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리처드 세라

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1. 개요

리처드 세라는 1938년 샌프란시스코에서 태어난 미국의 조각가로, 주로 산업 재료를 사용하여 대규모의 장소 특정적 조각 작품을 제작했다. 그는 예일대학교에서 미술을 전공했으며, 1960년대 후반부터 납, 강철 등의 재료를 활용한 실험적인 작품을 선보였다. 특히, 중력과 균형을 이용한 《지지대》 연작과 관람객의 공간 인식을 변화시키는 《타격》과 같은 초기 작품을 통해 주목받았다. 1970년대 이후에는 도시와 풍경을 위한 야외 장소 특정 조각 작품을 제작했으며, 《틸티드 아크》 철거 사건은 공공 예술의 본질에 대한 논쟁을 불러일으키기도 했다. 그는 드로잉, 판화, 영화 등 다양한 매체를 통해 작품 세계를 확장했으며, 풀브라이트 장학금, 구겐하임 펠로우십 등 다수의 상을 수상했다. 그의 작품은 한국 미술계에도 영향을 미쳤다.

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리처드 세라 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
2005년 지겐에서 찍은 리처드 세라 사진, 올리버 마크 촬영
2005년 올리버 마크가 촬영한 세라
본명리처드 세라
출생일1938년 11월 2일
출생지미국 캘리포니아주 샌프란시스코
사망일2024년 3월 26일
사망지미국 뉴욕주 오리엔트
국적미국
교육캘리포니아 대학교 버클리 캠퍼스 (재학)
캘리포니아 대학교 산타바바라 캠퍼스 (B.A. 1961)
예일 대학교 (B.F.A. 1962, M.F.A. 1964)
직업조각가
스타일미니멀리즘
운동포스트미니멀리즘
과정 미술
배우자낸시 그레이브스 (1965년 결혼, 1970년 이혼)
클라라 웨이그라프 (1981년 결혼)
기타 정보
언어영어

2. 초기 생애와 교육

리처드 세라는 1938년 11월 2일 캘리포니아주 샌프란시스코에서 태어났다.[3][98] 세 형제 중 둘째였다.[2] 아버지는 마요르카 출신의 스페인 사람이었고, 어머니는 오데사 출신 우크라이나 유대인 이민자의 딸이었다.[3][4] 어린 시절, 어머니는 세라가 그림을 그리도록 격려했고, 세라는 스케치용 수첩을 가지고 다니며 "리처드 화가"라고 불렸다.[5]

세라의 아버지는 샌프란시스코 근처 조선소에서 배관공으로 일했다.[2][6] 세라는 네 살 때 조선소에서 배가 진수되는 것을 보았는데, 배가 거대한 무게에서 부력 있는 구조물로 변하는 모습은 그의 작품 세계에 큰 영향을 주었다.[7][8] 카탈루냐 사람 건축가 안토니 가우디와 친척 관계였던 세라의 아버지는 후에 사탕 공장 감독으로 일했다.[9]

세라는 1957년 캘리포니아 대학교 버클리에서 영문학을 공부했다.[7] 이후 캘리포니아 대학교 산타바바라로 옮겨 1961년 영문학 학사 학위를 받았다. 산타바바라에서 세라는 벽화가 리코 레브룬과 하워드 워쇼를 만나 가르침을 받았다.[10] 이 시기에 세라는 16세부터 25세까지 제철소에서 일하며 생계를 유지했다.[11]

세라는 예일대학교에서 회화를 공부하여 1964년 미술사 학사와 미술학 석사 학위를 받았다. 척 클로즈, 낸시 그레이브스, 브라이스 마든 등이 세라와 함께 예일대학교를 졸업한 동문들이다.[12] 예일대학교에서 세라는 뉴욕 스쿨의 필립 거스턴, 로버트 라우젠버그 등 여러 예술가들을 만났다. 세라는 요제프 알버스의 색채 이론 연구를 돕기도 했다.[12][13]

