠스틱 데모 곡들과 일렉트릭 밴드 곡들을 각각 별도의 앨범으로 믹싱하고 순서를 정하는 작업을 시작했다.[52] 결국, 어쿠스틱 데모를 그대로 발매하기로 결정했다. (이 아이디어를 처음 누가 제안했는지에 대해서는 플롯킨, 랜도, 밴 잔트 등 관련자들의 기억이 조금씩 다르다.)[52][52] 스프링스틴은 잠시 어쿠스틱 곡과 일렉트릭 곡을 묶어 더블 앨범으로 발매하는 것을 고려했지만, 최종적으로는 어쿠스틱 곡들만으로 앨범을 구성하여 "더 큰 위상"을 부여하기로 결정했다.[52][6][52] 밴 잔트는 스프링스틴에게 "당신이 발매할 의도가 없었다는 사실이 당신이 만들 가장 친밀한 레코드가 될 것입니다. 이것은 절대적으로 정당한 예술 작품입니다."라고 말하며 지지했다.[4] 이렇게 ''Nebraska''는 스프링스틴이 처음부터 앨범을 만들고 있다는 것을 알지 못한 채 만든 그의 첫 번째이자 유일한 앨범이 되었다.[52]
한편, 팬들 사이에서는 ''Nebraska'' 곡들의 풀 밴드 녹음 버전, 소위 ''Electric Nebraska''가 언젠가 공개될지에 대한 추측이 오랫동안 이어져 왔다.[10][5] 이 녹음들은 부틀렉으로도 유출된 적이 없었기에, 스프링스틴의 미발매 자료 중 가장 탐나는 것 중 하나로 여겨진다.[52] 1984년 ''롤링 스톤''과의 인터뷰에서 스프링스틴은 공식 발매 가능성이 낮다고 보며 "[''Nebraska''의] 내용 중 많은 부분이 스타일, 처리 방식에 있었다. 그것은 정말 절제되고, 울리는 사운드, 단 하나의 기타—한 남자가 자신의 이야기를 하는 것이 필요했다."라고 말했다.[7] 수십 년 후인 2006년, 랜도는 "올바른 버전(데모 버전)이 나왔기 때문에" 일렉트릭 버전 발매는 불가능할 것이라고 언급했다.[8] 그럼에도 불구하고, 2010년 ''롤링 스톤''과의 인터뷰에서 드러머 맥스 와인버그는 당시의 풀 밴드 연주를 "압도적"이고 "매우 강렬하다"고 칭찬했다.[9]
3. 음악 및 가사
''Nebraska''는 브루스 스프링스틴의 이전 음악 스타일에서 벗어나, 미니멀리즘적인[14][15] 포크[34][16] 및 로파이[15][70][18] 사운드를 특징으로 하는 음반이다.[49][12] 이는 ''The River'' 앨범의 일부 곡들에서 이미 감지된 변화였다.[6][52] 스프링스틴은 존 리 후커나 로버트 존슨의 음악처럼 "어두운 시간의 이야기"를 담고, 청취자가 등장인물들의 삶과 선택에 깊이 공감하기를 원했다.
음반의 가사는 전반적으로 냉혹하고 암울한 분위기를 자아내며,[6][24][18][15][60][59][35][20][41] 삶의 변두리에서 고군분투하지만 결국 실패하고 소외되는 평범한 블루칼라 노동자들의 이야기를 현실적으로 그린다.[2] 이들은 실존적 위기 속에서 희망 없는 삶의 단면을 보여주며,[3][34] 때로는 절망 속에서 극단적인 선택을 하기도 한다.[23][18] 이러한 이야기는 아메리칸 드림의 이면과 로널드 레이건 시대 미국의 사회상을 반영한다는 해석도 있다.[14][20]
가사는 범죄자의 1인칭 시점이나[27] 스프링스틴 자신의 유년 시절 기억을 통해 전달되며, 자동차는 이전 앨범들과 달리 인물들을 고립시키거나 절망적인 여정을 상징하는 모티프로 자주 사용된다.[52][25][36][18] 스프링스틴은 작가 플래너리 오코너와[119] 역사학자 하워드 진의 저작에서 가사 영감을 받았다고 밝혔다.[120]
3. 1. 주요 테마
''Nebraska''는 브루스 스프링스틴의 음악 스타일에 큰 변화를 보여준 음반이다.[49][12] 이전 앨범인 ''The River''의 몇몇 곡들("Stolen Car", "The River", "Wreck On the Highway")에서 이미 이러한 변화의 조짐이 보이기도 했다.[6][52] 스프링스틴 혼자 참여한[13] 이 음반은 미니멀리스트[14][15] 스타일의 포크 음반으로 분류되며,[34][16] 포크 록,[34] 하트랜드 록,[17] 로파이,[15][70][18] 그리고 컨트리 장르의 영향도 받았다.[19][36]평론가들은 이 음반의 음악과 가사를 냉혹하고,[6][24][18][15][60][59] 암울하며,[35][20][41] 잊을 수 없고,[40] 침울하며,[21] 우울하고,[22] 잔혹하다고[18] 묘사했다. AllMusic의 윌리엄 루먼은 녹음 자체가 "다듬어지지 않았고" 미완성처럼 들린다고 평가했다.[49] 컨시퀀스 오브 사운드의 빌 시는 믹스에 "의자 삐걱거리는 소리, 'ㅍ' 발음의 파열음, 과도하게 변조된 하모니카, 지미 로저스 스타일의 울부짖음이 VU 미터를 최고치로 찍게 만드는 것" 등 여러 "결함"이 있다고 지적했다.[4] 펑크뉴스닷org의 조 펠론은 이러한 로파이 특성이 노래에 "흐릿한 분위기"를 부여하여 "청취자들이 무슨 일이 일어나고 있는지 더 상상하게 만들고, 존재하지 않는 소리를 만들어낸다"고 분석했다.[15] 스프링스틴은 자신의 노래들이 "내가 써오던 록 음악과는 정반대"였다며, "이 새로운 노래들은 서사적이고, 절제되었고, 선형적이며, 음악적으로 미니멀했다. 하지만 가장자리에 있는 등장인물들을 묘사함으로써 그들을 록앤롤로 맥락화했다"고 설명했다.
''Nebraska''의 노래들은 삶에서 성공하려 하지만 번번이 실패하는 평범한 블루칼라 노동자들의 이야기를 다룬다.[2] 실존적 위기에 처한 등장인물들은 삶의 무의미함을 깨닫고 영원히 오지 않을 구원을 찾아 헤맨다.[3][34] 그들의 깊은 절망과 소외감은 결국 말로 표현하기 힘든 극단적인 행동으로 이어진다.[23][18] 빌 시는 가사 속 "경(sir)"과 "아들(son)"이라는 단어 사용이 노동자 계급 등장인물들이 사회적으로 받아들인 복종적인 역할을 암시한다고 지적했다.[2] 작가 라이언 쉴러와 데이비드 맥러플린은 이 음반이 아메리칸 드림의 취약성을 파헤치며, 범법자, 가난한 사람들, 소외된 가족들의 시선을 통해 삶의 냉혹한 현실을 보여준다고 분석했다. 즉, 일, 사랑, 가족, 친구와 같은 삶의 버팀목들이 무너지고 더 이상 도망갈 곳이 없을 때 어떤 일이 벌어지는지를 그린다는 것이다.[18][24] 그릴 마커스를 포함한 여러 평론가들은[20] 이 음반의 이야기와 주제가 로널드 레이건 행정부 시절 미국의 사회상을 반영한다고 해석했다.[14] 하지만 스티븐 하이든은 노래들이 "명시적으로" 또는 "묵시적으로" 정치적인 것은 아니었으나, 음반 발매 시기 때문에 정치적으로 해석되었다고 주장한다. 스프링스틴에 관한 1985년 저서에서 로버트 힐번은 ''Nebraska''의 노래들이 단순히 "그가 'The River 투어'에서 표현하기 시작한 사회적 관심사의 연장선"이라고 평가했다.
