파우스트 (문예지)

3. 편집 방침

고단샤의 사내 공모에서 가장 높은 평가를 받은 오타 카츠시의 기획으로 시작되었으며, 오타 카츠시는 편집장까지 겸했다. 그는 '나홀로 편집부'를 제안했는데, 이는 작품과 편집 방침을 지면에 충실히 반영하기 위해 편집자를 한 명만 두는 파격적인 체제였다. 전례가 없는 편집 체제에 대한 논란이 있었으나, 제안자 본인의 열의로 이 편집 체제가 실현되었다.^[5]

책의 내용은 신작 단편 소설을 중심으로 인터뷰, 에세이, 비평, 만화 등으로 구성되었다. 일본어판에는 주로 메피스토 상 수상 작가의 작품이 많지만, 고단샤 외 출판사에서 작품을 발표하던 작가나 비주얼 노벨 작가의 작품도 실렸다. 라이트 노벨 성향이 강한 작품이 많았으며, 《파우스트》에 실린 작품은 '신전기'라는 말로 수식되었다. 한국어판에는 과학 소설이나 공포 소설 등 라이트 노벨 외의 장르 소설 작품도 실렸다.

창간 당시부터 아즈마 히로키, 가사이 기요시, 사이토 타마키를 기용하여 작가들에 대한 비평이 많았다. 창간호에는 오오츠카 에이지의 비평도 게재될 예정이었으나, 마이조 오타로에 대한 호의적인 비평이 지나치게 많은 상황을 비판하는 내용이었기 때문에 실리지 못했다. (이후 《와세다 문학》 2004년 1월호에 〈세계가 만약, 마이조 오타로같은 마을이라면.〉이라는 제목으로 게재되었다.)

해외에도 관심이 많아 한국어, 중국어, 영어판 간행 전부터 일본어판 2호에 톰 존스, 7호에 궈징밍의 소설, 6호 Side B와 별책 《코믹 파우스트》에 선정우의 칼럼을 실었다.

"싸우는 일러스토리 노벨스 매거진"이라는 캐치프레이즈처럼 소설에는 일러스트뿐만 아니라 짧은 만화가 함께 실리기도 했으며, 소설이나 기획마다 다른 글꼴을 사용하는 등 시각적인 면을 중시했다. 일본어판은 모든 조판 과정에 어도비 인디자인을 사용했다. 판형은 일본어판이 고단샤 노벨스와 같은 105×173mm, 한국어판은 그보다 조금 더 큰 120×186mm를 채택했다.

편집장 오타 카츠시는 창간 당시 《파우스트》를 설명하는 키워드로 "혼자 편집", "일러스트 스토리", "진짜 DTP"라는 세 단어를 꼽았다.

3. 1. 1인 편집부

3. 2. 일러스트 스토리

3. 3. DTP (데스크톱 퍼블리싱)

4. 주요 참여 작가

《파우스트》에는 소설, 비평, 칼럼, 일러스트, 만화 등 다양한 분야의 작가들이 참여했다. 주요 참여 작가들은 다음과 같다.

'외'를 추가하여 명단이 완전하지 않음을 명시하고, 소설가 목록을 간략하게 수정하여 하위 섹션과의 중복을 최소화했다.

4. 1. 소설가

4. 2. 소설 외 (비평, 칼럼)

4. 3. 일러스트레이터 및 만화가

5. 파우스트계

문예지 파우스트에 실린 작품들의 경향을 설명하기 위해 사용되는 용어이다. 파우스트계는 "세카이계와 미스터리, 현대 판타지가 융합된 작품"이 많이 실렸기 때문에 이러한 성격을 가진 소설을 지칭한다.^[5] 청춘의 심리적 정체를 괴기 등 일상에서 벗어난 사건과 함께 묘사하여, 자신의 존재 의의나 마음가짐과 같은 자아 탐구를 확대하고 자기 내면과 세계를 연결하는 구조가 특징이다.^[5]

대표적인 파우스트계 작가로는 니시오 이신, 마이조 오타로, 사토 유야 등이 있다.^[5]

• 니시오 이신
• 마이조 오타로 - 2003년 신초샤에서 발행한 《아수라 걸》로 미시마 유키오 상을 수상한 소설가이다.
• 사토 유야 - 2007년 신초샤에서 발행한 《1000권의 소설과 빽비어드》로 미시마 유키오 상을 수상한 소설가이다.

