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The Kinks Are the Village Green Preservation Society

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목차

1. 개요

The Kinks Are the Village Green Preservation Society는 1968년 발매된 영국의 록 밴드 킹크스의 여섯 번째 스튜디오 앨범이다. 이 앨범은 미국 투어 금지 이후 밴드가 영국적인 정체성을 탐구하며, 잃어가는 영국의 전통과 공동체에 대한 향수를 담고 있다. 록, 팝, 포크 등 다양한 장르를 혼합하여 독창적인 사운드를 구축했으며, 레이 데이비스의 섬세한 가사와 멜로디가 특징이다. 발매 당시에는 상업적으로 성공하지 못했지만, 시간이 지나면서 킹크스의 최고작이자 1960년대를 대표하는 앨범으로 재평가받았다. 현재는 브릿팝 밴드들에게 큰 영향을 미쳤으며, 2003년 롤링 스톤 선정 '역사상 가장 위대한 앨범 500'에 선정되었다.

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The Kinks Are the Village Green Preservation Society - [음악]에 관한 문서
음반 정보
킹크스가 흐릿한 오렌지-갈색 동심원 안에 갇힌 채 카메라를 응시하며 서 있다.
The Kinks Are the Village Green Preservation Society 음반 커버
검은색과 흰색 사진으로 밴드 멤버 4명이 긴 풀밭에 서서 미소를 짓고 있으며, 멀리 나무와 켄우드 하우스가 보인다.
미발매된 영국 12곡 커버, 대신 1968년 10월 9일 스칸디나비아에서 발매됨
개요
유형스튜디오 음반
아티스트킹크스
발매일1968년 11월 22일
녹음1967년 2월 ("Village Green")
1968년 3월–10월
스튜디오파이, 런던
장르팝
록
바로크 팝
포크 팝
길이39분 11초
레이블파이
프로듀서레이 데이비스
킹크스 연대기 (영국)
이전 음반Live at Kelvin Hall
이전 연도1968년
다음 음반Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)
다음 연도1969년
킹크스 연대기 (미국)
이전 음반Something Else by the Kinks
이전 연도1968년
다음 음반Then Now and Inbetween
다음 연도1969년
싱글
싱글 1Starstruck / Picture Book
싱글 1 발매일1969년 1월 (미국)
싱글 2Village Green Preservation Society / 월터를 기억하는가
싱글 2 발매일1969년 7월 30일

2. 배경

1965년 7월, 킹크스는 미국 음악가 연맹에 의해 미국에서의 공연이 금지되었다.[184] 이 금지 조치는 밴드의 첫 미국 투어 중 발생한 몇 가지 사건 때문으로 추정되는데,[184] 레이 데이비스는 이를 "불운, 형편없는 매니지먼트, [그리고] 좋지 않은 행동"의 결과라고 회상했다.[1] 이 사건으로 킹크스는 미국 시장에서 활동할 기회를 잃었다.

이후 밴드는 영국 내 활동에 집중했고, 레이 데이비스는 영국적인 정체성에 대한 관심이 깊어졌다. 1966년 3월, 과도한 투어와 홍보 활동으로 인해 신경 쇠약을 겪은 레이 데이비스는[3] 회복 기간 동안 영국 귀족과 쇠퇴하는 전통에 대한 관심이 깊어졌다. 이는 1966년 4월 ''멜로디 메이커''와의 인터뷰에서 "매우 영국적인 노래"를 쓰고 싶다는 그의 발언에서도 나타났다.[5] 그는 영국이 미국과 유럽에 흡수되지 않고 고유의 문화를 지켜나가기를 바랐다.[4]

레이 데이비스의 신경 쇠약 이후, 밴드는 투어 일정을 줄이고 스튜디오 녹음에 집중했다. 이 시기에 레이 데이비스는 작곡가로서 더욱 발전했지만, 1960년대 반문화와 청년 문화와는 점차 멀어졌다.[3]

1966년 11월, 킹크스는 다음 음반 《Something Else by the Kinks》 녹음을 시작하면서, 레이 데이비스는 신곡 'Village Green'을 중심으로 하는 통합된 LP를 구상했다.[185] 처음에는 레이 데이비스의 솔로 프로젝트로 기획되었으나, 밴드 멤버들의 의견을 수렴하여 킹크스의 앨범으로 방향을 전환했다.[185]

