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메트로놈

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목차

1. 개요

메트로놈은 일정한 간격으로 소리를 내어 음악의 템포를 측정하는 데 사용되는 장치이다. 1812년 디트리히 니콜라우스 빈켈에 의해 발명되었으며, 요한 네포무크 멜첼이 1816년 특허를 취득하여 멜첼의 메트로놈으로 널리 알려졌다. 기계식과 전자식 메트로놈이 있으며, 음악가, 무용가, 운동선수 등이 템포 감각을 기르고 연습하는 데 사용된다. 악보에 템포를 나타내는 데 사용되며, M.M. (멜첼의 메트로놈) 기호를 사용하여 분당 박자(BPM)를 표시한다. 하지만 메트로놈 사용에 대한 비판도 존재하며, 템포 지시어는 참고 자료일 뿐, 음악의 스윙, 그루브를 정확하게 전달할 수 없다는 지적도 있다.

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메트로놈
개요
96 BPM으로 클릭하는 Nikko 모델의 태엽식 기계식 메트로놈
96 BPM으로 클릭하는 Nikko 모델의 태엽식 기계식 메트로놈
어원그리스어 μέτρον (métron, 측정)
그리스어 νόμος (nómos, 법칙)
정의일정한 간격으로 소리를 내는 장치
추가 정보
관련 항목음악

2. 용어

'메트로놈'이라는 단어는 1815년 영국에서 처음으로 등장했으며,[62] 그리스어에서 유래하였다.


  • metron|메트론grc = 측정
  • nomos|노모스grc = 규칙적이게 하다


단어 '메트로놈'(metronome)은 1815년 멜첼의 특허 출원에서 영어로 처음 등장했으며,[4][5] 런던 특허에서는 이 기계를 "메트로놈 또는 음악적 시간 기록 장치"라고 언급하고 있다.[11]

3. 역사

프란츠 전자 기계식 메트로놈


1953년 미국에서 프레데릭 프란츠(Frederick Franz)가 전기 기계식 메트로놈을 발명하여 특허를 받았다.[14] 태엽이나 수정 발진기 대신 플러그인 전기 모터를 사용하여 작동한다. 대부분은 일시적인 스위치와 캠 휠을 갖춘 가변 속도 드라이브 조합을 사용하여 박자를 맞춘다. 흔히 박자에 맞춰 깜빡이는 내장된 네온 램프가 장착되어 있다. 1960년대와 1970년대에는 프란츠(Franz)와 야마하가 주요 제조업체였으며, 프란츠 LB4가 인기 모델이었다.

1991년 소련 붕괴 이후, 프라하 메트로놈이 도시를 내려다보는 약 22.86m 규모의 침묵하는 키네틱 조각으로 설치되었는데, 이는 시간의 흐름을 상징하는 역진자였다.[15] 제네바(1972년부터)와 그단스크(2016년부터)에도 더 큰 진자 시계가 있지만, 이것이 세계에서 가장 큰 메트로놈일 수 있다.[16][17]

프라하에 있는 거대한 메트로놈


Wittner 전자 메트로놈


대부분의 현대식 메트로놈은 전자식이며, 석영 진동자를 사용한다. 전자식 메트로놈은 이전 유형에 비해 훨씬 작고 견고하다. 가장 단순한 전자식 메트로놈은 템포와 음량을 제어하는 다이얼이나 버튼이 있고, 일부는 A440 (440 헤르츠) 범위 내에서 튜닝 음을 생성하기도 한다. 정교한 메트로놈은 강박과 다른 박자를 구별할 수 있다. 많은 신시사이저 전자 키보드에는 드럼 머신 리듬 패턴을 선택할 수 있는 내장 메트로놈 기능이 있다.

3. 1. 초기 역사

린 타운샌드 화이트 주니어에 따르면 아바스 이븐 피르나스(810~887년)는 메트로놈 개발을 최초로 시도하였다.[63]

1812년 네덜란드의 디트리히 니콜라우스 빈켈에 의해 발명되었지만 독일의 멜첼에 의해 특허권을 상실하고 영국 학회로부터 메트로 노모스 시공 분박이라고 정의되었다. 베토벤과 절친한 사이였던 멜첼은 자신의 이름의 약자와 메트로 노모스의 약자를 합쳐 M.M 이라고 사용하게 된다. 멜첼 메트로놈으로부터 확대된 증속법 등은 베토벤 중기 이후부터 교육학적으로 사용되었고 후에 악식론으로 통합되어 정착되었다.

