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디즈니의 21세기 폭스 인수

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목차

1. 개요

디즈니의 21세기 폭스 인수는 2017년 11월부터 2019년 3월까지 진행된 대규모 기업 인수 합병이다. 월트 디즈니 컴퍼니는 21세기 폭스의 영화, 텔레비전, 케이블 엔터테인먼트 자산 대부분을 인수했으며, 폭스 방송, 뉴스, 스포츠 부문은 폭스 코퍼레이션으로 분리되었다. 이 거래는 디즈니의 스트리밍 서비스 강화, 콘텐츠 확보를 목표로 했으며, 20세기 스튜디오, FX, 내셔널 지오그래픽 등의 자산이 디즈니에 편입되었다. 이 과정에서 컴캐스트와의 경쟁, 각국 규제 승인, 구조 조정 및 브랜드 변경이 이루어졌으며, 독과점 심화, 언론 자유 침해, 극장 및 유료 TV 산업에 미치는 영향에 대한 비판과 논란이 제기되었다.

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디즈니의 21세기 폭스 인수
인수 정보
유형엔터테인먼트 자산 전체 인수
주체월트 디즈니 컴퍼니
대상21세기 폭스
비용713억 USD
시작일2017년 12월 14일
완료일2019년 3월 20일
월트 디즈니 컴퍼니 로고
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2. 인수 배경 및 과정

21세기 폭스를 두고 디즈니와 컴캐스트 등이 벌였던 인수 경쟁은 결과적으로 디즈니가 폭스를 '''약 80조원'''에 인수하고 컴캐스트는 Sky plc만 인수하는 것으로 마무리되었다. 이 거래는 미국 영화산업에 큰 변화를 가져온 사건으로 평가받는다.

21세기 폭스는 루퍼트 머독에 의해 설립되었으며, 2013년 6월 28일 뉴스 코퍼레이션에서 엔터테인먼트 및 미디어 자산을 분할하여 만들어졌다. 2013년 7월 1일 나스닥과 호주 증권 거래소에서 공식적으로 거래를 시작했다. 초기 임원진으로는 루퍼트 머독이 회장 겸 최고 경영자(CEO)를, 체이스 캐리가 사장과 최고 운영 책임자(COO)를 맡았다. 2014년에는 공동 회장 및 공동 CEO 직책이 신설되어 각각 루퍼트 머독의 아들인 래클런 머독과 제임스 머독이 임명되었다.[3][4][5][6]

2. 1. 초기 전개 (2017년 11월 ~ 2018년 4월)

2017년 11월 6일, CNBC는 월트 디즈니 컴퍼니가 루퍼트 머독과 21세기 폭스의 영화, 케이블 엔터테인먼트, 직접 방송 위성 사업부 인수를 협상 중이라고 보도했다. 인수 대상에는 20세기 폭스, FX 네트워크, 내셔널 지오그래픽 파트너스 등이 포함되었다. 반면 폭스 방송 회사, 20세기 폭스 스튜디오 부지, 폭스 텔레비전 스테이션, 폭스 뉴스 그룹, 폭스 스포츠는 거래에서 제외되어 머독 가문이 운영할 새로운 독립 회사로 분사될 예정이었다.[7][228]

디즈니 CEO 밥 아이거는 디즈니가 자체 스트리밍 서비스(디즈니+) 개발을 위해 스트리밍 기술 회사 BAMTech의 과반수 지분을 인수한 후 이 인수 아이디어를 떠올렸다고 밝혔다. 그는 21세기 폭스의 제작 능력 자체보다는, 향후 디즈니+로 출시될 스트리밍 서비스의 콘텐츠 라이브러리를 확장하기 위해 21세기 폭스의 방대한 영화 및 TV 라이브러리 확보에 더 큰 관심을 보였다.[7][8][229]

인수 대상에는 엑스맨, 데드풀, 판타스틱 포 등 마블 코믹스 원작 영화들에 대한 20세기 폭스의 영화화 권리와, 스타워즈: 에피소드 IV - 새로운 희망의 배급권 등이 포함되었다. 이는 디즈니가 이전에 마블 엔터테인먼트와 루카스필름을 인수했을 때 확보하지 못했던 권리들이다. 또한 나 홀로 집에와 같은 기존 프랜차이즈 소유권 통합 및 심슨 가족, 패밀리 가이 등 성인 애니메이션 콘텐츠 확보도 거래의 일부였다.

협상은 잠시 중단되기도 했으나,[9][10][230][231] 11월 10일에는 거래 논의가 완전히 파기된 것은 아니라고 보도되었다.[11][232] 11월 16일에는 컴캐스트(NBC 유니버설 모회사), 버라이즌 커뮤니케이션스, 소니(소니 픽처스 모회사) 등도 21세기 폭스 인수에 관심을 보이며 디즈니와의 경쟁 구도가 형성되었다.[12][13][233][234] 같은 시기 21세기 폭스 공동 의장 래클런 머독은 폭스가 새로운 플랫폼 환경에 적응하기 어려운 소규모 기업이 아니며, 성장을 지속할 규모를 갖추고 있다고 주주들에게 강조했다.[14][235]

한편, 디즈니가 아메리카 방송 회사(ABC)를, 컴캐스트가 NBC를, 21세기 폭스가 폭스 방송 회사를 소유하고 있었기에, 디즈니나 컴캐스트가 폭스 전체를 인수하는 것은 연방 통신 위원회(FCC)의 4대 방송 네트워크 중 2개 이상 소유 금지 규정에 저촉될 수 있는 상황이었다.[14][15][235][236]

11월 28일, 데드라인 할리우드는 디즈니와 폭스 간의 협상이 빠르게 진행되고 있다는 소문을 전하며, 실제 발표가 임박했을 수 있음을 시사했다.[16][237] 12월 5일에는 거래가 임박했다는 관측과 함께 폭스 스포츠 네트워크 지역 스포츠 네트워크도 매각 대상에 포함될 것이라는 보도가 나왔다. 이는 디즈니의 ESPN과 통합될 가능성이 높은 자산으로 여겨졌다.[17][18][19][20][238][239][240][241]

12월 11일, 경쟁자였던 컴캐스트는 폭스 자산 인수를 포기한다고 발표했다.[21][242] 12월 14일, 디즈니는 21세기 폭스의 주요 엔터테인먼트 자산을 약 524억달러 상당의 주식 교환 방식으로 인수하는 계약을 공식 발표했다. 이 거래는 미국 법무부 반독점 부서의 승인을 받아야 하는 조건이었다.[2][22][23][227][243]

2018년 2월, CNBC는 AT&T와 타임 워너 간의 합병이 승인될 경우, 컴캐스트가 디즈니의 524억달러 제안가보다 높은 금액으로 다시 인수전에 뛰어들 수 있다고 보도했다. 그러나 당시 폭스 사장 피터 라이스는 디즈니의 제안에 만족하며 폭스 자산이 디즈니에 매우 적합하다고 평가했다.[24][244]

3월 초, 비영리 단체 '프로텍트 데모크라시 프로젝트'(Protect Democracy Project Inc.)는 디즈니의 폭스 인수에 관한 미국 법무부(DOJ)와 관련 기업 간의 통신기록 공개를 요구하며 법무부를 상대로 소송을 제기했다. 이 소송은 또한 도널드 트럼프 행정부가 정치적 우호 관계를 이유로 인수 승인 과정에 부적절하게 개입했는지 여부를 조사할 것을 요구했다. 트럼프 대통령은 CNN을 소유한 AT&T의 타임 워너 인수를 비판하면서도, 머독의 디즈니-폭스 거래 추진은 축하한 바 있다.[25][245]

2018년 4월 12일, 피터 라이스는 인수가 2019년 여름까지 완료될 것으로 예상한다고 밝혔다.[26][246] 한편, 디즈니는 2018년 3월부터 대규모 조직 개편을 단행하여 디즈니 파크, 경험 및 제품 부문과 월트 디즈니 다이렉트 투 컨슈머 & 인터내셔널 부문을 신설했다.[27][247] 밥 아이거 CEO가 이를 "미래를 위한 전략적 재배치"라고 설명하자, ''뉴욕 타임스'' 등은 이를 21세기 폭스 인수를 염두에 둔 사전 작업으로 분석했다.[28][248]

2. 2. 디즈니와 컴캐스트의 인수 경쟁 (2018년 5월 ~ 7월)

2018년 5월 7일, 컴캐스트가 폭스 인수를 위해 디즈니의 제안을 넘어서는 자금을 마련하고자 투자 은행과 논의 중이라는 보도가 나왔다.[29] 얼마 후, 디즈니의 밥 아이거 CEO는 폭스 인수를 확실히 하기 위해 스카이 plc를 인수 대상에서 제외할 의향이 있다고 밝혔다.[30]

일부 폭스 투자자들은 컴캐스트가 600억 달러 규모의 현금 입찰을 제안할 경우, 디즈니와의 기존 계약을 파기할 의사가 있음을 내비쳤다. 머독 가문 신탁은 특별 의결권을 통해 폭스 지분의 39%를 통제하고 있었으나, 회사 정관에 따라 이번 디즈니-폭스 거래에 대한 투표에서는 17%의 의결권만 행사할 수 있었다. 이로 인해 다른 주주들이 머독 가문의 의사와 다른 결정을 내릴 가능성이 커졌다.[31] 같은 달 말, 향후 폭스에서 분사될 신설 회사인 '뉴 폭스'(가칭)는 제임스 머독이 아닌 라클란 머독이 이끌게 될 것이라고 확인되었다.[32]

다음 주, 컴캐스트는 디즈니가 인수하려는 폭스 자산에 대해 현금으로 경쟁 입찰을 하겠다는 의사를 공식적으로 발표했다.[33] 이에 디즈니 역시 컴캐스트가 실제 제안을 할 경우, 현금으로 맞대응하는 방안을 검토 중이라는 보도가 이어졌다.[34] 다음 날, 디즈니와 폭스는 주주 투표일을 7월 10일로 정했다고 발표하면서도, 컴캐스트가 입찰할 경우 투표가 연기될 수 있다는 가능성을 열어두었다.[35]

