Tutu (음반)
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1. 개요
《Tutu》는 1986년 발매된 마일스 데이비스의 음반으로, 베이시스트 마커스 밀러가 대부분의 곡을 작곡, 편곡, 프로듀싱을 맡았다. 앨범은 1980년대 중반 R&B와 펑크의 영향을 받아 신시사이저, 시퀀서, 드럼 머신을 적극적으로 활용했으며, 커버는 이시오카 에이코가 디자인하고 어빙 펜이 사진을 찍었다. 발매 당시 평론가와 청취자들 사이에서 호불호가 갈렸지만, 데이비스의 후기 대표작 중 하나로 평가받으며, 특히 대한민국에서도 전자 악기를 활용한 세련된 사운드로 큰 반향을 일으켰다.
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Tutu (음반) - [음악]에 관한 문서 | |
---|---|
음반 정보 | |
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음반 종류 | 스튜디오 |
아티스트 | 마일스 데이비스 |
발매일 | 1986년 9월 29일 |
녹음일 | 1986년 2월 6일 – 3월 25일 |
녹음 장소 | 캐피틀 스튜디오 및 오션 웨이 레코딩 (할리우드, 캘리포니아) 르 공크스 (웨스트 할리우드, 캘리포니아) 클린턴 레코딩 스튜디오 및 애틀랜틱 스튜디오 (뉴욕, 뉴욕) |
장르 | 팝 재즈 펑크 R&B 일렉트로닉 팝 |
길이 | 42분 5초 |
레이블 | 워너 브라더스 |
프로듀서 | 마커스 밀러 토미 리퓨마 |
이전 음반 | 유어 언더 어레스트 |
이전 음반 발매일 | 1985년 |
다음 음반 | 뮤직 프롬 시에스타 |
다음 음반 발매일 | 1987년 |
관련 정보 | |
그래미 어워드 | 최우수 연주상 수상 (1986) |
2. 배경
이 음반의 제작에는 베이시스트이자 여러 악기를 다루는 마커스 밀러가 핵심적인 역할을 했다. 원래 몇몇 트랙은 프린스와의 협업으로 계획되었으나, 프린스가 알 수 없는 이유로 참여를 철회하면서 마커스 밀러가 대부분의 곡을 작곡하고 편곡하게 되었다.[34]
《Tutu》는 1986년 발매 당시 비평가와 청취자들 사이에서 의견이 분분했다.[43][15] 폴 팅겐은 마일스 데이비스의 1970년 핵심 음반인 《Bitches Brew》와 마찬가지로 《Tutu》가 10년을 대표하는 재즈 음반 중 하나가 되었으며, 드럼 머신과 신시사이저의 사용으로 인해 많은 기존 재즈 팬들에게는 다소 생소하게 다가왔지만, 젊고 새로운 청중을 끌어들이는 데 성공했다고 평가했다.[44][17]
마일스 데이비스와 마커스 밀러가 공동 작곡한 〈Tomaas〉, 키보디스트 조지 듀크가 작곡한 〈Backyard Ritual〉, 팝 그룹 스크리티 폴리티의 〈Perfect Way〉를 제외한 모든 곡은 마커스 밀러가 작업했다. 이 음반은 1980년대 중반 R&B와 펑크의 영향을 받아 신시사이저, 시퀀서, 드럼 머신이 적극적으로 사용되었다.[34]
3. 평가
많은 비평가들은 이 음악이 사랑스러울 정도로 우아하고, 캐주얼한 청취용으로 설계되었으며, 주로 마커스 밀러의 작품이라고 생각했다.[44][17] 그 해 《뉴욕 타임스》에서 로버트 파머는 "1970년대 후반 팝 재즈의 주류에서 너무 익숙한 찰랑찰랑한 질감을 가진" 신시사이저와 현대 힙합 음악 레코드의 혁신이 결여된 전자 리듬을 특징으로 하며, "이미 기묘하게 오래되고 야심이 없는 것처럼 들린다"고 말했다.[45][16]
