주제 (음악)
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1. 개요
주제는 음악 작품에서 완전한 음악적 표현으로 인식될 수 있으며, 작품의 아이디어나 모티브와는 구별된다. 주제는 완전한 구 또는 악절의 형태를 띠며, 음악 구조에서 중요한 역할을 한다. 음악 유형에 따라 단일 주제, 다중 주제로 나뉘며, 푸가에서는 주제와 대주제가 나타난다. 반면, 무주제 음악은 주제가 없거나 반복, 발전되는 주제가 없는 음악으로, 쇤베르크 등의 12음 기법 이전 무조 작품에서 나타난다. 푸가에서 대주제는 주제와 대조되는 새로운 주제로, 응답과 함께 사용된다.
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| 주제 (음악) | |
|---|---|
| 음악의 주제 | |
| 유형 | 음악의 한 부분 |
| 설명 | 악곡의 기반이 되는 악구 |
| 관련 항목 | 악식 |
2. 주제의 특징
주제는 그 자체로 완전한 음악적 표현으로 인식될 수 있으며, 그 주제가 속한 작품과 분리될 수 있다. 아이디어나 모티브와는 대조적으로, 주제는 보통 완전한 구 또는 악절이다. ''파스켈 백과사전(Encyclopédie Fasquelle)''은 테마(주제)를 "[어떤] 변주를 일으킨 요소, 모티브 또는 작은 악구는 그로 인해 테마가 된다"라고 정의한다.
단일 주제 음악은 하나의 주제를 중심으로 전개되는 음악 형식으로, 푸가가 대부분 이에 해당한다. 다중 주제 음악은 여러 주제를 사용하여 구성되는 음악 형식으로, 소나타 형식의 곡에서 주로 나타난다.
주제의 변화와 과정은 종종 구조적으로 중요하며, 루돌프 레티와 같은 이론가들은 순전히 주제적인 관점에서 분석을 만들어냈다. 프레드 럴달은 주제적 관계를 "연상적"이라고 묘사하며, 따라서 그의 인지 기반 생성 이론의 분석 범위를 벗어난다.
3. 다양한 음악 유형에서의 주제
푸가의 제시부에서는 주요 주제(주제)가 각 성부에서 순차적으로 제시되며, 때로는 조옮김된 형태로 나타난다. 일부 작곡에서는 주요 주제 이후에 '''대주제''' 또는 '''부주제'''라고 불리는 두 번째 선율이 나타나기도 한다.
소나타 형식 악장의 제시부에서는 선율적 특징뿐만 아니라 기능과 조성에 의해 정의되는 여러 주제 또는 자료들로 구성된 '''주제군'''이 사용되기도 한다.
3. 1. 무주제 음악
주제가 없거나, 인식 및 반복, 발전되는 주제가 없는 음악을 '''무주제'''라고 한다. 아르놀트 쇤베르크, 안톤 베베른, 알반 베르크 등의 12음 기법 이전 또는 초기 무조 작품이 무주제 음악의 예시에 해당한다. 쇤베르크는 "음악을 조성의 속박에서 해방시킨 열정에 취해 표현의 자유를 더 찾을 수 있다고 생각했다"고 언급하며, 무주제 음악을 통해 음악적 표현의 확장을 추구했다. 피에르 불레즈의 ''Structures I'', 카를하인츠 슈톡하우젠의 ''Punkte'' 등에서도 무주제 음악의 특징을 찾아볼 수 있다.
4. 대주제
푸가에서 첫 번째 성부가 주제를 연주하고 두 번째 성부가 응답을 연주할 때, 첫 번째 성부는 일반적으로 '대주제'라고 불리는 새로운 주제를 연주하며 계속된다. 대주제는 일반적으로 주제/응답 구절과 대조를 이룬다.
대주제는 응답의 위와 아래 모두 사용될 수 있으므로, 보통 가역적이며, 완전 5도는 완전 4도로 전위되어 해결을 필요로 한다.
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