2018년 6월 12일, AT&T의 타임 워너 인수가 리처드 J. 레온 지방법원 판사에 의해 승인되면서, 컴캐스트가 폭스 인수를 추진할 경우 규제 당국의 반대에 부딪힐 수 있다는 우려가 다소 해소되었다.[36] 이를 바탕으로 컴캐스트는 다음 날인 6월 13일, 디즈니가 인수하기로 한 21세기 폭스 자산에 대해 650억달러(주당 35달러) 규모의 현금 입찰을 공식 제안했다. 이는 디즈니의 기존 제안가보다 19% 높은 금액이었다.[36][37]

이에 맞서 디즈니는 6월 20일, 폭스와의 인수 계약을 수정하여 제안 금액을 713억달러(주당 38달러)로 상향 조정한다고 발표했다. 이는 컴캐스트의 제안보다 10% 높은 금액이었으며, 폭스 주주들에게 현금 또는 디즈니 주식(폭스 주식 1주당 디즈니 주식 0.3324~0.4063주) 중 선택할 수 있는 옵션을 제공하는 조건이었다.[39] 6월 21일, 루퍼트 머독은 디즈니의 상향된 제안에 대해 "21세기 폭스에서 우리가 구축한 사업에 자부심을 느끼며, 새로운 디즈니가 주주들에게 더 많은 가치를 제공할 것이라 굳게 믿는다"고 긍정적인 입장을 표명했다. 그러나 최종 결정은 주주 투표에 달려있었으므로 다른 기업의 추가 입찰 가능성은 여전히 남아있었다.[40] 밥 아이거는 이러한 경쟁적 입찰 배경에 대해 "소비자 직접 배급(DTC) 시장의 매력이 커졌기 때문"이라고 설명했다.[41]

6월 27일, 미국 법무부는 디즈니가 거래 완료 후 90일 이내에 폭스가 보유한 22개의 지역 스포츠 채널을 매각하는 조건으로 인수를 승인했으며, 디즈니는 이 조건에 동의했다.[42] 다음 날인 6월 28일, 디즈니와 폭스 이사회는 인수에 대한 최종 주주 투표일을 2018년 7월 27일로 확정했다.[43]

7월 9일, 한 폭스 주주가 훌루(Hulu)의 재무 예측 정보가 불충분하다는 이유로 디즈니의 인수를 중단시켜달라는 소송을 제기했다.[44][45] 같은 날, CNBC는 컴캐스트가 독점 금지 관련 우려를 해소하기 위해 폭스의 지역 스포츠 채널을 인수할 기업을 물색 중이며, 7월 27일 주주 투표 전에 새로운 현금 대항 입찰을 준비하고 있을 수 있다고 보도했다.[46]

7월 12일, 미국 법무부가 AT&T의 타임 워너 인수 승인 결정에 대해 항소했다. 시장 분석가들은 법무부의 항소가 성공할 가능성은 낮지만, 이 소식 자체가 컴캐스트의 폭스 인수 추진 동력에 찬물을 끼얹는 격이며 "디즈니에게는 명백한 선물"과 같다고 평가했다.[47] 다음 날인 7월 13일, AT&T의 CEO 랜달 L. 스티븐슨 역시 CNBC와의 인터뷰에서 법무부의 항소가 컴캐스트의 입찰에 "아마도 도움이 되지 않을 것"이라고 언급했다.[48]

같은 날(7월 13일), 디즈니는 세계적인 의결권 자문사인 기관 주주 서비스(Institutional Shareholder Services, ISS)와 글래스 루이스(Glass Lewis)로부터 폭스 주주들에게 디즈니와의 합병을 찬성하라는 권고를 이끌어내는 데 성공했다.[49]

7월 16일, CNBC는 컴캐스트가 폭스 인수 경쟁을 계속할 가능성이 낮으며, 대신 스카이 인수에 집중할 가능성이 높다고 보도했다.[50] 마침내 7월 19일, 컴캐스트는 스카이 인수에 집중하기 위해 폭스 자산에 대한 입찰 경쟁에서 공식적으로 철수한다고 발표했다. 컴캐스트의 CEO 브라이언 L. 로버츠는 성명을 통해 "밥 아이거와 디즈니 팀에게 축하를 전하며, 머독 가문과 폭스가 이렇게 탐나고 존경받는 회사를 만들어낸 것에 대해 경의를 표한다"고 밝혔다.[51]

2. 3. 인수 완료까지 (2018년 7월 ~ 2019년 3월)

2018년 7월 25일, 21세기 폭스의 주요 주주 중 하나인 TCI 펀드 매니지먼트는 디즈니와의 거래를 승인하는 투표를 진행했다고 발표했다.[52] 이틀 뒤인 7월 27일, 디즈니와 21세기 폭스의 주주들은 양사의 합병을 공식적으로 승인했다.[53]

합병 승인 이후, 각국 규제 당국의 심사가 이어졌다. 8월 12일, 인도 경쟁 위원회(CCI)는 별다른 조건 없이 디즈니-폭스 거래를 승인했다.[55] 유럽 위원회(EC)는 당초 10월 19일로 예정했던 합병 검토 기한을 11월 6일로 연기했다.[56] 10월 15일, 디즈니는 EC에 일부 사업 매각을 포함한 시정 방안을 제출했고,[60] EC는 이를 받아들여 유럽 경제 지역 내에서 A&E 네트워크스가 소유한 일부 채널(블레이즈, 크라임 & 인베스티게이션, 히스토리, H2, 라이프타임)을 매각하는 조건으로 합병을 승인했다. 디즈니는 유럽 외 지역에서는 A&E 네트워크스의 지분 50%를 계속 보유하게 되었다.[61] 11월 19일, 중국 규제 당국 역시 별다른 조건 없이 합병을 승인했다.[65] 이로써 미국, 유럽 연합, 중국이라는 주요 규제 관문을 통과하게 되었다.[66]

그러나 브라질과 멕시코에서는 추가적인 조치가 필요했다. 12월 3일, 브라질의 경제 방어 행정 위원회(CADE)는 합병이 케이블 스포츠 채널 시장의 독과점을 심화시킬 수 있다는 우려를 표하며 시정 조치를 권고했다.[67] 멕시코에서도 디즈니가 합병 후 전체 콘텐츠 배포의 상당 부분과 스포츠 채널의 70% 이상을 차지하게 된다는 점이 지적되었다.[69][70] 이에 디즈니는 멕시코 내 배급 합작사 지분을 소니에 매각하기로 합의했고,[71] 브라질과 멕시코에서 폭스 스포츠 채널을 매각하기로 결정했다.[76] 이러한 조치 이후, 2019년 2월 27일 브라질 CADE가 폭스 스포츠 매각 조건으로 합병을 승인했고,[77] 3월 11일에는 멕시코 연방 통신 연구소(IFT)가 6개월 내 폭스 스포츠 매각 및 내셔널 지오그래픽 브랜드 분리 조건으로 최종 승인하면서 모든 주요 규제 절차가 마무리되었다.[79]

규제 승인 과정과 동시에 디즈니는 인수 후 조직 개편을 진행했다. 2018년 10월 8일, 피터 라이스, 게리 넬, 존 랜드그래프, 다나 월든 등 21세기 폭스의 주요 텔레비전 부문 임원들이 디즈니에 합류한다고 발표했다. 피터 라이스는 월트 디즈니 텔레비전 회장 겸 디즈니 미디어 네트워크 공동 회장을, 다나 월든은 디즈니 텔레비전 스튜디오 및 ABC 엔터테인먼트 회장을 맡게 되었다.[85][377] 2019년 3월 5일에는 크레이그 휴네그스가 ABC 스튜디오, 20세기 폭스 텔레비전 등을 포함한 통합 디즈니 텔레비전 스튜디오 운영을 총괄하게 될 것이라고 발표했다.[58][298] 영화 부문에서는 2018년 10월 18일, 월트 디즈니 스튜디오의 새로운 조직 구조가 발표되었으며, 엠마 와츠(20세기 폭스 부회장 겸 프로덕션 사장 유지), 엘리자베스 개블러(폭스 2000 프로덕션 사장), 낸시 어틀리 및 스티븐 길룰라(폭스 서치라이트 픽처스 회장) 등이 합류하고 스테이시 스나이더 폭스 영화 엔터테인먼트 CEO는 제외되었다. 이들 폭스 영화 제작 부서는 앨런 혼 월트 디즈니 스튜디오 회장에게 보고하게 되었다.[62][299] 2018년 12월 13일에는 국제 부문 조직 개편이 발표되어, 우데이 샹카르가 디즈니 아시아 태평양 지역 총괄 및 월트 디즈니 컴퍼니 인디아 회장으로 임명되었다.[68][301]

한편, 디즈니가 인수하지 않는 자산들을 보유할 새로운 독립 회사 "폭스 코퍼레이션"의 설립도 진행되었다. 2018년 11월 18일 공식 명칭이 확정되었고,[64] 2019년 1월 7일 미국 증권거래위원회(SEC)에 관련 서류가 제출되었다.[72]

모든 규제 승인이 완료된 후, 2019년 3월 12일 디즈니는 7일 안에 폭스 인수를 마무리할 준비가 되었다고 발표했다.[80] 3월 19일, 21세기 폭스는 디즈니에 인수되지 않는 자산을 분리하여 폭스 코퍼레이션을 공식 출범시켰고, 새로운 폭스 주식 배분도 완료했다.[81][82] 같은 날 밤, 디즈니의 21세기 폭스 인수는 공식적으로 완료되었다.[1] 인수 조건에 따라 디즈니는 소비자 혼란을 줄이기 위해 2024년까지 '폭스' 브랜드 사용을 단계적으로 중단하기로 했다.[83][133]

3. 인수 자산

디즈니는 21세기 폭스의 엔터테인먼트 자산 대부분을 인수했다.[39] 인수 대상에는 주요 영화 스튜디오와 텔레비전 제작 부문,[84][85][86][87][88] FX 네트웍스 및 폭스 네트웍스 그룹의 국제 사업을 포함한 케이블 TV 네트워크,[85][89][90] 내셔널 지오그래픽 파트너스 지분, 그리고 스트리밍 서비스 훌루 지분 등이 포함되었다.[39]

3. 1. 디즈니 인수 자산

디즈니는 21세기 폭스의 엔터테인먼트 자산 대부분을 인수했다.[259] 인수된 주요 자산은 다음과 같다.