반면, 《빌리지 보이스》 평론가 로버트 크리스가우는 이 앨범을 미미한 성공으로 평가했지만, 데이비스의 "지난 10년간 최고의 작품"이라고 칭했다. 그는 데이비스의 1970년대 재즈 퓨전 음반(컬럼비아 레코드)이 순수한 즉흥 재즈 록인 반면, 《Tutu》는 "팝 펑크 《스케치 오브 스페인》과 더 유사하며, 스타의 트럼펫이 최신 유행의 매력적인 작은 곡, 비트, 리듬 효과를 잽싸게 스쳐 지나간다"고 주장했다.[42][18] 마이크 즈워린은 이 앨범을 "10년간 최고의 재즈 음반"이라고 칭송했다.[17]
회고적인 글에서 크리스가우는 《Tutu》와 《아만들라》와 같은 작품으로 데이비스가 그가 개발하는 데 도움을 준 퓨전 운동을 이용하면서 "만족스러운 그루브와 품격"을 보여주고 있다고 썼다. J. D. 컨시딘의 의견으로는, 이 앨범의 작곡과 즉흥 연주는 전자적으로 처리되고 수수께끼 같은 음악이 재즈 순수주의자들을 멀어지게 했음에도 불구하고 시간이 지나도 잘 견뎌냈다.
3. 1. 대한민국에서의 평가
《Tutu》는 대한민국에서도 발매되어 음악 팬들에게 큰 반향을 일으켰다. 특히 전자 악기를 활용한 세련된 사운드는 당시 대한민국 대중음악계에도 영향을 미쳤다. 재즈 평론가들은 《Tutu》를 통해 마일스 데이비스가 전통적인 재즈의 틀을 벗어나 새로운 시도를 했다는 점을 높이 평가했다. 일부에서는 마커스 밀러의 영향력이 너무 강하게 드러난다는 비판도 있었지만, 《Tutu》는 여전히 마일스 데이비스의 후기 대표작 중 하나로 꼽힌다.
4. 곡 목록
Tutu영어의 수록곡은 다음과 같다. 특별히 표시된 경우를 제외하고는 모두 마커스 밀러가 작곡했다.
- "Tutu" – 5:15
- "Tomaas" – 5:38 (마일스 데이비스, 마커스 밀러)
- "Portia" – 6:18
- "Splatch" – 4:46
- "Backyard Ritual" – 4:49 (조지 듀크)
- Perfect Way – 4:35 (데이비드 갬슨, 그린 가트사이드)
- "Don't Lose Your Mind" – 5:49
- "Full Nelson" – 5:06
마커스 밀러는 "Tomaas"(데이비스와 공동 작곡), 조지 듀크의 "Backyard Ritual", 팝 그룹 스크리티 폴리티의 "Perfect Way"를 제외한 모든 곡을 쓰고 편곡했다.[7]
4. 1. 오리지널 앨범
번호 | 제목 | 작곡 | 재생 시간 |
---|---|---|---|
1 | Tutu | 마커스 밀러 | 5:15 |
2 | Tomaas | 마일스 데이비스, 마커스 밀러 | 5:38 |
3 | Portia | 마커스 밀러 | 6:18 |
4 | Splatch | 마커스 밀러 | 4:46 |
5 | Backyard Ritual | 조지 듀크 | 4:49 |
6 | Perfect Way | 데이비드 갬슨, 그린 가트사이드 | 4:35 |
7 | Don't Lose Your Mind | 마커스 밀러 | 5:49 |
8 | Full Nelson | 마커스 밀러 | 5:06 |
[7] 모든 곡은 특별히 명시된 경우를 제외하고 마커스 밀러가 작곡했다.
