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솔라리스 (1972년 영화)

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목차

1. 개요

솔라리스 (1972년 영화)는 안드레이 타르코프스키가 연출한 SF 영화로, 심리학자 크리스 켈빈이 외계 행성 솔라리스를 탐사하는 이야기를 다룬다. 켈빈은 솔라리스 궤도의 우주 정거장에서 죽은 아내 하리의 환영을 만나고, 행성이 인간의 기억을 실체화한다는 사실을 깨닫는다. 영화는 인간의 본성, 기억, 소통의 문제를 탐구하며, 1972년 칸 영화제에서 심사위원 특별상을 수상했다.

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솔라리스 (1972년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 출시 포스터
연극 출시 포스터
원작솔라리스 (스타니스와프 렘)
감독안드레이 타르콥스키
제작자뱌체슬라프 타라소프
각본프리드리히 고렌스타인
안드레이 타르콥스키
출연도나타스 바니오니스
나탈리야 본다르추크
유리 야르베트
블라디슬라프 드보르제츠키
니콜라이 그린코
아나톨리 솔로니친
음악예두아르트 아르테미예프
촬영바딤 유소프
편집류드밀라 페이긴ova
제작사모스필름
개봉일1972년 2월 5일 (모스크바)
1972년 5월 13일 (칸)
상영 시간166분
제작 국가소비에트 연방
언어러시아어
독일어
제작 정보
제작 비용1,000,000 루블
추가 정보
다른 제목행성 솔라리스 (惑星ソラリス, 일본어)
솔라리스 (솔라리스, 한국어)

2. 줄거리

심리학자 크리스 켈빈은 솔라리스를 탐사하는 우주 정거장으로 파견된다. 그곳에서 그는 이미 사망한 아내 하리의 환영을 만나게 된다.

솔라리스 연구 기지에 도착한 켈빈은 기지가 엉망인 것을 발견하고, 과학자 친구인 기바리안 박사가 자살했다는 것을 알게 된다. 생존한 두 승무원인 스나우트와 사르토리우스는 예측 불가능한 행동을 보이고, 켈빈은 원래 승무원이 아니었던 다른 사람들이 정거장에 있는 모습을 언뜻 보게 된다.

이는 솔라리스의 바다가 인간의 무의식을 현실로 만들어내는 현상임을 알게 된다. 시간이 지남에 따라 하리는 더욱 인간다워지고, 켈빈이 곁에 없어도 존재할 수 있게 된다. 그녀는 사르토리우스에게 원래의 하리가 10년 전에 자살했다는 것을 알게 된다.

사르토리우스, 스나우트, 켈빈, 하리는 생일 파티를 위해 모이지만, 이 파티는 철학적 논쟁으로 이어진다. 그 자리에서 사르토리우스는 하리에게 그녀가 진짜가 아니라는 것을 상기시킨다. 당황한 하리는 액체 산소를 마시고 자살하지만, 몇 분 후에 고통스럽게 부활한다. 솔라리스 표면에서 바다가 깔때기 모양으로 더욱 빠르게 소용돌이치기 시작한다.

켈빈은 병에 걸려 잠이 들고, 깨어났을 때 하리는 사라져 있었다. 스나우트는 그녀가 두 과학자에게 자신을 파괴해 달라고 청원하는 내용이 담긴 작별 편지를 읽는다. 스나우트는 켈빈에게 그들이 켈빈의 뇌파를 솔라리스에 방송한 이후 방문자들의 출현이 멈췄고, 행성 표면에 섬들이 생기기 시작했다고 말한다. 켈빈은 지구로 돌아갈지, 아니면 정거장에 남을지 고민한다.

2. 1. 지구에서의 마지막 날

심리학자 크리스 켈빈은 우주 정거장의 조사 가치를 평가하기 위해 대양 행성 솔라리스 탐사를 떠난다. 지구에서의 마지막 날, 그는 늙은 아버지, 그리고 퇴역 조종사 버튼과 함께 시간을 보낸다. 버튼은 과거 솔라리스 탐사대원으로, 행성 표면 위 4미터 높이의 어린아이를 목격하는 기이한 현상을 겪었다.[1] 과학자들과 군인들은 이를 환각으로 치부했지만, 현재 승무원들도 유사한 보고를 하면서 켈빈이 필요하게 되었다.[1] 버튼은 켈빈에게 그 아이가 실종된 탐사자의 아이와 같다고 경고한다.[1]

