반영웅
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1. 개요
반영웅은 전통적인 영웅과는 달리 결함이 있거나 반항적이며, 사회에 대한 비판적 시각을 가진 인물을 의미한다. 고대 그리스 시대의 테르시테스에서 시작하여 르네상스 문학, 18-19세기 낭만주의 문학, 20세기 실존주의 작품을 거쳐 현대 텔레비전 드라마와 예술에 이르기까지 다양한 형태로 나타난다. 반영웅은 목적 지향형, 반사회적/반체제형, 결함 있는 인격형, 규칙 준수형, 다크 히어로 등 여러 유형으로 분류되며, 한국 드라마에서도 의적을 모티브로 한 작품과 다크 히어로를 주인공으로 한 작품들이 인기를 얻고 있다.
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반영웅 | |
---|---|
반영웅 | |
정의 | 전통적인 영웅의 자질이 부족하거나, 도덕적 결함이 있는 주인공 영웅적 행위를 하지만, 그 동기가 이기적이거나 불분명한 인물 때로는 악당과 구별하기 어려운 면모를 보이기도 하는 인물 |
특징 | |
도덕적 모호성 | 선과 악의 경계가 불분명하며, 도덕적 딜레마에 자주 놓임 완벽하지 않고 결함이 있는 인물 |
행동 동기 | 개인적인 욕망, 복수심, 트라우마 등 반드시 사회적 정의나 이상을 추구하지 않음 |
매력 | 인간적인 면모를 보여주어 공감과 몰입을 유발 기존 영웅상에 대한 반항적인 태도 복잡하고 입체적인 성격 |
대중문화 | 영화, 소설, 만화, 게임 등 다양한 매체에서 등장 시대적 분위기와 사회적 가치관 변화에 따라 부상 기존 영웅의 권위에 도전하고 새로운 이야기 가능성을 제시 |
관련 용어 | |
반동인물 | 주인공과 대립되는 인물 (반드시 악당은 아님) |
악당 | 도덕적으로 비난받아야 할 행동을 하는 인물 |
영웅 | 도덕적으로 올바른 행동을 하고 사회적 정의를 추구하는 인물 |
철학적 관점 | |
실존주의 | 기존 가치에 대한 회의와 개인의 자유를 강조 반항적이고 모순적인 인물상 제시 |
니체 | 초인 사상과 기존 도덕에 대한 비판 도덕적 기준에 얽매이지 않는 인물상 제시 |
사회적 의미 | |
사회적 변화 반영 | 사회적 불안과 혼란, 기존 가치에 대한 불신 |
사회 비판적 기능 | 권력과 제도에 대한 비판적 시각 제시 도덕적 판단에 대한 의문 제기 |
관련 기사 | |
참고 자료 | Lexico의 정의 브리태니커의 정의 혼돈의 시대? 대중적 영웅의 창조 대중적 영웅의 창조 라신 페드르의 '출구 없음': 반영웅의 탄생 대중문화 속의 반영웅: 생애사 이론과 어두운 삼각 성격 특성 |
관련 서적 | 미국 스크린의 코미디 흐름: 영화와 TV가 변화하는 시대에 어떻게 다른 웃음을 전달하는가 캐릭터 설계 교실: 인물이 움직이면 스토리가 움직이기 시작한다! |
2. 역사
고대 그리스 시대의 호머의 작품 일리아스에 등장하는 테르시테스는 비판적인 발언과 반체제적인 태도를 보이며, 이는 초기 반영웅의 모습으로 볼 수 있다.[7] 이러한 반영웅의 개념은 고대 그리스 연극,[8] 로마 풍자극,[7] 그리고 미겔 데 세르반테스의 돈키호테[8][9] 와 같은 르네상스 문학[7][10]에서도 나타난다.