3. 2. 폭스 코퍼레이션 분할 자산

2018년 11월 14일, 잠정적으로 "뉴 폭스"(New Fox)로 불리던 새로운 독립 기업의 이름이 폭스 코퍼레이션으로 확정되었다.[403] 이 회사는 2019년 1월 1일에 조직 구조를 갖추었으며, 디즈니에 인수되지 않고 남은 자산들은 다음과 같다.

머독 가문은 폭스 코퍼레이션이라는 이름으로 위의 자산들에 대한 소유권을 유지하게 되었다.[2]

3. 3. 매각 자산

디즈니가 인수한 폭스 자산 중 일부는 규제 당국의 요구, 사업 전략 변경 등의 이유로 다시 매각되었다. 주요 매각 자산은 다음과 같다.

  • 스카이 (39.14%): 2018년 9월 26일, 컴캐스트와의 스카이 인수 경쟁에서 컴캐스트가 승리함에 따라, 폭스가 보유하고 있던 스카이 지분 39.14%를 116억파운드 (당시 약 150억달러)에 컴캐스트에 매각했다.[406][407][93][94] 이는 디즈니가 폭스 인수를 위해 스카이를 거래에서 제외할 의향이 있다고 밝힌 이후의 결정이었다.[30]
  • A&E 네트웍스 유럽 (50%): 2018년 11월 6일, 유럽 위원회는 디즈니의 폭스 인수를 승인하는 조건으로 A&E 네트웍스의 유럽 채널(히스토리, 히스토리2, 크라임 & 인베스티게이션, 블레이즈, 라이프타임 등) 매각을 요구했다.[408] 이에 따라 디즈니는 A&E 네트웍스의 공동 소유주인 허스트 커뮤니케이션스에 해당 지분을 매각하기로 합의했으며,[408] 2019년 1월 인수가 완료되었다.[96]
  • 월트 디즈니 스튜디오스 소니 픽처스 릴리싱 데 멕시코: 2019년 1월 31일, 디즈니는 멕시코 내 영화 배급 합작사의 지분을 소니 픽처스 릴리싱에 매각하기로 합의했다.
  • 폭스 스포츠 네트웍스: 미국 법무부는 디즈니의 폭스 인수를 승인하는 조건으로, 디즈니가 인수한 22개의 지역 스포츠 네트워크(RSN)를 합병 완료 후 90일 이내에 매각하도록 명령했다.[42] 이에 따라 2019년 4월 26일, 싱클레어 방송 그룹이 YES 네트워크를 제외한 폭스 스포츠 네트웍스를 100억달러에 인수하기로 합의했고,[318] 2019년 8월 22일 인수가 완료되었다.[95][327] 매각 대상에는 폭스 칼리지 스포츠[409]와 폭스 스포츠 고[410][411]도 포함되었다.
  • YES 네트워크 (80%): 양키 글로벌 엔터프라이즈는 폭스 스포츠가 디즈니에 인수될 경우 해당 지분을 우선적으로 매입할 권리를 가지고 있었다.[412] 2019년 3월 8일, 양키 글로벌 엔터프라이즈, 아마존, 싱클레어 브로드캐스트 그룹으로 구성된 컨소시엄에 35억달러에 매각되었으며,[413] 2019년 8월 29일 인수가 최종 완료되었다.[328]
  • 폭스 스포츠 라틴 아메리카: 멕시코와 브라질의 규제 당국은 디즈니가 해당 지역의 폭스 스포츠 채널을 매각할 것을 요구했다. 2019년 2월, 디즈니가 멕시코와 브라질의 폭스 스포츠 채널 매각을 추진 중이라는 보도가 나왔다.[414] 멕시코의 경우, 연방 통신 협회가 2020년 5월 1일까지 매각 기한을 설정했으나[415], 텔레비사가 제기한 소송 등으로 인해[417] 매각이 지연되었다. 브라질의 경우, 반독점 규제 당국 CADE는 매각 지연을 이유로 디즈니의 폭스 인수를 재검토하겠다고 발표하기도 했다.[416] 결국 2020년 5월 6일, CADE는 폭스 스포츠 브라질을 2022년 1월 1일까지 현 체제로 유지한 후 ESPN 브라질과 합병하는 조건으로 인수를 최종 승인했다.[418][138][339]
  • 데브머큐리: 2019년 4월 3일, 라이언스게이트는 자사 프로그램의 광고 판매 대행 계약을 기존의 폭스(20th 텔레비전)에서 CBS 텔레비전 디스트리뷰션으로 이전한다고 발표했다.[309]
  • 폭스넥스트의 게임 자산: 디즈니는 게임 개발보다 라이선스 사업에 집중하기로 결정하고, 2019년 9월 10일 비디오 게임 부문인 폭스넥스트의 매각 계획을 발표했다.[329] 2020년 1월 22일, 폭스넥스트 게임즈 로스앤젤레스, 개발 스튜디오인 콜드 아이언 스튜디오와 애프터쇼크, 그리고 폭스넥스트의 자체 IP 등 대부분의 자산을 모바일 게임 개발사 스코플리에 매각했다.[134][335] 이후 1월 24일에는 또 다른 개발 스튜디오인 포그뱅크 엔터테인먼트의 폐쇄를 발표했다.[135][336]
  • 엔데몰 샤인 그룹 (50%): 디즈니와 아폴로 글로벌 매니지먼트가 공동 소유했던 엔데몰 샤인 그룹은 2019년 10월 26일 프랑스 미디어 그룹 바니제이에 매각하기로 합의했다.[331][332] 매각 금액은 약 22억달러로 알려졌으며,[330] 2020년 7월 1일 유럽 위원회의 승인을 거쳐 7월 3일 최종 완료되었다.[130]
  • 트루X: 2020년 3월 17일, 월스트리트 저널은 디즈니가 광고 기술 회사 트루X를 비핵심 자산으로 판단하고 매각을 검토 중이라고 보도했다.[137][338] 이후 2020년 9월 28일, 디즈니는 트루X를 마케팅 자동화 회사 Gimbal, Inc.에 매각했다고 발표했다.[142]
  • 텔레콜롬비아: 콜롬비아의 제작사 텔레콜롬비아의 지배 지분은 2021년 11월 23일 ViacomCBS(현 파라마운트 글로벌)에 매각되었다.[161][97]

4. 인수 이후

(내용 없음)

4. 1. 디즈니의 조직 개편

21세기 폭스 인수를 완료한 후, 디즈니는 인수한 자산에 대한 대대적인 조직 개편 및 브랜드 변경을 단행했다.

2021년 2월 9일, 디즈니는 코로나바이러스 팬데믹으로 인한 경제적 어려움을 이유로 블루 스카이 스튜디오를 폐쇄한다고 발표했으며, 스튜디오는 같은 해 4월 10일 문을 닫았다. 블루 스카이의 모든 지식 재산권(IP)은 디즈니에 흡수되었다.[149][150][151] 3월에는 성인 애니메이션 제작을 위해 20세기 텔레비전 산하에 20th 텔레비전 애니메이션 부서를 신설했다.[155] 같은 달 31일, 폭스 스포츠 네트워크(Fox Sports Networks)와 폭스 칼리지 스포츠(Fox College Sports)는 각각 Bally Sports와 Stadium College Sports로 브랜드가 변경되었다.[152][153][154] 4월 26일에는 폭스 스포츠 고(Fox Sports Go) 앱이 Bally Sports 앱으로 변경되었다.[156]

디즈니는 아시아 태평양 지역에서도 구조조정을 진행했다. 2021년 4월 27일, 폭스 네트웍스 그룹 아시아 태평양의 대부분 채널을 2021년 10월(홍콩 및 동남아시아)과 2022년 1월(대만)에 걸쳐 단계적으로 폐쇄할 것이라고 발표했다.[157] 5월 14일에는 폭스 2000 픽처스가 마지막 작품인 ''우먼 인 더 윈도우''를 넷플릭스에 공개한 후 폐쇄되었다.[158]

자산 매각도 이어졌다. 2021년 6월, 디즈니는 멕시코 규제 당국의 승인 조건에 따라 폭스 스포츠 멕시코를 그룹 멀티미디어 라우만(Grupo Multimedia Lauman)에 매각했다.[159] 8월 31일에는 인수한 스트리밍 서비스 핫스타의 미국 서비스를 2022년 말 종료하고, 주요 콘텐츠를 훌루와 ESPN+로 이전한다고 발표했다.[160] 11월 23일에는 텔레콜롬비아를 비아콤CBS(현 파라마운트 글로벌)에 매각했다.[161] 12월 1일에는 폭스 스포츠 라틴 아메리카의 나머지 채널(멕시코 제외)을 ESPN 4로 변경했다.[162][163] 2022년에는 아르헨티나 규제 당국의 승인 조건의 일환으로 폭스 스포츠 아르헨티나를 매각했으며,[164] 2월 15일 미디어프로에 매각했다고 발표했다.[165] 이 매각은 4월 27일 아르헨티나 경쟁 당국의 승인을 받았다.[166]

브랜드 변경 작업도 계속되었다. 2022년 1월 26일, 디즈니가 지분을 보유한 인도의 타타 스카이는 타타 플레이로 사명을 변경했다.[167] 3월 1일에는 광고 기술 회사 true[X]가 디즈니로부터 분사된 지 약 1년 만에 인필리온(Infillion)으로 리브랜딩했다.[168] 5월 1일에는 폭스 스포츠 프리미엄이 ESPN 프리미엄으로 변경될 것이라고 발표되었다.[169] 5월 27일부터는 국제 스튜디오에서 '폭스' 브랜드를 삭제하기 시작하여, 폭스 스타 스튜디오를 '스타 스튜디오'로 변경했다.[170] 10월 10일에는 폭스 스튜디오 오스트레일리아가 디즈니 스튜디오 오스트레일리아로 변경되었다.[171]

디즈니의 21세기 폭스 인수는 거대 미디어 기업의 탄생에 대한 우려와 비판을 불러일으켰다. 미국 케이블 협회 회장 매튜 P. 폴카는 디즈니-폭스 합병이 중요한 비디오 프로그래밍에 대한 통제력을 강화하여 소비자에게 해를 끼칠 것이라며, 특히 스포츠 중계권 독점과 훌루 지분 확보를 문제 삼아 연방 규제 당국의 철저한 조사를 촉구했다.