2. 2. 솔라리스 우주 정거장에서의 만남

우주 정거장 솔라리스에 도착한 켈빈은 정거장 내부가 엉망인 것을 발견한다. 과학자 친구인 기바리안 박사는 이미 자살한 뒤였고, 생존한 두 승무원인 스나우트와 사르토리우스는 예측 불가능한 행동을 보였다.[1] 켈빈은 원래 승무원이 아닌 다른 사람들이 정거장에 있는 것을 언뜻 보게 된다.[1] 기바리안은 정거장에서 일어나는 이상한 일에 대해 경고하는 수수께끼 같은 비디오 메시지를 남겼는데, 여기에는 정거장에 있어서는 안 될 어린 소녀가 등장한다.[1]

잠을 설친 켈빈은 10년 전에 죽은 아내 하리가 자신의 침실에 앉아 있는 것을 보고 충격을 받는다.[1] 하리는 어떻게 거기에 왔는지 알지 못한다.[1] 겁을 먹은 켈빈은 아내의 복제품을 우주로 발사하지만, 그날 저녁 하리가 다시 나타난다.[1] 스나우트는 과학자들이 행성의 표면에 X선을 쏘아 그 본질을 이해하려는 실험을 한 후 "방문자" 또는 "손님"이 나타나기 시작했다고 설명한다.[1]

켈빈은 하리를 침착하게 받아들이고 함께 잠들지만, 켈빈이 잠시 자리를 비운 사이 하리는 당황하여 탈출하려다 스스로 부상을 입는다. 그러나 켈빈이 응급 처치를 하기도 전에 하리의 상처는 자연스럽게 치유된다.[1] 사르토리우스와 스나우트는 켈빈에게 솔라리스가 그의 기억을 토대로 하리를 만들었으며, 현재의 하리는 인간은 아니지만, 생각하고 느끼는 방식은 인간과 같다고 설명한다.[1]

2. 3. '방문자'의 등장과 혼란

켈빈은 잠에서 깨어나 10년 전 자살한 아내 하리가 침실에 있는 것을 발견한다. 놀랍게도 하리는 켈빈과 자연스럽게 대화하며, 팔에는 자살 당시의 주사 자국이 남아 있었다.[1] 켈빈은 하리를 소형 로켓에 태워 우주로 보내지만, 다음 날 아침 하리는 다시 나타난다.[1]

스나우트는 솔라리스 행성 표면에 X선을 쏘는 실험 후 "방문자" 또는 "손님"이라 불리는 존재들이 나타나기 시작했다고 설명한다. 이들은 솔라리스가 인간의 기억을 바탕으로 만들어낸 존재로, 켈빈의 기억 속 하리 역시 인간은 아니지만 인간처럼 생각하고 느꼈다. 사르토리우스는 "손님"들이 원자가 아닌 "중성미자 시스템"으로 구성되어 "소멸기"라는 장치로 파괴할 수 있다고 추론한다.

하리는 자신이 진짜 하리가 아니며, 원래의 하리가 10년 전 자살했다는 사실을 알고 괴로워한다. 액체 산소를 마시고 자살을 시도하지만, 곧 고통스럽게 되살아난다. 켈빈은 하리가 진짜가 아님을 알면서도 점차 그녀에게 의지하게 된다.

2. 4. 과학자들의 갈등과 해답 모색

솔라리스 연구 기지에 남은 과학자 스나우트와 사르토리우스는 솔라리스에서 일어나는 현상을 설명하려 하지만, 명확한 해답을 찾지 못했다. 스나우트는 과학자들이 솔라리스의 본질을 파악하기 위해 행성 표면에 X선을 쏘는 방사선 실험을 한 후 "방문자" 또는 "손님"이라 불리는 존재들이 나타나기 시작했다고 설명한다.[1] 사르토리우스는 이 "손님"들이 원자가 아닌 "중성미자 시스템"으로 구성되어 있으며, "소멸기"라는 장치로 파괴할 수 있다고 추측한다.[1]

이후 스나우트는 켈빈의 신경 진동 패턴을 솔라리스에 쏘아 인간을 이해하고 환영의 출현을 멈추게 하려는 시도를 한다.[1]

2. 5. 하리의 소멸과 켈빈의 선택

하리는 자신이 켈빈에게 고통을 준다는 사실을 깨닫고 괴로워한다. 결국 그녀는 스나우트와 사르토리우스에게 자신을 소멸시켜 달라고 부탁하고, 켈빈에게 작별 편지를 남긴 채 사라진다.[1] 켈빈은 슬픔에 잠기지만, 스나우트로부터 솔라리스에 켈빈의 뇌파를 전송한 이후 '손님'들의 출현이 멈추고 행성 표면에 섬들이 생겨나기 시작했다는 소식을 듣는다.[1] 지구로 돌아갈지 고민하던 켈빈은 결국 솔라리스에 남기로 결심한다.[1] 그는 영화 초반부에 나왔던 가족의 집으로 돌아간 듯 보이지만, 사실 그곳은 솔라리스의 바다가 만들어낸 섬 위였다.[1] 켈빈은 무릎을 꿇고 아버지를 껴안으며, 카메라는 천천히 멀어져 그들이 솔라리스의 섬 위에 있다는 것을 보여준다.[1]

2. 6. 솔라리스 섬에서의 재회

켈빈은 영화 초반부에 나왔던 아버지의 집에서 시간을 보내는 듯하다. 그는 무릎을 꿇고 아버지와 포옹한다. 카메라는 천천히 뒤로 이동하며 그들이 사실은 솔라리스의 바다가 만들어낸 섬 위에 있다는 것을 보여준다.

