카를 마리아 폰 베버의 주제에 의한 교향적 변용
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1. 개요
'카를 마리아 폰 베버의 주제에 의한 교향적 변용'은 파울 힌데미트가 1943년 미국에서 완성한 관현악 작품이다. 이 곡은 안무가 레오니드 마신의 제안으로 카를 마리아 폰 베버의 음악을 발레 음악으로 편곡하려다, 힌데미트가 발레 대신 교향곡을 작곡하면서 탄생했다. 4개의 악장(알레그로, 스케르초, 안단티노, 행진곡)으로 구성되었으며, 베버의 피아노 작품에서 주제를 가져와 자유로운 변주곡 형식으로 구성되었다. 1944년 뉴욕에서 초연되었으며, 조지 발란신에 의해 발레로도 제작되었다.
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| 카를 마리아 폰 베버의 주제에 의한 교향적 변용 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 곡명 | 베버 주제에 의한 교향적 변용 |
| 원어 곡명 | Sinfonische Metamorphosen über Themen von Carl Maria von Weber |
| 작곡가 | 파울 힌데미트 |
| 작곡 연도 | 1943년 |
| 초연 연도 | 1944년 1월 20일 |
| 초연 장소 | 뉴욕 |
| 초연 단체 | 뉴욕 필하모닉 |
| 지휘 | 아르투르 로진스키 |
| 악기 편성 | 플루트2 (제2플루트는 피콜로 겸함), 오보에2 (제2오보에는 잉글리시 호른 겸함), 클라리넷2 (B♭조), 베이스 클라리넷 (B♭조), 바순2, 호른4 (F조), 트럼펫2 (C조), 트롬본3, 팀파니, 큰북, 심벌즈, 트라이앵글, 작은북, 탐탐, 글로켄슈필, 현악기 |
| 연주 시간 | 약 20분 |
| 출판사 | 샤트 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | 알레그로 (Allegro) |
| 2악장 | 튀르크셰르 마르슈 (Turksches Marsch) |
| 3악장 | 안단티노 (Andantino) |
| 4악장 | 마르치아 (Marcia) |
2. 역사
1940년 안무가 레오니드 마신이 힌데미트에게 베버의 음악을 이용한 발레 편곡을 제안한 것이 이 작품 구상의 시작이었다. 하지만 둘 사이의 견해 차이로 공동 작업은 무산되었고, 힌데미트는 독자적인 관현악 작품으로 방향을 바꾸어 1943년 8월 29일 《교향적 변용》의 총보를 완성했다.
작품의 주제는 주로 유럽 음악 전통에 기반하지만, 힌데미트는 당시 활동하던 미국 오케스트라의 높은 기교를 염두에 두고 작곡했다. 작품의 원제는 영어로 붙여졌으나, 이후 독일어로 ''Symphonische Metamorphose von [über/nach/zu] Themen Carl Maria von Webers'' 등 다양하게 번역되었다. 일부 독일어 판본에서는 제목을 복수형('Metamorphosen')으로 잘못 표기하기도 했으나, 힌데미트 본인은 이를 승인하지 않았다. 그럼에도 이 잘못된 복수형 제목이 영어로 역 번역되어 ''Metamorphoses on Themes by ...''로 알려지기도 했다. 또한 영어권에서는 ''Symphonic Variations on Themes by Carl Maria von Weber''로 불리기도 하지만, 작품은 단순히 특정 '주제'뿐 아니라 베버의 여러 작품에서 폭넓게 소재를 가져왔다.
《교향적 변용》은 다음 4개의 악장으로 구성된다.
#''알레그로(Allegro)''
#''스케르초(Scherzo) (투란도트): 모데라토 – 생기 있게''
#''안단티노(Andantino)''
#''행진곡(Marsch)''
각 악장의 주제는 베버가 카를로 고치의 희곡 《투란도트》를 위해 쓴 부수 음악과 그의 피아노 연탄곡 작품들에서 가져왔다.
초연은 1944년 1월 20일 뉴욕에서 아르투르 로진스키가 지휘하는 뉴욕 필하모닉에 의해 이루어졌으며, 좋은 평가를 받았다.[1]
2. 1. 작곡 배경
1934년 3월 빌헬름 푸르트벵글러가 지휘하는 베를린 필하모닉 오케스트라가 교향곡 《화가 마티스》를 초연하여 성공을 거둔 이후, 힌데미트에 대한 나치 정권의 탄압은 더욱 심해졌다. 이러한 정치적 압박은 결국 힌데미트가 독일을 떠나 망명길에 오르는 결정적인 계기가 되었다. 그는 1938년 스위스로 이주하였고, 이후 1940년에는 미국으로 건너가 활동을 이어갔으며, 1946년에는 미국 시민권을 취득하였다. 《카를 마리아 폰 베버의 주제에 의한 교향적 변용》은 1953년까지 이어진 힌데미트의 미국 시기 동안 작곡된 작품 중 가장 큰 성공을 거둔 곡 중 하나로 평가받는다.이 작품의 구상은 1940년 안무가이자 무용가인 레오니드 마신이 힌데미트에게 베버의 음악을 기반으로 한 발레 음악 작곡을 제안하면서 시작되었다. 힌데미트는 1940년 3월, 나중에 이 작품의 1악장과 3악장이 될 두 곡을 피아노로 편곡하였다. 그는 1940년 4월 12일자 편지에서 이 편곡에 대해 "약간 채색되고 약간 더 날카롭게 만들어졌다"고 묘사하기도 했다. 그러나 마신은 베버의 원곡에 더 충실한, 엄격한 편곡을 선호하였다. 이러한 견해 차이는 결국 발레 공동 작업 프로젝트가 무산되는 주요 원인이 되었다. 베버의 음악을 연구한 힌데미트는 마신의 발레 작품 중 하나를 관람한 후 이에 만족하지 못했고, 결국 발레 음악 대신 독자적인 관현악 작품인 《교향적 변용》을 작곡하기로 결정하였다.
