스텔라 달라스 (1937년 영화)

1. 개요

스텔라 달라스 (1937년 영화)는 1937년에 개봉한 영화로, 방직공의 딸 스텔라가 신분 상승을 꿈꾸며 공장 관리자와 결혼하지만, 딸의 성장과 사회적 야망으로 인해 갈등을 겪는 이야기를 다룬다. 스텔라는 딸 로럴을 위해 희생하지만, 결국 딸의 행복을 위해 이혼을 선택하고, 딸의 결혼식에서 멀리서 지켜본다. 이 영화는 바바라 스탠윅의 연기로 호평을 받았으며, 페미니즘과 멜로드라마 연구의 중요한 분석 대상이 되었다.

2. 줄거리

1919년 매사추세츠주의 한 공장 도시에서 방직공의 딸 스텔라 마틴은 공장 관리자인 스티븐 댈러스와 결혼한다. 스티븐은 아버지의 자살과 약혼녀와의 이별 후 실의에 빠져 있었다. 1년 후, 딸 로럴이 태어나고 스텔라는 강한 모성애를 느낀다. 스티븐 역시 로럴을 아꼈지만, 스텔라의 천박한 행동과 친구들을 못마땅하게 여겼다. 스티븐은 뉴욕으로 이주하는 승진 제안을 받지만, 스텔라는 그에게 승진을 받아들이라고 말하고 자신과 로럴은 남겠다고 한다.

몇 년 후, 스티븐은 세 아들을 둔 부유한 미망인이 된 이전 약혼녀 헬렌과 다시 만나 교제를 시작한다. 스티븐은 변호사를 통해 스텔라에게 이혼을 요구하지만, 스텔라는 거절한다. 로럴은 리처드 그로스브너 3세와 사랑에 빠지지만, 스텔라는 자신의 천박한 행동 때문에 사람들의 조롱거리가 된다. 어머니를 부끄럽게 여긴 로럴은 즉시 떠날 것을 고집한다. 스텔라는 기차에서 사람들의 이야기를 듣고 진실을 알게 된다.

헬렌과 이야기한 후, 스텔라는 스티븐과의 이혼에 동의하고 헬렌에게 로럴을 부탁한다. 로럴은 이 사실을 알고 어머니에게 돌아가지만, 스텔라는 딸을 떼어놓기 위해 거짓 연기를 한다. 얼마 후, 로럴과 리처드는 결혼하고, 스텔라는 비가 내리는 바깥에서 창문을 통해 결혼식을 지켜본다.

2.1. 상류층을 향한 열망

1919년, 매사추세츠주의 한 공장 지대에서 방직공의 딸로 태어난 스텔라 마틴은 신분 상승을 꿈꾼다. 그녀는 공장 관리자인 스티븐 댈러스에게 호감을 느껴 적극적으로 접근한다. 스티븐은 아버지의 자살과 가문의 몰락으로 실의에 빠져 있었고, 이전에 약혼녀 헬렌 모리슨이 있었으나 그녀와도 헤어진 상태였다.

스텔라는 부유층 남성이 선호하는 여성의 행동과 몸짓을 연구하며 스티븐에게 적극적으로 다가갔고, 결국 결혼에 성공한다.

2.2. 결혼과 갈등

1919년, 매사추세츠주의 한 공장 도시에서 방직공의 딸인 스텔라 마틴은 스티븐 댈러스와 충동적으로 결혼한다. 스티븐의 아버지는 재산을 잃고 자살했고, 스티븐은 약혼녀 헬렌 모리슨과 헤어진 후였다.

1년 후, 스텔라와 스티븐 사이에서 딸 로럴이 태어난다. 스텔라는 딸에게 강한 모성애를 느꼈다. 춤을 추고 파티를 할 때조차 아이 생각뿐이었다.

