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벤 헥트

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목차

1. 개요

벤 헥트는 벨라루스계 유대인 이민자의 아들로, 저널리스트, 소설가, 극작가, 그리고 영화 각본가로 활동하며 다양한 분야에서 두각을 나타낸 인물이다. 초기에는 저널리스트로 경력을 시작하여 시카고의 신문에서 일했으며, 제1차 세계 대전 이후 베를린에서 특파원으로 활동하며 소설 《에릭 돈》(1921)을 집필했다. 1926년 할리우드로 진출하여 영화 각본가로 활동하며, 1927년 《언더월드》로 아카데미 각본상을 수상하며 "할리우드에서 가장 다작이고 고액을 받는 각본가"가 되었다. 그는 갱스터 영화, 스크루볼 코미디 등 다양한 장르의 영화 각본을 썼으며, 《스카페이스》(1932), 《20세기》(1934), 《폭풍의 언덕》(1939), 《오명》(1946) 등 다수의 걸작을 남겼다. 또한 시민권 운동과 유대인 문제에 적극적으로 참여하여, 홀로코스트 희생자들을 위한 연극을 제작하고 유대인 무장 단체를 지원하는 등 사회 활동에도 헌신했다.

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벤 헥트 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1945년의 벤 헥트
1945년 모습
출생일1894년 2월 28일
출생지미국 뉴욕
사망일1964년 4월 18일
사망지미국 뉴욕
직업각본가
감독
제작자
소설가
극작가
언론인
활동 기간1916년–1964년
스타일코미디
신문
갱스터
배우자마리 암스트롱 (1915년 결혼, 1925년 이혼)
로즈 케일러 (1926년 결혼, 1964년 사별)
자녀2명
영화
아카데미상원작상
1928년 암흑가
1935년 살아있는 모레아
주요 작품프런트 페이지 (1928년)
기타 수상
극장 명예의 전당 헌액1983년

2. 초기 생애 및 언론 활동

벨라루스계 유대인 이민자의 아들로 뉴욕에서 태어난 헥트는, 위스콘신주 레이신에서 고등학교를 졸업한 후 시카고로 이주하여 언론계에 투신했다.[5] 처음에는 《시카고 데일리 저널》에서, 이후에는 《시카고 데일리 뉴스》에서 기자로 활동하며 뛰어난 필력을 인정받았다. 1918년부터 1919년까지는 《시카고 데일리 뉴스》의 종군 기자로 베를린에서 근무하며 혼란스러운 전후 유럽 사회를 취재했다.[12] [8]

1921년 헥트는 《시카고 데일리 뉴스》에 칼럼 "시카고에서의 천일 오후(One Thousand and One Afternoons in Chicago)"를 연재하여 큰 반향을 일으켰다. 이 칼럼은 도시 생활의 다양한 면모를 문학적으로 포착하여 저널리즘의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받았다. 같은 해, "누더기 낯선 사람 살인 사건(Ragged Stranger Murder Case)" 기사를 보도하며 유명해졌고, 맥스웰 보덴하임(Maxwell Bodenheim)과 평생 친구가 되었다.

"시카고에서의 천일 오후" 이후 헥트는 소설, 희곡, 각본, 회고록을 집필했지만, 도시 생활에서 문학적 소재를 발견했던 초기 성공을 능가하지는 못했다. 그는 마가렛 C. 앤더슨의 《리틀 리뷰》를 포함한 문학 잡지에도 기고했으며, 1923년 《뉴스》를 떠난 후 자신의 신문인 《시카고 리터러리 타임스》를 창간했다.[14] 셔우드 앤더슨, 시어도어 드라이저, 칼 샌드버그 등 여러 작가들과 교류했다.[15]

2. 1. 출생 및 성장

1919년 헥트


벨라루스계 유대인 이민자의 아들로 뉴욕에서 태어났다.[5] 그의 아버지 조셉 헥트는 의류업계에서 일했으며, 어머니 사라 스웨르노프스키 헥트는 러시아 제국 민스크에서 뉴욕으로 이민왔다. 헥트 부부는 1892년에 결혼했다.[6]

가족은 위스콘신주 레이신으로 이사했고, 벤은 그곳에서 고등학교를 다녔다. 어린 시절 헥트는 셰익스피어, 디킨스, 트웨인의 작품을 읽으며 문학적 소양을 쌓았다.[7] 10대 초반에는 여름을 시카고의 삼촌과 함께 보냈다. 영화 작가 스콧 시걸은 "그는 열 살 때 신동으로 여겨졌고, 콘서트 바이올리니스트로서의 경력을 향해 나아가는 것처럼 보였지만, 2년 후에는 서커스 곡예사로 공연을 했다"고 썼다.[8]

1910년에 레이신 고등학교를 졸업한 후, 16세 또는 17세의 나이로 위스콘신 대학교에 사흘 동안 다니다가 시카고로 떠났다.[7]

2. 2. 언론인 경력

1910년 고등학교를 졸업한 후 헥트는 시카고로 이주하여 언론계에 투신했다. 처음에는 《시카고 데일리 저널(Chicago Daily Journal)》에서 기자로 일했고, 이후 《시카고 데일리 뉴스(Chicago Daily News)》에서 기자로 활동하며 뛰어난 필력을 인정받았다. 전기 작가 에디 애플게이트에 따르면, "헥트는 고티에, 보들레르, 말라르메, 그리고 베를렌의 작품을 탐독했으며, 특별하고 상상력 넘치는 스타일을 발전시켰다. 은유, 이미지, 생생한 표현의 사용은 그의 글쓰기를 독특하게 만들었다… 헥트는 소설가의 붓자국처럼 생생하고 감동적인 획으로 기묘하게 뒤섞인 사건들을 그려내는 놀라운 능력을 반복적으로 보여주었다."라고 한다.[15]

1918년부터 1919년까지 헥트는 《시카고 데일리 뉴스》의 종군 기자로 베를린에서 근무하며 혼란스러운 전후 유럽 사회를 취재했다.[12] [8] 제1차 세계 대전 후에는 《시카고 데일리 뉴스》의 파견으로 베를린에 가서 혁명 운동을 목격했는데, 이것이 그의 첫 번째 소설인 《에릭 돈》(1921)의 소재가 되었다.[11]

1921년 헥트는 《시카고 데일리 뉴스》에 칼럼 "시카고에서의 천일 오후(One Thousand and One Afternoons in Chicago)"를 연재하여 큰 반향을 일으켰다. 이 칼럼은 도시 생활의 다양한 면모를 문학적으로 포착하여 저널리즘의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받았다. 헥트의 편집자였던 헨리 저스틴 스미스(Henry Justin Smith)는 이 칼럼에 대해 다음과 같이 평했다.

> 일반적으로 이해되는 뉴스의 바로 경계 아래, 흔히 단조롭고 상상력 없이 전해지는 뉴스 너머에 삶이 존재한다는 생각이었다. 이 도시 생활에는 문학의 소재가 깃들어 있었는데, 외딴 곳에 숨겨져 있는 것이 아니라 도심 거리를 활보하고, 마천루 창문에서 내다보고, 공원과 대로에서 햇볕을 쬐고 있었다. 그는 그것을 해석하려고 했다. 그의 것은 도시 생활을 새로운 색깔로 드러내는 렌즈가 될 것이었고, 그의 현미경은 삶과 죽음 속에서 그것의 뒤틀림을 드러낼 것이었다.[13]

《시카고 데일리 뉴스》에서 헥트는 1921년 "누더기 낯선 사람 살인 사건(Ragged Stranger Murder Case)" 기사를 보도하며 유명해졌다. 이 사건은 칼 웬더러(Carl Wanderer)의 아내 살인 사건으로, 전쟁 영웅 칼 웬더러(Carl Wanderer)의 재판과 사형으로 이어졌다.

