넬리 멜바
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1. 개요
넬리 멜바는 오스트레일리아 출신의 소프라노 가수로, 1861년 빅토리아주 리치먼드에서 태어나 1931년 사망했다. 멜버른과 유럽에서 성악을 배운 후, 1880년대 후반부터 코벤트 가든, 파리 오페라 극장, 메트로폴리탄 오페라 등에서 성공적인 활동을 펼치며 국제적인 명성을 얻었다. 1900년대 초 오스트레일리아와 뉴질랜드 순회 공연을 통해 대중적인 인기를 얻었으며, 제1차 세계 대전 중 자선 활동으로 대영 제국 훈장을 받았다. 멜바는 25개가 넘지 않는 레퍼토리로 활동했으며, 1920년대 후반 은퇴했다. 멜바는 음악 교육과 후원에도 힘썼으며, 1930년 마지막 공연을 가졌다.
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| 넬리 멜바 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 헬렌 포터 미첼 |
| 출생 | 1861년 5월 19일 |
| 출생지 | 오스트레일리아 멜버른 리치먼드 |
| 사망 | 1931년 2월 23일 (향년 69세) |
| 사망지 | 오스트레일리아 시드니 |
| 국적 | 오스트레일리아 |
| 직업 | 오페라 가수 |
| 활동 시기 | 1887년–1926년 |
| 성악 종류 | 소프라노 |
| 배우자 | 찰스 암스트롱 (1882년 결혼, 1900년 이혼) |
| 자녀 | 조지 암스트롱 |
| 훈장 | 대영 제국 훈장 GBE |
| |
| 경력 | |
| 데뷔 | 1887년 브뤼셀 라 모네 |
| 주요 역할 | 라 트라비아타 비올레타 루치아 디 라메르무어 루치아 로미오와 줄리엣 줄리엣 카르멘 미카엘라 보엠 미미 토스카 토스카 오텔로 데스데모나 탄호이저 엘리자베트 로엔그린 엘자 리골레토 질다 |
| 기타 | |
| 관련 음식 | 복숭아 멜바 |
| RBA 지폐 | 오스트레일리아 100달러 지폐 인물 |
| 외부 링크 | RBA Banknotes: Dame Nellie Melba (1861-1931) 넬리 멜바(1861~1931)…미성(美聲)으로 음악 애호가들을 사로잡은 프리마돈나 |
2. 생애
넬리 멜바는 1861년 5월 19일 리치먼드에서 건축업자 데이비드 미첼과 그의 아내 이사벨라 다우 사이의 일곱 자녀 중 맏이로 태어났다.[3] 아버지는 스코틀랜드에서 호주로 이민 와 성공한 건축업자였다.[1] 멜바는 여섯 살 때 처음으로 사람들 앞에서 노래했고,[2] 멜버른 장로교 여자대학에서 교육받았다.[3] 마리 엘렌 크리스티안과 피에트로 체키에게 성악을 배웠다.[3][4]
십 대 시절 멜바는 멜버른 주변에서 아마추어 콘서트에 출연하고 교회에서 오르간을 연주했다. 아버지는 그녀의 음악 공부를 지원했지만, 직업으로 삼는 것은 반대했다.[5] 1881년 어머니가 갑작스럽게 세상을 떠났다.[6]
1882년 멜바는 찰스 암스트롱과 결혼하여 1883년 아들 조지를 낳았지만,[8][9] 남편의 폭력으로 1년여 만에 별거했다.[4][5] 멜바는 가수의 꿈을 위해 1884년 멜버른으로 돌아와 전문적인 활동을 시작했다.[5] 런던에서 오디션을 보았지만 큰 성공을 거두지 못했고,[2][11] 파리에서 마틸드 마르셰시에게 가르침을 받으며 재능을 키웠다. 마르셰시는 "마침내 별을 얻었다!"(J'ai enfin une étoile!프랑스어)라며 그녀를 칭찬했다.[2] 멜바는 1887년 라 무네 극장에서 리골레토의 질다 역으로 오페라 무대에 데뷔하여 큰 성공을 거두었고,[2][12] "멜바"라는 예명을 사용했다.[14]
1888년 코번트 가든에서 람메르무어의 루치아로 데뷔했지만, 큰 반응을 얻지 못했다.[15] 그러나 1889년 파리 오페라 극장(Opéra)에서 햄릿의 오필리아 역으로 "빛나는 성공"을 거두었고,[17] 런던 Roméo et Juliette 공연에서 Jean de Reszke와 호흡을 맞추며 성공을 확고히 했다.[3]
1890년대 초, 멜바는 오를레앙 공작 필리프와 연인 관계였으나, 남편과의 이혼 소송을 겪었다.[3][19] 1893년 코번트 가든에서 Pagliacci의 네다 역을 맡아 작곡가로부터 극찬을 받았고,[20] 메트로폴리탄 오페라에서 람메르무어의 루치아로 데뷔했다.[21]
1890년대부터 멜바는 코번트 가든을 중심으로 Rigoletto의 질다,[24] Aida의 주역,[25] Otello의 데스데모나,[26] La bohème의 미미[31], 프랑스 레퍼토리에서는 Roméo et Juliette의 줄리엣,[32] Faust의 마르그리트,[33] 생상스의 Hélène 주역[4] 등을 노래했다.