3. 등장인물

도나타스 바니오니스는 심리학자 크리스 켈빈 역을, 나탈리아 본다르추크는 그의 아내 하리 역을 맡았다. 위리 야르베트는 스나우트 박사, 블라디슬라프 드보르제츠키는 앙리 버턴, 니콜라이 그린코는 켈빈의 아버지, 올가 바르네트는 켈빈의 어머니를 연기했다.[9] 아나톨리 솔로니친은 사르토리우스 박사, 소스 사르그샨은 기바리안 박사를 연기했다.

그 외 알렉산드르 미샤린은 샤나한 위원, 바그라트 오가네시안은 타르헤 교수, 타마라 오고로드니코바는 켈빈의 이모 안나, 타티야나 말리흐는 켈빈의 조카, 비탈리크 케르디문은 버턴의 아들, 율리안 세묘노프는 회의 의장, 올가 키질로바는 기바리안 박사의 손님, 게오르기 테이흐는 메신저 교수 역을 맡았다.

주요 등장인물에 대한 자세한 정보는 === 주요 인물 === 하위 섹션을, 그 외 등장인물 정보는 === 기타 인물 === 하위 섹션을 참조하면 된다.

3. 1. 주요 인물

배역배우일본어 더빙 (도쿄 12ch판)
크리스 켈빈 (심리학자)도나타스 바니오니스 (블라디미르 자만스키 목소리)키무라 호로
하리 (크리스의 아내)나탈리야 본다르추크테라다 미치에
스나우트 박사위리 야르베트 (블라디미르 타토소프 목소리)치바 준지
사르토리우스 박사 (천체생물학자)아나톨리 솔로니친이케다 마사루
기바리안 박사 (물리학자)Sos Sargsyan|소스 사르그샨영어무라코시 이치로
닉 켈빈 (크리스의 아버지)Nikolai Grinko|니콜라이 그린코영어이시이 토시로
앙리 바르톤 (우주 비행사)Vladislav Dvorzhetsky|블라디슬라프 드보르제츠키영어
안나 (크리스의 고모)타마라 오고로드니코바
기바리안의 손님올리가 키지로바


  • 크리스 켈빈: 심리학자. 우주 정거장을 조사할 가치가 있는지 평가하기 위해 솔라리스로 파견된다. 지구에서 마지막 날을 아버지, 그리고 퇴역 조종사 버턴과 함께 보낸다. 솔라리스에 도착한 후, 자신의 죽은 아내 하리와 재회하고 고뇌한다.[9]
  • 하리: 켈빈의 죽은 아내. 10년 전 켈빈과의 갈등 끝에 자살했다. 솔라리스에 의해 켈빈의 기억을 토대로 만들어진 "방문자"로 나타난다. 처음에는 켈빈에게 의존적이었으나 점차 인간적으로 성장하며, 자신의 존재에 대해 고뇌한다. 결국 다른 과학자들에게 자신을 파괴해 달라고 부탁한다.[9]
  • 스나우트 박사: 솔라리스 우주 정거장에 남아있는 과학자 중 한 명. 초반에는 예측 불가능한 행동을 보이나, 켈빈에게 "방문자"의 출현과 솔라리스에 대한 실험에 대해 설명해준다. 켈빈의 신경 진동 패턴을 솔라리스에 보내는 것을 제안한다.[9]
  • 사르토리우스 박사: 솔라리스 우주 정거장에 남아있는 또 다른 과학자. 냉철하고 이성적인 인물로, "방문자"를 "중성미자 시스템"으로 구성되었다고 이론화하며, "소멸기"를 통해 파괴할 수 있다고 주장한다. 하리에게 그녀가 진짜가 아니라는 것을 상기시키기도 한다.[9]
  • 기바리안 박사: 켈빈의 과학자 친구. 솔라리스 우주 정거장에 도착하기 전 자살했다. 켈빈에게 정거장에서 일어나는 이상한 일에 대한 비디오 메시지를 남긴다.[9]
  • 닉 켈빈: 켈빈의 아버지.[9]
  • 앙리 바르톤: 우주 비행사.[9]
  • 안나: 크리스의 고모.[9]