스티븐 역시 로럴을 몹시 아꼈지만, 스텔라의 천박한 행동과 저속한 친구들(특히 에드 문)을 못마땅하게 여겼다. 스티븐은 스텔라가 좀 더 세련되도록 돕기 위해 노력했지만 실패한다. 마침내 스티븐은 뉴욕으로 이주해야 하는 승진 제안을 받자, 스텔라는 그에게 승진을 받아들이라고 말하고, 자신과 로럴은 남을 것이라고 한다. 그들은 별거하지만 결혼 상태를 유지하며, 로럴은 스티븐이 방문하거나 부녀가 함께 여행을 갈 때만 그를 본다.

2.3. 별거와 재회

스티븐이 뉴욕으로 전근을 가게 되면서 스텔라와 스티븐은 별거하게 된다. 스티븐은 뉴욕에서 과거의 약혼녀였던 헬렌과 다시 만나게 된다. 헬렌은 이미 세 아들을 둔 부유한 미망인이 되어 있었다. 스티븐과 헬렌은 다시 가까워진다.

2.4. 딸의 성장과 사랑

로럴은 헬렌의 저택에서 헬렌의 가족들과 좋은 관계를 맺고, 그곳에서 리처드 그로스브너 3세와 사랑에 빠진다. 그러나 스텔라는 로럴과 함께 간 고급 리조트에서 자신의 천박한 행동 때문에 사람들의 조롱거리가 되고, 로럴은 어머니를 부끄러워한다. 보스턴으로 돌아가는 기차 안에서 스텔라는 리조트에서 온 승객들이 자신에 대해 이야기하는 것을 우연히 듣고, 자신이 상류 계급에 들어갈 수 없으며, 함께 있는 한 로럴도 항상 비웃음당할 수밖에 없다는 것을 깨닫는다.

2.5. 희생과 이별

헬렌과 이야기하고 그녀의 우아함을 확인한 후, 스텔라는 스티븐과의 이혼에 동의한다. 그리고 헬렌과 스티븐이 결혼하면 로럴이 그들과 함께 살 수 있는지 묻는다. 헬렌은 스텔라의 요청 이유를 간파하고 동의한다. 로럴은 헬렌의 저택을 방문했을 때 이 사실을 알게 되자 스텔라의 속마음을 눈치채고 어머니에게 돌아간다. 그러나 스텔라는 로럴이 에드와 결혼하여 남아메리카로 여행을 갈 수 있도록 딸을 떼어놓고 싶어하는 척 연기한다. 이에 실망한 로럴은 울면서 아버지와 헬렌에게 돌아간다.

스텔라는 굳은 결심을 하고 헬렌을 찾아가 스티븐과 이혼할 테니 로럴을 데려가 재혼해 달라고 부탁한다. 또한 딸에게 풍족한 교육과 안정된 삶을 제공해 주길 바란다고 덧붙인다. 스텔라의 희생에 감동한 헬렌은 로럴을 소중히 키우겠다고 약속하고, 스티븐과 헬렌의 재혼 계획이 진행된다.

재혼 소식을 듣고 충격을 받은 로럴은 스텔라의 진심을 확인하려 하지만, 스텔라는 일부러 차갑게 대한다. 스텔라는 다른 남자와 결혼하여 새로운 곳에서 여자로서 즐거운 삶을 살고 싶으며, 딸이 있으면 방해가 된다고 말한다.

이는 로럴의 마음을 자신에게서 떼어놓기 위한 스텔라의 거짓 행동이었지만, 로럴은 스텔라가 딸보다 자신의 안락함을 우선시한다고 오해하고 스티븐과 헬렌에게 돌아가 흐느낀다.

2.6. 딸의 결혼식

얼마 후, 로럴과 리처드는 결혼한다. 로럴은 어머니 스텔라가 축하 편지조차 보내지 않은 것에 화가 났지만, 헬렌은 약혼 소식이 스텔라에게 전달되지 않았을 것이라고 위로한다. 비가 내리는 바깥에서 스텔라는 창문을 통해 로럴과 리처드가 결혼 서약을 교환하는 모습을 지켜본다. 호기심 많은 구경꾼들 중 한 명일 뿐인 그녀는 아무도 알아보지 못한다. 경찰관에게 쫓겨난 후, 스텔라는 고개를 꼿꼿이 들고 눈물로 얼룩진 얼굴에 미소를 지으며 걸어간다.

