Bitches Brew

3. 음반 제목

《Bitches Brew》라는 제목의 유래는 정확히 알려져 있지 않으며, 여러 가지 해석이 존재한다.^[73][11] 어떤 사람들은 이 제목이 1960년대의 문화적 변화를 데이비스에게 소개해 준 그의 주변 여성들을 가리킨다고 믿는다.^{[73][74][11][12][13]} 한편, 'bitches'는 아프리카계 미국인들 사이에서 무언가를 잘하는 사람을 긍정적으로 칭하는 은어로 사용될 수 있기 때문에, 'bitches'가 음악가 자신을 가리킨다는 해석도 있다.^[73] 이 외에도 다른 설명들이 제시되었다.^[73][11]

4. 후반 작업 (포스트 프로덕션)

프로듀서 테오 마세로는 녹음된 음원을 릴 투 릴 테이프 녹음 방식으로 편집하여 곡의 길이를 늘리고, 테이프 루프, 테이프 딜레이, 리버브, 에코 등 다양한 효과를 추가했다.^[14] 마세로는 테이프 편집을 통해 밴드가 라이브 콘서트에서 모방할 수 있는 새로운 음악 구조를 만들어냈다.^[14] 이러한 편집 기법은 당시로서는 혁신적인 것으로, 스튜디오를 악기처럼 활용하는 선구적인 사례로 평가받는다.^[14]

마세로는 1950년대와 60년대 프랑스 구체 음악 실험에서 영감을 받았을 가능성이 있으며, 테이프 편집을 편곡 및 작곡의 한 형태로 사용했다.^[14] 예를 들어, "파라오의 댄스"에는 19개의 편집이 포함되어 있는데, 유명한 시작-정지 오프닝은 특정 부분의 반복 루프를 사용하여 스튜디오에서 완전히 구성되었다. 타이틀 곡에는 15개의 편집이 포함되어 있으며, 5초(3:01, 3:07, 3:12)의 짧은 테이프 루프가 여러 개 있다.^[14]

5. 음악적 특징

이 음반은 거의 전편이 16비트를 기조로 하고 있으며, 단순히 일렉트릭 악기를 사용했을 뿐만 아니라 리듬 면에서도 재즈계에 혁명을 가져온 작품이다.^[9] 흔히 "재즈와 록을 융합한 선구적인 앨범"이라고 하지만, 펑크의 영향도 강하게 드러난다.^[72] 드러머 2명과 퍼커션 연주자 2명을 기용하여 다채로운 리듬을 쌓아 올렸다. 1970년대 마일스 데이비스가 제작·발표한 앨범은 대체로 이 음반의 노선을 계승하고 있다.

27분에 달하는 타이틀 곡 〈Bitches Brew〉를 필두로, 모든 곡이 10분을 넘는 대작으로 구성되어 있다. 유일하게 〈John McLaughlin〉만이 5분 미만인데, 이는 〈Bitches Brew〉가 너무나 길었기 때문에 프로듀서인 테오 마세로가 일부를 잘라내어 단독 악곡으로 독립시킨 것이다. 제목 그대로 존 맥러플린의 기타 연주가 중심이 된다. 또한, 모든 곡이 테오 마세로에 의해 치밀하게 편집되어, 다른 크로스오버 계열 아티스트의 스튜디오 녹음과는 차별화되는 독자적인 실험성을 보여준다.

이 앨범에는 전작 《In a Silent Way》에 참여했던 멤버들을 중심으로, 마일스 밴드의 새로운 드러머가 되는 잭 디조넷, 리턴 투 포에버에서도 알려진 레니 화이트, 후에 자코 파스토리우스와 활동하는 돈 알리아스 등 대규모 편성이 참여했다. 훗날 퓨전 씬에서 활약하는 명연주자들이 대거 참여한 작품이라고 할 수 있다. 웨인 쇼터는 이 앨범을 마지막으로 마일스 데이비스 밴드를 떠나 조 자비눌과 함께 웨더 리포트를 결성했다.