멜바는 Carmen의 미카엘라 역을 맡아 "프리마돈나가 조연을 맡으면 안 되는 이유를 모르겠다"며 예술적 속물근성을 비판했다.[16] 바그너 오페라에도 출연했지만, 버나드 쇼는 그녀의 연기가 인위적이라고 평가했다.[2] 1896년 Siegfried의 브륀힐데 역에 도전했지만 성공하지 못했다.[4]
1900년, 멜바는 남편과 이혼했다.[9] 1902-1903년, 오스트레일리아와 뉴질랜드 순회공연을 통해 고국에서 큰 성공을 거두었다.[3] 이후 푸치니의 라 보엠을 영국에 알리는 데 힘썼으며, 1902년 엔리코 카루소와 코번트 가든에서 공연하여 큰 반응을 얻었다.[2]
멜바는 1909년 호주 순회공연을 시작으로 여러 차례 고국을 방문했다.[3] 1911년에는 J. C. 윌리엄슨 회사와 오페라 시즌을 열었다.[42] 1909년 멜버른 근처 콜드스트림에 쿰브 코티지를 짓고,[46] 리치먼드에 음악 학교를 설립했다.[46] 제1차 세계 대전 중에는 자선 모금 활동으로 대영 제국 훈장 사령관(DBE) 작위를 받았다.[4]
전쟁 이후 멜바는 라 보엠 공연으로 로열 오페라 하우스를 다시 열었지만,[49] 콘서트 레퍼토리가 진부하다는 비판을 받았다.[50] 1920년대 중반부터 잦은 은퇴 공연으로 "넬리 멜바 여사보다 더 많은 작별 인사"라는 속어를 낳았다.[3]
1929년 유럽 여행 중 병에 걸린 멜바는[3] 1931년 시드니 세인트 빈센트 병원에서 패혈증으로 사망했다.[3] 멜버른 스코츠 교회에서 장례식이 거행되었고,[3][53] 릴리데일 묘지에 안장되었다.[58] 묘비에는 ''라 보엠''의 미미 대사인 "Addio, senza rancorit" (씁쓸함 없이 작별)이 새겨져 있다.[58]
2. 1. 초기 생애와 교육 (1861-1886)
넬리 멜바는 1861년 5월 19일 빅토리아주 리치먼드에서 건축업자 데이비드 미첼과 그의 아내 이사벨라 다우 사이의 일곱 자녀 중 맏이로 태어났다.[3] 미첼은 1852년 스코틀랜드에서 호주로 이민 와서 성공적인 건축업자가 되었다.[1] 멜바는 피아노를 배우고 여섯 살 무렵에 처음으로 공개적으로 노래를 불렀다.[2] 그녀는 멜버른 장로교 여자대학에서 교육을 받았다.[3] 마리 엘렌 크리스티안(마누엘 가르시아의 제자)과 피에트로 체키에게 성악을 배웠다.[4] 십대 시절 멜바는 멜버른과 그 주변에서 아마추어 콘서트에 계속 출연했고 교회에서 오르간을 연주했다. 아버지는 그녀의 음악 공부를 격려했지만, 노래를 직업으로 삼는 것을 강력하게 반대했다.[5] 1881년 멜바의 어머니가 갑자기 세상을 떠났다.[6]멜바의 아버지는 가족과 함께 퀸즐랜드주 맥케이로 이사하여 새로운 설탕 공장을 지었다. 멜바는 곧 맥케이 사회에서 노래와 피아노 연주로 인기를 얻었다.[7] 1882년 12월 22일 브리즈번에서 찰스 암스트롱(앤드류 아암스트롱 경의 막내 아들)과 결혼했다.[8] 그들은 1883년 10월 16일에 태어난 조지라는 아들을 하나 두었다.[9] 그 결혼은 성공적이지 못했고, 찰스는 아내를 여러 차례 폭행했다고 알려져 있다.[5] 부부는 1년 조금 넘게 지난 후에 별거했고,[4] 멜바는 노래 경력을 쌓겠다는 결심으로 멜버른으로 돌아와 1884년 콘서트에서 전문적으로 데뷔했다.[5] 지역에서의 성공을 바탕으로 런던으로 여행을 떠났다.[3][5] 1886년 데뷔는 거의 인상을 주지 못했고, 아서 설리번 경, 칼 로사, 어거스터스 해리스에게 일자리를 구하려고 했지만 성공하지 못했다.[2][11] 그 후 파리로 가서 마틸드 마르셰시에게서 수업을 받았는데, 마르셰시는 젊은 가수의 잠재력을 즉시 알아보았다. "''J'ai enfin une étoile!''"(J'ai enfin une étoile!|마침내 별을 얻었다!프랑스어)라고 외쳤다. 멜바는 급속도로 발전하여 같은 해 12월 마르셰시의 집에서 열린 음악회에서 앙브루아즈 토마의 ''햄릿''의 "광란의 장면"을 부를 수 있었다.[2]