6. 파우스트 상

파우스트 소설상은 문예지 《파우스트》 편집부가 주관하는 문학상으로, 일본에서 처음 시작되어 한국과 대만으로 확대되었다. 일본의 파우스트상과는 달리 한국에서는 응모 자격에 제한을 두지 않았다.

응모작에 대한 심사평은 책에서만 볼 수 있으며, 각 회차별 결과는 다음과 같다.

일본에서는 2006년 3월 31일에 마감된 제5회 파우스트상 결과가 아직 발표되지 않았고, 제6회까지 공모가 진행되었지만 결과는 알려지지 않았다. 대만의 푸원즈 신인상은 2007년 여름 대만판 파우스트 간행 중단으로 모집이 중단되었다가 2009년 10월 푸원즈 신인상으로 명칭을 변경하여 장편 라이트 노벨 및 BL 소설을 모집하는 상으로 부활했다. 한국에서는 2009년 7월 발매된 Vol.6A에서 장편 작품 모집을 중심으로 진행할 것이 발표되었다.^[4]

6. 1. 일본 파우스트 상

6. 2. 대만 푸원지 신인상

6. 3. 한국 파우스트 소설상

2009년 7월에 발매된 Vol. 6A에서 앞으로 장편 작품 위주로 공모가 진행될 것이 발표되었다.^[4]

7. 안티 파우스트

2000년대에 인기를 얻은 『파우스트』였지만, 편집장 오타는 라이트 노벨계에서 동지를 창간한 직접적인 영향으로 가도노 코헤이만을 언급하며, 1990년대 라이트 노벨 업계를 견인했던 미즈노 료, 칸자카 하지메, 아카호리 사토루 등의 작품군과는 전혀 관계가 없음을 명언했다.^[27] 성인 게임 계열의 비주얼 노벨에서 인재를 등용하면서도, 같은 장르의 또 다른 측면인 「모에」 계열의 일러스트레이터나 작가에 대해서는 냉담하고 경멸적인 태도를 보였다.

이러한 배경에는 1980년대 후반부터 카도카와 쇼텐 등에서 전개된 「보이지 않는 문화 대혁명」이 성공한 결과,^[28] 당시 라이트 노벨이라는 장르에 일종의 「반지성주의」가 만연했기 때문에, 오츠카 에이지가 그것에 대한 카운터 개념을 오타에게 제시하고, 오타가 호응하는 형태로 『파우스트』가 창간되었다는 경위가 있었다.

그러나, 이처럼 불관용적이고 선민적인 태도는 기존의 라이트 노벨 독자나 업계 관계자들을 중심으로 강한 반발을 불러일으켰다. 특히 『전파남』으로 알려진 라이트 노벨 작가 혼다 토루, 후에 BOX-AiR를 편집 담당하는 프리 편집자 홋타 쥰지, 2차원 드림 노벨즈 편집장 오카다 히데타케(우가니쿠) 등, 당시의 「모에」, 「비모테」 붐을 배경으로 대두된 출판 업계 사람들이 안티 「파우스트」를 표방했다. 코단샤 내에서도 스타 차일드 계열의 편집자가 「비모테」 계열 서브컬처 정보지 『메카비』를 간행하는 등, 『파우스트』에 대항하는 기획이 생겨났지만, 안티 「파우스트」 작가가 주력을 담당하는 레이블이 『파우스트』 계열 작가의 출입 금지를 통보하고, 같은 계통의 신인 작가 획득을 보류하는 등의 폐해도 발생했다.

