질 뱅슈아

3. 음악

질 뱅슈아의 작품은 28개의 미사곡 악장, 32개의 시편, 28개의 소규모 성악곡, 다양한 모테트, 그리고 54개의 샹송을 포함한다. 대부분은 세 목소리를 위해 작곡되었지만, 네 목소리를 위한 곡도 있다. ''브리태니커 백과사전''은 "뱅슈아는 영국 동시대 작곡가들의 부드럽고 미묘한 리듬, 우아하고 매끄러운 선율, 그리고 불협화음의 매끄러운 처리를 발전시켰다"고 언급했다. 특히 선율 작곡가로서 뱅슈아는 15세기 최고의 작곡가 중 한 명으로 여겨진다.

대부분의 해설가들은 뱅슈아가 진보적인 작곡가는 아니었다는 데 동의한다. 음악학자 라인하르트 슈트롬은 뱅슈아가 "작곡가로서 뛰어났던 한 장르에서 막대한 명성을 얻었지만 [...] 이 선율의 거장이자 궁정 연주가는 예술의 심오한 경지에 도달하지 못했다"고 결론짓는다. 그는 제한된 기법을 사용하여 12세기의 ''궁정 연애''(courtly love^프랑스어) 전통을 불러일으키는 더 오래된 선율 양식을 선호했다. 그의 장르 선호도 또한 보수적이어서 순환 미사곡과 세속적인 선율을 바탕으로 한 ''칸투스 피르무스'' 미사곡과 같은 새로운 유행하는 형식을 피하고 소규모 작품을 선호했다.

뱅슈아의 카덴차의 진보적인 사용은 예외이다. 우세음 음계와 주요음은 때때로 후기 공통 관행 시대의 조성적 접근법으로 처리된다. 그의 불협화음의 사용 또한 미래 지향적이었고 많은 논의를 불러일으켰다. 뱅슈아는 종종 "쉽게 피할 수 있었던" 경우에도 불협화음적인 파트 작법의 순간들을 받아들였다.

뒤파이와 마찬가지로 뱅슈아는 존 던스터블과 라이오넬 파워의 ''앙글루아즈 컨터넌스'' 양식의 깊은 영향을 받았는데, 이 양식은 3도와 6도 간격을 독특하게 강조하고 더 큰 질감 내에서 이중창을 종종 강조했다. 뱅슈아는 아마 영국을 방문한 적이 없을 것이다.

뱅슈아는 15세기 최고의 선율 작곡가로 여겨져 왔다. 정교하게 만들어진 선율은 부르기 쉽고 매우 기억하기 쉽다. 그의 세속 가곡의 대부분은 롱도(rondeaux)로 구성되어 있다. 뱅슈아는 궁정을 위해 연애나 기사도를 노래한 세속 가곡을 작곡했다.

{{외부 미디어

| 주제 = 솔라조 앙상블(Sollazzo Ensemble)이 연주하는 ''Triste plaisir et douleureuse joye''

| 비디오1 = [https://www.youtube.com/watch?v=jCmHd5QZlJE ''Triste plaisir et douleureuse joye'']

