리듬 앤 블루스
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1. 개요
리듬 앤 블루스(R&B)는 1940년대 후반 미국에서 흑인 음악을 지칭하기 위해 제리 웨클러가 제안한 용어이다. 1950년대에는 블루스 레코드에 자주 사용되었으며, 흑인 대중음악을 포괄하는 용어로 정의되었다. R&B는 재즈, 블루스, 가스펠 등의 요소를 결합한 흑인 음악으로, 1920~30년대 재즈와 블루스의 겹침을 시작으로 다양한 스타일로 변화해 왔다. 1950년대 백인 십대들의 R&B 청취 및 구매가 증가하면서 대중화되었고, 1960년대에는 소울 음악으로 불리며 흑인 문화의 학문적 인정도 받았다. 1980년대 이후 힙합의 등장으로 어려움을 겪었지만, 힙합과의 융합을 통해 현재까지 다양한 하위 장르를 파생하며 발전해왔다. 영국과 일본에서도 R&B가 발전했으며, 유대인들도 R&B의 발전과 대중화에 중요한 역할을 했다.
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| 리듬 앤 블루스 | |
|---|---|
| 장르 정보 | |
| 이름 | 리듬 앤 블루스 |
| 영어 이름 | Rhythm and blues |
| 스타일 기원 | 재즈 블루스 영가 가스펠 부기우기 점프 블루스 스윙 |
| 문화적 기원 | 1940년대–1950년대, 미국 남부 |
| 악기 | 더블 베이스 드럼 키트 일렉트릭 기타 전자 오르간 혼 피아노 색소폰 |
| 파생 장르 | 비트 음악 브릴 빌딩 디스코 펑크 하드 밥 힙합 모드 리바이벌 로큰롤 레게 스카 스무스 재즈 소울 자이데코 |
| 하위 장르 | 대안 R&B 기독교 R&B 컨템포러리 R&B 두왑 콰이어트 스톰 |
| 융합 장르 | 재즈 퓨전 라틴 R&B 뉴 잭 스윙 라이엔비 리듬 & 그라임 다양한 힙합 융합 |
| 지역적 특징(미국) | 디트로이트 뉴올리언스 |
| 지역적 특징(영국) | 영국 |
| 기타 주제 | 흑인 가스펠 음악 블루 아이드 소울 브라운 아이드 소울 레어 그루브 슬로우 잼 어반 컨템포러리 음악 |
| 인기 | 1940년대 후반-1970년대 초반 |
| 관련 정보 | |
| 관련 장르 | 어반 컨템포러리 |
2. 어원, 정의 및 설명
'리듬 앤 블루스(Rhythm and Blues)'라는 용어는 1940년대 후반 미국의 음악 잡지 《빌보드》의 제리 웨클러가 처음 사용한 것으로 알려져 있다.[2] 하지만, 이 용어는 1943년에도 《빌보드》에서 사용된 적이 있다.[3][4] '리듬 앤 블루스'는 이전에 사용되던 '레이스 뮤직'이라는 인종차별적인 용어를 대체하기 위해 만들어졌다.[6][7] '레이스 뮤직'은 오케 프로듀서 랄프 피어가 흑인 음악을 지칭하던 말이었다.[6][7]
R&B는 일제강점기 이전부터 존재했던 흑인 음악, 즉 래그타임, 블루스, 재즈, 스윙, 자이브 등과 깊은 관련이 있다.[113][114] 1943년경 빌보드지에 R&B 관련 기사가 실렸고, 1947년 빌보드지의 제리 웨클슬러가 제안하여 공식 음악 장르명으로 사용되기 시작했다. 이전에는 아프리카계 미국인 음악을 "레이스 뮤직"이라 불렀으나, 인종적 관점에서 벗어나야 한다는 논의 끝에 "리듬 앤 블루스"로 변경되었다.