: "디즈니-폭스 합병은 세계 최대 규모의 엔터테인먼트 기업을 만들어낼 뿐만 아니라, 함께 운영할 수 있는 중요한 비디오 프로그래밍의 합병 회사의 통제가 이루어짐으로써 지방 및 전국 시장에서 소비자에게 해를 끼칠 것이다. 특히 디즈니-폭스는 지방 및 전국 주요 스포츠 프로그램 권리의 최대 보유자가 될 것이다. 또한 전국적인 케이블 프로그램 네트워크의 통제와 함께 인기가 높아지고 있는 온라인 스트리밍 서비스인 Hulu의 많은 지분도 확보하게 된다. 이러한 자산은 디즈니의 전국 방송국(ABC)과 여러 소유 방송국에 추가될 것이다. 합병 후 회사는 이러한 프로그램 자산을 활용하여 경쟁이 둔화되고 소비자에게 손해를 입힐 가능성이 있으므로, 연방 정부 기관은 제안된 합병을 완벽하게 조사하여 독점 금지법에 위반되지 않고 공공의 이익에 반하지 않는지 확인할 필요가 있다"[356][357]。

유럽에서도 Sky plc 인수에 대한 우려가 제기되었다. 디즈니 소유의 Sky UK가 막대한 자본력으로 새로운 시장에 진출하고 스포츠 중계권 경쟁을 심화시켜 기존 유료 방송 사업자에게 큰 타격을 줄 수 있다는 분석(에이콘(Eikon) 추산)이 나왔다. 이 분석에 따르면 디즈니의 Sky 인수는 RTL 그룹, 미디어세트, ITV, 프로지벤자트1미디어, 비아샛, 비방디를 합친 것보다 더 클 것으로 예상되었으며, Sky UK가 모바일 서비스를 포함한 TV 상품을 교차 판매하며 경쟁사에 가장 큰 손해를 입힐 것으로 예측되었다.[358] 일부 헤지 펀드는 이 거래가 Sky 소액 주주들에게 불리하게 작용할 수 있다고 비판했다.[359]

디쉬 네트워크의 CEO인 에릭 칼슨 역시 거대 기업 간 합병이 고객에게 제공되는 콘텐츠 기업의 수를 제한할 수 있다고 우려를 표했다.[360] 서부 전미 작가 조합(Writers Guild of America West)은 성명을 통해 합병에 강력히 반대하며 독점 금지법의 엄격한 집행을 요구했다.

: "경쟁을 없애려는 끊임없는 추진력 속에서 대기업은 통합에 대한 끝없는 욕망을 가지고 있다. 디즈니와 폭스는 6개의 주요 미디어 기업이 엔터테인먼트 업계에 행사해 온 과점적 지배를 통해 수십 년 동안 이익을 얻어 왔으며, 이는 많은 경우 텔레비전과 영화 운영에 힘쓰는 제작자를 희생시킨 결과이다. 현재, 이 제안된 직접적인 경쟁사의 합병은 디즈니-폭스 합병 기업의 시장 지배력이 대폭 증가하면서 상황이 더욱 악화될 것이다. 이 계약으로 제기된 독점 금지법에 대한 우려는 분명하고 중요하다. 서부 전미 작가 조합은 이 합병에 강력히 반대하며, 미국의 독성 금지법이 확실히 시행되도록 요구한다"[361][362]。

영화계 인사들도 비판에 가세했다. 소니 픽처스 모션 픽처 그룹 회장이자 전 폭스 필름드 엔터테인먼트(Fox Entertainment Group) 공동 회장이었던 톰 로스먼은 "거대 기업의 지휘 하에서의 통합은 창의적인 위험 감수를 거의 촉진하지 않을 것"이라며 합병의 위험성을 지적했다.[363][364] 영화 '울버린: 사무라이'와 '로건'의 감독 제임스 맨골드는 이 계약으로 인해 '로건'과 같이 독특하고 위험 부담이 있는 영화 제작이 어려워질 수 있다고 우려하며 "만약 그들이 방침을 변경했다면, 만약 그들이 변경하지 않을 수 없다면, 영화에 좋지 않은 영향을 미칠 뿐이므로 나에게는 슬픈 일이다"라고 말했다.[365] 영화 '셰이프 오브 워터: 사랑의 모양'의 제작자 J. 마일즈 데일은 방송 영화 비평가 협회상 시상식에서 디즈니를 향해 폭스의 독립 영화 스튜디오인 서치라이트 픽처스를 "망치지 않도록" 촉구하며 "그들은 우리가 만들어야 하고, 만들고 싶고, 사람들이 봐야 하는 종류의 영화를 만들고 있다"고 말했다.[365] 애로우버스의 작가 마크 구겐하임 또한 "작가로서, 나는 이러한 대기업의 합병을 환영하지 않는다. 반드시 그들이 작가, 감독, 프로듀서, 배우에게 도움이 된다고 생각하지 않는다. 그리고 미국인으로서 나는 이러한 대기업의 합병을 좋아하지 않는다. 나는 그것이 반드시 국가에 도움이 된다고 생각하지 않는다"고 말했다.[366]

이러한 거대 합병은 바이아컴, CBS 코퍼레이션, 라이온스게이트, 메트로 골드윈 메이어 등 다른 미디어 기업들에게도 경쟁력 유지를 위한 추가적인 합병이나 매각 압력으로 작용할 것이라는 분석이 나왔다.[367] 실제로 폭스와 오랫동안 협력해 온 유명 프로듀서 라이언 머피는 디즈니 체제 하에서의 창작 자율성 제한을 우려하며 2018년 넷플릭스와 5년간 3억달러 규모의 계약을 맺고 이적하기도 했다.[368]

반면, 일부에서는 다른 시각도 존재했다. 에히비터 릴레이션스의 제프 보크는 디즈니와 경쟁하기 어려운 다른 스튜디오들이 오히려 저예산 영화 제작에 집중하며 창의성을 발휘할 기회가 될 수도 있다고 전망했다.[369] 바이아컴의 CEO 밥 바키쉬는 디즈니-폭스 합병 과정에서의 혼란을 틈타 새로운 인재를 영입할 수 있는 "매우 현실적인 기회"가 생길 수 있으며, 디즈니가 넷플릭스 등 스트리밍 서비스에서 자사 콘텐츠를 철수하면 다른 기업들에게 새로운 콘텐츠 공급 기회가 열릴 것이라고 언급했다.[370] 월트 디즈니 스튜디오의 공동 회장 앨런 혼은 합병이 업계에 미칠 영향에 대한 우려를 인정하면서도 독점 금지 문제에 대해서는 방어적인 입장을 취했다.[371]

4. 2. 인사 이동

2018년 10월 8일, 디즈니는 21세기 폭스의 주요 텔레비전 임원들이 회사에 합류할 것이라고 발표했다. 여기에는 피터 라이스, 게리 넬, 존 랜드그래프, 다나 월든이 포함되었다. 피터 라이스는 월트 디즈니 텔레비전의 회장이자 디즈니 미디어 네트워크의 공동 회장으로 임명되어 벤 셔우드의 뒤를 이었고, 다나 월든은 디즈니 텔레비전 스튜디오 및 ABC 엔터테인먼트의 회장으로 임명되었다.[85] 이후 2019년 3월 5일, 디즈니는 합병 완료 후 크레이그 휴네그스가 디즈니 텔레비전 스튜디오의 통합 텔레비전 운영을 이끌 것이라고 발표했다. 휴네그스는 ABC 스튜디오, ABC 시그니처, 20세기 폭스 텔레비전, 폭스 21 텔레비전 스튜디오를 포함한 모든 운영을 감독하는 자회사 사장으로서, 다나 월든에게 보고하게 된다.[58]

2018년 10월 18일, 디즈니는 월트 디즈니 스튜디오의 새로운 조직 구조와 함께 폭스 영화 부문에서 합류할 임원들을 발표했다. 폭스 영화 엔터테인먼트 CEO였던 스테이시 스나이더는 제외되었다. 합류가 결정된 주요 인물로는 엠마 와츠(20세기 폭스 부회장 겸 프로덕션 사장 직책 유지), 엘리자베스 개블러(폭스 2000 프로덕션 사장), 낸시 어틀리 및 스티븐 길룰라(폭스 서치라이트 픽처스 회장) 등이 있다. 모든 폭스 영화 제작 부서는 앨런 혼 월트 디즈니 스튜디오 회장에게 보고하게 되며, 20세기 패밀리와 20세기 폭스 애니메이션은 초기에는 엠마 와츠와 앨런 혼 모두에게 보고했으나[62], 2019년 3월 22일부터는 폭스 패밀리는 와츠에게, 폭스 애니메이션은 혼에게 각각 보고하는 체계로 변경되었다.[63]

2018년 12월 13일, 디즈니는 국제 운영 부문의 새로운 조직 구조와 합류 인사를 발표했다. 여기에는 얀 코에펜과 우데이 샹카르가 포함되었다. 이전에 폭스 네트웍스 그룹(Fox Networks Group) 아시아 및 스타 인디아의 회장 겸 사장을 역임했던 샹카르는 디즈니의 아시아 지역 운영을 총괄하고 월트 디즈니 컴퍼니 인디아의 새로운 회장으로 임명되었다.[68]

4. 3. 구조 조정 및 브랜드 변경

디즈니는 인수 조건에 따라 시장에서의 혼란을 피하고 브랜드 정체성을 명확히 하기 위해 2024년까지 기존 폭스 브랜드 사용을 단계적으로 중단하기로 했다.[83][133]

인수 이후 다음과 같은 주요 구조 조정 및 브랜드 변경이 이루어졌다.