}}

3. 1. 개요

3. 2. 세속 샹송

• 안녕, 안녕 나의 기쁜 추억 (Adieu, adieu mon joieulx souvenir)
• 안녕, 내가 다시 당신을 만날 때까지 (Adieu jusques je vous revoye)
• 안녕, 나의 사랑이자 나의 여주인 (Adieu m’amour et ma maitresse)
• 안녕, 나의 달콤한 사랑 (Adieu ma doulce)
• 안녕, 나의 아름다운 사랑들 (Adieu mes tres belle amours)
• 안녕, 나의 사랑스러운 기쁨 (발라드) (Adieu, mon amoureuse joye (Ballade))
• 마치 한때 내가 기억했던 것처럼 (실종) (Ainsi que a la foiz m’y souvient (verschollen))
• 나는 사랑에 빠졌고 모든 기쁨이 나에게 온다 (Amoureux suy et me vient toute joye)
• 사랑이여, 당신은 무엇을 생각했나요? (Amours et qu’as tu en pensé)
• 사랑과 그녀의 기억 (Amours et souvenir de celle)
• 사랑이여, 내 모든 힘을 다해 감사합니다 (발라드) (Amours merchi de trestout mon pooir (Ballade))
• 아, 고통스러운 슬픔을 말하며 (Ay douloureux disant helas)
• 잘 할 수 있을 것이다… (Bien puist …)
• 슬픔으로 죽기에 충분하다 (C’est assez pour morir de dueil)
• 위로받지 못한 여인처럼 (Comme femme desconfortée)
• 점점 더 새로워진다 (De plus en plus se renouvelle)
• 고통스러운 슬픔, 극심한 분노 (발라드) (Dueil angoisseus, rage demeseurée (Ballade))
• 내가 작별 인사를 한 이후로 (Depuis le congé que je pris)
• 당신의 매우 달콤한 자태를 바라보며 (En regardent votre tres doulx maintiens)
• 당신의 마음에 더 나아질까요? (En sera il mieulx a voustre cuer)
• 노예가 될 수 있을까 (Esclave puist yl devenir)
• 결혼할 처녀들 / [당신이 결혼한다면] (Filles a marier / [Se tu t’en marias])
• 아아, 내가 더 무엇을 할 수 있을까 (Helas, que poray je plus faire)
• 내가 당신을 다시 만날 때까지는 결코 (Jamais tant que je vous revoye)
• 나는 어떤 사람도 가질 수 없는 슬픔을 가지고 있다 (발라드) (J’ay tant de deul que nul homs peut avoir (Ballade))
• 나는 사랑과 나의 여인에게 감사드립니다 (발라드) (Je loe amours et ma dame mercye (Ballade))
• 나는 겸손하게 추천합니다 (Je me recommande humblement)
• 나는 항상 생각만 한다 (Je ne fai tousjours que penser)
• 나는 기뻐할 수 없다 (Je ne pouroye estre joyeux)
• 나는 결코 그런 것을 본 적이 없다 (Je ne vis onques le pareille)
• 기쁜 생각과 기억 (Joyeux penser et souvenir)
• 나의 여인과 사랑에게 감사합니다 (La merchi ma dame et amours)
• 나의 여인의 친구가 왔다 (L’ami de ma dame ist venu)
• 나의 여인의 매우 달콤한 게임 (Les tres doulx jeux du viaire ma dame)
• 기쁨이 나에게 구원을 가져왔다 (Liesse m’a mandé salut)
• 내가 사랑하고 믿는 나의 여인 (발라드) (Ma dame que j’ayme et croy (Ballade))
• 나의 기쁨은 이름을 바꿨다 (Ma léesse a changié son nom)
• 마거릿, 귀중한 꽃 (Marguerite, fleur de valeur)
• 중상자들이 나를 파괴하려고 했다 (발라드) (Mesdians m’ont cuidié desfaire (Ballade))
• 나의 눈은 나의 마음을 이끌었다 (Mes yeulx ont fait mon cuer porter)
• 나의 마음은 기쁘게 노래한다 (Mon cuer chante joyseusement)
• 나의 달콤한 희망, 매우 갈망하는 슬픔 […] (Mon doulx espoir tres desireux las […] )
• 나의 유일하고 최고의 소망 (Mon seul et souverain desir)
• 죽음이여, 감사합니다 (Mort en merchy)
• 우리는 당신을 잘 볼 것입니다, 말레부슈 (Nous vous verens bien, Malebouche)
• 눈물과 신음으로 가득 차서 (Plains de plours et gemissements)
• 감옥이나 병 때문에 (Pour prison ne pour maladie)
• 비방하려는 자는 비방하라 (Qui veut mesdire si mesdie)
• 위험, 말레부슈, 그리고 그들의 무리들이 무엇을 하든 (Quoy que Dangier, Malebouche et leur gent)
• 내 생명을 구원하여 당신께 돌아오겠습니다 (Rendre me vieng a vous sauve la vie)
• 내가 한숨 쉬고, 울고, 운다면 (Se je souspire, plains et pleure)
• 내가 조금이라도 희망이 있었다면 (Se j’eusse un seul peu d’esperanche)
• 아름다운 여인이 원하지 않는다면 (Se la belle n’a le voloir)
• 모든 기쁨에서 길을 잃은 채 홀로 (Seule esgarée de tout joyeulx plaisir)
• 더 많이 사랑할수록, 더 많이 사랑받지 못한다 (Tant plus ayme, tant plus suy mal amé)
• 아무도 나를 보지 못하게 나 혼자서 (Tout a par moy afin qu’on ne me voie)
• 나의 모든 기쁨은 사라졌다 (Toutes mes joyes sont estaintes)
• 슬픈 기쁨과 고통스러운 기쁨 (Tristre plaisir et douleureuse joye)
• 당신의 떠남은 나를 너무나 괴롭게 한다 (Vostre alée me desplait tant)
• 당신의 매우 달콤하고 즐거운 시선 (Vostre tres douls regart plaisant)