4. 2. 디럭스 에디션 (추가 트랙)
1986년 7월, 프랑스 니스 페스티벌 라이브 실황이다.# "오프닝 메들리": 'Theme From Jack Johnson영어', 'Speak영어', 'That's What Happened영어' - 15:14
# "New Blues영어" - 5:20
# "The Maze영어" - 10:15
# "Human Nature영어" - 9:04
# "Portia영어" - 7:54
# "Splatch영어" - 17:10
# "Time After Time영어" - 7:22
# "Carnival Time영어" - 4:20
5. 참여 음악가
- 마일스 데이비스 – 트럼펫
- 마커스 밀러 – 베이스 기타, 기타, 신시사이저, 드럼 머신 프로그래밍, 베이스 클라리넷, 소프라노 색소폰, 그 외 악기 (1–4, 6, 7, 8번 트랙)
- 제이슨 마일스 – 신시사이저 프로그래밍
- 조지 듀크 – 그 외 모든 악기 (5번 트랙)
- 파울리뉴 다 코스타 – 타악기 (1, 3, 4, 5번 트랙)
- 아담 홀츠먼 – 추가 신시사이저 프로그래밍, 신시사이저 솔로 (4번 트랙)
- 버나드 라이트 – 추가 신시사이저 (2, 7번 트랙)
- 오마르 하킴 – 드럼, 타악기 (2번 트랙)
- 스티브 리드 – 추가 타악기 (4번 트랙)
- 미할 우르바니악 – 전기 바이올린 (7번 트랙)
6. 제작진
참여 | 역할 |
---|---|
마일스 데이비스 | 트럼펫 |
마커스 밀러 | 베이스 기타 (5번 트랙), 그 외 모든 악기 (1–4, 6, 7, 8번 트랙), 추가 신시사이저 프로그래밍 |
제이슨 마일스 | 신시사이저 프로그래밍 |
아담 홀즈먼 | 추가 신시사이저 프로그래밍, 신시사이저 솔로 (4번 트랙) |
버나드 라이트 | 추가 신시사이저 (2, 7번 트랙) |
조지 듀크 | 그 외 모든 악기 (5번 트랙) |
오마르 하킴 | 드럼 (2번 트랙), 타악기 (2번 트랙) |
파울리뉴 다 코스타 | 타악기 (1, 3, 4, 5번 트랙) |
스티브 리드 | 추가 타악기 (4번 트랙) |
미할 우르바니악 | 전기 바이올린 (7번 트랙) |
제작 | 역할 |
토미 리푸마 | 총괄 프로듀서, 프로듀서 |
마커스 밀러 | 프로듀서 (1–4, 6, 7, 8번 트랙), 음악 편곡 (1–4, 6, 7, 8번 트랙) |
조지 듀크 | 프로듀서 (5번 트랙), 음악 편곡 (5번 트랙) |
에릭 칼비 | 엔지니어 (1–4, 6, 7, 8번 트랙), 믹싱 (2, 6, 7, 8번 트랙) |
피터 도엘 | 엔지니어 (1–4, 6, 7, 8번 트랙) |
빌 슈니 | 믹싱 (1, 3, 4번 트랙) |
에릭 조블러 | 엔지니어 (5번 트랙), 믹싱 (5번 트랙) |
모린 톰슨 | 보조 엔지니어 (1, 3, 4번 트랙) |
에디 가르시아 | 보조 엔지니어 (2, 6, 7, 8번 트랙) |
더그 색스 | 마스터링 (The Mastering Lab, 할리우드, 캘리포니아) |
래리 피쉬만 | 프로덕션 어시스턴트 |
어빙 펜 | 사진 |
이시오카 에이코 | 아트 디렉션 |
수잔 웰트 | 디자인 |
7. 차트 성적
차트 (1986년) | 최고 순위 |
---|---|
네덜란드 | 46 |
스웨덴 | 33 |
스위스 | 27 |
영국 | 74 |
빌보드 200 | 141 |
8. 인증
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