젊은 가수의 재능은 너무나 분명해서 마르셰시와 함께한 지 1년도 채 되지 않아 모리스 스트라코슈는 그녀에게 10년 계약을 제안했다. 계약을 체결한 후 라 무네 극장에서 더 좋은 제안을 받았지만, 스트라코슈는 그녀를 풀어주지 않았고 그녀가 제안을 받아들이는 것을 막기 위해 금지명령을 얻었다.[12] 스트라코슈의 갑작스러운 죽음으로 문제가 해결되었을 때 그녀는 절망에 빠졌다.[13] 4일 후인 1887년 10월 12일 라 무네에서 ''리골레토''의 질다 역으로 오페라 데뷔를 했다.[2][12] 허먼 클라인은 그녀의 질다를 "매우 강력한 종류의 즉각적인 승리...몇 밤 후에 ''라 트라비아타''의 비올레타로 동등한 성공을 거두었다"라고 묘사했다.[2] 바로 그때 마르셰시의 조언에 따라 "멜바"라는 예명을 채택했다.[14]
2. 2. 유럽에서의 성공 (1886-1900)
멜바는 1888년 5월, 코번트 가든에서 람메르무어의 루치아의 주역으로 데뷔하였다. 우호적이었지만 열광적인 반응은 아니었다. ''The Musical Times''는 "멜바 부인은 유창한 성악가이며 가벼운 소프라노 파트를 상당히 훌륭하게 소화하지만, 서정적 무대의 거장이 되기 위해 필요한 개성적 매력이 부족하다"고 평했다.[15] 그녀는 당시 코번트 가든을 책임지고 있던 어거스터스 해리스가 다음 시즌에 가면무도회의 작은 역할인 오스카(페이지 역)만 제안하자 기분이 상했다.[16] 그녀는 다시는 돌아오지 않겠다고 맹세하며 영국을 떠났다. 이듬해 그녀는 파리 오페라 극장(Opéra)에서 햄릿의 오필리아 역으로 공연했다. ''The Times''는 이를 "빛나는 성공"이라고 묘사하며, "멜바 부인은 매우 유연한 목소리를 가지고 있으며… 그녀의 연기는 표현력이 뛰어나고 인상적이다"라고 말했다.[17]멜바는 런던에서 데 그레이 여사라는 강력한 지지자를 두고 있었는데, 그녀의 의견은 코번트 가든에서 큰 영향력을 가지고 있었다. 멜바는 돌아오도록 설득되었고, 해리스는 그녀를 Roméo et Juliette (1889년 6월)에 Jean de Reszke와 함께 캐스팅했다. 그녀는 나중에 "나는 내 런던에서의 성공을 1889년 6월 15일의 그 위대한 밤부터 시작되었다고 분명하게 말할 수 있다"고 회상했다.[3] 그 후 그녀는 오필리아, 람메르무어의 루치아의 루치아, Rigoletto의 질다, Faust의 마르그리트, 줄리엣으로 파리에 돌아왔다.[4] 프랑스 오페라에서 그녀의 발음은 좋지 않았지만,[2] 작곡가 Delibes는 그녀가 프랑스어, 이탈리아어, 독일어, 영어, 중국어로 부르든 상관없이 노래만 하면 된다고 말했다.[18]
1890년대 초, 멜바는 오를레앙 공작 필리프와 불륜 관계를 맺었다. 그들은 런던에서 자주 함께 목격되었고, 이는 일부 소문을 불러일으켰지만, 멜바가 차르 니콜라이 2세를 위해 상트페테르부르크에서 노래를 부르러 갔을 때 훨씬 더 많은 의심이 생겼다. 공작은 그녀를 바짝 뒤따라갔고, 그들은 파리, 브뤼셀, 비엔나, 상트페테르부르크에서 함께 있는 모습이 목격되었다. 암스트롱은 멜바의 간통을 이유로 이혼 소송을 제기했고, 공작을 공동 피고로 지명했다. 그는 결국 소송을 취하도록 설득되었지만, 공작은 (멜바 없이) 2년간의 아프리카 사파리를 하는 것이 적절하다고 결정했다. 그와 멜바는 관계를 재개하지 않았다.[3][19] 1890년대 초반 멜바는 밀라노, 베를린, 비엔나를 포함한 주요 유럽 오페라 하우스에 출연했다.[4]
멜바는 이탈리아 초연 직후인 1893년 코번트 가든에서 Pagliacci의 네다 역을 불렀다. 작곡가는 현장에 있었고 그 역할이 이전에는 그렇게 잘 연주된 적이 없었다고 말했다.[20] 같은 해 12월, 멜바는 처음으로 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라에서 노래했다. 코번트 가든 데뷔 때와 마찬가지로 그녀는 람메르무어의 루치아로 출연했고, 코번트 가든과 마찬가지로 큰 성공을 거두지는 못했다. ''The New York Times''는 그녀의 공연을 칭찬했지만 – "인간의 목구멍에서 나온 가장 아름다운 목소리 중 하나… 그 풍부함, 풍성함, 순수함이 단순히 훌륭하다" – 작품은 유행에 뒤떨어졌고 공연에는 관객이 적었다.[21] 그 시즌 후반의 Roméo et Juliette 공연은 대성공을 거두었고, 그녀를 Adelina Patti의 뒤를 이은 당대 최고의 프리마돈나로 자리매김했다.[4] 그녀는 처음에 메트로폴리탄의 속물근성에 당황했다. 작가 Peter Conrad는 "런던에서 그녀는 왕족들과 어울렸지만, 뉴욕에서는 노래하는 하인이었다"고 썼다. 비평가들의 성공을 확신한 그녀는 사회적 인정을 얻기 위해 노력했고 성공했다.