3. 등장인물

3.1. 주연

* 바바라 스탠윅 - 스텔라 댈러스 (옛 성씨 마틴) 역
* 존 볼스 - 스티븐 댈러스 역
* 앤 셔리 - 로렐 댈러스 (스텔라와 스티븐의 딸) 역
* 바바라 오닐 - 헬렌 모리슨 (후에 댈러스) 역
* 앨런 헤일 - 에드 문 (스텔라의 친구) 역
* 마조리 메인 - 마틴 부인 (스텔라의 어머니) 역
* 조지 월콧 - 찰리 마틴 (스텔라의 형제) 역
* 앤 슈메이커 - 필리브라운 양 (로렐의 선생님) 역
* 팀 홀트 - 리처드 그로스브너 3세 (로렐의 남자친구) 역
* 넬라 워커 - 그로스브너 부인 (리처드의 어머니) 역
* 브루스 새털리 - 콘 모리슨 (헬렌의 장남) 역
* 지미 버틀러 - 콘 모리슨 (성인) 역
* 잭 에거 - 존 모리슨 (헬렌의 차남) 역
* 딕 존스 - 리 모리슨 (헬렌의 막내 아들) 역

크레딧 미기재

* 에드먼드 엘튼 - 마틴 씨 (스텔라의 아버지) 역
* 찰스 리치먼 - 스티븐 댈러스 시니어 (자살 피해자) 역
* 올린 하울랜드 - 스티븐의 사무실 직원 역
* 할란 브리그스 - 비머 씨 (스티븐의 상사) 역
* 밀드레드 고버 - 아그네스 (스텔라의 첫 번째 하녀) 역
* 조지 미커 - 스펜서 챈들러 (밀햄프턴의 유명 인사) 역
* 거트루드 쇼트 - 캐리 젠킨스 (스텔라의 친구) 역
* 에타 맥다니엘 - 에드나 (스텔라의 두 번째 하녀) 역
* 릴리안 야보 - 글래디스 (스텔라의 세 번째 하녀) 역
* 폴 스탠턴 - 아서 W. 몰리 (스티븐의 변호사) 역
* 에드윈 스탠리 - 헬렌의 집사 역
* 제시 아놀드 - 에드의 집주인 역
* 로버트 호만스 - 결혼식 밖의 경찰관 역

3.2. 조연

* 바바라 오닐 - 헬렌 모리슨 (후에 댈러스) 역
* 앨런 헤일 - 에드 문, 스텔라의 친구 역
* 마조리 메인 - 마틴 부인, 스텔라의 어머니 역
* 조지 월콧 - 찰리 마틴, 스텔라의 형제 역
* 앤 슈메이커 - 필리브라운 양, 로렐의 선생님 역
* 팀 홀트 - 리처드 그로스브너 3세, 로렐의 남자친구 역
* 넬라 워커 - 그로스브너 부인, 리처드의 어머니 역
* 브루스 새털리 - 콘 모리슨, 헬렌의 장남 역
* 지미 버틀러 - 콘 모리슨 (성인) 역
* 잭 에거 - 존 모리슨, 헬렌의 차남 역
* 딕 존스 - 리 모리슨, 헬렌의 막내 아들 역

4. 제작진

5. 평가 및 해석

프랭크 S. 너전트는 뉴욕 타임스 기고문에서 12년 전 영화 속 스텔라 달라스는 시대에 뒤떨어졌지만, 모성애는 변치 않는다고 평가했다. 그는 "1937년에 스텔라 달라스를 받아들일 수 없다. 그녀는 캐리커처다. ... 스텔라는 세월이 흘러도 변하지 않았지만, 딸에게는 영원한 이타적인 어머니였다."라고 썼다. 바바라 스탠윅의 연기에 대해서는 "훌륭하고 용감하다. 분장사와 카메라의 아첨을 무시하고, 거칠고, 싸구려이며, 평범한 스텔라를 연기한다... 그럼에도 어머니로서 훌륭하다."라고 칭찬했다.