R&B는 시대에 따라 다양한 스타일로 변화해왔기 때문에, 명확하게 정의하기 어려운 장르이다. 로버트 팔머는 R&B를 "흑인 미국인에 의해, 그리고 흑인 미국인을 위해 만들어진 모든 음악을 가리키는 포괄적인 용어"로 정의했다.[12] 로렌스 콘은 "리듬 앤 블루스"가 업계의 편의를 위해 만들어진 포괄적인 용어라고 썼으며, 가스펠을 제외한 모든 흑인 음악을 포함한다고 설명했다.[6]
일반적으로 R&B는 리듬과 블루스, 그리고 가스펠 음악의 요소들을 결합한 흑인 대중음악을 지칭한다. R&B는 흑인 음악 특유의 리듬감과 소울풀한 보컬, 그리고 사랑, 이별, 삶의 애환 등을 다루는 가사를 특징으로 한다. 1950년대부터 1970년대까지 전형적인 R&B 밴드는 피아노, 기타, 베이스, 드럼, 색소폰 등으로 구성되었고, 단순하고 반복적인 편곡을 통해 흥겨운 분위기를 연출했다.[14]
스미소니언 협회는 2016년에 R&B가 점프 블루스, 빅 밴드 스윙, 가스펠, 부기, 블루스의 혼합물이며, 인종 차별 시대와 시민권 운동 시기를 연결하는 아프리카계 미국인 음악이라고 설명했다.[16]
R&B는 종종 "R&B" 또는 "R'n'B"로 약칭된다.[10] 21세기에도 R&B라는 용어는 흑인 음악가들이 만든 음악을 분류하는 데 사용되고 있다.
3. 역사
록큰롤은 1954~55년경 백인 컨트리와 흑인 블루스의 융합으로 탄생했지만, R&B의 영향도 컸다.[115] 1960년대에는 소울 음악이라고도 불렸으며, 당시 두 장르를 명확히 구분하기는 어려웠다. 1960년대 미국 시민권 운동으로 흑인들의 지위가 향상되면서, 정체성을 고양하고 아프리카계 미국인으로서의 뿌리를 과시하는 경향이 나타났다. 소울/R&B는 그들의 음악이자, 더 폭넓은 흑인 생활 전반을 보여주는 키워드가 되었다.
1960년 스모키 로빈슨 & 미라클즈의 "Shop Around"가 히트했고, 남부에서는 1961년 카라 토마스의 "Gee Whiz!"가 히트했다. 같은 해 마키스의 "Last Night"는 스택스 레코드의 멤피스 사운드를 알렸다.[116] 자메이카에서는 R&B가 스카 발전에 영향을 미쳤다. 샘 쿡, 제임스 브라운, 아레사 프랭클린, 오티스 레딩[117] 같은 스타들이 탄생했다. 1970년대에는 필리 소울이 등장했는데, 오제이스, 해롤드 멜빈 & 더 블루 노츠, 빌리 폴 등이 대표적이다. 알 그린을 보유한 하이 레코드[118]도 활발히 활동했다.
3. 1. 선구자 (1940년대 이전)
1920년대와 1930년대 아프리카계 미국인들의 대이동으로 시카고, 디트로이트, 뉴욕시, 로스앤젤레스, 워싱턴 D.C. 등 도시 산업 중심지로 인구가 유입되면서 재즈, 블루스, 그리고 관련 장르 음악에 대한 새로운 시장이 형성되었다. 이러한 장르의 음악은 종종 전문 음악가들이 혼자 또는 소규모 그룹으로 연주했다. 리듬 앤 블루스의 전신은 재즈와 블루스였으며, 1920년대 후반과 1930년대에는 할렘 햄팻츠(Harlem Hamfats)(1936년 히트곡 "Oh Red" 포함)와 로니 존슨, 러로이 카(Leroy Carr), 캡 캘러웨이(Cab Calloway), 카운트 베이시(Count Basie), 티본 워커(T-Bone Walker) 등의 음악가들의 활동을 통해 두 장르가 겹쳐졌다. 또한 일렉트릭 기타를 리드 악기로 사용하는 것과 피아노 및 색소폰의 비중이 증가했다.[19]
3. 2. 1940년대 후반