멜젤의 메트로놈


기계식 메트로놈의 역사적 공헌은 스페인, 이탈리아, 프랑스, 네덜란드, 독일 등 여러 국가에 걸쳐 있다.

역사학자 린 타운센드 화이트 주니어에 따르면, 안달루시아 출신의 발명가 아바스 이븐 피르나스는 9세기에 "일종의 메트로놈"을 만들었다.[6][7] 갈릴레오 갈릴레이는 16세기 말과 17세기 초에 진자와 관련된 핵심 개념을 연구하고 발견했으며, 피사 대성당의 꾸준히 흔들리는 샹들리에에서 영감을 얻었다고 알려져 있다.[8] 1696년, 음악가 에티엔 루리에는 조절 가능한 끈에 매달린 납 추와 약 1.83m 높이의 수직 자로 구성된 진자 기반 "크로노미터"를 제작했다. 그러나 그의 디자인은 소리를 내지 않았고, 진자를 움직이게 하는 이스케이프먼트 메커니즘도 없었다.[9]

더 익숙한 기계식 음악 크로노미터는 1814년 암스테르담에서 디트리히 니콜라우스 빈켈에 의해 발명되었으며, 소형화를 위해 고정 및 조절 가능한 추를 가진 태엽으로 구동되는 거꾸로 된 진자 막대를 기반으로 했다. 의심스러운 방식으로[10] 요한 네포무크 멜첼은 빈켈의 아이디어를 통합하여 수치 척도를 추가하고, 이를 메트로놈이라고 부르며, 1816년에 피라미드 모양의 장치를 자체 이름인 "멜젤의 메트로놈"으로 대량 생산하기 시작했다.

3. 2. 멜첼의 메트로놈

디트리히 니콜라우스 빈켈이 1812년 네덜란드에서 메트로놈을 발명했지만, 독일의 요한 네포무크 멜첼이 특허권을 획득했다. 영국 학회는 이를 메트로 노모스 시공 분박이라고 정의했다. 멜첼은 자신의 이름과 메트로 노모스의 약자를 합쳐 'M.M'이라는 표기를 사용했다. 멜첼 메트로놈에서 발전된 증속법 등은 베토벤 중기 이후부터 교육학적으로 사용되었고, 이후 악식론으로 통합되어 정착되었다.[63]

멜첼의 기계식 메트로놈은 뒤집힌 진자 막대에 조절 가능한 추를 달아 템포를 조절한다. 추를 진자 막대 위로 올리면 템포가 느려지고, 아래로 내리면 템포가 빨라진다. 진자는 템포에 맞춰 앞뒤로 흔들리고, 메트로놈 내부 장치는 각 진동마다 딸깍 소리를 낸다. 기계식 메트로놈은 태엽으로 작동하는 시계 장치 이스케이프먼트로 작동하므로 전기 배터리가 필요하지 않다.[11]

멜첼 시대 이후, 음악 템포는 대부분 분당 박자(BPM)로 측정된다. 메트로놈은 종종 BPM 숫자와 전통적인 템포 마크를 함께 표시한다. 예를 들어, 이탈리아어 용어 'Vivace'는 보통 156~176 BPM 사이의 템포를 나타내지만, 음악을 생동감 있게 연주해야 한다는 의미도 전달한다.[12]

기계식 메트로놈의 템포는 보통 40~208 BPM 사이에서 조절할 수 있다. 멜첼 메트로놈에서 가장 일반적인 템포 배열은 다음과 같다.