  • 2021년 2월 9일, 코로나19 범유행으로 인한 경제적 어려움으로 애니메이션 제작사인 블루 스카이 스튜디오가 폐쇄될 것이라고 발표되었고,[149] 같은 해 4월 10일에 최종적으로 문을 닫았다.[150][151] 블루 스카이 스튜디오의 모든 IP와 작품 라이브러리는 디즈니에 흡수되었다.
  • 2021년 3월 31일, 미국의 지역 스포츠 채널인 폭스 스포츠 네트워크는 Bally Sports로, 대학 스포츠 채널인 폭스 칼리지 스포츠(Fox College Sports)는 Stadium College Sports로 브랜드명이 변경되었다.[152][153][154]
  • 2021년 3월, 디즈니는 성인 대상 애니메이션 제작을 전담하기 위해 20세기 텔레비전 산하에 20th 텔레비전 애니메이션 부서를 새로 출범시켰다.[155]
  • 2021년 4월 26일에는 기존의 폭스 스포츠 고(Fox Sports Go) 모바일 앱이 Bally Sports 앱으로 전환되었다.[156]
  • 2021년 4월 27일, 디즈니는 폭스 네트웍스 그룹 아시아 태평양이 운영하던 대부분의 선형 채널을 폐쇄한다고 발표했다. 홍콩과 동남아시아 지역은 2021년 10월, 대만은 2022년 1월에 각각 송출이 중단되었다.[157]
  • 2021년 5월 14일, 영화 제작사 폭스 2000 픽처스는 마지막 제작 영화인 ''우먼 인 더 윈도우''가 넷플릭스에서 공개된 후 공식적으로 폐쇄되었다.[158]
  • 2021년 6월, 멕시코에서의 인수 승인 조건에 따라 폭스 스포츠 멕시코를 미디어 기업 그룹 멀티미디어 라우만(Grupo Multimedia Lauman)에 매각했다.[159]
  • 2021년 8월 31일, 디즈니는 미국 내 핫스타 스트리밍 서비스를 2022년 말까지 종료하고, 해당 플랫폼의 주요 콘텐츠를 훌루와 ESPN+로 이전할 계획이라고 발표했다.[160]
  • 2021년 11월 23일에는 콜롬비아의 제작사 텔레콜롬비아를 비아콤CBS(현 파라마운트 글로벌)에 매각했다.[161]
  • 2021년 12월 1일부터는 매각된 멕시코 채널을 제외한 폭스 스포츠 라틴 아메리카의 나머지 채널들이 ESPN 4로 브랜드명을 변경했다.[162][163]

4. 4. 2024년 현재 진행 상황

미국 케이블 협회 회장 겸 CEO인 매튜 P. 폴카는 이 계약을 비난하며 연방 규제 당국에 합병에 대한 "완벽한 조사"를 요구했다. 그는 "디즈니-폭스 합병은 세계 최대 규모의 엔터테인먼트 기업을 만들어낼 뿐만 아니라, 함께 운영할 수 있는 중요한 비디오 프로그래밍의 합병 회사의 통제가 이루어짐으로써 지방 및 전국 시장에서 소비자에게 해를 끼칠 것"이라며, 특히 스포츠 프로그램 권리 집중, 훌루 지분 확보 등을 통해 "경쟁이 둔화되고 소비자에게 손해를 입힐 가능성이 있으므로, 연방 정부 기관은 제안된 합병을 완벽하게 조사하여 독점 금지법에 위반되지 않고 공공의 이익에 반하지 않는지 확인할 필요가 있다"고 주장했다[356][357]。

유럽의 많은 통신 회사들도 디즈니-폭스 계약에 우려를 표명했다. 이는 인수 대상에 영국, 아일랜드, 독일, 호주, 이탈리아 등에서 2,300만 가구에 서비스를 제공하는 Sky plc와 Sky UK가 포함되었기 때문이다. 에이콘(Eikon)의 추산에 따르면, 디즈니의 Sky 인수는 RTL 그룹, 미디어세트, ITV, 프로지벤자트1미디어, 비아샛(Viasat), 비방디를 합친 것보다 더 큰 규모가 될 것으로 예상되었다. 또한 Sky가 새로운 시장에 진출하여 스포츠 권리 및 기타 콘텐츠 입찰 경쟁을 심화시키고, 특히 디즈니 소유의 Sky UK가 콘텐츠 투자를 통해 유료 TV 경쟁 업체에 큰 영향을 미칠 것이라는 분석도 나왔다[358]。 Sky에 소액을 투자한 일부 헤지 펀드는 규제 당국의 개입이 없다면 디즈니-폭스 계약으로 인해 소수 주주들이 불리한 조건에 처할 수 있다고 불만을 제기하기도 했다[359]。

디쉬 네트워크의 CEO 에릭 칼슨 역시 디즈니-폭스 계약과 같은 거대 기업 합병이 고객에게 제공되는 콘텐츠 기업의 수를 제한할 수 있다는 우려를 표명했다. 그는 CNBC의 프로그램 '스쿼크 온 더 스트리트'에서 이러한 입장을 밝혔다[360]。

디즈니는 21세기 폭스의 엔터테인먼트 자산 대부분을 인수했다.[259] 주요 인수 자산은 다음과 같다.

5. 비판 및 논란

5. 1. 독과점 우려

디즈니가 모든 관련 국가 규제 기관으로부터 반독점 승인을 획득했음에도 불구하고, 이번 인수에 대한 상당한 반독점 우려가 제기되었다. 이 거래는 동일한 상품과 서비스를 생산하는 기업을 인수하는 수평적 통합에 해당하며, 생산 과정의 다른 단계를 운영하는 기업 간의 결합인 수직적 통합과는 구별된다. 이는 AT&T-타임 워너나 컴캐스트-NBC 유니버설 통합과는 다른 성격이다. 일반적으로 수평적 합병은 수직적 합병보다 경쟁 제한 효과가 크기 때문에 규제 당국의 승인을 받기 더 어려운 경향이 있다.[188]

디즈니와 폭스가 모두 영화 및 텔레비전 시리즈 제작사였기 때문에, 이번 인수로 할리우드의 주요 영화 스튜디오 수는 6개에서 5개로 줄어들었다. 일각에서는 디즈니가 디즈니+와 훌루를 통해 온라인 스트리밍 시장에서 넷플릭스와 경쟁할 수 있게 되었고, 인수 후에도 여전히 많은 경쟁자가 존재한다고 주장했다. 그러나 반대론자들은 디즈니의 강력한 박스 오피스 장악력, 높은 주식 시장 가치, 기존의 사업 관행, 그리고 폭스의 방대한 자산 인수를 고려할 때 이러한 주장은 설득력이 부족하다고 반박했다.[189]

영화, 텔레비전 및 기타 미디어 작가들을 대표하는 미국 작가 조합 서부(WGAW)는 성명을 통해 강한 반대 입장을 밝혔다. WGAW는 "대기업들은 경쟁을 제거하려는 끊임없는 노력 속에서 통합에 대한 끝없는 욕구를 보여왔다"며, "지난 수십 년간 6대 미디어 기업이 엔터테인먼트 산업을 과점하며 창작자들을 희생시켜 이익을 얻어왔다"고 지적했다. 이어 "직접적인 경쟁자인 디즈니와 폭스의 합병은 결합된 회사의 시장 지배력을 실질적으로 강화시켜 상황을 더욱 악화시킬 것"이라며, "이번 거래가 제기하는 반독점 우려는 명백하고 중대하며, 미국 반독점법의 엄정한 집행을 촉구한다"고 강조했다.[221][207]

소니 픽처스 엔터테인먼트 모션 픽처 그룹 회장이자 과거 폭스 필름 엔터테인먼트 공동 회장이었던 톰 로스먼 역시 디즈니-폭스 거래가 위험한 제안이라고 평가했다. 그는 "거대 기업의 필요에 따른 통합은 창의적인 위험 감수를 장려하기 어렵다"며, "장기적으로 수평적 독점 권력에 맞서 경쟁하는 것은 언제나 어려운 과제"라고 덧붙였다.[208][209]

폭스의 마블 영화 ''울버린''과 그 속편 ''로건''을 감독한 제임스 맨골드는 이번 인수가 기존 마블 블록버스터와 다른 성격의 영화 제작을 위축시킬 수 있다고 우려했다. 그는 "만약 디즈니가 (폭스의) 제작 지침을 바꾸고, 그들이 해야 할 일이 변경된다면, 그것은 슬픈 일일 것이다. 왜냐하면 단순히 더 적은 종류의 영화가 만들어진다는 것을 의미하기 때문"이라고 말했다. 이는 특정 영화 제작자뿐 아니라 소비자들의 선택권까지 제한할 수 있다는 우려를 낳았다.[210]

2018년 크리틱스 초이스 영화상에서 ''셰이프 오브 워터''로 최우수 작품상을 수상한 제작자 J. 마일스 데일은 디즈니에게 20세기 폭스의 독립 영화 스튜디오인 폭스 서치라이트 픽처스를 "망치지 말라"고 공개적으로 촉구하며, "그들은 우리가 만들어야 하고, 만들고 싶고, 사람들이 봐야 할 종류의 영화를 만들고 있다"고 강조했다.[210]

CW 채널의 애로우버스 시리즈 작가인 마크 구겐하임은 "작가로서 나는 이러한 대규모 기업 통합을 좋아하지 않는다. 그것이 작가, 감독, 프로듀서, 배우들에게 반드시 좋다고 생각하지 않는다"며, "또한 미국인으로서도 이러한 거대 기업 합병을 좋아하지 않는다. 그것이 국가 전체에 반드시 좋은 일이라고 생각하지 않는다"고 비판적인 입장을 표명했다.[211]

엔터테인먼트 산업 내에서는 디즈니의 폭스 인수가 바이아컴, CBS, 라이언스게이트, MGM 등 상대적으로 규모가 작은 미디어 회사들에게 경쟁력 유지를 위해 합병하거나 매각해야 한다는 압박으로 작용할 것이라는 우려도 제기되었다.[212]

실제로 20세기 폭스 텔레비전과 오랫동안 협력해 온 유명 TV 프로듀서 라이언 머피는 2018년 2월, 넷플릭스와 5년간 3억달러 규모의 계약을 체결하며 폭스를 떠났다. 이는 폭스와 디즈니에게 큰 타격으로 여겨졌으며, 머피는 디즈니-폭스 거래를 이탈의 주요 원인으로 꼽으며 디즈니 체제 하에서는 새롭고 위험 부담이 있는 콘텐츠를 제작할 자유가 심각하게 제한될 수 있다고 우려했다.[213]

반면, Exhibitor Relations의 제프 보크는 이번 합병이 파라마운트와 같은 다른 스튜디오들에게 창의성을 발휘하도록 자극할 수 있다는 희망을 표하기도 했다. 그는 파라마운트가 디즈니와 대규모 예산 블록버스터 경쟁에서 이기기 어렵다는 것을 인지하고, 대신 소규모 예산 영화 제작에 집중할 수 있을 것이라고 전망했다.[214] 바이아컴 CEO 밥 바키쉬 역시 디즈니-폭스 거래로 인한 "소유권 변경과 관련된 혼란" 속에서 파라마운트 및 다른 스튜디오들이 새로운 임원과 창작 인재를 영입할 "매우 현실적인 기회"가 생길 것이라고 말했다. 또한 디즈니가 2019년 넷플릭스에서 자사 콘텐츠를 철수하면, 바이아컴과 같은 회사들이 넷플릭스 등 스트리밍 서비스에 새로운 콘텐츠를 공급할 기회가 열릴 것이라고 예측했다.[215]