작품의 주제는 베버가 작곡한 피아노 연탄곡 작품들(작품번호 60번 《8개의 소품》, 작품번호 10a번 《6개의 쉬운 소품》)과 카를로 고치의 희곡을 위해 쓴 극 부수 음악 《투란도트》 작품번호 75번의 서곡 등에서 가져왔다. 힌데미트는 이 주제들을 바탕으로 변용을 가하여 4개의 악장으로 구성된 교향적 작품을 만들었다. 작품의 안단티노 악장과 행진곡 악장은 각각 1943년 6월 8일과 6월 13일에 완성되었으며, 전체 관현악 총보는 같은 해 8월 29일 뉴헤이븐에서 최종적으로 완성되었다.
2. 2. 초연 및 반응
이 작품은 1944년 1월 20일 뉴욕에서 아르투르 로진스키가 지휘하는 뉴욕 필하모닉에 의해 처음 연주되었다. 초연 후 ''뉴욕 타임스''는 이 곡을 "독창적이며... 그의 매체의 위대한 거장의 특별히 행복한 분위기에서 나온 진정한 ''재치있는 작품(jeu d'esprit|죄 데스프리fra)''"이라고 호평했다.[1]2. 3. 발레 공연
조지 발란신은 이 작품을 바탕으로 뉴욕 시티 발레단을 위해 ''Metamorphoses|변신eng''이라는 제목의 발레를 안무했다. 바바라 카린스카의 의상과 장 로젠탈의 조명으로 제작된 이 발레는 원래 1952년 11월 17일 주에 발표될 예정이었으나 연기되어, 같은 해 11월 25일에 초연되었다. 초연 당시 주요 무용수는 타나퀼 르클레르크, 토드 볼렌더, 니콜라스 마갈라네스였고, 오케스트라는 레옹 바르진이 지휘했다. 이 발레는 1954년 시즌에 다시 공연되었다.이후 다른 안무가들도 힌데미트의 음악에 맞춰 새로운 작품을 선보였다. 1990년 울프 트랩 국립 공연 예술 공원에서 열린 공연을 위해 지미 가모네 데 로스 헤로스는 ''Movilissimanoblespa''이라는 제목의 새로운 안무를 제작했으나, "신(新)발란신 스타일의 교향적 추상으로서는 기껏해야 제한적인 성공"이라는 평가를 받았다. 이듬해인 1991년에는 도쿄 페스티벌 발레단이 미노루 스즈키의 ''変容：未知の交響曲|변용: 미지의 교향곡jpn (Henyo: Unknown Symphonyeng)''을 뉴욕에서 선보였다. 이 작품 역시 힌데미트의 음악 녹음에 맞춰 춤을 춘 발레였지만, "안무는 16명의 무용수를 분주하게 만들었으나, 구조의 명확성보다는 풍부한 스텝으로 더 주목할 만했다"는 등 좋은 평가를 받지는 못했다.
2. 4. 취주악 편곡
본 작품에는 작곡가 힌데미트가 예일 대학교 음악 학부장으로 재직하던 시절, 같은 대학의 클라리넷 교수이자 밴드 디렉터였던 키스 윌슨(Keith Wilsoneng)의 의뢰로 만들어진 취주악 편곡판이 존재한다. 원곡이 관악기를 효과적으로 활용하고 있어, 취주악 편곡판에서도 원곡의 뛰어난 색채감이 잘 살아 있다는 평가를 받는다.3. 음악적 특징
파울 힌데미트는 이 작품에서 카를 마리아 폰 베버의 비교적 덜 알려진 피아노 연탄곡과 투란도트 부수 음악의 주제들을 가져와 사용했다. 그는 베버의 원 선율을 바탕으로 자신만의 독특한 화성, 리듬, 그리고 다채로운 관현악법을 더하여 새로운 생명을 불어넣었다. 이 곡은 총 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 전체적으로 자유로운 변주곡 형식을 취하고 있다. 악기 편성은 낭만 시대의 표준적인 오케스트라 규모를 따른다.