이야기는 "Nebraska"와 "Johnny 99"처럼 범죄자의 시점에서 전달되기도 하고,[27] "Mansion on the Hill", "Used Cars", "My Father's House"처럼 스프링스틴 자신의 어린 시절 기억을 통해 그려지기도 한다. 여러 노래에서 자동차는 중요한 소재로 등장한다.[52][25][36] 이전 음반들(''Born to Run'', ''Darkness on the Edge of Town'', ''The River'')에서 자동차가 주로 탈출을 상징하거나 이야기가 펼쳐지는 배경이었다면, ''Nebraska''에서 자동차는 등장인물들을 고립시키는 공간이자,[52] 세상이 스쳐 지나가는 동안 어떤 종류의 연결고리를 찾으며 여행하는 공간으로 그려진다.[18] 타이틀 곡 "Nebraska"의 가사는 연쇄 살인마 찰스 스타크웨더의 1인칭 시점으로 쓰였다.[117] "Atlantic City"는 뉴저지주의 도시 애틀랜틱 시티에 관한 노래로, 스프링스틴은 이 곡이 도박 합법화로 인해 1980년대 초 사우스 저지에서 벌어진 일종의 '골드 러시' 현상을 다루고 있다고 설명했다.[118]
스프링스틴은 훗날 이 음반 제작 전에 플래너리 오코너의 소설에 깊이 빠져 있었다고 밝혔으며,[119] 음반의 가사는 역사학자 하워드 진의 저작에서도 일부 영감을 받았다고 언급했다.[120]
3. 2. 수록곡 해설
''Nebraska''는 브루스 스프링스틴의 음악 스타일에 큰 변화를 보여준 앨범이다.[49][12] 이전 앨범 ''The River''의 몇몇 곡들("Stolen Car", "The River", "Wreck On the Highway")에서 이미 이러한 변화의 조짐이 보이기도 했다.[6][52] 스프링스틴 혼자 참여하여[13] 미니멀리즘[14][15] 스타일의 포크 음반으로[34][16] 완성되었으며, 포크 록,[34] 하트랜드 록,[17] 로파이,[15][70][18] 그리고 컨트리의 영향도 받았다.[19][36]평론가들은 이 음반의 음악과 가사를 냉혹하고,[6][24][18][15][60][59] 암울하며,[35][20][41] 잊을 수 없고,[40] 침울하며,[21] 우울하고,[22] 잔혹하다고[18] 묘사했다. AllMusic의 윌리엄 루먼은 녹음 자체가 "다듬어지지 않았고" 미완성처럼 들린다고 평했다.[49] ''Consequence of Sound''의 빌 시는 의자 삐걱거림, 'ㅍ' 발음의 파열음, 과도하게 변조된 하모니카 소리, 지미 로저스 풍의 울부짖음 등 믹스에 많은 "결함"이 있다고 지적했다.[4] 펑크뉴스닷org의 조 펠론은 이러한 로파이 특성이 노래에 "흐릿한 분위기"를 부여하여 "청취자들이 무슨 일이 일어나고 있는지 더 상상하게 만들고, 존재하지 않는 소리를 만들어낸다"고 분석했다.[15] 스프링스틴 자신은 "내 ''Nebraska''의 노래들은 내가 써오던 록 음악과는 정반대였다. 이 새로운 노래들은 서사적이고, 절제되었고, 선형적이며, 음악적으로 미니멀했다. 하지만 가장자리에 있는 등장인물들을 묘사함으로써 그들을 록앤롤로 맥락화했다"고 설명했다. 그는 또한 "어두운 시간의 이야기", 존 리 후커와 로버트 존슨의 레코드처럼 불을 끄고 듣기 좋은 음악을 만들고 싶었다고 밝혔다. 그는 청취자가 등장인물들의 생각과 선택을 느끼기를 원했으며, 앨범 전체를 관통하는 주제가 있다면 "안정과 시간이 멈추고 모든 것이 흑백으로 변하는 그 순간, 당신을 세상과 연결해 주는 것들—직장, 가족, 친구, 당신의 믿음, 당신 마음속의 사랑과 은혜—이 당신을 실패하게 만드는 것 사이의 얇은 경계"라고 말했다.
''Nebraska''의 노래들은 삶에서 성공하려 하지만 번번이 실패하는 평범한 블루칼라 노동자들의 이야기를 다룬다.[2] 실존적 위기에 처한 등장인물들은 삶의 무의미함을 깨닫고 오지 않는 구원을 찾아 헤맨다.[3][34] 절망과 소외감은 그들을 극단적인 행동으로 내몬다.[23][18] 작가 라이언 쉴러와 데이비드 맥러플린은 이 노래들이 아메리칸 드림의 허약함을 파헤치며, 사회 변두리에 놓인 이들의 시선을 통해 삶의 가혹한 현실을 보여준다고 분석했다. 즉, 삶을 지탱하는 기둥인 일, 사랑, 가족, 친구들이 무너지고 더 이상 도망칠 곳이 없을 때 어떤 일이 벌어지는지를 그린다는 것이다.[18][24] 그릴 마커스를 비롯한 여러 평론가들은 앨범의 이야기와 주제가 로널드 레이건 행정부 시절 미국의 사회상을 반영한다고 해석했다.[14][20] 하지만 스티븐 하이든은 노래들이 명시적으로 정치적이지는 않지만, 발매 시기 때문에 정치적으로 해석되었다고 지적하기도 했다. 로버트 힐번은 1985년 저서에서 ''Nebraska''의 노래들이 단순히 "그가 리버 투어에서 표현하기 시작한 사회적 관심사의 연장선"이라고 평가했다.