1890년대부터 멜바는 코번트 가든에서 주로 서정적 소프라노 레퍼토리의 다양한 역할을 맡았지만, 몇몇 무거운 역할도 맡았다. 그녀는 Herman Bemberg의 ''엘레인''[22]과 Arthur Goring Thomas의 ''에스메랄다''[23]의 주역을 불렀다. 그녀의 이탈리아 레퍼토리에는 Rigoletto의 질다,[24] Aida의 주역,[25] Otello의 데스데모나,[26] 마스카니의 I Rantzau의 루이사, Pagliacci의 네다,[28] The Barber of Seville의 로지나,[29] La traviata의 비올레타,[30] 그리고 La bohème의 미미[31]가 포함된다. 프랑스 레퍼토리에서는 Roméo et Juliette의 줄리엣,[32] Faust의 마르그리트,[33] Les Huguenots의 마르그리트 드 발루아,[34] 그녀를 위해 작곡된 생상스의 Hélène의 주역,[4] 그리고 Carmen의 미카엘라[35]를 불렀다.
일부 작가들은 멜바가 Carmen의 미카엘라 역을 맡은 것에 대해 놀라움을 표했다. 그것은 오페라에서 단순히 조연이었기 때문이었다. 그녀는 이 역할을 여러 차례 맡았고, 회고록에서 "프리마돈나가 왜 조연을 맡으면 안 되는지 그 이유를 그때는 몰랐고 지금도 모릅니다. 저는 그런 예술적 속물근성을 싫어합니다."라고 말했습니다.[16] 그녀는 Emma Calvé,[2] Zélie de Lussan,[35] 그리고 Maria Gay의 카르멘과 함께 이 역할을 맡았다.[36] 마르그리트 드 발루아 역시 Les Huguenots의 주요 여성 역할은 아니지만, 멜바는 Emma Albani의 세컨드 도나로서 기꺼이 맡았다.[2] 그녀는 자신이 선호하는 역할에서 경쟁하지 않는 가수들을 적극적으로 지원했지만, 전기 작가 J. B. Steane의 말처럼 다른 서정적 소프라노들을 "병적으로 비판적"이었다.[4]
멜바는 바그너 가수로 알려지지 않았지만, 가끔 Lohengrin의 엘자[37]와 Tannhäuser의 엘리자베트[38]를 불렀다. 그녀는 이러한 역할에서 상당한 칭찬을 받았지만, 클라인은 그녀가 이러한 역할에 적합하지 않다고 생각했고,[2] 버나드 쇼는 그녀가 뛰어난 기술로 노래했지만 인위적으로 감정 없이 연기했다고 생각했다. 1896년 메트로폴리탄에서 그녀는 Siegfried의 브륀힐데 역에 도전했지만 성공하지 못했다.[4] 그곳에서 그녀가 가장 자주 맡은 역할은 구노의 Faust의 마르그리트였는데, 그녀는 작곡가의 감독 아래 이 역할을 연습했다.[4] 그녀는 모차르트의 오페라를 시도한 적이 없는데, 일부 사람들은 그녀의 목소리가 모차르트 오페라에 이상적이라고 생각했다.[18] 그녀의 전체 경력에 걸친 레퍼토리는 25개가 넘지 않았고, ''타임스'' 부고 기사는 "그녀 자신의 것으로 기억될 만한 부분은 약 10개에 불과하다"고 썼다.[18]
멜바의 암스트롱과의 결혼은 마침내 아들과 함께 미국으로 이민을 간 후인 1900년 텍사스에서 그가 그녀와 이혼하면서 끝났다.[9]
2. 3. 전성기와 오스트레일리아 활동 (1900-1920)
1900년, 멜바는 아들 찰스 암스트롱과 함께 미국으로 이민 간 남편과 텍사스에서 이혼했다.[9] 이미 영국과 미국에서 최고의 스타로 자리매김했던 그녀는 1902년에서 1903년 사이에 처음으로 오스트레일리아와 뉴질랜드를 방문하여 순회공연을 가졌다.[3] 이 순회공연에서 그녀는 전례 없는 수익을 올렸고, 이후 네 번 더 순회공연을 위해 오스트레일리아로 돌아왔다.[42]멜바는 푸치니의 오페라 《라 보엠》을 영국에서 알리기 위해 많은 노력을 기울였다. 그녀는 1899년에 처음으로 미미 역을 맡아 푸치니와 함께 이 작품을 공부했다. 그녀는 코번트 가든 경영진이 이 "새롭고 평범한 오페라"에 대해 혐오감을 표명했음에도 불구하고, 이 작품의 추가 공연을 강력하게 주장했다.[4] 1902년 엔리코 카루소와 함께 코번트 가든에서 공연하면서 대중의 열광적인 반응을 이끌어냈고, 그녀의 노력은 정당성을 얻게 되었다.[2] 그녀는 1907년 뉴욕의 오페라 하우스에서 오스카 해머스타인 1세를 위해 미미 역을 맡아, 오페라 하우스에 큰 활력을 불어넣었다.[4] 1880년대 브뤼셀과 파리에서의 초기 성공 이후, 멜바는 유럽 대륙에서는 드물게 노래했으며, 영어권 국가에서만 전폭적인 환영을 받았다.