BPM
40, 42, 44, 46, 48, 50, 52, 54, 56, 58, 60
63, 66, 69, 72
76, 80, 84, 88, 92, 96, 100, 104, 108, 112, 116, 120
126, 132, 138, 144
152, 160, 168, 176, 184, 192, 200, 208



일부 최신 메트로놈은 더 정확한 템포 조절이 가능하지만, 그 차이는 거의 느껴지지 않는다.[13]

3. 3. 19세기 이후의 발전

린 타운샌드 화이트 주니어에 따르면, 1812년 네덜란드의 디트리히 니콜라우스 빈켈이 메트로놈을 발명했지만 독일의 요한 네포무크 멜첼이 특허권을 가져갔다. 멜첼은 자신의 이름과 메트로 노모스의 약자를 합쳐 'M.M' 표기법을 사용했다. 갈릴레오 갈릴레이는 16세기 말과 17세기 초에 진자와 관련된 핵심 개념을 연구했다.[8] 1696년 에티엔 루리에는 약 1.83m 높이의 진자 기반 "크로노미터"를 제작했지만, 소리를 내지 않았고 진자를 움직이게 하는 이스케이프먼트 메커니즘도 없었다.[9]

1814년 디트리히 니콜라우스 빈켈은 소형화를 위해 고정 및 조절 가능한 추를 가진 태엽으로 구동되는 거꾸로 된 진자 막대 기반의 기계식 음악 크로노미터를 발명했다.[10] 요한 네포무크 멜첼은 빈켈의 아이디어를 참고하여 수치 척도를 추가하고, 1816년에 피라미드 모양의 장치를 "멜첼의 메트로놈"으로 대량 생산하기 시작했다.[11]

멜첼의 기계식 메트로놈은 거꾸로 된 진자 막대에 조절 가능한 추를 사용하여 템포를 조절한다. 추는 템포를 줄이기 위해 위로, 템포를 늘리기 위해 아래로 움직인다. 진자는 템포에 맞춰 앞뒤로 흔들리고, 메트로놈 내부의 메커니즘은 각 진동마다 딸깍 소리를 낸다. 기계식 메트로놈은 전기 배터리가 필요하지 않으며, 태엽으로 감긴 시계 장치 이스케이프먼트로 작동한다.[11]

멜첼 시대 이후, 음악 템포는 분당 박자(BPM)로 측정된다. 메트로놈은 BPM 숫자와 전통적인 템포 마크를 모두 표시한다. 예를 들어, ''Vivace''는 156~176 BPM 사이의 템포를 나타내지만, 음악을 생동감 넘치는 특징으로 연주해야 함을 의미한다.[12]

기계식 메트로놈의 템포는 일반적으로 40~208 BPM으로 조절할 수 있다. 멜첼 메트로놈의 일반적인 템포 배열은 다음과 같다.

4042444648505254565860
63666972768084889296100
104108112116120126132138144152160
168176184192200208



대부분의 현대식 메트로놈은 전자식이며, 석영 진동자를 사용한다. 전자식 메트로놈은 이전 유형에 비해 훨씬 작고 견고하다. 가장 단순한 전자식 메트로놈은 템포와 음량을 제어하는 다이얼이나 버튼이 있고, 일부는 A440 (440 헤르츠) 범위 내에서 튜닝 음을 생성하기도 한다. 정교한 메트로놈은 강박과 다른 박자를 구별할 수 있다. 많은 신시사이저 전자 키보드에는 드럼 머신 리듬 패턴을 선택할 수 있는 내장 메트로놈 기능이 있다.

4. 종류

메트로놈은 크게 기계식과 전자식으로 나뉜다.

기계식 메트로놈은 진자의 원리를 이용하여 템포를 맞춘다. 추의 위치를 조절하여 템포를 조절할 수 있으며, 중력의 영향을 받는다. 일본에서 판매되는 대부분의 기계식 메트로놈은 분당 40회에서 208회까지 작동한다.

전자식 메트로놈은 전자 회로를 이용하여 템포를 맞춘다. 기계식에 비해 크기가 작고, 설치 상태에 영향을 받지 않으며, 다양한 리듬 패턴을 지원한다. 튜너나 전자 악기, 스마트폰, 컴퓨터 등에도 내장되어 사용되기도 한다. 전자식 메트로놈은 분당 30~250회, 전자 피아노에 내장된 경우는 5~500회까지 설정 가능하다.

소형 메트로놈은 음악 외에도 자전거 트레이닝의 케이던스 관리, 골프 스윙, 댄스 등 다양한 분야에 활용된다.