1948년, RCA 빅터는 흑인 음악을 "블루스 앤 리듬"이라는 이름으로 마케팅했다.[20] 같은 해, 루이 조던은 R&B 차트 상위 5위 안에 세 곡을 올렸는데, 그중 두 곡은 1940년대에 유명해진 부기우기 리듬을 기반으로 했다.[21] 1938년 결성된 조던의 밴드 팀파니 파이브는 색소폰과 보컬을 맡은 조던과 트럼펫, 테너 색소폰, 피아노, 베이스, 드럼 연주자들로 구성되었다.[22][23] 로버트 팔머는 이 음악을 "세련되고, 활기차며, 재즈를 기반으로 한 음악... [강렬하고 끊임없는] 비트를 가진" 음악으로 묘사했다.[24]
1949년, "리듬 앤 블루스"라는 용어가 ''빌보드''의 "할렘 히트 퍼레이드"를 대체했다.[6] 같은 해, 밴드 리더이자 색소폰 연주자인 폴 윌리엄스가 녹음한 "더 허클벅"이 R&B 1위곡이 되어 거의 1년 내내 차트 정상을 지켰다. 앤디 기브슨이 작곡한 이 노래는 선정적이고 야한 내용 때문에 "더러운 부기"로 불렸다.[27] 로이 알프레드(나중에 1955년 히트곡 "(더) 록 앤 롤 왈츠"를 공동 작곡)가 쓴 가사는 약간 성적으로 암시적이었다.[28][29]
1949년, 지미 위더스푼이 1920년대 블루스 곡 "아인트 노바디스 비즈니스"의 새로운 버전을 발표하여 4위에 올랐고, 루이 조던과 팀파니 파이브는 "새터데이 나이트 피시 프라이"로 다시 한번 상위 5위에 진입했다.[30] 이러한 히트 레코드의 대부분은 세이보이(1942년 설립), 킹(1943년 설립), 임페리얼(1945년 설립), 스페셜티(1946년 설립), 체스(1947년 설립), 애틀랜틱(1948년 설립)과 같은 새로운 독립 레이블에서 발매되었다.[19]
3. 3. 아프리카-쿠바 리듬의 영향
1800년대부터 아프리카계 미국인 음악은 아바네라와 같은 아프로-쿠바 리듬 모티프를 통합하기 시작했다.[31] 트레시요는 사하라 이남 아프리카 음악 전통에서 가장 기본적인 리듬 셀이며, 아프리카계 미국인 음악에서 아프리카 리듬 보존의 중요한 예시이다.[36]
1940년대 후반, 뉴올리언스 음악가들은 R&B가 처음 형성될 당시 쿠바의 영향을 특히 잘 받아들였다.[39] 데이브 바솔로뮤는 트레시요를 사용한 리듬 패턴을 R&B에 도입했고, 이는 패츠 도미노의 "블루 먼데이" 등에서 사용되었다.[40]
프로페서 롱헤어는 아프로-쿠바 리듬과 R&B를 혼합한 "룸바-부기" 스타일을 선보였다.[45] 그의 "뉴올리언스의 마디 그라"에서 룸바 부기 "구아헤오"에서 2–3 클라베 온비트/오프비트 모티프를 사용한다.[46]
조니 오티스, 아이크 터너 등은 맘보의 영향을 받은 곡들을 발표했다.[49][50] 보 디들리의 "보 디들리 비트"는 클라베와 R&B/로큰롤의 융합을 보여주는 예시이다.[51]
3. 4. 1950년대 초중반
1950년대 초, 백인 십대들이 R&B를 듣고 구매하기 시작하면서 R&B의 인기가 확산되었다.[74] 조니 오티스는 1951년에 콘가, 마라카스, 클라베, 맘보 색소폰 구아헤오가 블루스 진행에 등장하는 R&B 맘보 "맘보 부기"를 발매했다.[49] 아이크 터너는 맘보에서 채택한 여러 2–3 클라베 음형을 중심으로 만들어진 일렉트릭 기타 연주곡 "쿠바노 점프"(1954)를 녹음했다. 더 호켓츠는 "마디 그라 맘보"(1955)에서 페레스 프라도를 명확히 언급한다.[50] 보 디들리의 "보 디들리 비트"(1955)는 3-2 클라베와 R&B/로큰롤의 첫 번째 진정한 융합으로 여겨진다.[51] 조니 오티스의 "윌리 앤드 더 핸드 자이브"(1958)는 쿠바 악기인 클라베와 마라카스를 사용했다.
