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인셉션

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목차

1. 개요

《인셉션》은 크리스토퍼 놀란이 감독하고 각본을 쓴 2010년 SF 액션 영화이다. 기업 스파이 돔 코브가 꿈 공유 기술을 이용하여 정보를 빼내는 '추출' 대신 생각을 심는 '인셉션'을 의뢰받아, 로버트 피셔에게 아버지의 회사를 해체하라는 생각을 심기 위해 여러 단계의 꿈 속으로 침투하는 과정을 그린다. 레오나르도 디카프리오, 조지프 고든-레빗, 엘렌 페이지, 톰 하디, 킬리언 머피 등이 출연했다. 이 영화는 현실과 꿈, 영화와 꿈의 관계를 탐구하며, 개봉 후 비평가들의 호평을 받았으며, 아카데미 시상식에서 촬영상, 음향편집상, 음향믹싱상, 시각효과상을 수상했다.

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인셉션 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
총을 오른손에 든 슈트 차림의 남자가 길 한가운데에 있는 다섯 명의 다른 사람들과 함께 서 있다. 그들 뒤로 길은 위쪽으로 접혀 있다. 레오나르도 디카프리오와 다른 출연진들의 이름이
극장 개봉 포스터
감독크리스토퍼 놀런
제작에마 토머스
크리스토퍼 놀런
각본크리스토퍼 놀런
출연레오나르도 디카프리오
와타나베 켄
조지프 고든 레빗
마리옹 코티야르
엘리엇 페이지
톰 하디
킬리언 머피
톰 베렌저
마이클 케인
음악한스 치머
촬영월리 피스터
편집리 스미스
제작사워너 브라더스 픽처스
레전더리 픽처스
신카피
배급사워너 브라더스 픽처스
개봉일영국: 2010년 7월 8일 (런던 프리미어)
미국 및 영국: 2010년 7월 16일
일본: 2010년 7월 23일, 2020년 8월 14일 (재상영)
대한민국: 2010년 7월 21일
상영 시간148분
제작 국가미국
영국
언어영어
일본어
장르액션 영화
SF 영화
스릴러 영화
영화 등급미국: PG-13
대한민국: 12세 관람가
제작비 및 흥행
제작비1억 6천만 달러
흥행 수익8억 3900만 달러 (전 세계)
북미 흥행 수익2억 9258만 7330 달러
일본 흥행 수익
일본 흥행 수익35억 엔

2. 줄거리

돔 코브(레오나르도 디카프리오 분)와 아서(조지프 고든 레빗 분)는 꿈 공유 기술을 이용해 기업 정보를 빼내는 "추출자"이다. 이들은 일본인 사업가 사이토(와타나베 켄 분)에게 정보를 추출하려다 코브의 죽은 아내 맬(마리옹 코티야르 분) 때문에 실패한다. 꿈에서 죽으면 현실로 깨어나지만, 코브는 꿈과 현실을 구별하기 위해 팽이 모양 "토템"을 쓴다. 꿈에선 토템이 계속 돌지만, 현실에선 멈춘다.

사이토는 이 모든 것이 코브 팀을 시험하기 위한 것이었고, 생각을 훔치는 대신 생각을 심는 "인셉션"을 의뢰한다. 경쟁 기업 총수 아들 로버트 피셔(킬리언 머피 분)에게 아버지 회사를 해체하라는 생각을 심으면, 코브의 살인 혐의를 없애주겠다고 약속한다.

코브는 "위조사" 임스(톰 하디 분), "약제사" 유서프(딜리프 라오 분), "설계자" 아리아드네(엘런 페이지 분)를 모은다. 훈련 중 아리아드네는 코브와 맬이 "림보"라는 미완성 꿈 공간에 갇혔던 과거를 알게 된다. 맬은 림보를 현실로 믿었고, 현실 복귀 후 혼란스러워하다 자살했다. 코브는 맬 살해 누명을 쓰고 미국을 떠났다.

인셉션을 위해 3단계 꿈속의 꿈을 설계한다. 강력한 진정제 탓에 꿈에서 죽으면 림보에 빠질 위험이 있어, 높은 곳에서 떨어지는 "킥"을 동기화해 현실로 돌아오기로 한다. 각 단계 꿈을 꾸는 이는 그 단계에 남아 팀을 보호하고, 음악으로 킥 시점을 맞춘다.

모리스 피셔 사망 후, 팀은 로버트 피셔와 비행기에 타 진정제를 투여한다. 첫 꿈에서 피셔를 납치하나, 피셔의 무장 자의식에 공격받는다. 사이토가 부상당하나, 임스는 피셔 대부 피터 브라우닝(톰 베렌저 분)으로 위장해 피셔에게 아버지 유언장이 금고에 있다는 생각을 심는다. 두 번째 꿈에서 팀은 피셔에게 첫 납치가 브라우닝 짓이며, 브라우닝 꿈속으로 가야 한다고 설득한다. 세 번째 꿈은 설산 요새에서 피셔가 생각을 찾게 유도한다.

피셔는 맬에게 살해당해 림보에 빠지고, 사이토도 사망해 림보로 간다. 첫 꿈에서 유서프는 밴을 다리에서 떨어뜨려 킥을 시도하나 실패하고, 두 번째 꿈에서 아서는 무중력 상태서 엘리베이터 추락 킥을 고안한다. 세 번째 꿈에서 아리아드네와 코브는 림보로 가 맬과 대적한다. 코브는 맬에게 인셉션 진실을 밝히고, 맬은 아리아드네 총에 죽는다. 코브는 사이토를 찾으려 림보에 남고, 아리아드네와 피셔는 킥으로 림보를 벗어난다.

세 번째 꿈 복귀 후 피셔는 '아버지는 내가 스스로 선택하길 바라신다'는 생각을 주입받는다. 팀은 동기화된 킥으로 첫 꿈으로 온다. 림보에 남은 코브는 사이토를 찾아 함께 림보를 벗어난다.

집에 온 코브는 토템을 돌리나, 아이들을 보고 토템을 놔둔 채 다가간다. 마지막 장면에서 토템이 흔들리며 영화는 열린 결말로 끝맺는다.

3. 등장인물

영화 《인셉션》의 주요 등장인물은 다음과 같다.

'''인셉션''' 등장인물
배역배우설명
돔 코브레오나르도 디카프리오추출자. 다른 사람의 꿈에 침투하여 기밀을 빼내는 전문가이다.
사이토와타나베 켄투어리스트(관광객)이자 의뢰인. 코브 팀을 고용한 일본인 사업가이며, 작전 확인을 위해 함께 꿈 속에 들어간다.
아서조셉 고든 레빗포인트맨. 작전 대상자에 대한 사전 조사를 담당하고, 작전 진행 과정을 이끈다.
아리아드네엘리엇 페이지설계자. 꿈의 세계를 설계하기 위해 고용되었다.
이암스톰 하디포저(위조사). 꿈 속에서 여러 인물로 변신하여 로버트 피셔를 조종한다.
유서프딜리프 라오약제사. 꿈을 안정적으로 유지하기 위한 진정제를 만든다.
로버트 피셔킬리언 머피표적. 거대 에너지 그룹의 후계자로, 코브 인셉션 팀의 표적이 된다.
피터 브라우닝톰 베린저피셔 기업의 중역이자 로버트 피셔의 대부이다.
맬 코브마리옹 코티야르셰이드(피사체). 사망한 코브의 아내로, 꿈 속에 나타나 그를 방해한다.
스티븐 마일스 교수마이클 케인코브의 스승이자 장인으로, 아리아드네를 팀에 합류시킨다.



그 외에도 내쉬 역에는 루카스 하스가, 금발 여성 역에는 탈룰라 라일리가, 모리스 피셔 역에는 피트 포스틀스웨이트가 출연했다.

2010년 7월 영화 시사회에 참석한 출연진. 왼쪽부터: 킬리언 머피, 마리옹 코티야르, 조셉 고든 레빗, 엘리엇 페이지, 와타나베 켄, 마이클 케인, 레오나르도 디카프리오

3. 1. 돔 코브 (레오나르도 디카프리오)

레오나르도 디카프리오가 연기한 돔 코브는 '추출자'로서 팀을 이끌며, 다른 사람의 꿈에 침투하여 기밀을 빼내는 전문가이다. 코브는 아서, 아리아드네, 임스, 사이토, 유서프로 구성된 팀을 지휘하며, 꿈을 통해 로버트 피셔의 의식과 행동에 영향을 주고자 한다.[224]

코브는 꿈과 현실을 구분하기 위해 "토템"이라는 팽이를 가지고 다닌다. 꿈 속에서는 팽이가 끝없이 회전하지만, 현실에서는 곧 멈춘다. 코브는 아내 맬의 죽음으로 인한 트라우마와 죄책감에 시달리고 있으며, 맬은 그의 꿈에 출몰하여 방해하기도 한다. 코브는 맬을 살해했다는 혐의를 받고 미국을 떠나게 되었고, 아이들을 만나지 못하는 상황이다.

3. 2. 사이토 (와타나베 켄)

사이토는 일본인 사업가이다.[224] 코브의 팀을 고용한 기업가이며, 작전 확인을 위해 그들과 함께 꿈 속에 들어간다.[224] 斎藤|사이토일본어로 표기한다.

극 초반에는 코브 일행의 표적이 되지만, 코브 일행의 능력을 알아보고 거꾸로 "인셉션"을 의뢰한다. "인셉션"이 성공하면 코브의 범죄 기록을 없애고, 코브가 아이들을 다시 만날 수 있도록 돕겠다는 거래를 제안한다.[224]

상당한 재력가로, 작전에 사용할 보잉 747 점보 제트기를 항공사 통째로 매수하여 코브 일행에게 전폭적인 협력을 제공한다. 잠재의식에 대해서는 문외한이지만, 스폰서로서 작전의 성공을 지켜보기 위해 팀에 합류한다.