멜바는 1898년부터 1926년 사이에 런던의 로열 앨버트 홀에서 26번 공연했다.[43] 그녀는 코번트 가든을 "나의 예술적 고향"이라고 불렀지만, 20세기에 들어서면서 그녀의 출연은 잦아졌다. 그 이유 중 하나는 1910년부터 은퇴할 때까지 오페라 하우스를 장악했던 토마스 비컴 경(Sir Thomas Beecham)과의 불화 때문이었다. 그녀는 "나는 비컴과 그의 방법을 싫어한다"고 말했고, 비컴은 그녀에 대해 "위대한 예술성과 떼어놓을 수 없는 거의 모든 속성을 가지고 있었지만... 진정한 영적인 세련됨이 부족했다"고 평가했다. 코번트 가든에서 그녀의 출연이 줄어든 또 다른 이유는 그녀보다 10살 어린 소프라노 루이사 테트라치니가 런던과 뉴욕에서 멜바가 맡았던 역할에서 큰 성공을 거두었기 때문이다.[3] 세 번째 이유는 그녀가 호주에서 더 많은 시간을 보내기로 결정했기 때문이다.
1909년, 멜바는 호주에서 "감상적인 순회 공연"을 시작하여 1만 6천 킬로미터를 여행하며 외딴 마을에서도 공연했다.[3] 1911년에는 J. C. 윌리엄슨 회사와 파트너십을 맺고 오페라 시즌에 출연했다.[42] 그녀의 순회 공연과 관객에 대한 태도는 클라라 버트가 호주 순회 공연을 계획하면서 멜바가 그녀에게 한 조언에 잘 나타나있다. "그들에게 쓰레기를 불러줘. 그들이 이해할 수 있는 건 그뿐이야."[44] 다른 동료이자 동포인 피터 도슨에게 그녀는 그의 고향인 애들레이드를 "세 개의 P, 즉 Parsons(목사), Pubs(술집), and Prostitutes(매춘부)의 도시"라고 묘사했다.[45]
1909년, 멜바는 멜버른 근처의 작은 마을인 콜드스트림에 부동산을 구입했고, 1912년에는 그곳에 쿰브 코티지(Coombe Cottage)라는 집을 지었다.[46] 그녀는 또한 리치먼드에 음악 학교를 설립했고, 이 학교는 나중에 멜버른 음악원과 합병되었다. 제1차 세계 대전이 발발했을 때, 멜바는 호주에서 전쟁 자선 모금 활동을 펼쳐 100000GBP를 모금했다.[4] 이러한 공로를 인정받아 1918년 3월 "애국적인 활동 조직에 대한 공로"로 대영 제국 훈장 사령관(DBE) 작위를 받았다.
2. 4. 은퇴와 말년 (1920-1931)
제1차 세계 대전 이후, 멜바는 라 보엠 공연으로 로열 오페라 하우스를 다시 열며 화려하게 복귀했다. ''The Times''는 "아마도 코번트 가든에서 이렇게 열정적인 감동으로 시작한 시즌은 없었을 것"이라고 평가했다.[49] 그러나, 그녀의 콘서트 레퍼토리는 진부하고 예측 가능하다는 비판을 받기도 했다. ''The Musical Times''는 파우스트의 "보석의 노래", 푸치니의 "아디오" 등 앵콜곡에 집중하며, "디바가 집으로 돌아갑니다"라는 헤드라인을 언급하며, 100명의 제자들의 레퍼토리에 대한 우려를 표했다.[50]
1922년, 멜바는 호주에서 "대중을 위한 콘서트"를 열어 큰 성공을 거두었고, 7만 명의 관객을 모았다.[3] 1924년에는 나폴리에서 합창단을 수입해 오페라 시즌을 열었지만, 현지 가수들의 반감을 샀다.[51] 1926년, 그녀는 코번트 가든 극장에서 로미오와 줄리엣, 오텔로, 라 보엠의 장면을 공연하며 작별을 고했다.[4]
멜바는 1920년대 중반 무대 공연과 콘서트를 통해 "작별 인사"를 계속했다. 이로 인해 "넬리 멜바 여사보다 더 많은 작별 인사"라는 호주 속어 표현이 생겨났다.[3] 1929년 유럽 여행 중 이집트에서 병에 걸렸고,[3] 1930년 6월 10일 런던 자선 콘서트가 그녀의 마지막 공연이었다.[52]
호주로 돌아온 멜바는 1931년 시드니 세인트 빈센트 병원에서 패혈증으로 69세의 나이로 사망했다.[3] 멜버른 스코츠 교회에서 장례식이 거행되었고,[3][53] 그녀의 사망 소식은 여러 나라의 헤드라인을 장식했다.[3] 멜바는 릴리데일 묘지에 안장되었으며, 묘비에는 ''라 보엠''의 미미의 대사인 "Addio, senza rancorit" (씁쓸함 없이 작별)이 새겨져 있다.[58]
3. 주요 역할 및 레퍼토리
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| 오페라 | 작곡가 | 역할 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 루치아 드 라멘모르 | 도니체티 | 루치아 | 1888년 코벤트 가든 데뷔, 1893년 메트로폴리탄 오페라 데뷔 |