월트 디즈니 스튜디오의 공동 회장이자 CEO인 앨런 F. 혼은 폭스 인수로 인해 디즈니가 엔터테인먼트 산업에서 지배적인 위치를 차지하게 되었음을 인정하면서도, 독점 혐의에 대해서는 방어적인 입장을 취했다. 그는 "우리가 시장에서 과도한 점유율을 가지고 있는 것은 사실이지만, 이는 사람들이 우리 영화를 보기 위해 극장에 가서 돈을 지불하기 때문"이라며, "우리가 누리는 시장 점유율에 대해 사과할 수는 없다"고 말했다. 또한 "우리 영화는 서로 매우 다르다고 생각하지만, '이들이 흥행 수입의 매우 많은 비율을 차지하고 있다'고 말하는 것은 공정하다"고 덧붙였다.[216] 이에 대해 콜라이더의 톰 라이만은 "혼의 기이하고 장황한 합리화는 여러 지점에서 의도적인 모호함으로 기울어진다"고 비판했다. 라이만은 혼이 "디즈니가 다양한 영화를 만든다고 주장하면서(두 주제는 전혀 관련이 없음), 스튜디오가 의미 있는 경쟁자 대부분을 인수했다는 사실은 인정하지 않고 단지 '흥행 수입의 매우 많은 비율'을 누리고 있다는 점만 인정했다"고 지적했다.[216]

전 도널드 트럼프 미국 대통령은 합병이 미국 일자리에 긍정적이라며 두 회사를 칭찬하기도 했으나[217], 많은 전문가와 정치인들은 독과점 문제를 심각하게 우려했다. 미국 하원 사법 위원회 규제 개혁, 상업 및 반독점 법 소위원회의 민주당 간사인 데이비드 시실린 로드아일랜드 하원의원은 성명을 통해 "디즈니의 21세기 폭스 인수는 더 많은 텔레비전, 영화, 뉴스 콘텐츠에 대한 통제권을 단일 미디어 대기업의 손에 넘길 위험이 있다"고 경고했다. 그는 "승인될 경우, 이번 인수로 디즈니는 소비자가 시청할 수 있는 콘텐츠를 제한하고 케이블 요금을 인상할 수 있는 힘을 갖게 될 것"이라며, "디즈니는 300개 이상의 채널, 22개의 지역 스포츠 네트워크, 훌루에 대한 통제권, 로쿠의 상당 지분을 확보하게 될 것"이라고 지적했다.[189][218]

BTIG 리서치의 애널리스트 리차드 그린필드는 디즈니와 폭스의 자산이 합쳐질 경우 극장 시장 점유율이 39%에 달할 것이라고 분석했다. 그는 "디즈니는 이미 강력한 흥행력을 바탕으로 국내 영화 상영업체들을 압박하여 경쟁사보다 훨씬 유리한 재정 조건을 확보하고 있다"며, "마블 유니버스의 일부(엑스맨, 데드풀)와 ''아바타'' 프랜차이즈를 보유한 폭스를 인수함으로써 디즈니는 전례 없는 시장 지배력을 갖게 될 것"이라고 전망했다.[189]

KeyBanc Capital Markets Inc.의 애널리스트 앤디 하그리브스는 합병이 두 회사 모두에게 긍정적일 수 있지만, 디즈니의 잠재적인 극장 수익 점유율, 국내 케이블 자산 점유율, 스포츠 분야에서의 강세, 그리고 이미 케이블, 위성, 극장 소유주에게 우대 거래를 강요하는 능력을 고려할 때 높은 반독점 위험이 따른다고 분석하며 폭스의 주식 등급을 하향 조정했다.[219][220]

반독점 변호사이자 전 연방거래위원회(FTC) 정책 이사인 데이비드 발토는 특히 지역 스포츠 네트워크 인수가 디즈니에게 케이블 및 위성 유통업체에 대한 더 큰 영향력을 부여할 것이라고 지적하며, "디즈니 스포츠 프로그래밍의 증가는 매우 심각한 문제가 될 것이며, 강도 높은 조사를 받게 될 것"이라고 말했다.[221] 시민 단체 컨슈머 워치의 존 심슨은 이번 거래가 "디즈니에게 너무 많은 독점적 권한을 부여할 것"이라며, "치열하고 강경한 전술로 알려진 디즈니의 힘이 커지면 소비자에게는 더 높은 가격과 더 적은 선택권만을 의미할 뿐"이라고 비판했다.[222] B. Riley FBR의 미디어 애널리스트 바튼 크로켓은 "디즈니는 할리우드의 월마트가 되어가고 있다. 거대하고 지배적이며, 이는 공급망 전체에 큰 영향을 미칠 것"이라고 평가했다.[223]

''InvestorPlace''의 기고가 이안 베젝은 디즈니가 이미 영화 제작과 케이블 스포츠 사업에서 강력한 위치를 차지하고 있음에도 불구하고, 왜 굳이 "높은 가격"에 폭스의 해당 사업 부문(결국 일부는 매각해야 했음)을 인수했는지에 대해 근본적인 의문을 제기했다. 그는 "디즈니는 이미 강력한 두 분야에 더 많은 스포츠 채널과 영화 제작 역량을 추가하기 위해 130억달러의 부채 인수를 포함하여 660억달러를 지불하고 있다"며, 특히 ESPN의 어려움을 고려할 때 이는 "고전하는 사업부에 대한 추가 투자"로 볼 수도 있다고 지적했다. 그는 이 거래가 디즈니를 다변화된 강자라기보다는 소수의 수입원에 의존하는 기업으로 만들 수 있다고 우려했다.[224]

서던캘리포니아 대학교 굴드 법학대학원의 조나단 바넷 교수는 만약 스트리밍 서비스를 극장과 동일한 시장으로 간주한다면 디즈니의 시장 통제에 대한 우려는 "실질적으로 감소할 것"이라는 의견을 제시하기도 했다.[214]

한편, ''Pro-Market'' 웹사이트에 기고한 매트 스톨러는 디즈니를 "예술적, 기술적 가능성의 경계를 넓히는 기업이 아니라, 1990년대부터 존재해 온 급진적인 친-합병 프레임워크 하에서 법적 가능성의 경계를 넓히는 기업"이라고 비판했다. 그는 새로운 스트리밍 서비스인 디즈니+가 "디즈니가 나중에 종종 소비자에게 불리하게 사용할 수 있는 시장 지배력을 창출하기 위해 손실을 감수하려는 의지가 있음을 증명한다"고 주장했다.[225]

5. 2. 언론 자유 침해 가능성

2017년 11월 3일, 디즈니는 자사의 정치적 영향력에 대한 로스앤젤레스 타임스의 보도에 대한 보복 조치로 해당 언론사의 영화 시사회 참석을 금지했다.[194] 이 결정은 뉴욕 타임스, 보스턴 글로브의 평론가 타이 버, 워싱턴 포스트 블로거 앨리사 로젠버그, 시간의 주름 감독 아바 듀버네이, 웹사이트 The A.V. Club 및 Flavorwire, 그리고 전미 영화 비평가 협회, 로스앤젤레스 영화 비평가 협회, 뉴욕 영화 비평가 협회, 보스턴 영화 비평가 협회 등 주요 언론 및 영화 평론가 단체들의 거센 항의와 비난을 받았다. 특히 평론가 단체들은 디즈니 영화를 연말 시상식에서 제외하겠다고 위협했다. 결국 디즈니는 11월 7일, 비판 여론에 밀려 결정을 철회했다.[191][192][193]

이 사건을 계기로 디즈니의 폭스 인수가 언론 자유에 미칠 영향에 대한 우려가 커졌다. Flavorwire의 편집장 제이슨 베일리는 디즈니의 행동이 "정말로 소름 끼친다"며, 합병 이후 이러한 행태는 더욱 흔해질 수 있다고 지적했다. 그는 "하나의 주요 다국적 대기업이 그처럼 사소하고 복수심에 불타서, 그들이 분노한 일과 아무 관련이 없는 언론사와 기자들을 상대로 보복 행위를 하는 것은 디즈니 회사의 방침에 따르지 않는 모든 사람에 대해 그들이 얼마나 멀리 갈 의향이 있는지에 대한 통찰력을 제공했습니다. 그것은 매우 걱정스러운 일이며, 그들이 엔터테인먼트 산업의 훨씬 더 많은 부분을 통제하게 된다면 더욱 걱정스러운 일입니다."라고 말했다.[191]

다수의 영화 기자와 리포터들도 비슷한 우려를 표명했다. 한 영화 기자는 "그들은 더 많은 것에 대해 더 많은 통제권을 갖게 될 것이고, 따라서 그들이 당신이 쓴 것을 마음에 안 들어하고 당신의 시사회 참석을 금지하고 싶어한다면, 결국 그것은 모든 엔터테인먼트를 의미하게 될 것입니다. 자신의 일을 하려는 기자와 리포터에게 한 회사의 범위가 그런 식으로 확장되고 당신의 운명이 그들과 묶여 있다는 것을 아는 것은 두려운 일입니다."라고 말했다. 다른 연예 리포터는 "우리는 디즈니의 행동 패턴을 보아 왔습니다. 그들이 더 많은 힘을 가질수록, 그들은 더 많이 휘두릅니다."라고 비판했다. 뉴욕 영화 비평가 협회 회원이기도 한 한 프리랜서 평론가는 디즈니-폭스 합병 소식에 당혹감을 느꼈다고 전했다.[190] 또 다른 영화 작가는 "나는 개인적으로 이렇게 큰 스튜디오가 언론을 점점 덜 필요로 할 것이라고 걱정합니다. 당장 급격한 변화는 없을 것 같지만, 엔터테인먼트 리포터들이 언론의 가치를 지키는 것이 그 어느 때보다 중요하다고 생각합니다. 우리는 그들의 홍보 부서가 아닙니다. 그들이 우리를 그렇게 만들고 싶어하더라도."라고 말했으며, 한 영화 리포터는 "비평가로서 나는 디즈니가 내가 마지막 영화를 마음에 안 들어했기 때문에 나를 [자신들의] 영화에 초대하고 싶지 않다고 말한 적이 있습니다. 그들이 더 많은 권력을 얻는 것을 지켜보는 것은 정말 두렵습니다."라고 덧붙였다.[191]