와타나베 켄이 배역을 맡아 극의 긴장감을 더한다. 배트맨 비긴즈에 이어 놀런 감독의 작품에 참여했으며, 놀런 감독에게서 직접 전화로 출연 제의를 받고 즉시 승낙했다고 한다. 《인셉션》은 와타나베 켄이 영어를 주 언어로 사용하는 현대적인 배경의 첫 번째 작품이다. 와타나베 켄은 꿈의 각 단계에서 사이토의 다른 특징을 강조하려 했다고 밝히며 다음과 같이 말했다. "내 성의 첫 번째 챕터에서 나는 사이클의 숨겨진 감정을 잡습니다. 그것은 마법적이고 강력하고 첫 번째 꿈입니다. 그리고 두 번째 챕터인 옛 호텔로 돌아가서 날카롭고 더 차분하고 스마트해지는 것을 잡고, 영화 캐릭터를 만드는 약간의 다른 과정입니다."[18]

3. 3. 아서 (조셉 고든 레빗)

조셉 고든 레빗이 연기한 아서는 코브의 파트너로, 작전 대상자에 대한 사전 조사를 담당하고 작전 진행 과정을 이끄는 인물이다.[19] 코브가 작전의 큰 그림을 그린다면, 아서는 세부적인 사항들을 처리하는 역할을 한다. 아서는 코브 팀에서 브레인 역할을 하며, 꿈의 세계와 잠재의식에 대한 지식은 코브와 동등하다.

아서는 꿈의 제2계층의 꿈의 주인이기도 하다. 제1계층에서 유서프가 운전하는 차가 빗속에서 무장 집단의 공격을 받는 동안, 제2계층인 호텔에 남은 아서는 5명이 잠든 후 위층에서 차가 기울어짐에 따라 중력이 변화하는 상황에서 추격자와 싸우게 된다.

아서 역에는 당초 제임스 프랭코가 캐스팅되었으나, 스케줄 문제로 하차했다.[180] 하지만 조셉 고든 레빗은 대역임에도 불구하고 아카데미 남우조연상에 어울린다는 평론가들의 칭찬을 받을 정도로 존재감을 보여주었다. 그는 한 장면을 제외한 모든 스턴트 장면을 직접 소화했으며, 이를 위해 "실제처럼 보이려면 도전해야 했다"고 말했다.[20] 이임스는 아서를 "견실하기만 하고 낭만적, 유머 감각이 부족하다"고 평가한다.

3. 4. 아리아드네 (엘리엇 페이지)

엘리엇 페이지는 꿈의 구조를 설계하는 건축 대학원생 아리아드네 역을 맡았다. 아리아드네라는 이름은 그리스 신화의 미노스 왕의 딸인 공주 아리아드네에서 따온 것으로, 그녀는 영웅 테세우스에게 미궁을 탐험하는 데 도움을 주기 위해 칼과 실타래를 주어 미노타우로스의 감옥을 탈출하도록 도왔다.[225] 놀란은 페이지를 "그의 나이를 뛰어넘는 신선함, 예지력, 성숙함의 완벽한 조합" 때문에 선택했다고 말했다.[19] 페이지는 자신의 캐릭터가 관객의 대리인 역할을 한다고 말하며, "그녀는 이 아이디어에 대해 배우고 있으며, 본질적으로 관객이 꿈 공유에 대해 배우는 것을 돕습니다"라고 말했다.[22]

아리아드네는 마일스 교수가 코브보다 우수한 인재로 소개한 대학생이다. 코브도 인정할 정도의 재능을 가지고 있으며, 한때 코브가 숨기고 있는 어둠을 엿본 것으로 공포심을 느껴 팀을 이탈하려 하지만, 현실에서 제약이 없는 것에 대한 갈망으로 다시 팀에 합류한다.

3. 5. 이암스 (톰 하디)

톰 하디가 연기한 이암스는 꿈속에서 다른 인물로 위장하여 로버트 피셔를 조종하는 역할을 한다. 그는 "포저(위조사)"[224]로 불리며, 특히 신분 도용에 능숙하다. 꿈속에서 피셔의 대부인 피터 브라우닝(톰 베린저 분)으로 변장하여 피셔에게 아버지의 유언에 대한 생각을 주입하는 등 중요한 역할을 수행한다.[224]

하디는 자신의 캐릭터를 "낡고 초라하면서도 웅장한 구식 그레이엄 그린 스타일의 외교관—낡은 셰익스피어 배우와 영국 특수부대 출신 누군가가 섞인 사람"으로 묘사하며, "캠프적이고 구식 부자" 의상을 입는다고 설명했다.[23]

3. 6. 유서프 (딜리프 라오)

꿈을 안정시키는 약물을 제조하는 화학자이다.[224] 코브는 사이토, 이임스와 함께 유서프를 찾아가 강력한 진정제를 만드는 것을 실제로 체험한다.[224]

딜리프 라오는 유서프를 다음과 같이 묘사했다.

The chemist is, like, Yusuf, who is, sort of, this avant-garde pharmacologist for people like Cobb who want to do this work without supervision, without registration, without any kind of, you know, sanction.|화학자는 유서프와 같은 사람인데, 콥과 같이 감독이나 등록, 어떤 종류의 승인도 없이 이 일을 하고 싶어하는 사람들을 위한 아방가르드 약리학자입니다.영어

공동 프로듀서 조던 골드버그는 화학자 역할이 "특히 힘들었는데, 그를 일종의 마약 딜러처럼 보이게 하고 싶지 않았기 때문"이며, 라오를 "재미있고, 흥미롭고, 분명히 똑똑하기" 때문에 캐스팅했다고 말했다.[19] 유서프는 팀에 자체 제작한 수면제를 제공하며, 팀의 일원으로 작전에 동행한다.[182] 코미디 릴리프적인 면모가 두드러지며, "인셉션" 제1계층의 꿈의 주인이다. 비행기 안에서 샴페인을 너무 많이 마셔서 곤란해하거나, 밴 운전 시 아크로바틱한 운전을 자랑하지만 자신 외에는 모두 잠들어 있는 상황이 연출되기도 한다.[182]

3. 7. 로버트 피셔 (킬리언 머피)


  • 킬리언 머피는 사업 제국의 상속자이자 팀의 목표인 로버트 피셔 역을 맡았다. 머피는 피셔가 아버지에게 많은 관심을 필요로 하는 변덕스러운 아이로 묘사되었으며, 물질적으로는 모든 것을 가졌지만 감정적으로는 매우 부족하다고 말했다. 또한 루퍼트 머독의 아들들을 연구하여 "그렇게 엄청나게 강력한 사람의 그림자 속에 사는 아이디어"를 더했다고 한다.[24]


로버트 피셔는 모리스 피셔의 아들이자, 코브 인셉션 팀의 표적으로, 아버지의 기업을 쪼개는 것이 인셉션의 목표였다.[226]

모리스 피셔가 사망하자 팀원들은 로버트 피셔와 함께 사이토가 인수했던 항공사의 비행기에 탑승하여 그에게 진정제를 먹인다. 그들은 첫 번째 단계인 유서프의 꿈에서 피셔를 납치하지만, 피셔의 무장된 자의식에 의해 공격받게 된다.

이후 팀원들은 밴에 탑승하여 두 번째 단계인 아서의 꿈으로 들어간다. 이곳에서 팀원들은 피셔에게 첫 번째 단계에서의 납치는 브라우닝이 지휘한 것이며, 그의 생각을 결정하기 위해서는 브라우닝의 꿈 속으로 들어가야만 한다고 주장한다. 곧이어 그들은 세 번째 단계인 임스의 꿈으로 들어간다. 이 단계는 피셔가 설산 요새를 뚫고 들어가 주입될 생각을 찾게 하기 위한 것이었다. 하지만 코브가 막지 못하고 있던 사이에 피셔는 맬에게 살해당하고, 림보에 빠지게 된다.

세 번째 단계의 꿈으로 돌아온 피셔는 자신의 자의식의 방으로 들어가 '나의 아버지는 내가 아버지의 길을 따르는 것보다 내가 스스로 선택하기를 바라신다'라는 생각을 성공적으로 주입받게 된다.

3. 8. 맬 코브 (마리옹 코티야르)

마리옹 코티야르는 맬 코브를 연기했는데, 맬은 코브의 죽은 아내로, 그의 꿈에 셰이드(피사체)로 나타나 그를 방해한다.[33] 맬은 코브의 죄책감이 투영된 존재로, 실제 맬이 자살한 것을 코브 때문이라고 주장한다. 코브는 꿈 속에서 이 투영물을 제대로 통제할 수 없어, 설계자에서 추출자로 역할을 바꾸게 된다.[33]

코브와 맬은 꿈 공유 실험을 하다가 림보에 들어갔고, 현실과의 시간 팽창으로 인해 하룻밤에 50년을 경험했다. 깨어난 후에도 맬은 자신이 꿈을 꾸고 있다고 믿었다. "깨어나기" 위해, 맬은 자살을 하고 코브가 같은 행동을 하도록 강요하기 위해 그를 살인 혐의로 몰았다. 코브는 림보에 있는 맬이 실존했던 맬의 불완전한 투영물일 뿐이라고 말한다. 맬은 격분하여 코브를 칼로 찌르지만, 아리아드네의 총에 맞게 된다.

놀란 감독은 맬을 "팜 파탈의 본질"이라고 묘사했고,[33] 레오나르도 디카프리오는 코티야르의 연기를 칭찬하며 "그녀는 강인하고 취약하며 희망적이고 가슴 아픈 모습을 모두 동시에 보여줄 수 있는데, 그것이 그녀의 캐릭터의 모든 모순에 완벽했다"고 말했다.

3. 9. 피터 브라우닝 (톰 베린저)

톰 베린저가 연기한 피터 브라우닝은 로버트 피셔의 대부이자, 피셔 가문 회사의 동료 임원이다.[227] 브라우닝은 피셔에게 "피터 삼촌"이라고 불리는 "대리 아버지" 역할을 하며, 피셔는 그를 친아버지보다 더 많은 시간을 보냈을 것이라고 한다.

임스는 정보 수집 과정에서 브라우닝이 "로버트가 회사를 망칠 위험이 있다"고 판단하여 회사의 계승을 막으려 하는 움직임을 보이자 그를 이용할 가치가 있다고 생각한다.

