Nefertiti
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1. 개요
네페르티티는 1967년 발매된 마일스 데이비스의 앨범으로, 데이비스의 세컨드 그레이트 퀸텟의 음악적 실험 정신을 보여준다. 이 앨범은 기존 재즈 형식을 탈피한 실험적인 시도를 담고 있으며, 특히 타이틀곡 〈Nefertiti〉는 호른 섹션이 멜로디를 반복하고 리듬 섹션이 즉흥 연주를 하는 독특한 구성을 선보였다. 웨인 쇼터가 작곡에 크게 기여했으며, 앨범은 데이비스의 마지막 올 어쿠스틱 음반으로, 이후 전기 악기를 실험하는 그의 음악적 변화를 예고했다. 평론가들은 이 앨범의 혁신적인 연주와 퀸텟 멤버들의 상호 작용에 주목하며, 재즈 퓨전의 선구자적인 작품으로 평가했다.
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Nefertiti - [음악]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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발표일 | 1968년 3월 |
녹음일 | 1967년 6월 7일 ~ 1967년 7월 19일 |
장르 | 포스트 밥 |
제작 | |
레이블 | 컬럼비아 레코드 |
프로듀서 | 테오 마세로, 하워드 로버츠 |
관련 정보 | |
이전 앨범 | Sorcerer (1967년) |
다음 앨범 | Miles in the Sky (1968년) |
2. 배경
마일스 데이비스의 세컨드 그레이트 퀸텟은 1960년대 중반 재즈계에 큰 영향을 미쳤다. 이 퀸텟은 혁신적인 연주 스타일과 실험적인 작곡 방식으로 포스트 밥이라는 새로운 장르를 개척했다.[22][3] 《네페르티티》는 이 퀸텟의 음악적 실험 정신을 잘 보여주는 앨범이다. 특히, 타이틀곡 〈Nefertiti〉는 전통적인 재즈 형식을 탈피하여 리듬 섹션의 역할을 강조하는 독특한 구성을 시도했다.[23][4]
이 퀸텟은 녹음 과정에서 작곡의 기본을 근본적으로 바꾸려는 의지를 보여주었다. 예를 들어, 〈Madness〉는 처음에는 느린 왈츠로 리허설되었지만, 이후 빠른 4/4박자로 연주되었다. 〈Pinocchio〉 또한 발매 버전에서는 빠른 곡이지만, 리허설에서는 〈Nefertiti〉와 유사하게 리듬 섹션이 즉흥 연주를 하는 동안 호른이 멜로디를 반복하는 느린 형태로 연주되었다.[32][13]
〈Nefertiti〉는 데이비스 경력의 마지막 올 어쿠스틱 음반이었다. 데이비스는 다음 음반 《Miles in the Sky》를 시작으로 전기 악기를 실험하기 시작했고, 전기 시대의 시작을 알렸다.[33][14]
2. 1. 퀸텟의 구성원
퀸텟은 마일스 데이비스(트럼펫), 웨인 쇼터(테너 색소폰), 허비 행콕(피아노), 론 카터(더블 베이스), 토니 윌리엄스(드럼)로 구성되었다.3. 음악적 특징
《네페르티티》는 기존 재즈의 틀을 벗어난 실험적인 시도가 돋보이는 앨범이다. 특히, 타이틀곡 〈Nefertiti〉는 호른 섹션이 멜로디를 반복하고 리듬 섹션이 즉흥 연주를 하는 방식으로, 당시로서는 매우 파격적인 구성이었다.[4] 웨인 쇼터는 이 앨범에서 뛰어난 작곡 능력을 보여주었으며, 〈Nefertiti〉, 〈Fall〉, 〈Pinocchio〉 등 주요 곡들을 작곡했다.[20] 마일스 데이비스는 후년에 "사람들이 작곡가로서 웨인의 굉장함을 정말로 깨닫기 시작한 것도 『네페르티티』부터였다"라고 회고했다.[20] 허비 행콕의 〈Riot〉는 후에 그의 앨범 《Speak Like a Child》에 다른 어레인지으로 수록되기도 했다. 또한 웨인 작곡의 "피노키오"도 후에 웨더 리포트나 V.S.O.P. 퀸텟 등에서 재연되었다.
