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기능주의 (건축)

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목차

1. 개요

기능주의 건축은 건축물의 형태는 기능을 따라야 한다는 원칙을 따르며, 19세기 말 루이스 설리번의 "형태는 기능을 따른다"는 문구로 대표된다. 이 사상은 비트루비우스의 유용성 개념을 계승하며, 장식의 배제를 강조하기도 했다. 20세기 초 모더니즘 건축의 주요 흐름에 영향을 미쳤으며, 르 코르뷔지에와 미스 반 데어 로에의 작품에서 나타난다. 특히 르 코르뷔지에는 새로운 건축의 5원칙을 제시했고, 바우하우스는 기능주의 미학을 발전시켰다. 기능주의는 체코슬로바키아, 북유럽, 폴란드, 러시아 등지에서 다양한 형태로 나타났으며, 한국에서도 일제강점기 및 재건 시기에 영향을 미쳤다. 이후 포스트모더니즘과 탈구축주의의 등장으로 비판받기도 했으며, 디자인의 실패 사례와도 연관되어 논의된다.

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기능주의 (건축)
기능주의 (건축)
체코 브르노에 있는 빌라 투겐트하트
기능주의적 건축의 예, 체코 브르노의 빌라 투겐트하트
유형건축 운동
기원1920년대
영향 받은 스타일데 스틸
바우하우스
구성주의
영향 준 스타일국제 양식
미니멀리즘
모더니즘 건축
특징
특징형태는 기능을 따른다
장식의 거부
재료의 정직한 사용
단순함
명료함
기능적인 공간 구성
표준화
관련 개념모더니즘
합리주의
국제 양식
유기주의
주요 인물
주요 인물르 코르뷔지에
미스 반 데어 로에
발터 그로피우스
한스 마이어
힐베르자이머
마르트 스탐
카렐 테이게
비트겐슈타인
주요 건축물
주요 건축물바우하우스 데사우
빌라 사보아
빌라 투겐트하트
반 넬 공장
브르노 전시 센터
지그프리트캄프 주택
에르네스트 마이 주택 프로젝트
프랑크푸르트 주거
뉘렌베르크 주거
다무스 하우스
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팔라슈 극장
프란츠 요제프 거리 주거
호흐슈타트 공동체 학교
바르샤바 주거 협동조합
카토비체 중앙역
그디니아 해양역
브르노 본사
즐린
바타 제화
나베 스테파니 주택
스미호프 시장
즐린 영화 스튜디오
호도닌 문화 센터

2. 역사적 배경

건축에서 기능주의에 대한 이론적 설명은 비트루비우스 삼원칙으로 거슬러 올라갈 수 있다. 여기서 'utilitas'(다양하게 '상품', '편의', 또는 '유용성'으로 번역됨)는 'firmitas'(견고함) 및 'venustas'(미)와 함께 건축의 세 가지 고전적인 목표 중 하나로 자리 잡고 있다. 기능주의적 관점은 일부 고딕 리바이벌 건축가들에게서 전형적으로 나타났다. 특히, 어거스터스 웰비 푸긴은 "건물의 편의, 건설 또는 적절성에 필요하지 않은 특징은 없어야 한다"고 썼으며 "모든 장식은 건물의 본질적인 구조를 풍부하게 하는 것으로 구성되어야 한다"고 주장했다.[2]

1930년대 중반에 기능주의는 디자인의 완전성(사용) 문제가 아닌 미적 접근 방식으로 논의되기 시작했다. 기능주의라는 개념은 장식의 부재와 혼동되었는데, 이는 다른 문제이다. 그것은 저렴한 상업용 건물과 창고와 같이 공간을 덮는 가장 단순하고 무자비한 방식과 관련된 비하적인 용어가 되었고, 벅민스터 풀러의 지오데식 돔에 대한 학문적 비판에서 '서투름'의 동의어로 사용되기도 했다.