1964년, 세라는 예일대학교의 여행 장학금으로 파리에 가서 작곡가 필립 글래스[12]를 만났다. 파리에서 세라는 앙리 마티스의 스튜디오에서 스케치하며 콘스탄틴 브랑쿠시의 작품을 연구했다.[12][14] 이후 풀브라이트 장학금으로 이탈리아 피렌체에서 유학했다. 1966년 이탈리아에 있는 동안 프라도 미술관에서 디에고 벨라스케스의 그림 "라스 메니나스"를 보았다.[15]

유럽 체류 중 세라는 비전통적인 조각 재료를 실험하기 시작했다. 로마에서 열린 첫 개인전 "동물 서식지"에서는 살아있는 동물과 박제된 동물을 사용한 아상블라주를 선보였는데, 이는 아르테 포베라 운동의 초기 작품으로 언급되었다.[8][16]

3. 작품 세계

리처드 세라는 캘리포니아 대학교 버클리와 산타바바라 캠퍼스에서 영문학을 전공하고, 예일 대학교 대학원에서 회화를 공부했다. 졸업 후 프랑스와 이탈리아에서 지내다 뉴욕으로 이주하여 조각 작품 제작을 시작했다.[103] 1968년 레오 카스텔리 갤러리(Leo Castellli Gallery)에서 첫 개인전을 개최하며 녹아내린 납이나 철판 등을 사용하는 작풍으로 알려지기 시작했다.[104]

1970년대부터 작품이 거대화되기 시작했고, 굽은 압연강판의 질감을 그대로 남긴 작품을 공공 장소에 설치하기 시작했다.[103] 1981년 뉴욕 연방 건물 앞 광장에 설치한 《틸티드 아크(Tilted Arc)》는 조각과 관람객의 교류를 유도하기 위해 디자인되었으나, 1985년 정치 문제화되어 논쟁 끝에 1989년 철거되었다.[105][106][107]

1993년 미국 예술 과학 아카데미 회원이 되었고, 1994년 고마쓰궁 전하 기념 세계 문화상 조각 부문[108], 2000년 베니스 비엔날레 현대 미술 부문 황금 사자상을 수상했다. 빌바오 구겐하임 미술관에 설치된 《시간의 문제》(2005년)는 대표작 중 하나로 꼽힌다.[109] 2010년 아스투리아스 황태자상 예술상을 수상했고, 2015년 프랑스 레지옹 도뇌르 훈장을 받았다.[110]

그의 주요 작품은 다음과 같다:

작품명제작년도위치
《쉬프트》(Shift)1970캐나다 킹시티
《사이트 포인트》(Sight Point)1972암스테르담 미술관[113]
《세인트 존스 아크》(St. John's Arc)1980미국 뉴욕[114]
《틸티드 아크(Tilted Arc)》1981미국 뉴욕 (철거됨)
《베를린 정션》(Berlin Junction)1987독일 베를린[115]
《아팡가르》(Áfangar)1990아이슬란드 레이캬비크[116]
《웨이트 앤드 메저》(Weight and Measure)1992테이트 갤러리, 런던[117]
《그래비티》(Gravity)1993홀로코스트 기념관, 미국 워싱턴 D.C.[118]
《서로 뒤집히는 직각, 육각형 기초판을 둘러싸기 위해》1970다마미술대학 하치오지 캠퍼스[119][120][121]
《더블 콘즈》1988도요타시 미술관[122]


3. 1. 초기 작품 (1960년대 후반 ~ 1970년대 초반)

세라는 1966년 유럽에서 돌아와 뉴욕시로 이주한 후, 고무, 라텍스, 섬유유리, 네온, 과 같은 실험적인 재료를 사용한 작업을 이어갔다.[17] 그는 조각 ''벨트''(1966-67)에서 네온을 연속적인 고무 조각과 결합하여 잭슨 폴록의 ''벽화''(1963)의 연속적인 추상에 대한 언급을 했다. 그 무렵, 자신의 조각을 위한 지침으로 사용한 타동사 목록(주조, 굴림, 찢기, 지지 등)인 ''동사 목록''(1967)을 썼다.[18]

''동사 목록''에 영향을 받은 대표적인 작품은 다음과 같다.