3. 2. 기타 인물

앙리 버튼은 퇴역한 우주 비행사로, 과거 솔라리스 탐사 경험을 켈빈에게 이야기한다. 배우는 블라디슬라프 드보르제츠키이다. 켈빈의 아버지는 지구에 남아 켈빈을 그리워한다. 배우는 니콜라이 그린코이다. 기바리안 박사는 켈빈의 친구이자 동료 과학자로, 솔라리스에서 자살한다. 배우는 소스 사르그샨이다. 켈빈의 어머니는 켈빈의 꿈에 등장하는 인물이다. 배우는 올가 바르네트이다.[9]

4. 제작

스타니스와프 렘의 SF 소설 ''솔라리스''(1961)를 영화화하면서 안드레이 타르코프스키 감독은 원작의 과학적 측면보다는 인간의 내면과 심리적 갈등에 초점을 맞추었다.[10] 원작자 렘은 이러한 각색에 대해 불만을 표하기도 했다.[45] 타르코프스키는 프리드리히 고렌슈타인과 함께 1969년 여름에 첫 번째 시나리오를 공동 집필했는데, 그 중 3분의 2는 지구에서 일어나는 내용이었다.[10] 그러나 모스필름 위원회와 렘은 이 시나리오를 마음에 들어하지 않았고, 결국 지구에서의 내용은 줄어들고 켈빈의 두 번째 아내 마리아와의 결혼 이야기는 삭제되었다.[10]

영화에서 타르코프스키는 켈빈이 아내 하리에게 느끼는 감정과 우주 탐험이 인간 조건에 미치는 영향에 집중했다.[12] 원작 소설에서는 켈빈의 성간 여행과 솔라리스에서의 이야기가 전개되지만, 영화에서는 켈빈이 지구를 떠나기 전 시골에 있는 부모님의 집을 방문하는 장면을 추가하여 켈빈의 과거와 심리 상태를 더욱 부각했다.[12]

렘은 타르코프스키가 자신의 책의 인식론 및 인지 측면을 생략하고 ''죄와 벌''을 만들었다고 비판했다.[46] 타르코프스키는 렘이 영화를 제대로 이해하지 못했고, 영화가 독창적인 영화 작품을 창조하지 않고 소설을 단순히 묘사하기만을 기대했다고 주장했다.[48]

영화는 피터 브뤼겔의 1565년 그림 연작 ''계절''(''눈 속의 사냥꾼'', ''흐린 날'', ''건초 수확'', ''수확자'', ''herd의 귀환'')과 ''이카루스의 추락이 있는 풍경'' 그리고 ''눈 속의 사냥꾼''(1565)의 세부 묘사로 우주 정거장 내부를 장식하여 예술적인 깊이를 더했다.[13] 켈빈이 아버지 앞에서 무릎을 꿇고 아버지가 그를 껴안는 장면은 렘브란트의 ''탕아의 귀환''(1669)을 암시한다.[13]

우주 비행사 버턴이 도시를 운전하는 장면은 1971년 9월과 10월 일본 도쿄 아카사카와 이이쿠라에서 촬영되었다.[19]

'''솔라리스 로케이션:''' 아카사카, 우주 비행사 앙리 베르통이 차를 타고 다니는 미래 도시


솔라리스 바다는 아세톤, 알루미늄 분말, 염료로 만들어졌다.[22] 미하일 로마딘은 우주 정거장을 반짝이고 깔끔하며 미래지향적인 모습 대신, 사람이 살고 낡은 모습으로 디자인했다.[23]

요한 제바스티안 바흐의 오르간 코랄 전주곡 ''주 예수 그리스도여, 당신께 부르짖나이다'', BWV 639를 Ройзман, Леонид Исаакович|레오니트 로이즈만ru가 연주하고, 에두아르트 아르테미예프가 작곡한 전자 음악이 사용되었다.[13] 타르코프스키 감독은 처음에는 영화에 음악을 넣지 않으려 했고, 아르테미예프에게 배경 소리를 오케스트라로 편곡해달라고 요청했다. 그러나 아르테미예프는 오케스트라 음악을 미묘하게 도입할 것을 제안했다. 지구를 나타내는 테마로는 고전 음악이 사용되었고, 유동적인 전자 음악은 솔라리스 행성의 신비로운 분위기를 표현하는 테마로 사용되었다.

