맨위로가기

바가텔, 작품 번호 126 (베토벤)

"오늘의AI위키"는 AI 기술로 일관성 있고 체계적인 최신 지식을 제공하는 혁신 플랫폼입니다.
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.

1. 개요

바가텔, 작품 번호 126은 루트비히 판 베토벤이 1823년에서 1824년 사이에 작곡한 6개의 피아노 소품 모음곡이다. 각 곡은 서로 다른 조성과 특징을 가지며, 전체적으로 하나의 세트를 이룬다. 1번은 G장조, 2번은 Es장조, 3번은 G장조, 4번은 B♭장조, 5번은 G장조, 6번은 Es장조로 구성되어 있으며, 마지막 곡은 앞선 곡들을 요약하는 론도 형식이다. 각 곡은 다양한 템포와 형식으로 구성되어 있으며, 베토벤의 후기 작품 스타일을 보여준다.

더 읽어볼만한 페이지

  • 1824년 작품 - 우라니아의 거울
    《우라니아의 거울》은 19세기 초 천문학 교육용으로 제작된 32장의 별자리 그림 세트로, 각 그림에는 별의 위치를 나타내는 구멍이 뚫려 있으며 리처드 로즈 블록섬 목사가 제작했고 올빼미자리 같은 새로운 요소도 포함되어 현대에 복각판이 나올 정도로 가치가 있다.
  • 루트비히 판 베토벤의 피아노 독주곡 - 잃어버린 동전에 대한 분노
    베토벤이 1795년에서 1798년 사이에 작곡한 피아노 곡인 잃어버린 동전에 대한 분노는 "Alla Ingharese"라는 원제를 가지며, 곡의 분위기를 나타내는 부제와 달리 미완성 상태로 안톤 디아벨리에 의해 출판되었고 사장조의 빠른 론도 형식을 갖춘 높은 기술을 요구하는 초기 작품이다.
  • 루트비히 판 베토벤의 피아노 독주곡 - 안단테 파보리
    안단테 파보리는 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 곡으로, 원래 피아노 소나타 21번의 2악장으로 사용될 예정이었으나 제외되었으며, 요제피네 브룬스비크 백작 부인에 대한 사랑을 표현하기 위해 작곡되었고, 3/8 박자, 바장조, 안단테 그라치오소 콘 모토로 지정되어 있으며, 론도 형식을 취한다.
바가텔, 작품 번호 126 (베토벤)
기본 정보
작품 명칭바가텔, 작품 번호 126
원어 명칭Six bagatelles (프랑스어)
작곡가루트비히 판 베토벤
조성사장조
사단조
내림마장조
가단조
사장조
내림가장조
작품 번호작품 번호 126
작곡 연도1824년
헌정그의 형 니콜라우스 요한 베토벤
악기피아노
초판 발행1825년, 쇼트사
악장 구성
1번사장조, 알레그로 논 트로포
2번사단조, 알레그로
3번내림마장조, 안단테 콰지 알레그레토
4번가단조, 프레스토
5번사장조, 콰지 알레그레토
6번내림가장조, 안단테 센자 몰토 토스토 알레그레토

2. 형식

베토벤이 작곡한 바가텔은 일종의 짧은 성격 소품이다. '바가텔'이라는 단어는 프랑스어로 "하찮은 것"을 의미하며[6], 프랑수아 쿠프랭이 1717년 클라브생을 위한 론도에 Les bagatelles프랑스어라고 명명한 이후 음악 작품에 사용되기 시작했다. 베토벤은 이 작품의 자필 악보에 "사소한 것, 하찮은 것[7]"을 의미하는 독일어 Kleinigkeitende이라고 적어 넣었다.[8] 그는 생애 동안 총 26곡의 바가텔을 작곡했는데, 작품집으로 묶인 작품 33, 작품 119 외에도 작품 번호가 없는 WoO 번호의 바가텔들이 있으며, 그중 '엘리제를 위하여' (WoO 59)가 유명하다.

작품 126은 다음과 같은 6개의 짧은 작품으로 구성된다.