인도의 서사시 마하바라타의 카르나는 출생의 비밀과 사회적 차별 속에서 자신의 정체성과 정의에 대해 고뇌하는 복합적인 인물로, 좀 더 현대적인 의미의 반영웅에 부합한다.[11]
18세기에는 '라모의 조카'와 같은 작품에서 반영웅이라는 용어가 처음 사용되기 시작했다.[7] 이 용어는 1714년부터 사용된 기록이 있다.[12][40] 19세기 낭만주의 문학은 바이런 경이 창조한 바이론식 영웅과 같이 고뇌하고 반항적인 반영웅 유형을 대중화시켰다.[13][14][15][16] 표도르 도스토옙스키의 '지하실의 수기'는 사회 비판의 도구로서 반영웅을 활용하는 새로운 방식을 제시했다.[7][47]
20세기 초, 프란츠 카프카의 ''변신''(1915),[22] 장-폴 사르트르의 ''구토''(1938),[23] 알베르 카뮈의 ''이방인''(1942)[24]과 같은 실존주의 작품에서 반영웅은 두드러지게 나타난다. 이 작품들의 주인공은 삶을 표류하며 권태, 불안, 고립으로 특징지어지는 우유부단한 인물들이다.[25]
1950년대부터 1960년대 중반까지 반영웅은 소통할 수 없는 소외된 인물로서 미국 문학에 등장했다.[26] 잭 케루악과 비트 세대 작가들은 반성적이고 비판적인 주인공들을 창조하여 후대 작품들의 반영웅에게 영향을 주었다.[7] 1950년대와 1960년대의 미국 반영웅은 프랑스의 반영웅보다 일반적으로 더 적극적이었다.[27] 영국의 경우, 1950년대 분노한 젊은이들의 작품에서 사회에 대한 불만을 가진 반영웅이 등장했다.[8][28] 60년대 반문화의 집단적 시위는 고독한 반영웅이 허구적인 중요성에서 점차 사라지게 했지만,[27] 문학과 영화에서 다시 등장하기도 했다.[26]
2000년대부터 2020년대 초까지 황금기의 텔레비전 동안 토니 소프라노, 그루, 메가마인드, 잭 바우어, 그레고리 하우스, 덱스터 모건, 월터 화이트, 프랭크 언더우드, 돈 드레이퍼, 닐 케프리, 너키 톰슨, 잭스 텔러, 앨리샤 플로릭, 애널리스 키팅, 셀리나 마이어 및 켄달 로이와 같은 반영웅 캐릭터들이 큰 인기를 얻었다.[30][31][32]
2020년에 발표된 에세이 ''포스트 영웅적 영웅 - 현대 이미지(독일어: Postheroische Helden - Ein Zeitbild)''에서 독일 사회학자 울리히 브뢰클링은 영웅적, 포스트 영웅적인 역할 모델의 동시성을 현대 사회에서 영웅적인 것의 자리를 탐구할 기회로 보았다.[33] 현대 미술에서 프랑스 멀티미디어 아티스트 토마스 리우 르 랑과 같은 예술가들은 ''소프트 히어로'' 시리즈에서 과부하가 걸리고 현대적이며 지친 반영웅들이 주변 세계에 대한 희망을 포기한 것처럼 보이는 것을 협상한다.[34][35]
2. 1. 고대 및 르네상스 시대
고대 그리스 시대의 호머의 작품 일리아스에 등장하는 테르시테스는 비판적인 발언과 반체제적인 태도를 보이며, 이는 초기 반영웅의 모습으로 볼 수 있다.[7] 이러한 반영웅의 개념은 고대 그리스 연극,[8] 로마 풍자극,[7] 그리고 미겔 데 세르반테스의 돈키호테[8][9] 와 같은 르네상스 문학[7][10]에서도 나타난다.인도의 서사시 마하바라타의 카르나는 출생의 비밀과 사회적 차별 속에서 자신의 정체성과 정의에 대해 고뇌하는 복합적인 인물로, 좀 더 현대적인 의미의 반영웅에 부합한다.[11]
2. 2. 18-19세기
18세기에는 '라모의 조카'와 같은 작품에서 반영웅이라는 용어가 처음 사용되기 시작했다.[7] 이 용어는 1714년부터 사용된 기록이 있다.[12][40] 19세기 낭만주의 문학은 바이런 경이 창조한 바이론식 영웅과 같이 고뇌하고 반항적인 반영웅 유형을 대중화시켰다.[13][14][15][16] 표도르 도스토옙스키의 '지하실의 수기'는 사회 비판의 도구로서 반영웅을 활용하는 새로운 방식을 제시했다.[7][47]2. 3. 20세기 이후