3. 10. 스티븐 마일스 교수 (마이클 케인)

마이클 케인이 연기한 스티븐 마일스 교수는 코브의 멘토이자 장인이다.[228] 코브에게 아리아드네를 추천하여 팀에 합류시킨다.[229]

마일스 교수는 몰의 아버지이자, 코브의 의붓아버지이다. 대학 시절 코브의 은사이기도 한 그는 잠재의식에 관한 지식과 꿈의 세계에서의 "설계자"로서의 기술을 코브에게 가르쳤다. 하지만 코브가 하는 일에 대해서는 부정적이며, "비합법적인 방식을 가르친 적은 없다"고 말한다.

4. 제작

2009년 6월 19일 도쿄에서 사이토가 헬리콥터를 타고 가던 중 콥을 처음 고용하는 장면을 촬영하면서 주요 촬영이 시작되었다.[29][19]

제작진은 영국으로 이동하여 런던 북쪽에 위치한 카딩턴의 개조된 비행선 격납고에서 촬영을 진행했다.[19] 이곳에서 30도 기울어진 호텔 바 세트가 제작되었다.[35] 프로덕션 디자이너 가이 헨드릭스 다이어스, 특수 효과 감독 크리스 코볼드, 촬영 감독 월리 피스터는 꿈의 두 번째 단계에서 꿈속 물리학이 혼란스러워지는 장면에 중력의 다른 방향을 연출하기 위해 360도 회전하는 호텔 복도를 건설했다. 이 아이디어는 스탠리 큐브릭의 ''2001: 스페이스 오디세이''(1968)에 사용된 기술에서 영감을 받았다. 놀란은 "그러한 아이디어, 기술 및 철학을 가져와 액션 시나리오에 적용하는 데 관심이 있었다"라고 말했다.[19] 제작진은 원래 복도 길이를 약 12.19m로 계획했지만, 액션 시퀀스가 더욱 정교해지면서 약 30.48m로 늘어났다. 복도는 벽 바깥에 같은 간격으로 배치된 8개의 큰 동심원 링에 매달려 있으며, 2개의 거대한 전기 모터로 구동되었다.[19]

아서 역의 조셉 고든 레빗은 "거대한 햄스터 휠"처럼 회전하는 복도에서 싸우는 법을 배우는 데 몇 주를 보냈다.[30] 놀란은 이 장치에 대해 "믿을 수 없는 고문 장치 같았다. 조셉을 몇 주 동안 괴롭혔지만, 결국 영상을 봤고, 이전에 보지 못한 것 같았다. 리듬이 독특하고, 어떻게 만들어졌는지 알아도 인식을 혼란스럽게 한다. 멋진 방식으로 불안감을 준다"라고 말했다.[30] 고든 레빗은 "밤에 녹초가 되어 집에 돌아오는 6일 동안의 연속이었다... 천장의 조명 설비가 바닥으로 내려오고, 그 사이를 통과할 적절한 시간을 선택해야 하고, 그렇지 않으면 넘어질 것이다"라고 회상했다.[36] 2009년 7월 15일, 이야기 속 파리 건축 대학 내부에서 일어나는 시퀀스를 위해 런던 대학교에서 촬영이 진행되었으며,[29] 여기에는 도서관, 플랙스먼 갤러리, 구스타프 터크 극장이 포함되었다.[37]

촬영은 프랑스로 이동하여 콥이 건축 대학에 들어가는 장면(입구는 갈리에라 미술관 사용)과 아리아드네와 콥 사이의 중요한 장면을 비스트로(뤼 세자르 프랑크와 뤼 부슈 교차로에 설치된 가상 비스트로)에서 촬영했으며, 마지막으로 비르-아케임 다리에서 촬영했다.[19] 비스트로 장면에서 일어나는 폭발을 위해, 지역 당국은 실제 폭발물 사용을 허가하지 않았다. 고압 질소가 일련의 폭발 효과를 내기 위해 사용되었다. 피스터는 6대의 고속 카메라를 사용하여 다양한 각도에서 시퀀스를 촬영하고 샷을 확보했다. 시각 효과 부서는 시퀀스를 개선하여 더 많은 파괴와 파편을 추가했다. "파리 접기" 시퀀스와 아리아드네가 다리를 "만드는" 장면에서는 그린 스크린과 CGI가 현장에서 사용되었다.[19]

모로코의 탕헤르는 콥이 이임스와 유수프를 고용하는 몸바사로 대체되었다. 역사적인 메디나 지구의 거리와 골목길에서 발로 쫓는 장면이 촬영되었다.[19] 이 시퀀스를 위해 피스터는 핸드헬드 카메라와 스테디캠을 혼합하여 사용했다.[19] 탕헤르는 또한 사이토의 정신 속으로의 초기 진입 동안 중요한 폭동 장면을 촬영하는 배경으로 사용되었다.

촬영은 로스앤젤레스 지역으로 이동하여 사이토의 일본 성 내부(외부는 말리부 해변에 지어진 작은 세트에서 촬영)를 포함한 일부 세트가 워너 브라더스 사운드 스테이지에 지어졌다. 식당은 1603년경에 지어진 역사적인 니조 성에서 영감을 받았다. 이 세트는 일본 건축과 서양의 영향을 혼합하여 영감을 받았다.[19]

제작진은 다운타운 로스앤젤레스의 거리에서 다중 차량 카 체이스를 연출했는데, 여기에는 화물 열차가 거리 한가운데로 충돌하는 장면이 포함되었다.[19] 이를 위해 제작진은 트랙터 트레일러 섀시에 기차 엔진을 구성했다. 복제품은 실제 기차 부품에서 가져온 섬유 유리 몰드로 만들어졌으며, 색상과 디자인이 일치했다.[19] 또한, 카 체이스는 폭우 속에서 진행될 예정이었지만, 로스앤젤레스 날씨는 전형적으로 맑았다. 제작진은 관객에게 날씨가 흐리고 습하다는 인상을 주기 위해 정교한 효과(예: 옥상 물 대포)를 설정했다. 로스앤젤레스는 또한 포드 이코노라인 밴이 슐러 하임 다리에서 슬로우 모션으로 떨어지는 클라이맥스 장면의 촬영 장소였다.[38] 이 시퀀스는 몇 달 동안 촬영되었으며, 밴은 대포에서 발사되었다고 배우 딜립 라오는 말했다. 배우들이 밴 안에 매달린 채 슬로우 모션으로 촬영하는 데 하루 종일 걸렸다.

밴이 물에 착지한 후, 배우들의 과제는 당황하지 않는 것이었다. 킬리언 머피는 "그들이 당신에게 연기를 요청할 때, 그것은 약간의 요청입니다."라고 설명했다.[38] 배우들은 다이빙 실린더에서 공기를 빨아들이면서 4~5분 동안 물속에 있어야 했다. 이 시퀀스에는 수중 버디 호흡이 묘사되어 있다.[38]

콥의 집은 패서디나에 있었다. 호텔 로비는 센추리 시티의 CAA 빌딩에서 촬영되었다. '림보'는 로스앤젤레스와 모로코에서 현장 촬영되었으며, 해변 장면은 CGI 건물을 사용하여 팔로스 버데스 해변에서 촬영되었다. 로스앤젤레스의 N 호프 거리는 꿈의 풍경을 만들기 위해 그린 스크린과 CGI를 사용하여 '림보'의 주요 촬영 장소였다.

주요 촬영의 마지막 단계는 2009년 11월 말 앨버타에서 진행되었다. 로케이션 매니저는 일시적으로 폐쇄된 스키 리조트인 요새 산을 발견했다.[19] 캐나다 체어리프트의 상단 역 근처에 정교한 세트가 조립되었으며, 건설하는 데 3개월이 걸렸다.[19] 제작진은 거대한 눈보라를 기다려야 했고, 결국 눈보라가 몰아쳤다.[29] 스키 추격 시퀀스는 놀란이 가장 좋아하는 제임스 본드 영화인 ''여왕 폐하의 007''(1969)에서 영감을 받았다. 놀란은 "내가 이 영화에서 모방하려고 했던 것은 이 영화가 액션과 스케일, 낭만주의, 비극, 감정 사이의 엄청난 균형을 이루고 있다는 것이다."라고 밝혔다.[19]

영화는 주로 아나모픽 포맷으로 35mm 필름으로 촬영되었으며, 주요 시퀀스는 65mm로, 공중 시퀀스는 비스타비전으로 촬영되었다. 놀란은 ''다크 나이트''에서와 같이 아이맥스 카메라로 촬영하지 않았다. 그는 "카메라 크기 때문에 아이맥스로 촬영할 수 없다고 느꼈다. 이 영화는 잠재적으로 초현실적인 영역, 꿈의 본질 등을 다루기 때문에 가능한 한 현실적으로 만들고 싶었다. 아이맥스 카메라의 크기에 얽매이고 싶지 않았다."라고 설명했다.[50] 또한 놀란과 피스터는 영화에 사용할 잠재적인 대형 포맷, 하이 프레임 레이트 카메라 시스템으로 쇼스캔과 슈퍼 디멘션 70을 테스트했지만, 결국 두 형식 모두 사용하지 않기로 결정했다.[19] 슬로우 모션 시퀀스는 초당 최대 1,000프레임 속도로 Photo-Sonics 35mm 카메라로 촬영되었다. 월리 피스터는 일부를 고속 디지털 카메라를 사용하여 촬영하는 것을 테스트했지만, 기술적인 결함으로 인해 형식의 신뢰성이 너무 떨어진다는 것을 발견했다. 그는 "디지털 형식으로 여섯 번 촬영했는데, 사용할 수 있는 것은 한 번뿐이었고, 영화에 나오지 않았다. Photo-Sonics 카메라와 35mm 필름으로 여섯 번 촬영했는데, 모든 샷이 영화에 사용되었다."라고 말했다.[39] 놀란은 3D로 영화를 촬영하지 않기로 결정했는데, 프라임 렌즈를 사용하여 필름으로 촬영하는 것을 선호하기 때문이며, 3D 카메라로는 불가능하다.[40] 그는 3D 프로젝션이 생성하는 어두운 이미지를 비판하며, 전통적인 영화가 현실적인 원근감을 허용하지 않는다는 점에 이의를 제기하며, "3D 대 2D라고 부르는 것은 잘못된 명칭이다. 영화적 이미지의 요점은 3차원이다... 원근 지각의 95%는 주변 폐색, 해상도, 색상 등에서 비롯되므로, 2D 영화를 '2D 영화'라고 부르는 것은 약간 오해의 소지가 있다."라고 말했다.[41] 놀란은 ''인셉션''을 2D에서 3D로 변환하는 것을 포스트 프로덕션에서 테스트했지만, 만족할 만한 수준으로 변환을 완료할 시간이 부족하다고 결정했다.[29][41] 2011년 2월 조나단 리브스만은 워너 브라더스가 블루레이 출시를 위해 3D 변환을 시도하고 있다고 제안했다.[42]