  • ''들어올리기''(1967)
  • ''35피트의 납 말기''(1968)
  • ''물튀김 작품''(1968)
  • ''주조''(1969)


세라는 그 적응성 때문에 많은 구조물에 납을 사용했다. 납은 충분히 가단성이 있어서 굴리고, 접고, 찢고, 녹일 수 있기 때문이다. ''들어올리기''(1967)에서 세라는 10m짜리 고무판을 땅에서 들어올려 자립형 형태를 만들었다. ''35피트의 납 말기''(1968)에서 세라는 필립 글래스의 도움을 받아 납판을 최대한 단단하게 말고 풀었다.[18]

1968년 세라는 뉴욕의 카스텔리 창고에서 열린 단체전 "카스텔리의 아홉 명"(Nine at Castelli)에 참여하여[19] ''지지대''(1968), ''흩뿌리기 작품''(1968)을 전시했고, 용융된 납을 바닥과 벽의 각도에 던져 ''물 튀기기''(1968)를 만들었다. 1969년 그의 작품 ''주조''는 뉴욕의 휘트니 미국미술관에서 열린 전시 ''반(反) 환영: 절차/재료''(Anti-Illusion: Procedures/Materials)에 포함되었다.[19] ''주조''에서 작가는 다시 용융된 납을 바닥과 벽의 각도에 던졌다. 그런 다음 그는 굳어진 납으로 만든 주조물을 벽에서 떼어내고 튀기고 주조하는 행위를 반복하여 일련의 자립형 형태를 만들었다.[20]

"지지하다"는 세라의 "동사 목록"에 있는 또 다른 타동사로, 작가가 납판과 기둥을 조립하여 기울기와 중력을 똑바로 서 있게 하는 힘으로 사용했다.[20] 세라의 초기 지지대 작품(Prop Pieces)들, 예를 들어 ''지지대''(1968)는 주로 벽을 지지대로 의존했다.[21] 세라는 자신이 그림의 관습이라고 생각하는 것을 제거하기 위해 벽에서 벗어나고 싶어했다. 1969년 그는 네 개의 납판을 바닥에 카드 집처럼 지지했다. 조각 ''1톤 지지대: 카드 집''(1969)은 1톤의 무게가 나갔고 네 개의 판은 자립형이었다.[22]

3. 2. 장소 특정적 조각 (1970년대 이후)

1970년대부터 리처드 세라는 도시와 자연환경을 배경으로 하는 대규모 장소 특정적 조각을 제작하기 시작했다. 관람객들은 작품 주위를 걸으며 공간과 조각의 관계를 새롭게 인식하게 된다.

세라의 도시 조각 작품들은 관람객의 시선을 조각 작품 자체에 집중시킨다. 이러한 작품들은 풍경 작품들보다 대중에게 접근성이 더 높은 경우가 많아, 관람객들이 조각 작품 안으로 들어가거나 통과하고, 주변을 걸어 다니도록 유도한다.[40]

대표적인 도시 작품으로는 네덜란드 암스테르담 스테델릭 미술관의 ''사이트 포인트(Sight Point)''(1972–75), 독일 보훔의 ''터미널(Terminal)''(1977), 독일 함부르크 데히토어할렌의 ''T.W.U.''(1980), 런던 브로드게이트의 ''풀크럼(Fulcrum)''(1986–87), 룩셈부르크 시의 ''익스체인지(Exchange)''(1996), 카타르 도하의 부두에 있는 ''7''(2011) 등이 있으며, 이들은 주변 건축물의 수직성을 반영한다.[41]

뉴욕시 홀랜드 터널 입구에 임시로 설치되었던 ''세인트 존스 로터리 아크(St. John's Rotary Arc)''(1980), 파리 튈르리 정원 콩코르드 광장에 임시로 설치되었던 ''클라라-클라라(Clara-Clara)''(1983), 베를린 필하모니 오케스트라 외부에 설치된 ''베를린 정션(Berlin Junction)''(1987)과 같은 야외 조각들은 모두 관람객이 걸어 다니는 방향에 따라 열리고 닫히는 곡선 형태이다.[41]