3. 1. 베버의 주제 사용
힌데미트는 카를 마리아 폰 베버의 잘 알려지지 않은 작품들에서 주제를 가져와 이 곡을 작곡했다. 특히 베버가 피아노 연탄곡으로 작곡한 '8개의 소품'(작품번호 60)과 '6개의 쉬운 소품'(작품번호 10a), 그리고 카를로 고치의 희곡 투란도트를 위해 작곡한 부수 음악(작품번호 37, J. 75)에서 주요 선율을 차용했다. 베버의 피아노 연탄곡들은 1802-03년, 1809년, 1818-19년경에 작곡되었고, 그의 투란도트 부수 음악은 1809년에 작곡되었다.각 악장별로 사용된 베버의 주제는 다음과 같다.
| 악장 | 악장명 | 원곡 | 베버 작품 번호 (얜스 번호) |
|---|---|---|---|
| 1악장 | 알레그로 (Allegro) | 피아노 연탄곡 8개의 소품 중 4번 | 작품번호 60/4 (J. 253) |
| 2악장 | 스케르초 (Scherzo) (투란도트): 모데라토 – 생기 있게 | 투란도트 부수 음악 | 작품번호 37 (J. 75) |
| 3악장 | 안단티노 (Andantino) | 피아노 연탄곡 6개의 쉬운 소품 중 2번 | 작품번호 10a/2 (J. 82) |
| 4악장 | 행진곡 (Marsch) | 피아노 연탄곡 8개의 소품 중 7번 | 작품번호 60/7 (J. 265) |
힌데미트는 베버의 원곡 선율을 바탕으로 독창적인 화성과 리듬, 관현악 기법을 더해 새로운 작품으로 변용시켰다.
3. 2. 악기 편성
관현악 편성은 전형적인 낭만 시대 규모의 오케스트라로 이루어져 있다.- '''목관악기''': 피콜로 1, 플루트 2, 오보에 2, 잉글리시 호른 1, B♭조 클라리넷 2, 베이스 클라리넷 1, 바순 2, 콘트라바순 1
- '''금관악기''': F조 호른 4, B♭조 트럼펫 2, 트롬본 3 (테너 2, 베이스 1), 튜바 1
- '''타악기''' (연주자 3명): 팀파니, 베이스 드럼, 스네어 드럼, 테너 드럼, 탐탐, 탬버린, 트라이앵글, 우드 블록, 소꽹과리, 심벌즈 (대, 소, 서스펜드), 튜블러 벨, 글로켄슈필, 톰톰
- '''현악기''': 현악 5부 (바이올린 I·II, 비올라, 첼로, 더블베이스)
3. 3. 구성
이 작품은 총 4개의 악장으로 구성되어 있으며, 전체 연주 시간은 대략 20분 정도이다. 형식적으로는 자유로운 변주곡의 형태를 띤다. 각 악장의 구성은 다음과 같다.| 악장 | 제목 및 템포 | 원곡 |
|---|---|---|
| 제1악장 | 알레그로 (Allegro) | 카를 마리아 폰 베버의 네 손을 위한 피아노곡집 《8개의 소품》 작품 60 중 제4곡 알레그로, 투토 벤 마르카토 (Allegro, tutto ben marcato, J.253) |
| 제2악장 | 스케르초, 모데라토 (Scherzo, Moderato) | 베버의 투란도트 서곡 주제에 기초한 변주곡 |
| 제3악장 | 안단티노 (Andantino) | 베버의 네 손을 위한 피아노곡집 《6개의 소품》 작품 10a 중 제2곡 안단티노 콘 모토 (Andantino con moto, J.82) |
| 제4악장 | 행진곡 (March) | 베버의 네 손을 위한 피아노곡집 《8개의 소품》 작품 60 중 제7곡 장엄한 행진곡 (Marcia maestoso, J.265) |
3. 4. 제1악장: 알레그로
:원곡은 피아노 연탄을 위한 『8개의 소품』 Op. 60의 제4곡(J.253) Allegro, tutto ben marcato|알레그로, 투토 벤 마르카토it이다.3. 5. 제2악장: '투란도트' 스케르초, 모데라토
베버의 부수음악 '투란도트'에 사용된 주제를 바탕으로 한 변주곡 형식이다. 이 악장은 동양적인 색채와 독특한 리듬감이 두드러지는 것이 특징이다.3. 6. 제3악장: 안단티노
원곡은 베버가 네 손을 위한 피아노곡으로 작곡한 《6개의 소품》 작품번호 10a의 두 번째 곡인 '안단티노 콘 모토'(J. 82)이다.3. 7. 제4악장: 행진곡
원곡은 베버의 피아노 연탄을 위한 《8개의 소품》 작품 60 중 제7곡(작품 번호 J. 265) Marcia maestoso|마르치아 마에스토소de이다.참조
[1]
뉴스
RODZINSKI OFFERS HINDEMITH MUSIC; Hubermann Heard in Brahms Concerto--Nies-Berger at Organ in Handel Piece
https://www.nytimes.[...]
1944-01-21
[2]
웹사이트
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2017-02-11
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