본 작품은 이른바 제2기 퀸텟이 제작한 앨범 중 하나이며, 마일스 데이비스의 생애에서 마지막으로 어쿠스틱 악기만으로 연주된 앨범이기도 하다. 레코딩 시기가 『소서러』의 레코딩 시기와도 가까워, 『소서러』와는 자매작 관계에 있다. 다음 앨범인 ''Miles in the Sky''부터 마일스 데이비스는 전기 악기를 실험하기 시작했고, 이는 그의 전기 시대의 시작을 알렸다.[14]
3. 1. 녹음 과정
퀸텟은 녹음 과정에서 곡의 기본 구조를 바꾸려는 시도를 했다. 예를 들어, 〈Madness〉는 원래 느린 왈츠로 리허설되었으나, 최종 버전에서는 빠른 4/4박자로 연주되었다. 〈Pinocchio〉 역시 발매 버전에서는 빠른 곡이지만, 리허설에서는 느린 속도로 연주되며 〈Nefertiti〉와 유사한 방식으로 리듬 섹션이 즉흥 연주를 했다.타이틀곡 〈Nefertiti〉는 프론트 연주자인 마일스, 웨인이 전혀 솔로를 연주하지 않고, 같은 멜로디를 반복하는 곡으로 알려져 있다. 이 곡의 첫 번째 연주는 매우 훌륭했지만, 프로듀서인 테오 마세로가 녹음하지 않았다. 결국 앨범에 수록된 것은 의도적으로 첫 번째 연주를 재현한 버전이다. 이를 반성한 마일스는 이후 레코딩부터 모든 세션을 녹음하게 되었고, 이는 이후 "세션 음원을 테오가 편집하여 완성시킨다"라는 스타일로 이어졌다.
4. 곡 목록
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제목 | 작곡 | 녹음 세션[18] | 재생 시간 |
---|---|---|---|
네페르티티 | 웨인 쇼터 | 1967년 6월 7일 | 7:52 |
폴 | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 6:39 |
핸드 자이브 | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 8:54 |
매드니스 (Madness) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 7:31 |
라이엇 (Riot) | 허비 행콕 | 1967년 7월 19일 | 3:04 |
피노키오 (Pinocchio) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
```
컬럼비아 – CS 9594[17]
사이드 1과 2는 CD 재발매반에서 트랙 1–6으로 합쳐졌다.
CD 재발매반에서는 추가적으로 아래의 보너스 트랙이 수록되었다.[19]
제목 | 작곡 | 녹음 세션[18] | 재생 시간 |
---|---|---|---|
핸드 자이브 (첫 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 6:50 |
핸드 자이브 (두 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 8:17 |
매드니스 (대체 테이크) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 6:45 |
피노키오 (대체 테이크) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
4. 1. 오리지널 LP
wikitable
```
```wikitable
제목 | 작곡 | 녹음 세션[18] | 재생 시간 |
---|---|---|---|
매드니스 (Madness) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 7:31 |
라이엇 (Riot) | 허비 행콕 | 1967년 7월 19일 | 3:04 |
피노키오 (Pinocchio) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
```
컬럼비아 – CS 9594[17]
사이드 1과 2는 CD 재발매반에서 트랙 1–6으로 합쳐졌다.
- '''CD 재발매 (컬럼비아 – CS 9594)'''[19]
제목 | 작곡 | 녹음 세션[18] | 재생 시간 |
---|---|---|---|
핸드 자이브 (첫 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 6:50 |
핸드 자이브 (두 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 8:17 |
매드니스 (대체 테이크) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 6:45 |
피노키오 (대체 테이크) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
7. - 10.은 보너스 트랙이다.