4. 1. 기계식 메트로놈



기계식 메트로놈은 태엽으로 구동되는 거꾸로 된 진자 막대를 기반으로 한다. 1814년 암스테르담에서 디트리히 니콜라우스 빈켈(Dietrich Nikolaus Winkel)이 발명하였으며, 요한 네포무크 멜첼(Johann Nepomuk Maelzel)이 빈켈의 아이디어를 통합하여 수치 척도를 추가하고, 1816년에 "멜젤의 메트로놈"으로 대량 생산하기 시작했다.[11]

멜첼의 기계식 메트로놈은 진자 막대에 조절 가능한 추를 사용하여 템포를 제어한다. 추를 위로 밀면 템포가 느려지고, 아래로 내리면 템포가 빨라진다. 이 메커니즘은 메트로놈 케이스 내부에 진자 회전축 반대편에 고정된 추가 있어 '이중 추 진자'라고도 한다. 진자는 템포에 맞춰 앞뒤로 흔들리고, 내부 메커니즘은 각 진동마다 딸깍 소리를 낸다. 기계식 메트로놈은 전기 배터리 없이 태엽으로 감긴 시계 장치로 작동한다.[11]

기계식 메트로놈의 템포는 일반적으로 40~208 BPM으로 조절할 수 있다. 멜첼 메트로놈의 일반적인 템포 배열은 다음과 같다.

템포 (BPM)
4042444648505254565860
63666972768084889296100
104108112116120126132138144152160
168176184192200208



기계식 메트로놈은 실체 진자의 일종이다. 가동 추를 움직여 무게 중심 위치를 바꾸는데, 실체 진자는 무게 중심이 축에 가까워질수록 주기가 길어진다는 점을 이용한다. 이를 통해 단진자보다 작은 크기로 긴 주기의 리듬을 새길 수 있다.

일본에서 판매되는 대부분의 기계식 메트로놈은 분당 40회에서 208회까지 작동한다.

4. 2. 전자식 메트로놈



대부분의 현대식 메트로놈은 전자식이며, 1980년대 이후 손목시계와 유사하게 모든 위치에서 정확성을 유지하기 위해 배터리로 작동하는 석영 진동자를 사용한다.[14] 전자식 메트로놈은 이전 유형에 비해 훨씬 작고 견고하다. 가장 단순한 전자식 메트로놈은 템포와 음량을 제어하는 다이얼이나 버튼이 있다. 일부는 일반적으로 A440 (440 헤르츠) 범위 내에서 튜닝 음을 생성하거나 측정하기도 한다. 정교한 메트로놈은 강박과 다른 박자, 복합 및 복잡한 박자표를 구별할 수 있도록 음높이, 음량 및/또는 음색이 다른 두 가지 이상의 뚜렷한 소리를 낼 수 있다. 많은 신시사이저 전자 키보드에는 드럼 머신 리듬 패턴을 선택할 수 있는 내장 메트로놈 기능이 있다.

21세기 디지털 소프트웨어 메트로놈은 컴퓨터와 스마트폰에서 독립 실행형 애플리케이션으로, 또는 음악 시퀀싱 및 오디오 멀티트랙 소프트웨어 패키지에서 실행된다. 녹음 스튜디오 응용 프로그램, 예를 들어 영화 음악에서는 소프트웨어 메트로놈이 음악가들을 동기화하기 위해 클릭 트랙을 제공할 수 있다.

아이팟(iPod)을 포함한 휴대용 MP3 플레이어는 일반적인 메트로놈 클릭이나 비프음 대신 다른 소리와 샘플을 사용할 수 있는 사전 녹음된 MP3 메트로놈 클릭 트랙을 재생할 수 있다. 스마트폰 사용자는 다양한 메트로놈 애플리케이션을 설치할 수 있다. 구글 검색 엔진에는 분당 40~218 비트 사이로 재생할 수 있는 대화형 메트로놈이 포함되어 있다.[18]

원래는 기계식이 주류였으나, 접지 기울기나 오랜 사용에 따른 기구의 열화로 인해 박자(좌우 진자 타이밍)에 어긋남이 생기는 경우가 있어, 최근에는 기계식의 여러 결점을 극복한 전자식이 많아지고 있다. 전자식은 소리를 내는 스피커 외의 기계 구동부가 없어 기구의 열화가 적다. 또한, 설치 상태에 따른 영향도 받지 않으므로, 여러 장소에 놓고 사용할 수 있는 장점이 있다. 기계식은 설치 장소의 인력을 지구상으로 고정(하드 코딩)되어 있기 때문에 인력의 영향을 받지만, 전자식은 받지 않는다. 부품 수가 기계식에 비해 적기 때문에 저비용으로 제조하는 것이 가능하다.