1969년 LACMA(로스앤젤레스 카운티 미술관)에서 열린 전시 "예술과 기술"에서 제작한 ''해골분쇄기 시리즈''(Skullcracker Series)를 통해 대규모 작업의 잠재력을 처음으로 인식했다. 그는 10주 동안 카이저 제철소에서 크레인을 사용하여 추의 균형과 중력의 원리를 탐구한 여러 개의 일시적인 강철 조각을 쌓았다. 이 구조물들은 높이 30m~40m, 무게 60ton~70ton에 달했고, 매일 제철공들에 의해 무너뜨려졌다. 이를 통해 세라는 화랑미술관 공간 밖에서 작품을 구상하기 시작했다.[24]

1980년 퍼블릭 아트 펀드의 지원을 받아 뉴욕시에 ''T.W.U.''(1980)와 ''세인트 존스 로터리 아크(St. John's Rotary Arc)''(1980)를 설치했다. ''T.W.U.''는 높이 약 10.97m의 수직 판 세 개로 구성된 수직 조각으로, 레너드 스트리트와 프랭클린 스트리트 사이 웨스트 브로드웨이 근처 지하철 입구에 설치되었다가[46] 현재 독일 함부르크 데히토어할렌 외부에 영구 설치되어 있다.[47] ''세인트 존스 로터리 아크''는 높이 약 3.66m, 길이 약 54.86m의 초기 곡선 조각으로, 1980년부터 1988년까지 홀랜드 터널 입구와 출구 로터리에 설치되었다.[24]

3. 2. 1. 풍경 작품

세라의 초기 풍경 작품으로는 미주리 주 세인트루이스의 《퓰리처 작품: 계단식 고도》(Pulitzer Piece: Stepped Elevation, 1970-71)와 온타리오 주 킹시티의 《시프트》(Shift, 1970-72)가 있다. 《퓰리처 작품: 계단식 고도》는 세라의 첫 대규모 풍경 작품이다. 《시프트》는 경사진 지형에 콘크리트 판을 설치하여 관람객의 움직임에 따라 변화하는 풍경을 제시한다. 아이슬란드 비데이 섬의 《아팡가르》(Áfangar, 1990)는 현무암 기둥을 이용하여 섬의 지형과 관람자의 관계를 탐구한다.[40][41]

일본에서는 《서로 뒤집히는 직각, 육각형 기초판을 둘러싸기 위해》(To Encircle Base Plate Hexagram, Right Angles Inverted, 1970)가 제10회 일본국제미술전 "인간과 물질"(도쿄 비엔날레)에 출품되었으나, 주최 측이 구내 설치를 거부하여 우에노공원에 묻어 전시된 후 철거되었다. 이후 학생들이 구출하여 현재 다마미술대학 하치오지 캠퍼스에 설치되어 있다.[119][120][121] 또한, 《더블 콘즈》(Double Cones, 1988)도 그의 풍경 작품 중 하나이다.[122]

3. 2. 2. 도시 작품

암스테르담 스테델릭 미술관의 《사이트 포인트(Sight Point)》(1972–75)는 리처드 세라의 첫 수직 도시 작품이다. 이 작품은 세 개의 통로가 있는 삼각형 공간을 지면에 형성하고, 그 안에 들어가면 기울어진 판이 만든 삼각형 모양으로 하늘을 볼 수 있게 한다.[43]

독일 보훔의 《터미널(Terminal)》(1977)은 보훔 기차역 앞 노면 전차 선로 사이의 교통섬에 영구적으로 설치된 수직 강철판 조각으로, 주변 도시 환경과 조화를 이룬다.[44]

《틸티드 아크》(1981)는 뉴욕시 연방 광장에 설치되었던 현장 특정 곡선 조각이다. 이 조각은 광장의 양쪽 끝에 고정되어 중앙이 상승하도록 설계되었으며, 보행자들이 광장을 건너갈 때 조각에 시선을 끌도록 의도되었다.[48] 그러나 연방 건물 직원들의 반발로 8년간의 논쟁 끝에 1989년 3월 15일에 철거되었다.[49] 세라는 ''틸티드 아크''를 제거하는 것은 그것을 파괴하는 것이라고 주장하며,[50] 현장 특정 예술 작품의 중요성을 강조했다. 이 사건은 공공 예술의 본질과 의도된 관객에 대한 논쟁을 불러일으켰다.[52]

