발라드 3번 (쇼팽)

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1. 개요
2. 역사
3. 구조
4. 특징
참조

1. 개요

발라드 3번(쇼팽)은 프레데리크 쇼팽이 작곡한 피아노 곡으로, 1841년 율리안 폰타나에게 처음 언급되었다. 폴린 드 노아이유에게 헌정되었으며, 아담 미츠키에비치의 시 "운디네"에서 영감을 받은 것으로 알려져 있다. A-B-C-B-A-코다 형식을 따르며, "돌체"로 시작하는 긴 서주와 격렬한 F 단조 화음 부분, 오른손 16분 음표 레지에로 연주로 구성된 새로운 주제 등을 특징으로 한다. 7~8분 길이의 내림 가 장조 곡으로, 소나타 형식에 약간의 변형을 가한 구조를 보인다.

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발라드 3번 (쇼팽)
작품 정보
작품 종류	발라드
작곡가	프레데리크 쇼팽
조성	A 장조
작품 번호	Op. 47
작곡 연도	1841년
헌정	(정보 없음)
출판 연도	1841년

2. 역사

이 곡은 1841년 10월 18일 율리안 폰타나에게 보낸 쇼팽의 편지에서 처음 언급되었다.^[1] 쇼팽은 1841년 여름 노앙에서 이 곡을 작곡했을 것으로 추정되는데, 그곳에서 녹턴 48번과 환상곡 바단조를 완성했다.^[1] 첫 번째 독일어판은 브라이트코프 운트 헤르텔에서 1842년 1월에 출판되었다.

이 발라드는 그의 제자인 폴린 드 노아이유(1823-1844)에게 헌정되었다.^[2] 이 곡의 영감은 아담 미츠키에비치의 시 "운디네"(Świtezianka)로 알려져 있다.^[3]^[2] C# 단조 부분에서 G#으로 조바꿈되는 반복적인 A♭을 포함하여, 쇼팽이 조르주 상드와 함께 보낸 휴가 동안 마요르카의 날씨에서 영감을 얻은 "빗방울 전주곡"과 구조적 유사성이 있다.

1840년부터 1841년 여름에 걸쳐 작곡되었으며, 1842년에 출판되었다. 헌정은 폴린 드 노아이유 양에게 바쳐졌다.

이 작품에서는 우아하고 세련된 분위기가 곡 전체를 지배하고 있으며, 이전 작품인 제1번, 제2번과 같은 격렬한 부분은 보이지 않는다. 또한, 발라드 전곡 중 유일하게 장조로 마무리된다(제2번은 F장조로 시작하지만, 최종적으로는 a단조로 끝난다).

이 곡은 제2번과 마찬가지로 폴란드의 시인 아담 미츠키에비치의 시에 기초하여 만들어졌다고 여겨지지만, 곡이 미츠키에비치의 어떤 시에 해당하는지에 대해서는 여러 설이 있다. 쇼팽이 시도한 것은 이 문학 장르 고유의 분위기, 색조, 표현 등을 음악 세계에 도입하는 것이며, 표제 음악처럼 곡과 시 사이에 구체적인 관련성이 있는 것은 아니다.

3. 구조

쇼팽의 발라드 3번은 A-B-C-B-A-코다 형태의 아치형 구조를 띤다. "A" 주제는 노래와 같은 부분과 춤과 같은 부분으로 나뉜다. 이 곡은 네 개의 발라드 중 가장 짜임새 있는 구조를 가지며, 긴장감을 고조시키는 전개 방식을 사용한다.^[4]

발라드는 ''돌체''(dolce)라고 표시된 긴 도입부로 시작되는데, 이 도입부는 대부분의 작품과 주제적으로 관련이 없지만 작품의 마지막과 클라이맥스에서 반복된다. 도입부에 이어 ''메차 보체''(mezza voce) 섹션에서 새로운 주제가 도입된다.

''메차 보체'' 섹션은 곧 격렬한 F 단조 코드 섹션으로 발전하고 다시 A으로 돌아간다. ''메차 보체'' 섹션이 반복된 후에는 오른손 16분 음표 레지에로 연주로 구성된 새로운 테마가 이어진다. 이후 "B" 테마가 전개되고, G ''옥타브''의 빠른 반복을 통해 클라이맥스로 구축된다.

마지막 부분에서는 도입부의 "A" 주제가 옥타브 단위로 다시 반복된다. 발라드는 A 레지에로의 반복과 두 번째 오른손 아르페지오로 끝나며, 네 개의 화음이 작품을 종결한다.

일반적인 연주 시간은 7~8분이다.

