솔 배스

3. 영화 타이틀 시퀀스

솔 배스는 오토 프레밍거 감독의 《황금 팔을 가진 사나이》(1955) 타이틀 시퀀스를 제작하면서 영화계에 큰 반향을 일으켰다.^[3] 이 영화는 재즈 음악가가 헤로인 중독을 극복하려는 내용을 다루었는데, 당시에는 금기시되던 주제였다. 배스는 영화의 논쟁적인 주제에 맞게 혁신적인 타이틀 시퀀스를 만들기로 결심하고, 헤로인 중독과 관련된 이미지인 팔을 중심 이미지로 선택했다. 오프닝에는 헤로인 중독자의 팔을 표현한 애니메이션이 등장하여 큰 화제를 모았다.

알프레드 히치콕 감독을 위해 배스는 운동 타이포그래피라는 새로운 유형을 활용하여 인상적인 오프닝 시퀀스를 만들었다. 존 휘트니와 함께 《북북서로 진로를 돌려라》(1959), 《현기증》(1958), 《싸이코》(1960) 등을 제작했다.^[3] 이러한 작업은 배스를 존경받는 그래픽 디자이너로 만들었다. 1950년대 배스의 오프닝 시퀀스 이전에는 오프닝이 정적이고 영화와 분리되어 있었지만, 배스는 디자인과 영화의 양식적 일관성을 통합하는 데 힘썼다.^[4][5]

배스는 자신의 목표를 "영화의 본질을 불러일으키는 단순하고 시각적인 구절을 표현하는 것"이라고 밝혔다.^[6] 또한 관객들이 익숙한 것을 낯선 방식으로 보도록 하는 데 영향을 받았다고 한다.^[7] 1950년대에 배스는 컷아웃 애니메이션, 애니메이션 미니 영화, 실사 시퀀스 등 다양한 기법을 사용했다.

배스의 오프닝 시퀀스는 때로는 영화보다 더 뛰어나다는 평가를 받기도 했다.^[2] 1962년, 버라이어티는 배스가 오프닝 분야에서 더 이상 일을 찾지 못할 수도 있다고 언급하기도 했다.^[10]

1955년, 엘레인 마카투라가 배스와 함께 일하게 되었고, 《스파르타쿠스》(1960)의 오프닝을 시작으로 함께 오프닝 시퀀스를 제작했다. 1961년 결혼 후 30년 이상 협업했다. 그들은 《순수의 시대》(1993)의 타임랩스 촬영 등 다양한 기법을 실험했다.

1960년대 중반부터 1980년대 후반까지 영화 제작과 자녀들에게 집중하며 오프닝 시퀀스 제작을 잠시 중단했다가, 제임스 L. 브룩스와 마틴 스코세이지에 의해 재발견되었다.^[13] 스코세이지를 위해 《좋은 친구들》(1990), 《케이프 피어》(1991), 《순수의 시대》(1993), 《카지노》(1995) 등의 타이틀 시퀀스를 제작했다.^[14] 이 시기에는 컴퓨터 효과를 사용하기도 했다.

3. 1. 주요 작품

4. 영화 포스터

솔 배스는 영화 광고의 시각적 표현 방식을 변화시킨 상징적인 영화 포스터들을 디자인했다. 배스가 디자인한 ''황금 팔을 가진 사나이''(1955) 포스터 이전에는 영화 포스터가 영화의 주요 장면이나 등장인물을 묘사하는 것이 주를 이루었으며, 종종 서로 병치되기도 했다. 그러나 배스의 포스터는 일반적으로 영화의 핵심 요소를 시각적으로 전달하는 단순화되고 상징적인 디자인을 개발했다.^[29] 예를 들어, 황금 팔을 가진 사나이 포스터는 톱니 모양의 팔과 균형이 맞지 않는 타이포그래피를 통해 주인공의 헤로인 중독과의 투쟁을 강렬하게 전달한다.

4. 1. 주요 작품

특히 오토 프레밍거 감독의 황금 팔을 가진 사나이(1955) 포스터는 영화 포스터 디자인의 혁신적인 사례로 평가받는다. 이전까지 영화 포스터는 주요 장면이나 등장인물을 묘사하는 것이 일반적이었지만, 배스는 영화의 핵심 주제인 헤로인 중독을 상징하는 톱니 모양의 팔과 불균형한 타이포그래피를 사용하여 강렬한 시각적 충격을 주었다.

알프레드 히치콕 감독의 현기증(1958) 포스터 역시 영화의 불안감과 방향 감각 상실을 효과적으로 표현한 작품으로 꼽힌다. 소용돌이 속으로 빨려 들어가는 듯한 인물 표현은 배스의 독창적인 스타일을 잘 보여준다.