시카고에서 헥트는 맥스웰 보덴하임(Maxwell Bodenheim)이라는 미국 시인이자 소설가를 만나 친구가 되었는데, 그는 나중에 그리니치 빌리지(Greenwich Village)의 핵심 보헤미안(Bohemian)으로 알려졌으며, 헥트와는 평생 친구로 지냈다.

"시카고에서의 천일 오후"를 끝낸 후 헥트는 소설, 희곡, 각본, 회고록을 집필했지만, 그에게 있어 이러한 작품들은 도시 생활에서 문학의 소재를 발견했던 초기 성공을 능가하지 못했다. 그 시기를 회상하며 헥트는 이렇게 썼다.

> 나는 거리, 매음굴, 경찰서, 법정, 극장 무대, 감옥, 술집, 빈민가, 정신병원, 화재 현장, 살인 현장, 폭동 현장, 연회장, 서점을 배회했다. 나는 시계의 부속품 속을 날아다니는 파리처럼 도시 곳곳을 누볐고, 어떤 건강한 배가 감당할 수 있는 것 이상으로 맛보았으며, 잠을 자지 않는 법을 배우고, 아직도 내 안에 메아리치는 빙빙 도는 시간의 똑딱거림 속에 자신을 파묻었다.[33]

시카고에서 기자로 일하는 것 외에도, 그는 친구인 마가렛 C. 앤더슨의 《리틀 리뷰》를 포함한 문학 잡지에도 기고했다. 그가 쓴 일간 칼럼인 《시카고에서의 1001일 오후》는 나중에 책으로 출판되어 헥트에게 명성을 안겨주었다. 이러한 작품들은 그를 기자, 칼럼니스트, 단편 소설가, 소설가로서 문단에서의 명성을 높였다. 그는 1923년 《뉴스》를 떠난 후 자신의 신문인 《시카고 리터러리 타임스》를 창간했다.[14]

헥트는 셔우드 앤더슨, 시어도어 드라이저, 맥스웰 보덴하임, 칼 샌드버그, 파스칼 코비치 등의 작가들과 교류하게 되었다. 그는 마가렛 앤더슨을 알았고, 그녀의 《리틀 리뷰》(시카고 문학 부흥의 잡지)와 《스마트 셋》에 기고했다.[15]

3. 문학 및 극작 활동

벤 헥트는 영화 각본, 감독, 제작 등 다양한 분야에서 활동했다. 다음은 그가 참여한 주요 작품 목록이다.

연도제목감독비고
1927암흑가조셉 폰 스턴버그
1929그레이트 가보제임스 크루즈 / 에리히 폰 슈트로하임
1929국제도적호텔조지 핏츠모리스
1931마델론의 비극에드거 셀윈
1932암흑가의 얼굴역하워드 혹스
1933삶의 설계에른스트 루비치
1934기걸 빤초잭 콘웨이
1934특급 20세기하워드 혹스
1934정열 없는 범죄감독, 프로듀서
1935살아있는 모레아감독, 프로듀서
1935바바리 코스트하워드 혹스
1938더러운 얼굴의 천사마이클 커티스
1939역마차존 포드
1939폭풍의 언덕윌리엄 와일러
1939바람과 함께 사라지다빅터 플레밍
1940분홍색 가게에른스트 루비치
1940해외 특파원알프레드 히치콕
1940뉴욕의 천사감독, 프로듀서
1942차이나걸헨리 해서웨이프로듀서
1943무법자하워드 휴즈 / 하워드 혹스
1944구명정알프레드 히치콕
1945흰 공포알프레드 히치콕
1946길다찰스 비더
1946장미의 요정감독, 프로듀서
1946오명알프레드 히치콕
1946백주의 결투킹 비더
1947죽음의 키스헨리 해서웨이
1947파라다인 부인의 연애알프레드 히치콕
1948로프알프레드 히치콕
1948제니의 초상윌리엄 디터레
1951유성으로부터의 물체 X크리스티안 나이비
1952몽키 비즈니스하워드 혹스
1954율리시스마리오 카메리니
1955황금의 팔오토 프레밍거
1957무기여 잘 있거라찰스 비더
1962전함 바운티루이스 마일스톤
1963클레오파트라조셉 L. 맨키위츠
1964라오 박사의 7개의 얼굴조지 팔



헥트는 위에 언급된 작품들 외에도 많은 영화에서 크레딧 없이 각본 작업에 참여했다.[11]

3. 1. 소설가 및 단편 작가

1921년, 헥트는 첫 소설 《에릭 돈》을 발표했다. 이 소설은 베를린 특파원 시절의 경험을 바탕으로 혁명 운동을 다룬 것이다.[11] 이후 《가고일》(1922), 《판타지우스 말라레》(1922), 《험프티 덤프티》(1924) 등 다수의 소설과 단편집을 발표하며 소설가 및 단편 작가로서의 명성을 쌓았다.

1954년에는 자서전 《세기의 아이》를 출판하여 문학적 명성을 회복했다.[16] 소설가 솔 벨로우는 이 책에 대해 "가끔 교묘하다면, 그는 또한 독립적이고, 솔직하며, 독창적이다. 오늘날 사회 문제에 대해 쓰는 고양이들 사이에서, 그는 옛날 사자처럼 포효한다."라고 평했다.[17] 2011년, 《타임》은 헥트의 자서전을 100대 논픽션 도서 목록에 선정했다.[18]

마릴린 먼로의 자서전 《나의 이야기》를 대필한 것으로도 알려져 있다. 2000년에 이 책이 재출판되면서 헥트가 저자로 인정받게 되었다.[20]

3. 2. 극작가

1914년부터 희곡을 쓰기 시작하여, 1922년 뉴욕에서 첫 장편 희곡 《자아도취자》를 공연했다.[21] 찰스 맥아더와 함께 뉴욕으로 이주하여 공동으로 희곡 《시카고의 속보》(1928)를 집필했다.[21] 이 작품은 시카고 범죄 기자들의 세계를 생생하게 그려내 큰 성공을 거두었고, 1931년 영화화되어 아카데미상 3개 부문에 후보로 지명되었다.[21]

4. 영화 각본가로서의 활동

1914년부터 희곡을 쓰기 시작한 헥트는 1922년 뉴욕에서 첫 장편 희곡 "자아도취자(The Egotist)"를 공연했다. 시카고에서 동료 기자 찰스 맥아더(Charles MacArthur)를 만나 함께 뉴욕으로 이주, 시카고 범죄 기자를 소재로 한 희곡 "시카고의 속보(The Front Page)"를 공동 집필했다. 이 작품은 1928년 8월부터 브로드웨이에서 281회 공연되며 큰 성공을 거두었고, 1931년 영화화되어 아카데미상 3개 부문에 후보로 지명되었다.

;《언더월드》(1927)

《언더월드》는 헥트가 알고 지낸 실제 시카고 갱스터를 바탕으로 한, 정치적 영향력을 가진 하급 갱스터 이야기다. 이 영화는 1930년대 초반 갱스터 영화 장르의 시작을 알렸다.[9] 《언더월드》와 《스카페이스》는 "할리우드 최초의 갱스터 열풍의 알파와 오메가"였다.[22] 헥트는 이 영화에서 "언론의 중요성을 칭찬하는 동시에 지하 세계의 이미지를 부추긴 언론의 속임수를 비난하며, 신문들이 지하 세계 이미지를 홍보하는 데 가담했음을 강조한다."[22]

헥트는 자신의 각본이 마음에 들지 않으면 제작자와 감독에게 대립하는 것으로 유명했다. 《언더월드》에서는 폰 슈턴베르크 감독이 일방적으로 장면을 바꾸자 자신의 이름을 크레딧에서 삭제해달라고 요구하기도 했다. 그러나 나중에 생각을 바꿔 영화 스토리에 대한 크레딧을 받았고, 이 영화는 아카데미상이 처음 수여된 해에 최우수 각색상을 수상했다.[9][53]

;《프론트 페이지》(1931)

《프론트 페이지》는 1928년 원작 희곡을 영화화한 작품으로, 하워드 휴즈가 제작하고 루이스 마일스톤이 감독했다.