다양한 리듬 패턴에 대응하는 것도 전자식에서는 저비용으로 가능하다. 기계식에서는 리듬 패턴을 늘릴 때마다 내부 부품 수가 증가하여 설계 개발비 및 개당 재료비나 제조 공수가 증가하지만, 소프트웨어에 의한 전자식의 경우 설계 개발비가 상승하는 것뿐이므로, 제조 개수를 늘리면 저비용으로 제조 가능하다.

시판되는 전자식에서는 자유로운 범위의 템포를 설정할 수 있지만, 실용적으로는 분당 30회 - 250회 정도의 것이 많은 듯하다. 튜너나 전자 악기에 내장된 것도 있으며, 전자 피아노에 내장된 것으로는 분당 5회 - 500회 설정할 수 있는 것도 있다. 또한, 스마트폰이나 컴퓨터 등의 범용 컴퓨터용 소프트웨어로 동작하는 것도 있으며, 기계식 메트로놈을 본뜬 화면 등 GUI를 도입한 것이 많다.

소형의 것은 음악 외의 분야에도 응용된다. 자전거에서의 트레이닝에서 케이던스 관리, 골프 스윙, 댄스, 파칭코 공략 등에 응용된다.

5. 사용법

음악가들은 박자와 템포 감각을 기르고 유지하기 위해 메트로놈으로 연습한다. 메트로놈은 음악가뿐만 아니라 무용가,[20] 육상 선수,[21] 수영 선수,[22] 등도 원하는 속도를 달성하기 위한 훈련 도구로 사용된다.

예를 들어, 속도가 빨라지는 경향이 있는 음악가는 BPM 설정을 매번 약간씩 늦추면서 구절을 반복해서 연습하여 템포와 박자를 일관되게 유지할 수 있다.

5. 1. 템포 지시

1800년대 초부터 작곡가와 지휘자(또는 편집자)는 연주자들이 연주를 준비할 수 있도록 BPM 메트로놈 속도를 사용하여 서면 악보에 선호하는 템포를 표시하는 경우가 많았으며, 템포 지시어의 유무는 상관없었다. 루바토가 있는 악절과 같이 엄격하게 일정한 템포를 필요로 하지 않는 작품조차도 일반적인 템포를 나타내기 위해 BPM 표시를 제공하는 경우가 있다. 템포를 나타내는 또 다른 표시는 M.M.(또는 MM)으로, 이는 멜첼의 메트로놈(Maelzel's Metronome)을 의미한다.[19]

멜첼의 개인적인 지인이었던 루트비히 판 베토벤은 자신의 음악에 특정 메트로놈 표시를 나타낸 최초의 저명한 작곡가가 되었다. 이는 1815년 12월에 칸타타 작품번호 112의 수정된 악보에 베토벤의 첫 번째 메트로놈 표시가 포함되면서 이루어졌다.[19]

메트로놈이 발명된 이후, 많은 악보에 메트로놈의 수치로 템포가 표시되어 있다. 예를 들어, M.M.=100이라고 표시되어 있다면, 메트로놈의 눈금을 100에 맞춘 템포를 나타낸다. 이는 1분 동안 약 100박이며 "템포 100"이라고 부른다. 여기서 M.M.은 멜젤의 메트로놈(Mälzel's Metronom)을 의미한다.

또한, 대부분의 메트로놈에는 2박, 3박, 4박, 6박마다 작은 종 등을 울리는 기능이 있다. 이것을 박자에 맞춰서 마디의 시작을 알 수 있다.