영화, 텔레비전 및 기타 미디어 작가를 대표하는 미국 작가 조합 서부(WGA West)는 성명을 통해 합병에 대한 강력한 반대 입장을 밝혔다. 조합은 "경쟁을 없애려는 끊임없는 노력 속에서 대기업은 통합에 대한 끝없는 욕구를 가지고 있습니다. 디즈니와 폭스는 6대 주요 미디어 대기업이 엔터테인먼트 산업을 지배하는 과점적 통제로부터 수십 년 동안 이익을 얻었으며, 이는 종종 텔레비전 및 영화 사업을 운영하는 창작자들의 희생으로 이루어졌습니다. 이제 직접적인 경쟁자들의 이러한 합병 제안은 결합된 디즈니-폭스 회사의 시장 지배력을 실질적으로 증가시켜 상황을 더욱 악화시킬 것입니다. 이 거래가 제기하는 반독점 우려는 명백하고 중요합니다. 미국 작가 조합 서부는 이 합병에 강력히 반대하며 우리나라의 반독점법이 시행되도록 노력할 것입니다."라고 주장했다.[221][207]

소니 픽처스 엔터테인먼트 모션 픽처 그룹 회장이자 전 폭스 필름 엔터테인먼트 공동 회장인 톰 로스먼 역시 디즈니-폭스 거래를 위험한 제안으로 평가하며 "거대 기업의 의무에 따른 통합은 창의적인 위험 감수를 거의 장려하지 않습니다. 그리고 장기적으로 볼 때 수평적인 독점적 권력에 맞서 경쟁하는 것은 항상 도전입니다."라고 지적했다.[208][209]

폭스의 마블 영화 울버린과 로건의 감독인 제임스 맨골드는 합병으로 인해 기존 마블 블록버스터와 다른 성격의 영화들이 제작 승인을 받기 어려워질 수 있으며, 이는 영화 제작자와 소비자 모두에게 기회 제한으로 이어질 수 있다고 우려했다. 맨골드는 "만약 그들이 실제로 그들의 지침을 바꾸고, 그들이 해야 할 일이 변경된다면, 그것은 나에게 슬픈 일일 것입니다. 왜냐하면 그것은 단순히 더 적은 영화를 의미하기 때문입니다."라고 말했다.[210] 2018년 1월 크리틱스 초이스 영화상에서 셰이프 오브 워터로 최우수 작품상을 수상한 제작자 J. 마일스 데일은 디즈니에게 폭스 서치라이트 픽처스를 "망치지 말라"고 촉구하며, "그들은 우리가 만들어야 하고, 만들고 싶고, 사람들이 봐야 할 종류의 영화를 만들고 있습니다."라고 강조했다.[210]

CW의 애로우버스 작가 마크 구겐하임은 "작가로서 저는 이러한 대규모 기업 통합을 그다지 좋아하지 않습니다. 저는 그것들이 작가, 감독, 프로듀서 및 배우에게 반드시 좋은 것이라고 생각하지 않습니다. 또한 저는 미국인으로서 이러한 대규모 기업 합병을 좋아하지 않습니다. 저는 그것들이 반드시 국가에 좋은 것이라고 생각하지 않습니다."라고 비판했다.[211]

엔터테인먼트 산업 내에서는 디즈니의 폭스 인수가 바이아컴, CBS Corporation, 라이언스게이트, 메트로 골드윈 메이어(MGM) 등 소규모 미디어 회사들에게 경쟁력 유지를 위해 통합하거나 매각해야 한다는 압박으로 작용할 것이라는 우려도 제기되었다.[212] 실제로 20세기 폭스 텔레비전과 오랫동안 협력해 온 프로듀서 라이언 머피는 2018년 2월, 넷플릭스와 5년간 3억달러 규모의 계약을 체결하며 폭스를 떠났다. 머피는 디즈니-폭스 거래를 이탈의 주요 원인으로 언급하며, 디즈니 체제 하에서는 창의적이고 도전적인 콘텐츠 제작의 자유가 제한될 수 있다고 우려했다.[213]

한편, Exhibitor Relations의 제프 보크는 합병이 파라마운트와 같은 다른 스튜디오들이 대규모 예산 경쟁에서 벗어나 소규모 예산 영화에 집중하며 창의성을 발휘하도록 유도할 수 있다는 긍정적인 전망을 내놓기도 했다.[214] 바이아컴 CEO 밥 바키쉬는 디즈니-폭스 거래로 인한 혼란 속에서 파라마운트 및 다른 스튜디오들이 새로운 인재를 영입할 기회를 얻을 수 있으며, 디즈니가 넷플릭스에서 콘텐츠를 철수하면 다른 회사들이 스트리밍 서비스에 콘텐츠를 공급할 새로운 기회가 생길 것이라고 예상했다.[215]

이러한 우려와 비판에 대해 월트 디즈니 스튜디오의 공동 회장이자 CEO인 앨런 F. 혼은 디즈니가 시장에서 높은 점유율을 차지하고 있음을 인정하면서도, 이는 소비자들이 디즈니 영화를 선택하기 때문이라고 주장했다. 그는 "우리는 확실히 시장에서 과도한 점유율을 가지고 있는데, 그것은 사람들이 일어나서 극장에 가서 돈을 지불하고 우리 영화를 보기 때문입니다. 제 생각에는, 저는 우리가 누리는 집단적인 시장 점유율에 대해 사과할 수 없습니다. [...] 우리 영화는 서로 매우 다르다고 생각하지만, '이 남자와 여자들이 흥행 수입의 매우 많은 비율을 누리고 있군'이라고 말하는 것은 공정합니다. 그러나 그것은 제 직무 설명서 밖에 있습니다. 제 일은 이러한 영화를 최대한 잘 만드는 것입니다."라고 말했다.[216] 콜라이더의 톰 라이만은 혼의 발언이 "디즈니가 다양한 영화를 만든다는 점을 지적하면서 스튜디오가 의미 있는 경쟁을 대부분 사들였다는 것을 인정하지 않고 디즈니가 '흥행 수입의 매우 많은 비율'을 누리고 있다는 것만 인정했기 때문"이라며 의도적으로 모호한 해명이라고 비판했다.[216]

5. 3. 극장 산업에 대한 영향

디즈니는 ''어벤져스: 에이지 오브 울트론''과 ''스타워즈: 라스트 제다이'' 같은 영화를 상영하는 극장에 엄격한 조건을 부과하는 것으로 알려져 있다. ''라스트 제다이''의 경우, 디즈니는 북미 지역 티켓 판매액의 65%(통상적인 55~60% 수준을 넘어서는)를 요구했으며, 각 상영관에서 4주 동안 의무적으로 상영할 것을 조건으로 내걸었다. 또한 계약 조건을 위반하는 극장주에게는 5%의 벌금을 부과했다.[194][195] 만약 디즈니-폭스 거래가 2016년 말에 성사되었다면, 2017년 디즈니의 북미 박스오피스 점유율은 40%(약 45억달러)에 달했을 것으로 추산되며, 이는 단일 스튜디오로서는 전례 없는 시장 지배력을 의미한다.[194][195] BTIG 리서치의 애널리스트 리처드 그린필드는 합병된 디즈니-폭스의 극장 시장 점유율이 39%에 이를 것으로 예측했다.[189] 그는 "디즈니는 이미 흥행력을 이용해 국내 영화 상영업체들을 압박하여 유리한 재정 조건을 얻어내고 있다... 마블 유니버스 일부(엑스맨, 데드풀)와 아바타 프랜차이즈를 보유한 폭스를 인수하면 디즈니는 전례 없는 시장 지배력을 갖게 될 것"이라고 분석했다.[189]

이러한 디즈니의 강력한 시장 지배력과 협상력 때문에, 특히 소규모 독립 극장들은 생존에 어려움을 겪을 수 있다는 우려가 제기되었다. 한 배급사 임원은 "개인 소유의 작은 극장이라면 문을 닫을 수밖에 없을 것이다. 40%의 시장 점유율을 가진 회사와 어떻게 협상하겠는가?"라고 비판적인 시각을 드러냈다.[195] 브리티시컬럼비아주 포트 넬슨의 피닉스 극장 매니저 존 로퍼는 디즈니/폭스가 미래에 더욱 엄격한 규칙을 적용할 것을 우려하며 "회사가 너무 커지면 어떤 산업에도 좋지 않다... 작은 영화관들은 경쟁에서 밀려날 뿐"이라고 말했다. 그는 디즈니가 요구하는 4주 연속 상영 및 하루 4회 상영 조건(다른 스튜디오는 통상 최소 2주 상영에 하루 1회 상영을 요구) 때문에 ''라스트 제다이'' 상영을 포기했다고 밝혔다.[196] 아이오와주 엘카더의 엘커더 시네마 역시 같은 이유로 상영을 포기했으며, 소유주 리 에이킨은 "일주일 안에 우리 상영관에 마을 전체 인구를 다 수용할 수도 없는데, 4주는 더더욱 어렵다"고 토로했다.[196] 브라질에서는 디즈니가 ''코코'' 상영 시 티켓 판매의 52%(기존 50%에서 인상)를 요구하자, 시네마크와 시네폴리스 등 일부 극장 체인이 보이콧하기도 했다.[197] 그 결과 ''코코''는 618개 관에서 상영된 반면, 비슷한 시기에 개봉한 소니 픽쳐스의 ''쥬만지: 새로운 세계''는 919개 관에서 상영되었다.[198][199]