4. 1. 각색

스타니스와프 렘의 SF 소설 ''솔라리스''(1961)를 영화화한 안드레이 타르코프스키 감독은 원작의 과학적 측면보다는 인간의 내면과 심리적 갈등에 초점을 맞추었다.[10] 원작자 렘은 이러한 각색에 대해 불만을 표하기도 했다.[45]

타르코프스키와 렘은 각색에 대해 지속적으로 소통하며 협력했다.[10] 프리드리히 고렌슈타인과 함께 타르코프스키는 1969년 여름에 첫 번째 시나리오를 공동 집필했는데, 그 중 3분의 2는 지구에서 일어나는 내용이었다.[10] 모스필름 위원회와 렘은 이 시나리오를 마음에 들어하지 않았고, 결국 지구에서의 내용은 줄어들고 켈빈의 두 번째 아내 마리아와의 결혼 이야기는 삭제되었다.[10]

영화에서 타르코프스키는 켈빈이 아내 하리에게 느끼는 감정과 우주 탐험이 인간 조건에 미치는 영향에 집중한다.[12] 기바리안 박사의 독백(원작 소설의 6장)은 마지막 도서관 장면에서 스나우트가 "우리에게는 다른 세계가 필요하지 않습니다. 우리는 거울이 필요합니다."라고 말하는 대사로 강조된다.[12]

원작 소설에서는 켈빈의 성간 여행과 솔라리스에서의 이야기가 전개되지만, 영화에서는 켈빈이 지구를 떠나기 전 시골에 있는 부모님의 집을 방문하는 장면을 추가하여 켈빈의 과거와 심리 상태를 더욱 부각했다.[12] 이는 켈빈이 살고 있는 세계(생동감 넘치는 지구)와 솔라리스를 공전하는 삭막하고 닫힌 우주 정거장의 대조를 통해 우주 탐험이 인간 정신에 미치는 영향을 보여준다.[12]

렘은 자신의 소설에서 외계 생명체와 소통하는 데 있어 과학의 부적절성을 묘사하고자 했다.[12] 어떤 형태의 지각 있는 외계 생명체는 인간의 경험과 이해를 벗어나서 작동할 수 있다는 것이다.[12] 반면 타르코프스키는 과학자들의 내면생활에 집중했다.[48] 렘의 소설이 자연 속 인간의 조건과 우주 속 인간의 본성에 대한 갈등을 다룬다면, 타르코프스키에게 그러한 실존적 갈등은 등장인물들의 내면생활을 묘사하기 위한 시작점이었다.[48]

렘은 타르코프스키가 자신의 책의 인식론 및 인지 측면을 생략하고 ''죄와 벌''을 만들었다고 비판했다.[46] 타르코프스키는 렘이 영화를 제대로 이해하지 못했고, 영화가 독창적인 영화 작품을 창조하지 않고 소설을 단순히 묘사하기만을 기대했다고 주장했다.[48]

4. 2. 촬영 및 미술

영화는 피터 브뤼겔의 1565년 그림 연작 ''계절''(''눈 속의 사냥꾼'', ''흐린 날'', ''건초 수확'', ''수확자'', ''herd의 귀환'')과 ''이카루스의 추락이 있는 풍경'' 그리고 ''눈 속의 사냥꾼''(1565)의 세부 묘사로 우주 정거장 내부를 장식하여 예술적인 깊이를 더했다.[13] 켈빈이 아버지 앞에서 무릎을 꿇고 아버지가 그를 껴안는 장면은 렘브란트의 ''탕아의 귀환''(1669)을 암시한다.[13] 이러한 미술 작품의 활용은 영화라는 비교적 새로운 예술 형식에 역사적, 예술적 깊이를 부여하고, 관객에게 영화가 성숙한 예술이라는 인상을 심어주려는 타르코프스키 감독의 의도를 보여준다.

우주 비행사 버턴이 도시를 운전하는 장면은 1971년 9월과 10월 일본 도쿄 아카사카와 이이쿠라에서 촬영되었다.[19] 이 장면은 미래 도시의 풍경을 묘사하는 데 사용되었다. 원래 계획은 세계 엑스포 '70에서 미래형 구조물을 촬영하는 것이었지만, 촬영은 연기되었다.[19]

솔라리스 바다는 아세톤, 알루미늄 분말, 염료로 만들어졌다.[22] 미하일 로마딘은 우주 정거장을 반짝이고 깔끔하며 미래지향적인 모습 대신, 사람이 살고 낡은 모습으로 디자인했다.[23] 디자이너와 감독은 과학자이자 항공우주 기술자인 루피체프와 상담했으며, 루피체프는 세트 장식용으로 1960년대 메인프레임 컴퓨터를 제공했다.[23]

4. 3. 음악

요한 제바스티안 바흐의 오르간 코랄 전주곡 ''주 예수 그리스도여, 당신께 부르짖나이다'', BWV 639를 Ройзман, Леонид Исаакович|레오니트 로이즈만ru가 연주하고, 에두아르트 아르테미예프가 작곡한 전자 음악이 사용되었다.[13] 이 전주곡은 영화의 중심적인 음악적 주제이다.