5. 2. 연습 도구

음악가들은 박자와 템포 감각을 기르고 유지하기 위해 메트로놈으로 연습하는 경우가 많다.[20] 메트로놈은 음악가뿐만 아니라 무용가,[20] 육상 선수,[21] 수영 선수[22] 등도 원하는 연주 속도를 달성하기 위한 훈련 도구로 사용된다.

구체적인 사용법으로는 템포와 박자를 일관되게 유지하는 것을 배우는 것이 있다. 예를 들어, 속도가 빨라지는 경향이 있는 음악가는 BPM 설정을 매번 약간씩 늦추면서 구절을 반복해서 연습하여 더 꾸준히 연주할 수 있다. 기술적 숙련도를 향상시키려는 음악가나 운동선수는 원하는 템포에 도달할 때까지 메트로놈을 점차 높은 속도로 설정할 수 있다. 이는 기술적인 어려움이나 피로로 인한 의도하지 않은 속도 저하를 드러내는 데에도 도움이 된다. 또한, 녹음하는 음악가들은 메트로놈의 클릭 트랙을 사용하여 오디오 엔지니어가 오디오 트랙을 동기화하도록 돕는다.

의료 분야에서 메트로놈은 다양한 생리적 검사 및 절차에서 원하는 페이스를 유지하는 데 사용될 수 있다.[23] 예를 들어, 병원 응급실에서 가청 메트로놈을 사용하거나, 병원 밖의 구조대원이 적절한 속도의 노래를 "정신적 메트로놈"으로 기억할 수 있을 때 심폐 소생술 가슴 압박은 권장되는 100~120 BPM을 따를 가능성이 훨씬 더 높다.[24]

메트로놈 기법은 광범위하며, 음악가를 위한 여러 책의 주제가 되어왔다.[25][26][27] 직관적인 접근 방식은 메트로놈이 1박을 칠 때 전체 악곡을 연습하는 것이다. 보다 진보된 메트로놈 기법을 통해 음악가들은 리듬, 템포, 음악적 시간 감각을 강화하는 동시에 유연성과 표현력을 기르기 위해 별도의 연습을 한다.

필요한 기본적인 기술은 "인 더 포켓(in the pocket)"으로 연주하는 능력, 즉 메트로놈의 클릭에 정확하게 맞춰 편안하게 연주하는 것이다. 이는 음악가가 1초의 분수에 해당하는 간격으로 강한 시간 감각을 개발하는 데 도움이 된다. 이 접근 방식의 한 가지 어려움은, 특히 피아니스트와 타악기 연주자의 경우, 클릭에 정확히 맞으면 메트로놈 소리가 사라지는 것처럼 느껴지거나(적어도 덜 뚜렷하게 들리는 경우)이다. 확립된 기술 없이 메트로놈으로 인 더 포켓으로 연주하려는 음악가는 연주에 긴장과 노력을 유발할 수 있음을 발견할 수 있다. 이러한 어려움을 해결하기 위해 음악가들은 먼저 원할 때마다 클릭보다 일관되게 늦거나 빠르게 연주하는 것을 배울 수 있다. 결과적으로 "클릭이 어디에 있는지"에 대한 명확한 감각을 개발하고 클릭을 맞추도록 훈련할 수 있다.[28][29]

60 BPM에서의 박자. 이 트랙은 5마디를 연주한 다음 2, 3, 4, 8마디 동안 침묵하며(2마디 연주와 교대로) 템포에 대한 강한 감각을 내면화하는 데 도움이 되는 전형적인 연습이다.


현대 메트로놈 기법의 많은 부분은 메트로놈에 대한 과도한 의존성을 만들지 않으면서 타이밍 문제를 해결하는 것을 목표로 한다. 일반적인 연습은 메트로놈을 점점 더 오랫동안 끄고 템포를 유지하거나,[30] (일반적인 1박에서 벗어난) 변위된 클릭 또는 메트로놈에 대한 폴리리듬으로 연습하는 것이다.[31]