3. 영감 및 구상

레이 데이비스는 1966년 11월, 킹크스의 다음 앨범 《Something Else by the Kinks》 세션을 시작하면서 자신의 최신 작곡인 "Village Green"을 중심으로 앨범을 구상했다.[11] 그는 뮤지컬이나 판토마임 작품을 쓰거나, 라이브 밴드와 오케스트라를 동반한 텔레비전 특별 프로그램을 촬영하는 등 여러 아이디어를 고려했다.[11]

1965년 7월, 미국 음악가 연맹은 킹크스에게 미국 공연 금지령을 내렸다.[1] 이 금지령은 밴드의 첫 미국 투어 중 발생한 몇몇 사건 때문일 가능성이 높다.[1] 레이 데이비스는 훗날 이를 "불운, 형편없는 매니지먼트, [그리고] 좋지 않은 행동"의 조합 때문이라고 회상했다.[1] 킹크스의 상업적 성공에도 불구하고, 밴드의 잦은 투어와 홍보 활동은 1966년 3월 레이에게 신경 쇠약을 안겨주었다.[3]

신경 쇠약 이후, 밴드는 투어를 줄이고 스튜디오 녹음에 집중했다. 이는 레이가 작곡가로서 발전하는 계기가 되었지만, 1960년대 청년 문화와는 거리가 멀어지게 했다.[5] 레이는 영국 귀족과 쇠퇴하는 전통에 관심을 가지게 되었고,[5] 1966년 4월 멜로디 메이커와의 인터뷰에서 영국에 대한 자부심을 표현하며 "매우 영국적인 노래"를 쓰고 싶다고 밝혔다.[5]

조니 로건에 따르면, 《The Kinks Are the Village Green Preservation Society》는 킹크스 앨범에서 나타나는 주제적 연결의 발전을 반영한다.[6] 1965년 11월 앨범 《The Kink Kontroversy》는 레이가 특정 프로젝트를 위해 곡을 작곡한 첫 사례였다.[7] 1966년 앨범 《Face to Face》는 영국 계급 및 사회 구조를 다루며,[9] 록 음악의 첫 주제적 연결 앨범 중 하나로 평가받는다.[8]

레이는 딜런 토머스의 1954년 라디오 드라마 《Under Milk Wood》에서 영감을 받았다.[18] 이 작품은 작은 웨일스 마을 사람들의 일상을 다룬다.[18] 앤디 밀러는 레이의 글쓰기를 윌리엄 블레이크, 윌리엄 워즈워스, 올리버 골드스미스 등 영국의 전원시 전통과 연결했다.[14] 또한 조지 오웰의 《동물 농장》, 《숨 막히는 공기》, F. 스콧 피츠제럴드의 《위대한 개츠비》 등 문학 작품의 영향도 엿보인다.[19][20]

레이와 데이브 형제는 노스 런던 머스웰 힐의 포티스 그린에서 자랐다.[16] 레이는 이 지역을 "나의 빌리지 그린, 나의 시골 버전"이라고 설명했다.[15] 그는 또한 하이게이트의 워털루 공원과 작은 호수도 영감의 원천이었다고 밝혔다.[15]

4. 녹음

더 킹크스는 1966년 11월 24일부터 25일까지 ''Something Else'' 세션 시작과 함께 "Village Green"을 처음 녹음했다.[21] 1967년 2월에 이 곡을 다시 녹음했다. 이 곡은 ''Something Else'' 세션 중에 녹음되었지만, 레이 데이비스는 1967년 9월에 이 앨범에 포함시키지 않았다. 11월에 더 킹크스는 당시 레이의 솔로 프로젝트로 구상되었던 ''Village Green''이라는 임시 제목의 프로젝트에 착수했다. 레이는 1967년 말부터 1968년까지 ''Village Green''의 대부분의 곡을 썼지만, 나중에 수년 전에 반쯤 완성된 곡들이 몇 곡 있었다고 암시했다. 그는 일반적으로 노스 런던 포티스 그린 87번지에 있는 자신의 거실에서 펜더(Fender (company)) 말리부 어쿠스틱 기타로 곡을 작곡했다.