2019년 11월 22일, 미국 법무부는 1948년 사건 ''미국 대 파라마운트 픽처스''(United States v. Paramount Pictures, Inc.) 이후 시행된 파라마운트 판결을 무효화하기 위한 연방 법원 명령을 정식으로 신청했다. 이 판결은 영화 스튜디오가 극장 사업에서 손을 떼도록 요구하고 배급 사업에서 특정 반경쟁적 행위를 금지했다.[200] 법무부는 스트리밍 서비스와 같은 온라인 수익에 의존하게 된 산업의 변화하는 현실을 정당성으로 인용했다.[201] 애틀랜틱의 데이비드 심스는 이러한 조치가 극장 산업에 매우 파괴적일 것이라고 우려했다. 그는 디즈니와 같은 회사가 주요 극장 회사를 인수할 경우, 디즈니 소유 극장 체인이 디즈니 영화를 우선시하여 이미 블록버스터 위주로 재편된 산업의 다양성을 더욱 해치고 독립 극장의 생존을 위협할 수 있다고 지적했다. 또한 과거 스튜디오가 극장 체인에 스크린을 대폭 할인된 가격으로 임대했던 모델이 부활하면 독립 극장이 경쟁하기 어려워질 것이라고 덧붙였다.[201] 주요 극장 체인을 대표하는 전미극장주협회(NATO)는 법무부가 만들 수 있는 불확실한 미래에 대해 우려를 표명하며 "만약 영화 상영자들이 일년 중 대부분의 기간 동안 주요 스튜디오 영화를 상영관의 대다수에서 상영해야 한다면, 이는 소규모 스튜디오의 중요한 영화를 위한 공간을 거의 또는 전혀 남기지 않을 것"이라고 말했다.[201] 영화, 텔레비전 및 기타 미디어 작가를 대표하는 미국 작가 조합 서부는 디즈니-폭스 합병이 결합된 회사의 시장 지배력을 실질적으로 증가시켜 창작자들에게 불리하게 작용할 것이라며 강력히 반대 입장을 표명했다.[221][207]

소니 픽처스 엔터테인먼트 모션 픽처 그룹 회장이자 전 폭스 필름 엔터테인먼트 공동 회장인 톰 로스먼은 디즈니-폭스 거래가 창의적인 위험 감수를 저해하고 장기적으로 경쟁을 어렵게 만들 수 있는 위험한 제안이라고 평가했다.[208][209] ''울버린''과 ''로건''의 감독 제임스 맨골드는 합병 이후 디즈니의 기준에 맞지 않는 영화 제작이 어려워져 영화 제작자와 소비자 모두에게 기회가 제한될 수 있다는 우려를 표했다.[210] ''셰이프 오브 워터''로 최우수 작품상을 수상한 제작자 J. 마일스 데일은 디즈니에게 폭스의 독립 영화 스튜디오인 서치라이트 픽처스의 운영 방식을 존중해 달라고 촉구하며, 해당 스튜디오가 중요한 영화들을 제작하고 있다고 강조했다.[210] 애로우버스 작가 마크 구겐하임 역시 대규모 기업 통합이 작가, 감독, 배우 등 창작자뿐만 아니라 국가 전체에도 반드시 좋은 것은 아니라고 비판했다.[211]

디즈니의 폭스 인수는 바이아컴, CBS Corporation, 라이언스게이트, 메트로 골드윈 메이어(MGM) 등 다른 미디어 회사들이 경쟁력을 유지하기 위해 통합하거나 매각해야 할 것이라는 압박감을 엔터테인먼트 산업 전반에 불러일으켰다.[212] 20세기 폭스 텔레비전과 오랫동안 협력해 온 프로듀서 라이언 머피는 디즈니 체제 하에서 창작의 자율성이 제한될 것을 우려하여 넷플릭스와 거액의 계약을 맺고 이적했는데, 이는 폭스와 디즈니에게 큰 타격으로 여겨졌다.[213]

Exhibitor Relations의 제프 보크는 디즈니와의 경쟁이 어려워진 파라마운트 같은 스튜디오들이 오히려 소규모 예산 영화 제작에 집중하며 창의성을 발휘할 수도 있다는 희망적인 전망을 내놓기도 했다.[214] 바이아컴 CEO 밥 바키쉬는 디즈니-폭스 합병 과정에서의 혼란이 파라마운트 등 다른 스튜디오에게 새로운 인재를 영입할 기회를 제공할 수 있으며, 디즈니가 넷플릭스에서 콘텐츠를 철수하면 다른 회사들이 넷플릭스에 콘텐츠를 공급할 새로운 기회가 열릴 수 있다고 보았다.[215]

월트 디즈니 스튜디오 공동 회장이자 최고 크리에이티브 책임자인 앨런 F. 혼은 디즈니의 높은 시장 점유율을 인정하면서도, 이는 소비자들이 디즈니 영화를 선택하기 때문이라며 독점 비판에 대해 "사과할 수 없다"는 입장을 밝혔다.[216] 콜라이더의 톰 라이만은 혼의 발언이 디즈니가 경쟁사를 인수하여 시장 지배력을 키웠다는 사실은 외면한 채, 높은 점유율만을 인정하는 "모호한 해명"이라고 비판했다.[216]

KeyBanc Capital Markets의 애널리스트 앤디 하그리브스는 합병이 디즈니의 극장 수익 점유율, 국내 케이블 자산 점유율, 스포츠 분야 영향력을 강화시켜 높은 반독점 위험을 수반한다고 분석하며 폭스의 주식 등급을 하향 조정했다.[219][220] 반독점 변호사이자 전 연방거래위원회(FTC) 정책 이사인 데이비드 발토는 디즈니의 스포츠 프로그램(지역 스포츠 네트워크 포함 시) 증가는 케이블 및 위성 유통업체에 대한 협상력을 더욱 키워 심각한 문제를 야기할 수 있다고 지적했다.[221] 시민 단체 컨슈머 워치독의 존 심슨은 이번 거래가 "디즈니에게 너무 많은 독점적 권한을 부여할 것"이며, 이는 결국 "소비자에게 더 높은 가격과 더 적은 선택권을 의미할 뿐"이라고 비판했다.[222] B. Riley FBR의 미디어 애널리스트 바튼 크로켓은 "디즈니는 할리우드의 월마트가 되어가고 있습니다: 거대하고 지배적입니다. 이는 공급망 전체에 큰 영향을 미칠 것입니다."라고 평가했다.[223] ''InvestorPlace''의 기고가 이안 베젝은 디즈니가 이미 강력한 영화 및 스포츠 사업부를 가지고 있음에도 불구하고 왜 높은 가격에 폭스 자산을 인수했는지 의문을 제기하며, 이 거래가 디즈니의 사업 다각화 주장을 약화시키고 소수의 수입원에 대한 의존도를 높일 수 있다고 지적했다.[224] ''Pro-Market'' 웹사이트에 기고한 매트 스톨러는 디즈니가 예술적, 기술적 혁신보다는 합병을 통해 법적 가능성의 경계를 넓히는 데 주력하고 있으며, 새로운 스트리밍 서비스 디즈니+는 시장 지배력을 확보하기 위해 초기 손실을 감수하려는 의지를 보여주는 사례라고 주장했다.[225]

반면, 서던캘리포니아 대학교 굴드 법학대학원의 조나단 바넷 교수는 스트리밍 서비스를 극장과 동일한 시장으로 간주한다면, 디즈니의 시장 통제에 대한 우려는 "실질적으로 감소할 것"이라는 견해를 제시하기도 했다.[214]

5. 4. 유료 TV 산업에 대한 영향

미국 케이블 협회 회장 겸 최고경영자 매튜 M. 폴카는 이 거래를 강하게 비판하며 연방 규제 기관에 합병에 대한 "전면 조사"를 요구했다. 그는 소규모 유료 TV 사업자들이 ESPN, 폭스의 지역 스포츠 네트워크(RSN), 그리고 Hulu의 과반수 지분을 통합한 거대 기업과 채널 계약 협상을 벌여야 하는 상황에 대해 우려를 표했다.

폴카는 "디즈니-폭스 결합은 세계 최대의 엔터테인먼트 재벌을 만들 뿐만 아니라, 결합된 회사가 지역 및 전국 시장에서 소비자에게 해를 끼칠 수 있도록 중요한 비디오 프로그래밍을 통제하게 할 것"이라고 지적했다. 그는 특히 디즈니-폭스가 주요 지역 및 전국 스포츠 프로그램 권리의 최대 소유자가 될 것이며, 다수의 전국 케이블 프로그램 네트워크와 인기 온라인 서비스인 Hulu의 상당 지분을 확보하게 된다는 점을 강조했다. 이러한 자산은 디즈니의 전국 방송 네트워크(ABC)와 여러 직영 방송국에 더해지는 것이다. 그는 "합병 후 결합된 회사가 소비자에게 해를 끼치면서 경쟁을 저해하기 위해 이러한 프로그래밍 자산을 활용할 수 있으므로, 연방 기관은 제안된 결합이 독점 금지법을 위반하지 않고 공익에 부합하는지 확인하기 위해 전면적으로 조사해야 한다"고 주장했다.[202][203]

유럽의 여러 통신 회사들도 디즈니-폭스 거래에 대해 우려를 나타냈다. 스카이 그룹 및 스카이 UK가 매각 대상에 포함되어 영국, 아일랜드, 독일, 오스트리아, 이탈리아 등지에서 약 2,300만 가구에 서비스를 제공하고 있기 때문이다. Eikon의 추정에 따르면, 디즈니의 스카이 인수는 RTL 그룹, 미디어셋, ITV, ProSiebenSat.1 Media, 비아셋, 비벤디를 모두 합친 것보다 더 큰 규모가 될 수 있으며, 스카이가 새로운 시장으로 확장하고 스포츠 중계권 및 기타 콘텐츠 확보 경쟁에서 더 유리한 위치를 차지하게 할 수 있다. 일각에서는 디즈니 소유의 스카이 UK가 콘텐츠 투자를 통해 모바일 서비스와 TV 상품을 연계 판매하며 고객 이익을 극대화하려 할 것이므로, 유료 TV 경쟁사들에게 가장 큰 타격을 줄 수 있다고 보았다.[204] 스카이의 소수 지분을 가진 헤지 펀드는 디즈니-폭스 거래로 인해 영국 규제 당국이 개입하지 않으면 소수 주주들에게 불리한 조건이 강요될 수 있다고 불만을 제기하기도 했다.[205]

디시 네트워크 CEO 에릭 칼슨 역시 디즈니-폭스 거래와 같은 대규모 합병이 소비자에게 콘텐츠를 제공하는 회사의 수를 크게 줄일 수 있다고 지적했다. 칼슨은 CNBC의 ''Squawk on the Street'' 프로그램에서 "우리는 실제로 고객을 최우선으로 생각하는 입장을 취하고 있다"고 말하며 거대 콘텐츠 기업의 등장이 가져올 시장 제한 가능성을 우려했다.[206]

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