| 가면무도회 | 베르디 | 오스카르 | 시종. 1888년 코벤트 가든 |
| 햄릿 | 토마 | 오필리아 | 1889년 파리 오페라, 런던에서 성공 후 파리에서 재연 |
| 리골레토 | 베르디 | 질다 | |
| 파우스트 | 구노 | 마르그리트 | 작곡가 구노에게 직접 배움 |
| 로미오와 줄리엣 | 구노 | 줄리엣 | 1889년 6월 코벤트 가든, 런던에서 성공, 1893년 메트로폴리탄 오페라 |
| Elaine | 엘만 벤베르그(Herman Bemberg) | Elaine | |
| Esmeralda | 아서 고링 토마스 | Esmeralda | |
| 아이다 | 베르디 | 아이다 | |
| 오텔로 | 베르디 | 데스데모나 | 1926년 코벤트 가든 고별 공연 |
| 란차우 가문의 사람들 (I Rantzau) | 마스카니 | 루이자 | |
| 팔리아치 | 레온카발로 | 네다 | 1893년 코벤트 가든, 작곡가 일리카와 레온카발로가 극찬 |
| 세빌리아의 이발사 | 로시니 | 로지나 | |
| 라 트라비아타 | 베르디 | 비올레타 | |
| 라 보엠 | 푸치니 | 미미 | 1899년 작곡가와 함께 공부, 1907년 뉴욕, 1926년 코벤트 가든 고별 공연 |
| 유대인 | 알레비 | 마르그리트 드 발루아 | |
| 엘렌 ( Hélène) | 생상스 | 엘렌 | 멜바를 위해 작곡 |
| 카르멘 | 비제 | 미카엘라 | 조연 |
| 로엔그린 | 바그너 | 엘자 | |
| 탄호이저 | 바그너 | 엘리자베트 | |
| 지크프리트 | 바그너 | 브륀힐데 | 1896년 메트로폴리탄 오페라 |
멜바는 카르멘에서 주역이 아닌 미카엘라 역을 맡았는데, 이에 대해 "프리마돈나가 조연을 불러서는 안 된다는 것이 도대체 무슨 말인지, 그때도 몰랐고 지금도 전혀 모르겠다. 이런 예술적인 허세는 정말 싫다"고 말했다.[100] 멜바는 엠마 칼베(Emma Calvé)[93], 젤리 드 루산(Zélie de Lussan)[120], 마리아 게이(Maria Gay)[121]가 각각 카르멘 역을 맡은 무대에서 미카엘라 역을 연기했다.
멜바는 바그너 작품의 가수로 유명하지는 않았지만, 로엔그린의 엘자나 탄호이저의 엘리자베트 역은 자주 연기했다. 그러나 지크프리트의 브륀힐데 역은 성공하지 못했다.
4. 교육 및 후원 활동
멜바는 멜버른 음악원에서 수년간 가르치며 "새로운 멜바"를 찾고자 노력했다. 그녀는 마르케시의 가창법을 바탕으로 자신의 가창법에 대한 책 《멜바 메소드》를 출판했는데, 책은 다음과 같이 시작한다.[55]
멜바는 젊은 가수들의 경력에도 도움을 주었다. 그녀는 자신의 카덴차를 젊은 거트루드 존슨(Gertrude Johnson)에게 전수했는데, 이는 귀중한 전문적인 자산이 되었다. 1924년 멜바는 밀라노와 파리에서 성공했지만 영국이나 미국에서는 아직 알려지지 않은 토티 달 몬테(Toti Dal Monte)를 멜바-윌리엄슨 그랜드 오페라 컴퍼니의 주요 가수로 호주에 데려왔다. 1923년 밤의 오페라 발췌 공연에서 플로렌스 오스트랄(Florence Austral)과 함께 코번트 가든 무대에 선 후, 멜바는 그녀를 "세계에서 가장 놀라운 목소리 중 하나"라고 칭찬했다.[56] 마찬가지로 그녀는 미국의 알토 루이즈 호머(Louise Homer)가 "세상에서 가장 아름다운 목소리"를 가지고 있다고 묘사했다. 그녀는 파리에서 가난하게 살고 있던 호주 화가 휴 램지(Hugh Ramsay)에게 재정적 지원을 해주었고[57] 예술계에서 인맥을 형성하는 데도 도움을 주었다.[58] 호주 바리톤 존 브라운리와 테너 브라우닝 머머리(Browning Mummery)는 모두 그녀의 제자였다.
5. 녹음 및 방송
멜바는 1895년경 뉴욕의 지아니 베티니 축음기 연구소에서 최초의 녹음을 했다. 그러나 멜바는 긁는 듯한 소리에 만족하지 못하고 "다시는 안 해. 내가 그렇게 노래한다고 말하지 마세요, 그렇지 않으면 어딘가의 무인도에 가서 살 거예요."라고 말하며 녹음을 폐기했다.[144] 이 녹음들은 일반 대중에게 공개되지 않았다. 멜바는 메트로폴리탄 오페라 하우스 사서 라이오넬 맵플슨이 공연 중 강당에서 녹음한 맵플슨 실린더에서 노래하는 것을 들을 수 있다. 이 실린더들은 음질이 좋지 않지만, 젊은 멜바의 목소리와 연기의 질을 어느 정도 보존하고 있다.