이야기는 범죄자의 시점("Nebraska", "Johnny 99")[27] 또는 스프링스틴 자신의 어린 시절 기억("Mansion on the Hill", "Used Cars", "My Father's House")을 통해 전달된다. 여러 곡에서 자동차는 중요한 모티프로 등장한다.[52][25][36] 이전 앨범들(''Born to Run'', ''Darkness on the Edge of Town'', ''The River'')에서 자동차가 탈출의 상징이거나 이야기가 펼쳐지는 배경이었다면, ''Nebraska''에서는 등장인물을 고립시키는 공간[52] 또는 세상이 스쳐 지나가는 동안 어떤 연결고리를 찾아 헤매며 여행하는 공간으로 그려진다.[18]
3. 2. 1. Side One
- Nebraska: 앨범의 타이틀 곡으로, 1957년부터 1958년까지 여자친구 캐릴 앤 푸게이트(Caril Ann Fugate)와 함께 네브래스카주와 와이오밍주를 오가며 11명을 살해한 연쇄 살인범 찰스 스타크웨더(Charles Starkweather)의 이야기를 1인칭 시점으로 노래한다.[34][117] 체포 후 전기의자형을 선고받은 그는 자신의 범행을 세상의 "비열함" 탓으로 돌리며 뉘우치지 않았다.[3] 스프링스틴은 이 커플을 다룬 영화 ''Badlands''를 보고[18], 관련 서적을 읽은 후 곡을 썼다. 음악은 부드럽고 차분한 포크 스타일이다.[34]
- Atlantic City: 뉴저지주 애틀랜틱 시티의 갱스터 세계를 배경으로 한다.[34] 1980년대 초, 도박 합법화로 도시 부흥을 꾀했지만 부패가 만연했던[118] 당시 상황 속에서, 한 젊은 남자가 정직한 삶을 포기하고 갱단에 합류하는 절망적인 선택을 그린다.[10][21] 가사에는 1981년 살해된 마피아 보스 필립 테스타(Philip Testa)를 암시하는 구절("the chicken man from Philly")이 나온다.[10] 곡은 어둡고 절박한 분위기를 특징으로 한다.
- Mansion on the Hill: 스프링스틴의 어린 시절 기억을 바탕으로, 아버지와 차를 타고 지나며 보았던 언덕 위 큰 저택에 대한 호기심을 노래한다. 이는 사회 계층 간의 거리감을 상징적으로 보여준다. 곡 제목은 행크 윌리엄스(Hank Williams)의 동명 곡 A Mansion on the Hill에서 가져왔다. 기타와 하모니카만 사용한 미니멀한 편곡으로, 절제되면서도 매혹적인 분위기를 만든다.[26]
- Johnny 99: 뉴저지주 마와(Mahwah, New Jersey)의 포드 자동차 회사(Ford Motor Company) 공장에서 실직한 노동자가 주인공이다. 빚 때문에 집까지 압류당하자 좌절감에 호텔 직원을 살해하고 체포된다. 99년 형을 선고받은 그는 차라리 사형을 구형하며 자신의 행동을 후회하고 경제적 절망을 토로한다. 이는 사회 시스템의 폭력성을 고발하는 메시지를 담고 있다. 음악적으로는 에코 섞인 보컬과 로큰롤/로커빌리 리듬이 특징이다.
- Highway Patrolman: 법 집행관으로서의 공적 의무와 가족에 대한 사적 충성심 사이에서 갈등하는 경찰관 조 로버츠(Joe Roberts)의 이야기이다.[2] 그는 범죄를 저지른 형 프랭키(Franky)를 체포하는 대신 국경 너머로 도망치도록 돕는다.[13][28] 코러스의 "사람이 가족을 등지면 그는 아무 쓸모가 없어(a man turns his back on his family, well he just ain't no good)"라는 가사는 그의 선택을 뒷받침한다.[28]
- State Trooper: 자동차 절도범의 불안과 편집증을 그린 로파이 포크 곡이다.[52] 단조롭게 반복되는 기타 라인은 고속도로 주행 소리를 연상시킨다.[10] 음악적으로는 신스 펑크 밴드 수이사이드(Suicide)의 "Frankie Teardrop"에서 직접적인 영향을 받았다. 면허도 등록증도 없이 황량한 고속도로를 달리는 화자는 점점 불안에 사로잡히며, 자신을 멈추지 말아 달라고 주(州) 경찰관에게 마음속으로 간청한다.[10][29]
3. 2. 2. Side Two
"Used Cars"는 브루스 스프링스틴 자신의 어린 시절 경험을 바탕으로, 아버지와의 관계와 성장 과정에서 느낀 사회 계층 간의 차이를 다룬다.[52] 부드러운 선율 위에서[52] 화자는 가족이 새 차를 살 형편이 되지 않아 아버지가 중고차를 사는 모습을 지켜본다.[2] 오랜 육체노동에 지치고 변변찮은 수입에 위축된 아버지는 아들에게 자신의 속마음을 쉽게 드러내지 못한다.[52][27] 가족은 이웃들에게 새로 산 중고차를 자랑하지만, 화자는 이러한 현실에서 벗어나 복권에 당첨되기를 꿈꾸며 "다시는 중고차를 타지 않겠다"고 속으로 다짐한다.[2][30][27] 이 곡은 가난한 노동자 계층이 겪는 현실과 계층 이동의 어려움을 보여준다."Open All Night"는 앨범의 다른 곡들과 비교했을 때 상대적으로 밝은 분위기를 지닌다. 척 베리 풍의 경쾌한 록앤롤 리듬과 멜로디가 특징적이다.[13][31][27] 화자는 뉴저지 턴파이크를 밤새도록 달리며 어딘가로부터 탈출하기를 갈망하고, 이 여정에 록앤롤 음악이 함께 하기를 바란다.[13][31][27] 이 곡의 가사는 소설가 윌리엄 프라이스 폭스의 제목 없는 단편 소설에서 영감을 받았다.[52]
"My Father's House"는 스프링스틴의 유년 시절을 다루는 세 번째 곡이자 앨범 전체를 통틀어 마지막 곡이다.[34][52] 곡은 다시 슬픔에 잠긴 분위기로 돌아가는데,[52] 화자는 어린 시절 숲 속에서 어둠의 존재로부터 아버지에게 구원받는 꿈을 꾼다. 꿈에서 깨어난 그는 오랫동안 소원했던 아버지와 화해하기로 결심한다.[27] 그러나 아버지의 옛집을 찾아갔을 때, 아버지가 더 이상 그곳에 살지 않는다는 사실을 알게 되면서 화해의 꿈은 좌절된다.[52] 이 곡은 가족 간의 소통 부재와 화해의 어려움을 그린다.
앨범의 마지막 트랙인 "Reason to Believe"는 네 개의 짧은 이야기를 통해 삶의 부조리함 속에서도 믿음을 갈망하는 인간의 모습을 탐구한다.[27] 고속도로 옆에서 죽은 개를 살리려는 남자, 돌아오지 않을 연인을 기다리는 여자, 새로운 생명의 탄생과 한 남자의 죽음, 그리고 자신을 버리고 떠난 신부를 제단 앞에서 기다리는 신랑의 이야기가 차례로 제시된다.[34][22] 이러한 이야기들은 그럼에도 불구하고 사람들은 언제나 "믿을 이유"를 찾는다는, 다소 유머러스하면서도 숙명론적인 시선으로 마무리된다.[22] 작가 롭 커크패트릭은 이 곡이 "명백한 반대 증거에도 불구하고 사람들이 버티고 투쟁하는 이유는, 그것이 그들이 할 수 있는 유일한 일이며 그렇지 않으면 정신적으로나 육체적으로 죽음을 맞이하기 때문"이라고 주장한다.[27] 작가 어윈 스트레이트에 따르면, 이 곡은 "앞선 이야기에서 묘사된 비열함, 절망, 희망 없음, 갈망의 기도문을 해결하려 하며, 명백히 가톨릭적인 방식으로 해결하려 한다".[3] 곡의 연주는 전반적으로 슬픔과 숙명적인 분위기를 자아낸다.[52]
4. 앨범 커버
《네브래스카》의 표지 사진은 흐린 하늘 아래 검은 아스팔트 도로를 자동차 앞 유리를 통해 찍은 흑백 사진이다.[4] 이 사진은 풍경 사진 작가 데이비드 마이클 케네디가 1975년 겨울에 촬영했다. 스프링스틴은 자신을 표지에 넣고 싶어 하지 않았고, 대신 풍경 사진을 원했다. 아트 디렉터 안드레아 클라인은 케네디를 고용했고, 케네디는 스프링스틴이 최종 사진을 선택하기 전에 다양한 이미지를 제공했다. 일부 평론가들은 이 사진이 앨범의 분위기와 완벽하게 일치한다고 평가했다.[4] 가수 이름과 앨범 제목은 이미지 위아래에 각각 밝은 빨간색 대문자 스타일로 표시되었다. 스프링스틴은 이 이미지에 대해 다음과 같이 말했다.