번호빠르기말 및 악상조성박자
1안단테 콘 모토, 칸타빌레 에 콤피아체볼레 (Andante con moto, cantabile e compiacevole)사장조3/4
2알레그로 (Allegro)사단조2/4
3안단테, 칸타빌레 에 그라치오소 (Andante, cantabile e grazioso)내림 마장조3/4
4프레스토 (Presto)나단조2/2
5콰시 알레그레토 (Quasi allegretto)사장조6/8
6프레스토 - 안단테 아미빌레 에 콘 모토 (Presto - Andante amabile e con moto)내림 마장조3/8



이 작품은 베토벤의 마지막 피아노 작품으로[10], 1823년 후반부터 1824년 초에 걸쳐 교향곡 9번을 작곡하던 시기에 만들어졌다.[9] 여러 시기에 작곡된 곡들을 모은 작품 119와 달리, 작품 126은 처음부터 하나의 연작으로 구상된 것으로 보인다. 베토벤이 악보 여백에 남긴 Ciclus von Kleinigkeitende("작은 작품의 주기")이라는 메모[3]와 1824년 5월경 스케치북에 연속적으로 악상들이 기록된 점이 이를 뒷받침한다. 또한, 루이스 록우드는 2번 곡부터 시작하여 각 곡의 조성이 규칙적으로 하강하는 장3도 관계를 이루는 점을 지적하며, 이것이 작품 전체의 통일성을 보여준다고 주장했다. 록우드는 이러한 조성 패턴이 베토벤의 "영웅" 교향곡현악 사중주, 작품 127번에서도 나타난다고 언급했다.[4][10]

작품 126에는 베토벤 후기 양식의 특징이 잘 드러나 깊은 감정을 표현한다. 곡 전반에 걸쳐 악상, 강약, 리듬의 급격한 변화와 카덴차의 삽입이 나타나며, 동시에 발터 리츨러가 베토벤 만년 특유의 양식으로 지적한 "부유하는 듯한" 음색을 느낄 수 있다. 베토벤 자신도 1824년 11월 쇼트사에 출판을 의뢰하며 "상당히 발전적인 곡도 포함되어 있으며, 내가 지금까지 쓴 동종의 작품 중에서 아마도 최량의 것"이라고 자부심을 드러냈다.[11] 이 작품은 베토벤 후기를 대표하는 피아노 음악 걸작 중 하나로 평가받는다.

3. 분석

오토 폰 이르머는 작품 판본 서문에서 베토벤이 악보 여백에 남긴 "Ciclus von Kleinigkeiten|치클루스 폰 클라이니히카이텐ger" (작은 작품의 주기)이라는 주석을 근거로, 6개의 바가텔을 하나의 작품으로 순서대로 연주할 의도가 있었다고 지적했다.[3] 루이스 록우드는 이 작품이 단순한 모음곡이 아니라 하나의 통일체로 간주되어야 하는 또 다른 이유로, 두 번째 바가텔부터 시작하여 작품들의 조성이 규칙적인 하강 장3도의 연속을 이루는 패턴을 제시한다. 록우드는 이러한 패턴이 베토벤의 "영웅" 교향곡현악 사중주, 작품 127번에서도 나타난다고 언급했다.[4] 제2곡 이후가 장3도씩 하강하는 조바꿈 배치 역시 곡집으로서의 통일성에 대한 베토벤의 의도를 엿볼 수 있게 한다.[10]

모리스 J. E. 브라운은 《그로브 음악 사전》에서 이 바가텔들이 "그들의 작곡가를 전형적으로 보여주며, 같은 시기에 쓰여진 더 위대한 기악 작품들과 친화성을 보인다"고 분석했다. 예를 들어, 1번 바가텔은 피아노 소나타, 작품 101번 1악장의 간결하고 함축적인 표현과 유사성을 보이며, 3번 바가텔은 '하머클라비어 소나타'의 느린 악장에서 나타나는 3박자의 느린 멜로디를 정교하고 높은 음역으로 전개하는 스타일과 닮았다. 마지막 바가텔은 교향곡 9번 피날레의 시작 부분을 연상시키는 혼란스러운 도입부로 시작한다.

작품 126에는 베토벤 후기 양식이 반영되어 깊은 감정이 표출되어 있다. 곡 전반에 걸쳐 악상, 강약, 리듬의 급격한 변화와 카덴차의 삽입이 특징적으로 나타난다. 그러면서도 음색은 대체로 발터 리츨러가 베토벤 만년의 특징으로 지적한 "부유하는 듯한" 느낌을 준다. 베토벤 자신도 1824년 11월 쇼트사에 출판을 의뢰하며 이 곡집에 대해 "상당히 발전적인 곡도 포함되어 있으며, 내가 지금까지 쓴 동종의 작품 중에서 아마도 최량의 것"이라고 자평하며 높은 완성도에 대한 자신감을 보였다.[11] 이러한 특징들로 인해 작품 126은 베토벤 후기를 대표하는 중요한 피아노 작품 중 하나로 평가받는다.