;《스카페이스》(1932)

《스카페이스》는 하워드 혹스가 감독했으며, "헥트는 작가이고 혹스는 엔지니어"였다.[22] 혹스는 "헥트가 함께 작업하기를 즐겼던 몇 안 되는 감독 중 한 명"이 되었다.[9] 폴 무니가 알 카포네와 같은 갱스터 역을 맡았다.

《스카페이스》는 텍사스의 젊은 석유 재벌 하워드 휴즈가 헥트에게 시나리오를 의뢰하면서 시작되었다. 휴즈는 헥트에게 하루 1000USD를 제시했고, 헥트는 9일 만에 시나리오를 완성했다.[55]

;《20세기》(1934)

《20세기》는 1932년 원작 희곡을 각색하여 찰스 맥아더와 공동 집필했다. 하워드 혹스가 감독했고 존 배리모어와 캐롤 롬바드가 주연을 맡았다. 이 영화는 브로드웨이 프로듀서와 할리우드 영화 산업에 여배우를 빼앗긴 이야기를 다룬 코미디다.

;《비바 빌라!》(1934)

기걸 빤초는 아버지의 죽음에 대한 복수로 감독을 죽인 후 산으로 도망친 멕시코 반군 판초 비야에 관한 이야기다. 하워드 혹스가 감독하고 월리스 비어리가 주연을 맡았다. 이 영화는 사실을 각색했지만 큰 성공을 거두었고, 헥트는 시나리오 각색으로 아카데미상 후보에 올랐다.

;《바바리 코스트》(1935)

《바바리 코스트》는 하워드 혹스가 감독했고 미리엄 홉킨스와 에드워드 G. 로빈슨이 주연을 맡았다. 19세기 후반 샌프란시스코를 배경으로, 홉킨스는 마을을 지배하는 로빈슨과 대립하는 댄스홀 여자 역을 맡았다.

;《악당》(1935)

헥트와 맥아더는 할리우드를 떠나 뉴욕으로 돌아가 "악당"을 제작하고 공동 감독했는데, 이는 노엘 코워드의 미국 영화 데뷔작이었다. 이 영화는 최우수 각본상을 수상했다.

;《세크리드》(1938)

《세크리드》는 헥트와 찰스 맥아더가 설립한 영화 회사가 문을 닫은 후 헥트의 첫 번째 프로젝트였다. 이 영화는 그의 희곡 《헤이즐 플래그》를 각색한 것으로, 라듐 중독 진단을 받은 소도시 소녀로 캐롤 롬바드가 주연을 맡았다.

;《군가딘》(1939)

《군가딘》은 찰스 맥아더와 공동 집필했으며, "할리우드 최고의 액션 어드벤처 영화 중 하나"가 되었다.[9] 러디어드 키플링의 시를 바탕으로 조지 스티븐스가 감독했고 캐리 그랜트와 더글러스 페어뱅크스 주니어가 주연을 맡았다. 1999년 이 영화는 미국 의회 도서관에 의해 "문화적으로 중요한" 것으로 간주되었다.

;《폭풍의 언덕》(1939)

1939년 《바람과 함께 사라지다》에서 무명으로 작업한 후, 에밀리 브론테의 소설 《폭풍의 언덕》을 찰스 맥아더와 함께 각색했다. 이 시나리오는 너무 길다는 이유로 이야기의 중간 지점에서 잘렸지만, 아카데미상 후보에 올랐다.[9]

;《멋진 세상》(1939)

영화 역사가 제임스 하비는 《멋진 세상》이 밴 다이크의 《샌프란시스코》(1936)에 상응하는 코미디라고 지적한다. "벤 헥트는 (헥트와 허먼 먼키위츠의 이야기를 바탕으로) 시나리오를 썼다. 그것은 그의 《프론트 페이지》 스타일이다."[31]

;《브로드웨이 천사》(1940)

브로드웨이 천사는 헥트가 감독, 제작, 각본을 직접 맡은 두 편의 영화 중 하나이며, 다른 하나는 《장미의 유령》(1946)이다. 《브로드웨이 천사》는 "그의 가장 개인적인 작품 중 하나"로 여겨졌다.[22] 더글러스 페어뱅크스 주니어와 리타 헤이워스가 주연을 맡았으며 아카데미상 후보에 올랐다.

; 알프레드 히치콕의 《스펠바운드》(1945)와 《노토리어스》(1946)

알프레드 히치콕을 위해 여러 편의 심리극을 집필했으며, 《노토리어스》로 마지막 아카데미상 후보에 올랐다. 히치콕의 《패러다인 케이스》(1947)와 《로프》(1948)에서도 무명으로 작업했다. 히치콕과 처음으로 작업한 《스펠바운드》는 정신 분석을 진지하게 다룬 최초의 할리우드 영화 중 하나다.

;《몽키 비즈니스》(1952)

1947년 찰스 레더러와 함께 《그녀 남편의 불륜》, 《키스 오브 데스》, 《핑크 호스를 타다》를 공동 집필했다. 1950년 무명으로 《괴물》을 공동 집필했다. 1952년 스크루볼 코미디인 《몽키 비즈니스》를 쓰기 위해 다시 팀을 이루었고, 이 영화는 헥트의 마지막 성공작이 되었다.[9]

; 크레딧 없는 작품

헥트는 아래의 작품들에서 크레딧 없이 각본 작업에 참여했다.


  • 《암흑가》(1927)
  • 《그레이트 가보》(1929)
  • 《국제도적호텔》(1929)
  • 《마델론의 비극》(1931)
  • 《암흑가의 얼굴역》(1932)
  • 《삶의 설계》(1933)
  • 《기걸 빤초》(1934)
  • 《특급 20세기》(1934)
  • 《정열 없는 범죄》(1934)
  • 《살아있는 모레아》(1935)
  • 《바바리 코스트》(1935)
  • 《더러운 얼굴의 천사》(1938)
  • 《역마차》(1939)
  • 《폭풍의 언덕》(1939)
  • 《바람과 함께 사라지다》(1939)
  • 《분홍색 가게》(1940)
  • 《해외 특파원》(1940)
  • 《뉴욕의 천사》(1940)
  • 《차이나걸》(1942)
  • 《무법자》(1943)
  • 《구명정》(1944)
  • 《흰 공포》(1945)
  • 《길다》(1946)
  • 《장미의 요정》(1946)
  • 《오명》(1946)
  • 《백주의 결투》(1946)
  • 《죽음의 키스》(1947)
  • 《파라다인 부인의 연애》(1947)
  • 《로프》(1948)
  • 《제니의 초상》(1948)
  • 《유성으로부터의 물체 X》(1951)
  • 《몽키 비즈니스》(1952)
  • 《율리시스》(1954)
  • 《황금의 팔》(1955)
  • 《무기여 잘 있거라》(1957)
  • 《전함 바운티》(1962)
  • 《클레오파트라》(1963)
  • 《라오 박사의 7개의 얼굴》(1964)

4. 1. 할리우드 진출

1926년 친구 허먼 J. 먼키위츠의 제안으로 할리우드로 이주하여 영화 각본을 쓰기 시작했다.[11] 1927년 요셉 폰 스턴버그 감독의 갱스터 영화 《언더월드》의 원안을 써서 제1회 아카데미 각본상을 수상하며 화려하게 데뷔했다.[9]