살인의 해부(1959) 포스터는 시체의 실루엣을 여러 조각으로 나누어 영화 제목과 연관 짓고, 법정 드라마의 도덕적 모호성을 시각적으로 드러낸 작품이다.

배스는 스티븐 스필버그 감독의 쉰들러 리스트(1993)를 위한 포스터도 제작했으나, 최종적으로 배포되지는 않았다.^[29]

5. 기업 로고 (CI)

솔 배스는 벨 시스템 로고(1969)와 AT&T 지구본(1983)을 비롯하여 북미 지역에서 널리 알려진 여러 로고를 제작했다. 컨티넨탈 항공(1968), 딕시(1969), 유나이티드 항공(1974) 등이 그 예이다. 그는 일본 기업의 로고 디자인에도 참여하여 京王百貨店|게이오 백화점^일본어, 아지노모토, 紀文食品|기분 식품^일본어 등의 로고를 제작했다.^[22]

2011년 조사에 따르면, 솔 배스가 디자인한 로고는 시간이 지나도 잘 바뀌지 않고 오래 사용되는 경향을 보였다. 로고 디자인이 변경되는 주된 이유는 기업이 사라지거나 합병되는 경우였다. 2013년 기준으로 배스가 디자인한 로고의 평균 수명은 34년 이상이었다.^[26] 2014년 프론티어 항공은 1978년 배스가 디자인했던 로고를 다시 사용하기 시작했다.^[27]

5. 1. 주요 작품

2011년 조사에 따르면, 솔 배스가 디자인한 기업 로고들은 이례적으로 오랜 기간 사용되는 경향을 보였다. 2013년 기준으로 배스 로고의 평균 수명은 34년 이상이었다.^[26]

6. 영화 제작

솔 배스는 1960년대부터 단편 영화 제작에 참여했다. 시 웩슬러와 공동 제작 및 연출한 《탐구하는 눈》(The Searching Eye, 1964)은 1964년 뉴욕 세계 박람회에서 상영되었다.^[41] 《인간은 왜 창조하는가》(Why Man Creates, 1968)를 연출하여 1968년 다큐멘터리 단편 영화 아카데미상을 수상했다.^{[42][43][44][45]} 이 영화는 텔레비전 뉴스 매거진 《60분》의 첫 번째 에피소드에서 축약된 버전으로 방송되었다. 2002년에는 "문화적, 역사적 또는 미학적으로 중요한" 영화로 인정받아 미국 국립 영화 등록부에 등재되었다.^[46]

솔 배스는 아내 엘레인 배스와 함께 여러 편의 단편 영화를 연출했으며, 그중 《대중 예술에 관한 노트》(Notes on the Popular Arts, 1977)와^[47][48][49] 《태양 영화》(The Solar Film, 1979)는 아카데미상 후보에 올랐다.^{[50][51][52][53][54]}

1974년, 솔 배스는 SF 영화 《페이즈 IV》를 통해 장편 영화 감독으로 데뷔했다.^[55]

솔 배스는 영화 내 주요 장면의 시각화 및 스토리보드 작업에도 참여했다. 스파르타쿠스(1960)에서는 "시각 컨설턴트"로서 검투사 학교의 주요 요소를 디자인하고 노예와 로마인의 마지막 전투를 스토리보드화했다.^[15] 웨스트 사이드 스토리(1961)에서는 프롤로그 촬영, 오프닝 댄스 시퀀스 스토리보드, 엔딩 타이틀 시퀀스 제작을 담당했다. 알프레드 히치콕의 싸이코(1960)에서는 "그림 컨설턴트"로서 샤워 살인 시퀀스의 시각적 디자인과 속도에 영향을 미쳤다는 주장이 제기되기도 했다.^[37]

7. 유산

솔 배스의 동영상 컬렉션은 영화 아카데미 아카이브에 보관되어 있으며, 2,700개의 항목으로 구성되어 있다. 이 영화 자료는 아카데미의 마가렛 헤릭 도서관에 소장된 솔 배스 관련 문서로 보완된다.^[56] 영화 아카데미 아카이브는 2011년에 ''왜 인간은 창조하는가''와 2012년에 ''대중 예술에 대한 노트''(일명 ''에세이: 오늘의 대중 예술''로도 알려짐) 등 배스의 영화 두 편을 보존했다.^[57]

2013년 5월 8일, 배스의 93번째 생일을 기념하여 구글 두들이 게재되었으며, 데이브 브루벡의 "언스퀘어 댄스" 곡이 사용되었다.^[58][59]

참조

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