3. 3. 갤러리 작품

1970년대 후반부터 세라는 단조 강철 블록을 이용한 작품을 제작하기 시작했다. 압연 강판을 비틀어 만든 곡선 형태의 조각인 《비틀린 타원》(Torqued Ellipses, 1996-2004) 연작은 관람객에게 독특한 공간 경험을 제공한다. 빌바오 구겐하임 미술관의 《시간의 문제》(The Matter of Time, 2005)는 세라의 조각적 형태 변화를 보여주는 대규모 설치 작품이다.[17]

3. 4. 드로잉, 판화, 영화

세라는 조각뿐만 아니라 드로잉, 판화, 영화 등 다양한 매체를 통해 작품 세계를 넓혔다. 1968년부터 1979년까지 영화와 비디오 작품을 제작했다.[78][79] 초기 영화인 〈납을 잡는 손〉(1968), 〈손으로 긁어내기〉(1968), 〈묶인 손〉(1968)에서는 떨어지는 납을 잡으려는 손, 납 조각을 움직이는 두 손, 묶인 손이 스스로 풀리는 모습 등 일련의 행위들을 보여준다.[80]

후기 작품인 〈철도 회전교〉(1976)는 다리가 회전하는 동안 오레곤주 포틀랜드(Portland, Oregon)의 윌라멧 강(Willamette River) 주변 풍경을 담았다. 미술사학자 클라라 바이어그래프와 공동 제작한 〈제철소/슈탈베르크〉(1979)는 두 부분으로 나뉘는데, 첫 번째 부분은 독일 제철소 노동자들의 작업에 대한 인터뷰로 구성되며, 두 번째 부분은 세라의 조각 작품 〈베를린 블록(찰리 채플린을 위해)〉의 단조 과정을 담았다.[80]

세라의 영화 작품들을 소개하는 회고전 및 상영회는 2017년 스위스 바젤 미술관(Kunstmuseum Basel)에서 개최되었고,[81] 2019년 10월 17일부터 23일까지 뉴욕 안솔로지 필름 아카이브에서,[82] 2020년 1월 27일부터 2월 9일까지 하버드 필름 아카이브에서 열렸다.[83] 2019년 세라는 자신의 영화 및 비디오 작품 전체를 뉴욕의 현대미술관(Museum of Modern Art)에 기증했다.

4. 주요 작품

5. 수상 및 영예

Richard Serra영어는 다음의 상과 훈장을 받았다.

연도종류수여 기관 및 상 이름
1965년 ~ 1966년장학금풀브라이트 장학금
1970년펠로우십구겐하임 펠로우십
1985년 및 1991년훈장프랑스 예술 문학 훈장 슈발리에
1993년회원미국 예술 과학 아카데미
1994년일본 프레미움 임페리알레(세계 문화상)[108]
2001년베네치아 비엔날레 레오네 도로(황금사자상)
2001년회원미국 예술 문학 아카데미
2002년훈장독일 연방공화국 공로훈장(과학예술 부문)
2008년훈장스페인 예술문학훈장
2010년아스투리아스 황태자상 예술상[110]
2014년미국 예술가들을 위한 전국예술상 평생공로상
2014년에르미타주 박물관 재단 평생예술공헌상
2015년훈장프랑스 레지옹 도뇌르 훈장 슈발리에[110]
2017년비스바덴 주립박물관 알렉세이 본 야블렌스키 상
2018년메달J. 폴 게티 메달

[93]

6. 평가 및 영향

리처드 세라는 현대 미술에 큰 영향을 미친 조각가로 평가받는다. 그의 작품은 미니멀리즘과정 미술의 중요한 예시로 여겨지며, 재료의 물성과 공간과의 관계를 탐구하는 독창적인 작업으로 유명하다. 특히 거대한 규모의 철판을 이용한 작품들은 관람객에게 압도적인 경험을 제공하며, 장소 특정적 미술의 대표적인 사례로 꼽힌다.