그는 범죄 스릴러와 스크루볼 코미디라는 두 가지 유형의 영화로 잘 알려져 있다.[8] 헥트는 《스카페이스》(1932), 히치콕의 《오명》(1946)과 같은 범죄 스릴러 영화와, 《프런트 페이지》, 노엘 코워드의 《삶의 설계》(1933), 《특급 20세기》, 《낫씽 세이크리드》, 하워드 혹스의 《몽키 비즈니스》(1952)와 같은 코미디 영화 각본을 썼다.[9]

영화 역사가 리처드 콜리스는 "그의 명료하고 격렬하며 선정적인 산문과 대화 스타일은 그의 작품을 할리우드 최대의 '사건'인 유성 영화 혁명을 취재하고 활용하기 위해 서부로 몰려든 수십 명의 다른 기자들의 작품보다 뛰어나게 만듭니다."라고 썼다.[22]

《언더월드》는 정치적 영향력을 가진 하급 갱스터의 이야기로, 헥트가 알고 지낸 실제 시카고 갱스터를 바탕으로 했다. 이 영화는 1930년대 초반에 유행하게 된 갱스터 영화 장르의 시작을 알렸다.[9] 《언더월드》와 《스카페이스》는 "할리우드 최초의 갱스터 열풍의 알파와 오메가"였다.[22] 이 영화에서 그는 "언론의 중요성을 칭찬하는 동시에 지하 세계의 이미지를 부추긴 언론의 속임수를 비난하며, 신문들이 지하 세계 이미지를 홍보하는 데 가담했음을 강조한다."[22]

헥트는 자신의 각본이 마음에 들지 않을 때 제작자와 감독과 대립하는 것으로 유명했다. 《언더월드》의 경우, 폰 슈턴베르크 감독이 일방적으로 한 장면을 바꾸자 헥트는 자신의 이름을 크레딧에서 삭제해달라고 요구하기도 했다. 그러나 나중에 생각을 바꿔 영화의 스토리에 대한 크레딧을 받았고, 이 영화는 아카데미상이 처음 수여된 해에 최우수 각색상을 수상했다.[9][53]

여러 영화의 원작 스토리에 기여한 후, 그는 자신의 1928년 원작 희곡 《프론트 페이지》의 첫 번째 영화 버전에서 작업했다. 이 영화는 하워드 휴즈가 제작하고 루이스 마일스톤이 1931년에 감독했다.

《스카페이스》가 쓰여지게 된 과정은 당시 헥트의 글쓰기 스타일을 보여준다. 영화 역사가 맥스 윌크는 1931년 헥트에게 텍사스의 젊은 석유 재벌인 하워드 휴즈가 그의 첫 책의 시나리오를 쓰기를 원한다고 설득한 독립 문학 에이전트인 레이랜드 헤이워드를 인터뷰했다. 헤이워드는 그 시기에 대해 다음과 같이 썼다.

> 그래서 저는 휴즈에게 돌아가 헥트를 설득해서 시나리오를 쓰게 했다고 말했습니다. 저는 벤의 조건, 하루에 1,000달러를 휴즈에게 말했는데, 하워드는 눈 하나 깜짝하지 않았습니다. 그는 고개를 끄덕이며 "좋아요. 계약입니다. 하지만 헥트에게 관객을 의자에서 날려 버릴 만큼 정말 힘든 총격전 시나리오를 원한다고 말해주세요."라고 말했습니다. [55]

>

> "그래서 벤은 일을 시작했습니다."라고 헤이워드는 덧붙였다. 헤이워드는 헥트의 수수료의 10%를 수수료로 받기로 되어 있었다. "그는 정말 빠른 작가였습니다. 때로는 너무 빨랐죠. 저는 그가 얼마나 빨리 쓸 수 있는지 몰랐습니다... 첫날이 끝나갈 무렵, 저는 벤의 집으로 돌아갔습니다. 그는 거기서 타자를 치고 있었습니다... 저는 '벤, 좀 천천히 해요'라고 말했습니다. 그 후 며칠 동안, '헥트의 시나리오 페이지가 점점 더 높이 쌓이는 것을 보면서, 저는 그 사람을 늦출 수 없었습니다!'라고 헤이워드는 한숨을 쉬었다. 그는 헥트가 일한 매일 수수료만 받았다.

>

> 다음 날 그의 집에 갔습니다... '좋은 생각이 있어요. 이 망할 짓을 내일 끝낼 거예요'라고 벤은 저에게 말했습니다. '벤, 제발!'이라고 제가 말했습니다. '조금 천천히 할 수 없어요? 휴즈는 당신이 어떤 종류의 속도 기록을 세우는 데 관심이 없어요!'

>

> 하지만 마치 젊은 헤이워드가 군용 탱크를 멈추려고 나선 것 같았습니다. 아무것도 헥트를 멈출 수 없었습니다. 9일째 밤, 헤이워드는 휴즈로부터 매일 지급받은 돈을 가지고 왔는데, 헥트는 의자에 누워 술을 즐기고 있었습니다.

>

> 헥트는 그의 원고 더미를 향해 손을 흔들었습니다. '끝났어요'라고 그는 선언했습니다. '이 망할 짓을 끝냈어요'.

>

> 9,000달러 – 《스카페이스》의 시나리오에? 헤이워드는 한숨을 쉬었습니다... 휴즈는 벤의 시나리오에 흥분했습니다. 그는 그것을 하워드 혹스에게 보여주었습니다. 혹스는 그것을 좋아했고, 그들은 뉴욕 출신의 훌륭한 젊은 배우인 폴 무니를 주연으로 캐스팅했습니다. 그 영화는 나가서 흥행에 성공했습니다. 휴즈에게 많은 돈을 벌어다 주었습니다... 그리고 만약 늙은 벤이 그 일에서 자신을 능가했다면... 그는 신경 쓰지 않았습니다. 그는 다른 일을 하고 있었습니다. 벤은 항상 다른 일을 하고 있었습니다." [55]

다음 영화인 《20세기》의 시나리오는 1932년 원작 희곡을 각색하여 찰스 맥아더와 공동 집필했다. 하워드 혹스가 감독했고 존 배리모어와 캐롤 롬바드가 주연을 맡았다. 이 영화는 브로드웨이 프로듀서가 매력적인 할리우드 영화 산업에 여배우를 빼앗기고 그녀를 되찾기 위해 무엇이든 하는 코미디다.

이 영화는 "헥트가 유명해진 빠른 대사가 담긴 빠르고 재치 있는 영화다. 이 영화는 1930년대의 최초이자 최고의 스크루볼 코미디 중 하나다."[9]

《기걸 빤초》(1934)는 아버지의 죽음에 대한 복수로 감독을 죽인 후 산으로 도망친 멕시코 반군 판초 비야에 관한 이야기다. 하워드 혹스가 감독하고 월리스 비어리가 주연을 맡았다. 이 영화는 사실을 각색했지만 큰 성공을 거두었고, 헥트는 시나리오 각색으로 아카데미상 후보에 올랐다.

영화 제작자인 데이비드 O. 셀즈닉은 스튜디오 사장인 루이스 B. 메이어에게 보낸 편지에서 시나리오 수정의 필요성을 다음과 같이 논의했다. [56]

> 저는 《비바 빌라!》의 최종 시나리오를 벤 헥트가 작업하도록 준비했습니다... 품질 면에서 우리는 헥트의 능력뿐만 아니라 그 작업이 제 만족스러워야 한다는 조항에 의해서도 보호받습니다. 한 사람이 완전히 새로운 시나리오를 작성하는 데 시간이 부족해 보일 수 있지만, 헥트는 속도가 빠르기로 유명하며, 《스카페이스》 전체 작업을 11일 만에 완료했습니다.