"나는 [클라인]이 찾은 사진과, 그 사진이 사용된 방식, 즉 강렬한 빨강과 검정, 흑백의 레이아웃과 큰 글씨체가 마음에 들었습니다. 모든 것이 그 자체로 매우 피비린내 나는 느낌이었죠. 다른 많은 앨범 커버에 대해 많은 작업과 논쟁이 있었던 것으로 기억하지만, 《네브래스카》는 그중 하나로 기억하지 않습니다."
소매 뒷면에는 케네디가 그의 뉴욕 브루스터 자택에서 찍은, 밝게 빛나는 방에 있는 스프링스틴의 사진이 담겨 있다. 스프링스틴은 자신의 존재가 알려지면서도 동시에 알려지지 않기를 바랐다고 말했다. "안쪽에 사용된 사진은 일종의 제 유령이었습니다. 정확히 저와 같지 않았죠. 그것은 당신과 함께하는 당신의 초기 모습이었습니다." 내부 소매에는 앨범의 10곡 가사가 포함되어 있다. 앨범 제목은 앨범 발매 직전에야 결정되었다. 《State Trooper》, 《Used Cars》, 《Reason to Believe》를 포함하여 거의 절반의 노래 제목이 고려되었고, 스프링스틴은 앨범의 첫 번째 곡이자 그가 처음 녹음한 곡인 《네브래스카》로 결정했다.
5. 발매 및 반응
콜롬비아 레코드와 산하 국제 레이블인 CBS 레코드는 스프링스틴과 존 랜도가 ''Nebraska''를 선보였을 때, 이전 앨범 ''The River''만큼의 상업적 성공은 기대하지 않았지만 음악 자체를 높이 평가하고 스프링스틴의 예술적 성장을 보여주는 작품으로 받아들였다.
''Nebraska''는 1982년 9월 30일에 발매되었다.[18] 당시 영국의 신스팝이 주류를 이루던 음악계에서[2] 이 앨범의 어둡고 미니멀한 사운드는 매우 이례적인 것이었다.[2] 이러한 스타일의 급격한 변화는 일반 팬들과 오랜 팬들 모두에게 다소 혼란을 주기도 했다.
앨범은 상업적으로도 준수한 성과를 거두었지만,[103] 무엇보다 비평가들의 압도적인 찬사를 받았다. 많은 평론가들은 앨범의 대담함과 솔직함, 예술적 시도를 높이 평가하며 스프링스틴의 중요한 음악적 전환점으로 인식했다.[34][38][39]
5. 1. 상업적 성과
''Nebraska''는 1982년 9월 30일에 발매되었다.[18] 당시 영국의 신스팝이 주도하던 음악계에서[2] 이 앨범은 어 플록 오브 시걸스, 라이오넬 리치, 올리비아 뉴턴 존, 더 휴먼 리그 등 동시대 다른 아티스트들의 작품과는 확연히 다른 스타일을 선보였다. 이러한 차이로 인해 일부 팬들은 혼란스러워하기도 했지만, 앨범은 상업적으로 준수한 성과를 거두었다. 콜롬비아 레코드와 산하 레이블 CBS 레코드는 이 앨범이 이전 작품인 ''The River''만큼의 판매고를 올리기는 어려울 것으로 예상하면서도, 음악 자체의 예술적 가치를 높이 평가하고 스프링스틴의 성장을 보여주는 작품으로 여겼다.미국에서는 빌보드 200 차트에 29위로 데뷔하여 최고 3위까지 올랐다.[103] 이는 스프링스틴의 통산 4번째 미국 톱 10 앨범 기록이다.[110] 1982년 12월 RIAA로부터 골드 디스크 인증을 받았고, 꾸준한 판매를 이어가 1989년 7월에는 100만 장 판매를 돌파하며 플래티넘 인증을 획득했다.[124] 미국 내에서 공식적인 싱글 발매는 없었지만, 라디오 방송국에서는 수록곡들이 활발하게 전파를 탔다. ''빌보드''의 메인스트림 록 차트에서는 "Atlantic City"가 10위, "Open All Night"이 22위, "Johnny 99"가 50위를 기록하는 등 좋은 반응을 얻었다.[110]
국제적으로도 성공을 거두었다. 영국 음반 차트에서는 3위를 기록하며 스프링스틴의 두 번째 영국 톱 10 앨범이 되었고,[102][111] 일본의 오리콘 LP 차트에서는 처음으로 톱 10에 진입하는 성과를 거두었다.[115][101] 여러 국가의 앨범 차트에서 상위권에 오르며 좋은 성적을 기록했다.
앨범 홍보를 위해 두 개의 싱글이 발매되었으나, 이는 유럽과 일본 지역에 한정되었다. 첫 싱글은 "Atlantic City" (B사이드 "Mansion on the Hill")였고, 두 번째 싱글은 "Open All Night" (B사이드 "The Big Payback")이었다. 특히 "Atlantic City"는 스프링스틴의 첫 뮤직 비디오로 제작되어 MTV를 통해 방영되었는데, 스프링스틴 본인이 직접 출연하는 대신 해당 도시의 모습을 담은 흑백 다큐멘터리 스타일의 영상으로 구성되어 곡의 분위기를 살렸다.
스프링스틴 자신은 이 앨범과 관련하여 인터뷰나 투어 등 별도의 홍보 활동을 진행하지 않았다.[18] 그는 훗날 자서전 ''본 투 런''에서 당시 상황과 함께, 청자들이 앨범 자체를 직접 경험하고 해석하기를 바랐기 때문이라고 설명했다.