3. 3. 종교 음악

3. 4. 영향

4. 주요 작품 목록

질 뱅슈아는 여러 개의 독립적인 미사 통상문 악장들 (키리에, 글로리아, 크레도, 상투스, 아뉴스 데이)을 작곡했다.

• 키리에 ‘안젤로룸’
• 키리에 ‘아포스톨로룸’ / ‘데 마르티부스’ / ‘브레비오리스 퍼펙타’
• 키리에 [쿤크티포텐스]
• 키리에 ‘데 도미니카’ / ‘데 베아타 마리아’
• 키리에 ‘페리아레’
• 키리에 ‘브레베 인 심플리치 디에’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’ 및 [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’ 및 [크레도] ‘브레비오리스 임퍼펙타 퍼 메디움’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스 호미니부스’ 및 [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템 팍토렘’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템’
• [크레도] ‘아베르시’ / ‘아우텐티 트리티 이레굴라리스’
• 산투스 및 아뉴스 데이
• 깊은 음성을 위한 산투스 및 아뉴스 데이
• 산투스 및 아뉴스 데이 [페리아리에]
• 산투스 및 아뉴스 데이
• 산투스
• 아뉴스 데이

4. 1. 미사곡

• 키리에 ‘안젤로룸’
• 키리에 ‘아포스톨로룸’ / ‘데 마르티부스’ / ‘브레비오리스 퍼펙타’
• 키리에 [쿤크티포텐스]
• 키리에 ‘데 도미니카’ / ‘데 베아타 마리아’
• 키리에 ‘페리아레’
• 키리에 ‘브레베 인 심플리치 디에’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’ 및 [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’ 및 [크레도] ‘브레비오리스 임퍼펙타 퍼 메디움’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스 호미니부스’ 및 [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템 팍토렘’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [글로리아] ‘에트 인 테라 팍스’
• [크레도] ‘파트렘 오므니포텐템’
• [크레도] ‘아베르시’ / ‘아우텐티 트리티 이레굴라리스’
• 산투스 및 아뉴스 데이
• 깊은 음성을 위한 산투스 및 아뉴스 데이
• 산투스 및 아뉴스 데이 [페리아리에]
• 산투스 및 아뉴스 데이
• 산투스
• 아뉴스 데이

4. 2. 종교 음악

4. 3. 세속 샹송

5. 한국에서의 수용

참조

_[1] 서적 Encyklopedia muzyki PWN 1995
_[2] 서적 Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), Personenteil Band 2 Bärenreiter Verlag 1999
_[3] 서적 Das grosse Lexikon der Musik, Band 1 Herder Verlag 1978