필립 존슨은 건축 직업이 어떤 기능적 책임도 갖지 않는다고 주장했으며, 건축의 포스트모더니즘 건축가 피터 아이젠만은 사용자에게 적대적인 이론적 기반에 기반하여 "나는 기능을 하지 않는다."라고 까지 이야기 했다.[4]

기능주의 건축의 역사는 비트루비우스의 건축 삼원칙(미, 용, 강)까지 거슬러 올라갈 수 있다. 기능주의적인 생각은 고딕 리바이벌 건축의 건축가들에게도 전형적인 것이었다. 오거스터스 웰비 노스모어 퓨진은 "건축물의 외관은 편리성, 구조, 작법을 위해 불필요한 것이어서는 안 된다.", "모든 장식은 건축물의 본질적인 구조를 풍요롭게 하는 것이어야 한다."라고 썼다.[26]

모더니즘 건축의 근원은 스위스 출생의 프랑스 건축가 르 코르뷔지에와 독일 건축가 미스 반 데어 로에의 작품에 있다. 기존의 양식을 단순화했다는 점에서, 두 사람은 기능주의자였다.[24] 1926년 르는 건축에서의 기능성을 추구하여 "새로운 건축의 5원칙(새로운 건축을 위한 5가지 요점)" (필로티, 자유로운 평면, 자유로운 정면(파사드), 독립 골조에 의한 수평 연창, 옥상 정원)"을 만들어냈다.[27][28][29] 발터 그로피우스에 의한 독일의 바우하우스 역시 기능주의와 새로운 시대에 적합한 미학으로 연관되었다.[24]

1923년, 바이마르 공화국의 독일에서 활동했던 미스 반 데어 로에는 루이스 설리번이 목표로 했던 건축 본래의 미를 달성한, 극도로 단순화되고 세심한 세부를 갖춘 작품을 만들기 시작했다. 르 코르뷔지에는 1923년 저서 『건축을 향하여』에서 "주택은 거주하기 위한 기계이다."라는 명언을 남겼으며, 사보아 저택과 같은 초기 작품은 기능적이라고 여겨진다.

2. 1. 루이스 설리번과 "형태는 기능을 따른다"

19세기 말, 미국의 건축가 루이스 설리번은 "형태는 기능을 따른다"라는 유명한 문구를 통해 기능주의 건축의 핵심 원칙을 제시했다.[23][24] 설리번은 건축물의 크기, 덩어리, 공간 구성 및 기타 특성은 오직 기능에 의해서만 결정되어야 한다고 믿었다. 이는 기능적 요구사항이 충족되면 건축적 아름다움은 자연스럽고 필연적으로 따라온다는 것을 의미했다.[23][24]

그러나 설리번의 이 개념은 단순히 기능적 요구를 충족하는 것을 넘어, 유기적 본질의 표현으로서 형이상학에 기반을 둔 것이었다.[3] 그는 '기능'을 유용성이나 사용자 요구의 만족으로 이해하는 현대적인 의미와는 다르게, '운명'을 의미하는 것으로 보았다.[3]

기능주의자들은 일반적으로 장식이 아무런 기능이 없다고 생각하지만, 설리번은 복잡한 장식을 광범위하게 사용했다는 점에서 그의 신념은 종종 역설적으로 받아들여진다. 또한, "형태는 기능을 따른다"는 격언은 "누구의" 기능인가에 대한 문제를 제기한다. 예를 들어, 집합 주택의 건축가는 소유주나 미래의 세입자와 다른 의견을 가질 수 있다.

그럼에도 불구하고 "형태는 기능을 따른다"는 중요하고 불멸의 사상을 표현한다. 설리번의 제자인 프랭크 로이드 라이트 역시 기능주의적 설계의 본보기로 여겨진다.

3. 모더니즘 건축과 기능주의

모더니즘 건축은 프랑스-스위스 건축가 르 코르뷔지에와 독일 건축가 미스 반 데어 로에의 작품에 큰 영향을 받았다. 두 건축가 모두 건물을 이전 스타일에서 급진적으로 단순화했다는 점에서 기능주의자로 평가받는다.[24]

20세기 초, 시카고의 건축가 루이스 설리번은 "형태는 기능을 따른다(Form follows function)"라는 문구를 통해 건축물의 형태, 공간 구성 등이 오직 기능에 의해서만 결정되어야 한다는 신념을 표현했다. 이는 기능적 측면이 충족되면 건축적 아름다움은 자연스럽게 따라온다는 의미였다.[23][24] 그러나 설리번이 장식을 많이 사용했다는 점과 '누구의' 기능인지 명확하지 않다는 점에서 그의 신념은 비판을 받기도 한다. 그럼에도 불구하고 "형태는 기능을 따른다"는 개념은 여전히 중요한 건축 사상으로 남아있다. 설리번의 제자인 프랭크 로이드 라이트 역시 기능주의적 설계의 대표적인 건축가로 꼽힌다.

1930년대 중반부터 기능주의는 기능과 디자인의 통합 문제보다는 미학적 접근 방식으로 논의되기 시작했다.