월리 피스터는 영화의 복잡한 교차 편집 부분에서 관객이 내러티브의 위치를 ​​인식하도록 돕기 위해 각 위치와 꿈의 레벨에 독특한 모습을 부여했다. 산 요새는 차갑고, 호텔 복도는 따뜻한 색조를 띠며, 밴에서의 장면은 더 중립적이다.[19]

4. 1. 기획 및 각본

놀런은 '꿈 도둑'이라는 콘셉트를 바탕으로 80페이지 분량의 초안을 작성하여 《인셉션》을 공포 영화로 구상했다.[29] 그러나 이후 케이퍼 영화 장르로 변경했는데, 이 장르가 감정적인 면에서 피상적이라고 생각했기 때문이다.[30] 그는 각본을 다시 검토하면서 꿈과 기억이라는 소재에 깊이 의존하는 스토리에는 감정적 긴장감을 높여야 한다고 판단했다.[30]

놀런은 9년에서 10년 동안 각본 작업에 매달렸다.[50] 초기에는 《매트릭스》(1999), 《다크 시티》(1998), 《13층》(1999), 《메멘토》(2000)와 같이 현실과 가상 세계에 대한 의문을 제기하는 영화들로부터 영향을 받았다.[30][31]

2001년, 놀런은 워너 브라더스에 영화를 제안했지만, 대규모 제작 경험이 더 필요하다고 느껴 《배트맨 비긴즈》와 《다크 나이트》 제작에 참여했다.[9] 이후 그는 《인셉션》에 상당한 예산이 필요함을 깨달았는데, 꿈을 다루는 만큼 영화의 규모도 무한하게 느껴져야 한다고 생각했기 때문이다.[9] 《다크 나이트》 이후, 놀런은 《인셉션》 제작을 결정하고 6개월 동안 각본을 다듬었다.[9] 그는 여러 사람이 같은 꿈을 공유할 때의 상황, 즉 사생활이 사라지고 무한한 대체 세계가 만들어지는 상황에 주목하여 각본을 완성했다.[32]

놀런은 레오나르도 디카프리오를 캐스팅하기 위해 수년간 노력했고, 마침내 《인셉션》에서 꿈을 훔치는 발상과 캐릭터의 내면에 매료된 디카프리오의 출연을 성사시켰다.[33][34] 디카프리오는 각본이 매우 포괄적이지만, 지난 8년간 놀런의 머릿속에 있던 아이디어를 명확히 하기 위해 직접 만날 필요가 있다고 생각했다.[9] 디카프리오와 놀런은 몇 달 동안 시나리오에 대해 논의했고, 놀런은 디카프리오 캐릭터의 감정선을 중심으로 각본을 수정했다.[50] 2009년 2월 11일, 워너 브라더스가 놀런의 스펙 스크립트 《인셉션》을 구매했다.[10]

엠마 토마스와 크리스토퍼 놀란 부부는 싱코피를 통해 영화를 제작했다. 놀란은 각본과 연출도 맡았다.

4. 2. 촬영

주요 촬영은 2009년 6월 19일 도쿄에서 시작되었으며, 사이토가 헬리콥터 비행 중 콥을 처음 고용하는 장면이 촬영되었다.[29][19]

제작진은 영국으로 이동하여 런던 북쪽에 위치한 카딩턴의 개조된 비행선 격납고에서 촬영을 진행했다.[19] 이곳에서 30도 기울어진 호텔 바 세트가 제작되었다.[35] 프로덕션 디자이너 가이 헨드릭스 다이어스, 특수 효과 감독 크리스 코볼드, 촬영 감독 월리 피스터는 꿈의 두 번째 단계에서 꿈의 영역의 물리학이 혼돈스러워지는 장면에서 중력의 다른 방향을 연출하기 위해 360도 회전하는 호텔 복도를 건설했다. 이 아이디어는 스탠리 큐브릭의 ''2001: 스페이스 오디세이'' (1968)에 사용된 기술에서 영감을 받았다. 놀란은 "나는 그러한 아이디어, 기술 및 철학을 취하여 액션 시나리오에 적용하는 데 관심이 있었다"라고 말했다.[19] 제작진은 원래 복도의 길이를 로 계획했지만, 액션 시퀀스가 더욱 정교해지면서 약 30.48m로 늘어났다. 복도는 벽 바깥에 동일한 간격으로 배치된 8개의 큰 동심원 링에 매달려 있으며, 2개의 거대한 전기 모터로 구동되었다.[19]

아서 역을 맡은 조셉 고든 레빗은 "거대한 햄스터 휠"처럼 회전하는 복도에서 싸우는 법을 배우는 데 몇 주를 보냈다.[30] 놀란은 이 장치에 대해 "믿을 수 없는 고문 장치 같았다. 우리는 조셉을 몇 주 동안 괴롭혔지만, 결국 우리는 영상을 봤고, 우리 중 누구도 이전에 보지 못한 것 같았다. 리듬이 독특하고, 어떻게 만들어졌는지 알아도 인식을 혼란스럽게 한다. 멋진 방식으로 불안감을 준다"라고 말했다.[30] 고든 레빗은 "정말, 밤에 녹초가 되어 집에 돌아오는 6일 동안의 연속이었다... 천장의 조명 설비가 바닥으로 내려오고, 그 사이를 통과할 적절한 시간을 선택해야 하고, 그렇지 않으면 넘어질 것이다"라고 회상했다.[36] 2009년 7월 15일, 이야기 속 파리 건축 대학 내부에서 일어나는 시퀀스를 위해 런던 대학교에서 촬영이 진행되었으며,[29] 여기에는 도서관, 플랙스먼 갤러리 및 구스타프 터크 극장이 포함되었다.[37]

촬영은 프랑스로 이동하여 콥이 건축 대학에 들어가는 장면(입구로 사용된 장소는 갈리에라 미술관)과 아리아드네와 콥 사이의 중요한 장면을 비스트로 (뤼 세자르 프랑크와 뤼 부슈 교차로에 설치된 가상의 비스트로)에서 촬영했으며, 마지막으로 비르-아케임 다리에서 촬영했다.[19] 비스트로 장면에서 일어나는 폭발을 위해, 지역 당국은 실제 폭발물의 사용을 허가하지 않았다. 고압 질소가 일련의 폭발 효과를 내기 위해 사용되었다. 피스터는 6대의 고속 카메라를 사용하여 다양한 각도에서 시퀀스를 촬영하고 샷을 확보했다. 시각 효과 부서는 시퀀스를 개선하여 더 많은 파괴와 파편을 추가했다. "파리 접기" 시퀀스와 아리아드네가 다리를 "만드는" 장면에서는 그린 스크린과 CGI가 현장에서 사용되었다.[19]

모로코의 탕헤르는 콥이 이임스와 유수프를 고용하는 몸바사로 대체되었다. 역사적인 메디나 지구의 거리와 골목길에서 발로 쫓는 장면이 촬영되었다.[19] 이 시퀀스를 캡처하기 위해 피스터는 핸드헬드 카메라와 스테디캠을 혼합하여 사용했다.[19] 탕헤르는 또한 사이토의 정신 속으로의 초기 진입 동안 중요한 폭동 장면을 촬영하는 배경으로 사용되었다.

촬영은 로스앤젤레스 지역으로 이동하여 사이토의 일본 성 내부(외부는 말리부 해변에 지어진 작은 세트에서 촬영)를 포함한 일부 세트가 워너 브라더스 사운드 스테이지에 지어졌다. 식당은 1603년경에 지어진 역사적인 니조 성에서 영감을 받았다. 이 세트는 일본 건축과 서양의 영향을 혼합하여 영감을 받았다.[19]

제작진은 다운타운 로스앤젤레스의 거리에서 다중 차량 카 체이스를 연출했는데, 여기에는 화물 열차가 거리 한가운데로 충돌하는 장면이 포함되었다.[19] 이를 위해 제작진은 트랙터 트레일러의 섀시에 기차 엔진을 구성했다. 복제품은 실제 기차 부품에서 가져온 섬유 유리 몰드로 만들어졌으며, 색상과 디자인이 일치했다.[19] 또한, 카 체이스는 폭우 속에서 진행될 예정이었지만, 로스앤젤레스 날씨는 전형적으로 맑았다. 제작진은 관객에게 날씨가 흐리고 습하다는 인상을 주기 위해 정교한 효과(예: 옥상 물 대포)를 설정했다. 로스앤젤레스는 또한 포드 이코노라인 밴이 슐러 하임 다리에서 슬로우 모션으로 떨어지는 클라이맥스 장면의 촬영 장소였다.[38] 이 시퀀스는 몇 달 동안 촬영되었으며, 밴은 대포에서 발사되었다고 배우 딜립 라오는 말했다. 배우들이 밴 안에 매달린 채 슬로우 모션으로 촬영하는 데 하루 종일 걸렸다.

밴이 물에 착지한 후, 배우들의 과제는 당황하지 않는 것이었다. "그리고 그들이 당신에게 연기를 요청할 때, 그것은 약간의 요청입니다."라고 킬리언 머피가 설명했다.[38] 배우들은 다이빙 실린더에서 공기를 빨아들이면서 4~5분 동안 물 속에 있어야 했다. 이 시퀀스에는 수중 버디 호흡이 묘사되어 있다.[38]

콥의 집은 패서디나에 있었다. 호텔 로비는 센추리 시티의 CAA 빌딩에서 촬영되었다. '림보'는 로스앤젤레스와 모로코에서 현장 촬영되었으며, 해변 장면은 CGI 건물을 사용하여 팔로스 버데스 해변에서 촬영되었다. 로스앤젤레스의 N 호프 거리는 꿈의 풍경을 만들기 위해 그린 스크린과 CGI를 사용하여 '림보'의 주요 촬영 장소였다.