밴드는 1967년 말에 레이의 집에서 그의 새로운 곡을 리허설하기 시작했다. 거의 같은 시기에, 그들은 나중에 언제 어떤 형식으로 발매할지 알지 못한 채 스튜디오 녹음을 비축했다. "Mr. Songbird"와 ''Village Green''의 다른 많은 곡들은 이 시기에 만들어졌을 것이다. 1967년 말과 1968년 초 사이에 더 킹크스는 대체로 활동이 없었다. 데이브 데이비스는 최근 솔로 싱글 "Susannah's Still Alive" 홍보에 시간을 보냈고, 레이는 1967년 12월 30일부터 1968년 3월 2일까지 BBC 버라이어티 쇼 ''At the Eleventh Hour''을 위해 매주 곡을 썼다.

밴드 연구원 더그 힌먼에 따르면, 별도로 언급되지 않는 한 다음과 같다.

더 킹크스



추가 연주자



추가 인력


5. 곡 목록

모든 곡은 레이 데이비스가 작사/작곡했다.

Side 1Side 2



초판 발매 당시 앨범 커버에 표기된 곡명과 LP 레이블에 표기된 곡명 간에는 4가지 불일치가 있었다. "Phenomenal Cat"을 제외한 나머지 곡명은 초판 커버에 표기된 대로 위에 나열되어 있다. 레이블에는 "The Village Green Preservation Society"가 "The" 없이, "Do You Remember Walter"에는 물음표가 포함되어 있으며, "Last of the Steam-Powered Trains" 앞에는 "The"가 붙어 있었다. "Phenomenal Cat"은 커버에 "Phenominal Cat"으로 잘못 표기되었다.

5. 1. 영국 및 미국 발매반

1968년 3월, 킹크스는 ''Village Green''의 본격적인 녹음을 시작했다.[23] 앨범 대부분은 런던 파이(Pye) 사무소 지하에 있는 두 개의 스튜디오 중 더 작은 파이 스튜디오 2에서 녹음되었다. 밴드는 스튜디오를 사용할 수 있을 때마다 주로 늦은 오후나 한밤중에 녹음했다. 레이 데이비스가 프로듀싱을 맡았고,[43] 파이 소속 엔지니어들이 4트랙 믹싱 콘솔을 조작했다. 1968년 초 파이를 떠날 때까지 밴드의 오랜 엔지니어 앨런 "맥" 맥켄지가 앨범 작업에 참여했다. 브라이언 험프리스는 5월부터 엔지니어를 맡아 Days" 녹음을 시작했다.

3월 초, 빠르게 작곡되어 녹음된 "Wonderboy"는 파이에서 밴드의 다음 싱글로 선택했다. 레이는 이 곡이 싱글로 발매하기에는 상업성이 부족하다고 항의했지만, 파이는 4월 5일 영국에서 서둘러 발매했다. 적절한 광고와 음악 평론가들의 호평에도 불구하고,[25] "Wonderboy"는 영국에서 실패하여 1964년 이후 밴드의 최악의 싱글 성적을 기록했다. 판매량은 26,000장으로, 이전 싱글 "Waterloo Sunset"(1967년 5월)과 "Autumn Almanac"(1967년 10월)의 약 10분의 1 수준이었다.[26]

1968년 4월 6일부터 28일까지 킹크스는 영국 전역의 영화관을 순회하며 앨범 녹음을 중단했다. 당시 평론가들은 킹크스의 형편없는 무대 매너와 보컬 문제를 비판했다.

피트 콰이프는 ''Village Green'' 발매 약 4개월 후 킹크스를 떠났지만, 수십 년 후 이 앨범이 자신의 경력 정점이었다고 회상했다. 이는 주로 앨범 녹음의 협력적인 성격 때문이었다.