그 때문에, 세이카이샤가 독립하고, 『파우스트』의 영향 아래 창간된 쇼가쿠칸의 가가가 문고가 서브컬처 노선에서 방향 전환하고, 하야카와 쇼보의 『차세대형 작가의 리얼 픽션』 등을 포함한 일련의 무브먼트도 종식된 2010년대 이후, 전 『파우스트』 계열 작가의 활동은 극히 제한적인 것이 되었다. 같은 계통의 신인 작가도 「흑역사」로서 작풍을 바꾸게 되었다. 라이트 노벨 업계는 본래의 「반지성주의」로 회귀하고 있으며, 재혁명에 실패한 『파우스트』는 디지털 타투화 되었다고도 할 수 있다.

참조

_[1] 웹사이트 Everything Looks Like a Nail: Faust Vol. 1 https://web.archive.[...] 2008-09-26
_[2] 웹사이트 "'Faust' Comes to the U.S. this Summer" https://www.publishe[...] 2008-05-27
_[3] 문서 Faust Korean editorial department blog http://faustkorea.eg[...]
_[4] 트윗 9/29発売予定、“闘うイラストーリー・ノベルスマガジン”『ファウスト』Vol.8の書影を初公開します！　そう…「『ファウスト』は次号、Vol.9で“解散”します！」 2011-09-22
_[5] 문서 Vol.2편집후기참조
_[6] 문서 Vol.5 (p.136) 及びVol.6A (p.362) 참조
_[7] 웹사이트 Vol.1편집후기및 본물의DTP를지향한문예지「파우스트」 http://wwwimages.ado[...] 2014-03-27
_[8] 웹사이트 본물의DTP를지향한문예지「파우스트」 http://wwwimages.ado[...] 2014-03-27
_[9] 웹사이트 도입해서 알수있는 새로운 차세대 DTP전략 http://www.adobe.com[...] 2007-01-02
_[10] 문서 Vol.4「Editor×Editor」에서의 矢野優의발언참조
_[11] 문서 「컬쳐・빅뱅발생중! 渡辺浩弐×『파우스트』편집장 토크세션」『파우스트』Vol.7 pp.573-575、講談社、2008년8월 참조
_[12] 문서 『最小설』는2009년부터월2회간행하고있어、상순호는『最小설』、하순호는『最小설 映刻』（통칭『最映刻』）이라는 타이틀로간행되고있다。
_[13] URL https://x.com/FAUST_[...]
_[14] 문서 원작／[[ゆずはらとしゆき]]
_[15] 문서 Vol.1만 캐치카피가 달라、「全台第一本專為青少年量身打造的文學MOOK」となっている。
_[16] 문서 Vol.6A p.332및p.335참조
_[17] 문서 대만판Vol.3 SIDE-A편집후기 (p.256) 참조
_[18] 문서 대만판Vol.4 SIDE-A편집후기 (p.258) 참조
_[19] 문서 『FAUST 2』수록의 대담"Talk Session: On the Occasion of the Publication of the U.S. Edition of Faust" p.313참조
_[20] 웹사이트 講談社BOOK倶楽部 - ファウスト http://shop.kodansha[...] 2007-01-20
_[21] 문서 Vol.7 p.18참조
_[22] 웹사이트 先端出版 2008年浮文誌新人奨 http://www.spp.com.t[...]
_[23] 문서 대만판Vol.3 SIDE-B편집후기 (pp.290-291) 참조
_[24] 웹사이트 關於〈請勿挖掘〉這篇小說 http://mysteryfactor[...]
_[25] 웹사이트 烏奴奴的異想國度 http://www.usha.url.[...]
_[26] 문서 한국판파우스트Vol.6A p.781참조
_[27] 서적 『ファウスト』Vol.6 講談社
_[28] 웹사이트 松岡正剛の千夜千冊 https://1000ya.isis.[...] 2020-09-25