주요 촬영의 마지막 단계는 2009년 11월 말 앨버타에서 진행되었다. 로케이션 매니저는 일시적으로 폐쇄된 스키 리조트인 요새 산을 발견했다.[19] 캐나다 체어리프트의 상단 역 근처에 정교한 세트가 조립되었으며, 건설하는 데 3개월이 걸렸다.[19] 제작진은 거대한 눈보라를 기다려야 했고, 결국 눈보라가 몰아쳤다.[29] 스키 추격 시퀀스는 놀란이 가장 좋아하는 제임스 본드 영화인 ''여왕 폐하의 007'' (1969)에서 영감을 받았다. "내가 이 영화에서 모방하려고 했던 것은 이 영화가 액션과 스케일, 낭만주의, 비극, 감정 사이의 엄청난 균형을 이루고 있다는 것이다."[19]

영화는 주로 아나모픽 포맷으로 35mm 필름으로 촬영되었으며, 주요 시퀀스는 65mm로, 공중 시퀀스는 비스타비전으로 촬영되었다. 놀란은 ''다크 나이트''에서와 같이 아이맥스 카메라로 촬영하지 않았다. "우리는 카메라 크기 때문에 아이맥스로 촬영할 수 없다고 느꼈습니다. 이 영화는 잠재적으로 초현실적인 영역, 꿈의 본질 등을 다루기 때문에 가능한 한 현실적으로 만들고 싶었습니다. 비록 그 형식을 매우 좋아하지만, 아이맥스 카메라의 크기에 얽매이고 싶지 않았습니다."[50] 또한 놀란과 피스터는 영화에 사용할 잠재적인 대형 포맷, 하이 프레임 레이트 카메라 시스템으로 쇼스캔과 슈퍼 디멘션 70을 테스트했지만, 결국 두 형식 모두 사용하지 않기로 결정했다.[19] 슬로우 모션 시퀀스는 초당 최대 1,000프레임 속도로 Photo-Sonics 35mm 카메라로 촬영되었다. 월리 피스터는 이러한 시퀀스 중 일부를 고속 디지털 카메라를 사용하여 촬영하는 것을 테스트했지만, 기술적인 결함으로 인해 형식의 신뢰성이 너무 떨어진다는 것을 발견했다. "디지털 형식으로 여섯 번 촬영했는데, 사용할 수 있는 것은 한 번뿐이었고, 영화에 나오지 않았습니다. Photo-Sonics 카메라와 35mm 필름으로 여섯 번 촬영했는데, 모든 샷이 영화에 사용되었습니다."[39] 놀란은 또한 3D로 영화를 촬영하지 않기로 결정했는데, 이는 그가 프라임 렌즈를 사용하여 필름으로 촬영하는 것을 선호하기 때문이며, 3D 카메라로는 불가능하다.[40] 놀란은 또한 3D 프로젝션이 생성하는 어두운 이미지를 비판했으며, 전통적인 영화가 현실적인 원근감을 허용하지 않는다는 점에 이의를 제기하며, "3D 대 2D라고 부르는 것은 잘못된 명칭이라고 생각합니다. 영화적 이미지의 요점은 3차원이라는 것입니다... 우리 원근 지각의 95%는 주변 폐색, 해상도, 색상 등에서 비롯되므로, 2D 영화를 '2D 영화'라고 부르는 것은 약간 오해의 소지가 있습니다."[41] 놀란은 ''인셉션''을 2D에서 3D로 변환하는 것을 포스트 프로덕션에서 테스트했지만, 가능했지만, 그가 만족할 만한 수준으로 변환을 완료할 시간이 부족하다고 결정했다.[29][41] 2011년 2월 조나단 리브스만은 워너 브라더스가 블루레이 출시를 위해 3D 변환을 시도하고 있다고 제안했다.[42]

월리 피스터는 영화의 복잡한 교차 편집 부분에서 관객이 내러티브의 위치를 ​​인식하도록 돕기 위해 각 위치와 꿈의 레벨에 독특한 모습을 부여했다. 산 요새는 차갑고, 호텔 복도는 따뜻한 색조를 띠며, 밴에서의 장면은 더 중립적이다.[19]

4. 3. 시각 효과

영화는 주요 장면은 65mm로, 공중 장면은 비스타비전으로, 대부분의 장면은 35mm 필름으로 아나모픽 포맷을 사용하여 촬영되었다. 놀란은 ''다크 나이트''에서와 달리 아이맥스 카메라를 사용하지 않았는데, 이는 카메라 크기 때문이었다. 그는 "이 영화는 잠재적으로 초현실적인 영역, 꿈의 본질 등을 다루기 때문에 가능한 한 현실적으로 만들고 싶었습니다"라고 설명했다.[50] 또한 놀란과 촬영 감독 월리 피스터는 쇼스캔과 슈퍼 디멘션 70과 같은 대형 포맷, 하이 프레임 레이트 카메라 시스템을 테스트했지만, 결국 사용하지 않기로 결정했다.[19]

슬로 모션 시퀀스는 초당 최대 1,000프레임 속도의 Photo-Sonics 35mm 카메라로 촬영되었다. 월리 피스터는 고속 디지털 카메라를 사용하는 것도 테스트했지만, 기술적인 결함으로 인해 신뢰성이 떨어진다고 판단했다.[39] 놀란은 3D 촬영을 하지 않기로 결정했는데, 프라임 렌즈를 선호하고 3D 카메라로는 불가능했기 때문이다.[40] 그는 3D 프로젝션의 어두운 이미지와 현실적인 원근감 부족을 비판했다.[41] 놀란은 포스트 프로덕션에서 ''인셉션''을 2D에서 3D로 변환하는 것을 테스트했지만, 만족할 만한 수준으로 완료할 시간이 부족했다.[29][41]

월리 피스터는 영화의 복잡한 교차 편집에서 관객이 내러티브 위치를 인식하도록 돕기 위해 각 장면과 꿈의 단계에 독특한 모습을 부여했다. 산 요새는 차갑고, 호텔 복도는 따뜻한 색조를 띠며, 밴 장면은 중립적이었다.[19]

놀란은 영화 ''인셉션''의 꿈 시퀀스를 위해 컴퓨터 생성 이미지를 거의 사용하지 않고, 가능한 경우 실제 특수 효과를 선호했다. 그는 "가능한 한 카메라로 많은 것을 촬영하는 것이 항상 저에게 매우 중요하며, 필요하다면 컴퓨터 그래픽은 물리적으로 달성한 것을 구축하거나 향상시키는 데 매우 유용합니다."라고 말했다.[19] 시각 효과 감독 폴 프랭클린은 산 요새 세트의 미니어처를 제작한 후 영화를 위해 폭파시켰다. 무중력 격투 장면에서는 CG 기반 효과를 사용하여 "물리학, 공간 및 시간과 같은 요소를 미묘하게 구부렸다."[44]

가장 어려운 효과는 "림보" 도시 레벨이었는데, 제작 과정에서 지속적으로 개발되었다. 프랭클린은 놀란의 이상적인 비전("무언가 빙하 같고, 명확한 모더니즘 건축물을 갖추고 있지만, 덩어리들이 빙산처럼 바다로 떨어져 나가는 것")[44]을 바탕으로 아티스트들이 콘셉트를 만들도록 했다. 그들은 결국 "고담 시티의 빙산 버전처럼 보이고 물이 그 안을 흐르는 것"을 만들어냈다.[44] 빙하의 기본 모델을 만들고, 디자이너들이 도로, 교차로, 협곡 등을 추가하여 복잡하지만 유기적인 도시 경관을 만들었다. 파리 접기 시퀀스에서는 콘셉트 스케치와 대략적인 컴퓨터 애니메이션을 제작하여 움직이는 시퀀스의 모습을 파악했다. ''인셉션''은 500개에 가까운 시각 효과 샷을 가지고 있는데, 이는 현대의 효과 중심 영화에 비해 상대적으로 적은 수치이다.[44]

4. 4. 음악

''인셉션''의 음악은 한스 짐머가 작곡했으며,[25] 그는 자신의 작품을 콥의 감정에 맞춰 "매우 전자적이고,[45] 밀도가 높은 스코어"이며, "향수와 슬픔"으로 가득하다고 묘사했다.[47] 음악은 촬영과 동시에 작곡되었으며,[46] 에니오 모리코네를 연상시키는 기타 사운드를 특징으로 하며, 이는 더 스미스의 전 기타리스트인 조니 마가 연주했다.

에디트 피아프의 "난 후회하지 않아요"가 영화 전체에 걸쳐 등장하며 꿈의 시간을 정확하게 맞추는 데 사용되었으며, 짐머는 이 노래의 일부를 스코어의 큐로 재작업했다.[47] 코브 일행이 깊은 층위에서 활동하는 동안 인상적인 음악이 단속적으로 울리는데, 이것은 "난 후회하지 않아요"를 저속으로 역재생한 소리이다.

사운드트랙 앨범은 2010년 7월 11일 리프라이즈 레코드에서 발매되었다.[48] 스코어의 대부분은 2 디스크 블루레이 릴리스의 두 번째 디스크에 고해상도 5.1 서라운드 사운드로 포함되었다.[49] 한스 짐머의 음악은 2011년 최우수 오리지널 스코어 부문에서 아카데미상 후보에 올랐지만, 트렌트 레즈너와 애티커스 로스의 ''소셜 네트워크''에 패했다.[162]

이후의 외화나 그 예고편 영상에 "번(BRAAAM)"과 저음의 금관악기와 같은 사운드 이펙트(인셉션 혼이라고도 함)가 다용되게 되었는데, 이 작품이 기원이라고 하지만 이견도 있다. 한스 짐머에 따르면 "멀리서 들려오는 웅장한 나팔 소리"를 이미지했다고 한다.