내림 가 장조, 알레그레토의 소나타 형식에 약간의 변경을 가한 구조이다. 시작 부분은 하강 반음계와 상승 온음계의 결합으로 이루어져 있으며, 특징적인 리듬은 제2 주제에서도 활용된다. 다 장조·바 단조·내림 가 장조로 전조한 후, 중간 부분에서는 올림 다 단조의 저음 위에 제2 주제가 나타난다. 이후 교묘한 전조를 거쳐 제1 주제가 웅장하게 재현되어 종결된다.

3. 1. 주요 주제

발라드의 형태는 A–B–C–B–A–코다이다. "A" 주제는 두 부분으로 구성되는데, 첫 번째 부분은 노래와 같고 두 번째 부분은 춤과 같다. 네 개의 발라드 중 이 발라드는 가장 짜임새 있는 구조를 가지고 있으며, 긴장감을 고조시키는 전개 방식을 사용한다.^[4]

발라드는 ''돌체''로 시작하는 긴 서주로 시작한다. 서주는 곡의 대부분과 주제적으로 관련이 없지만, 곡의 종결 부분과 절정에서 반복된다. 서주에 이어 쇼팽은 ''메차 보체''의 연주 지시와 함께 새로운 주제를 제시하는데, 이 주제는 오른손에서 두 개의 블라인드 옥타브로 반복되는 C로 구성된다. 이 주제는 발라드에서 세 번 나타나는데, C에서 두 번, A에서 한 번 나타난다.

''메차 보체'' 부분은 곧 격렬한 F 단조 화음 부분으로 발전하고 다시 A으로 돌아온다. ''메차 보체'' 부분이 반복된 후, 오른손 16분 음표 레지에로 연주로 구성된 새로운 주제가 이어진다. 부서진 옥타브 주제가 다시 나타날 때는 C에서 A으로 조옮김된다(반복되는 C는 이제 A이다). 그 다음 조표가 C 단조로 바뀐다. 원래의 "B" 주제가 전개되는데, 이번에는 오른손의 큰 화음 아래에서 왼손의 빠르고 반음계적인 연주가 사용된다. 이 주제는 부서진 G 옥타브의 빠른 반복(''메차 보체'' 주제를 참조)과 왼손의 "C" 주제 조각을 통해 절정으로 치닫는다.

다이내믹이 피아노에서 포르테로 커지면서 재전이가 일어난다. 왼손의 악구는 반음계적이며 옥타브보다 더 큰 간격으로 구성된다. 그 다음 조표가 다시 A 장조로 바뀐다. 아치형 구조의 마지막 부분에서 서주의 "A" 주제가 다시 옥타브로 반복된다. 발라드는 A 레지에로 연주와 두 번째 오른손 아르페지오로 다시 시작된다. 네 개의 화음이 곡을 마무리한다.

3. 2. 전개 및 재현

발라드의 형식은 A–B–C–B–A–코다이다. "A" 주제는 두 부분으로 구성되는데, 첫 번째 부분은 노래와 같고 두 번째 부분은 춤과 같다. 네 개의 발라드 중 이 발라드는 가장 짜임새 있는 구조를 가지고 있으며, 긴장감을 고조시키는 전개 방식을 사용한다.^[4]

발라드는 ''돌체''로 시작하는 긴 서주로 시작한다. 이 도입부는 곡의 대부분과 주제적으로 관련이 없지만, 곡의 종결 부분과 절정에서 반복된다. 도입부에 이어 쇼팽은 ''메차 보체''의 연주 지시와 함께 새로운 주제를 제시하는데, 이 주제는 오른손에서 두 개의 블라인드 옥타브로 반복되는 C로 구성된다. 이 주제는 발라드에서 세 번 나타나는데, C에서 두 번, A에서 한 번 나타난다.

''메차 보체'' 부분은 곧 격렬한 F 단조 화음 부분으로 발전하고 다시 A으로 돌아온다. ''메차 보체'' 부분이 반복된 후, 오른손 16분 음표 레지에로 연주로 구성된 새로운 주제가 이어진다. 부서진 옥타브 주제가 다시 나타날 때는 C에서 A으로 조옮김된다(반복되는 C는 이제 A이다). 그 다음 조표가 C 단조로 바뀐다. 원래의 "B" 주제가 전개되는데, 이번에는 오른손의 큰 화음 아래에서 왼손의 빠르고 반음계적인 연주가 사용된다. 이 주제는 부서진 G 옥타브의 빠른 반복(''메차 보체'' 주제를 참조)과 왼손의 "C" 주제 조각을 통해 절정으로 치닫는다.