멜바는 1904년부터 1926년까지 그라모폰 & 타이프라이터 컴퍼니[146]와 빅터 레코드를 통해 다수의 축음기 레코드를 제작했으며, 대부분 CD로 재발매되었다.[147] 멜바 녹음의 낮은 음질은 초기 상업적 녹음의 한계를 반영한다. 음향 녹음(특히 1904년 첫 녹음 이후의 것)은 목소리의 중요한 배음을 포착하지 못해, 생전에 소량이었지만 가지고 있던 목소리의 깊이와 따뜻함이 부족하다.[147] 그럼에도 불구하고, 이 녹음들은 멜바가 거의 완벽하게 순수한 리릭 소프라노 음색, 힘들이지 않은 콜로라투라, 부드러운 레가토, 정확한 음정을 가지고 있었음을 보여준다.[147] 멜바는 완벽한 음감을 가지고 있었다. 비평가 마이클 애스피널은 LP로 발매된 그녀의 런던 녹음 전곡에 대해, 전체 세트에서 음정이 벗어난 경우가 두 번밖에 없다고 말한다.[149]
1926년 6월 8일 멜바의 코벤트 가든 작별 공연은 HMV에 의해 녹음되고 방송되었다. 프로그램에는 '로미오와 줄리엣' 2막(테너 찰스 해켓이 HMV와 계약을 맺지 않았기 때문에 녹음되지 않음), '오텔로' 4막의 시작 부분(데스데모나의 "윌로우 송"과 "아베 마리아"), 그리고 '라 보엠' 3막과 4막이 포함되었다. 지휘자는 빈첸초 벨레자였다. 공연이 끝나고 알더리의 스탠리 경이 공식 연설을 했고, 멜바는 감동적인 작별 연설을 했다. 11면(78rpm)이 녹음되었지만, 실제로는 이 중 3면만 발매되었다. 전체 시리즈(두 연설 모두 포함)는 1976년 HMV 재발매에 포함되었다.[149]
1920년 6월 15일, 멜바는 굴리엘모 마르코니의 뉴 스트리트 웍스 공장 첼름스퍼드에서 두 개의 아리아와 그녀의 유명한 트릴을 부르는 선구적인 라디오 방송에 출연했다. 그녀는 국제적으로 명성을 얻은 최초의 직접 라디오 방송 참여 아티스트였다. 전국의 라디오 애호가들이 그녀의 목소리를 들었고, 방송은 뉴욕까지 들렸다고 한다. 라디오를 통해 듣는 사람들은 그녀가 부른 트릴과 두 아리아의 약간의 스크래치만 간신히 들었다. 그 후 라디오 방송에는 코벤트 가든 작별 공연과 1927년 "제국 방송"(1927년 9월 5일 월요일 시드니의 AWA 및 2FC 라디오 방송국을 통해 영국 제국 전역으로 방송됨; 9월 4일 일요일 BBC 런던에서 중계됨)이 포함되었다.[150]
6. 서훈 및 기념
Dame영어 넬리 멜바는 1918년 제1차 세계 대전 중 자선 활동 공로로 대영 제국 훈장 데임 커맨더(DBE)를 받았으며, 메이 위티와 함께 이 훈장을 받은 최초의 무대 예술가가 되었다.[94] 1927년에는 데임 그랜드 크로스(GBE)로 승격되었다.[94]
1927년 4월, 멜바는 호주인 최초로 타임지 표지에 등장했다.[151] 1962년에는 멜바를 기념하는 스테인드글라스 창문이 "음악가들의 교회"로 알려진 런던의 세인트 세펄커-위드아웃-뉴게이트 교회 음악가 기념 예배당에 설치되었다.[152] 멜바는 코번트 가든 로열 오페라 하우스 대계단에 대리석 흉상이 있는 두 명의 가수 중 한 명이며, 다른 한 명은 아델리나 파티이다.
멜바는 멜버른 음악원과 밀접한 관계가 있었으며, 1956년 멜바를 기념하여 멜바 기념 음악원으로 개칭되었다. 멜버른 대학교 음악당은 멜바 홀이라고 불린다. 캔버라 교외 지역 멜바는 그녀의 이름을 따서 명명되었다. 현재 호주 100달러 지폐에는 멜바의 초상이 새겨져 있으며,[154] 그녀의 모습은 호주 우표에도 등장한다.[95] 시드니 타운 홀에는 "멜바를 기억하라"라고 새겨진 대리석 부조가 있다.
멜바의 이름은 프랑스 요리사 오귀스트 에스코피에가 멜바를 기리기 위해 만든 네 가지 음식에 붙여졌다.
7. 유산
넬리 멜바는 오스트레일리아 최초의 세계적인 클래식 음악가로, 오페라 역사에 큰 발자취를 남겼다. 그녀의 뛰어난 가창력과 예술성은 후대 소프라노 가수들에게 영감을 주었으며, 오스트레일리아의 문화적 자부심을 고취시켰다.