3. 1. 르 코르뷔지에와 새로운 건축의 5원칙

르 코르뷔지에(1887년 10월 6일 - 1965년 8월 27일)는 1926년에 건축에서의 기능성을 추구하여 새로운 건축의 5원칙(새로운 건축을 위한 5가지 요점)을 만들었다. 5원칙은 필로티, 자유로운 평면, 자유로운 정면(파사드), 독립 골조에 의한 수평 연창, 옥상 정원이다.[27][28][29] 그는 1923년 저서 『건축을 향하여』에서 "주택은 거주하기 위한 기계이다."라는 명언을 남겼으며, 이는 여전히 영향력을 가지고 있다. 그의 대표작인 프랑스 푸아시의 사보아 저택은 기능주의 건축의 전형으로 평가받는다.

3. 2. 미스 반 데어 로에와 바우하우스

미스 반 데어 로에는 바이마르 공화국 시기인 1923년 독일에서 활동하면서, 루이스 설리번이 목표로 했던 건축 본래의 미를 달성하기 위해 극도로 단순화되고 세심한 세부를 갖춘 작품을 만들기 시작했다.[24] 그는 기능주의 건축의 미학을 추구했다.

발터 그로피우스가 설립한 독일의 바우하우스는 기능주의와 새로운 시대에 적합한 미학을 결합한 교육기관으로, 모더니즘 건축에 큰 영향을 미쳤다.[24]

4. 유럽의 기능주의 건축

20세기 초, 시카고의 건축가 루이스 설리번은 "형태는 기능을 따른다(Form follows function)"라는 문구를 통해 건축물의 기능이 디자인을 결정해야 한다는 믿음을 널리 알렸다. 이는 기능이 충족되면 건축미는 자연스럽게 따라온다는 의미였다.[23][24] 그러나 설리번 자신이 장식을 많이 사용했다는 점에서 그의 신념은 아이러니하게 여겨지기도 한다.

근대 건축(모더니즘 건축)은 스위스 출생 프랑스 건축가 르 코르뷔지에와 독일 건축가 미스 반 데어 로에의 작품에서 비롯되었다. 두 사람은 기존 양식을 단순화하여 기능주의자로 여겨졌다.[24] 르는 1926년 새로운 건축의 5원칙(필로티, 자유로운 평면, 자유로운 정면(파사드), 독립 골조에 의한 수평 연창, 옥상 정원)을 제시했다.[27][28][29] 발터 그로피우스의 바우하우스 역시 기능주의와 새로운 시대 미학을 추구했다.[24]

미스 반 데어 로에는 바이마르 공화국 시기 독일에서 활동하며 극도로 단순화된 작품을 선보였다. 르 코르뷔지에는 1923년 저서 『건축을 향하여』에서 "주택은 거주하기 위한 기계이다."라고 주장했으며, 사보아 저택은 그의 대표적인 기능주의 건축물이다. 1930년대 중반, 기능주의는 기능성보다는 미학적 접근으로 논의되기 시작했다.

Obchodný a obytný dom Luxor (주거 및 상업 하우스 룩소르), 1937, 브라티슬라바(슬로바키아)


유럽의 기능주의 건축 주요 사례는 다음과 같다.

4. 1. 체코슬로바키아

체코슬로바키아는 기능주의 양식을 초기에 받아들인 국가 중 하나이다. 1928년 루트비히 미스 반 데어 로에가 설계한 브르노의 빌라 투겐트하트, 1930년 아돌프 로스가 설계한 프라하의 빌라 뮐러가 대표적인 예이다.[5] 바타 제화 회사(Bata Corporation)가 1920년대에 공장 도시로 개발하고 르 코르뷔지에의 제자인 프란티셰크 리디 가후라가 설계한 즐린 시의 대부분도 기능주의 양식으로 지어졌다.[5]

20세기 초 급속한 산업화를 겪으면서, 체코슬로바키아는 독일에서 동시대에 등장한 바우하우스 양식의 건축을 수용하였다. 그 결과 이 나라 전역에서 기능주의 양식의 수많은 빌라, 아파트 건물, 인테리어, 공장, 사무실 건물, 백화점을 찾아볼 수 있다.[6] 특히 브르노의 대규모 도시 확장에는 기능주의 양식의 아파트 건물이 다수 포함되어 있으며, 플젠에 있는 아돌프 로스의 주택 인테리어[7] 역시 기능주의 원리의 적용으로 유명하다.