4. 악곡 구성

작곡가의 남동생이자 6개의 바가텔을 헌정한 니콜라우스 요한 판 베토벤의 초상, 1841년경, 작자 미상


베토벤이 사용한 바가텔은 일종의 짧은 성격 소품이다. 이 세트는 다음과 같은 6개의 짧은 작품으로 구성된다.

번호템포 및 지시조성박자
1안단테 콘 모토, 칸타빌레 에 꼼피아체볼레사장조3/4
2알레그로사단조2/4
3안단테, 칸타빌레 에 그라치오소내림 마장조3/8
4프레스토나단조2/2 (알라 브레베)
5콰시 알레그레토사장조6/8
6프레스토 - 안단테 아미빌레 에 콘 모토내림 마장조2/2 - 3/8



작품의 판본 서문에서 오토 폰 이르머는 베토벤이 악보 여백에 남긴 "Ciclus von Kleinigkeiten"(작은 작품의 주기)라는 주석을 근거로, 6개의 바가텔을 하나의 작품으로 순서대로 연주할 의도가 있었다고 지적한다.[3] 루이스 록우드는 이 작품이 단순한 모음곡이 아닌 하나의 통일체로 간주되어야 하는 이유로, 두 번째 바가텔부터 시작하여 작품들의 조성이 규칙적인 하강 장3도의 연속을 이룬다는 점을 제시한다. 록우드는 이러한 패턴이 베토벤의 "영웅" 교향곡현악 사중주, 작품 127번에서도 나타난다고 지적한다.[4]

일반적으로 홀수 번호의 곡은 느린 악상, 짝수 번호의 곡은 빠른 악상을 가진다. 6곡 전체의 연주 시간은 약 19분이다.[12]

4. 1. 1번

안단테 콘 모토, 3/4박자, G장조의 자유로운 2부 형식이다. Cantabile e compiacevole|칸타빌레 에 콤피아체볼레ita("노래하듯이, 기분 좋게")라는 지시에 따라 첫 주제가 시작된다. 중간 부분에서는 2/4박자로 바뀌면서 점점 음가를 작게 하여 카덴차풍의 셈여림으로 이어진다. 재현되는 주제는 왼손에 나타나며[9], 곡의 후반부를 반복하며 조용히 끝난다. 또한, 곡의 마지막에는 반복 기호 외에 La seconda parte due volte|라 세콘다 파르테 두에 볼테ita("제2부를 2번 연주할 것")라고 덧붙여져 있다[13].

4. 2. 2번

알레그로 2/4박자, 사단조.

이부 형식으로 분석되기도 하지만, 마루야마는 3부 형식으로 분석한다. 전반부는 악보 예 2의 급속한 악상과 8분 음표의 프레이즈가 교대로 진행된다. 중간 부분에는 내림 나장조로 칸타빌레의 선율이 배치되지만, 점차 처음의 급속한 움직임이 돌아온다[10].

'''악보 예 2'''



\relative c' {

\new PianoStaff <<

\new Staff {

\key g \minor \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Allegro." 4=116 \partial 8.

g16\f bes g d'8 r r16 g,16 bes g d' c bes a r4

c16 d c bes r4 \clef bass fis16 g a fis d8

}

\new Staff { \key g \minor \time 2/4 \clef bass

r16 r8 r16 g bes g es'8 r8 r4 g,16 a bes g r4 a16 bes a g r4 r8

}

>>

}


4. 3. 3번

안단테(Andante), 3/8박자, 내림 마장조.

3부 형식으로, 제1곡이나 제2곡 중간부와 마찬가지로 칸타빌레(Cantabile) 지시가 있으며, 후기 피아노 소나타에 공통적으로 나타나는 가요성을 느끼게 한다. 루이스 록우드는 이 곡이 현악 사중주 12번 제2악장이나 현악 사중주 16번 제3악장과 유사하다고 평가했다. 찬송가처럼 맑은 선율이 연주되며[14](악보 3), 이 맑고 고귀한 주제는 낭만주의 시대의 도래를 예견하는 듯하다[12]. 중간 부분에는 카덴차가 놓이고, 그 후에는 섬세한 장식적 음형을 동반하여 주제가 다시 연주된다. 작은 규모의 종결부를 통해 조용히 마무리된다.

악보 3

4. 4. 4번

프레스토 2/2 박자, 나단조이다.

트리오와 코다가 붙은 스케르초 또는 ABAB 형식이다. 처음부터 극적이고 강인한 음악이 전개된다[9](악보 4). 대위법적인 기법도 섞어가며 일사천리로 진행된다.