4. 1. 1. Side One
4. 1. 2. Side Two
제목 | 작곡 | 녹음 세션[18] | 재생 시간 |
---|---|---|---|
매드니스 (Madness) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 7:31 |
라이엇 (Riot) | 허비 행콕 | 1967년 7월 19일 | 3:04 |
피노키오 (Pinocchio) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
4. 2. CD 재발매 보너스 트랙
CD 재발매반에서는 오리지널 LP의 사이드 1과 사이드 2 트랙들이 1~6번 트랙으로 합쳐졌다.[19] 또한, 추가적으로 4개의 보너스 트랙이 수록되었다.[18] 보너스 트랙은 다음과 같다:트랙 번호 | 제목 | 작곡 | 녹음 세션 | 재생 시간 |
---|---|---|---|---|
7 | 핸드 자이브 (첫 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 6:50 |
8 | 핸드 자이브 (두 번째 대체 테이크) | 토니 윌리엄스 | 1967년 6월 22일 | 8:17 |
9 | 매드니스 (대체 테이크) | 허비 행콕 | 1967년 6월 23일 | 6:45 |
10 | 피노키오 (대체 테이크) | 웨인 쇼터 | 1967년 7월 19일 | 5:08 |
5. 평가
''다운비트''의 작가 하워드 만델은 이 앨범이 혁신의 "가장자리에 걸쳐 있는 듯"하며 "완벽하게 조율된" 연주와 "순환적인 멜로디, 차분한 분위기, 소리적으로 보석과 같은" 트럼펫 아이디어를 특징으로 한다고 평했다. 그러나 만델은 솔로 연주가 "규칙적인 리듬으로 되돌아간다"고 아쉬워하며, 그 결과 음악이 더 초월적인 가능성으로 나아가지 못한다고 지적했다.[5] 로버트 크리스트가우는 이 앨범을 1960년대 데이비스가 퀸텟과 함께 녹음한 "훌륭한 작품" 중 하나로 평가했다.[15] 하지만 그는 나중에 "마일스의 밴드에서 60년대 후반의 웨인 쇼터 버전은 내가 가장 선호하지 않는 마일스 음반이다. 그렇다고 나쁘다고 생각하는 것은 아니지만, 쇼터가 항상 너무 차갑다고 생각했다"라고 말하기도 했다.[16] 올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 이 앨범의 상대적으로 미묘한 "매력"에 대해 더 열정적인 반응을 보였으며, 이 앨범이 이후 등장할 재즈 퓨전의 분명한 선구자라고 평가했다. "이 퀸텟의 모든 세션에서 인상적인 점은 연주자들의 상호 작용, 즉 예기치 않은 길을 따라 하나의 유닛으로 음악을 만들어내며, 항상 탐구하고, 항상 도발적이며, 결코 지루하지 않은 음악을 만들어낸다는 점이다."[4]
본 작품은 이른바 제2기 퀸텟이 제작한 앨범 중 하나이며, 마일스의 생애에서 마지막으로 어쿠스틱 악기만으로 연주된 앨범이기도 하다. 레코딩 시기가 『소서러』의 레코딩 시기와도 가까워, 『소서러』와는 자매작 관계에 있다.
웨인 쇼터가 작곡 면에서 크게 기여했으며, 마일스는 후년에 "사람들이 작곡가로서 웨인의 굉장함을 정말로 깨닫기 시작한 것도 『네페르티티』부터였다"라고 회고했다[20] . 허비 행콕의 "라이오트"는 허비가 블루 노트에서 발표한 앨범 『스피크 라이크 어 차일드』에도 다른 어레인지으로 수록되었다. 또한 웨인 작곡의 "피노키오"도 후에 웨더 리포트나 V.S.O.P. 퀸텟 등에서 재연되었다.
이후 마일스는 허비에게 일렉트릭 피아노를, 론 카터에게 일렉트릭 베이스를 연주하도록 지시하여 일렉트릭 재즈 앨범 『마일스 인 더 스카이』를 제작했다.
5. 1. 차트 성적
''빌보드'' 뮤직 차트''에서 1968년 톱 재즈 앨범 8위를 기록했다.[4]6. 영향
7. 한국 재즈계에 미친 영향
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