빌라 뮐러(프라하), 1930, 아돌프 로스


건축물위치건축가
빌라 투겐트하트브르노루트비히 미스 반 데어 로에
Kavárna Era브르노
콜로니 노비 돔브르노
빌라 뮐러프라하아돌프 로스
즐린 시체코프란티셰크 리디 가후라
토마스 바타 기념관즐린프란티셰크 리디 가후라


4. 2. 북유럽의 "펑키스"

1930년 스톡홀름 전시회에서 디렉터이자 스웨덴 건축가인 군나르 아스플룬드의 지휘 아래, 스칸디나비아와 핀란드에서 모더니즘 건축의 국제적인 운동과 아이디어가 건축가들 사이에서 널리 알려지게 되었다. 열정적인 건축가들은 선언문 ''acceptera''에 그들의 아이디어와 영감을 담았으며, 그 이후 몇 년 동안 스칸디나비아 전역에서 기능주의 건축이 등장했다. 이 장르는 스칸디나비아 고유의 특징을 포함하며, 기능주의와 구별하기 위해 일반적으로 "펑키스"라고 불린다.[8] 펑키스는 평평한 지붕, 스투코 벽, 건축용 유리, 밝은 실내, 산업적 표현, 둥근 창을 포함한 항해에서 영감을 받은 디테일이 특징이다.[8] 1929년 세계적인 주식 시장 위기와 경제 붕괴는 벽돌과 콘크리트와 같은 저렴한 재료를 사용하고 빠르고 효율적으로 건축해야 할 필요성을 촉구했다. 이러한 필요성은 북유럽 기능주의 건축의 또 다른 특징이 되었으며, 특히 1930년대 건물에서 두드러졌고, 제2차 세계 대전 이후 산업적 대량 생산이 보편화되면서 모더니즘 건축으로 이어졌다.[14]

전형적인 난간, 평평한 지붕, 스투코 및 북유럽 펑키스 (SOK 창고 및 사무실, 1938, 핀란드)


북유럽 펑키스는 그 범위가 국제적이었으며, 여러 건축가들이 이 지역 전체에 걸쳐 북유럽 펑키스 건물을 설계했다. 이 스타일로 국제적으로 활동한 가장 적극적인 건축가로는 에드바르드 하이베르그, 아르네 야콥센, 알바 알토 등이 있다. 북유럽 펑키스는 스칸디나비아 도시 건축에서 두드러지게 나타났으며, 제2차 세계 대전 이후 증가하는 복지 국가를 위한 도시 주택 및 새로운 기관에 대한 필요성이 폭발적으로 증가했다. 펑키스는 1930년대와 1940년대에 전성기를 누렸지만, 기능주의 건축은 1960년대까지 오랫동안 계속 건설되었다. 그러나 이러한 후기 구조물은 북유럽 맥락에서 모더니즘으로 분류되는 경향이 있다.

덴마크에서는 빌헬름 로리첸, 아르네 야콥센, C.F. 묄러 등이, 핀란드에서는 알바 알토와 에릭 브릭만 등이 펑키스 양식으로 활동한 대표적인 건축가들이다.

4. 2. 1. 덴마크

빌헬름 로리첸, 아르네 야콥센, C.F. 묄러는 덴마크의 기능주의 건축을 이끈 대표적인 건축가들이다. 특히 아르네 야콥센은 덴마크 모던 가구 디자인 분야에서도 유명하다.[9] 핀 율, 루이스 폴센, 폴 헤닝센과 같이 건축가가 아닌 디자이너나 예술가들도 덴마크 기능주의 운동에 기여한 것으로 평가받는다.

덴마크에서는 철근 콘크리트보다 벽돌을 건축 자재로 선호하는 경향이 있었으며, 이는 푼키스 건물에도 적용되었다. 1925년부터 1945년 사이에 10만 채 이상의 단독 푼키스 주택이 건설되었다. 그러나 푼키스 디자인은 종종 보수적인 전통주의자들을 자극하지 않기 위해 절제된 방식으로 표현되었다. 원형 창문, 모서리 창문, 건축용 유리와 같은 특징적인 요소만 사용하기도 했다. 이러한 접근 방식은 방갈로 건물의 덴마크 버전을 만들어냈다.[10][11]

덴마크 기능주의 건축의 대표적인 예시는 다음과 같다.