1956년에는 알 히블러, 프랭키 라이먼과 틴에이저스, 칼 퍼킨스 등이 참여한 R&B "1956년 최고 스타들" 투어가 열렸다.[74] 이 투어에는 척 베리, 캐시 카, 셜리 앤 리, 델라 리즈, 샘 "T-버드" 젠슨, 클레프토니스, 스패니얼스 등이 참여했다.[75]
엘비스 프레슬리의 두 장의 앨범이 1957년 R&B 차트 톱 5에 진입했다.[78] 냇 킹 콜도 1958년 R&B 차트 톱 5에 진입했다. 1959년에는 샘 쿡의 SAR과 베리 고디의 모타운 레코드가 데뷔했다. 브룩 벤튼은 1959년과 1960년 R&B 차트 정상에 올랐다.[79] 로이드 프라이스는 1959년에 다시 주목받았다.[81][83]
샘 쿠크의 "체인 갱"과 처비 체커의 "트위스트"는 1960년대 R&B를 보여주는 대표적인 예시이다.[83][84] 1960년대 초, 리듬 앤 블루스로 알려졌던 음악 장르는 소울 음악으로 불리기 시작했고, 백인 아티스트들이 만든 유사한 음악은 블루아이드 소울로 분류되었다.
R&B는 로큰롤에 큰 영향을 미쳤으며, 1950년대 중후반까지 두 용어는 서로 바꿔 사용되기도 했다.
3. 5. 1960년대 ~ 1970년대
1960년대 초, 이전에 리듬 앤 블루스(R&B)로 알려졌던 음악 장르는 소울 음악(soul music)으로 불리기 시작했고, 백인 아티스트들이 만든 유사한 음악은 블루아이드 소울(blue-eyed soul)로 분류되었다.[83] 모타운는 1960년 스모키 로빈슨 & 미라클스의 "샵 어라운드(Shop Around)"로 첫 번째 백만 장 판매 싱글을 기록했고, 1961년에는 스택스 레코드(Stax Records)가 칼라 토마스(Carla Thomas)의 "지 위즈"로 첫 히트를 기록했다.[85] 마키스의 연주곡 "라스트 나이트"(1961년 발매)는 스택스 레코드가 유명해진 더 거친 멤피스 소울(Memphis soul) 사운드를 소개했다.[86] 자메이카에서는 R&B가 스카(ska)의 발전에 영향을 미쳤다.[87][88] 샘 쿡(Sam Cooke), 제임스 브라운(James Brown), 아레사 프랭클린(Aretha Franklin), 오티스 레딩(Otis Redding)[117]과 같은 대스타들이 탄생했다.
1970년대에는 스트링스를 사용한 필리 소울(Philly Soul)도 등장했다. 필리 소울의 대표적인 뮤지션으로는 오제이스(The O'Jays), 해롤드 멜빈 & 더 블루 노츠(Harold Melvin & The Blue Notes), 빌리 폴(Billy Paul) 등이 있었다. 1970년대에는 "리듬 앤 블루스"라는 용어가 소울, 펑크(funk), 디스코(disco)를 포괄하는 광범위한 용어로 사용되었다.[89]
3. 6. 1980년대 이후
1980년대 후반과 1990년대 초반, 힙합이 미국의 젊은이들의 마음을 사로잡기 시작하면서 R&B는 어려움을 겪었다. 당시 R&B 아티스트들은 음악을 판매하거나 알리는 것이 어려웠지만, 일부는 "힙합" 이미지를 채택하여 랩퍼들을 자신의 노래에 참여시키는 방식으로 마케팅했다. 1990년, ''빌보드''는 힙합을 제외한 모든 흑인 대중음악을 분류하기 위해 R&B를 재도입했다.[90] 어셔, 알 켈리, 재닛 잭슨, TLC, 알리야, 브랜디, 데스티니스 차일드, 테빈 캠벨, 메리 J. 블라이지와 같은 새로운 아티스트들이 성공을 거두었다. 라페이스 레코드의 CEO인 L.A. 레이드는 어셔, TLC 및 토니 브랙스턴을 통해 1990년대 R&B의 가장 큰 성공을 이끌었다. 이후 레이드는 보이즈 투 맨을 성공적으로 마케팅했다.[91] 2004년, R&B 차트 1위를 차지한 노래의 80%가 핫 100 1위에도 올랐다. 그 시기는 ''빌보드'' 핫 100과 Top 40 라디오에서 R&B와 힙합의 전성기였다.[92] 2005년부터 2013년까지 R&B 판매량은 감소했다.[93]
2010년 이후 힙합은 R&B 사운드에서 영감을 얻어, 전통적인 R&B를 통합한 부드럽고 매끄러운 사운드를 채택하기 시작했다. 드레이크와 같은 랩퍼들이 이러한 흐름을 주도했다. 이 사운드는 인기를 얻었고, 힙합과 R&B 모두 그것을 어떻게 정의해야 하는지에 대한 큰 논쟁을 불러일으켰다.[94]
시간이 지나면서 리듬 앤 블루스는 더욱 세련된 방향으로 발전했고, 1980년대 이후로는 블랙 컨템포러리(브라콘)라고 불리기도 했다. 대표적인 가수로는 프레디 잭슨[123], 루서 밴드로스 등이 있었다. 1990년대 이후에는 소울이 블루스의 위치에서 분리되면서, 당시 젊은 가수인 알 켈리[124]와 조디시, 메리 J. 블라이지 등이 리듬 앤 블루스(R&B)라고 불리게 되었다.