타르코프스키 감독은 처음에는 영화에 음악을 넣지 않으려 했고, 아르테미예프에게 배경 소리를 오케스트라로 편곡해달라고 요청했다. 그러나 아르테미예프는 오케스트라 음악을 미묘하게 도입할 것을 제안했다. 지구를 나타내는 테마로는 고전 음악이 사용되었고, 유동적인 전자 음악은 솔라리스 행성의 신비로운 분위기를 표현하는 테마로 사용되었다.

하리라는 인물에게는 아르테미예프의 음악 위에 바흐의 음악을 기반으로 한 칸투스 피르무스인 그녀만의 하위 테마가 있다. 이 음악은 하리의 죽음과 이야기의 마지막에 들린다.[13]

  • 주제가: 요한 제바스티안 바흐 코랄 프렐류드 "예수여, 나는 주의 이름을 부르네"(BWV 639)
  • 연주: 전자 음악 실험 스튜디오 앙상블

5. 평가 및 영향

''솔라리스''는 1972년 칸 영화제에서 심사위원 특별상을 수상하고 황금종려상 후보에 올랐으며, 안드레이 타르콥스키의 이름을 세계에 알린 기념비적인 작품이다.

이 영화는 황폐한 우주 정거장을 배경으로 독특한 영상미와 바흐의 코랄 전주곡(BWV639)을 사용한 음악으로 영화 평론가들의 극찬을 받았다. 특히 타르코프스키의 바다 묘사는 잔잔하면서도 신비롭다는 평가를 받았다. 다만, 스토리가 난해하다는 평이 많았는데, 타르콥스키는 의도적으로 관객을 지루하게 만드는 연출 방식을 택했다고 밝혔다.

원작 소설가 스타니스와프 렘은 타르콥스키의 영화가 자신의 원작을 "틀 이야기"로만 활용했을 뿐, 주제는 1975년 영화 ''거울''에서 변주된 것이라고 평가했다. 렘과 타르콥스키는 원작 해석을 두고 격렬하게 논쟁했으며, 렘은 타르콥스키에게 "너는 바보야!"라고 독설을 퍼부었다고 한다. 렘은 영화에 대해 "타르콥스키가 만든 것은 솔라리스가 아니라 죄와 벌이었다"고 비판했다. 반면, 타르콥스키는 "로켓이나 우주 정거장 내부 세트를 만드는 것은 즐거웠지만, 예술과는 관계없는 잡동사니였다"고 말하며 SF 영화와 결별을 선언했다.

타르콥스키는 ''2001 스페이스 오디세이''에 대해 "최신 과학 기술의 업적을 보여주는 박물관에 있는 듯한 인공적인 느낌"이라며, 큐브릭이 기술에 도취되어 인간의 도덕 문제를 잊었다고 비판했다. ''솔라리스''의 미래 도시 풍경으로는 일본 도쿄 아카사카미쓰케 주변 수도 고속도로의 입체 교차가 사용되었다.[59]

일본에서는 1977년에 처음 공개되었는데, 구로사와 아키라가 소개에 힘썼음에도 불구하고 SF 팬들에게 혹평을 받았다. 그러나 이후 타르콥스키에 대한 이해가 높아지면서 현재는 명작으로 인정받고 있다. 구로사와는 이후 ''바다가 보고 있었다''의 각본에서 ''솔라리스''처럼 "바다"가 가진 "무한한 부드러움"을 그리기도 했다.

1978년에는 ''미지와의 조우''가 공개되었는데, 요코오 다다노리와의 대담에서 토미타 이사오는 ''솔라리스''가 더 인상적이었다고 평가했으며, 요코오 역시 ''미지와의 조우''에는 철학이 부족하다고 동의했다.

사상가이자 사진가인 이와야 가오루는 저서 『죽음을 맞이하는 마음가짐』에서 ''솔라리스''의 괴현상을 양자역학과 불교의 유식으로 설명할 수 있다고 주장하며, 렘의 지혜와 타르콥스키의 재능이 융합된 영화라고 평가했다.[60]

2002년 스티븐 소더버그는 조지 클루니 주연의 ''솔라리스''를 리메이크했지만, 엇갈린 평가를 받으며 흥행에 실패했다. 1972년 영화는 2016년 칸 영화제 칸 클래식 섹션 상영작으로 선정되었다.