5. 2. 비평가들의 평가
발매 당시 《네브래스카》에 대한 평가는 대부분 긍정적이었다.[18] 비평가들은 이 음반의 대담함과 개성을 높이 평가하며, 예상치 못한,[35] 용감하고,[34][41] 예술적으로 과감한 음반이라고 평가했다.[38] 브루스 스프링스틴의 이전 작품들과 확연히 다른 스타일은 일부 비평가들에게 충격을 주기도 했다.[34][33] 로스앤젤레스 타임스의 로버트 힐번은 이러한 변화를 밥 딜런이 포크에서 록으로 전향한 것에 비유하며, 《네브래스카》를 "1970년 존 레논의 ''존 레논/플라스틱 오노 밴드'' 앨범 이후 가장 대담하고 타협하지 않는 예술적 선언 중 하나"라고 극찬했다.[39]많은 비평가들은 《네브래스카》를 당시까지 스프링스틴의 가장 개인적인 앨범이라고 묘사했다.[13][16][19][38] 샌프란시스코 크로니클의 조엘 셀빈은 "주요 음반 예술가가 이토록 취약하고 솔직하게 자신을 드러낸 적은 없었다."라고 선언했다.[38] 뉴욕 타임스에서 로버트 파머는 "주류 록 스타가 이토록 어려운 질문을 던지고 쉬운 답을 찾는 것을 거부하는 앨범을 만든 지 오래되었고, 심지어 어쩌면 답이 없을지도 모른다는 것을 암시하는 앨범을 만든 지는 더 오래되었다."고 요약하며 앨범의 깊이를 강조했다.[13] 롤링 스톤의 스티브 폰드는 《네브래스카》를 "전술적 걸작"이라고 칭찬하며, ''어둠의 가장자리''(1978)와 긍정적으로 비교하고, 스프링스틴의 "날카로운 초점"과 "작은 세부 사항을 매우 명확하게 묘사하려는 고집", 그리고 "전통에 굳건히 뿌리내린 포크 앨범을 만들려는 의지"를 칭찬했다.[34] ''트라우저 프레스''의 존 영은 스프링스틴의 예술가로서의 성장을 칭찬하며, 그가 "기타를 치며 이야기를 들려주는 사람"으로서 성공했다고 생각하며, "그는 공격 수위를 낮췄을지 모르지만, 스프링스틴은 야망을 조금도 줄이지 않았다."라고 말했다.[12]
몇몇 평론가들은 어쿠스틱 악기 구성에 대해 언급했다.[34][19][36][40][35] ''레코드 미러''에서 마이크 가드너는 스프링스틴의 힘이 오직 E 스트리트 밴드에서만 나온다고 믿는 비평가들이 틀렸다는 것을 증명할 것이라고 말하며, "이러한 소재에서 서사적인 청각적 이야기를 만들어내는 스프링스틴의 재능은 단순한 반주로 인해 뒤집혔다"라고 말했다.[33] ''사운즈'' 잡지에 기고한 조니 월러는 기본으로 돌아간 접근 방식에서 얻은 "새로운 관점"을 즐겼다.[36] ''타임'' 잡지의 제이 콕스는 그 사운드를 "어떤 폐쇄된 자동차 공장 뒤에서 만들어진 의회 도서관 현장 녹음"에 비유했다.[40] 콕스는 이전 음반에서 반복되는 가사 주제를 발견했지만, 그것들이 스프링스틴에게 유리하게 작용한다고 생각했다. "그는 이 환경에서 존 포드가 모뉴먼트 밸리에서 얻었던 것과 같은 신화적 공명을 얻을 수 있다."[40] 앨범의 녹음 방식에 대해, ''보스턴 피닉스''의 아리엘 스왈틀리는 《네브래스카》를 "수도원에 들어가거나 농장으로 도망가는 록앤롤러의 버전: 솔로, 어쿠스틱, 구식, 수제"라고 말했다.[25]
다른 비평가들은 더 부정적이었다. 일부는 비슷한 음악과 주제 때문에 노래들이 스타일적으로 융합된다고 느꼈다.[36][41] ''빌리지 보이스''의 로버트 크리스트가우는 음악을 비판하며, 스프링스틴이 "늦은 자본주의의 쓰라린 이야기"를 단순한 악기 구성으로 "풍성하게 만들" 보컬과 멜로디적 상상력이 부족하다고 주장했다.[37] 더 부정적으로, ''워싱턴 포스트''의 리처드 해링턴은 《네브래스카》가 "1982년 가장 역동적이지 않은 앨범일 수도 있다"고 말하며, "끔찍하고" "평평한" 음질을 비판하며 결론을 내렸다. "스프링스틴의 헌신에는 박수를 보내지만, 그 묵직하고 과장된 실행 방식에는 의문을 제기한다."[41] ''뮤지션'' 잡지의 폴 넬슨은 앨범이 "사기를 떨어뜨리고", "잔혹하게 단조롭고", "불꽃이나 희망이 부족한" 것처럼 들린다고 말했지만, 결국 그는 "올바른 장소로 이끄는 로드맵을 찾았다"고 말했다.[42] ''스매시 히츠''에서 데이비드 헵워스는 앨범의 어두운 분위기와 "암울한 비관주의" 때문에, 팬들만이 이 앨범을 높이 평가할 것이라고 생각했다.[35][16] ''크림''에서 리처드 C. 월스는 앨범을 즐겼지만, 대부분의 청취자들은 그것을 "호감보다는 존경할 만한" 것으로 여길 것이라고 예상했다.[43]
''빌리지 보이스''의 연례 Pazz & Jop 비평가 투표에서, 《네브래스카》는 1982년 최고의 앨범 3위로 선정되었으며, 1위는 엘비스 코스텔로의 ''임페리얼 침실'', 2위는 리처드와 린다 톰슨의 ''Shoot Out the Lights''였다.[44] ''롤링 스톤''은 이 앨범을 그 해의 40대 앨범 목록에 포함시켰고,[45] ''NME''는 연말 목록에서 33위에 올렸다.[46] ''타임''은 그 해 최고의 앨범 목록에 포함시켰다.[47] 올뮤직의 윌리엄 루먼은 5점 만점을 부여하며 "메이저 스타가 메이저 레이블에서 발표한 가장 도전적인 앨범 중 하나"라고 평가했다.[117] 또한, 스티브 폰드는 ''롤링 스톤''지 1982년 10월 28일자 리뷰에서 5점 만점에 4.5점을 부여하며 "『네브래스카』는 스프링스틴이 그의 예술의 핵심 부분을 드러낸 어쿠스틱의 위업이자 근원적인 포크 앨범이다. 『어둠 속에서 헐떡이는 도시』와 마찬가지로 비통한 작품이지만, 더 심사숙고했다"라고 평했다.[125]
수십 년이 지난 후, 《네브래스카》는 스프링스틴의 최고의 음반 중 하나로 평가받고 있다.[14][18][56][23][57][58][59][60] 비평가들은 이 음반을 걸작,[2][4][14][20] 클래식,[6] 반복해서 듣게 되는 음반,[6] 그리고 메이저 아티스트가 발표한 가장 용감한 앨범 중 하나라고 불렀다.[2][49] 마고틴과 구에동은 《네브래스카》로 스프링스틴이 미국 대중음악 최고의 가수들 중 한 명으로 자리매김했다고 말했다. 빌 시는 《네브래스카》를 거스리, 스타인벡, 오코너에 비견되는 "고급 예술"이라고 묘사했다.[2] 이 음반은 스프링스틴의 음반 목록에서 이례적인 작품으로 불리며,[52][74] "스타디움 록" 앨범인 ''The River''와 ''본 인 더 U.S.A.'' 사이에 발매되었다.[6] 또한 스프링스틴 팬이 아닌 사람들이 가장 즐겨 듣는 앨범으로 언급되기도 한다.[57][59]