버라이어티는 영화를 칭찬하면서도, 스텔라와 딸 모두 스텔라가 만든 옷을 입지만 딸은 좋은 취향으로, 엄마는 그렇지 않다는 모순점을 지적했다. 맥클린스는 주인공 의상을 비판했지만, "영화는 정직함, 절제력, 감성으로 다루어졌다"며 스토리가 어느 시대에나 적절하다고 칭찬했다. 로튼 토마토에서는 10개 리뷰 중 90%가 긍정적이며, 평균 평점은 6.9/10이다.

린다 윌리엄스는 관객이 스텔라뿐 아니라 친딸 로렐과 헬렌에게도 공감하며, 스텔라의 결단이 "모녀의 공동 작업"으로 이루어져 감동받는다고 분석했다. 스탠리 카벨은 스텔라를 "자신의 모습을 연출하는 전략적인 여성"으로 해석했다.

안나 시오모풀로스^일본어는 《스텔라 댈러스》를 뉴딜 자유주의와 복지 정책의 영향으로 분석했다. 그는 당시 자유주의 풍조에서는 재분배는 권장되지만, 근본적인 사회 변혁은 받아들여지지 않는다며, 스텔라의 자기희생을 통해 뉴딜 자유주의의 가치관이 반영되었다고 해석했다.

5.1. 비평적 반응

프랭크 S. 너전트는 뉴욕 타임스에 기고한 평론에서 12년 전 영화에서 처음 묘사된 스텔라 달라스라는 캐릭터는 시대에 뒤떨어졌지만, 모성애라는 주제는 변치 않는다고 평가했다. 그는 "우리는 1937년에 스텔라 달라스를 받아들일 수 없습니다. 그녀는 완전히 캐리커처입니다. ... 스텔라는 세월이 흘러도 변하지 않았지만, 딸에 관해서는 영원했습니다. 이타적인 어머니였죠."라고 언급했다. 바바라 스탠윅의 연기에 대해서는 "훌륭할 뿐만 아니라 용감합니다. 분장사와 카메라의 아첨을 무시하고, 그녀는 프로우티 부인이 묘사한 대로, 거칠고, 싸구려이며, 평범한 스텔라를 연기합니다... 그럼에도 불구하고 어머니로서 훌륭합니다."라고 칭찬했다.

버라이어티는 영화를 칭찬하면서도, 스텔라와 딸이 모두 스텔라가 만든 옷을 입고 있지만 딸은 항상 좋은 취향으로 옷을 입고 엄마는 그렇지 않다는 점과 같은 몇 가지 모순점을 지적했다.

맥클린스는 주인공이 입은 괴상한 의상을 비판했지만, "이 영화는 정직함, 절제력, 감성으로 다루어졌다"고 평하며 스토리가 어느 시대에나 적절하다고 칭찬했다.

로튼 토마토에서는 10명의 평론가 리뷰 중 90%가 긍정적이며, 평균 평점은 6.9/10이다.

페미니스트 영화 이론 연구자인 린다 윌리엄스는 영화 《스텔라 달라스》의 특징은 관객이 공감하는 등장인물이 복수로 준비되어 있고, 이야기의 중심이 계속 바뀐다는 점이라고 분석했다. 윌리엄스에 따르면, 관객은 스텔라뿐만 아니라 친딸 로렐과 헬렌에게도 공감하며, 스텔라가 물러서는 결단이 "모녀의 공동 작업"으로 이루어지기 때문에 감동받는다고 주장했다.

스탠리 카벨은 스텔라를 "자각적으로 자신의 모습을 연출하는 전략적인 여성"으로 파악하는 독자적인 해석을 제시하기도 했다. 이처럼 《스텔라 달라스》는 미국 영화 연구 분야에서 중요한 분석 대상이 되고 있다.

