발라드 (프랑스 문학)
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1. 개요
발라드는 프랑스 문학의 한 형식으로, 역사적으로 중세 시대부터 존재해왔다. 이 형식은 음악적 구조를 가지며, 바 형식(AAB)을 따르는 것이 일반적이다. 발라드는 다양한 변형을 가지며, 송시나 샹송 로열과 유사한 특징을 보이기도 한다. 주요 작가로는 기욤 드 마쇼와 프랑수아 비용 등이 있다.
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발라드 (프랑스 문학) | |
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발라드 (고정 형식) | |
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개요 | |
유형 | 시의 운문 형식 |
기원 | 중세 프랑스 |
특징 | 특정 운율 구조와 반복되는 구절 (레프랭)을 가짐 |
구조 및 형식 | |
연 수 | 3연 |
각 연의 행 수 | 8행 (옥타바), 10행 (데카실라브) |
마지막 구절 | 앙부아 (Envoi) |
레프랭 | 각 연의 마지막 행과 앙부아의 마지막 행에 반복됨 |
일반적인 운율 구성 | ababbcbC ababbcbC ababbcbC bcbC (C는 레프랭) |
역사 | |
기원 | 중세 프랑스의 음유시인 전통에서 유래 |
발전 | 14세기 기욤 드 마쇼에 의해 정형화됨 |
주요 작가 | 프랑수아 비용, 알랭 샤르티에, 샤를 도를레앙 등 |
영향 | 다른 유럽 국가의 시에 영향을 미침 |
예시 | |
작가 | 기욤 드 마쇼 |
제목 | 'Se je souspir' |
참고 문헌 | |
추가 정보 | 발라드 (음악) |
2. 역사
2. 1. 중세 프랑스 발라드
2. 2. 근대 이후의 발라드
3. 형식
발라드 연의 음악 형식은 첫 번째 반복되는 음악 부분(''stollen'')이 두 개의 초기 구절 쌍(운율 구성 ab ab)을 설정하고, 두 번째 부분(''abgesang'')이 후렴구를 포함한 나머지 행(bcbC)을 설정하는 바 형식 (AAB)이다. "A" 부분의 두 진술은 종종 "ouvert"와 "clos"로 알려진 다른 종결부를 가지며, "ouvert" 종결부의 화성은 처음으로 다시 연결되고 "clos" 종결부의 화성은 "B" 부분으로 이어진다. 많은 발라드에서 "B" 부분의 마지막 부분은 "A" 부분의 끝을 참조하는 선율 자료를 다시 도입할 수 있으며, 이는 "음악적 각운"(또는 독일어 발음/Rücklaufballadede)으로 알려진 특징이다.[2] 마쇼가 사용한 대체 형식은 ''발라드 듀플렉스'' 또는 ''발라델''로 알려져 있으며, B 부분도 반복으로 나누어져 후렴구 행이 반복의 일부로 불린다.
일반적인 형식의 유명한 예외는 기욤 뒤파이의 "Se la face ay pale"로, 전체 연이 통작곡, 즉 두 "A" 부분 사이에 반복이 없다.
3. 1. 음악 형식
발라드 연의 음악 형식은 첫 번째 반복되는 음악 부분(''stollen'')이 두 개의 초기 구절 쌍(운율 구성 ab ab)을 설정하고, 두 번째 부분(''abgesang'')이 후렴구를 포함한 나머지 행(bcbC)을 설정하는 바 형식 (AAB)이다. "A" 부분의 두 진술은 종종 "ouvert"와 "clos"로 알려진 다른 종결부를 가지며, "ouvert" 종결부의 화성은 처음으로 다시 연결되고 "clos" 종결부의 화성은 "B" 부분으로 이어진다. 많은 발라드에서 "B" 부분의 마지막 부분은 "A" 부분의 끝을 참조하는 선율 자료를 다시 도입할 수 있으며, 이는 "음악적 각운"(또는 독일어로 ''Rücklaufballade'')으로 알려진 특징이다.[2] 마쇼가 사용한 대체 형식은 ''발라드 듀플렉스'' 또는 ''발라델''로 알려져 있으며, B 부분도 반복으로 나누어져 후렴구 행이 반복의 일부로 불린다.일반적인 형식의 유명한 예외는 기욤 뒤파이의 "Se la face ay pale"로, 전체 연이 통작곡, 즉 두 "A" 부분 사이에 반복이 없다.
3. 1. 1. 변형
발라드는 쉽게 식별할 수 있는 변형이 많이 있으며, 여러 면에서 송시와 샹송 로열과 유사하다. 어떤 발라드는 5개의 연으로 구성된다. 7행 발라드 또는 샹송 로열은 3개의 동일한 운율을 사용하고 모두 후렴구로 끝나며 엔보이가 없는 4개의 운율 로열 연으로 구성된다.발라드 수프림은 ababbccdcD 운율을 가진 10행 연으로 구성되며, 엔보이는 ccdcD 또는 ccdccD이다. 예시로는 프랑수아 빌롱의 ''교수형 발라드(Ballade des pendus)''가 있다. 이 외에도 이중 발라드와 이중 후렴 발라드의 사례가 있다.
3. 2. 시 형식
3. 2. 1. 변형
발라드는 쉽게 식별할 수 있는 변형이 많이 있으며, 여러 면에서 송시와 샹송 로열과 유사하다. 어떤 발라드는 5개의 연으로 구성된다. 7행 발라드 또는 샹송 로열은 3개의 동일한 운율을 사용하고 모두 후렴구로 끝나며 엔보이가 없는 4개의 운율 로열 연으로 구성된다.발라드 수프림은 ababbccdcD 운율을 가진 10행 연으로 구성되며, 엔보이는 ccdcD 또는 ccdccD이다. 예시로는 프랑수아 빌롱의 ''교수형 발라드(Ballade des pendus)''가 있다. 이 외에도 이중 발라드와 이중 후렴 발라드의 사례가 있다.
4. 주요 작가
기욤 드 마쇼는 음악으로 설정된 42개의 발라드를 작곡했다. 그 중 몇몇은 서로 다른 목소리로 불리는 서로 다른 텍스트와 함께 두 개 또는 세 개의 시를 동시에 음악으로 설정했다. 다른 대부분의 곡들은 텍스트가 없는 (기악) 반주 목소리가 하나 또는 두 개인 단일 텍스트 목소리를 가지고 있다. 15세기에 발라드의 가장 주목할 만한 작가 중 한 명은 프랑수아 비용이었다.
4. 1. 중세 및 르네상스
기욤 드 마쇼는 음악으로 설정된 42개의 발라드를 작곡했다. 그 중 몇몇은 서로 다른 목소리로 불리는 서로 다른 텍스트와 함께 두 개 또는 세 개의 시를 동시에 음악으로 설정했다. 다른 대부분의 곡들은 텍스트가 없는 (기악) 반주 목소리가 하나 또는 두 개인 단일 텍스트 목소리를 가지고 있다. 15세기에 발라드의 가장 주목할 만한 작가 중 한 명은 프랑수아 비용이었다.4. 2. (한국 대중음악)
5. 한국 대중음악에서의 발라드
5. 1. 특징
5. 2. 비판
5. 3. 2000년대 이후의 변화
참조
[1]
서적
An introduction to music studies
Cambridge University Press
[2]
서적
A Performer's Guide to Medieval Music
Indiana University Press
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