멜바의 삶과 예술은 여러 전기, 영화, 드라마로 제작되어 대중에게 널리 알려졌다. 특히 멜바의 자서전 《Melodies and Memories》(1925)는 그녀의 삶과 예술 세계를 이해하는 데 중요한 자료이다. 이 책은 대부분 그녀의 비서였던 베벌리 니콜스(Beverley Nichols)가 대필했다.[4] 니콜스는 나중에 멜바가 집필 과정이나 자신이 쓴 것을 검토하는 데 협조하지 않았다고 불평했다.[85] 그녀에 관한 장편 전기로는 애그니스 G. 머피(Agnes G. Murphy)(1909), 존 헤더링턴(John Hetherington)(1967), 테레즈 라딕(Thérèse Radic)(1986), 앤 블레이니(Ann Blainey)(2009)의 저서가 있다.
니콜스가 쓴 소설 ''이븐송(Evensong)''(1932)은 멜바의 삶을 바탕으로 그녀를 부정적으로 묘사했다.[4] 멜바를 모델로 한 인물이 이브린 레이(Evelyn Laye)가 주연한 1934년 영화은 한때 호주에서 상영 금지되었다.[86] 멜바는 마틴 보이드(Martin Boyd)의 1946년 소설 ''루신다 브레이포드(Lucinda Brayford)''에도 등장하는데, "세상에서 가장 아름다운 목소리"를 지녔다고 묘사된다.[87]
1946-1947년 크로포드 프로덕션은 라디오 드라마 멜바를 제작했는데, 글렌다 레이먼드(Glenda Raymond)가 주연을 맡았다. 그녀는 1956년 호주 오페라(후에 오페라 오스트레일리아(Opera Australia)가 됨)의 창립 가수 중 한 명이었다.[88] 1953년 호라이즌 픽처스(Horizon Pictures) 제작, 루이스 마일스톤(Lewis Milestone) 감독의 전기 영화 ''멜바''에서 소프라노 가수 패트리스 먼셀(Patrice Munsel)이 멜바 역을 연기했다.[89] 1987년 호주방송공사(Australian Broadcasting Corporation)는 린다 크로퍼(Linda Cropper) 주연, 이본느 케니(Yvonne Kenny) 노래의 미니시리즈 ''멜바''를 제작했다. 멜바는 영국 ITV 드라마 ''다운튼 애비(Downton Abbey)''(2013) 시즌 4, 에피소드 3에서 키리 테 카나와(Kiri Te Kanawa)가 연기했다.
멜바는 사후에도 오스트레일리아의 문화적 아이콘으로 기억되며, 그녀의 이름은 여러 기념물, 지명, 음식 등에 남아있다. 그녀의 음악 교육 및 후원 활동은 오스트레일리아 음악 발전에 크게 기여했으며, 특히 젊은 음악가들에게 큰 영향을 미쳤다. 멜바는 멜버른 음악원에서 수년간 가르치며 "새로운 멜바"를 찾았고, 마르케시의 방식을 바탕으로 한 자신의 방법에 대한 책을 출판했다.[55] 그녀는 자신의 카덴차를 거트루드 존슨(Gertrude Johnson)에게 전수했고, 1924년 토티 달 몬테(Toti Dal Monte)를 호주에 데려왔다. 1923년 플로렌스 오스트랄(Florence Austral)과 코벤트 가든 무대를 공유한 후, "세계에서 가장 놀라운 목소리 중 하나"라고 칭찬했다.[56] 알토 루이즈 호머(Louise Homer)를 "세상에서 가장 아름다운 목소리"라고 묘사했고, 호주 화가 휴 램지(Hugh Ramsay)에게 재정적 지원과[57] 예술계 인맥 형성에 도움을 주었다.[58] 호주 바리톤 존 브라운리와 테너 브라우닝 머머리(Browning Mummery)도 그녀의 지원을 받았다.
멜바의 녹음은 초기 음반 기술의 한계에도 불구하고 그녀의 뛰어난 가창력을 생생하게 전달하며, 오페라 애호가들에게 귀중한 자료이다. 1895년경 뉴욕 베티니 축음기 연구소에서 원통형 레코드로 최초 녹음했다.[59] 멜바는 맵플슨 실린더에서 노래하는 것을 들을 수 있다. 1904년부터 1926년까지 영국과 미국에서 축음기 레코드를 다수 제작, 그래모폰 & 타이프라이터 컴퍼니[61]와 빅터 토킹 머신 컴퍼니를 통해 발매했다.[61] 오페라 아리아, 이중창, 합주곡, 노래 등으로 구성된 이 녹음 대부분은 CD로 재발매되었다.[62] 1926년 6월 8일 멜바의 코벤트 가든 작별 공연은 HMV에 의해 녹음 및 방송되었다.
1920년 6월 15일, 멜바는 굴리엘모 마르코니의 뉴 스트리트 웍스 공장 첼름스퍼드에서 두 개의 아리아와 트릴을 부르는 선구적인 라디오 방송에 출연했다. 그녀는 국제적인 명성을 얻은 최초의 직접 라디오 방송 참여 아티스트였다.
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