연주에서 리듬 유연성과 음악적 표현력을 키우기 위해 메트로놈을 이용한 준비 운동은 종종 유동적인 시간 감각을 통합한다. 예를 들어, 음악가들은 한 박자에서 다음 박자로 점차적으로 이동하거나, 클릭보다 뒤로 물러서거나 앞으로 밀어내는 연습을 할 수 있다.[32] 작가이자 드러머인 맥 산티아고는 다음과 같이 적었다. "맥박을 듣고 약간 가속하거나 감속하는 능력은 인간적인 감정을 음악적 연주에 통합하는 훌륭한 방법입니다. ... 이는 또한 리타르단도와 아첼레란도의 동작에도 적용되며, 이들은 꾸준한 맥박과 관련이 있으며 갑작스러운 변화보다는 점진적으로 수행하는 것이 가장 좋습니다."[33]

6. 비판과 대안

메트로놈은 많은 음악가와 교육자들에게 긍정적으로 평가받지만, 그 사용에 대한 비판과 함께 다양한 대안적인 접근법도 존재한다.

메트로놈은 꾸준한 비트를 제공하여 연습 도구로서 널리 사용되며, 초보자부터 전문 음악가까지 모든 수준의 음악가들에게 권장된다.[39][40] 19세기에는 곡 전체의 템포를 맞추기보다는 템포를 확인한 후 잠시 치워두는 용도로 사용되었다는 점에서 오늘날과는 사용 방식에 차이가 있었다.[45]

6. 1. 비판

메트로놈은 20세기 이후 음악 교육과 학문 분야에서 널리 사용되고 있지만, 그 사용에 대한 비판적인 시각도 존재한다.[44]

현대 연주 스타일은 19세기 낭만주의 음악의 특징인 자유로운 템포 변화(루바토)와 과장된 표현보다는, 메트로놈에 맞춰 리듬을 엄격하게 지키는 경향이 있다.[46] 이러한 경향은 음악학자 리처드 타루스킨에 의해 "주관성과 개성을 배제하고 질서와 정확성을 추구하는 모더니즘"으로 묘사되었다.[46] 일부 음악 평론가들은 이러한 연주를 "메트로노믹"하다고 비판하며, 융통성 없는 템포와 기계적인 리듬 접근 방식을 지적한다.[46] 바이올리니스트 솔 바비츠는 이를 유연성이 제한된 "재봉틀" 스타일에 비유하기도 했다.[46]

펠릭스 멘델스존, 리하르트 바그너, 요하네스 브람스와 같은 작곡가들은 메트로놈 표기가 음악적 미학, 콘서트홀 음향, 악기 변화에 따라 달라지는 템포를 제대로 반영하지 못한다는 이유로 비판했다.[49] 브람스는 자신의 ''독일 레퀴엠''에 대해 "메트로놈은 아무 가치가 없다"고 언급하며, 자신의 경험에 비추어 많은 사람들이 결국 메트로놈 표기를 따르지 않게 된다고 말했다.[50]

메트로놈은 고정된 비트만을 제공하기 때문에, 음악의 펄스, 스윙, 그루브를 정확하게 전달하지 못한다.[51] 삼바와 같이 리듬이 매우 중요한 음악조차도 메트로놈의 규칙적인 박자로는 그 특유의 느낌을 표현할 수 없다.[52]

일부에서는 메트로놈이 음악가의 리듬 감각을 돕기보다는 오히려 해친다고 주장한다. 메트로놈 사용을 기계적인 보조를 받는 그림에 비유하며, 그 결과물이 경직되고 창의성을 방해한다고 비판한다.[53] 미국의 작곡가 다니엘 그레고리 메이슨은 메트로놈 사용이 음악가들을 마디나 비트에 얽매이게 하여 음악의 생동감과 리듬 에너지를 잃게 만든다고 경고했다.[54]

6. 2. 대안

음악가가 메트로놈 사용을 결정하지 않는 경우, 시간과 템포의 오류, 서두름 및 끌림을 처리하기 위해 다른 방법이 필요하다. 이러한 전략은 메트로놈 기법과 결합하여 보완적인 접근 방식으로 사용될 수도 있다.

인간은 걷기, 못질 또는 채소 다듬기와 같은 평범한 활동을 할 때 타고난 리듬 감각에 의존한다. 심지어 말과 생각에도 일종의 리듬이 있다. 작가이자 드러머인 앤드루 C. 루이스는 이러한 일상적인 리듬을 음악에 가져오는 노력을 권장한다.