《네브래스카》는 스토리텔링,[6] 주제, 프로덕션으로 찬사를 받았다.[52] 마틴 칠턴과 윌리엄 룰만은 이 음반의 다듬어지지 않은 특성과 불완전함이 매력의 일부라고 주장한다.[4][49] ''피치포크''의 마크 리처드슨은 노래가 "매우 훌륭하다"고 말했지만, "그들의 진정한 의미는 제시 방식에서 드러났다"고 말했다.[52] 쉴러는 스프링스틴이 노래에서 화자이자 등장인물로서 자신을 효과적으로 엮어내는 능력을 칭찬하며, "경계가 모호하고 각 장면은 각 등장인물이 자신의 경험을 공유하는 가정적인 대화처럼 보인다"고 평했다.[24] ''모조''의 실비 시몬스는 "그 노출과 어둠에 정면으로 맞서는 의지가 ''네브래스카''를 젊은 미국 밴드들에게 새로운 기준이 되게 했다"고 말했다.[61]
로버트 힐번은 ''스프링스틴''(1985)에서 "''네브래스카''는 스프링스틴의 가장 영웅적인 순간으로 남을 수 있다. 또한 그 스타일의 영원함과 인간의 고통으로부터 도망가지 않는다는 점 때문에 다른 앨범보다 오래 살아남을 앨범일 수도 있다."고 언급했다. 몇몇 평론가들은 《네브래스카》를 시대를 초월한 음반이라고 묘사하며,[14] 발매된 지 수십 년이 지난 지금도 그 힘을 잃지 않고 있으며, 그 주제 또한 여전히 관련성을 유지하고 있다고 평가했다.[60][62] 자네스는 이 앨범의 힘이 처음 발매된 이후 몇 년 동안 드러났으며, 청취자들이 스스로 이 앨범을 발견하고 "소문처럼 돌려 들었다"고 주장했다. 하이든은 비슷한 맥락으로 앨범의 고통스러운 이야기가 "청취자들이 살고 있는 시대"로 해석될 수 있다고 말했다. ''더 링어''의 엘리자베스 넬슨은 유령이 출몰하는 고속도로와 등장인물들의 이야기가 "여전히 미국인의 정신을 사로잡고 있다"고 적었으며,[20] ''데일리 텔레그래프''의 이안 윈우드는 이 앨범을 스프링스틴의 "가장 오래 지속되는" 음반으로 묘사하며, "그 차가운 시선 뒤에 숨겨진 냉혹한 진실은 움직일 수 없을 정도로 끈질기게 남아있다"고 평했다.[62]
모든 평론이 긍정적이었던 것은 아니다. ''Q'' 잡지의 리처드 윌리엄스는 《네브래스카》가 E 스트리트 밴드와 "스튜디오에서 몇 달 더" 작업했다면 더 나은 앨범이 되었을 것이라고 생각했다.[53] ''Consequence of Sound''의 해리 하우저와 브라이언 키칭은 어둡고 가슴 아픈 특성 때문에 이 이야기가 이지 리스닝에 적합하지 않으며, 파티나 술집에서 틀 수 있는 음반이 아니라고 주장한다.[6]
| 매체 | 점수 |
|---|---|
| 올뮤직 | 5/5[49] |
| 시카고 트리뷴 | 3/4[50] |
| 대중음악 백과사전 | 4/5 |
| 뮤직하운드 록 | 3.5/5 |
| 뉴 뮤지컬 익스프레스 | 7/10[51] |
| 피치포크 | 10/10[52] |
| Q | 2/5[53] |
| 롤링 스톤 앨범 가이드 | 5/5[54] |
| 톰 헐 | B+[55] |
《네브래스카》는 여러 베스트 앨범 목록에 올랐다.
| 매체 | 목록명 | 순위 | 연도 |
|---|---|---|---|
| 롤링 스톤 | 1980년대 최고의 앨범 100선 | 43위 | 1989년[63] |
| 롤링 스톤 | 롤링 스톤 선정 500대 명반 | 224위 | 2003년[63] |
| 롤링 스톤 | 롤링 스톤 선정 500대 명반 (개정) | 226위 | 2012년[64] |
| 롤링 스톤 | 롤링 스톤 선정 500대 명반 (재부팅) | 150위 | 2020년[65][126] |
| 피치포크 미디어 | 1980년대 톱 100 앨범 | 60위 | 2002년[128] |
| Q | 80년대 최고의 앨범 40선 | 13위 | 2006년[66] |
| 슬랜트 매거진 | 1980년대 최고의 앨범 | 57위 | 2012년[67] |
| NME | NME 선정 500대 명반 | 148위 | 2013년[68] |
| 얼티밋 클래식 록 | 1980년대 최고의 록 앨범 100선 | 포함 | 2015년[69] |
| 피치포크 | 1980년대 최고의 앨범 200선 | 28위 | 2018년[70] |
| 스핀 | 1982년 최고의 앨범 50선 | 17위 | 2022년[71] |
| 페이스트 | 역사상 가장 위대한 앨범 300선 | 223위 | 2024년[72] |
이 앨범은 또한 책 ''죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001''에도 포함되었다.
5. 3. 수상 및 헌정
''Nebraska''는 여러 매체의 베스트 앨범 목록에 꾸준히 이름을 올리며 음악사적으로 높은 평가를 받고 있다.| 매체 | 목록명 | 순위 | 연도 |
|---|---|---|---|
| 롤링 스톤 | 역사상 가장 위대한 앨범 500장 (2020년판) | 150위 | 2020년[65][126] |
| 롤링 스톤 | 1980년대 최고의 앨범 100선 | 43위 | 1989년[63][127] |
| 피치포크 | 1980년대 최고의 앨범 200선 | 28위 | 2018년[70] |
| 피치포크 미디어 스태프 | 1980년대 톱 100 앨범 | 60위 | 2002년[128] |
| Q | 80년대 최고의 앨범 40선 | 13위 | 2006년[66] |
| 슬랜트 매거진 | 1980년대 최고의 앨범 | 57위 | 2012년[67] |
| NME | 역대 최고의 앨범 500선 | 148위 | 2013년[68] |
| 스핀 | 1982년 최고의 앨범 50선 | 17위 | 2022년[71] |
| 페이스트 | 역사상 가장 위대한 앨범 300선 | 223위 | 2024년[72] |
롤링 스톤 선정 500대 명반 목록에서는 2003년 224위[63], 2012년 개정판 226위[64]에 선정되었으며, 2020년 재선정된 목록에서는 150위[65][126]로 순위가 상승했다. 또한 2015년 얼티밋 클래식 록이 선정한 1980년대 최고의 록 앨범 100선 목록에도 포함되었다.[69] 이 앨범은 책 《죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001》에도 수록되었다.