20세기 초, 프란츠 카프카의 ''변신''(1915),[22] 장-폴 사르트르의 ''구토''(1938),[23] 알베르 카뮈의 ''이방인''(1942)[24]과 같은 실존주의 작품에서 반영웅은 두드러지게 나타난다. 이 작품들의 주인공은 삶을 표류하며 권태, 불안, 고립으로 특징지어지는 우유부단한 인물들이다.[25]1950년대부터 1960년대 중반까지 반영웅은 소통할 수 없는 소외된 인물로서 미국 문학에 등장했다.[26] 잭 케루악과 비트 세대 작가들은 반성적이고 비판적인 주인공들을 창조하여 후대 작품들의 반영웅에게 영향을 주었다.[7] 1950년대와 1960년대의 미국 반영웅은 프랑스의 반영웅보다 일반적으로 더 적극적이었다.[27] 영국의 경우, 1950년대 분노한 젊은이들의 작품에서 사회에 대한 불만을 가진 반영웅이 등장했다.[8][28] 60년대 반문화의 집단적 시위는 고독한 반영웅이 허구적인 중요성에서 점차 사라지게 했지만,[27] 문학과 영화에서 다시 등장하기도 했다.[26]
2000년대부터 2020년대 초까지 황금기의 텔레비전 동안 토니 소프라노, 그루, 메가마인드, 잭 바우어, 그레고리 하우스, 덱스터 모건, 월터 화이트, 프랭크 언더우드, 돈 드레이퍼, 닐 케프리, 너키 톰슨, 잭스 텔러, 앨리샤 플로릭, 애널리스 키팅, 셀리나 마이어 및 켄달 로이와 같은 반영웅 캐릭터들이 큰 인기를 얻었다.[30][31][32]
2020년에 발표된 에세이 ''포스트 영웅적 영웅 - 현대 이미지(독일어: Postheroische Helden - Ein Zeitbild)''에서 독일 사회학자 울리히 브뢰클링은 영웅적, 포스트 영웅적인 역할 모델의 동시성을 현대 사회에서 영웅적인 것의 자리를 탐구할 기회로 보았다.[33] 현대 미술에서 프랑스 멀티미디어 아티스트 토마스 리우 르 랑과 같은 예술가들은 ''소프트 히어로'' 시리즈에서 과부하가 걸리고 현대적이며 지친 반영웅들이 주변 세계에 대한 희망을 포기한 것처럼 보이는 것을 협상한다.[34][35]
3. 유형
3. 1. 목적 지향형
3. 2. 반사회적/반체제형
3. 3. 결함 있는 인격형
3. 4. 규칙 준수형
3. 5. 다크 히어로
大山くまお는 다크 히어로를 “정통파 히어로의 반대이며, 악덕에 물들어, 인격자라고는 도저히 부를 수 없는 행동을 많이 하고, 목적을 달성하기 위해 수단을 가리지 않고, 불법적인 행위도 서슴지 않지만, 자신의 규칙에 따라 살아가는 자”라고 정의한다.[50] 악을 처단하기 위해 악의 방식을 사용하는 유형이다. 大山くまお는 이러한 다크 히어로를 주인공으로 한 작품들을 다음 세 가지 유형으로 분류한다.[50]- 악이 악을 심판하는 작품: クロ사기(2022년 드라마), 히트 시리즈, 와일드7, 수어사이드 스쿼드 시리즈 등이 있다. 주인공도 악이며, 다른 악을 응징하고 있다고 해서 주인공 자신도 자신들에게 “정의”가 있다고 생각하지 않는다.
- 다크 히어로를 통해 악덕한 현실을 그리는 작품: 인의 없는 싸움 시리즈, 카이지 시리즈, 오징어 게임, 스컴(2019년 드라마), 암금 우시지마쿤 등이 있다. 주인공과 주인공과 적대하는 인물 모두 반사회적인 인간들인 악덕의 세계를 그리는 것으로, 시청자나 독자에게 무서운 것을 보는 듯한 스릴을 제공하거나, 작품에 등장하는 사회적 루저들을 반면교사로 삼거나, 멸시함으로써 즐거움을 주는 작품이다.
- 악당에게도 사정이 있다는 것을 그린 외전적인 작품: 조커(영화), 크루엘라(영화), 말레피센트(영화)와 같이 “악역”을 주인공으로 한 작품이 있다. 주인공이 악역이 된 경과를 성장 환경이나 현실 사회에도 있는 사회의 왜곡으로 그리는 것으로 시청자나 독자의 공감을 얻는다.
4. 한국 드라마에서의 반영웅
대한민국에서는 전통적으로 『일지매』, 『홍길동』과 같이 의적을 주인공으로 한 작품이 인기를 누렸다.[51] "이기적으로 보이지만 서민과 약자를 위해 악과 싸운다"는 악역적인 매력을 겸비한 히어로를 주인공으로 한 드라마의 인기가 2020년경부터 높아지면서 열혈사제(2019년), 빈센조(2021년), 모범택시(2021년) 등 다크 히어로를 주인공으로 한 드라마 작품이 잇따라 제작되었다.[51]
5. 현대적 의의
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