'''15 트랙 (영국 초판)'''

전체 작사/작곡: 레이 데이비스

Side OneSide Two



'''12 트랙 (스웨덴, 노르웨이, 프랑스, 이탈리아, 뉴질랜드)'''

전체 작사/작곡: 레이 데이비스

Side OneSide Two



2004년 킹크스 데뷔 40주년을 기념하여 스페셜 디럭스 에디션 3장이 발매되었다. 이전 리마스터반을 기본으로 동시기의 미발표 음원을 수록했으며, 판권 문제로 CD화되지 못했던 『더 그레이트 로스트 킹크스 앨범』 수록곡도 다수 포함되었다.

5. 1. 1. Side One

모든 곡은 레이 데이비스가 작사/작곡했다.

# The Village Green Preservation Society – 2:49

# Do You Remember Walter – 2:28

# Picture Book – 2:38

# Johnny Thunder – 2:33

# Last of the Steam-Powered Trains – 4:03

# Big Sky – 2:49

# Sitting by the Riverside – 2:21

5. 1. 2. Side Two

Animal Farm – 2:57

Village Green – 2:08

Starstruck – 2:22

Phenomenal Cat – 2:37

All of My Friends Were There – 2:23

Wicked Annabella – 2:40

Monica – 2:13

People Take Pictures of Each Other – 2:10

5. 2. 유럽 발매반

1968년 8월 중순, 킹크스는 12곡으로 구성된 초기 버전을 스웨덴, 노르웨이, 프랑스, 이탈리아, 뉴질랜드에서 발매했다.[167] 이 버전은 영국 및 미국 발매반과 곡 구성이 달랐다. 영국판에는 없는 "Days"와 "Mr. Songbird"가 포함되었고,[167] "증기 기관차의 최후", "빅 스카이", "강가에 앉아", "Animal Farm", "All of My Friends Were There"는 제외되었다.[167]

"Days"는 과거의 관계를 회상하며 친구나 연인을 기억하는 노래로, 향수라는 주제가 앨범 전체와 이어진다. 이 곡은 어쿠스틱 및 일렉트릭 기타, 베이스, 하모늄, 피아노, 그리고 현악기 소리를 모방하는 멜로트론을 사용했다. "Mr. Songbird"는 가수의 문제를 해결해 주는 송버드에 관한 노래로, 멜로트론으로 플루트 소리를 흉내 내고, 후렴구에서 새소리를 표현하기 위해 트릴을 사용했다.

50주년 기념 디럭스 박스 세트에는 스웨덴 LP 복제본이 포함되었다.[158][168]

유럽 발매반 곡 목록[169]
Side#제목재생 시간
Side one1The Village Green Preservation Society2:49
2월터를 기억하나요?2:25
3Picture Book2:36
4조니 썬더2:30
5Monica2:15
6데이즈2:52
Side two1Village Green2:08
2미스터 송버드2:25
3Wicked Annabella2:41
4Starstruck2:20
5Phenomenal Cat2:36
6People Take Pictures of Each Other2:23


5. 2. 1. Side One

The Village Green Preservation Society영어 - 2:49

월터를 기억하나요? - 2:25

Picture Book - 2:36

조니 썬더 - 2:30

증기 기관차의 최후 - 4:03

빅 스카이 - 2:49

강가에 앉아 - 2:21

5. 2. 2. Side Two

Animal Farm[23]

Village Green[23]

Starstruck[23]

Phenomenal Cat[23]

All of My Friends Were There[23]

Wicked Annabella[23]

Monica[23]

People Take Pictures of Each Other[23]

5. 3. 추가 설명

킨크스는 레이 데이비스의 신곡을 리허설하고 녹음할 때, 레이는 보통 밴드 멤버들에게 곡의 가사나 멜로디를 알려주지 않았다. 콰이프는 레이의 집에서 리허설이 진행되었지만, 종종 레이가 나타나 피아노로 노래를 연주하고 사라지는 이상한 상황이었다고 회상했다.[43] 아보리는 레이가 자신의 곡을 도난당할까 봐 편집증적인 모습을 보였다고 추측했고, 콰이프는 이를 "레이가 바보짓을 하는 것"이라고 생각했다. 아보리와 콰이프는 곡에 맞는 필과 장식음을 쉽게 추가할 수 없어 불만을 가졌다.