6. 영향 및 유산
이 음반 발매 이후 수십 년 동안, 스프링스틴은 《Nebraska》와 유사한 단순한 어쿠스틱 스타일의 앨범 두 장, 《The Ghost of Tom Joad》(1995)와 《Devils & Dust》(2005)를 더 발표했다.[5] 스프링스틴은 《The Ghost of Tom Joad》에 대해 "《Nebraska》에서 멈췄던 지점부터 다시 시작하여, 이야기를 90년대 중반과 당시 거주지인 캘리포니아를 배경으로 설정하려 했다"고 설명했다. 《Devils & Dust》 작업 시에는 어쿠스틱 데모가 풀 밴드 연주보다 더 낫다고 판단했다. 두 앨범 모두 어두운 주제를 다루었지만, 《Nebraska》와 달리 많은 트랙에서 다른 음악가들이 스프링스틴과 함께 참여했다. 많은 평론가는 이 두 앨범이 《Nebraska》의 강렬함과 일관성에는 미치지 못한다고 평가했다.[52][5][15] 스프링스틴은 《Nebraska》를 회상하며 "가장 개인적인 음반"이라 묘사했고, "그 분위기가 내 어린 시절 느꼈던 감정과 가장 비슷하다"고 덧붙였다. 2023년에는 이 앨범을 자신의 결정적인 작품으로 꼽았다.[48]
《Nebraska》는 여러 매체에서 역대 최고의 앨범 중 하나로 꾸준히 선정되며 높은 평가를 받고 있다.
| 연도 | 매체 | 목록명 | 순위 |
|---|---|---|---|
| 1989 | 롤링 스톤 | 1980년대 최고의 앨범 100선 | 43위[63] |
| 2003 | 롤링 스톤 | 역사상 가장 위대한 앨범 500장 | 224위[63] |
| 2012 | 롤링 스톤 | 역사상 가장 위대한 앨범 500장 (개정판) | 226위[64] |
| 2020 | 롤링 스톤 | 역사상 가장 위대한 앨범 500장 (재부팅) | 150위[65] |
| 2006 | Q | 80년대 최고의 앨범 40선 | 13위[66] |
| 2012 | 슬랜트 매거진 | 1980년대 최고의 앨범 | 57위[67] |
| 2013 | NME | 역대 최고의 앨범 500선 | 148위[68] |
| 2015 | 얼티밋 클래식 록 | 1980년대 최고의 록 앨범 100선 | 포함[69] |
| 2018 | 피치포크 | 1980년대 최고의 앨범 | 28위[70] |
| 2022 | 스핀 | 1982년 최고의 앨범 50선 | 17위[71] |
| 2024 | 페이스트 | 역사상 가장 위대한 앨범 300선 | 223위[72] |
| - | 로버트 다이머리 편집 | 죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001 | 포함 |
《Nebraska》는 홈 레코딩의 가능성을 제시하고 로파이 미학을 대중화하는 데 기여한 음반으로 평가받는다.[2][62] 이는 주요 아티스트가 스튜디오 녹음 대신 홈 데모를 그대로 발매한 선구적인 사례로, 이후 DIY 음악 제작 방식과 인디 록 장르에 영향을 미쳤다.[15]
6. 1. 홈 레코딩의 선구자
''Nebraska''는 홈 레코딩의 획기적인 발전을 나타냈다.[2][62] 잡지 스핀의 알 쉽리(Al Shipley)는 앨범 발매 당시, 소규모 인디 밴드를 포함한 대부분의 음악가들이 스튜디오에서 녹음한 음악만을 주로 발표했고, 홈 데모는 대중에게 거의 공개되지 않았다고 기록했다.[59] 대부분의 곡은 1982년 1월 3일, 스프링스틴의 자택 침실에서 티악사의 4트랙 멀티트랙 레코더를 사용하여 녹음되었다.[107] 기본적으로는 어쿠스틱 기타를 연주하며 노래하는 싱어송라이터 형식이었지만, 하모니카와 오르간, 그리고 "Open All Night"에서는 일렉트릭 기타를 연주하는 등 약간의 오버더빙도 이루어졌다.[107][121]이 앨범에는 데모 음원을 믹싱한 결과물이 그대로 수록되었다. 스프링스틴과 오랫동안 함께 작업해 온 레코딩 엔지니어 토비 스콧에 따르면, 데모 테이프 믹싱 종료 후, 스프링스틴이 "이 테이프에는 꽤나 매력적인 분위기가 있다. 이걸 그대로 마스터 테이프로 만들 수 없을까?"라고 제안했다고 한다.[123] ''Nebraska''는 메이저 아티스트가 발표한 최초의 DIY 레코드 중 하나로, 이후 DIY 혁명을 일으킨 것으로 평가받고 있다. 발매 이후 수십 년 동안, 수많은 아티스트들이 집에서 직접 음악을 녹음하기 시작했다.[2] 잡지 퍼포머의 워렌 맥퀴스톤(Warren McQuiston)은 다음과 같이 썼다. "''Nebraska''의 성공은 엄밀히 말해 레코딩 프로젝트로서 '임금님은 벌거벗었다'는 순간이었다. 집에서 레코드를 만들 수 있었고, 진짜 레코드를 만들 수 있었으며, 제대로만 한다면 컬럼비아 레코드에서 발매할 수 있을 정도로 훌륭할 수 있었다."[73]
''Nebraska''는 또한 인디 록과 언더그라운드 음악 씬에도 영향을 미쳐,[15] Ween, Neutral Milk Hotel, Iron & Wine, Bon Iver와 같은 아티스트들의 음반 발매의 길을 열었다.[73] 더 내셔널의 리드 싱어 맷 베닝어는 "장면과 캐릭터 면에서 마법 같은 레코드였다는 사실뿐만 아니라, 메이저 록 스타가 자신의 침실에서 무언가를 만들 수 있다는 발상이었다. 그것은 내게 주입된 많은 생각들을 깨뜨렸고, 어쩌면 나도 음악가가 될 수 있겠다는 생각을 하게 했다."고 말했다. ''Nebraska''는 필수적인 홈 레코드로 여겨지며,[52][14][74][75] 텔레그래프의 닐 맥코믹은 이를 "가장 칭송받는" 로우파이 레코드라고 칭했고,[14] 2012년에는 잡지 페이스트에서 역대 최고의 홈 레코딩으로 선정되었다.[76]
6. 2. 로파이 음악의 영향
''Nebraska''는 홈 레코딩의 획기적인 발전을 보여준 음반으로 평가받는다.[2][62] 잡지 스핀(Spin)의 알 쉽리(Al Shipley)는 앨범 발매 당시, 소규모 인디 밴드를 포함한 대부분의 음악가가 스튜디오에서 녹음한 음악만을 주로 발표했고, 홈 데모는 대중에게 거의 공개되지 않았다고 지적했다.[59] ''Nebraska''는 주요 아티스트가 발표한 최초의 DIY 레코드 중 하나로 여겨지며, 이후 DIY 혁명을 촉발시킨 것으로 평가받는다. 발매 이후 수십 년 동안 수많은 아티스트들이 집에서 직접 음악을 녹음하기 시작했다.[2] 워렌 맥퀴스톤(Warren McQuiston)은 잡지 퍼포머(Performer)에 "''Nebraska''의 성공은 엄밀히 말해 레코딩 프로젝트로서 '임금님은 벌거벗었다'는 순간이었다. 집에서 레코드를 만들 수 있었고, 진짜 레코드를 만들 수 있었으며, 제대로만 한다면 컬럼비아 레코드(Colombia Records)에서 발매할 수 있을 정도로 훌륭할 수 있었다"고 썼다.[73]''Nebraska''는 인디 록과 언더그라운드 음악 씬에도 영향을 미쳤으며,[15] Ween, Neutral Milk Hotel, Iron & Wine, Bon Iver와 같은 아티스트들의 음반 발매에 길을 열어주었다.[73] 더 내셔널(The National)의 리드 싱어 맷 베닝어(Matt Berninger)는 "장면과 캐릭터 면에서 마법 같은 레코드였다는 사실뿐만 아니라, 메이저 록 스타가 자신의 침실에서 무언가를 만들 수 있다는 발상이었다. 그것은 내게 주입된 많은 생각들을 깨뜨렸고, 어쩌면 나도 음악가가 될 수 있겠다는 생각을 하게 했다"고 말했다. ''Nebraska''는 필수적인 홈 레코드로 여겨지며,[52][14][74][75] 텔레그래프(The Telegraph)의 닐 맥코믹(Neil McCormick)은 이를 "가장 칭송받는" 로우파이 레코드라고 칭했고,[14] 2012년에는 잡지 페이스트(Paste)에서 역대 최고의 홈 레코딩으로 선정되었다.[76]