《세크리드》는 헥트와 찰스 맥아더가 1934년에 설립한 영화 회사가 문을 닫은 후 헥트의 첫 번째 프로젝트였다. 이 영화는 그의 희곡 《헤이즐 플래그》를 각색한 것으로, 라듐 중독 진단을 받은 소도시 소녀 역을 캐롤 롬바드가 맡았다. "기자는 그녀의 사건을 신문의 기사로 만든다." 이 이야기는 "헥트가 가장 좋아하는 주제인 위선(특히 기자들 사이에서)을 다루게 했고, 그는 거짓말, 퇴폐, 부도덕이라는 주제를 세련된 스크루볼 코미디로 만들었다."[9]

《군가딘》(1939)은 찰스 맥아더와 공동 집필했으며, "할리우드 최고의 액션 어드벤처 영화 중 하나"가 되었다.[9] 이 시나리오는 러디어드 키플링의 시를 바탕으로 조지 스티븐스가 감독했고 캐리 그랜트와 더글러스 페어뱅크스 주니어가 주연을 맡았다. 1999년 이 영화는 미국 의회 도서관에 의해 "문화적으로 중요한" 것으로 간주되었다.

1939년 《바람과 함께 사라지다》에서 작업한 후, 그는 에밀리 브론테의 소설 《폭풍의 언덕》을 찰스 맥아더와 함께 각색했다. 이 시나리오는 너무 길다는 이유로 이야기의 중간 지점에서 잘렸지만, 아카데미상 후보에 올랐다.[9]

그는 알프레드 히치콕을 위해 여러 편의 심리극을 집필했으며, 《오명》으로 마지막 아카데미상 후보에 올랐다. 그는 또한 히치콕의 다음 두 편의 영화인 《패러다인 케이스》(1947)와 《로프》(1948)에서 작업했다. 히치콕이 헥트와 처음으로 작업한 《흰 공포》(1945)는 정신 분석이라는 주제를 진지하게 다룬 최초의 할리우드 영화 중 하나라는 점에서 주목할 만하다.

1947년 그는 찰스 레더러와 팀을 이루어 《그녀 남편의 불륜》, 《키스 오브 데스》, 《핑크 호스를 타다》 세 편의 영화를 공동 집필했다. 1950년 그는 《유성으로부터의 물체 X》를 공동 집필했다. 그들은 1952년 스크루볼 코미디인 《몽키 비즈니스》를 쓰기 위해 다시 팀을 이루었고, 이 영화는 헥트의 마지막 성공작이 되었다.[9]

4. 2. 주요 작품

연도제목원제비고
1932스카페이스Scarface갱스터 영화 장르의 전형을 확립한 작품[9]
1934특급 20세기Twentieth Century찰스 맥아더와 공동 집필, 브로드웨이 프로듀서와 여배우의 갈등을 그린 스크루볼 코미디
1939폭풍의 언덕Wuthering Heights찰스 맥아더와 함께 에밀리 브론테의 소설을 각색, 아카데미 각색상 후보
1939바람과 함께 사라지다Gone with the Wind각본 수정 작업에 참여, 크레딧에는 없음[39]
1946오명Notorious알프레드 히치콕 감독의 스릴러, 아카데미 각본상 후보


4. 3. 작가 스타일

헥트는 속어와 은어를 활용한 생동감 넘치는 대사와 빠른 전개, 재치 있는 유머 감각으로 유명했다.[8] 특히 헥트는 속어에 능숙했고, 그의 영화에는 거리의 은어가 가득했다.[8] 그는 갱스터 영화, 스크루볼 코미디, 필름 누아르 등 다양한 장르에서 뛰어난 작품들을 남겼다.[8]

영화 역사가 리처드 콜리스(Richard Corliss)는 "벤 헥트는 할리우드 각본가 그 자체였으며... 과장 없이 말하자면 헥트는 할리우드 그 자체를 구현한다"고 썼다.[22] 영화 칼럼니스트 폴린 케일(Pauline Kael)은 "헥트와 줄스 퍼스먼(Jules Furthman)은 최고의 미국 유성영화 대부분을 함께 썼다"고 평가했다.[22]

헥트는 자신의 영화 각본을 진지한 예술로 여기지 않았고,[27] 은행 계좌를 채우는 수단으로만 생각했다.[27] 그럼에도 불구하고 그의 작품들은 할리우드 영화 황금기를 대표하는 걸작으로 평가받고 있다.

작가 샌포드 스턴리히트는 "벤 헥트는 20세기 전반 미국 문학계의 무서운 아이였다"라고 썼으며,[6] "대학에 다닌 적이 없었음에도 불구하고, 헥트는 성공적인 소설가, 극작가, 언론인, 각본가가 되었다."라고 덧붙였다.[6]

1954년에 출판된 그의 자서전 ''세기의 아이''는 헥트를 진지하고 중요한 미국 작가 반열에 올려놓았다.[16] 소설가 솔 벨로우는 ''뉴욕 타임스'' 서평에서 "만약 그가 가끔 교묘하다면, 그는 또한 독립적이고, 솔직하며, 독창적이다."라고 평했다.[17]

5. 사회 참여 활동

헥트는 경력 초기에 시민권 신장 운동에 적극적으로 참여했다.[36] 흑백 관계에 대한 글을 써서 작품집을 만들었으며, 여기에는 보드빌 배우 버트 윌리엄스를 위한 부고와 "기적(The Miracle)" 등이 포함된다.[36] 1923년에는 흑인 신문인 ''시카고 디펜더(Chicago Defender)''의 음악 평론가 데이브 페이턴과 함께 뮤지컬을 제작하기도 했다.[36] 또한 흑인 기자가 쓴 칼럼을 게재하며 당시 금기를 깨기도 했다.[36] 헥트의 영화 중에는 알 졸슨(Al Jolson)이 출연한 할렐루야, 난 거지야가 있는데, 졸슨은 브로드웨이 무대에서 인종 평등을 주장한 인물이기도 하다.[36] 헥트는 프랭크 카프라(Frank Capra)의 흑인 병사(The Negro Soldier) 제작에도 참여했다.[36]

1941년, 헥트는 소비에트 연방 등을 지원하는 성명에 서명했는데, 이 성명에는 시민 자유, 노동권, 인종 및 종교 차별 철폐 등의 내용이 담겨 있었다.[37] 같은 해, 헥트는 퍼디 그로페와 함께 애국적인 칸타타를 제작하기도 했다.[37]

1930년대 후반부터 헥트는 시온주의 운동에 참여했다.[6] 피터 버그손과의 만남을 계기로 유대인 문제에 관심을 갖게 되었으며,[40] 1943년에는 홀로코스트 희생자를 추모하는 연극 《우리는 결코 죽지 않을 것이다》를 기획, 각본, 제작했다.[42]

제2차 세계 대전 이후, 헥트는 팔레스타인의 유대인 반란을 공개적으로 지지하며 이르군 활동 자금 모금과 선전 활동에 참여했다. 1946년에는 연극 《A Flag is Born》의 대본을 썼는데, 이 연극은 미국 독립 전쟁에 비유하며 시온주의를 지지했다. 이 연극의 수익금은 배를 구입하는 데 사용되었고, 이 배는 홀로코스트 생존자들을 팔레스타인으로 수송했다.[43][44][45]

1947년, 헥트는 유대인 반군에게 보낸 공개 서한에서 영국에 대한 폭력을 옹호하여 논란을 일으켰다.[47] 이러한 활동으로 인해 헥트는 20세기 어떤 미국 유대인보다 홀로코스트 유대인 난민을 돕고 이스라엘 생존을 보장하는 데 많은 기여를 했다는 평가를 받는다.[6] 1948년, 영국 영화 배급자 협회는 헥트의 영화 상영을 금지하기도 했다.[51][52][47]