악보 4



\relative c {

\new PianoStaff <<

\new Staff {

\key b \minor \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Presto." 4=250 \partial 4.

s8 \clef bass fis4 fis2

<< { cis4( b8 ais b4) d d2 fis fis fis4 }

\\ { fis,2 fis4 d\rest b'2 b4( cis8 d) e4( d8 cis d4) } >> \clef treble fis4

g b d b e cis d g b d g \bar ":|."

}

\new Dynamics {

s8 s4\f s1 s s s s2 s\sf s\sf s\sf s\sf s4\sf s\p

}

\new Staff { \key b \minor \time 2/2 \clef bass

s8 fis,,,4 fis b, d b ais( b8 cis b4) fis' fis b, d b ais( b8 cis b4)

b d b e cis d g b d g q q

}

>>

}



중간부에서는, 대조적으로 서정적이고 차분한 선율이 반복되는 저음의 반주에 실려 나타난다[14](악보 5). 여기서는 베토벤 후기에 특징적인 악상의 자유로운 전개가 이루어진다. 피아노 소나타 7번의 제2악장에는 이 부분의 오른손과 매우 가까운 음형이 사용되었다[10]. 악보 4와 악보 5가 각각 재현되고, 마지막은 조용하게 마무리된다.

악보 5



\relative c'' {

\new PianoStaff <<

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } {

\key b \minor \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=250 \partial 4

r4 \bar "||" \key b \major r b\p ( dis fis) r fis( e dis)

r dis( cis b) r b( ais gis) r fis( gis ais) r ais( b cis)

r cis( dis e~ e dis ais' b)

}

\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key b \minor \time 2/2 \clef bass

<<

{

fis,,,4_~ \key b \major fis2. fis4~ fis2. fis4~ fis2. fis4~ fis2. fis4~

fis2. fis4~ fis2. fis4~ fis2. fis4~ fis2.

\shape #'((1 . -3) (1 . -2.8) (1 . -2.8) (1.5 . -2.3)) Slur

\shape #'((1 . -4) (1 . -4) (1 . -4) (1.5 . -3.5)) PhrasingSlur

4*1/2^( ^\( \hideNotes 8) \)

}

\\

{ s4 b,1 b b b b b b b }

>>

}

>>

}


4. 5. 5번

콰시 알레그레토(Quasi allegretto), 사장조, 6/8박자이다. 3부 형식으로[12], 온화한 곡조가 앞 곡과 강한 대비를 이룬다.[12] 가요적인 선율이 완만하게 흘러간다. 다장조로 전조되는 중간부에서는 긴 크레센도가 나타나며, 그 정점인 린포르찬도를 향해 좌우 음역이 넓어진다.[10] 이후 높은 음역에서 주제 선율이 다시 나타나며 곡을 마무리한다.

4. 6. 6번

프레스토 2/2 박자 내림 마장조 - 안단테 아마빌레 에 콘 모토 3/8 박자 내림 마장조

두 부분 형식을 다른 악상으로 앞뒤에서 감싸는 형태이다. 급속한 악구로 갑자기 시작된다.

주부는 3/8 박자가 되며, 테누토를 붙여 느긋하게 시작된다. 곧이어 오른손은 3연음 위주로 진행되고, 이 3연음은 반주로 넘어가 긴 구간에 걸쳐 음량 변화를 보이며 자유롭게 전개된다. 다시 3연음은 오른손으로 돌아오고, 앞서 제시된 느긋한 주부가 반복된 후, 마지막에는 처음의 급속한 악구가 그대로 재현되면서 곡이 마무리된다.

참조

[1] 문서 B. Levy 1988
[2] 서적 Beethoven: The Universal Composer Atlas Books / HarperCollins 2005
[3] 문서 von Irmer 1975
[4] 문서 Lockwood 2005
[5] Youtube Youtube https://www.youtube.[...]
[6] 서적 プチ・ロワイヤル仏和辞典 第3版 旺文社 2003
[7] 서적 クラウン独和辞典 第3版 三省堂 2002-02-10
[8] 문서 当該自筆譜は国際楽譜ライブラリープロジェクトで閲覧可能。外部リンク節を参照。
[9] 간행물 Beethoven: Bagatelles ナクソス (レコードレーベル)
[10] 웹사이트 PTNA2 musics/1075
[11] 웹사이트 Beethoven: Bagatelles https://www.hyperion[...] ハイペリオン・レコード|Hyperion records 2012
[12] 웹사이트 allmusic mc0002355743
[13] 문서 Beethoven: Six Bagatelles ブライトコプフ・ウント・ヘルテル| Breitkopf und Härtel
[14] 간행물 Beethoven: Bagatelles シャンドス|Chandos 1993



본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.

문의하기 : help@durumis.com