탈미와 작업할 때와 달리, 레이는 ''Village Green''의 곡들을 여러 번 반복해서 연주하게 했다. 아보리는 탈미가 떠난 후, 그룹이 스튜디오에서 더 많은 시간을 협력하고 "사운드를 살찌우는 데" 시간을 더 보냈다고 회상했다. 모든 그룹 멤버들이 녹음 과정에 참여했지만, 레이가 모든 결정에 대한 최종 권한을 가졌다. 그는 모든 밴드 멤버들에게 특정 곡에 참여 여부와 관계없이 모든 세션에 참석하도록 요구했다. 콰이프는 레이가 몇 시간 동안 스튜디오에 붙잡아두고 나가지 못하게 했다고 회상했다.

1968년까지 킨크스는 잦은 불화, 특히 레이와 데이브 사이의 잦은 싸움으로 악명이 높았다. 험프리스는 밴드의 불화가 과장되었다고 말하며, 주먹질보다는 레이와 데이브 간의 언쟁이 일반적이었다고 덧붙였다. 라사는 종종 스튜디오에서 레이와 밴드 멤버들 사이의 중재자 역할을 했다. 콰이프는 그녀가 그룹의 긴장을 완화시켰지만, 그녀의 존재가 밴드 내 분노를 촉발했다고도 말했다. 1968년 5월 27일 "Days" 세션 중 레이와 콰이프가 다투고 콰이프가 스튜디오를 떠나면서 그룹 내 긴장이 절정에 달했다. 콰이프는 그 사건 이후에도 계속 불행했고, 킨크스가 6월에 스웨덴 투어를 하는 동안 레이와 자신은 서로 멀리 떨어져 있었다고 회상했다.

킨크스가 영국으로 돌아와 7월에 녹음을 재개한 후 그룹 내 긴장이 완화되었고, 레이는 마지못해 밴드 멤버들의 더 많은 창의적인 참여를 허용했다. 아보리는 그룹 역사상 녹음 중에 함께 작업한 첫 번째 시기라고 회상했다. 콰이프는 레이의 변화를 촉발한 요인이 무엇인지 확신하지 못했지만, 그 시기를 "놀라운" 시기였다고 기억하며, "기분이 좋아진" 레이가 리허설과 녹음 과정 모두에서 그들에게 제안을 할 수 있도록 했다. 그는 레이가 앨범 녹음 세션이 끝날 무렵 다시 망설이는 모습을 보였다고 덧붙였다. 콰이프는 ''Village Green'' 발매 후 약 4개월 만에 킨크스를 떠났지만, 수십 년 후 그는 그 앨범이 자신의 경력의 정점이었다고 회상했는데, 이는 주로 앨범 녹음의 협력적인 성격 때문이었다.

6. 주제와 특징

The Kinks Are the Village Green Preservation Society영어는 록 음악과 팝 음악을 중심으로, 영국 민속, 뮤직 홀, 사이키델릭 음악 등 다양한 장르의 영향을 받았다. 멜로트론, 하프시코드, 택 피아노 등 다양한 악기를 활용하여 독특하고 풍성한 사운드를 구현했다.[84]

레이 데이비스는 1966년 4월 잡지 ''멜로디 메이커''와의 인터뷰에서 영국에 대한 자부심을 표현하며, 영국의 문화가 미국과 유럽의 문화와 구별되기를 바랐다.[5] 그는 "매우 영국적인 노래"를 계속 쓰고 싶고, 자신의 감정을 새로운 작곡에 담고 싶다고 밝혔다.[5]

레이는 1968년 11월 인터뷰에서 이 앨범의 메시지가 "월터를 기억하나요"의 마지막 줄("사람들은 종종 변하지만 사람들에 대한 기억은 남을 수 있다")에 요약된다고 말했다.[71]

이 앨범은 크게 두 가지 주제를 가진다.


  • 마을(Village): 오토바이를 타는 사람, 매춘부, 잃어버린 친구에 관한 "Johnny Thunder", "Monica", "Do You Remember Walter?" 등이 있다.
  • 기억과 사진: "Picture Book", "People Take Pictures of Each Other" 등이 있다.


수록곡은 다음과 같다.