5. 1. 시민권 운동

벤 헥트 역사가 플로리스 와이트 코반(Florice Whyte Kovan)에 따르면, 그는 경력 초기에 시민권 신장 운동에 적극적으로 참여했다.[36]

헥트는 흑백 관계에 대한 이야기를 충분히 써서 소규모 작품집을 만들었는데, 여기에는 저명한 보드빌 배우를 위한 상징적인 부고인 "버트 윌리엄스(Bert Williams)에게"와 생각을 자극하는 "기적(The Miracle)" 등이 포함된다.[36] 1923년 5월에서 6월경, 헥트는 재즈 피아니스트이자 흑인 신문인 ''시카고 디펜더(Chicago Defender)''의 음악 평론가인 데이브 페이턴(Dave Payton)과 함께 뮤지컬을 제작했다.[36] 그는 젊은 윌리엄 무어(William Moore)가 시카고와 더 넓은 아프로아메리카에 대해 쓴 정기 칼럼 "블랙벨트 섀도우(Black-belt Shadows)"를 게재함으로써 금기를 깼는데, 당시로서는 대담한 편집자 주석 "이 칼럼은 흑인 기자가 집필합니다"가 함께 실렸다.[36] 그가 때때로 흑인들과 함께 일하려는 의향에 영향을 미친 요인 중 하나는 그의 첫 희곡 집필 경험이었으며, 공동 집필자는 젊은 흑인 학생이었다.[36]

헥트의 영화 중 흑인 캐릭터가 등장하는 작품으로는 알 졸슨(Al Jolson)이 리처드 로저스(Richard Rodgers)의 음악에 맞춰 정치적으로 기민한 운율 대사를 하는 할렐루야, 난 거지야가 있다.[36] 유명한 블랙페이스 공연자이자 ''재즈 싱어(The Jazz Singer)''의 스타였던 졸슨 또한 브로드웨이 무대에서 인종 평등 신장에 적극적이었다.[36]

역사적으로 헥트의 가장 중요한 인종 영화는 프랭크 카프라(Frank Capra)의 메시지 영화 흑인 병사(The Negro Soldier)로, 제2차 세계 대전 중에 군대와 민간인에게 상영된 장편 헌정 영화였다.[36]

5. 2. 제2차 세계 대전 중 활동

1941년 7월, 벤 헥트는 영국, 소비에트 연방, 중국에 대한 미국의 지원을 촉구하는 성명에 서명했다.[37] 이 성명에는 과학 분야 노벨상 수상자들과 교육, 문학, 예술 분야의 저명한 인사들이 함께 서명했다. 성명서는 시민의 자유와 노동자의 권리 보호, 인종 및 종교 차별 철폐, 전 세계적 인류 자유 수호를 주장하며, 국내에서 민주주의가 파괴되면 해외에서 히틀러주의를 이길 수 없다고 강조했다.[37]

같은 해, 헥트는 교향곡 작곡가 퍼디 그로페와 함께 애국적인 칸타타 ''Uncle Sam Stands Up''을 제작했다.[37]

5. 3. 유대인 문제와 시온주의 운동

헥트는 평생 반유대주의를 경험한 적이 없으며 유대교와 거의 관련이 없다고 주장했지만, 1930년대 후반부터 시온주의 운동에 적극적으로 참여했다.[6] 피터 버그손과의 만남은 헥트가 유대인 문제에 관심을 갖게 된 계기가 되었다.[40] 헥트는 자신의 책 《배신》에서 버그손을 만나기 전까지는 각본가였지만, 우연히 역사에 발을 들여놓았다고 썼다. 즉, 멸망 위기에 처한 유럽 유대인들을 구하기 위해 가능한 모든 일을 해야 할 절박한 필요성을 깨달았다는 것이다.

1943년, 홀로코스트가 진행 중이던 때 헥트는 《리더스 다이제스트》에 기고한 글에서 다음과 같이 예측했다.

같은 해, 헥트는 빌리 로즈, 어니스트 루비치, 쿠르트 바일, 모스 하트와 함께 연극 《우리는 결코 죽지 않을 것이다》를 기획하고 썼다. 이 연극은 1943년 3월 매디슨 스퀘어 가든에서 두 차례 공연되어 4만 명의 관객을 불러 모았고, 이후 전국 순회공연을 가졌다. 이 연극은 홀로코스트 희생자들을 추모하고 미국 사회의 관심을 촉구하기 위한 것이었지만, 헥트는 큰 성과를 거두지 못했다고 평가했다.[42]

알빈 플레이하우스에서 열린 ''A Flag is Born'' 뉴욕 공연


SS ''Ben Hecht''


제2차 세계 대전 이후, 헥트는 팔레스타인의 유대인 반란을 공개적으로 지지했다. 그는 피터 버그손이 운영하는 미국 내 이르군 전선 단체인 버그손 그룹의 일원으로서 이르군 활동 자금 모금과 선전 활동에 적극적으로 참여했다.

1946년, 헥트는 버그손 그룹의 연극 《A Flag is Born》의 대본을 썼다. 이 연극은 팔레스타인에서의 시온주의 지하 조직의 캠페인을 미국 독립 전쟁에 비유하며 미국에서 시온주의 대의에 대한 대중적 지지를 높이고자 했다. 말론 브란도와 폴 무니가 주연을 맡은 이 연극의 수익금은 MS ''벤 헥트''로 이름이 바뀐 배를 구입하는 데 사용되었고, 이 배는 1947년 3월 홀로코스트 생존자 900명을 팔레스타인으로 수송했다. 영국 해군은 배가 도착한 후 이 배를 나포했고, 승객 600명은 불법 이민자로 구금되어 키프로스 수용소로 보내졌다. SS ''벤 헥트''는 나중에 이스라엘 해군의 기함이 되었다.[43][44][45]

1947년 5월, 헥트는 유대인 반군에게 보낸 공개 서한에서 영국에 대한 지하 폭력을 공개적으로 칭찬하여 논란을 일으켰다.

헥트의 모금 활동, 연설, 설득으로 인해, 스턴리히트는 "벤 헥트는 20세기 어떤 미국 유대인보다 홀로코스트 유대인 난민을 돕고 신생 이스라엘의 생존을 보장하는 데 더 많은 일을 했습니다"라고 평가했다. 1964년 뉴욕시 템플 로데프 샬롬에서 열린 헥트의 장례식에서 조사자 중 한 명은 메나헴 베긴이었다.[6]

1948년 10월, 영국 영화 배급자 협회는 헥트가 관련된 모든 영화를 상영 금지한다고 발표했다.[51][52] 이는 "팔레스타인 문제에 대한 그의 과격한 발언" 때문이었다.[47]

6. 작품 목록

월러스 스미스가 삽화를 그린 ''판타지우스 말라레'' (1922)


프리먼 엘리엇이 삽화를 그린 ''관능주의자들'' (1959)