다이내믹이 피아노에서 포르테로 커지면서 재현부로 이어진다. 왼손의 악구는 반음계적이며 옥타브보다 더 큰 간격으로 구성된다. 그 다음 조표가 다시 A 장조로 바뀐다. 아치형 구조의 마지막 부분에서 서주의 "A" 주제가 다시 옥타브로 반복된다. 발라드는 A 레지에로 연주와 두 번째 오른손 아르페지오로 다시 시작된다. 네 개의 화음이 곡을 마무리한다.

3. 3. 종결

다이내믹이 피아노에서 포르테로 커지면서 재전이가 일어난다. 왼손의 악구는 반음계적이며 옥타브보다 더 큰 간격으로 구성된다. 그 다음 조표가 다시 A 장조로 바뀐다. 아치형 구조의 마지막 부분에서 서주의 "A" 주제가 다시 옥타브로 반복된다. 발라드는 A 레지에로 연주와 두 번째 오른손 아르페지오로 다시 시작된다. 네 개의 화음이 곡을 마무리한다.^[4]

4. 특징

발라드의 형태는 A–B–C–B–A–코다이다. "A" 주제는 두 부분으로 나뉘는데, 첫 번째 부분은 노래와 같고 두 번째 부분은 춤과 같다. 네 개의 발라드 중 이 발라드는 가장 짜임새 있는 구조를 가지고 있으며, 긴장감을 고조시키는 전개 방식을 사용한다.^[4]

발라드는 ''돌체''로 시작하는 긴 서주로 시작한다. 서주는 곡의 대부분과 주제적으로 관련이 없지만, 곡의 종결 부분과 절정에서 반복된다. 서주에 이어 쇼팽은 ''메차 보체''의 연주 지시와 함께 새로운 주제를 제시하는데, 이 주제는 오른손에서 두 개의 블라인드 옥타브로 반복되는 C로 구성된다. 이 주제는 발라드에서 세 번 나타나는데, C에서 두 번, A에서 한 번 나타난다.

''메차 보체'' 부분은 곧 격렬한 F 단조 화음 부분으로 발전하고 다시 A으로 돌아온다. ''메차 보체'' 부분이 반복된 후, 오른손 16분 음표 레지에로 연주로 구성된 새로운 주제가 이어진다. 부서진 옥타브 주제가 다시 나타날 때는 C에서 A으로 조옮김된다(반복되는 C는 이제 A이다). 그 다음 조표가 C 단조로 바뀐다. 원래의 "B" 주제가 전개되는데, 이번에는 오른손의 큰 화음 아래에서 왼손의 빠르고 반음계적인 연주가 사용된다. 이 주제는 부서진 G 옥타브의 빠른 반복(''메차 보체'' 주제를 참조)과 왼손의 "C" 주제 조각을 통해 절정으로 치닫는다.

다이내믹이 피아노에서 포르테로 커지면서 재전이가 일어난다. 왼손의 악구는 반음계적이며 옥타브보다 더 큰 간격으로 구성된다. 그 다음 조표가 다시 A 장조로 바뀐다. 아치형 구조의 마지막 부분에서 서주의 "A" 주제가 다시 옥타브로 반복된다. 발라드는 A 레지에로 연주와 두 번째 오른손 아르페지오로 다시 시작된다. 네 개의 화음이 곡을 마무리한다.

일반적인 연주 시간은 7~8분이다.

내림 가 장조, 알레그레토의 소나타 형식에 약간의 변경을 가한 구조이다. 시작 부분은 하강 반음계와 상승 온음계의 결합으로, 특징적인 점 리듬은 제2 주제에서도 활용된다. 다 장조·바 단조·내림 가 장조로 전조한 후, 중간 부분에서는 올림 다 단조의 저음 위에 제2 주제가 나타난다. 교묘한 전조를 거쳐 제1 주제가 웅장하게 재현되어 종결된다.

참조

_[1] 서적 Chopin Ballades – Preface https://www.henle.de[...] G. Henle Verlag
_[2] 웹사이트 Chopin: Complete Music Analysis – Ballades https://www.ourchopi[...] 2021-10-04
_[3] 서적 Chopin: the Man and his Music https://books.google[...] 2010-01-05
_[4] 서적 A History of Keyboard Literature Schirmer
_[5] 문서 『バラードとロマンス』の中の「シフィテジャンカ」あるいは「シフィテシ」との関連性が指摘されるが、詩との関連性自体に否定的な見解もある。
_[6] 문서 バルバラ・スモレンスカ=ジェリンスカ『決定版・ショパンの生涯』より

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