  • 빌헬름 로리첸의 카스트루프 공항 1939년 터미널 (현재 목록에 등재됨)
  • 오르후스 대학교 (C. F. 묄러 외)
  • 오르후스 시청 (아르네 야콥센 외) - 이 건물들을 위해 특별히 디자인된 가구와 램프도 기능주의 정신으로 제작되었다.
  • 코펜하겐의 30,000제곱미터 규모의 주거 단지인 호스트루프스 하베[12] (북유럽 국가에서 가장 큰 기능주의 단지)

4. 2. 2. 핀란드

알바 알토와 에릭 브릭만은 1930년대 초부터 핀란드에서 펑키스 양식으로 활동한 유명한 건축가이다. 투르쿠 지역은 이 새로운 양식을 개척했으며, 잡지 ''Arkkitehti''는 핀란드에서 기능주의를 알리고 논의했다.[13][14][15] 펑키스 양식의 초기 건물은 산업 구조물, 기관 및 사무실이었지만, 주거 건물, 단독 주택, 교회와 같은 다른 종류의 구조물로 확대되었다. 기능주의 디자인은 1929년에 설계되어 1933년에 건설된 파이미오 요양원처럼 실내 디자인과 가구에도 적용되었다.[13][14][15]

알토는 1920년대 후반부터 투르쿠에 주거 건물을 설계하면서 표준화된 프리캐스트 콘크리트 요소를 도입했다. 이 기술은 제2차 세계 대전 이후, 특히 1950년대와 1960년대에 모더니즘 건축 발전의 중요한 요소가 되었다. 그는 또한 일련의 목조 주택을 도입했다.[13]

4. 3. 폴란드

전간기 폴란드의 건축가들은 1918년부터 1939년까지 유럽 현대 건축과 기능주의 유산에 큰 영향을 미쳤다. 르 코르뷔지에에게 영향을 받은 대표적인 폴란드 건축가로는 예지 소우탄, 알렉산데르 쿠야프스키, 헬레나 시르쿠스, 로만 피오트로프스키, 마체이 노비츠키 등이 있다.[16][17] 르 코르뷔지에는 폴란드인에 대해 "아카데미즘이 모든 곳에 뿌리내렸다. 그럼에도 불구하고, ... 폴란드인들도 '모던'을 믿는다"라고 말했다. 헤릿 리트벨트에게서 영감을 받은 스타니스와프 브루칼스키는 리트벨트 슈뢰더 하우스가 건설된 지 몇 년 후인 1929년 바르샤바에 자신의 집[18]을 지었다. 그의 폴란드식 현대 주택은 1937년 파리 만국 박람회에서 동메달을 수상했다. 제2차 세계 대전 직전에는 바르샤바 건축의 사스카 켕파 지구 또는 항구 도시 그디니아의 카미엔나 구라 지구와 같이 녹지가 풍부한 폴란드 부유층을 위한 호화 주택 단지가 많이 지어졌다.

1926년에 설립된 현대 폴란드 항구인 그디니아 전체 도시는 폴란드 기능주의 건축의 가장 뛰어난 작품이다. 1918년부터 1939년까지 폴란드 기능주의 건축의 가장 특징적인 요소는 현창, 옥상 테라스, 대리석 인테리어였다.

4. 4. 러시아

러시아와 옛 소련에서 기능주의는 구성주의 건축으로 알려졌으며, 1918년부터 1932년까지 주요 건축 프로젝트의 지배적인 양식이었다.[1] 1932년 소비에트 궁전 공모전과 보리스 이오판의 당선작은 스타린 양식 건축의 절충주의적 역사주의의 시작을 알렸고, 소련 내 구성주의 지배의 종말을 고했다.[1]

5. 비기능주의와 비판

건축에서 기능주의에 대한 이론적 설명은 비트루비우스 삼원칙으로 거슬러 올라갈 수 있는데, 여기서 'utilitas'(다양하게 '상품', '편의', 또는 '유용성'으로 번역됨)는 'firmitas'(견고함) 및 'venustas'(미)와 함께 건축의 세 가지 고전적인 목표 중 하나로 자리 잡고 있다. 기능주의적 관점은 일부 고딕 리바이벌 건축가들에게서 전형적으로 나타났다. 특히, 어거스터스 웰비 푸긴은 "건물의 편의, 건설 또는 적절성에 필요하지 않은 특징은 없어야 한다"고 썼으며 "모든 장식은 건물의 본질적인 구조를 풍부하게 하는 것으로 구성되어야 한다"고 주장했다.[2]