음반 발매 이후 많은 예술가들이 ''Nebraska''에 경의를 표했다. 조니 캐시는 1983년 앨범 ''Johnny 99''에 "Johnny 99"과 "Highway Patrolman"을 커버하여 수록했다.[77] 헌정 앨범인 ''Badlands: A Tribute to Bruce Springsteen's Nebraska''가 2000년에 발매되었다. 짐 삼파스가 프로듀싱했으며, 캐시, 행크 윌리엄스 3세, 로스 로보스, 다르 윌리엄스, 디나 카터, 애니 디프랑코, 손 볼트, 벤 하퍼, 에이미 만, 마이클 펜을 포함한 아티스트들이 원곡과 유사하게 간결한 스타일로 녹음한 ''Nebraska''의 커버곡들을 담고 있다. 이 앨범에는 또한 "I'm on Fire", "Downbound Train", "Wages of Sin" 등 스프링스틴의 다른 세 곡도 수록되었다.[78][79]
다른 아티스트들도 ''Nebraska''가 그들의 음악에 미친 영향에 대해 이야기했다. 레이지 어게인스트 더 머신의 기타리스트 톰 모렐로는 "나는 ''Nebraska''만큼 영향력 있고 강렬한 음악이 있다는 것을 몰랐다. 내가 느꼈던 소외감이 처음으로 음악으로 표현되었고, 그 후 나는 엄청난 열성 팬이 되었다"고 말했다. 가수 켈리 클락슨, 저스틴 버논, 록 밴드 더 킬러스는 각각 앨범 ''My December''(2007), ''For Emma, Forever Ago''(2007), ''Pressure Machine''(2021)을 제작할 때 ''Nebraska''를 자신들의 영향으로 언급했다.[80][81][82] 싱어송라이터 에이피 오도노반과 라이언 아담스는 각각 2020년과 2022년에 ''Nebraska''의 전곡을 커버하여 발매했다.[83][84] 오도노반은 2023년 내내 이 앨범을 여러 차례 라이브로 공연했다.[85] 잭 브라이언은 ''Nebraska''를 자신이 쓴 최고의 앨범으로 꼽았고, 첫 두 앨범인 ''DeAnn''(2019)과 ''Elisabeth''(2020)의 녹음 템플릿으로 사용했으며, ''The Great American Bar Scene''(2024)의 타이틀곡 가사에도 이 앨범을 언급했다.[86] ''Nebraska''는 또한 리처드 톰슨, 로잔 캐시, 스티브 얼이 가장 좋아하는 앨범이기도 하다.[4]
음악 외적으로는, "Highway Patrolman"이 1991년 영화 ''The Indian Runner''의 영감이 되었다. 숀 펜이 각본과 감독을 맡고 데이비드 모스와 비고 모텐슨이 출연한 이 영화는 두 형제, 부보안관과 범죄자의 고뇌에 찬 관계를 이야기하며, 노래와 동일한 줄거리를 따른다.[58] 문학 분야에서는, 테네시 존스의 책 ''Deliver Me from Nowhere''(2005)의 단편 소설들이 ''Nebraska''의 주제에서 영감을 받았다. 이 책은 "Open All Night"과 "State Trooper"의 가사에서 제목을 따왔다. 또 다른 책인 데이비드 버크의 ''Heart of Darkness: Bruce Springsteen's Nebraska''(2011)는 앨범 발매 수십 년 후 그 영향을 분석했으며,[2] 워렌 제인스의 ''Deliver Me from Nowhere''(2023)는 앨범 제작 과정을 탐구하며 제인스와 스프링스틴의 인터뷰를 담았다.[87]
6. 3. 다른 예술 분야에 미친 영향
컨트리 뮤지션 조니 캐시는 1983년 앨범 『Johnny 99』에서 본작의 「조니 99」와 「하이웨이 패트롤맨」 2곡을 커버했다.[129]숀 펜이 감독 및 각본을 맡은 영화 『인디언 러너』(1991년 공개)는 본작 수록곡 「하이웨이 패트롤맨」을 바탕으로 제작되었다.[130]
2000년에는 크리시 하인드, 로스 로보스, 애니 디프랑코, 벤 하퍼, 에이미 만 등이 본작의 전곡을 커버한 트리뷰트 앨범 『Badlands: A Tribute to Bruce Springsteen's Nebraska』가 발매되었으며[131], 『빌보드』의 인디펜던트 앨범 차트에서 24위를 기록했다.[132]
2006년 1월에 개최된 뉴욕 기타 페스티벌에서는 더 내셔널, 마사 웨인라이트, 버논 리드 등 아티스트들이 본작의 재현 라이브를 진행했다.[133] 또한, 리드는 본작에 대해 "스프링스틴이 아메리칸 드림의 이면을 보려 한 시도", "저 레코드의 소재는 바로 우리가 부정하려 하는 미국이다"라고 언급하며 앨범의 사회 비판적 시각을 강조했다.[134] 더불어, 더 내셔널의 「맨션 온 더 힐」 라이브 음원은 같은 해 싱글 「Apartment Story」의 커플링 곡으로 발표되었다.[135]
7. 곡 목록
모든 곡들은 브루스 스프링스틴에 의해 작사/작곡되었다.
7. 1. Side One
모든 곡들은 브루스 스프링스틴에 의해 작사/작곡되었다.| # | 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 1 | Nebraska | 4:32 |
| 2 | Atlantic City | 4:00 |
| 3 | Mansion on the Hill | 4:08 |
| 4 | Johnny 99 | 3:44 |
| 5 | Highway Patrolman | 5:40 |
| 6 | State Trooper | 3:17 |
7. 2. Side Two
wikitext| 곡 번호 | 제목 | 재생 시간 |
|---|---|---|
| 1 | Used Cars | 3:11 |
| 2 | Open All Night | 2:58 |
| 3 | My Father's House | 5:07 |
| 4 | Reason to Believe | 4:11 |
8. 인증
wikitext
참조
[1]
웹사이트
When Bruce Springsteen's 'The River' Became His First No. 1 Album
https://ultimateclas[...]
2024-02-12
[2]
웹사이트
'Nebraska': Bruce Springsteen's 'Heart of Darkness'
https://www.popmatte[...]
2024-05-13
[3]
간행물
The Ghost of Flannery O'Connor in the Songs of Bruce Springsteen
https://www.jstor.or[...]
2024-08-17
[4]
웹사이트
''Heart Of Darkness'': Bruce Springsteen's Nebraska by David Burke, review
https://www.telegrap[...]
2024-05-13
[5]
웹사이트
How One Amazing Night Led to Bruce Springsteen's 'Nebraska'
https://ultimateclas[...]
2024-09-22
[6]
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Dusting 'Em Off: Bruce Springsteen – ''Nebraska''
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