4. R&B의 서브 장르
R&B는 시대에 따라 다양한 스타일로 변화하며 여러 하위 장르를 탄생시켰다. 1960년대에는 소울 음악이라고도 불렸으며, 당시 두 장르를 명확히 구분하기는 어려웠다. R&B의 주요 하위 장르로는 콰이어트 스톰 등이 있다.
4. 1. 소울 음악
1960년대 미국에서는 시민권 운동으로 흑인들의 지위가 향상되면서, 정체성을 고양하고 아프리카계 미국인으로서의 뿌리를 과시하는 경향이 나타났다. 소울/R&B는 그들의 음악일 뿐만 아니라, 더 폭넓은 흑인 생활 전반을 보여주는 키워드가 되었다.- 블랙 뮤직
- * 소울 음악
- ** 블루 아이드 소울
- ** 서던 소울
멤피스 소울
- ** 노던 소울
모타운
시카고 소울
필리 소울
4. 2. 펑크
소울 음악에서 파생된 장르로, 1970년대에 등장했다. 펑크는 강렬한 리듬과 베이스 라인, 그리고 반복적인 리프를 특징으로 한다.[125] 재즈 펑크와 같은 하위 장르를 탄생시키기도 했다.[125]4. 3. 블랙 컨템포러리
1980년대 이후 리듬 앤 블루스는 더욱 세련된 방향으로 발전해 갔고, 블랙 컨템포러리(브라콘)라고 불리기도 했다.[123] 프레디 잭슨, 루서 밴드로스 등이 대표적인 가수였다.[124] 1990년대 이후에는 소울이 블루스의 위치에서 분리되면서, R. 켈리[124], 조디시, 메리 J. 블라이지 등이 리듬 앤 블루스(R&B)로 불리게 되었다.4. 4. 뉴 잭 스윙
뉴 잭 스윙은 블랙 뮤직의 하위 장르 중 하나로, 1980년대 후반 R&B와 힙합을 결합하여 탄생했다. 힙합 소울, 그라운드 비트[125] 등과 함께 발전했으며, 강렬한 리듬과 댄스 비트를 강조하는 특징을 가지고 있다.4. 5. 힙합 소울
힙합 소울은 블랙 컨템포러리의 하위 장르 중 하나이다.[125]4. 6. 네오 소울
1990년대 후반에 등장한 네오 소울은 전통적인 R&B와 소울 음악의 요소를 현대적으로 재해석한 스타일을 특징으로 한다.[125]5. 리듬 앤 블루스 연주곡
빌 더겟(Bill Doggett), 부커 T & MG's, 킹 커티스(King Curtis), 주니어 워커 & 올스타즈[119] 등은 노래가 없는 R&B 연주곡을 발표한 대표적인 음악가들이다. 제이비즈(The JB's), 하이 리듬(High Rhythm), 마키즈(The Mar-Keys), 페임 갱(Fame Gang), 머슬 쇼얼스 리듬 섹션(Muscle Shoals Rhythm Section) 등도 R&B 연주곡으로 활발하게 활동했다. 주니어 워커의 히트곡 중에는 일부 보컬이 들어간 곡도 있지만, 포리너(Foreigner)의 곡을 커버한 "Argent"와 같은 곡은 완전한 연주곡이다.