Rhythm is all around us. Be sensitive to it, and pay attention to naturally occurring events that can promote rhythmic development. Listen all the time, and use your imagination. Be a rhythm antenna.|리듬은 모든 곳에 있습니다. 리듬에 민감해지고 리듬 개발을 촉진할 수 있는 자연 발생적인 사건에 유의하십시오. 항상 듣고 상상력을 사용하십시오. 리듬 안테나가 되십시오.영어 [56]

19세기까지 유럽에서는 사람들이 일상적인 작업의 리듬에 맞춰 노동요를 부르며 일했다. 오늘날 세계의 많은 지역, 특히 부족 지역에서는 사람들이 일상적인 활동을 하면서 여전히 자주, 그리고 자연스럽게 노래를 부른다.[57] 노래 없이도 기악 연주자는 호흡, 걷기, 발 구르기 또는 기타 활동과 같은 조용한 신체 리듬을 사용하여 타고난 맥박 감각을 강화할 수 있다. (마찬가지로, 청취자는 리듬 음악을 들을 때 이러한 움직임을 잠재 의식적으로 조정하는 경우가 많다.) 음악가는 먼저 "마음속으로 이상적인 연주를 듣는" 법을 배우고 자신과 다른 사람의 녹음을 주의 깊게 들음으로써 시간 및 템포 오류를 처리할 수 있다.[27][56]

''노트 이네갈''(불규칙한 음표)은 프랑스 바로크 음악의 일반적인 특징이며, 여기서 세분된 음표 쌍은 동일한 길이로 쓰여지지만 길고 짧은 점음표 또는 셋잇단음표 리듬으로 연주된다. 일반적으로 이러한 쌍은 현대 재즈처럼 꾸준한 약박과 동일한 양의 스윙으로 연주된다. 덜 흔하게는 불규칙한 리듬이 더 광범위하고 불규칙하며, 마치 끊임없이 변화하는 말의 리듬과 같다. 이러한 관점에서 미묘하게 동기화되지 않고 고르지 않은 리듬은 음악을 생생하고 흥미롭게 유지하고, 동일함과 지루함을 느끼는 것을 방지하는 데 도움이 될 수 있다. 음악가는 음표와 구절을 메트로놈처럼 엄격한 척도가 아닌 자연스럽게 나오는 동작 패턴인 "음악적 제스처"로 구성하는 연습을 할 수 있다. 연주자는 또한 청취자를 위한 감정적으로 매력적인 경험을 만들기 위해 연습하는 음악가의 관점에서, 예상감 또는 강조를 구축하기 위해 음악적 구절의 중요한 음표를 약간 지연시키거나 연장할 수 있다.[58]

7. 현대적 응용

죄르지 리게티는 ''100개의 메트로놈을 위한 교향시(1962)''에서 메트로놈을 이색적인 악기로 가장 유명하고 직접적으로 사용했다.[34] 이치야나기 토시는 ''전기 메트로놈을 위한 음악(1960)''을 작곡했다.[34] 모리스 라벨은 시계 제작자에 관한 오페라 ''스페인 시계(1911)''의 시작 부분에 서로 다른 속도의 세 개의 메트로놈을 사용했다.[34]

기계식 메트로놈의 딸깍거리는 소리는 때때로 일반적인 타악기를 사용하지 않고 부드러운 리듬 트랙을 제공하는 데 사용되었다. 폴 매카트니는 "Distractions"(''Flowers in the Dirt'', 1989)에서 이 방식을 사용했는데, 메트로놈에 맞춰 몸의 다양한 부분을 쳐서 리듬 트랙을 연주했다.[35] 엔니오 모리코네의 주제가 "Farewell to Cheyenne"(''원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트'', 1968)에서도 꾸준한 딸깍거리는 비트는 기계식 메트로놈 소리를 의도적으로 왜곡하고 느리게 하여 제공된다.[36]

필립 밀러(작곡가)는 윌리엄 켄트리지의 비디오 설치 작품 "The Refusal of Time"(2012)에 작곡한 악보의 시작 부분에 다섯 개의 메트로놈을 사용했다.[37]

참조

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