짐머가 담당한 극중 음악을 발췌한 사운드트랙 음반은 영화 개봉 직전인 2010년 7월 13일에 미국에서 발매되었다. 일본반은 8월 4일에 워너 뮤직 재팬에서 발매되었다. 예고편에서 사용되어 화제가 된 악곡은 한스 짐머가 아닌 잭 헴시 작곡의 "Mind Heist"이다.[204]

5. 주제 및 해석

영화 《인셉션》은 꿈과 현실, 그리고 그 경계의 모호함을 다루는 작품이다. 주인공 돔 코브는 타인의 꿈에 침투하여 생각을 훔치거나 심는 "추출"과 "인셉션" 기술을 사용한다.

코브는 꿈과 현실을 구분하기 위해 팽이 모양의 "토템"을 사용하는데, 꿈 속에서는 팽이가 멈추지 않고 계속 회전하지만 현실에서는 곧 멈춘다.[50] 코브는 아내 맬의 죽음으로 인한 죄책감과 트라우마를 겪고 있으며, 이는 그의 꿈 속에 맬의 모습으로 나타나 그를 방해한다.

영화는 꿈 속의 꿈, 그리고 그 꿈 속의 꿈이라는 다층적인 구조를 통해 현실과 허구의 경계를 모호하게 만든다. 각 꿈의 단계는 서로 영향을 주고받으며, 등장인물들은 꿈과 현실을 혼동하기도 한다. 특히 코브와 맬이 함께 만들었던 "림보"는 꿈과 현실의 구분이 완전히 사라진 공간으로, 이 곳에서 오랜 시간을 보낸 맬은 현실을 꿈으로 착각하고 자살하게 된다.

사이토는 코브에게 경쟁 기업 총수의 아들인 로버트 피셔에게 아버지의 기업을 해체하라는 생각을 심는 인셉션을 의뢰한다. 코브는 이 임무를 위해 "설계자" 아리아드네, "위조사" 임스, "약제사" 유서프 등 전문가들을 모은다. 이들은 3단계의 꿈 속의 꿈을 설계하고, 각 단계에서 피셔에게 특정한 생각을 주입하여 최종적으로 기업 해체라는 생각을 심으려 한다.

하지만 꿈 속에서 죽으면 "림보"에 빠질 위험이 있었고, 실제로 피셔와 사이토는 림보에 빠지게 된다. 코브는 림보에 남아 사이토를 찾고, 아리아드네와 피셔는 킥을 통해 림보에서 벗어난다. 결국 코브는 사이토를 찾아 함께 현실로 돌아오고, 아이들과 재회하지만, 마지막 장면에서 토템이 흔들리는 모습은 여전히 꿈 속일 수 있다는 열린 결말을 암시한다.

5. 1. 현실과 꿈

2차원에서만 가능한 펜로즈의 계단.


영화 인셉션에서 돔 코브는 꿈과 현실을 구분하기 위해 "토템"이라는 팽이를 사용한다. 꿈 속에서는 팽이가 멈추지 않고 계속 회전하지만, 현실에서는 곧 멈춘다.[50]

하버드 대학교의 꿈 연구원 데어드리 바렛은 영화에서 꿈의 모든 세부 사항이 정확하지는 않지만, 비논리적인 꿈의 줄거리는 스릴러 영화에 적합하다고 말했다. 그러나 그는 "많은 측면을 제대로 묘사했다"며, 잠든 코브가 욕조에 밀려 들어가고 꿈의 세계에서 물이 쏟아져 그를 깨우는 장면을 예로 들었다. 이는 실제 자극이 꿈에 통합되는 방식과 유사하며, 종종 그러한 자극 직후에 깨어난다고 설명했다.[52]

놀란 감독은 자각몽을 조작하고 관리하는 기술을 구현하려 했다고 밝혔다. 그는 "다른 사람과 같은 꿈을 공유하고 들어갈 수 있게 해주는 기술의 존재"라는 아이디어를 영화에 담았다고 말했다.[30]

이야기는 해변에서 깨어난 돔 코브가 늙은 사이토와 식사하는 장면으로 시작한다. 같은 방에서 현재의 사이토와 코브는 파트너인 아서와 식사를 하며 아이디어 심기에 관해 이야기한다. 코브는 거기서 죽은 아내 몰을 만난다. 코브와 아서는 금고에서 비밀이 적힌 봉서를 훔치려 하지만, 사이토와 몰에게 방해받아 코브는 아서를 사살하고, 일본식 저택을 붕괴시킨다. 이것은 사실 아서의 꿈속에 들어가 '''루시드 드림'''을 조작하고 있었던 것이다. 폭동이 다가오는 낡은 아파트에서 아서와 사이토는 깨어나고, 코브는 욕조에 '''"킥"''' 당해 깨어난다.

파리의 대학으로 간 코브는 은사이자 죽은 아내 몰의 아버지이기도 한 마일스 교수로부터 유능한 '''설계자'''로서 아리아드네를 소개받는다. 아리아드네에게 꿈에 들어가는 세계를 가르치고 설계를 가르치지만, 코브의 꿈속에서 강렬한 잠재 의식인 몰의 존재를 두려워하여 거절한다.

피셔가 치료를 받는 시드니에서, 기회를 기다리는 코브, 사이토, 아서, 아리아드네, 이임스, 유서프. 꿈과 현실을 구별하는 토템을 만들고 있는 아리아드네는 코브가 아내 살해 혐의를 받고 있다는 것을 알게 된다. 매일 밤 코브가 진통제를 맞고 꿈속에 들어가는 것을 신경 쓰던 아리아드네는 코브의 꿈속에 잠입하여, 그곳에서 죽은 아내 몰을 가두어 두고 있었다는 것을 알게 된다. 그녀는 코브를 걱정하여, 작전에 참여한다.

『제1계층』은 비가 내리는 로스앤젤레스. 택시를 빼앗아 타고 온 로버트를 납치하지만, 코브 일행은 갑자기 기관차에 습격당하고, 사이토 일행도 수수께끼의 무장 집단에게 습격당한다.

호텔 바에서 금발 미녀로 변신한 이임스가 로버트를 유혹한다. 거기서, 로버트에게 코브는 꿈 속에 있다는 것을 일부러 말하고 추격자를 물리치고, 로버트가 감금될 예정이었던 방에 들어간다.

『제3계층』은 설산의 병원. 이임스는 미끼로서 무장 집단을 유인하고, 사이토가 로버트를 데리고 병원에 잠입하고, 코브와 아리아드네가 호위한다.

코브와 아리아드네는 허무에 들어가, 폐허가 무너지는 해변에서 깨어난다. 그곳은 코브가 죽은 아내 몰과 사랑을 나누던 때 함께 만들었던 추억이 가득한 세계였다. 코브와 아리아드네는, 제3계층에서 사살한 몰과 만난다. 몰은 코브에게 허무에 남아 달라고 부탁하고, 코브는 몰에게 인셉션했던 과거를 이야기한다.

처음의 코브와, 늙은 사이토가 식사하는 장면으로 돌아와, 허무의 세계에서 세월이 흘렀다는 것을 알 수 있다. 코브는 사이토에게 아이디어에 대해 이야기하고, 사이토에게 자살을 권유하고, 이윽고 코브, 사이토, 아서, 아리아드네, 이임스, 유서프, 로버트 전원이 비행기 안에서 깨어난다.

5. 2. 영화와 꿈

영화 관람 경험은 꿈과 유사한 측면이 있다. 어두운 방에서 스크린에 투사되는 이미지를 보는 것은 꿈을 꾸는 것과 비슷하며, 특히 ''인셉션''과 같이 장면 전환이 빠른 영화는 관객이 스스로 이야기를 연결해야 하는 꿈과 유사한 경험을 제공한다.[53]

영화 속에서 무한 거울은 영화와 그 환상의 힘을 상징하는 은유로 사용된다.[54] 펜로즈의 계단과 같은 불가능한 물체는 자각몽 세계에서 창조될 수 있는 불가능성을 보여주는 예시로 등장한다.

놀란 감독은 "사람들이 꿈의 공간을 공유하는 아이디어... 그것은 누군가의 무의식에 접근할 수 있는 능력을 준다. 그것을 무엇에 사용하고 남용할 것인가?"[50]라는 질문을 탐구하며, 꿈을 조작하고 관리하는 자각몽의 개념을 영화에 구현했다.[30]

하버드 대학교의 꿈 연구원 데어드리 바렛은 영화가 꿈의 모든 세부 사항을 정확하게 묘사하지는 않았지만, 잠든 코브가 욕조에 밀려 들어가고 꿈에서 물이 쏟아지는 장면은 실제 자극이 꿈에 통합되는 방식을 잘 보여준다고 평가했다.[52]

5. 3. 장르적 특징

놀란은 이 영화에 여러 영화 장르의 요소를 결합했는데, 특히 SF 영화, 범죄 영화, 필름 느와르가 두드러진다.[33]

마리옹 코티야르는 돔 코브가 죽은 아내의 자살에 대한 죄책감을 투영한 "맬" 코브 역을 연기한다. 영화의 주요 적대자로서 그녀는 그의 꿈에 자주 등장하며 악의적인 존재로 나타난다. 돔은 그녀의 이러한 투영을 제어할 수 없어 추출자로서의 능력에 도전받는다.[33] 놀란은 맬을 "팜므 파탈의 본질"[19]로 묘사했는데, 이는 이 영화에서 중요한 ''느와르''적 참고 사항이다. "전형적인 팜므 파탈"로서 코브와의 관계는 그의 마음속에서 코브 자신의 신경증과 그가 사랑하는 여인에 대해 아는 것이 거의 없다는 두려움의 발현이다.[61] 레오나르도 디카프리오는 코티야르의 연기에 대해 "그녀는 강인하고 취약하며 희망적이고 가슴 아픈 모습을 동시에 보여줄 수 있는데, 이는 그녀의 캐릭터의 모든 모순에 완벽했다"고 칭찬했다.[19]