6. 화이트 R&B (영국 리듬 앤 블루스)
1960년대에 리듬 앤 블루스는 유럽에도 전파되어, 유행에 민감한 젊은이들을 사로잡았고, 곧 그들은 직접 리듬 앤 블루스를 연주하기 시작했다. 밴 모리슨과 뎀, 스티브 윈우드와 스펜서 데이비스 그룹(Spencer Davis Group)[120], 애니멀스 등은 R&B를 연주하고 레코드를 발표했다.[121] 에릭 버든(Eric Burdon) & 더 애니멀스는 1964년에 결성된 영국의 리듬 앤 블루스 및 록 밴드이다.[98]
영국 리듬 앤 블루스와 블루스 록은 1960년대 초기에 주로 미국 아티스트들의 음반에 대한 반응으로 발전했는데, 이 음반들은 종종 영국에 주둔한 흑인 미국 군인이나 런던, 리버풀, 뉴캐슬, 벨파스트와 같은 항구를 방문한 선원들에 의해 가져왔다.[98] 특히 발전하는 런던 클럽 신에서 많은 밴드가 흑인 리듬 앤 블루스 연주자들을 모방하려고 시도했는데, 이는 더 인기 있는 "비트 그룹"보다 더 "거칠거나" "강렬한" 사운드를 만들어냈다.[99]
롤링 스톤스는 비틀즈 다음으로 두 번째로 인기 있는 영국 밴드가 되었고 미국의 팝 차트를 "영국 침공"했다.[99] 롤링 스톤스는 바비 워맥(Bobby Womack) & 더 발렌티노스의 노래인 "잇츠 올 오버 나우(It's All Over Now)"를 커버하여 1964년 첫 번째 영국 1위를 차지했다.[105] 블루스와 R&B의 영향 아래, 롤링 스톤스, 더 야드버즈(The Yardbirds), 애니멀스와 같은 밴드와 그레이엄 본드 오가니제이션(the Graham Bond Organisation)과 주트 머니(Zoot Money)와 같은 재즈의 영향을 더 많이 받은 밴드는 블루 아이드 소울 앨범을 발매했다.[99] 영국에서 인기 있는 백인 R&B 음악가로는 스티브 윈우드(Steve Winwood), 프랭키 밀러, 스콧 워커 & 워커 브라더스(the Walker Brothers), 뉴캐슬 출신의 애니멀스, 스펜서 데이비스 그룹(Spencer Davis Group), 그리고 벨파스트 출신의 반 모리슨(Van Morrison) & 뎀이 있다.[99]
1970년대부터 1980년대까지 칼 더글러스(Carl Douglas), 핫 초콜릿(Hot Chocolate), 델리게이션(Delegation), 주니어(Junior), 센트럴 라인(Central Line), 프린세스(Princess), 재키 그레이엄(Jacki Graham), 데이비드 그랜트(David Grant), 루즈 엔즈(the Loose Ends), 파사데나스(the Pasadenas), 소울 투 소울(Soul II Soul)은 팝 또는 R&B 차트에서 히트곡을 얻었다.[107]
7. 재일 R&B (和製R&B)
1960년대에는 내다 마사토의 킹 톤즈[122], 와다 아키코, 더 볼티지(The Voltage) (사쿠라이 유타카가 보컬 지도), 야스다 아키라와 비트 폴크(安田明とビートフォーク) 등이 일본식 R&B를 선보였다. 1970년대 이후에는 오하시 준코, 미야모토 노리코, 샤넬즈/래츠 앤 스타, 스즈키 마사유키, 스즈키 키요미 등이 일본식 R&B 곡을 발표했다. 1980년대부터 1990년대에는 쿠보타 토시노부와 버블검 브라더스가 R&B 히트곡을 냈다.
코야나기 유키의 「당신의 키스를 세어 봅시다(あなたのキスを数えましょう)」는 1990년대 대표적인 R&B 곡이었다. 브라더 톰은 HUMAN SOUL, REAL BLOOD 등 R&B 그룹을 결성했다. 카닝 타케야마는 히다리 톤페이의 「헤이 유 블루스(ヘイ・ユウ・ブルース)」를 커버했다.
8. 리듬 앤 블루스의 유대인 영향
1940년대 미국에서 유대인들은 대중 통신 분야에서 기회가 거의 없었지만, 음악 사업은 흑인과 마찬가지로 유대인에게도 개방되어 있었다.[96] 유대인들은 리듬 앤 블루스를 포함한 아프리카계 미국인 음악의 발전과 대중화에 중요한 역할을 했으며,[97] 독립적인 레코드 사업은 흑인 음악을 홍보한 젊은 유대인 남성들이 주도했다.[97]
참조
[1]
서적
Encyclopedia of African American popular culture
Greenwood
2011
[2]
뉴스
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