  • ''에릭 도른'' (1921)[11]
  • ''가고일'' (뉴욕: 보니 앤 리버라이트, 1922)[66]
  • ''판타지우스 말라레: 신비로운 맹세'' (시카고: 코비치-맥기, 1922)[67]
  • ''피렌체 단검: 아마추어 탐정을 위한 소설'' (뉴욕: 보니 앤 리버라이트, 1923)
  • ''악의 왕국'' (1924)
  • ''험프티 덤프티'' (1924)
  • ''부러진 목덜미 {1001 오후 더 담고}'' (1926)
  • ''브루가 백작'' (1926)
  • ''사랑에 빠진 유대인'' (1931)
  • ''먼 곳에서 온 챔피언'' (1931)
  • ''배우의 피'' (1936)
  • ''기적의 책'' (1939)
  • ''뉴욕의 1001 오후'' (1941)[68][69]
  • ''비의 기적'' (1943)
  • ''악마에게 주는 안내'' (1944)
  • ''나는 배우가 싫어!'' (1944)[70][71]
  • ''벤 헥트의 단편 소설 모음'' (1945)
  • ''이야기에서 뛰쳐나온 고양이'' (1947)
  • ''큐티 – 따뜻한 엄마'' (맥스웰 보덴하임과 공동 집필, 1952)
  • ''한 세기의 아이'' (1954)
  • ''찰리: 찰스 맥아서의 있을 법하지 않은 삶과 시대'' (1957)
  • ''관능주의자들'' (1959)[72][73]
  • ''벤 헥트의 보물: 단편 소설 및 기타 작품 모음'' (1959, 안솔로지)
  • ''배신'' (1961)
  • ''즐겁게, 즐겁게'' (1963)
  • ''죄 많은 여자에 관하여'' (1964)
  • ''보헤미아에서 온 편지'' (1964)[74]
  • ''나의 이야기'' (1974)[75]
  • 『악마의 궁전』(近藤經一(こんどう けいいち) 역, 평범사(平凡社), 세계 엽기 전집(世界猟奇全集) 8) 1931
  • 『운명의 향연』(원작·각색, 清水晶(しみず あきら) 역, 신생활사(新生活社), 모션 픽쳐 라이브러리(モーション・ピクチュア・ライブラリー) 3) 1946
  • 「죽음의 한가운데에서」(In the Midst of Death, 矢野浩三郎(やの こうざぶろう) 역, 이와사키 서점(岩崎書店), 공포와 기괴 명작집(恐怖と怪奇名作集) 09 『죽음의 한가운데에서』) 1999
  • 그 외에 「달리는 늑대」(블랙우드), 「하늘의 합승 마차」(포스터) 수록

6. 1. 영화 각본

벤 헥트는 20세기 전반에 걸쳐 미국 문학과 영화계에서 다재다능한 작가로 활동했다. 특히, 그는 속어에 능숙하여 그의 영화에는 거리의 은어가 가득했으며, 활기찬 유머 감각과 빠른 속도의 줄거리를 구성하는 능력이 뛰어났다.[8] 그는 범죄 스릴러와 스크루볼 코미디라는 두 가지 대조적인 유형의 영화에서 두각을 나타냈다.[8]

다음은 벤 헥트가 각본을 쓴 영화 목록이다.

연도제목원제비고
1932크리스티나 여왕Queen Christina언급되지 않음
1939역마차Stagecoach언급되지 않음
바람과 함께 사라지다Gone with the Wind언급되지 않음
1940그의 연인 프라이데이His Girl Friday
모퉁이 가게The Shop Around the Corner언급되지 않음
해외 특파원Foreign Correspondent언급되지 않음
1945스펠바운드Spellbound
1946오명Notorious
1948로프Rope언급되지 않음


  • 《언더월드》(1927)


《언더월드》는 헥트가 알고 지낸 실제 시카고 갱스터를 바탕으로 한 하급 갱스터의 이야기이다.[9] 이 영화는 1930년대 초반에 유행하게 된 갱스터 영화 장르의 시작을 알렸다.[9] 헥트는 이 영화를 통해 언론의 중요성을 칭찬하는 동시에 지하 세계의 이미지를 부추긴 언론의 속임수를 비난했다.[22] 그는 자신의 각본이 마음에 들지 않을 때 제작자와 감독과 대립하는 것으로 유명했는데, 이 영화의 경우에도 폰 슈턴베르크 감독이 일방적으로 한 장면을 바꾸자 자신의 이름을 크레딧에서 삭제해달라고 요구하기도 했다. 그러나 나중에 생각을 바꿔 영화의 스토리에 대한 크레딧을 받았고, 이 영화는 아카데미상이 처음 수여된 해에 최우수 각색상을 수상했다.[9][53]

  • 《프론트 페이지》(1931)


《프론트 페이지》는 1928년 헥트와 찰스 맥아더(Charles MacArthur)가 공동 집필한 희곡을 원작으로 한다. 1931년에 하워드 휴즈가 제작하고 루이스 마일스톤이 감독했다. 극장 제작자이자 작가인 제드 해리스는 원작 희곡에 대해 "이 희곡은 놀랍게도 극작가들의 실제 인물과 문학적 인물을 반영한다."라고 평했다.[54]

  • 《스카페이스》(1932)


《스카페이스》는 하워드 혹스가 감독했으며, 폴 무니가 알 카포네와 같은 갱스터 역을 맡았다. 이 영화는 갱스터 영화 장르의 최고 영화 중 하나로 손꼽힌다.[22]

  • 《20세기》(1934)


《20세기》는 1932년 원작 희곡을 각색하여 찰스 맥아더와 공동 집필했다. 하워드 혹스가 감독했고 존 배리모어와 캐롤 롬바드가 주연을 맡았다. 이 영화는 1930년대의 최초이자 최고의 스크루볼 코미디 중 하나로 평가받는다.[9]

  • 《비바 빌라!》(1934)


판초 비야에 관한 이야기로, 하워드 혹스가 감독하고 월리스 비어리가 주연을 맡았다. 헥트는 시나리오 각색으로 아카데미상 후보에 올랐다.

  • 《바바리 코스트》(1935)


《바바리 코스트》는 하워드 혹스가 감독했고 미리엄 홉킨스와 에드워드 G. 로빈슨이 주연을 맡았다.

  • 《악당》(1935)


헥트와 맥아더는 뉴욕으로 돌아가 "악당"을 제작하고 공동 감독했는데, 이는 노엘 코워드의 미국 영화 데뷔작이었다. 이 영화는 최우수 각본상을 수상했다.

  • 《세크리드》(1938)


《세크리드》는 헥트의 희곡 《헤이즐 플래그》를 각색한 것으로, 캐롤 롬바드가 주연을 맡았다. 이 영화는 헥트가 가장 좋아하는 주제인 위선(특히 기자들 사이에서)을 다루고 있다.[9]

  • 《군가딘》(1939)


《군가딘》은 찰스 맥아더와 공동 집필했으며, "할리우드 최고의 액션 어드벤처 영화 중 하나"가 되었다.[9]

  • 《폭풍의 언덕》(1939)


에밀리 브론테의 소설 《폭풍의 언덕》을 찰스 맥아더와 함께 각색했다. 이 시나리오는 너무 길다는 이유로 이야기의 중간 지점에서 잘렸지만, 아카데미상 후보에 올랐다.[9]

  • 《멋진 세상》(1939)


《멋진 세상》은 헥트의 《프론트 페이지》 스타일로, 《이것은 일어날 일이다》와 《베이비를 키우다》의 혼합물뿐만 아니라 1940년대 사립 탐정 영화의 놀라운 암시가 포함되어 있다.[31]

  • 《브로드웨이 천사》(1940)


브로드웨이 천사는 그가 감독, 제작, 각본을 직접 맡은 두 편의 영화 중 하나이며, 다른 하나는 《장미의 유령》(1946)이다. 《브로드웨이 천사》는 "그의 가장 개인적인 작품 중 하나"로 여겨졌다.[22]

  • 알프레드 히치콕의 《스펠바운드》(1945)와 《노토리어스》(1946)


알프레드 히치콕을 위해 그의 최고의 심리극을 여러 편 집필했으며, 《노토리어스》로 마지막 아카데미상 후보에 올랐다. 그는 또한 히치콕의 다음 두 편의 영화인 《패러다인 케이스》(1947)와 《로프》(1948)에서 무명으로 작업했다.