세라는 예일 대학교에서 수학하며 요제프 알버스의 색채 이론 연구를 돕기도 했으며, 프랭크 스텔라 등 뉴욕 스쿨 작가들의 영향을 받았다. 초기에는 아르테 포베라 운동의 영향을 받아 살아있는 동물이나 박제된 동물을 이용한 아상블라주 작업을 선보이기도 했다.[8]

6. 1. 긍정적 평가

세라는 풀브라이트 장학금(1965-66), 구겐하임 펠로우십(1970), 프랑스 공화국 문화통신부 예술문학훈장 슈발리에(1985년 및 1991년), 일본 예술원 도쿄 프라에미움 임페리알레(1994년), 베네치아 비엔날레 평생 공로상 레오네 도로(2001년), 미국 예술 문학 아카데미 회원(2001년), 독일 연방공화국 공로훈장(과학예술 부문)(2002년), 스페인 예술문학훈장(2008년), 미국 예술가들을 위한 전국예술상 평생공로상(2014년), 에르미타주 박물관 재단 평생예술공헌상(2014년), 프랑스 공화국 국가공로훈장 슈발리에(2015년), 비스바덴 주립박물관 알렉세이 본 야블렌스키 상(2017년), J. 폴 게티 메달(2018년) 등 많은 상을 받았다.[93]

6. 2. 비판적 평가

일부 비평가들은 세라의 작품이 지나치게 거대하고 위압적이며, 주변 환경과 조화를 이루지 못한다고 비판한다. 틸티드 아크 논쟁에서 드러났듯이, 그의 작품은 때때로 대중의 반발을 불러일으키기도 한다.

6. 3. 한국과의 관계

예술가이자 영화 제작자인 매슈 바니는 Cremaster 3영어에서 3단계 프리메이슨(Mason) 건축가 역할을 맡았다.[102]

참조

[1] 뉴스 Richard Serra, Who Recast Sculpture on a Massive Scale, Dies at 85 https://www.nytimes.[...] 2024-03-26
[2] 웹사이트 Serra, Richard https://www.sfmoma.o[...]
[3] 뉴스 Richard Serra obituary https://www.theguard[...] 2024
[4] 웹사이트 Richard Serra logra el "Príncipe" por su "audacia" en la creación de espacios – La Nueva España – Diario Independiete de Asturias http://www.lne.es/so[...] Lne.es 2010-05-13
[5] 뉴스 The Reinvented Visions of Richard Serra https://www.wsj.com/[...] 2015-11-05
[6] 뉴스 Two new sculptures installed at renovated museum (7/98) https://news.stanfor[...] 1998-07-28
[7] 웹사이트 Serra, Richard https://www.sfmoma.o[...]
[8] 웹사이트 Richard Serra by David Seidner – BOMB Magazine https://bombmagazine[...] 1993-01
[9] 웹사이트 Richard Serra, Man of Steel https://sculpturemag[...] 1999-01-01
[10] 뉴스 RICHARD SERRA with Phong Bui https://brooklynrail[...] 2011-07-11
[11] 서적 Richard Serra, Interviews, Etc. 1970–1980 https://books.google[...] Hudson River Museum
[12] 서적 Chronology: Richard Serra: Sculpture The Museum of Modern Art
[13] 웹사이트 The Guggenheim Museums and Foundation https://www.guggenhe[...] The Guggenheim Museums and Foundation
[14] 웹사이트 Brancusi's studio https://www.centrepo[...]
[15] 서적 A Drawing Chronology. In Richard Serra: Drawing: A Retrospective Menil Collection
[16] 웹사이트 SVA Archives https://archives.sva[...]
[17] 뉴스 Richard Serra Is Carrying the Weight of the World https://www.nytimes.[...] 2019-08-28
[18] 서적 Richard Serra Sculpture The Museum of Modern Art
[19] 학술지 DUE PROCESS: RICHARD SERRA'S EARLY SPLASH/CAST WORKS https://www.artforum[...] 2015-11
[20] 웹사이트 Strike: To Roberta and Rudy https://www.guggenhe[...]
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