1896년, 시카고 건축가 루이스 설리번은 형태는 기능을 따른다라는 문구를 만들었다. 그러나 이 격언은 '기능'을 유용성 또는 사용자 요구의 만족으로 이해하는 현대적인 의미와는 관련이 없다. 오히려 유기적 본질의 표현으로 형이상학에 기반을 두고 있었으며 '운명'을 의미하는 것으로 바꿔 말할 수 있다.[3]

1930년대 중반에 기능주의는 디자인의 완전성(사용)의 문제가 아닌 미적 접근 방식으로 논의되기 시작했다. 기능주의라는 개념은 장식의 부재와 혼동되었는데, 이는 다른 문제이다. 그것은 저렴한 상업용 건물과 창고와 같이 공간을 덮는 가장 단순하고 무자비한 방식과 관련된 비하적인 용어가 되었고, 마침내 예를 들어 벅민스터 풀러의 지오데식 돔에 대한 학문적 비판에서 '서투름'의 동의어로 사용되었다.

5. 1. 포스트모더니즘과 탈구축주의

1970년대 미국의 영향력 있는 건축가 필립 존슨은 건축 직업이 기능적 책임을 갖지 않는다고 주장했으며, 이는 오늘날 많은 견해 중 하나이다. 건축의 포스트모더니즘 건축가 피터 아이젠만은 사용자에게 적대적인 이론적 기반에 기반을 두고 있으며 "나는 기능을 하지 않는다."라고까지 극단적으로 말한다.[4]

필립 존슨은 1970년대부터 1980년대에 "인터내셔널 스타일"이라고 불리던 모더니즘 건축 스타일에서 비기능주의적인 스타일(비기능주의적 건축)로 이행했다. 이후 그의 설계는 "포스트모던 건축의 상징"으로 불리게 된다[30]. 존슨은 건축가에게는 기능에 관한 책임이 없다고 주장하며, "형태는 내가 알지 못하는 곳에서 온다. 그러나, 건축의 기능이나 사회학적인 면과는 전혀 관계없다."라고 말했다.[31]

포스트모던 디자인은 세계적으로 상업주의와 결합되어 대량생산되었다. 일본에서는 1980년대의 호경기와 버블 경제 시기에 결합되었다. "포스트모던 건축"은 "단순한 기호적인 디자인"으로 평가가 낮고, 기본적으로 "일과성 유행 현상"으로 이야기된다.[32]

5. 2. "디자인의 패배"

이용자의 니즈를 무시하고, 기능이 떨어지거나 사용성이 나쁜 디자인을 "디자인의 패배"라고 부른다.[33][34][35][36][37] 예를 들어, 표준적이지 않은 픽토그램을 사용하여 의미 전달 기능을 수행하지 못하는 표시판, 시각장애인을 위한 점자 블록 위에 특정 물건을 설치하여 사용하기 어렵거나 불편하게 만든 디자인 실패 사례가 있다. 또한, 전달하려는 정보를 이용자가 즉시 이해하지 못하고 라벨 등을 붙여 추가 정보를 제공해야 하는 디자인도 포함된다.[34][38]

이러한 "디자인의 실패" 사례로는 세븐카페의 커피 메이커(세븐카페#평가#디자인), 가부키초 타워의 젠더리스 화장실 등이 널리 알려져 있다.[34][38] 기능주의에 비판적이며 "포스트모던 건축"과 "양상론"을 주장하는 하라 히로시[25][39]가 설계한, 날씨 변화에 취약한 뚫린 구조의 교토역 빌딩,[40] 안도 타다오의 타임즈 빌딩 (교토시 키야마치), 후쿠타케 홀 (도쿄 대학), 바다의 역 나오시마 (나오시마 정), 쿠마 겐고의 국립 경기장, 후루야 노리아키의 치노 시민관 도서실 등도 "사용자 편의를 고려하지 않고 건물 자체를 구경하는 손님을 겨냥한 디자인" 또는 "예술성을 지나치게 중시하여 일상생활에 불편을 초래하는 전형적인 예"로 비판받고 있다.[41]

참조

[1] 웹사이트 Adrian Yekkes: Gdynia – Poland's modernist masterpiece http://adrianyekkes.[...] 2018-06-29
[2] 서적 The true principles of pointed or Christian architecture: set forth in two lectures delivered at St. Marie's, Oscott.
[3] 간행물 'Words & Buildings: Function'
[4] 서적 Philosophy for Architects New York: Chronicle Books
[5] 뉴스 Exploring Czech Functionalism in Brno https://www.nytimes.[...] 2019-05-28
[6] 웹사이트 Discovering Brno's Architecture https://www.travelan[...] 2019-05-28
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