제목시간
빌리지 그린 보존 협회2:45
월터를 기억하나요2:23
그림책2:34
조니 썬더2:28
증기 기관차의 최후4:03
빅 스카이2:49
강가에 앉아2:21
동물 농장2:57
빌리지 그린2:08
스타스트럭2:18
경이로운 고양이2:34
내 모든 친구들은 거기에 있었네2:23
심술궂은 아나벨라2:40
모니카2:13
서로의 사진을 찍네2:10


7. 발매와 반응

The Kinks Are the Village Green Preservation Society영어는 1968년 11월 22일 영국에서 발매되었고,[107] 1969년 2월 5일 미국에서 발매되었다.[117] 발매 당시에는 상업적으로 큰 성공을 거두지 못하고 영국과 미국 차트 진입에 모두 실패했다.[118]

이 앨범은 크리스마스 시즌에 맞춰 발매되었는데, 공교롭게도 비틀즈의 동명의 앨범(일반적으로 "화이트 앨범"으로 알려짐)과 같은 날에 발매되었고,[112] 롤링 스톤스의 ''Beggars Banquet''는 그로부터 1주일 반 후에 발매되었다.[113] ''The Kinks Are the Village Green Preservation Society''는 적절한 수준으로 광고되고 리뷰를 받았지만, 판매량은 다른 앨범에 의해 빠르게 가려졌다. "화이트 앨범"은 첫 주에 전 세계적으로 200만 장이 판매되었지만, ''The Kinks Are the Village Green Preservation Society''는 영국이나 유럽 어느 곳에서도 차트에 오르지 못했다.

하지만 비평가들로부터는 대체로 호평을 받았다.[119][120] 특히 미국의 언더그라운드 록 언론에서 긍정적인 평가를 받았다.[125] 시간이 지나면서 앨범의 가치가 재평가되어 현재는 더 킹크스 최고의 명반이자 1960년대를 대표하는 앨범 중 하나로 꼽힌다.

1968년 9월 ''NME''의 12트랙 에디션 미리보기에서 알탐은 앨범에 호평을 보냈다. 그는 특히 타이틀 트랙을 좋아했으며, 싱글로 발매되었다면 영국에서 1위를 차지했을 수 있다고 생각했다.[124]

영국 비평가 중 ''Melody Maker''의 밥 도번은 특집 리뷰에서 이 LP가 "쉽게 [킨크스]의 최고작"이라고 선언했다.[121] ''Disc and Music Echo''의 리뷰어는 레이 데이비스가 "소박한 멜로디와 지혜의 말"에 계속 집중함으로써 모든 사이키델릭 음악과 전자 음악을 무시할 수 있었다고 언급했다. 리뷰어는 킨크스가 더 이상 널리 인기를 얻지 못했지만, ''Village Green''은 레이가 앞으로도 영국 최고의 작곡가 중 한 명이 될 가능성이 있음을 시사한다고 결론지었다.[122]

''Village Green''에 대한 리뷰는 1969년 2월 발매 이후 늦게 나타났다. 유일한 즉각적인 반응은 뉴욕 시티의 ''Village Voice'' 2월 27일 자에서 요한나 시어가 혼합된 평가를 내놓은 짧은 기사였다.[126] 시어는 이 앨범을 "훌륭한 앨범이지만, 위대한 앨범은 아니다"라고 묘사하며, 너무 많은 방향으로 확장하려는 시도에 의해 방해받았다고 했다. 그녀는 앨범의 가장 좋은 순간은 킨크스의 초기 싱글을 특징짓는 "[m]음악적 폭력"에 접근했을 때라고 결론 내렸지만, 여전히 새로운 음악이 그에 비해 너무 억제되었다고 생각했다. 4월 10일 자 ''Voice''에서 로버트 크리스트가우는 그의 정기적인 ''Rock&Roll&'' 칼럼에서 시어의 리뷰에 반박했다. 그는 대신 앨범이 올해 최고의 앨범이라고 결론 내렸다.[127]