5. 1. 비평적 반응

1972년 칸 영화제에서 처음 상영된 ''솔라리스''는 심사위원 특별상을 수상하고 황금종려상 후보에 올랐다.[25] 소련에서는 1973년 2월 5일에 처음 상영되었으며, 1050만 장의 티켓 판매를 기록했다.[26] 동구권과 서방 세계에서는 더 늦게 상영되었고, 미국에서는 1976년 10월 6일에 30분 분량이 잘린 채로 상영되었다.[28]

살만 루슈디는 ''솔라리스''를 "SF 걸작"이라고 칭하며, 현실의 불확실성과 인간 무의식의 힘에 대한 탐구를 높이 평가했다.[37] M. 갈리나는 이 영화를 "소련 SF 영화계의 가장 큰 사건 중 하나"이자 현재 시대착오적으로 보이지 않는 몇 안 되는 작품 중 하나라고 평가했다.[38] 구로사와 아키라는 ''솔라리스''를 자신이 가장 좋아하는 영화 중 하나로 꼽았다.[39][40][41]

원작 소설의 작가 스타니스와프 렘은 안드레이 타르콥스키 감독의 영화 버전을 "정말 좋아하지 않았다"고 주장했다.[45] 그는 타르코프스키가 영화에서 소설의 인식론 및 인지 측면을 생략하고 ''죄와 벌''을 만들었다고 비판했다.[46] 반면 타르코프스키는 렘이 영화를 제대로 이해하지 못했고, 영화가 독창적인 영화 작품을 창조하지 않고 소설을 단순히 묘사하기만을 기대했다고 주장했다.[48] 타르코프스키는 자신의 영화가 과학자들의 내면생활에 관한 것이라고 설명했다.

타르코프스키는 ''솔라리스''가 장르를 초월하지 못했기 때문에 예술적 실패로 보았다고 언급했다.[49] 이 영화는 2016년 칸 영화제 칸 클래식 섹션 상영작으로 선정되었다.[57]

타르코프스키의 이름을 세계에 알린 기념비적인 작품으로, 칸 영화제에서 심사위원 특별 그랑프리를 받았다. 독특한 영상 감각과 바흐의 코랄 전주곡(BWV639) 음악이 영화 평론가들에게 절찬을 받았다. 타르코프스키의 바다 묘사는 잔잔하면서도 신비롭다는 평가를 받았다. 스토리는 따라가기 어렵고 난해하다는 평이 많지만, 타르코프스키 감독은 의도적으로 관객을 지루하게 만드는 작풍을 선택했다고 밝혔다.

렘의 원작은 "틀 이야기"로 이용되었을 뿐이며, 주제적으로는 타르코프스키의 1975년 영화 『거울』에서 변주를 볼 수 있다. 렘과 타르코프스키 사이의 큰 싸움은 유명하며, 렘은 타르코프스키에게 "너는 바보야!"라는 독설을 내뱉었다고 한다. 렘은 이 영화에 대해 "타르코프스키가 만든 것은 솔라리스가 아니라 죄와 벌이었다"고 말했다. 타르코프스키는 "로켓이라든가 우주 정거장 내부의 세트를 만드는 것은 즐거웠다. 하지만 그것은 예술과는 관계없는 잡동사니였다"고 말하며 SF 영화와의 결별을 선언했다.

타르코프스키는 『2001 스페이스 오디세이』에 대해 "최신 과학 기술의 업적을 보여주는 박물관에 있는 듯한 인공적인 느낌이 들었다", "큐브릭은 그런 것(세트 디자인이나 특수 효과)에 도취되어 인간의 도덕 문제를 잊고 있다"고 평가했다. 미래 도시 풍경으로 도쿄 아카사카미쓰케 주변의 수도 고속도로 입체 교차가 사용되었다.[59]

일본 첫 공개는 1977년이었다. 구로사와 아키라가 소개에 힘썼지만, SF 팬 등으로부터 혹평을 받았다. 그 후, 점차 타르코프스키에 대한 이해자가 늘어나 현재는 명작으로 칭송받고 있다. 일본 첫 공개 이듬해인 1978년에는 『미지와의 조우』가 공개되었는데, 요코오 다다노리는 토미타 이사오에게 감상을 묻자 "재밌었지만, 그런 영화라면 저는 작년에 본 솔라리스가 더 좋았습니다. 볼 때는 재미없다고 생각했지만, 나중에 매우 인상에 남았습니다"라고 말했고, 요코오도 『미지와의 조우』의 단점은 철학이 없다는 점이라고 긍정했다.