놀란은 제시가 그 장르의 필수 요소이기 때문에 강도 영화의 구조부터 시작했지만, 꿈과 잠재의식의 세계에 어울리는 더 큰 감성적 이야기를 갖도록 각색했다.[61] 댄비는 이 장치를 "이야기의 외피는 정교한 사기극이다"라고 묘사했다.[126] 크리스틴 톰슨은 제시가 영화의 주요 형식적 장치라고 주장했다. 전통적인 강도 영화는 팀이 모이고 리더가 계획을 설명하면서 초반에 많은 양의 제시를 포함하지만, ''인셉션''에서는 그룹이 다양한 레벨의 꿈을 진행함에 따라 거의 지속적으로 이어진다.[55] 밴이 다리에서 떨어지기 전까지 영화의 4분의 3이 줄거리를 설명하는 데 할애된다. 이런 식으로 제시가 캐릭터 묘사보다 우선시된다. 캐릭터들의 관계는 각자의 기술과 역할에 의해 만들어진다. 아리아드네는 고대 이름처럼 미로를 만들고 다른 사람들을 안내하지만, 코브가 자신의 잠재의식을 탐색하도록 돕고, 꿈 공유의 유일한 학생으로서 관객이 플롯의 개념을 이해하도록 돕는다.[56]

놀란은 호르헤 루이스 보르헤스의 작품,[29][57] 특히 "비밀의 기적"과 "원형의 폐허",[58] 그리고 영화 ''블레이드 러너''(1982)와 ''매트릭스''(1999)에서 영감을 얻었다.[58][59] 놀란은 이를 확인하지 않았지만, 많은 관찰자들은 이 영화가 2006년 애니메이션 영화 ''파프리카''에서 많은 영감을 얻었다고 제안했다.[60][130][131]

6. 평가

《인셉션》은 로튼 토마토에서 87%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 점수는 8.0이었다.[217] 메타크리틱에서는 38개의 리뷰를 바탕으로 평균 76점(100점 만점)을 기록했다.[218] 영국의 엠파이어지는 별 5개 만점을 부여하며, "윌리엄 깁슨 작품을 각색한 스탠리 큐브릭 영화 같다"고 호평했다.[219]

일본의 영화 감독 안노 히데아키는 "SF 액션 영화라는 말에 얽매이지 않고 보면 또 재밌습니다. 감독의 '꿈', '도피', '현실', '각성', 그리고 '관객', '제작자'라는 일련의 메시지가 또 좋았습니다"라고 말했다.[220] 게임 디자이너 코지마 히데오는 "세상이 영상의 3D화로 쇠퇴해 가는 가운데, 천재 크리스토퍼 놀란은 영상 그 자체의 계층화에 도전했다. 현실(픽션)에서 꿈(픽션), 꿈(픽션)에서 허구(픽션)로 추락해 가는, 밑바닥 없는 뇌내 액션 대작!"이라고 평했다.[220]

이처럼 《인셉션》은 많은 평론가와 대중에게 호평을 받으며, 2010년 최고의 영화 중 하나로 자주 언급된다.

6. 1. 비평

로튼 토마토에서는 370개의 리뷰를 바탕으로 87%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 평점은 8.20/10이다. 이 웹사이트의 비평가들은 "영리하고, 혁신적이며, 스릴 넘치는 《인셉션》은 시각적으로나 지적으로 성공하는 드문 여름 블록버스터 영화이다."라고 평가했다.[107] 메타크리틱에서는 42명의 비평가를 바탕으로 100점 만점에 74점을 받아 "대체적으로 호평"을 받았다.[108] 시네마스코어에서 관객들은 평균 "B+" 등급을 부여했다.[109]

롤링 스톤의 피터 트래버스는 《인셉션》을 "매우 독창적인 체스 게임"이라 칭하며 "통쾌하다"고 평했다.[110] 버라이어티의 저스틴 창은 "개념적인 역작"이라 칭찬하며, 복잡한 이야기를 무의식의 미궁 속에 설정하고 절차적 세부 사항에 대한 생생한 감각을 적용하여, 초현실주의자들을 위한 강도 스릴러, 융주의자의 《리피피》를 고안하여 시청자들에게 여러 겹의 (비)현실을 분별하도록 도전한다고 썼다.[111] IGN의 짐 베브다는 완벽한 점수를 매기며, "그는 모든 영화마다 더 나아진 영화 제작자로서의 독특한 성과"라고 평가했다.[112] 《Relevant》의 데이비드 로크는 놀란의 "최고의 성과"라고 부르며, "시각적으로, 지적으로, 감정적으로 《인셉션》은 걸작이다"라고 말했다.[113]

《엠파이어》는 별 다섯 개 만점을 주며, "스탠리 큐브릭이 위대한 SF 작가 윌리엄 깁슨의 작품을 각색한 것 같은 느낌 [...] 놀란은 또 다른 진정한 오리지널을 선사한다: 미지의 세계에 오신 것을 환영합니다"라고 썼다.[114] 엔터테인먼트 위클리의 리사 슈워츠바움은 B+ 등급을 부여하며, "M. C. 에셔의 그림이나 최첨단 비디오 게임에서나 볼 수 있는 만큼 최면적이고 날카로운 각도로 묘사된 이미지의 연쇄 폭발이다. 놀란 자신의 《메멘토》의 역순 편집은 이에 비하면 초보적인 수준으로 보인다"고 썼다.[115] 시카고 선타임스의 로저 이버트는 별 네 개 만점을 부여하며, 《인셉션》은 "모든 과정에 관한 것이며, 현실과 꿈, 꿈 속의 현실, 현실 없는 꿈의 겹겹이 둘러싸인 층을 헤쳐 나가는 것에 관한 것이다. 숨 막히는 곡예다"라고 말했다.[116] 리처드 로페르는 《인셉션》에 "A+" 점수를 부여하며 "21세기 최고의 영화 중 하나"라고 칭했다.[117] BBC 라디오 5 라이브의 마크 케르모드는 《인셉션》을 2010년 최고의 영화로 선정하며, "《인셉션》은 사람들이 어리석지 않고, 영화가 쓰레기가 아니며, 블록버스터와 예술이 같은 것이 될 수 있다는 증거이다"라고 말했다.[118]

시카고 트리뷴의 마이클 필립스는 별 4개 중 3개를 주며, "《인셉션》이 더 이상하고, 더 멀리 나아갔으면 좋겠다는 생각을 했다 [...] 이 영화는 놀란의 미궁 전체이며, 거대한 시각적 야망을 가지고 있으며 (셰익스피어가 말했듯이) 끝이 없는 꿈 외에 다른 어떤 것도 생각하지 않는 여름 영화를 경험하는 것은 만족스럽다"라고 썼다.[119] 《타임》의 리처드 코리스는 이 영화의 "고귀한 의도는 한 사람의 비전을 광대한 관객의 마음에 심는 것이다 [...] 영화 관람을 공동의 꿈으로 보는 아이디어는 백 년이나 되었다. 《인셉션》을 통해 시청자들은 그 개념이 최첨단으로 업데이트되는 것을 볼 기회를 얻었다"라고 썼다.[120] 로스앤젤레스 타임스의 케네스 투란은 놀란이 "전통적 영화 제작과 현대적 영화 제작의 장점을 결합할 수 있었다. 영리하고 대담한 대중적인 엔터테인먼트를 찾고 있다면, 이것이 바로 그것이다"라고 느꼈다.[121] USA 투데이의 클라우디아 푸이그는 별 넷 중 세 개 반을 주며, 놀란이 "그의 시청자들이 실제보다 더 똑똑하거나, 적어도 그의 창의적인 수준에 도달할 수 있다고 생각한다. 이는 쉽지 않은 일이다. 그러나 우리가 따라가기 위해 노력하고 가끔은 분투하도록 만드는 감독을 발견하는 것은 신선하다"라고 느꼈다.[122]

모든 평론가들이 긍정적인 평론을 내린 것은 아니다. 《뉴욕》 잡지의 데이비드 에델스타인은 "그렇게 많은 사람들이 열광하는 이유를 모르겠다. 마치 누군가가 그들이 잠든 사이에 그들의 머릿속에 들어가서 《인셉션》이 선구적인 걸작이라는 생각을 심어놓은 것 같다. 잠깐만... 아, 알 것 같다. 이 영화는 망상적인 과대광고의 힘에 대한 은유, 즉 그 자체에 대한 은유이다"라고 말했다.[123] 뉴욕 옵저버의 렉스 리드는 이 영화의 전개에 대해 "일반적으로 여름 영화와 특히 크리스토퍼 놀란 영화에서 기대하는 정도의 수준이다 [...] 나에게는 그다지 대단한 성과로 보이지 않는다"라고 말했다.[124] 뉴욕 타임스의 A. O. 스콧은 "《인셉션》에서 볼거리가 많지만, 진정한 비전이라고 할 만한 것은 없다. 놀란 씨의 마음의 개념은 너무 문자적이고, 너무 논리적이며, 너무 규칙에 얽매여서 완전한 광기를 허용하지 않는다"라고 언급했다.[125] 뉴요커의 데이비드 덴비는 이 영화가 "놀란이 상상했던 만큼 그렇게 재미있지 않다"고 생각하며, "《인셉션》은 환상적인 복잡성에 빠져버린 멋진 영화이며, 다른 어떤 것보다도 자신의 작용에 몰두하는 영화이다"라고 결론지었다.[126]

일부 비평가들은 이 영화를 단순하다고 비판했지만, 온라인 토론은 훨씬 더 긍정적이었다.[127] 결말의 모호성에 대한 열띤 논쟁이 있었으며, 많은 비평가들은 이 영화가 자기 참조적이고 익살스러우며, 영화 제작에 관한 영화이자 꿈에 관한 꿈이라고 주장했다.[128] 다른 비평가들은 《인셉션》을 기독교적 알레고리로 해석하고 영화의 종교적, 물의 상징주의 사용에 집중하기도 했다.[129] 크리스틴 톰슨은 영화의 모호한 결말보다 그 구조와 새로운 스토리텔링 방식에 더 큰 가치를 두며, 《인셉션》을 "지속적인 설명"에 몰두하는 새로운 형태의 서사로 강조한다.[19]

여러 비평가와 학자들은 이 영화가 사토시 콘의 애니메이션 영화 《파프리카》와 줄거리, 장면, 등장인물 등에서 많은 유사점을 가지고 있으며, 《인셉션》이 《파프리카》의 영향을 받았다고 주장했다.[60][130][131][132][133] 또한, 돈 로사의 스쿠루지 맥덕 코믹스 《더 드림 오브 어 라이프타임》과의 줄거리 유사점도 언급되었다.[134][135][136] 타르코프스키의 《솔라리스》의 영향도 언급되었다.[137][138]

《인셉션》은 2010년 최고의 영화 10편을 선정하는 273개 이상의 평론가 목록에 이름을 올렸으며, 최소 55개의 목록에서 1위로 선정되었다.[139] 다음은 주요 영화 목록 순위이다.