''Crawdaddy!'' 잡지의 전 편집자였던 폴 윌리엄스의 앨범 리뷰는 1969년 6월 14일 자 ''Rolling Stone'' 잡지에서 주요 리뷰로 실렸다.[128] 윌리엄스는 앨범을 칭찬하는 것 외에도 레이를 "진술을 하고", "어떤 사람이 그런 말을 할 것이라는 것을 아는 것만으로도 기쁘게 만드는 종류의 말을 한다"는 천재라고 묘사했다.[129] 킨크스를 프랑스 작곡가 에릭 사티와 비교하며,[130] 윌리엄스는 "천재만이 나에게 그렇게 직접적으로 다가와 나를 파괴하고 완전히 재건할 수 있다"고 결론 내렸다.[129] 윌리엄스의 리뷰는 이후 킨크스에 대해 쓰여진 가장 영향력 있는 글이 되었으며, 밴드의 컬트 팬을 구축하는 데 기여했다.[131]

2004년 킹크스의 데뷔 40주년을 기념하여 3장의 스페셜 디럭스 에디션이 발매되었다.

8. 재평가 및 영향

The Kinks Are the Village Green Preservation Society영어는 발매 당시에는 큰 상업적 성공을 거두지 못했지만, 시간이 지나면서 음악적, 문학적 가치를 인정받아 현재는 록 음악 역사상 가장 중요한 앨범 중 하나로 꼽힌다.[138][137] 특히 1990년대 브릿팝 밴드들에게 큰 영향을 주었는데, 블러, 오아시스 등 많은 후대 음악가들이 이 앨범을 언급하며 존경을 표했다.[150][151]

이 앨범의 주제 의식은 현대 사회에도 여전히 유효하며, 급격한 변화와 발전 속에서 소외되는 개인의 감정과 잊혀져 가는 가치에 대한 성찰을 불러일으킨다.[43][141][142]

롤링 스톤 선정 '역사상 가장 위대한 앨범 500'에서 2003년 255위에 올랐으며, 2020년에는 384위로 순위가 상승했다.[161][162]

2004년, 킹크스 데뷔 40주년을 기념하여 3CD 스페셜 디럭스 에디션이 발매되었다. 여기에는 이전 리마스터반을 기본으로, 동시기의 미발표 음원이 수록되었으며, 판권 문제로 CD화되지 않았던 더 그레이트 로스트 킹크스 앨범 수록곡들도 다수 포함되었다.

2018년에는 앨범 발매 50주년을 기념하여 슈퍼 디럭스 에디션이 발매되었고, 영국 음반 차트 47위에 오르며 처음으로 차트에 진입했다.[176]

9. 한국 대중음악에의 시사점

《The Kinks Are the Village Green Preservation Society》는 1960년대 후반, 급격한 사회 변화 속에서 잊혀져 가는 영국의 전통적인 가치와 공동체 문화를 보존하고자 하는 염원을 담은 앨범이다. 이러한 주제 의식은 산업화와 도시화를 겪으며 전통적인 가치와 공동체가 해체되는 경험을 공유하는 대한민국 사회에도 시사하는 바가 크다.[149]

특히, 앨범 발매 당시에는 상업적으로 큰 성공을 거두지 못했지만, 시간이 지나면서 점차 그 가치를 인정받아 현재는 킹크스 최고의 명반이자 1960년대를 대표하는 앨범 중 하나로 평가받고 있다는 점은 주목할 만하다. 이는 단기적인 상업적 성과에 매몰되지 않고, 장기적인 안목으로 가치 있는 콘텐츠를 만들어내는 것이 중요하다는 것을 보여준다.

또한, 이 앨범은 1990년대 브릿팝 밴드들에게 큰 영향을 미쳤으며, 블러, 오아시스 등 많은 후대 음악가들이 이 앨범을 언급하고 존경을 표했다.[150][151] 오아시스의 노엘 갤러거와 블러의 기타리스트 그레이엄 콕슨은 각각 이 앨범을 가장 좋아하는 앨범 중 하나로 꼽았다.[152][153] 이는 과거의 유산을 창조적으로 계승하고 발전시키는 것이 중요하다는 것을 시사한다.

앨범의 주제 의식은 현대 사회에도 여전히 유효하며, 급격한 변화와 발전 속에서 소외되는 개인의 감정과 잊혀져 가는 가치에 대한 성찰을 불러일으킨다. 이는 한국 대중음악이 나아가야 할 방향, 즉 다양성과 깊이를 추구하며 사회적 메시지를 담아내는 방향을 제시한다.

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