5.2. 페미니스트 비평

E. 앤 카플란은 관객이 스텔라에게 공감하고 동일시하도록 구성되어 있으며, 이는 가부장제 하에서 어머니의 희생을 긍정하는 것이라고 주장했다. 반면, 린다 윌리엄스는 관객이 공감하는 등장인물이 복수로 존재하고, 이야기의 중심이 끊임없이 바뀐다고 주장하며, 스텔라의 결단이 모녀의 공동 작업으로 이루어진다고 해석했다.

윌리엄스에 따르면, 영화 《스텔라 달라스》의 큰 특징은, 관객이 공감을 느끼는 등장인물이 복수로 준비되어 있고, 이야기의 중심이 끊임없이 바뀐다는 점이다. 따라서 카플란이 주장하는 것처럼 이야기가 반드시 스텔라만을 축으로 진행되는 것은 아니다. 이러한 복선 구조의 정점이 되는 것은 마지막 장면이다. 스텔라가 길가에서 결혼식을 훔쳐보는 장면 앞에는, 달라스의 재혼 상대 헬렌과 친딸 로렐이 애정 어린 마음으로 스텔라를 생각하는 장면이 놓여 있다.

윌리엄스는 관객이 카플란이 말하는 것처럼 스텔라에게만 자기 동일시하고 그 배척에 눈물을 흘리는 것이 아니라, 친어머니가 물러선다는 결단이 "모녀의 공동 작업"으로 이루어지기 때문에 마음이 움직이는 것이라고 보았다.

또한 카플란은 작품 속 로렐과 스텔라의 관계를 어머니의 일방적인 자기희생에 기초한 뒤틀린 모녀 관계라고 단정했지만, 윌리엄스는 별로 위화감이 없다고 일축했다.

이러한 두 사람의 평가 차이를 두고 많은 비평가·연구자들이 찬반을 논하는 가운데, 페미니스트 영화 이론에서의 "해석의 자의성"이 비판을 받으면서도, 영화의 이야기를 해석하는 틀은 다양하게 세련되어 갔다.

최근에도 스탠리 카벨에 의해 스텔라를 "자각적으로 자신의 모습을 연출하는 전략적인 여성"으로 파악한 독자적인 해석도 제시되는 등, 지금도 《스텔라 달라스》는 미국 영화 연구 분야에서 중요한 분석 대상이 되고 있다.

5.3. 멜로드라마 연구

페미니스트 영화 이론 연구자인 린다 윌리엄스는 영화 《스텔라 달라스》의 특징으로, 관객이 공감을 느끼는 등장인물이 여럿이고 이야기의 중심이 계속 바뀐다는 점을 들었다. 윌리엄스에 따르면, 관객은 스텔라뿐만 아니라 헬렌과 로렐에게도 공감하며, 친어머니가 물러서는 결단이 "모녀의 공동 작업"으로 이루어지기 때문에 감동을 받는다.

윌리엄스는 로렐과 스텔라의 관계를 일방적인 자기희생으로 보지 않고, 위화감이 없다고 평가했다. 이러한 평가 차이는 페미니스트 영화 이론에서 "해석의 자의성"에 대한 비판을 불러일으켰지만, 영화 해석의 틀을 다양하게 발전시키는 계기가 되었다.

스탠리 카벨이 스텔라를 "자신의 모습을 연출하는 전략적인 여성"으로 파악하는 독자적인 해석을 제시하는 등, 《스텔라 달라스》는 미국 영화 연구 분야에서 여전히 중요한 분석 대상이다.

5.4. 뉴딜 자유주의와의 관련성

안나 시오모풀로스^일본어는 《스텔라 댈러스》를 뉴딜 자유주의와 복지 정책의 영향이라는 관점에서 분석했다. 그는 당시의 자유주의적 풍조에서는 가지지 못한 자에게 재분배하는 것은 권장되지만, 근본적인 사회 변혁은 받아들여지지 않는다고 지적하며, 스텔라의 자기희생을 통해 이러한 뉴딜 자유주의의 가치관이 반영되었다고 해석했다.

6. 수상 내역

7. 기타

구로사와 아키라는 자신이 가장 좋아하는 영화 중 하나로 스텔라 댈러스를 꼽았다.