2010년 주요 영화 목록 순위
순위평론가/매체
1위리처드 로퍼, 시카고 선-타임스
1위케네스 투란, 로스앤젤레스 타임스 (소셜 네트워크 및 토이 스토리 3와 공동 1위)
1위타샤 로빈슨, A.V. 클럽
1위엠파이어
1위커크 허니컷, 할리우드 리포터
2위피터 트래버스, 롤링 스톤
2위크리스티 르미르, AP 통신
2위제임스 베라디넬리, Reelviews
2위그레고리 엘우드, HitFix
2위리사 케네디, 덴버 포스트
2위빌 굿이쿤츠, 애리조나 공화국
3위스티븐 홀든, 뉴욕 타임스
3위필립 프렌치, 옵저버
3위FX 피니, 빌리지 보이스
4위키스 핍스, A.V. 클럽
5위네이선 레이빈, A.V. 클럽
5위루 루머닉, 뉴욕 포스트
6위로저 이버트, 시카고 선-타임스
6위엘리자베스 와이츠먼, 뉴욕 데일리 뉴스
6위앤 혼데이, 워싱턴 포스트
6위캐린 제임스, 인디와이어
6위클라우디아 푸이그, USA 투데이
6위데이비드 제르맹, AP 통신
6위르네 로드리게스, 마이애미 헤럴드
7위노엘 머레이, A.V. 클럽
8위마이크 스콧, The Times-Picayune
9위드루 맥위니, HitFix
10위J. 호버먼, 빌리지 보이스
10위피터 하트라우브, 샌프란시스코 크로니클



2011년 3월, BBC 라디오 1과 BBC 라디오 1Xtra 청취자들이 뽑은 역대 가장 좋아하는 영화 9위에 선정되었다.[143] 2012년, 영화 편집자 협회에서 선정한 역대 최고의 편집 영화 35위에 올랐다.[145] 같은 해, ''토탈 필름''은 이를 역대 가장 다시 보고 싶은 영화로 선정했다.[146] 2014년, ''엠파이어''는 독자 투표를 통해 "역대 최고의 영화 301편" 목록에서 ''인셉션''을 역대 10번째로 위대한 영화로 선정했다.[147] ''롤링 스톤'' 매거진은 이를 21세기 이후 최고의 SF 영화 2위로 선정했다.[148] 2016년, ''인셉션''은 전 세계 177명의 영화 평론가가 뽑은 BBC 선정 21세기 최고의 영화에서 51위에 선정되었다.[150] 이 영화는 시각 효과 협회의 "역대 가장 영향력 있는 시각 효과 영화" 목록에 포함되었다.[151] 2019년, ''토탈 필름''은 ''인셉션''을 2010년대 최고의 영화로 선정했다.[152]

데일리 텔레그래프는 이 영화를 가장 과대평가된 영화 10편 목록에 올렸다. ''텔레그래프''의 팀 로비는 "이 영화는 사람들의 꿈이 침범당하는 것에 관한 영화라고 주장하지만, 꿈이 어떤 느낌인지에 대한 본능을 전혀 보여주지 못하고, 우리가 마치 꿈속에 있는 듯한 느낌을 전혀 주지 못한다는 치명적인 결점을 가지고 있다."라고 말했다.[160]

일본의 영화 감독 안노 히데아키는 "SF 액션 영화라는 말에 얽매이지 않고 보면 또 재밌습니다. 감독의 '꿈', '도피', '현실', '각성', 그리고 '관객', '제작자'라는 일련의 메시지가 또 좋았습니다"라고 말했다.[220] 게임 디자이너 코지마 히데오는 "세상이 영상의 3D화로 쇠퇴해 가는 가운데, 천재 크리스토퍼 놀란은 영상 그 자체의 계층화에 도전했다. 현실(픽션)에서 꿈(픽션), 꿈(픽션)에서 허구(픽션)로 추락해 가는, 밑바닥 없는 뇌내 액션 대작!"이라고 평했다.[220]

6. 2. 수상 내역

''인셉션''은 2010년 최고의 영화 10편을 선정하는 273개 이상의 평론가 목록에 이름을 올렸으며, 최소 55개의 목록에서 1위를 차지했다.[139] 스티븐 킹은 ''인셉션''을 그해 최고의 영화 10편 목록에서 3위로 선정했다.[140]

''인셉션''은 아카데미상에서 최우수 촬영상, 최우수 음향편집상, 최우수 음향믹싱상, 최우수 시각효과상을 수상했고,[162] 영국 아카데미 영화상에서 최우수 프로덕션 디자인상, 최우수 특수 시각 효과상, 최우수 음향상을 수상하는 등 기술 부문에서 많은 상을 받았다.[163]

아카데미상, 영국 아카데미 영화상, 골든 글로브상 등에서 작품상, 감독상, 각본상과 같은 주요 부문 후보에 올랐지만, 대부분 ''소셜 네트워크'' 또는 ''킹스 스피치''에 밀려 수상에는 실패했다.[162][163][164] 하지만, 2011년 브래드버리상 드라마 부문 최우수 작품상[165]과 2011년 휴고상 드라마 프레젠테이션 (장편)을 수상했다.[166]

다음은 ''인셉션''이 여러 평론가 및 언론 매체에서 10대 영화 목록에 선정된 순위이다.

순위평론가/언론 매체출처
1위리처드 로퍼, 시카고 선-타임스[142]
1위케네스 투란, 로스앤젤레스 타임스 (소셜 네트워크 및 토이 스토리 3와 공동 1위)[142]
1위타샤 로빈슨, A.V. 클럽[142]
1위엠파이어[142]
1위커크 허니컷, 할리우드 리포터[142]
2위피터 트래버스, 롤링 스톤[142]
2위크리스티 르미르, AP 통신[142]
2위제임스 베라디넬리, Reelviews[142]
2위그레고리 엘우드, HitFix[142]
2위리사 케네디, 덴버 포스트[142]
2위빌 굿이쿤츠, 애리조나 공화국[142]
3위스티븐 홀든, 뉴욕 타임스[142]
3위필립 프렌치, 옵저버[142]
3위FX 피니, 빌리지 보이스[142]
4위키스 핍스, A.V. 클럽[142]
5위네이선 레이빈, A.V. 클럽[142]
5위루 루머닉, 뉴욕 포스트[142]
6위로저 이버트, 시카고 선-타임스[142]
6위엘리자베스 와이츠먼, 뉴욕 데일리 뉴스[142]
6위앤 혼데이, 워싱턴 포스트[142]
6위캐린 제임스, 인디와이어[142]
6위클라우디아 푸이그, USA 투데이[142]
6위데이비드 제르맹, AP 통신[142]
6위르네 로드리게스, 마이애미 헤럴드[142]
7위노엘 머레이, A.V. 클럽[142]
8위마이크 스콧, The Times-Picayune[142]
9위드루 맥위니, HitFix[142]
10위J. 호버먼, 빌리지 보이스[142]
10위피터 하트라우브, 샌프란시스코 크로니클[142]


7. 흥행

Inception영어은 북미 개봉 첫 주말 3일 동안 6280만달러를 벌어들였다. 이는 레오나르도 디카프리오 주연작 중 역대 최고 오프닝 기록이며[213], SF 영화로서는 제임스 캐머런 감독의 아바타에 이어 역대 두 번째 오프닝 기록이다.[214] 이후 2주차와 3주차에도 계속해서 1위를 차지했다.[215][216]

8. 대중문화에 미친 영향

''인셉션''은 대중문화에 큰 영향을 미쳐, 다양한 분야에서 패러디와 언급이 이루어졌다.[142]


  • 영화 평론 및 순위:
  • 많은 평론가들이 ''인셉션''을 10대 영화 목록에 포함했다.[142]
  • BBC 라디오 1과 BBC 라디오 1Xtra 청취자들이 뽑은 역대 가장 좋아하는 영화 9위에 선정되었다.[143]
  • 영화 편집자 협회 선정 역대 최고의 편집 영화 35위에 올랐다.[145]
  • ''토탈 필름'' 선정 역대 가장 다시 보고 싶은 영화로 선정되었다.[146]
  • ''엠파이어'' 독자 투표 "역대 최고의 영화 301편" 목록에서 10위를 기록했다.[147]
  • ''롤링 스톤'' 선정 21세기 이후 최고의 SF 영화 2위에 올랐다.[148]
  • 할리우드 리포터 선정 '할리우드의 가장 좋아하는 영화 100편' 목록에서 84위를 차지했다.[149]
  • BBC 선정 21세기 최고의 영화에서 51위에 선정되었다.[150]
  • 시각 효과 협회의 "역대 가장 영향력 있는 시각 효과 영화" 목록에 포함되었다.[151]
  • ''토탈 필름''은 ''인셉션''을 2010년대 최고의 영화로 선정했다.[152]
  • ''포브스''의 ''21세기 최고의 영화 150편'' 목록에 포함되었다.[159]

  • 유행어:
  • 영화 제목은 접미사 ''-ception''으로 구어화되어, 중첩, 내포, 재귀를 나타내는 농담으로 사용되고 있다.[174]

  • 일본 유명 인사 평가:
  • 영화 감독 안노 히데아키는 "SF 액션 영화라는 말에 얽매이지 않고 보면 또 재미있다"라고 평가했다.[220]
  • 게임 디자이너 코지마 히데오는 "현실(픽션)에서 꿈(픽션), 꿈(픽션)에서 허구(픽션)로 추락해 가는, 밑바닥 없는 뇌내 액션 대작!"이라고 평가했다.[220]

참조

[1] 웹사이트 Inception https://www.bbfc.co.[...] British Board of Film Classification 2010-06-29
[2] 웹사이트 Film: Inception http://lumiere.obs.c[...] Lumiere null
[3] 웹사이트 Inception Box Office Mojo null
[4] 뉴스 A Minute With: Director Nolan talks about "Inception" https://www.reuters.[...] 2010-07-15
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