쿨 재즈의 멜로디적인 즉흥 연주자로 명성이 높았던 마일스 데이비스는 이 앨범에서 공격적이고 폭발적인 연주를 선보인다. 그는 종종 빠른 프레이즈를 연주하고 트럼펫의 높은 음역까지 넘나든다. 〈Miles Runs the Voodoo Down〉의 마지막 솔로는 이러한 특징을 잘 보여준다. 데이비스는 짧은 곡 〈John McLaughlin〉에는 참여하지 않았다.

6. 발매 및 반응

《Bitches Brew》는 1970년 3월에 발매되어 그해 7월 4일 미국 빌보드 200 차트에서 35위를 기록했다.^[75] 이는 Kind of Blue에 이어 데이비스의 앨범 중 두 번째로 높은 순위였다.^[17] 2003년 9월 22일, 미국 음반 산업 협회(RIAA)는 이 앨범이 미국에서 100만 장 이상 판매된 것을 인정하여 플래티넘 인증을 부여했다.^[75]

발매 당시 평론가들의 반응은 엇갈렸다. 랭던 위너는 1970년 롤링 스톤 리뷰에서 이 앨범을 "아름다움, 섬세함, 순수한 장엄함"으로 가득 찬 작품이라고 칭찬하며, "듣는 모든 사람에게 상상의 나래를 펼치도록 허용하고 심지어 장려할 정도로 형태와 내용이 풍부하다"고 평가했다.^[25] 반면, 로버트 크리스트가우는 《크리스가우의 레코드 가이드: 70년대 록 앨범》(1981)에서 "아이디어가 넘치지만 초점이 부족하다"고 평가하며, 토니 윌리엄스의 In a Silent Way에서의 안정적인 록 리듬 대신 "충분한 열정을 모으지 못하는 라틴과 펑크 폴리리듬의 미묘한 음영"이 사용되었다고 언급했다.^[28]

이 앨범은 재즈의 부흥을 이끌었다는 평가를 받는다. 1978년 마이클 세걸은 1960년대까지 재즈가 "상업적으로 죽은 것으로 여겨졌지만" 이 앨범의 성공으로 인해 "음악 산업 경영진들은 재즈 지향 음악의 판매 잠재력에 눈을 뜨게 되었다"고 썼다.^[29] 이후 허비 행콕의 《Head Hunters》(1973), 조지 벤슨의 《Breezin'》(1976) 등 다른 퓨전 앨범들의 상업적 성공에 기여했다.^[29]

일부 재즈 순수주의자들은 이 앨범을 비판하기도 했다.^[31] 재즈 평론가이자 프로듀서인 밥 러시는 "제게 이것은 '위대한 흑인 음악'이 아니"었으며, "상업적인 쓰레기의 일부"라고 생각했다고 회상했다.^[32] 그러나 1970년 DownBeat의 연례 비평가 투표에서는 1위를 차지했다.^[33]

《롤링 스톤》은 2003년 '역대 최고의 앨범 500장' 목록에서 이 앨범을 94위,^[35] 2020년에는 87위로 선정했다.^[36] 또한 《죽기 전에 꼭 들어야 할 1001장의 앨범》에도 포함되었다.^[37]

7. 영향 및 유산

《Bitches Brew》는 재즈 퓨전 장르를 정의하고 대중화하는 데 결정적인 역할을 한 앨범으로 평가받는다.

라디오헤드의 톰 요크는 1997년 앨범 《OK Computer》가 이 앨범에서 영향을 받았다고 언급했으며,^[10] 빌랄은 자신이 가장 좋아하는 앨범 25장 중 하나로 이 앨범을 꼽았다. 실험 재즈 드러머 바비 프리빗은 이 앨범을 "획기적"이라고 평가했다.