이와야 가오루는 저서 『죽음을 맞이하는 마음가짐』에서 『솔라리스』에서의 괴현상은 양자역학과 불교의 유식으로 설명할 수 있다고 말한다.[60]

5. 2. 수상 내역

1972년 칸 영화제에서 심사위원 특별상을 수상하고 황금종려상 후보에 올랐다.[25]

5. 3. 영향

Солярис|솔랴리스ru는 이후 많은 SF 영화와 예술 작품에 영감을 주었으며, 특히 인간의 내면을 탐구하는 SF 영화의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다.[37][38]

살만 루슈디는 Солярис|솔랴리스ru를 "SF 걸작"이라고 칭하며 극찬했다.[37] 구로사와 아키라는 자신이 가장 좋아하는 영화 중 하나로 꼽았다.[39][40][41] 애덤 커티스의 다큐멘터리 영화 Bitter Lake영어 (2015)에는 Солярис|솔랴리스ru의 장면이 등장하며,[42] 크리스토퍼 놀런의 인셉션영어 (2010)에 미친 영향이 언급되기도 했다.[43][44]

원작 소설의 작가 스타니스와프 렘은 각본 개발에 안드레이 타르콥스키 및 프리드리히 고렌슈테인과 함께 작업했지만, 타르콥스키의 영화 버전을 "정말 좋아하지 않았다"고 주장했다.[45] 렘은 타르콥스키가 자신의 책의 인식론 및 인지 측면을 생략하고 죄와 벌ru을 만들었다고 비판했다.[46] 반면 타르콥스키는 렘이 영화를 제대로 이해하지 못했고, 영화가 독창적인 영화 작품을 창조하지 않고 소설을 단순히 묘사하기만을 기대했다고 주장했다.[48]

타르콥스키는 Солярис|솔랴리스ru가 자신이 영화 Сталкерru (1979)가 그랬던 것처럼 장르를 초월하지 못했기 때문에 예술적 실패로 보았다고 말했다.[49]

2002년, 스티븐 소더버그는 조지 클루니 주연의 영화 Solaris영어를 미국 관객을 위해 각색했지만, 엇갈린 평가를 받으며 흥행에 실패했다.[55][56]

1972년 영화는 2016년 칸 영화제의 칸 클래식 섹션 상영작으로 선정되었다.[57]

타르콥스키의 이름을 세계에 알린 기념비적인 작품으로, 1972년 칸 영화제에서 심사위원 특별 그랑프리를 받았다. 영화 평론가들은 독특한 영상 감각과 바흐의 코랄 전주곡 (BWV639)을 사용한 음악 감각에 대해 절찬했다.

Солярис|솔랴리스ru는 1975년의 Зеркалоru와 주제적으로 유사성을 보인다. 렘과 타르콥스키는 원작 해석을 두고 격렬한 논쟁을 벌였는데, 렘은 "너는 바보야!"라는 독설을 퍼붓기도 했다. 렘은 이 영화에 대해 "타르콥스키가 만든 것은 솔라리스가 아니라 죄와 벌ru이었다"고 말했다.

타르콥스키는 Солярис|솔랴리스ru와 비교되는 2001 스페이스 오디세이영어에 대해 "최신 과학 기술의 업적을 보여주는 박물관에 있는 듯한 인공적인 느낌이 들었다"고 평했다.

Солярис|솔랴리스ru의 미래 도시 풍경으로 도쿄 아카사카미쓰케 주변의 수도 고속도로의 입체 교차가 사용되었다.[59]

일본 첫 공개는 1977년으로, 구로사와 아키라가 소개에 힘썼다. 구로사와는 Солярис|솔랴리스ru와 마찬가지로 "바다"가 가진 "무한한 부드러움"을 바다가 보고 있었다일본어 (The Sea Watches영어)의 각본에서 그리게 된다.

1978년에는 미지와의 조우영어가 공개되었는데, 음악가 토미타 이사오는 Солярис|솔랴리스ru가 더 인상 깊었다고 말했다.

사상가이자 사진가인 이와야 가오루는 Солярис|솔랴리스ru에서의 괴현상은 양자역학과 불교의 유식으로 설명할 수 있다고 말한다.[60]

6. 리메이크

2002년에 스티븐 소더버그 감독, 조지 클루니 주연의 미국 관객을 위한 영화 ''솔라리스''가 제작되었다.[55][56] 제작사 측은 이 작품이 타르코프스키의 작품을 리메이크한 것이 아니라, 원작 소설을 소더버그가 영화화한 것이라고 밝혔다.

하지만 레마의 소설보다는 타르코프스키 영화의 영향을 받은 것으로 보이는 요소들이 많다. 실제로 DVD 특전에 수록된 소더버그의 각본에는 "스타니스와프 레마의 소설 및 안드레이 타르코프스키와 프리드리히 고렌슈타인의 각본에 기초함"이라고 쓰여 있다. 영화 본편 크레딧에는 레마만 기재되어 있다.

크리스의 전 부인은 원작에서 하리이지만, 리메이크판에서는 "레아"로 변경되었다. 이는 영어권에서 하리가 남성 이름이기 때문이며, 영문판 "솔라리스의 햇살 아래"에서 하리를 아나그램하여 "레아"로 바꾼 것을 리메이크판에서 우선시한 것이다. (영어판에서는 "스나우트"도 "Snow"로 변경되어 상당한 차이가 있다.)

참조

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