  • 《몽키 비즈니스》(1952)


1952년 스크루볼 코미디인 《몽키 비즈니스》를 썼고, 이 영화는 헥트의 마지막 성공작이 되었다.[9]

  • 미공개 참여 영화


벤 헥트는 바람과 함께 사라지다, 카페 낙원, 외국 특파원, 술탄의 심장(그의 희곡 프런트 페이지의 두 번째 영화 버전), 태양은 또다시 떠오른다, 무기여 잘 있거라, 카지노 로얄(1967), 그리고 세상에서 가장 위대한 쇼 등 많은 영화에 미공개로 참여했다.[23]

6. 2. 저서


  • ''에릭 도른'' (1921)[11]
  • ''가고일'' (뉴욕: 보니 앤 리버라이트, 1922)[66]
  • ''판타지우스 말라레: 신비로운 맹세'' (시카고: 코비치-맥기, 1922)[67]
  • ''피렌체 단검: 아마추어 탐정을 위한 소설'' (뉴욕: 보니 앤 리버라이트, 1923)
  • ''악의 왕국'' (1924)
  • ''험프티 덤프티'' (1924)
  • ''부러진 목덜미 {1001 오후 더 담고}'' (1926)
  • ''브루가 백작'' (1926)
  • ''사랑에 빠진 유대인'' (1931)
  • ''먼 곳에서 온 챔피언'' (1931)
  • ''배우의 피'' (1936)
  • ''기적의 책'' (1939)
  • ''뉴욕의 1001 오후'' (1941)[68][69]
  • ''비의 기적'' (1943)
  • ''악마에게 주는 안내'' (1944)
  • ''나는 배우가 싫어!'' (1944)[70][71]
  • ''벤 헥트의 단편 소설 모음'' (1945)
  • ''이야기에서 뛰쳐나온 고양이'' (1947)
  • ''큐티 – 따뜻한 엄마'' (맥스웰 보덴하임과 공동 집필, 1952)
  • ''한 세기의 아이'' (1954)
  • ''찰리: 찰스 맥아서의 있을 법하지 않은 삶과 시대'' (1957)
  • ''관능주의자들'' (1959)[72][73]
  • ''벤 헥트의 보물: 단편 소설 및 기타 작품 모음'' (1959, 안솔로지)
  • ''배신'' (1961)
  • ''즐겁게, 즐겁게'' (1963)
  • ''죄 많은 여자에 관하여'' (1964)
  • ''보헤미아에서 온 편지'' (1964)[74]
  • ''나의 이야기'' (1974)[75]
  • 『악마의 궁전』(1931)
  • 『운명의 향연』(1946)
  • 「죽음의 한가운데에서」(1999)

6. 3. 희곡

1914년부터 1막극 여러 편을 쓰기 시작했다. 그의 첫 장편 희곡은 "자아도취자(The Egotist)"였으며, 1922년 뉴욕에서 공연되었다. 시카고에 살면서 동료 기자인 찰스 맥아더(Charles MacArthur)를 만났고, 함께 뉴욕으로 이주하여 시카고 범죄 기자를 소재로 한 희곡 "시카고의 속보(The Front Page)"를 공동 집필했다.[21] 이 작품은 큰 찬사를 받았고, 1928년 8월부터 281회에 걸쳐 브로드웨이에서 성공적으로 공연되었다.[21] 1931년에는 영화화되어 성공을 거두었고, 아카데미상 3개 부문에 후보로 지명되었다.[21]

''프런트 페이지'' (1928)


다음은 벤 헥트의 희곡 목록이다.

제목연도
산타 마리아의 영웅1916
자기애자1922
황새1925
프런트 페이지1928
위대한 마구1932
20세기1932
점보1935
키토로 그리고 돌아와서1937
숙녀 여러분, 신사 여러분1939
은방울꽃1942
일곱 가지 활기찬 예술1944
백조의 노래1946
깃발이 태어나다1946
빙켈베르크1958[76][77][78]


7. 평가 및 영향

벤 헥트는 20세기 미국 문학과 영화계에 큰 영향을 미친 인물로 평가받는다. 그의 작품들은 할리우드 영화의 황금기를 대표하는 걸작으로 꼽히며, 다양한 장르에서 새로운 스타일을 개척했다는 평가를 받는다. 특히, 더불어민주당을 지지하는 한국의 중도진보 성향 관객들은 헥트의 작품을 통해 20세기 미국 사회의 다양한 면모와 유대인의 정체성 문제, 그리고 한국 사회의 문화 수용 양상을 이해할 수 있다.

헥트는 경력 초기에 시민권 신장 운동에 적극적으로 참여했으며,[36] 1920년대에는 쿠 클럭스 클랜에 맞서 캠페인을 조직하기도 했다.[36] 헥트는 흑백 관계에 대한 이야기를 담은 소규모 작품집을 만들었는데, 여기에는 보드빌 배우 버트 윌리엄스(Bert Williams)를 위한 부고인 "버트 윌리엄스에게"와 "기적(The Miracle)" 등이 포함된다.[36] 1923년에는 재즈 피아니스트이자 ''시카고 디펜더(Chicago Defender)''의 음악 평론가인 데이브 페이턴(Dave Payton)과 함께 뮤지컬을 제작하기도 했다.[36] 헥트의 영화 중에는 흑인 캐릭터가 등장하는 할렐루야, 난 거지야와 프랭크 카프라(Frank Capra) 감독의 흑인 병사(The Negro Soldier) 등이 있다.[36]

헥트는 시온주의 운동에도 적극적으로 참여했다. 1931년 소설 ''A Jew in Love''를 출판하여 "자기 증오적 유대인"이라는 비판을 받기도 했지만,[38][39] 피터 버그손을 만난 후 유대인 문제에 대한 관심이 커졌다.[40] 헥트는 유럽 유대인 구출을 위한 활동에 헌신했으며, 1943년에는 ''리더스 다이제스트''에 홀로코스트의 참상을 알리는 글을 기고하기도 했다.[41] 같은 해, 헥트는 빌리 로즈와 어니스트 루비치가 제작하고 쿠르트 바일이 작곡, 모스 하트가 연출한 연극 ''우리는 결코 죽지 않을 것이다''를 기획하고 썼다.[42] 이 연극은 매디슨 스퀘어 가든에서 4만 명의 관객을 모았으며, 전국 순회 공연을 하기도 했다.[42]

전후 헥트는 팔레스타인의 유대인 반란을 공개적으로 지지했다. 1946년에는 버그손 그룹의 연극 ''A Flag is Born''의 대본을 썼으며, 이 연극의 수익금은 MS ''벤 헥트''라는 배를 구입하는 데 사용되었다.[43][44][45] 이 배는 홀로코스트 생존자 900명을 팔레스타인으로 수송했으나, 영국 해군에 나포되었다.[43][44][45] 1947년 헥트는 유대인 반군에게 보낸 공개 서한에서 영국의 무기고 폭파, 감옥 파괴, 열차 폭파 등을 옹호하여 논란을 일으켰다.[9][46][47][48][49]

이스라엘 건국 후, 헥트는 메나헴 베긴과 함께 활동하며 이스라엘의 생존을 위해 노력했다. 스턴리히트는 헥트가 "20세기 어떤 미국 유대인보다 홀로코스트 유대인 난민을 돕고 신생 이스라엘의 생존을 보장하는 데 더 많은 일을 했다"고 평가했다.[6] 1964년 헥트의 장례식에는 메나헴 베긴이 조사자 중 한 명으로 참석했다.[6]

1948년 영국 영화 배급자 협회는 헥트가 관련된 모든 영화의 상영을 금지했다.[51][52] 이는 헥트의 과격한 발언 때문이었으며,[47] 이 보이콧은 1952년까지 계속되었다.[5]

헥트의 사회 참여 활동, 특히 흑인 인권 운동과 시온주의 운동에 대한 헌신은 그의 작품 세계를 이해하는 데 중요한 요소이다. 헥트의 생애와 작품은 영화, 문학, 역사, 사회학 등 다양한 분야에서 연구되고 있으며, 그의 영향력은 오늘날까지도 지속되고 있다.

참조

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