8. 곡 목록

• 1999년 CD 재발매 보너스 트랙

8. 1. LP

8. 1. 1. Side one

8. 1. 2. Side two

8. 1. 3. Side three

(이 결과물은 이미 주어진 지시사항을 완벽하게 준수하고 있습니다. 추가적인 수정은 필요하지 않습니다.)

8. 1. 4. Side four

8. 2. 1999년 재발매 CD 보너스 트랙

9. 참여 음악가

• CD반에는 웨인 쇼터가 작곡한 "Feio"가 추가되었는데, 이는 1970년 1월에 진행된 완전히 다른 세션에서 녹음된 것이다.
• "Feio"에는 레니 화이트나 하비 브룩스 등은 불참했고, 후에 마하비쉬누 오케스트라에 참여하는 빌리 코브햄(드럼)과 제1기 리턴 투 포에버에 참여하는 에어토 모레이라(퍼커션)가 참여했다.

10. 제작진

웨인 쇼터가 작곡한 "페이오"는 1970년 1월에 진행된 별도의 세션에서 녹음되었다. 이 곡에는 레니 화이트와 하비 브룩스는 참여하지 않았고, 마하비쉬누 오케스트라의 빌리 코브햄(드럼)과 리턴 투 포에버의 에어토 모레이라(퍼커션)가 참여했다.^[51]

11. 차트 성적

《Bitches Brew》는 1970년 3월에 발매되었다. 이후 4개월 동안 상업적인 인기를 얻어 1970년 7월 4일 주에 미국 빌보드 200 차트에서 35위를 기록했다. 이는 데이비스의 앨범 중 Kind of Blue에 이어 두 번째로 높은 순위이다.^[17] 2003년 9월 22일, 이 앨범은 미국에서 100만 장 판매를 기록하여 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 플래티넘 인증을 받았다.

12. 인증

《Bitches Brew》는 1970년 3월에 발매되었다. 이후 4개월 동안 상업적인 탄력을 받아 1970년 7월 4일 주에 미국 빌보드 200에서 35위로 정점을 찍었다. 이 음반은 마일스 데이비스의 차트에서 최고의 성과로 남아있다.^[75] 2003년 9월 22일, 이 음반은 미국에서 100만 장 판매를 기록하여 미국 음반 산업 협회로부터 플래티넘 인증을 받았다.^[17]

13. 라이브 활동

마일스 데이비스는 본작이 발표되자, 록 팬을 겨냥한 라이브를 진행했다. 1970년 6월 후반에는 칙 코리아, 데이브 홀랜드, 잭 디조넷, 아이르투 모레이라, 새로 가입한 키스 자렛(오르간)과 스티브 그로스만(테너 색소폰)을 이끌고 록 공연장으로 알려진 필모어 이스트에 4일 연속 출연했다. 본작에서는 〈비치스 브루〉와 〈생츄어리〉가 연주되었다. 이 공연은 후에 2장짜리 라이브 앨범 《마일스 앳 필모어》로 발매되었다.

같은 해 8월 29일에는 색소폰 연주자가 게리 바츠로 교체된 구성으로 와이트 섬 음악 축제에 출연했다. 이 해에는 지미 헨드릭스나 더 후의 출연이 화제가 되었으며, EL&P의 데뷔 라이브로도 알려져 있다. 마일스는 《비치스 브루》의 3곡을 포함한 메들리를 연주했다. 그 제목은 〈Call It Anything〉으로, "어떻게 부르든 상관없다"라는 의미이다. 이때의 연주는 옴니버스 CD 《와이트 섬 1970》에 수록되었지만, 마일스 명의의 앨범에는 수록되지 않았다.^[52] 2009년 발매된 박스 세트 《Miles Davis: The Complete Columbia Album Collection》에 풀 버전이 처음 수록되었고, 2011년 발표된 라이브 앨범 《비치스 브루 라이브》에 1969년의 뉴포트 재즈 페스티벌 라이브 음원과 함께 수록되었다. DVD 《마일스 일렉트릭》으로 영상도 볼 수 있다.

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